отзывы и рeцензии

Машинист : отзывы и рeцензии

'The Machinist' - мощнейший триллер от режиссера Брэда Андерсона. Главную роль в картине сыграл Кристиан Бэйл - настоящий актерище, по моему мнению. Этот человек, как вы наверняка уже знаете, по-настоящему вживается в роли. И роль Тревора Резника - не стала исключением. Для фильма актер похудел на более чем 30 килограмм, что уже заслуживает уважения, не говоря об его актерской игре. В центре истории 'живой скелет' Тревор Резник - обычный работяга, работающий на заводе, живущий в неприметной квартирке, но, сам Тревор - очень странная и интересная личность. Резник страдает бессонницей уже год, и естественно, его начинают посещать странные видения, с каждым разом все больше и больше похожие на реальность. Несомненно, Бэйл и его персонаж здесь приковывают к себе внимания сильнее всего остального. Хотя и по прочим аспектам - 'Машинист' очень хорош. Чего стоит только атмосфера мира, созданного режиссером. Я испытывал настоящее восхищение и, если так можно сказать, эстетический кайф от каждого кадра в фильме. Кстати о операторской работе. Ракурсы подобраны просто отлично, видно что операторы старались на славу, чуть-ли не каждый кадр - произведение искусства, повторюсь. Возможно, если бы не эта самая работа операторов, атмосфера в фильме была гораздо менее сильная, так что, отдельный огромный плюс за это. Что касается подачи сюжета и его завязки соответственно. Как я уже сразу упомянул в начале, этот фильм - действительно более чем стоящий триллер, который обязательно нужно посмотреть каждому любителю жанра. Когда надо, картина заставляет тебя понервничать, почувствовать напряжение, и вообще вызывает целый спектр эмоций. В картине отлично показано, как человек может постепенно сходить с ума. Так-же, не смотря на то, что в центре моего внимания всегда оказывался главный герой, но и другие персонажи, хоть и не настолько, но тоже являются довольно таки, как бы это сказать, интересными. Я почти уверен, что каждый найдет в картине свой собственный смысл, что не может не радовать. Как все-таки хорошо, когда фильм заставляет впасть в раздумия о смысле жизни и ее сущности, а не является какой-нибудь обыкновенной пустышкой. Отдельно стоит сказать о музыкальном сопровождении. Музыка так-же играет просто огроменную роль в фильме. Мелодии действительно напрягают, и каждая из них звучит тогда, когда надо, позволяя тебе еще больше погрузиться в картину. В купе с отличной операторской работой это смотрится очень круто, проще говоря. Честно говоря, по-началу думал, что конец фильма окажется очень слабеньким и, соответственно, подпортит впечатление, но, все оказалось в точности наоборот. Подводя итог, еще раз скажу, что 'Машинист' определенно стоит вашего внимания, не зависимо от того, любитель вы триллеров или нет - фильм определенно не оставит вас равнодушным, и это просто отлично. Рекомендую, одна из лучших ролей Кристиана Бейла, определенно. 9 из 10

В случае создания триллера 'Машинист' произошёл довольно интересный (а главное удачный!) симбиоз: с одной стороны страной-производителем стала Испания, которая далеко не для каждого зрителя хорошо знакома в качестве кинематографической страны, а с другой за основные работы отвечали американцы: режиссёром стал Брэд Андерсон, сценарий был написан Скоттом Косаром, а главные роли исполнили Кристиан Бэйл (хоть он и валлиец, но слава к нему пришла по другую сторону Океана и имеет двойное гражданство) и Дженнифер Джэйсон Ли. При этом испанцы смогли предложит своим титулованным экспатам только 5 миллионов долларов, что является мизерной суммой для голливудских небожителей, к которым безусловно можно отнести исполнителя главной роли Кристиана Бэйла. Но тут следует понимать, что Бэйл никогда не позволяет СМИ вмешиваться в его личную жизнь, делая этим дешёвый и порядком надоевший PR. Кристиан не раз заявлял, что для него куда важнее искусство, творчество, поиск новых граней. Вообще впервые актёр появился на экране в советско-скандинавском фильме Владимира Грамматикова 'Мио, мой Мио'. Вот такой вот путешественник от кино Кристиан Бэйл. И не надо удивляться тому, что он взялся за роль за каких-то 250 тысяч зелёных денег. Его же партнёрша на съёмках 'Машиниста' Дженнифер Джэйсон Ли актриса вполне узнаваемая, но чаще принимавшая участие в низкобюджетных картинах, что тоже говорит о том, что ей больше по нраву творчество, нежели набитый кошелёк. Режиссёр 'Машиниста' Брэд Андерсон долгое время довольствовался работой на телевидении, при этом он попадал и в достаточно известные сериалы, а его полнометражные картины особой славы не снискали. Для сценариста Скотта Косара 'Машинист' стал вообще вторым фильмом в кино, до этого он трудился над созданием сюжета перезагрузки нашумевшего в своё время малобюджетного фильма ужасов 'Техасская резня бензопилой'. Далее Косар продолжит трудится в канве лент соответствующего жанра: 'Ужас Амитивилля', 'Безумцы' и сериал 'Мотель Бейтсов', снятый по мотивам известнейшей картины Альфреда Хичкока 'Психо'. И после просмотра 'Машиниста' можно смело утверждать, что именно этот фильм пока является лучшим в биографии Андерсона и Косара. Они смогли в единой картинке соединить элементы психологического триллера, таинственного фильма ужасов и обескураживающей драмы, которая разворачивается в самом финале и позволяет говорить после просмотра, что ты не зря провёл полтора часа перед экраном. Если описывать все те моменты, которыми насыщен фильм и которые заставляет задуматься о происходящем в нём, то можно и сильно обжечься, потому что получится ни что иное, нежели спойлер. В данном случае лучше ограничиться лишь некоторыми суховатыми формулировками эмоций, полученными от увиденного. В первую очередь захлёстывает атмосфера - она пугающая, она буквально затягивает себя в свою бездну, бездну мистических событий, в водоворот которых попадает главный герой. И ты никак не можешь заранее предугадать, что же на самом деле твориться с главным героем - стал ли он жертвой чужих жестоких манипуляций или же что-то другое происходит вокруг него? И понемногу ты начинаешь сочувствовать ему, но создатели фильма подготовили нам несколько скрытых подсказок, поэтому следует ещё и внимательно следить за 'Машинистом'. И ни в коем случае нельзя обойти вниманием великолепную игру Кристиана Бэйла. Дело не только в том, что он похудел на несколько десятков килограммов (одна из первых сцен с жутко худым Бэйлом наверняка надолго врежется в память), но ещё и в том, что Бэйл досконально передал свой персонаж, настолько глубоко и отчётливо, что можно только поражаться таланту валлийца, но ко всему этому приходить только в самом преддверии финальных титров. А это значит то? Что 'царицей' ленты 'Машинист' является Её Величество Интрига, поэтому приглашаю посмотреть этот мини-шедевр, незаслуженно пропущенный критиками, каждого, кто считает себя поклонником главнейшего из искусств - кинематографа. 9 из 10

Довольно нудноватый и весьма мрачноватый фильм. Интересное начинается за 10 минут до конца, когда начинают появляться ответы на многочисленные вопросы, а до этого приходилось бороться с желанием выключить. Сказать, что у фильма нет смысла, значит соврать. Смысл есть, а для меня он в чувстве совести. Чувство, которое не дает заснуть, именно из-за своей совести наш герой и страдает бессонницей. Не всегда человек в силах взять на себя груз ответственности за содеянное, порой ему гораздо легче все отрицать и искать виновных. Но когда человек признается, прежде всего себе, становится легче, он очищается, а в данном фильме засыпает, обретая душевно покой. Для такого облегчения, герою всего лишь(на самом деле это не так легко) нужно было ответить на заветный вопрос:'Кто я?' Свою пятерку я ставлю за игру актеров, смысл фильма и неплохую концовку. Да, именно неплохую, не больше. Так как, посмотрев Бойцовский клуб, уже были предположения по поводу конца этой драмы. Для меня минусы фильма в том, что: 1)сюжет развивается слишком медленно 2)очень уж напоминает по финалу Бойцовский клуб 3)некоторые моменты фильма остались не понятны, даже в самом конце ответы на все вопросы я не получила 4)слишком мрачно (хотя, не уверена, что такой фильм мог быть снят иначе) Поэтому... 5 из 10

За день до просмотра этого фильма, мне довелось посмотреть «Исчезновение на седьмой улице». После его просмотра, решил на сайте посмотреть, что снимал режиссер Брэд Андерсон, и увидел то, что хотел посмотреть очень и очень давно. А именно «Машинист». Он меня давненько интриговал необычным сценарием, и главным актером. Но у меня уже есть привычка, желание что-то посмотреть, а потом забыть о фильме на долгое время. После провального Исчезновения, хотелось бы как раз ему сказать спасибо, потому что если бы не он, я бы толком бы и не посмотрел этот фильм. И вот, на следующий же день, когда я этот фильм нашел, решил посмотреть. Что я в итоге получил? Так это один из лучших психологических триллеров за всю историю кинематографа. Я полностью не огорчился во время просмотра, а наоборот запомнил это кино надолго. Тут много плюсов, и все они главные и самые лучшие. Это кино заслуживало много наград, которых так и нет. Один только Кристиан Бэйл играл на уровне Оскара. А сценарий, и вся постановка напомнили мой любимый фильм «Бойцовский клуб» Дэвида Финчера. Как и он, этот заслуживает большого внимания зрителей. Нам не в первый раз показывают фильм про персонажей с бессонницей. В основном это идут психологические триллеры со своей изюминкой, и естественно с шикарным незабываемым финалом. Помню, как меня смог впечатлить тот же «Бойцовский клуб» и, к примеру, недавний «Остров проклятых» Мартина Скорсезе. Таких картин много, но совсем недавно, в этот список добавилась еще одна лента, а именно «Машинист». Именно сценарий можно считать главным плюсом. Нам показывают на экране непонятное начало, какие-то проблемы главного персонажа, и что самое интересное, на холодильнике мы видим странную записку от непонятно кого с подсказкой, над которой нам надо поломать голову. Что это вообще такое, что оно обозначает, это прошлое или будущее персонажа, или что-то связанное с другим человеком. Мы об этом не узнаем до самого финала, а он естественно неожиданный и довольно классный. Ответ, который я получил меня смог удивить. Может не так сильно как в выше сказанных фильмах, но я точно остался, впечатлен им. Но и не только из-за этого мы будем глубоко в загадках. Мне так особо не хочется бросаться спойлерами, это кино надо просто посмотреть. Найдите себе свободное время и обязательно хоть раз взгляните на этот фильм. Для многих это будет проходной и простой триллер, а для некоторых отличный психологический триллер, а их редко выпускают. Для меня Кристиан Бэйл всегда остается одним из любимых актеров. Среди всех его работ, можно отметить именно все удачные. К примеру, недавний «Боец», где он заслуженно получил Оскар. А также не забываем про «Темного рыцаря», «Американского психопата», и пусть не самого успешного «Терминатора 4», где он единственный из всех круто играл. А сейчас, можно назвать роль в «Машинисте» самой лучшей, самой тяжелейшей и самой странной ролью актера, хотя до этого странным считал психопата. С самого начала отмечу, как он жестко похудел ради этой роли. Можно заметить, как он старался сделать фильм лучше, и даже при этом принося в жертву свое здоровье. Все его труды оказались удачными. И Оскар ему надо было давать за этот фильм. Здесь, он играл на уровне Эдварда Нортона из «Бойцовского клуба». Можно заметить все безумие и просто нечто необъяснимое в этом персонаже. Вроде самая простая бессонница, но и на том есть свои загадки. Я даже и подумать не могу, кто бы смог играть лучше него. У меня есть тоже отличные примеры, которые в самый раз подошли бы к фильму. Но не один не сравнится с этим выбором, который очень неожиданный для меня, и о котором с самого начала невозможно подумать. Но так оказалось, что актер справился со своей ролью на десятку, и кино хотя-бы стоит посмотреть только из-за него, если вас не впечатлило описание. Среди всех работ Брэда Андерсона, мне бросается на глаза лишь одна, а именно совсем новая и только что вынутая их печи картина «Исчезновение на седьмой улице». А что самое интересное, я её посмотрел за день до «Машиниста». Просто когда я досмотрел Исчезновение, имя режиссера показалось сильно знакомым, и когда я зашел на его страницу на Кинопоиске, то заметил кино, которое очень давно хотел посмотреть. И естественно, я его сразу начал искать, чтобы на следующий день взглянуть на него. А также стоит сказать спасибо Кинопоиску и тому фильму, благодаря которым я вспомнил про это кино. Нельзя назвать Исчезновение таким же успешным. Фильм провален, где лишь для меня запомнилась неплохая задумка и один актер, а всё остальное просто в помойку. Не все классные режиссеры снимают шедевры вроде «Машиниста». Я даже после просмотра удивился тому, что фильм испанский. Самый простой американский триллер, сделанный в том же стиле, с такими же актерами и в таком же месте. Меня это удивило, но кино все ровно называется El Maquinista. Но даже если так, мне это все ровно, ведь фильм и с этим был бы великолепен. В Испании всегда снимают хорошие фильмы. Плохих картин у них практически не бывает в отличие от нашего кино. А этот, останется одним из лучших в этой стране. Итог: Изумительный психологический триллер, с качественной постановкой, максимально классным сценарием, и главное с необычной и до жути восхитительной игрой главного актера. Посмотреть обязательно истинным фанатам «Бойцовского клуба», и таковым я являюсь. Финал вас удивит, думаю не хуже того фильма. Больше бы таких картин, а то такое кино редко снимают. А если снимают, то отвратительно. Ну а этот фильм достоин высокого балла и зелёного отзыва от меня. Даже если моя рецензия не особо интригует для просмотра, вы все ровно посмотрите.

Наконец-то, хоть и поздно, но я всё же добрался до этого фильма. Я ожидал мрачный психологический триллер с непростым сюжетом и я его получил. Люблю подобное кино. Этот оправдал мои ожидания сполна. Еще в далеком 2002-ом году мне довелось посмотреть Эквилибриум с К. Бэйлом в главной роли и я тогда отметил для себя и запомнил этого актера, а фильм сразу же стал одним из моих любимых и является таковым до сих пор. Фильм Машинист снимали через год, и с трудом верилось, что на экране исполнитель роли крепкого, подкаченного клерика Джона Престона. Теперь его тело приобрело ужасающие трансформации. Скорее бы я подумал, что это кто-то другой, просто чуть-чуть похож. И в данной картине он отыгрывает медленно сходящего с ума, страдающего от анорексии и бессонницы, мучаемого совестью и амнезией рабочего на заводе. Отыгрывает вполне здорово, мне интересен этот персонаж и его загадка. Лента радует также интересным сюжетом, который то и дело подкидывает загадки или сбивает с толку и хорошо проработанным сценарием, что сейчас является главной проблемой современного кинематографа. Картина держит невысокий темп повествования, тем не менее скуку не нагоняет, думаю, потому что у меня был определенный, соответствующий настрой и я примерно знал, что она собой представляет. Кроме всего прочего я высоко ценю фильм за его мрачную и пессимистичную атмосферу, и напряжение. С каждым сюжетным поворотом, погружаешься всё глубже в историю и всё больше хочешь разобраться в происходящем на экране. Огромную роль здесь играет тревожная, напряженная музыка, играющая в правильные моменты. И нельзя не отметить цветовое оформление ленты. Оно под стать душевному состоянию главного героя. Вся картина выполнена в преимущественно в серым тонах и множестве его оттенков. Даже ясный солнечный день там выглядит тусклым и унылым. Этот фильм отправляется в мою коллекцию немедленно. Мрачный, серый, атмосферный, интересный, со смыслом, психологизма хоть отбавляй. После сеанса мне понадобилась пара минут, чтоб переварить в голове увиденное и разложить всё по полочкам. Но смотреть такие фильмы надо с определённым настроем, иначе есть вероятность разочарования и зевотных позывов. 8 из 10

Довольно тяжело написать рецензию на 'Машиниста' и при этом не написать спойлер. Потому что стоит начать приводить аналогии - и сразу станет понятна его тематика в общих чертах. Хотя, конечно, один список рекомендаций на этом сайте ('Бойцовский клуб', 'Тайное окно', 'Помни' и т.д.) уже многим скажет о многом. Пишу почти сразу после просмотра, по 'свежим следам', основываясь скорее на общем впечатлении, нежели на детальном разборе. На мой взгляд, в 'Машинисте' лишь кульминация и развязка сделаны безупречно. Таковыми, каким и должен был быть весь фильм. Сама задумка хоть уже и встречалась в ряде картин до этого, для кинематографа по-прежнему относительно нова и неожиданна. Она почти всегда выигрышна. Но даже оригинальную идею нужно уметь развить. И вот пытаюсь я вспомнить то, что было до кульминации - и мало чего в голове всплывает. Оно и понятно, скажут те, кто посмотрел, ведь большая часть этого фильма - лишь клубок, который развязывается в конце, но мы ведь любим кино не только как какой-то цельный продукт, но и за отдельные кусочки, сцены, ради которых иногда и стоит его пересматривать. Сколько, например, таких, кто пересматривал отдельные любимые моменты из 'Криминального чтиво', а не всю картину целиком? Понимаю, что пример совершенно из другой оперы, но все же в любом жанре, любой картине не должно быть мелочей и бессмысленных, пустых сцен. А первым впечатлениям от 'Машиниста' - почти все, что идет до кульминации лишь блеклая декорация. Да, если подключать память, размышление, то и в первых трех четвертях этого кино можно припомнить несколько интересных моментов и тех ниточек, которые в итоге и ведут к развязке. Да, 'Машинист' действительно держит зрителя у экрана, и интерес этот действительно постепенно возрастает от начала к концу. Другое дело, что движение на начальном этапе получается какое-то уж больное медленное. Кроме того, до кульминации фильм, в отличие от многих аналогов, пропитан какой-то слишком уж депрессивной, а иногда и попросту противной атмосферой. Может мы с ним оказались просто на 'разной волне'. Не могу не отметить при этом, что из маленького по западным меркам бюджета, создателям удалось извлечь многое. Не самый известный, но очень талантливый Кристиан Бэйл прекрасно вжился в роль, хотя то ли он сам, то ли персонаж не вызывает никакой симпатии. Игра остальных актеров, как съемки в целом не вызывают особых технических нареканий. Сценаристу и режиссеру же, пожалуй, удалось решить одну из важных задач - удержать зрителя у экрана до конца картины, но не удалось решить другую - заставить его пересмотреть. Вот и остается от 'Машиниста' такое странное послевкусие. Начав пить, хочется пить и пить еще, а выпив до дна, понимаешь, что то ли не напился, то ли и не пил ничего. Не калорийный продукт. 6,5 из 10

Признаться честно, я думал что после фильмов 'Престиж', 'Тайное окно' и 'Пила' меня уже ничто в этом мире удивить не сможет... Слава Богу, я ошибался! Итак, в конструкции у нас как всегда - психопат, дистрофик, и вообще добрый малый - Тревор Резник. Его проблема в том, что уже год страшная бессонница не даёт Резнику покоя - бедняга совсем исхудал, а после некоторых событий ему ещё и намекают на шизофрению. Машиниста из общей массы 'кино про психов' выделяет подача материала - шизофрения здесь это не просто очередная 'неожиданная концовка', это состояние главного героя на протяжении всего фильма. Снята картина очень атмосферно - темно, вязко, точно. Сценарий прописан почти идеально - главный герой многие вещи игнорирует, многие не помнит, часть - упорно не признаёт... 'Мы' с самого начала видим, что 'с нами' не всё в порядке - и пытаемся 'просто' отделить реальность от галлюцинаций.... Картина действительно пытается передать то ощущение страха и недоверия своим глазам, которое бывает у психически больных. Режиссёр делает это просто отлично - лично я раз 5 за фильм менял точку зрения на счёт 'характера болезни' Тревора. Само собой, конечный результат так и не угадал, а как иначе? Теперь о подвиге Кристиана Бэйла. Он снимался в картине чем-то похожей тематики - Американский Психопат... Нужно поставить фото из 'машиниста' и 'психопата' рядом и написать: 'Это наш пациент ДО приёма чудо-таблеток и после'. Дело в том что готовясь к роли, за три года Бэйл потерял больше половины массы тела - это страшный, больной натуральной дистрофией человек... Да, конечно часть - это свет и грим... Но всё равно, иначе как 'подвигом' это назвать нельзя. Нужно просто видеть чтобы понять. Кстати и саму роль Кристиан отыграл на 'Ура'. Это не тот 'весёлый' маньяк из предыдущей картины - Тревор это человек в страхе, панике, депрессии. Нет тут плясок с топором - здесь есть страх собственной тени, показаный в абсолюте. Как итог - фильм про человека, который не понимает кто он и почему. Отличная картина для всех любителей триллеров, свежих концовок и просто хорошего кино. ФИльм действельно качественный. 9

Машинист является для меня лично образцом того, каким должен быть настоящий, добротный триллер. Здесь есть всё: атмосферность, непонятность происходящего на протяжении фильма, множество деталей, которые подталкивают к разгадке, и, конечно же, фееричная кульминация. Невозможно не сказать и о Кристиане Бэйле, который сыграл главную роль в этом замечательном фильме. Актер уникальный и безгранично талантливый. Довести себя до анорексичного состояния для 'Машиниста', сбросив 30 кг, затем для 'Бэтмена' набрать массу и прилично накачаться, а потом для 'Аферы по-американски' отрастить огромное пивное пузо, не каждый сможет физически и морально. Порой кажется, что, если для следующего фильма Бэйла попросят стать Птеродактилем, он и это осилит. Картина показывает нам измотанного человека, который постоянно находится в дымке полубессознательного состояния. Он начинает дремать с книгой в руках, но полноценный сон для него нечто недосягаемое. Тревор уже год как не может заснуть. К тому же ему постоянно видится загадочный тип Эйван, которого кроме самого Резника никто не видит и не признает. Я считаю, что в фильме стоит искать больше, чем просто бессонницу и шизофрению человека. Картина показывает, как призраки прошлого могут захватить сознание и мучить его до тех пор, пока человек не признает свои ошибки. Этот фильм о совести, которая есть абсолютно у каждого человека, вопрос лишь в том насколько глубоко она засела внутри и, когда сработает её активатор. Тут же показано 'Я противостояние ' одного человека, но в разные периоды времени. Резник год назад – сухой, беспринципный и бессовестный человек, минутного появления в кадре хватает, чтобы понять его сущность. Резник сейчас – опустошенный, измученный, запутавшийся в себе. Чем фильм замечателен – так это тем, что на протяжении всей картины можно наблюдать развития героя, как он постепенно начинает осознавать и вспоминать прошлое, проходит через душевные и физические мучения, истерии, страхи. И главным помощником в этом оказывается его отражение прошлой жизни - его главный враг, его проснувшаяся совесть, человек-призрак Эйван. К концу фильма можно наблюдать апогей 'душевной чистоты' героя. Он делает серьезный шаг. Тревор готов предстать перед судом божьим и земным. За него становится радостно, спокойно, им начинаешь гордиться. В награду герой получает то, что было его наказанием весь год – настоящий сон. И, я уверена, ему снились прекрасные, сладкие сны. В завершение хочу сказать, что 'Машинист' является отличным фильмом, который оставляет почву для размышлений после просмотра. Он мотивирует. Он завораживает. Его хочется пересматривать. Кино заслуженно занимает одно из первых мест в моей золотой коллекции фильмов! 10 из 10

Все мы – это совокупность совершаемых нами поступков, обдуманных действий и сказанных слов, которые и формируют в нас тех личностей, коими мы по сути являемся. Никто не рождается убийцей и никто не рождается героем. Всеми ими мы становимся сами и почти всегда виноваты в этом именно мы. Главной интригой картины всё же является вопрос касательно того, что же привело Тревора Резника до такой жизни ? Ведь практически с первых же кадров перед нами рисуется нисколько человек, а настоящий «живой мертвец», или даже призрак, который нисколько не живёт, а существует и то в обратном порядке цикла жизни. В его жизни нет никого и ничего. Он – абсолютно одинок и вместо того, что бы истощать его душу, одиночество скорее привносит в и без того вакуумную жизнь героя определенную содержательность. Однозначно определить данный фильм режиссера Брэда Андерсона под один из существующих шаблонов жанра крайне сложно. Фильм получился настолько сложным, что описать увиденное и саму историю в рамках определенного количества слов крайне сложно. Собственно как и признаться в том, насколько удивительно, что имея за собой крайне монотонный сюжет и медлительное повествование, фильм удивительным образом захватывает и не отпускает. Особенно, чем ближе картина становится к неизменному финалу. Вооружившись роскошной клипмейкеровской съемкой, Брэд Андерсон делает ставки нисколько на безобразные сцены насилия и прочие кровавые подробности, а вытягивает фильм чисто атмосферно. Нисколько нагнетая в истории атмосферу, а скорее создавая отдельный мир. Похожий на наш, но куда более мрачный, тяжелый, лишенный каких либо эмоций и красок. Абсолютно серый и именно эта серость охватывает при просмотре картины. Тем самым, не отпуская даже весьма длительный срок после просмотра картины. Таким образом, лишь украшая и без того интригующую историю, смысл которой начинает выстраиваться лишь в самой кульминации и рисуя тот образ событий, которому нельзя не проникнутся симпатией, уважением или даже одобрением. Так как этот фильм не только плотно исследует тему последствий бессонницы и физического насилия над своим организмом, а скорее того, насколько большие последствия имеют раны нашей души на наш физический облик. Главным достоинством картины становится Кристиан Бейл, которого можно смело назвать одним из самых талантливых и выдающихся актеров своего поколения. Он не просто идеально отыгрывает свои роли на экране, но и не брезгует идти на физические жертвы ради более достоверного изображения своих героев. Будь это собственноручное бритье волос на своей голове и приобретение пуза для «Аферы по-американски», или же экстремальное похудение ради роли в данной ленте. За одно это можно безумно уважать актера и именно это выдаёт на суд зрителя пожалуй одну из лучших ролей в карьере актера именно тут. Ведь наблюдая за тем, НАСКОЛЬКО худым и не живым является его персонаж, становится действительно очень жутко, но не смотря на это, наблюдаешь за ним не просто как за очередным фриком. Его персонаж получился куда более глубоким и неоднозначным, что Бейл отлично обыграл в картине и произвёл просто неизгладимое впечатление, в следствии которого, становится действительно страшно за здоровье и состояние актера. Уже одно это превращает фильм в настоящий театр одного актера, в котором если Дженнифер Джейсон Ли, Джон Шэриан, Майкл Айронсайд и другие и играют достойно, но напрочь теряются. 10 из 10 Машинист – это очень неоднозначный, мрачный, тяжелый и опустошающий фильм, который сложно определить под определенные штампы жанра или самого кино. Тем самым, представляя собой нечто абсолютно особенное и достойное. Особенно благодаря тому, насколько потрясающую игру демонстрирует Кристиан Бэйл, а режиссер картины Брэд Андерсон изрядно насилует мозг на протяжении всей ленты.

Постмодернистские технологии научили находить ссылки и цитаты, но лишили человека способности к анализу находок. Нужно обязательно знать что откуда и почём, но к чему и зачем - знать не обязательно, и даже вредно, это испортит потребителя, понизит его покупательную способность. Внимательные зрители конечно же догадались, что это не смах на «Игры Разума», и ни какой не «Бойцовский клуб», а достоевщина в её атлантической версии. Трудно было конечно не заметить, что Резник носит - простите за тавтологию - режущую фамилию, читает «Идиота», и как оказывается в конце - совершил *спойлер*, как же устоять от искушения пойти по ссылкам к 'Преступлению и Наказанию'. Однако на этом всё - узнали и довольны. Классические произведения сегодня похожи на всеми забытых постаревших кинозвёзд после бесчисленных пластических операций, которые их больше изуродовали, нежели подправили, они сидят на барбитуре, бухают, выкрикивают периодически вульгаризмы прокуренным крякающим голосом, отмачивают пошлые финты, и вечно судятся с общественным мнением. Но даже у них есть свой круг поклонников, любящих их за былую славу, остальные же просто помнят, что когда-то это было популярно и припоминания имени достаточно. Попытаюсь построить одну спекуляцию от первого лагеря. Сам по себе фильм имеет мало ценности: сюжет - очередная вариация на излюбленную западными людьми со времён 'Пражского студента' и джекилхайдов (в кинематографе! а вообще - это архетипичный инвариант, уходящий корнями в смутную первобытность) тему 'допельгангерстава', так часто повторять её уже элементарно - непристойно, даже для Запада. Качественно выстроенное напряжение грубо срезается читаемым в самом начале концом, настолько грубо, что красочный цветок вянет и гниёт в считанные секунды - это недопустимо для искушённого зрителя. Единственное, что остаётся - Достоевский. В русском аналоге - герой совершает умышленное преступление и терзается проблемой права и совести, где последняя торжествует, сметая любые изощрения интеллектуализма. В русской культуре важно внутреннее, совесть зарождается в душе, мытарствующей по закоулком ужаса реального, устойчивого мира, наказание интериоризировано и освобождение приходит изнутра. В американской редакции - герой, обращается к забвению, тщательно заметая следы и меняя образ жизни, он создаёт новый профиль, однако воздаяние настигает и его, но оно является извне, пускай и в форме галлюцинаций, попытки совести заговорить изначально дезориентированы, двигаясь в правильном на первый взгляд направлении, она (совесть) постоянно путается (хватает не то произведение Достоевского), подбрасывает самой себе подсказки и не может ответить на них, безнадёжно бежит от себя, и в этом бегстве рождает свой внешний эквивалент - плотского, огромного, злобного монстра-трикстера, этакого виртуального дружинника, который силой принуждает героя сдаться. Новый профиль - худеет, не спит, исчезает, он изначально иллюзорен, и в инженерии бессонного страдания перекачивается в упитанное страшнозубое суперэго, выполняющее роль ненавистного палача. Плоть изничтожается с флагелантской скрупулёзностью в стиле католической аскетики, а душа нарывает отвратительным фурункулом, вылезающим далеко за пределы больного тела. На западе душа, дабы разбудить человека, должна ходить за ним призраком, наступать на пятки, подмигивать, подталкивать, болтать. Машинист, как и многие подобные фильмы, заставляет зрительское внимание балансировать между двумя догадками - заговор и плод личного воображения, как правило, американский кинематограф по традиции чаще всего склоняется к последнему, поскольку идеология требует стабильности, неизменности мира внешнего благополучия, за которым не должны скрываться никакие тайны. Заговор возможен только в форме игры, как он показан в одноимённом фильме с Майклом Дугласом в главной роли, но это игра для элиты, для людей, имеющих влияние на систему, но не для рядового токаря третьего разряда. Поэтому в данном случае, в шизофрении больше реализма. Теолого-реалистское удвоение сущностей разрешает противоречие через номиналисткое срезание сдачей в конце. Путь западной мысли. Однако же вернёмся ещё раз к главному. Раскольникову не нужна вторая сущность – Другой, неосознанный принудитель со стороны, предполицейский, он не нуждается в сложной механике вытеснения, Резник же только таким путём может вспомнить кто он, и что должен сделать. Если совесть Раскольникова раскрывается в жалости и неприязни к убогости и порочности системы, то совесть Резника воплощается в насмехающемся жестоком уродце, который покидает его, достигнув цели, и герой засыпает, снова погружается в забвение, убегая от того, что вроде как начало просыпаться. Вывод: совесть для западного человека никогда не будет феноменом внутренним, она всегда, даже при самых отягчающих обстоятельствах будет искать выхода во вне, и всегда в форме полицейского, вынужденного начала, она будет скорее шизофренией, болезнью, которую следует лечить, нежели началом нравственного выздоровления. Машинист ещё раз доказал, что запад любит Достоевского за душевные извращения и совсем не видит в них необходимую ступень к душевному преображению. Треворы засыпают на этих страницах и книга падает из рук.

Главный герой ленты Тревор Резник – молодой парень, который страдает бессонницей, уже год как не знает что такое нормальный человеческий сон. Тем самым это расстройство приводит к истощению организма и нарушения психики… «Машинист» - это жуткий, атмосферный и сюрреалистический триллер, с неожиданными сценарными поворотами и конечно, не вероятной трансформации мускулистого Бэйла в самый настоящий скелет. Это делает просмотр ленты, при нулевых спецэффектов, в зрелищный и захватывающий, и не отпускающий до самого конца фильмом (вряд ли вы захотите во время просмотра взглянуть на таймер, ну и тем более нажать на кнопку стоп), который уже стал современной классикой и заслуженно. Конечно, если бы не гениальная игра Кристиан Бэйл, который сыграл одну из лучшую своих ролей, если не лучшую, фильм явно удался. По первым кадром фильма, у меня был шок от увиденного зрелище – Бэйл-машинист стоит в одни трусах, его тело – это кожа и кости, в прямом смысле этого слова. С начало все это кажется безумным, ты думаешь, что актер с ума сошел, но шок спадает, и ты понимаешь, что Бэйл, определенно лучший актер современности. Ну, во-первых, похудеть до неузнаваемости, превратить из своего мускулистого тела в скелет, обтянутый кожей, надо обладать ну как минимум хорошей психикой и не вероятной силой воли, попробуй так просто похудеть на 30 кг, определенно героический, хоть и безумный, поступок ради роли, заслуживающий уважения к актеру. Во-вторых, когда ты привыкаешь к «тому» Бэйлу, ты начинаешь смотреть на его игру, и тут актер тоже выше всяких похвал, играет мощно, сильно и профессионально, показывает, как нарастает накал безумия своего героя. В начале ленты герой «типичный» тихоня, из которого не выжмешь и одного слова, к финалу Резник становить психическим параноиком, который не может различить, где правда, а где вымысел. Гениальная роль, обидно, что эту игру мало кто по достоинству оценил… Нельзя и сказать, что тут схалтурил режиссер Брэд Андерсон, он великолепно и гениально создал стильную серую и мрачную атмосферу. Отчаянный одинокой человек, для которого жизнь не блещет яркими красками, он потерял смысл в этой «проклятой» жизни, для него все серо и предсказуемо, в черно, белом цвете – он «ходящий» труп, для которого жизнь это бесконечный «сон», ему нет покоя до конца своих дней... Бред умело ведет свой шедевр, до победного конца, что бы нас еще больше шокировать и удивить, хотя при просмотре дает пару намеков, не буду сплойерить, дабы не портить вам ощущения от просмотра… «Машинист» - шедевр, который пропускать не в коем случаи нельзя, ну хотя бы из-за гениально шоковой игры Кристиана Бэйла, которого вы по начало фильма и не узнаете.

Как же долго я заставляла себя посмотреть данный фильм. Я не являюсь фанатом Кристиана Бэйла еще после просмотра фильма «Американский психопат», думала, что данный фильм будет чем-то подобным… К тому же нужно иметь определенный настрой, чтоб подготовить себя к просмотру такого, мягко говоря, нуарного фильма, пропитанного атмосферой серости и безнадежности. Но я решилась. И не пожалела нисколько, фильм не отпускает до сих пор. Для тех, кто боится ужасов, советую смотреть этот фильм смело – в нем больше предвкушения ужасов, на то он и триллер. Триллер – это тот жанр, где, даже если вы видите море крови, растекающейся по комнате, это еще не значит, что кого-то убили, но ты уже сжимаешься в клубок от страха…Здесь над этим очень неплохо поработали. А теперь к основной части. Конечно, если ознакомиться заранее с описанием, то уже можно понять, что все, что мы увидим на экране, нужно будет разделять на выдумку и реальность и что не все так просто, как кажется, и что мы не сможем расслабиться с чашкой попкорна при просмотре. Хотя с другой стороны режиссер показывает нам все, не особо запутывая, один кадр сменяет другой, и хоть часы идут то назад, то вперед, основная часть фильма не имеет возвратов в прошлое или будущее, что обычно очень отвлекает. За это ему большое спасибо. Кто увлекается фильмами подобного жанра, что-то в духе «Острова проклятых», «Бойцовского клуба», «Помни», тот уже будет строить возможные догадки на тему того, как человек дошел до такого, и что его «видения» или настоящие события жизни пытаются нам подсказать. По правде сказать правда оказалась менее изощренной, чем я ее себе рисовала, но от этого может и лучше, так как, несмотря на события, которые довели главного героя до такого состояния, к нему действительно испытываешь жалость, а не осуждение. И вообще финал как-то поворачивает фильм в другую сторону в плане жанра, из добротного триллера он переходит больше в психологическую драму. Основная идея фильма кроется в одном лишь вопросе «Кто ты?», вы ее увидите и услышите не раз. И действительно, часто ли мы пытаемся казаться в жизни не теми, кто мы есть на самом деле? Мы пытаемся быть лучше, мы пытаемся угодить, пытаемся нравиться, пытаемся быть как все… Но когда мы остаемся один на один с нас вдруг резко слетает маска, и мы видим себя совсем другого. Это в лучшем случае. А в худшем, как произошло с нашим героем, мы врем даже себе, чтобы скрыть то, о чем помнить не хочется. Но от себя не уйдешь и тайное всегда становится явным. Касательно актерского состава – его просто нет, это действительно театр одного актера, остальные были лишь декорациями, и смысл в фильме некоторых из них для меня вообще остается под вопросом, как будто были отвлекающим маневром режиссера. Если я скажу, что Кристиан Бэйл сыграл блестяще, я не скажу ничего. Истязать себя до такой степени ради роли в фильме - что-то на грани безумства и самоотверженности своей работе. Переживания и страхи его героя вполне понятны, и его внешний вид очень хорошо характеризуют его. Возможно, если бы не было такой жертвенности, и такой задумки, показать эти переживания именно так, это был бы простой, среднестатистический фильм, который посмотрел и забыл название через пару недель. Нет, этот фильм я не забуду точно. Особенно понравился момент про игру «виселица», в которую главный герой играл с «неизвестным». А какое слово первое вам пришло на ум? Будьте уверены, какое бы не пришло, вас еще очень хорошо заставят посомневаться. Это фильм не для всех, так как он непростой, не каждый поймет, не каждому будет интересна серая полуторочасовая картинка со странным типом-анорексиком. Но кто поймает нужный настрой, не разочаруется, так как фильм с глубоким смыслом, фильм-переживание, фильм-драма… 9 из 10

«Жизнь есть сон» - так звучит название пьесы испанского драматурга Педро Кальдерона де ла Барка, увидевшей свет в 1635 году. Если следовать постулату из названия, то Тревор Резник – главный герой фильма Брэда Андерсона «Машинист», - мертв вот уже целый год. Сновидения по-прежнему плетут свои сети для усталых путников, но делают это словно в параллельной вселенной, куда Тревору с его ярмом внутриличностных проблем и сложносочиненных обсессий вход заказан. Из-за непрерывной бессонницы, тусклым фоном следующей за ним из ночи в ночь, Резник стремительно теряет вес, отчего перед моим изучающим взглядом являет собой скорее образ ожившего трупа, нежели человека разумного. Он как заведомо обреченная, но пока еще длящаяся агония духа и тела, развившаяся по причине неизвестного недуга. По ходу фильма не только у Тревора, но и у меня вопросов становится всё больше, а времени на поиски ответов – всё меньше. Имхо, собственное подсознание изменяет Резнику с кем-то другим, напоминая уродливую фантасмагорию, щедро подбрасывающую в кадр намеки и подсказки, но упорно забывающее про инструкцию по их применению. Люди, окружающие Резника, похожи на вереницу ряженых, не спешащих снимать свои ладно скроенные и крепко сидящие маски. Сущая мелочь вроде записки на холодильнике готова обернуться зашифрованным посланием, оставленным неизвестно кем. Мой внутренний Шерлок неизменно замечает белое здание аэропорта, напоминающее гигантский гриб-сыроежку, вымахавшую до размеров уэллсовских марсиан из «Войны миров», - именно к этой «сыроежке» Тревор едет каждый вечер по окончании рабочей смены – точь-в-точь приговоренный к гильотине, обреченный мысленно проходить свой многоразовый путь от камеры до эшафота вплоть до того самого мгновения, когда голова по-настоящему ощутит шершавость плахи. Зачем и из-за чего одно нерешенное уравнение с упрямым неизвестным сменяется другим, столь же нерешаемым, в этой череде условно-математических загадок (мистер Икс плюс мистер Игрек в сумме дают мистера Зет)? И кто же в большей степени безумен в своих предположениях насчет окружающей действительности – Тревор, по-донкихотски борющийся с ветряными мельницами собственного исступленного разума, или же я, отчаянно желающая найти разгадку предложенного режиссером ребуса? Проблема неискупленных грехов, впоследствии принимающихся самозабвенно истязать их носителя, на мой взгляд, является центральной во многих верованиях – от языческих до отвоеванных в кровопролитных крестовых походах, от уже забытых до ставших общеизвестными. «Машинист» также исследует вопросы, касающиеся совершения зла и последующего искупления содеянного, однако на религиозность и/или повышенную кассовость вряд ли претендует. Режиссер весьма разумно управляется с выданными ему картами (отсутствие спецэффектов, практически неузнаваемый Кристиан Бэйл в качестве движущей голливудской силы, унылые пейзажи, общая сомнамбулистическая неторопливость действия), разыгрывая партию «Машиниста» не только с тузом в рукаве, но и с весьма себе выразительным блефом, удерживающим меня за покерным столом просмотра до самого финала. Разрыв шаблона и догадок о том, кто именно повинен в несчастьях неприметного машиниста, по-моему, изначально организован по принципу «беспроигрышной» лотереи (шанс угадать – ноль целых семь сотых), но не раздражает, даже учитывая, что создатели кино долго и искусно водили меня за нос. Да и потом – я лично люблю, когда меня так изощренно «заблуждают» в течение всего просмотра. Как и Кубик Рубика фильм Брэда Андерсона содержит в себе множество различных вариантов потенциального развития сюжета, но помни, любопытный зритель, что в итоге правильным окажется только один из них.

Несмотря на любовь к психологическим триллерам, фильм с прагматичным названием 'Машинист' и болезненного вида Бэйлом в главной роли смотреть не тянуло... Но среди списка рекомендуемых к понравившемся мне картинам этот фильм с завидным упорством обращал на себя внимание, чем и подтолкнул к просмотру... Хочу сказать, что фильм в итоге очень сильно понравился. Он однозначно заслуживает внимания любителей психологических триллеров и закрученных сюжетов. Кино про психа, и это понятно с первых минут просмотра... но сюжет держит в напряжении до конца, а от просмотра еще долго находишься под впечатлением. В целом о сюжете: главный герой фильма совершил очень нехороший поступок, после чего его ум начинает интерпретировать все не так, как есть в действительности... Соглашусь, такая тематика не нова и фильмов на нее немало, но, судя по количеству удачных и известных картин, такие сюжеты - штука беспроигрышная. Судите сами: 'Остров проклятых', 'Тайное окно', 'Пиджак', 'Помни', 'Бойцовский клуб'... Такие фильмы не могут 'просто понравиться' и, если получают у зрителя положительную оценку, становятся для последнего своеобразной иконой жанра. 'Машинист' очень удачно вписывается в условное семейство вышеозначенных картин, и в первую очередь - благодаря неординарному персонажу, созданному откровенно классной актерской игрой Кристиана Бэйла. Игра Бэйла не просто хороша... Дабы дать вам понять, насколько она мне понравилась, скажу, что всегда считал бессмысленным хвалить и рассуждать о пресловутой актерской игре тех людей, которые в голливуде зарабатывают ею на хлеб: понятно ведь, что изобразить своего персонажа актеры уровня Бэйла плохо не могут... Но в 'Машинисте' меня Бэйл поразил. Никогда, хоть и много смотрел с ним фильмы, этот актер не входил в число моих любимых, но Тревор Резник в его исполнении заслуживает, простите за пафос, и Оскара, и места в учебнике по актерскому мастерству... Сам фильм обладает ярко выраженным эмоциональным содержанием, он атмосферный и запоминающийся. Видеоряд обладает хорошо выверенной динамикой и хронологией. Очень понравилось наличие в фильме условного 'момента истины', производящего на зрителя своеобразный вау-эффект: когда герой распутывает клубок происходящего и поступков, подводя себя и зрителя к идейной развязке. В фильме 'Машинист' лично я этот вау-эффект испытал, что очень скрасило общее впечатления от картины. Суммируя все вышесказанное, хочу Тебе, читатель этих строк, сказать: если жанровые предпочтения и зрительский интерес привели вас на страницу фильма 'Машинист', то не упустите возможности его посмотреть. Очень рекомендую!

Под впечатлением от увиденного, постараюсь изложить свои эмоции от фильма понятным языком и как можно проще. С каждым годом становится всё сложнее придумывать что-то новое, захватывающее и интересное. Очень важно в данном случае не запутаться самому и не ввести в заблуждение и недоумение потенциального зрителя. Пересмотрев кучу подобных фильмов про расстройство сознания и игры воображения, в числе которых и 'Остров Проклятых' от оскароносного Скорсезе, я упустила из вида 'Машиниста'. И как-то благополучно расстроившись в адекватности современного кинематографа в данном жанре, я забыла о существовании детища Брэда Андерсона. Исправить эту оплошность решила просмотром картины в режиме 'must see'. Фильмом осталась крайне довольна. Честно сказать, до последнего не верилось, что человек, снявший 'Исчезновение на 7й улице', способен 'родить' интерсный и захватывающий триллер, каким и является 'Машинист'. История отчаявшегося парня по именя Трэвор Резник, который вот уже год не спит, что привело его к ужасному анорексичному состоянию. Видения, которые начинают мучать Резника, отнюдь не случайны, что и становится понятным по ходу развития сюжета. Как известно, Кристиан Бейл, готовясь к роли Трента Резника, похудел на 30 кг. Столь эффектная внешность актёра как нельзя лучше раскрыла, а точнее сказать - дополнила образ его героя, ведь в самом актёрском мастерстве любимчика кинокритиков - Бэйла, сомневаться не приходится. Признаюсь откровенно, наблюдая Бэйла в других картинах, не могла хвалебно отозваться о его работе. Всё вполне обычно, будто человек просто делает свою работу. Но! Но я считаю, что роль в 'Машинисте' - это лучшая роль Кристиана Бэйла на данный момент за всю его актёрскую карьеру. Его персонаж Трэвор с самых же первых кадров появления на экране вызывал определённые эмоции. Образ замученного и отчаявшегося человека раскрыт стопроцентно. Это очень важно. Сначала, я немного недоумевала, зачем режиссёр по сценарию демонстрирует нам те или иные факты, делая акцент на различных деталях. Но терпеливый зритель спешить не должен. В хорошем, грамотно скроеном кино ни одна, даже самая маленькая деталь или факт, лишними не бывают. Просто наберитесь терпения, то, что вы увидите в конце вас потрясёт и, возможно, немножко шокирует. Концовка фильма воедино соберёт мозайку из кусочков ваших недоумений и неслучайных кино-деталей. Я больше, чем уверена, что каждый из нас в душе - это тот самый Трэвор Резник. Со своими тайнами и муками совести. Если уж не зеркальное отражение нас, то какие-то общие черты стопроцентно схожи, это неизбежно. После просмотра все те, кто понял всю соль фильма и то, что хотели донести до нас создатели, зададутся вопросом : 'а чиста ли моя совесть?'. Помните, всё в наших руках и мы сами в состоянии менять настоящее и строить будущее, помня о светлом прошлом. Разумеется, 'Машиниста' рекомендовать всем подряд любителям кино не имеет смысла. Однако, если вы предпочитаете загадочные и давящие на сознание картины, то вам сюда! Реализация сюжета и воплощение идейного замысла перфектны. Можно лишь поапплодировать режиссёру и его команде за прекрасное психологическое, напряжённое, эмоциональное зрелище, а Кристиану Бэйлу за то, что он такой у нас есть! Открыла для себя этого актёра с новой стороны, с лучшей его стороны! Обязательно и с удовольствием посмотрю этот фильм ещё раз. 10 из 10

Как известно, хроническое недосыпание и чаще всего бессонница приводят к необратимым последствиям в организме человека, начиная изменениями в его телосложении и заканчивая психологическими метаморфозами. На примере таких киногероев, как «Рассказчик» из «Fight club», детектив Уил Дормер из «Insomnia» и, конечно же, Тревор Резник из нынешнего «El Maquinista». Безусловно, каждый из этих героев является культовым по-своему, но всех их объединяет один недуг – бессонница. Кто-то случайно убил, кому-то все надоело, а загадку Резника открывать нет смысла. Он просто слишком сильно хочет спать. Сама тема «беспробудного сна наяву» ярко и точно была подмечена еще Палаником в замечательном романе, по которому сняли не менее замечательный фильм. Но лента данная и Финчеровская классика – два разных случая, каждый из которых требует полного, мельчайшего, временами излишне досконального анализа. Сталкиваясь вот уже в который раз с лентами о «живых мертвецах», жизнь над которыми поиздевалась вдоволь, всегда находишь такие моменты в сюжетной линии, что кроме как «ах!» они ничего другого вызвать не могут. Вот и здесь, весь фильм идет ровно, спокойно и размеренно. Затем темп увеличивается примерно с такой же скоростью, с которой наш герой теряет очередной килограмм веса. А к финалу это самое напряжение достигает немыслимого апогея, возвышая ту или иную картину до высот поистине небесных. Но ведь не все так хороши. Многие вполне обосновано могут бросить камень в огород Брэда Андерсона, ведь сама идея ленты со всеми этими «сложноусваиваемыми» сценами берет начала не иначе как у дуэта Финчер-Паланик, а та же проститутка, к слову, является одним из ярчайших примеров «плагиата», ибо она в какой-то, пусть маленькой, даже незначительной степени является прототипом Марлы Зингер. Нет, характеры-то у них разные, впрочем, как и мировоззрение и все прочее, но это два, так сказать «показателя реальности», то есть того, что ни «Рассказчик», ни Тревор не спят. Характерно в таких фильмах и помешательство, вызванное или бессонницей, или просто усталостью. Все против тебя, все хотят тебя подставить, убить или просто-напросто лишить рассудка, что, кстати говоря, получилось весьма и весьма достойно. Лента «Машинист» держится так уверенно как раз из-за своей уникальной атмосферы. Царящее в каждом кадре напряжение, без шуток можно назвать эталонным. Фильм выдержан в строгих рамках жанра, но выдержан максимально умело и правильно. Здесь нет ненужной любовной линии, пусть она и мелькает ненароком. Нет и скучных, медлительных сцен. Про между прочим, «Машинист» - еще и отменный детектив, потому как кроме завораживающей атмосферы есть и нехилый, сложный сюжет, увлекающий с ног до головы. Параноидальный Бэйл играет, кажется, одну из своих лучших ролей. Несомненно, лучшая его рол – Патрик Бейтман и отчасти недавний «плохиш» из «Бойца», но здесь у него роль даже в какой-то степени сложнее, эмоциональнее. Кристиан весь фильм извивается, старается показать себя с нескольких ракурсов, и оттого становится еще более непонятен и сложен для восприятия. Но это даже лучше. Бэйловский визави Джон Шэриан явил образ мерзкий, отвратительный, противоположный по всем параметрам. В общем-то, от него именно это и требовалось. Оставьте при себе все предрассудки или доводы по поводу развязки. Смотрите, наслаждайтесь, пугайтесь и удивляйтесь. Тут даже фразочки, типа «Ху а ю?» кажутся безобидными и не самыми роковыми, потому как пугающая атмосфера правит всем этим чудовищно восхитительным балом и ставит все по своим местам, давая нам с вами ужаснуться, а герою – поспать… Ах да, а зеркальное отображение знака нынешней машины Треворы и машины его «друга» как будто совсем не в счет.

Фильм о судьбе одного одинокого человека. Человека, который не беспричинно страдает паранойей. Раскрывать тайну сюжета сродни подлости, поэтому постараюсь мягко и тихо походить рядышком. Тревор Резник, человек, который работает машинистом. Он уже и не человек почти, а призрак ходячий. Смотришь на него - и ужасаешься, насколько может человек себя истязать. Он почти не ест и уже год как не спит. Почему? Об этом зритель узнает в конце. Весь фильм пропитан параллелями, связью с прошлым, кажется, что две жизни столкнулись в одном человеке и не дают ему спокойно жить, медленно высасывая из него все жизненные соки. Он зачем-то пишет цифры на бумажках, то ли считает свой вес, то ли считает дни до чего-то. Он ходит в одно и то же кафе в аэропорту уже целый год. Его круг знакомств сужается с каждым разом, и вот уже почти никого не осталось, кому можно доверять. Он ищет понимания, ищет объяснение происходящих вокруг него странностей, но, как и положено - осознание приходит в конце. А осознание приводит к раскаянию. Тяжелая судьба одинокого человека. Работа Кристиана Бэйла над собой для этой картины поражает. Он настолько худой, что его невольно становится жалко, при всем при этом играет он просто потрясно. Хотите увидеть ослабшего, не выспавшегося, совершенно 'убитого' человека - посмотрите каков был Бэйл в 'Машинисте'. Уважение к нему, как к актеру непомерно возросло, хотя я его и раньше любил. В силу своего молодого возраста, и сроками увлечения кино, я сначала смотрел более поздние работы Кристиана, но пришло время заполнить эти упущения. Волей неволей сравнивал 'живого скелета' из 'Машиниста' с пухленьким, упитанным фокусником из 'Престижа'. Разница налицо. И это вызывает уважение. Кристиан Бэйл никто иной, как работяга, он ради кино жертвует своим здоровьем. Браво. Так и надо. Почему-то все фильмы, завязанные на расстройстве разума, у меня самого вызывают небольшой временный параноидальный диссонанс. Хотя это даже здорово с одной стороны - это значит, что я погружаюсь в фильм, это значит, что я сопереживаю героям. Напоследок хочется сказать, что фильм тяжелый, фильм оставляет после себя осадок у зрителя. Если вы не готовы к такому, то лучше не смотреть. Но если вы любите и принимаете такое кино, кино со смыслом, кино с моралью, то фильм стоит вашего внимания. Концовка раскрывает тайны, концовка очень хороша. И собирая воедино свои мысли, я вывожу окончательную оценку. 9 из 10

Почему смотрел Люблю триллеры, в которых события связаны с особенностями человеческой психики, а это как раз такой случай. Кроме того, в главной роли замечательный Кристиан Бейл - это практически всегда знак качества. Правда Бред Андерсон в роли режиссера не очень впечатлял, он послабее своих знаменитых однофамильцев, но решил смотреть Сюжет Герой фильма - слесарь (а не машинист) Тревор Резник. Обычный человек, одинокий, работающий на заводе... Вот только он совсем перестал спать, и худеет, худеет...И ужас в глазах, как будто он смотрит куда то, где скрывается страшная тайна. И странные бумажки с виселицами на холодильнике, и странный угрожающий напарник на заводе, постоянно ускользающий от него, и напряжение все сильней, сильней, и невыносимо... Как это сделано Это сделано хорошо и атмосферно. Фильм очень хорошо передает то чудовищное напряжение, в котором пребывает главный герой, хотя во многом это заслуга Бейла, о котором ниже. Мне нужно быть осторожным, чтобы не выдать спойлер, поэтому напишу чуть обобщенно. Основной хитростью фильма является смешение двух разнородных линий, между которыми однако по ходу очень трудно провести разницу. Настолько трудно, что приходит полушутливая мысль о некотором жульничестве авторов фильма. Но сделано это интересно. Скажу еще об этом ниже. Артисты Это фильм - бенефис одного артиста. Кристиан Бейл просто поражает. Шутя можно сказать, что он играет лучше, чем того требует фильм. Его бескомпромиссность просто поражает. Известно, что он установил мировой рекорд среди артистов по степени исхудания и вид у него в фильме - краше в гроб кладут. Всерьез думаешь, что такая самоотдача небезопасна для здоровья, и восхищаешься таким артистом. (Нечто подобное Бейл выдал и в 'Бойце', но тут он достиг еще более плачевного состояния. И его лихорадочная, полубезумная фигура с горящими глазами напоминает и героев Достоевского, на которого вообще этот фильм ориентируется, и даже Христа, при всей кощунственности параллели. Он постоянно на экране и как Атлант держит на себе всю конструкцию фильма. Без него бы этого фильма не было, или он был бы гораздо слабее. Впечатления Очень положительные. Во- первых, это очень интересный и захватывающий фильм. Во- вторых, он производит приятное впечатление цельностью и какой- то простотой и прямотой истории при кажущейся ее прихотливости. Очень приятное впечатление оставляет финал, он как то по - детски наивен и добр, и вдруг переводит разговор с темы страхов, ужасов и тайн, на язык моральной вины, ответственности, умения отвечать за свои поступки. И такой внятный моральный посыл, в то же время ненавязчивый, производит весьма хорошее впечатление. Он очень интересно представлен, и 'спрятан' в фильме. Что мне не вполне понравилось в фильме. ..Опять тот момент, о котором я вскользь говорил выше. Понятно желание Андерсона сделать фильм таинственным, захватывающим и интересным. Ему это и вправду удается, напряжение полное, и сюжет захватывающий. Но за все приходится платить...В фильме присутствует некоторое... как бы сказать... некоторое мошенничество. Ради острого сюжета два разнородных потока решены в одном ключе, что приводит к их практически полной тождественности. Когда в конце 'обман' раскрывается, то послевкусие остается... такое решение идет наперекор художественной правде, где то тут, мне кажется Андерсон не докрутил... Это можно было решить наверное и чуть по другому... К сожалению подробнее сказать не могу, чтобы не раскрыть спойлер, посмотревшие фильм наверняка поймут, что я имею в виду. Но и без того фильм весьма удачный и интересный. Могу смело рекомендовать На полях В качестве шутки. Хоть мне и не понравился перевод названия как 'Машинист' - там нет паровозов - но в каком- то символическом смысле название не бессмысленно. Бейл как опытный машинист железной рукой ведет поезд фильма к финалу. И первым пересекает финишную ленточку. Он победил 8 из 10

Шанс, что неподготовленному зрителю понравится 'Машинист' равен тому, что школьник сумеет понять 'Преступление и Наказание', то есть нулю. Никогда не понимала, что Достоевский делает в школьной программе. Взрослый-то не каждый сможет прочувствовать трагедии его персонажей, что уж тут говорить про подростков. То же самое и с 'Машинистом'. Это вовсе не снобизм, просто всему свое время. Пару лет назад я бы и сама наверно не была бы в восторге от фильма, но он, слава Богу, пришел ко мне вовремя, как и книги Достоевского. Параллель с Достоевским здесь вставлена не красного словца ради - весь фильм практически на его романах основан и пропитан их атмосферой. Тревор Резник = Родион Раскольников, но понимаешь это только в конце Проститутка Стиви = Сонечка Мармеладова же! Но опять-таки, осознаешь это далеко не сразу, и в этом самая главная ценность композиции фильма. Выстроен он, к слову, идеально. Спасибо сценаристу. Атмосфера выше всяких похвал, спасибо оператору и режиссеру. 'Идиот' на столе, пустые глаза мертвой рыбы, странный коллега с пальцами ног на руках и профилем Муссолини... Но все это - лишь декорации для, не побоюсь этого слова, великого актера Кристиана Бэйла. Бэйл - умничка, каких сейчас мало. Я уж молчу про скинутые им ради роли 30 кг (ну какой голливудский актер согласится расстаться с роскошным мускулистым телом, чтобы сыграть в испанском полу-артхаусном фильме?). Но играет Бэйл все-таки не телом, а глазами. От его взгляда бегут мурашки и холодеет внутри. Кажется, что сам начинаешь сходить с ума.. Мне стыдно за тех, для кого Кристиан - только Бэтмен. Для меня он всегда был Клериком из 'Эквилибриума', в котором он тоже одними глазами играет переход от ледяного спокойствия к простым человеческим эмоциям. А сейчас он для меня еще и Раскольников, то есть Резник, бедный, целый год не спавший машинист (по-нашему фрезеровщик) Резник, пытающийся, как настоящий герой Достоевского, найти ответ на вопрос 'Кто я?' 'Машинист' - идеальный психологический триллер, с акцентом на слово 'психологический'. Все действие развивается в душе героя, без всяких спецэффектов и неожиданных поворотов сюжета. Поэтому многим он может показаться скучным. Я так и представляю, как некоторые зрители, увидев финальную сцену разочарованно говорят - 'И чо, это все что ли?' Нет, не все. Значит, вы просто не настроились. Не пропустили переживания Резника через себя. Ведь в конце на самом деле происходит очень много чего. Мы весь фильм наблюдаем за Наказанием, не зная, в чем же состоит Преступление. И вот, когда нам открывается эта горькая, невыносимо грустная истина, сразу же наступает то, ради чего стоило снимать фильм - Прощение. Это всемогущая, божественная сила, которой подвластно абсолютно все. 'А стены я покрашу в белый цвет...У меня будет чистая, уютная, белая комната...' - мечтает 'Сонечка Мармеладова'. Кто-то свыше простил Резника. Тот, кто в отличие от людей, не разучился прощать. Резник целый год страшно наказывал себя, так, как не смогла бы ни одна тюрьма. Так что, как это не парадоксально, чистая комната с белыми стенами принесла ему бесконечную Свободу, Утешение и, что самое главное - долгожданный сон. А зрителю - облегчение и радость. ...разве этого мало? Спи спокойно, Тревор Резник. Спи спокойно, Родион Раскольников. Ваш Ад остался позади. Вы, убийцы, познали нечто настолько важное, что многие внешне благонравные люди никогда не познают. Мне захотелось перечитать 'Преступление и Наказание'. Еще раз спасибо огромное создателям фильма. Хоть он и не очень обласкан наградами и вниманием, но он бесценен по своему влиянию и поднимаемому вопросу о человеческой Совести. Именно за это, еще за глубину, за Бэйла, за философию, за бессмертного Федора Михайловича Достоевского, за операторскую работу, за все-все-все 'Машинист' заслуживает самой высокой здесь оценки - 10 из 10.

Долго собирался посмотреть данный фильм, и наконец-то представилась такая возможность. Трейлер сделал своё дело и привлёк внимание к своему старшему 90-минутному собрату. Кино произвело на меня должное впечатление, и я могу с уверенностью отнести его если не к шедеврам, то уж точно к разряду ярких представителей своего жанра. Стоит отдать должное Кристиану Бэйлу, представшему в необычном психологическом портрете и справившемуся с исполнением сложной роли на должном уровне. Учитывая жертву актёра для съёмок - потерю 30 килограмм веса, то это лишь добавляет ему чувство уважения. Я преклоняюсь перед таким поступком, который требует больших усилий и сопряжён с тяжёлыми последствиями. Режиссёр с самых первых кадров использует для повествования цветную картинку с тёмным и мрачным фоном, а появившийся красный пикап сразу становится заметным и выделяется на фоне серого и мрачного мира главного героя. Данный приём немного напомнил чёрно-белый тон, изображённый в 'Городе грехов', где также появление только уже жёлтого цвета не остаётся без внимания. Мир в глазах Тревора Резника, который научился жить с бессонницей в ладах, выглядит пугающим и ужасным. А ничем неприглядная жизнь, удручённая постоянным недосыпанием, поглощением кофейного напитка в ночное время, как ни странно в неблизком для него аэропорту и высосавшая соки и превратившая своего обитателя в подобие скелета, даёт полное представление состояния как внешнего, так и духовного. Резника, работающего машинистом постигает несчастный случай, который приводит к череде отрицательных обстоятельств, обрёкших его и так без того жалкое существование на тяжкие мучения. Он терзается манией преследования и паранойя в лице нового работника уже не в силах отпустить психически нездорового человека. Необходимо отметить и музыкальную атмосферу, подобранную как нельзя, кстати, и сочетающуюся идеально с происходящими на экране событиями. Так, что некоторые моменты особенно притягивают, заставляя посочувствовать актёру. Звуки и фрагменты крепко впиваются в голову и не собираются отпускать впечатлительных. Любителям нуарных триллеров приглашаю к экрану, а людей с неустойчивой психикой попрошу воздержаться во избежании нежелательных эксцессов. Не зарекайтесь, ибо каждого может настигнуть свой двойник, находящийся рядом и видимый в зазеркалье. 8 из 10