отзывы и рeцензии

Максин: отзывы и рeцензии

При знакомстве с «MaXXXine» есть соблазн увидеть здесь только кровь, разврат и критику Голливуда. Но что, если это просто способ привлечь внимание? Секс, насилие и кино — отличный рецепт. Вряд ли Тай Уэст стремился вскрыть какие-то глобальные смыслы, но явно с ними поиграл. Его ироничный взгляд из 21-го века на природу кинематографа как «фабрики грёз», сбивающей с пути заядлых мечтателей, отдаёт шутливым ревизионизмом и внимание явно привлекает. Кино давно перестало быть искусством и стало коммерческим предприятием. Самым наивным зрителям оно продаёт мечту, остальными манипулирует, играя на скрытых желаниях и тревогах. Формально вся трилогия — про путь к «золотой мечте», который прошли две героини, похожие, как сёстры. Правда, Пэрл проиграла, ибо жаждала любви и признания других. А Максин смогла, потому как надеялась только на себя и шла вперёд, не оглядываясь. Казалось бы, секрет прост: никогда не сдавайся и будь готов на всё. Биографии великих вам в помощь. Правда, обе героини не считаются со средствами и готовы убивать ради своей цели. Вот только одной режиссёр в итоге пожаловал успех, а второй в нём отказал. Почему? Вряд ли тому виной пресловутый Х-фактор, ведь играет обеих девушек одна актриса. Возможно, причина в отсутствии страха? В «Х» Максин ещё боялась. Боялась не смерти, а прикосновения старости. Боялась панически. Ей и не нужно было убивать старуху, которая уже не могла ей навредить; но старость, говорящую «ты будешь такой же, как я» следовало уничтожить. Пэрл, это кривое отражение Максин, тоже боялась: оказаться обычной, такой же, как все. Прожить ничем не примечательную жизнь. Безумное желание вырваться из клетки стало почвой для реального безумия, создавая новую клетку для тела и души. Максин в третьем фильме уже не боится ничего. Ей нечего терять, некого любить, не для чего жертвовать собой. И только мечта столь же сильна и крылата, как прежде. Мечта, способная оказаться иллюзией, и тогда придётся создавать суррогат жизни (как Пэрл) или обманывать себя несбыточными мечтами (как подружки из стриптиз-клуба). Прославься или умри. Вырвись из гетто собственного сознания. Нагая и беспощадная. Или весь секрет в самопрезентации? «Слава — это наркотик», словно говорит Максин, занюхивая новый день кокаином. И, уже вслух: «Я звезда», пронзая пространство уверенными шагами. «Я творец» — вторит героиня Элизабет Дебики, проезжая по кинематографической улице, где декорация дома из Психо напоминает о тех, кто стал не известным, а печально известным. Тем временем, Лили Коллинз косплеит себя из Белоснежки десятилетней давности, кусая кровавое яблоко. Звездой поколения ни актриса, ни героиня не стали, но зато есть медицинская страховка, да и на пенсию можно откладывать побольше. И пусть толпа на улице кричит, что Голливуд — съёмочная площадка Сатаны. Зато какие открываются перспективы! Многие душу готовы продать. Кстати, о Сатане. Где-то на краю повествования бродит не только сюжетный убийца, но и реальный «ночной сталкер» — маньяк Ричард Рамирез. Тоже хотел прославиться — и преуспел. После поимки вел себя, как голливудская звезда, стал предметом истерических воздыханий сотен американских женщин и до сих пор популярен. Эта чёрная режиссёрская шутка как бы намекает, что у известности есть изнанка. Убийцы и жертвы тоже удостоены славы, вот только на аллее звёзд их имена не пишут. Да и порно — это, в какой-то степени, обратная сторона кино. Изнанка мечты. Эксплуатация самых низменных инстинктов, к коим относится жадное стремление обладать. Чужим телом, деньгами, властью и славой. Когда не пускают в парадную дверь, можно проникнуть и с заднего хода. Но это так, лирическое отступление. Вернёмся к героине и секрету её успеха. Дело в таланте? У Максин он есть, признанный всеми, но и Пэрл талантом не обделена. В семье? Проблема отцов и детей рефреном проходит через всю трилогию, и победителями во всех случаях оказываются дети. Мы наш, мы новый мир построим, а ваши заповеди и чувство долга нам не указ. Такая вот эпическая борьба с пуританством, благодаря которому некогда и строилась Америка. Но сегодня новая мораль — это деньги. Которые не пахнут, каким бы способом ни были заработаны. Так, может быть, секрет Максин в том, что она хорошо вписалась в своё время? Уверенная в себе, циничная, хорошо мотивированная и удивительно живучая. Скорее всего, Тай Уэст никакой особой глубины в кино и не вкладывал. Просто снял ироничную серию фильмов с красивой актрисой. Говорят, задумал и четвёртый, но передумал подводить под историей жирную черту. И позволил Максин остаться живой работницей фабрики грёз, твердящей: «хочу, чтобы это продолжалось». Зритель ведь тоже любит мечтать, так что поймёт. А трилогия — это просто красиво. И для режиссёра место в истории кинематографа обеспечено, а вместе с ним — медстраховка, пенсия и, дай бог, неплохие гонорары. В общем-то, «MaXXXine» — кино о том, что мечтать не вредно. А иногда даже полезно, если целенаправленно идёшь к своей мечте и готов за неё умереть.

Вчера ночью я вышла с премьерного показа “MaXXXine”, крутя в голове только одну мысль: “Господи, кайф-то какой”. Мне хотелось канонизировать Мию Гот, обнимать Тая Уэста и бесконтрольно сохранять саундтрек для дальнейшего прослушивания. Первый фильм, “X”, я сначала не оценила и поставила ему снобские 6 баллов. Спустя время я пересмотрела его и словила такой приход восторга, что переобулась в воздухе со скоростью света. “Пэрл” понравилась мне с первого кадра. Я не могла оторвать взгляд от главной героини и совладать с бурей чувств, которые кипели у меня внутри. Отчасти жаль, что сиквел-приквел не ответил на некоторые вопросы первого фильма, но тем не менее, в паре эти две Тамары чудо как хороши. А потому на финал трилогии я заготовила целый ящик ожиданий. Спойлер: они оправдались. Мне понравился скачок по эпохам. Сначала нас погружали в свободные 70-е, затем в депрессивные 20-е, а под конец метнули в агрессивные 80-е. Эпоха во всех фильмах выдержана точно и колоритно, но если говорить исключительно о “MaXXXine”, то стоит отдать должно работе саунд-дизайнера. Каждый раз, когда играла музыка, у меня сердечко замирало от того, как это было точно, круто и мурашчато. Костюмы, акцент на взрослых видеосалонах, разговоры – все это превосходно работало, но именно музыка оказалась той самой вишенкой, сдобрившей торт. Снова не обошлось без филигранных оммажей, которые без труда должен считать каждый ценитель кино. Тут вам и брутальные хорроры, и реверанс в сторону Хичкока, и фирменные приемы итальянского джалло с их злодеем в черных кожаных перчатках. Тай Уэст однозначно чертов киноэстет: нет ни одного лишнего кадра, ни одной пустой метафоры, только бесконечное поклонение канонам кино. Актерский состав пестрит и блистает. Нам на потеху привезли и Кевина Бейкона, и Лили Коллинз, и Мишель Монахан, да и еще множество знакомых лиц. Поражает не только обилие звездных имен, но и то, как безжалостно к ним относится Уэст, уделяя им крохи экранного времени, при этом впечатывая в память зрителя. Есть ли хоть один ненужный персонаж? Нет. Висит ли кто-то мертвым грузом, не двигая сюжет? Тоже нет. Характеры прописаны мастерски и сыграны не менее гениально. Для себя отмечаю Бейкона, который просто не умеет не запоминаться. Мия Гот, безусловно, великолепна. До трилогии я и не подозревала о гранях ее таланта. Особенно она разорвала мою душу в клочья в “Пэрл”, но и здесь она великолепна. Ее Максин Минкс выросла, окрепла, обзавелась непробиваемой броней и мало похожа на девчонку в комбинезоне из “X”. Она даже изменила походку и, отстукивая каблучками, сразу дает понять, кто тут главный герой. Впору грустить, что Гот незаслуженно обделена номинациями за свои перфомансы у Уэста. Детективная линия в фильме скорее эстетская, чем true detective. Мне кажется, каждый, кто внимательно слушал диалоги и смотрел 1-ую часть, без труда угадает личность в кожаных перчатках. Основное тут – не персона злодея, а сценарное связывание всех фильмов воедино и филигранный финал с динамикой и отсылками к киноэпохе 80-х. Итог: восхитительная трилогия, которая будет еще множество раз мною просмотрена-пересмотрена. Прекрасный образец режиссерской, сценарной и актерской работы, выдержанный от и до. Рекомендую к просмотру, потому что после знакомства с этими фильмами вы не захотите вернуться к банальным хоррорам. По традиции с остальными частями, 8 из 10

Не разделяю восторгов критики по поводу данного произведения. Из него полностью исчезла смелая провокационность первой части - перед нами прямолинейное, предсказуемое и скучное кино, напичканное под завязку 'актуальной повесткой'. Вместо бодрого, интригующего и слегка загадочного слэшера X (оставляющего неотвеченными ряд вопросов), налицо банальная криминальная драма без каких-либо оригинальных идей. О теме порно напоминает лишь короткий флэшбэк из первой части. Когда Миа Гот 'показывает' сиськи (в начале фильма), на самом деле она ничего не показывает - теперь похоже это табу. Видимо, авторы сами испугались смелости главной темы Х или просто решили выехать за ее счет. В первой части был ироничный взгляд на героиню как на амбициозную стриптизершу с завышенными запросами, считающую, что достойна 'лучшей жизни'. Теперь Максин - это на полном серьезе self-made woman, идущая к успеху в Голливуде. Она сильная и независимая, у нее даже нет бойфренда, а есть только платонический друг - негр. Враги, стоящие у неt на пути, - сплошь неприятные белые мужчины, пытающиеся ее подчинить, контролировать и эксплуатировать. Но наша героина сильна - она преодолевает все препятствия на пути к успеху и пишет свою success story. Финал фильма - символическая и физическая победа освобожденной женщины над мрачным прошлым и путами патриархата. Таким образом, имеем прогрессивный феминистический манифест в ретро-антураже. Из позитивных моментов - тот самый ретро-антураж 1980-х годов и героиня - Миа Гот, на которую приятно смотреть. Но в содержательном смысле - разочарование. Смелые идеи не приветствуются в нынешнем Голливуде. Поманили и обманули, в очередной раз.

Ничего не подозревая о существовании так называемой 'Трилогии X' до недавнего времени совсем неизвестного мне молодого режиссёра Тая Уэста, я наткнулся на фильм 'MaXXXine' в сетке кинопроката. Заинтересовавшись - полез в интернет и узнал о существовании ещё двух фильмов, которые отправился смотреть немедленно. Не буду здесь говорит о двух первых картинах подробно, ограничусь следующим: 'X' - неплохая деконструкция давно ушедших в небытие слэшеров (7/10); 'Pearl' - слабее первого фильма, но выдаёт неплохой градус эмоций (6/10). Всё говорило о том, что финальная часть трилогии может получится столь же достойной. Однако. Начнём с приятного - 'заглавная' актриса (которая, видимо, должна 'взлететь' в ближайшее время), как и в предыдущих фильмах, показывает нам, что среди всей своры молодых звёзд могут таиться потенциально талантливые ребята. Далее - работа с визуалом, цвета, съёмка, музыка, атмосфера - всё это бросается в глаза в первую очередь и оставляет приятные ощущения. Создатели явно с уважением относились к своей работе. Но, отбросив все вышеперечисленные приятные моменты, я вижу - фильм не составляет из себя ничего заслуживающего хоть капли внимания. Талантливая деконструкция жанра из первого фильма - нет; достойный уровень эмоциональных страстей из второго - нет. Сюжетно очень бедная 'MaXXXine' не подкупила даже 'оммажем' на голливудскую бытность 1980-х годов и, в отличие от первых двух картин, не привносит в жанр ничего нового или хотя бы интригующего. Разочарование как итог. Скучная, не цепляющая, нищая кинокартина, недостойная двух своих предшественниц. 4 из 10

Этот фильм – часть трилогии, но в отличие от своих предшественников, он не оправдывает ожиданий. Первый фильм рассказывал историю о съемке порнофильма в кантри-стайл-сеттинге, второй был приквелом, действие которого происходило в 1800-х годах, а третий фильм погружает нас в Лос-Анджелес 80-х. Главная героиня, звезда фильмов для взрослых, мечтает стать великой актрисой и, пройдя кастинг, получает роль в фильме ужасов. Тем временем в городе орудует серийный убийца, убивающий молодых девушек. Плюсы: Самое приятное в фильме – атмосфера 80-х. Красивые машины, стильная одежда, музыка, и все это создает визуально привлекательный мир. Мне нравится смотреть фильмы с таким сеттингом – они всегда выглядят беззаботно и ярко. Минусы: Главный недостаток фильма – это отсутствие ужаса. Фильм заявлен как хоррор, но мне не было страшно ни на минуту. Были неприятные сцены, вроде момента с пистолетом или старухой, трогающей героиню, но ничего по-настоящему пугающего. Это больше похоже на попытку добавить шок-контент, но не настоящий ужас. Сюжет слабый, вялый, без ярких поворотов. Ожидалось больше жертв или хотя бы напряженных моментов, но этого не случилось. В итоге непонятно, что пытался донести автор – это ни хоррор, ни слэшер, ни психологическая драма. Не могу понять, почему фильм собрал столько положительных отзывов. Мне он не понравился из-за отсутствия логики и внятной идеи.

Настоящий трэш-детектив. Все дети такие лапочки, такие хорошие в самом юном возрасте, как и наша героиня. Но, к сожалению, судьба иногда злодейка та ещё. Наш фильм из 80-х. Нет, он не о Перестройке. За океаном тогда люди жили другим. Они ничего не перестраивали, просто строили своё настоящее и будущее, как обычно. Эпоха секс-революции была в разгаре. Уже в кинотеатрах транслировались практически натуральные фильмы для взрослых со всем, что в таких фильмах должно быть. США захлестнула уже эпидемия наркомании. Страной всё ещё управляли старпёры, которые этого этого и всего прочего ещё не поняли (какой страной они уже рулят, мне кажется, что до сих пор там никто не в курсах). Перечисленное вскользь упоминается в нашем кино. Наша история происходит на следующий год после выхода первого Терминатора. Какое было время! У нас есть такие замечательные кадры в этой ленте, которые неплохо передают атмосферу. Жаль, что их не так много, но и много на самом деле (смотря что вам нравится). А в остальном просто у нас как бы сексуально-маньячное преследование. Собственно в первой части Терминатора ведь тоже по сути железный маньяк, обтянутый человеческой кожей, преследует девушку, хотя у той был человеческий защитник ещё. А у нашей... Ей не нужен защитник на самом деле. Увидите почему. Скорее окружающим маньякам он пригодился бы... целый Терминатор. Что там ещё было в 80-ые. Ну да. Эпоха сильных женщин. Все эти фильмы с героинями вроде Сары Коннор или Эллен Луизы Рипли из Чужого или Чужих. Даже жёны президентов сверхдержав уже немного стали сильными дамами, на что-то влияли. У нас тоже сильная героиня. И плюс есть феноменальный, по моему мнению, каст второстепенных героев. Я кучу человек узнал. Ради таких фильмов мы живём и существуем с Оранжевой.

При просмотре в сферическом вакууме (а я смотрел именно так) в ленте есть белые пятна, особенно в части характера и мотивации главной героини, но на удивление от этого атмосфера фильм приобретает дополнительную глубину. Сюжет делает крайне размытые отсылки к предыдущим событиям трилогии, которые не дают ответов, какие скелеты хранятся в шкафу главной героини и почему она так странно реагирует на царящее вокруг нее насилие, особенно учитывая, что по профессии она порноактриса. Пикантности сюжету придает бегающий где-то на третьем плане в выпусках новостей, какой-то неуловимый убийца маньяк, который нагоняет ужас на Лос-Анжелес, но при этом фильм быстро дает понять, что при его встрече с главной героиней соболезновать придется именно ему. Этот нюанс значительно поднимает интерес к просмотру, особенно в части попытки разобраться что тут вообще жертва?! Однако до конца не понятно, где тут интрига конкретно данного фильма, а где сказывается недостаток информации, но как писал выше – недостаток информации удивительным образом усиливает эффект погружения, на который в числе прочего оказывает влияние, очень хорошо реализованный сеттинг Лос-Анжелеса 80-х. Общая структура истории, наверняка является оммажем фильмам категории Б, той эпохи, которые единственное, чем могли конкурировать с мейнстримом – это общей сюрреалистичной атмосферой и эффектными сценами (в основном ультранасилия), которые производили сильное эмоциональное впечатление на зрителя. В результате получился хоть идейно и простоватый (как и любая категория Б), но бесспорно очень эффектный остросюжетный триллер, в котором «как» происходит, значительно превалирует над тем «что» происходит. Его совершенно точно имеет смысл посмотреть в режиме эмоционального аттракциона. Лично я пошел смотреть трилогию сначала, ибо если эта часть по законам трилогии является развязкой истории, то крайне интересно узнать, что послужило завязкой и как выглядела прогрессия усложнений, которая довела главную героиню до жизни такой. 8 из 10

'Максин XXX' смотрится неплохо и весьма необычно, подкупая неповторимой игрой Мии Гот и яркими неоновыми огнями. Тай Уэст снял современный оммаж на 'джалло' - итальянский поджанр хоррора, который популяризировал великий и ужасный Дарио Ардженто. Уэст не только вдохновился работами итальянца 'Птица с хрустальным оперением' и, возможно, 'Суспирией', но и даже вставил характерного для Ардженто убийцу в черных кожаных перчатках. Диалоги тоже сугубо 'арджентовские' - нарочито прямолинейные и напускающие мистики. Новинке 'Максин XXX' не хватает саспенса и сюжетного порядка, но хватает сочности кадра и густой атмосферы за счет отличного подобранного саундтрека. В остальном история порноактрисы, решившей пробиться в Голливуд через главную роль в фильме ужасов для меня - проходная лента с несколькими оригинальными эпизодами.

Первая часть трилогии меня потрясла. Настолько неожиданно простая, но без изъянов картина. Страшная, стильная, захватывающая, небанальная, играющая на ностальгии по классическим лентам. То был чудный образец модного слоу-бернера со знаком плюс, открывающим старые сюжеты в новых красках. Ужастик при свете дня. Мощное, эстетское зрелище. Без тупых криков, клише со звуками и зеркалами. И насколько больно было от нового фильма. Вяло, медленно, без изюминки. Уже какой-то паразитизм на самом себе, высасывание из пальца прежних приемов. И постоянные флешбеки кадров первой части 'X'. Не смотрится, не трогает, не пугает. Да, главная героиня держит внимание, она потрясающая, привлекательная, актриса талантливо передает хрупкость и жестокость, сексуальность и отчаяние. А кроме неё и взглянуть то не на кого. Безликие типажи, пустые диалоги, стоковая музыка. Обидно. Сюжет пресный, мало якорей, мало дополнительных линий, дискуссий, интриги и чертовски слабый финал. Хотя общее впечатление все равно остается скорей хорошим. Максин рассказывает ужастики 80-х, нуарные детективы 90-х, Линча, Полански вкратце за полтора часа. Конспект, признание в любви? Пародия, оммаж, плагиат? Местами угадывается Тарантино и Однажды в Голливуде. Метаирония, которую мы не выкупаем? Вообще слов мало. Настолько нечего выделить. Но надеюсь, быть может, эта картина настроит юную неокрепшую аудиторию на изучение образцов жанра хоррор, слешер и психо-триллер. А безусловно отличному режиссера Тай Уэсту благодарность за то, что он все равно в огромной массе однодневных ужастиков делает авторское кино. Это принципиально важно, если мы говорим об искусстве. Имя автора, его отличительные черты. У него они есть. Желаю ему насыщенной и разнообразной карьеры. Но пора взять перерыв в хоррорах, точно.

Сходил на «Максин XXX» в кино и, в принципе, остался доволен. Фильм будто перенесли прямиком из пыльного видеопроката 80-х годов. Его действия разворачиваются в грязноватом и тревожном Лос-Анджелесе, который контрастирует с ярким светом неоновых вывесок и роскошными образами голливудских знаменитостей. Как и вся трилогия «X», фильм подражает грайндхаусу, намеренно удешевляя некоторые моменты и возводя вульгарность и жестокость в абсолют. Правда в «MaXXXine» таких моментов стало куда меньше, чем в предыдущих работах Тая Уэста. Теперь это практически классическая история становления маленькой звезды в большую, но помещённая в слэшер о серийном убийце. Он, поочерёдно устраняя приближенных к этой звезде людей, старается добраться до главного приза — самой Максин. Всё экранное время, как и в «Пэрл», досталось великолепной Миа Гот. Второстепенные роли в этот раз играют актёры покрупнее: Элизабет Дебики, Мишель Монахэн, Джанкарло Эспозито, Кевин Бейкон и другие. Хотелось бы, чтобы им уделили больше времени, ведь их персонажи получились действительно запоминающимися. А самой Гот, как это ни странно говорить после «Пэрл» и «X», практически нечего играть. Нет ни колких реплик, ни длинных монологов, даже истошных криков. Только дерзкий характер, кошачьи глаза и милое личико. Максин Минкс наконец-то стала звездой, пожертвовав при этом всеми, кого знала.

Бурлит жизнь на фабрике грез! Среди улиц кишащих работницами секс-индустрии, скучающими сутенёрами, и безумием системного протеста, идет к своей цели молодая и перспективная Максин! Абсолютно не чурающаяся моральных канонов, а вернее их полностью презирая, наша героиня строит свой образ на полнейшем подавлении всех конкурентов, и завистников. И горе тому кто усомниться в ее таланте, ведь самое главное в стране фантазий Голливуда 80-хх: Стать хищником-первопроходцем, кровью и зубами вырвав себе место в пропитанной пороком индустрии. Вот только шлейф силы духа, что тянется за Максин, имеет алый оттенок замешанный на тайнах и чудодейственной резне из прошлого. А потому клубок тайн обретает черты паутины, в которую наша королева крика стремительно втягивается, и вот уже карьерный рост становиться игрой на выживание. Может не все любители бюджетных ужасов, но по крайней мере те кто в этой теме с нулевых, знают имя Ти Уэст. Человек что наснимал огромное количество ужастиков разной степени паршивости. Будем откровенными: Уэст снимать учился в процессе самой съемки. Это видно по качеству выпускаемого им контента. И вот, с момента, когда случился творческий союз с Мией Гот, творческий потенциал хоррор-мэйкера возрос многократно. Ну и разумеется продюсерские влияния А24 мимо пробегали. Maxxxine прелестный фильм. Его даже можно не привязывать к первым двум частям трилогии. Хотя он имеет прямую связь с первым фильмом. Но, суть кроется в деталях. Уэст пошел некоторым образом дальше. Не стал давить на педаль газа в области слэшера, а предался максимально дотошной детализации, где из стиля образовались посыл и мораль. У меня вообще сложилось странное впечатление, что местами третья часть похождений Максин,- это феерический набор пасхальных яиц. Будто бы атмосфера Таксиста наложились на детективный тред раннего Полански, а потом в нее добавили соус из more vhs gore. Но это субъективно. На самом деле под эгидой хоррора просматривается четкая история борьбы против лицемерного пуританства что вспыхнуло пышным цветом по всей Америке. И героиня Максин как раз таки олицетворяет собой этот бунт юной, но уже значительно бывалой плоти, способной дать отпор лжи ради достижения собственной цели. А на фоне? А на фоне бурлит жизнь страны пророка, где сальный Кевин Бэйкон бороздит злачные места рассуждая о потребностях жизни в столице греха, и максимально стильный Джанкарло Эспозито показывает who is boss in the middle on the road. И это только два стилистических примера что ого-го как въедаются в зрительный нерв. А ведь Ти Уэст проработал фильм до мелочей. Вы будто оказываетесь внутри и жаритесь на солнце среди реквизита и несбывшихся надежд многих павших за идею стать звездой. Я доволен фильмом. Объективно: это вершина творчества мистера Уэста. Из копировальной машины ниши direct to dvd Ти добрался до больших экранов, получил возможность работать с именитыми актерами, и получается, -наконец воплотил мечту. Создал полноценную трилогию, где еще больше развил себя как автора. И путь был пройден не малый, за что уже можно выказать толику уважения. Ведь не каждый раз ты от съемки на цифровой фотоаппарат проходишь до воплощения мечты, получив полнейшую творческую свободу в реализации.

Фильмы 'Х' и 'Перл' занимательные комедийные фильмы ужасов, которые высмеивали клише. Эти фильмы вызывают настоящий восторг. Ну что, в этот раз, действия фильма разворачиваются в 1985 году, через шесть лет после событий оригинального фильма. Уже знакомая зрителю Максин Минкс, решает начать карьеру в Голливуде и сняться в фильме ужасов. Но вот ее прошлое никак не может отпустить. И так, собрать в фильме Элизабет Дебики, Мишель Монахэн, Бобби Каннавале, Лили Коллинз и Кевина Бейкона это очень круто. Но у этих актеров очень мало экранного времени, ни один из их героев не раскрылся, и в итоге сильного влияния на сюжет они не имеют. Ну и заботиться о судьбе хоть кого-то из них нет смысла. Мия Гот это новая королева ужасов и сильная сторона фильма. У актрисы очень интересная внешность, манера игры и способность вживаться в роль. Если вы видели интервью с актрисой, знаете, что в жизни она совсем другая, чем ее экранная героиня. Максин Минкс удивительная, ее решимость, стойкость и стремление к славе делают ее еще интереснее. Максин не из тех, кто испугается какой-то тени, она умеет защитить себя. Сюжет фильма немного хаотичный, тут можно сравнить с фильмами 'Крик'. Начало увлекает, сцена с Максин на кастинге шикарная, актриса сразу выкладывается на все 100. Зачем были вставлены сцены с флешбеками, для чего они? Ведь на сюжет в итоге они никакого влияния не имеют. Фильм смотрится с интересом, но ему не хватает динамики, временами было скучно, зато жести а этом фильме было даже слишком. Фильм очень атмосферный, треки 80х, неоновые вывески Лос-Анджелеса. Зернистая картинка, которая отсылает к видеокассетам VSH, монтаж кадров, которые были актуальны в те времена. Стоит отдать должное стилистам и декораторам. Фильм вытянули актеры, в частности Мия Гот, и атмосфера, которая было отлично передана в течении всего фильма. Я хочу быть честной, идя на фильм, я рассчитывала увидеть нечто сумасшедшее, в стиле 'Х'. Трейлер выглядел стильным, ярким и захватывающим, а в итоге это самый адекватный и не самый захватывающий фильм трилогии. Еще до выхода в кино я следила за всеми новостями и интервью, мне хотелось узнать как снимали фильм. Я считаю, что фильм стоит затраченного времени.

«Что ни делает человек – закрывает глаза и грезит в ночи, открывает их и внимательно разглядывает реальные предметы, ярко освещенные солнцем, блуждает взглядом в пространстве или обращается к книге, которую держит в руках, завороженно следит за развитием действия фильма, неотрывно созерцает картину, - он – взгляд желания, ищущий другой образ за всем, что видит» Паскаль Киньяр, «Секс и страх» Когда фильм вызывает смешанные чувства, я всегда испытывают вину. Будто я чего-то недоглядела и недопоняла в его истории, и все дело только в моем невежестве. Еще большее смущение вызывают картины подобные «Максин», которые являются частью вселенной, и вроде как должны объяснить всю концепцию – для чего они вообще появились на свет. И так как теорию о том, что художник ничего никому не должен я не приемлю и считаю позой и даже тупиком, зачем тогда вообще что-то создавать спрашивается, всю ответственность за неубедительное повествование и размытые аллегории, я полностью взваливаю на плечи Тая Уэста. К его трилогии сложно относиться отрицательно, ведь предыдущие две работы были великолепными. Смелыми, язвительными, откровенными и драматичными. Смотря их, я верила в любовь Тая, как к эстетике жанрового кино(«Х»), так и к отдельным персонажам («Пэрл»). В «Максин» нет ни того, ни другого. Почтение заменено самолюбованием, а любовь – полным равнодушием к главному персонажу. Во-первых, смущает большой интервал между фильмами, «Х» и «Пэрл» вышли почти одновременно, а вот продолжение – «Максин» - пришлось ждать два года. Чувствуется, что фильм давался Таю тяжело. В нем нет безумной легкости вдохновения «Х» и «Пэрл», вместо этого фильм сжимается, как герой Кевина Бейкона, под тяжестью конъюнктуры – ясно ведь, что между Максин и остальными девушками должна царить более яростная борьба за выживание в шоу-бизнесе, но, внутренней мизогинии будто бы не существует в современном Голливуде (тем более в 80-х), а если и есть, то сводится к девизу: «Каждый сам за себя». Поэтому приключение Максин на голливудских холмах и выглядит таким беззубым. Во-вторых, меня смущает излишняя кино-цитатность «Максин». Тай нашпиговывает ее как рождественскую утку кинематографическим прошлым – мешает в одной сцене Бастера Китона и эксплотейшн Расса Мейера «За пределами долины кукол» («пососи пистолет», - именно оттуда), для чего? Чтобы поразить меня тем, насколько глубоко он в теме? Даже Тарантино знает меру, и все его лучшие киноманские работы в первую очередь – это истории, которые будут близки и понятны даже далекому от истории кино зрителю. Именно в этом и заключается подвох и мои смешанные чувства – есть ли в «Максин» история, а во всей трилогии – идея? Если бы у меня была такая возможность, я бы переименовала «Максин» в «Новые пуритане». Потому что Тай настолько поглощен исследованием влияния шоу-бизнеса с его явной и скрытой сексуализацией на глубоко пуританское общество Америки, что не замечает, как снимает карикатуру на современные тенденции в кино – мы живем во времена без секс-символов. Если в «Х» героиня Мии Гот могла сказать своему отражению в зеркале, что она секс-символ и светить грудью в позе наездницы, то в «Максин» она как Джина Гершон в «Шоугерлз» (привет, Павел Руминов) – большая кинозвезда с большим райдером. Она скорее утомлена, чем заинтересована своей героиней. И это большое разочарование для меня, зная на что способна эта артистка – Максин проигрывает не только Пэрл, но и самой себе в «Х». Не думаю, что это вина Мии Гот, даже снимаясь в небольших ролях, она доказала, что умеет быть одержимой материалом. К сожалению, монстра, обещанного в предисловии 'Максин' от самой Бетт Дэвис, я так и не увидела. А что же с идеей? Как я уже говорила раньше, в своей трилогии Тай пытается исследовать связь пуританства и секса. И этот союз заставил меня вспомнить фильм Пола Шредера «Хардкор» (он же «Жесткач» 1979 года). Уверена, что именно им Тай вдохновлялся, все то же, только ракурс смещен с отца на блудную дочь. Конечно, как сценаристу, Таю до Шредера, как до звезды. Он скован условностями, потому концовка «Максин» настолько бессодержательна и банальна, тогда как скромный шедевр Шредера сияет глубиной мысли и чистотой исполнения даже в простом диалоге между героями Джорджа К. Скотта (пуританин) и Сизон Хабли (проститутка): «- На твой взгляд, насколько важен секс? – Не очень. – В этом мы с тобой похожи. Ты считаешь, что он настолько неважен, что им можно и не заниматься, а я считаю, что он настолько неважен, что нет никакой разницы с кем это делаешь». И как я говорила еще раньше, Тай тот еще обжора. Одной размытой идеи ему показалось мало, поэтому он накидывает еще – пытается срежиссировать путь секс-символов в кино, опять же, не с помощью собственных образов и историй, а при участии, точнее, упоминании таких звезд как Теда Бара и Бетт Дэвис. Первая, чьих работ в кино никто и не вспомнит, прославилась тем, что стала первым секс-символом Голливуда. Вторая – тем, что списанная в утиль в силу такого естественного процесса как старость, отказалась уходить из кино, а стала сниматься в бюджетных фильмах ужасов. Вслед за ней это сделали и другие дивы золотого века Голливуда - Джоан Кроуфорд (напарница по «Что случилось с Бэби Джейн?» и заклятая соперница) и Джоан Фонтейн, Алида Валли и Джоан Беннетт, Оливия де Хэвилленд и Ава Гарднер. Тай пытается в чем-то упрекнуть Голливуд, то ли в короткой памяти, то ли в эксплуатации и объективации, но кроме щипка, у него ничего не получается. Насколько хорошими выходят фильмы недооцененного режиссера Элизабет Бендер (Элизабет Дебики) так и остается загадкой, как и то, стала ли Максин признанной суперзвездой. Что точно известно, хорошим режиссерам пора заканчивать игры с прошлым, и строить уже свое настоящее, за которое не будет стыдно в будущем.

Черные перчатки… Максин XXX Предисловие Тай Уэст (или Ти Уэст) начинает с Бетти Дэвис. У меня сразу же случился слом. Серьезно? Опять Бетти Дэвис! Они постоянно ее упоминают. Каждый современный хоррор-режиссер – обязательно тыкнет в Дэвис. Когда в 2003 году – старик Роб Зомби показал свою жену, которая смотрела фильмы с Дэвис (да-да, “Дом 1000 трупов”), это было мило и здорово. 20 лет прошло. Сколько уже можно, я не куплюсь на ваши цитаты Дэвис. Оставьте гениальную актрису в покое. Дайте мне кино посмотреть… Рецензия Тай Уэст заигрался. Заигрался настолько, что забыл окончательно про кино, про ужасы и даже про 80-ые. Давайте по пунктам. В “Х” была резня во второй половине фильма. Какой-никакой, но слэшер. В “Максин” даже во второй половине нет слэшера (хорошо-хорошо, принимаю сцену в видеопрокате). Ни одной смачной кровавой хоррор-зарисовки. Зато Тай умничает. Выглядит все это дело довольно странновато и местами нелепо. Уэст закидывает отсылками, но некоторые из них вызывают недоумение. Я могу принять Де Пальму (времен “Подставного тела”). Могу принять Расса Майера (времен “За пределами долины кукол”) или Хичкока (он во всех трех фильмах маячил). Но, объясните мне, пожалуйста - зачем тут был Бастер Китон? Отсылка должна быть со смыслом, а у нас тут мужика противного нарядили в костюм с намеком на Китона – ха-ха-ха. Развожу руками. Да он бы в “Перл” органичней смотрелся, а-хи-хи. Разглагольствования Уэста упираются в заштампованный месседж – Голливуд это ад. Там ужасная атмосфера. Там нет людей. Лишь слезы и боль. Мы это знали, Тай – фильм будет или нет? Не будет, я вам лучше напомню про Джуди Гарлэнд. Зачем ты упоминаешь могилу Джуди Гарлэнд (у тебя события разворачиваются в 1985 году), мда-а-а, ситуация. Мы поняли тысячу раз, что ты не Вася Пряник, посмотрел много старья, черт возьми, Уэст. Я вас прошу, не надо мне вешать лапшу на уши – якобы Уэст проводит тройную параллель. Пытается обхватить три фильма сразу. Параллель была между “Х” и “Пэрл”. У первой было больше свободы. У второй меньше. Одна сидела в курятнике во время войны, вторая снималась в порно. Несправедливая жизнь. Для этого не нужна “Максин”. Концовка (без спойлеров) – это самое главное разочарование. Вы не поверите, но я не смог угадать антагониста. Почему? У меня просто в голове не могло уложиться, что Уэст решит вернуться в прошлое. Тебе так не понравились 80-ые? Развязка “Максин” – разрушает ведь “Х”, если призадуматься. Прошлое должно оставаться в прошлом. Ты же сам об этом говорил. Твоя Максин все перечеркнула под крики Пэрл - “Ты закончишь, как я!”. Нет, иногда оно возвращается, отвечает Тай. Стеб? Триквелы в ужастиках плохие, вот и Уэст решил закончить плохо, это он сознательно – какое-то вялое оправдание финальной пальбы. Это было ужасно. Гот играет нормально, но у нее нет ярких моментов. Нет того психического взрыва (домик Бейтса не спасает, а-хи-хи), который был в “Пэрл”. Очень обидно, что Гот лишь расхаживает по улицам и павильонам. Скучно. А теперь про 80-ые в хорроре. Какой еще постмодерн и осмысление жанра. Я хотел бы напомнить Уэсту (раз он у нас все знает). 80-ые в хорроре – это монстры! В разных образах, но монстры. “Нечто”, “Муха”, Крюгер, Вурхиз, “Зубастики” (а-хи-хи), “Извне”, “День мертвецов”, Пинхед и т.д. Шедевры и культ того времени был протоптан - монстрами. Чаки – “Поиграй со мной!”. Ничего подобного, заявляет Тай - подсовывая Ардженто с черными перчатками. Тут я окончательно сломался. Я уважаю старого Дарио, мне его “Феномен” (как раз из 80-ых) симпатизирует, но Дарио это именно 70-ые. Не надо мешать сладкое с горьким. “Кроваво-красное” – нет? “Птица с хрустальным оперением” – нет? Возможно, я глупый и ничего не смыслю в кино-хорроре, но мне реально казалось, что джалло с острыми ножами сияли яркими красками чуточку раньше. Не нравится Ардженто – возьмем Фульчи. “Семь нот в темноте”, “Ящерица в женской коже” – Тай, это все 70-ые, очнись. Ты же в другое десятилетие уехал из “Х” с Максин. Если ты рассказываешь про 80-ые – не ограничивай себя черными перчатками и рассказывай четче. Раз ты тыкаешь намеренно в 1985 год. По фильму Уэста – мы получаем какие-то унылые 80-ые. Где монстры - это люди (сцена с давилкой). Отрицательно покачаю головой. Это было одно из лучших десятилетий в кинематографе. Для любого жанра (ну, кроме мультиков, хотя и там можно было раскопать что-то крутое). Каждый жанр, подчеркиваю жирным, сиял. Тем более ужасы. “Максин” не смогла. Кино забудется. Без повестки, кстати, не обошлось. P.S. У Каннавале, Монахэн, Эспозито, Коллинз – на удивление бледные образы. Всех размазал. Бейкон вот немножко попытался вылезти из этого болота, получилось с трудом. Лучшая часть трилогии – вторая, никаких сомнений. Не смог Уэст допрыгнуть до “Перл”. Пока калиф на час… 5,5 из 10

Годно, но самый слабый фильм из трилогии. Похоже, что история имеет личные мотивы Мии Гот, которая так же исполняет главную роль, но ещё и является одним из продюсеров. Этакая аллегория отношений начинающей актрисы с миром большого кино, через огонь, воду и медные трубы. Фильм - сиквел первой части трилогии. Главная героиня, пережив кровавую геронтофилическую баню, всё так же продолжает сниматься в порно, но мечтает о более серьёзном кино. В итоге, её приглашают сняться в фильме ужасов, что может дать какой-то шанс пробиться дальше, тем более фильм снимает известная режиссёрка. При этом, вокруг творятся убийства девушек, а за главной героиней начинается гоняться злобный детектив, шантажируя прошлым и уговаривая её пойти в гости к подозрительному богатому человеку, живущему на голливудских холмах. Но Максин девушка не из робких и уже прошедшая несколько кругов ада. В итоге, страсти накаляются, а трупов становится всё больше. Технически кино сделано хорошо. Стилизация под 80-е прекрасная. Миа Гот красотка. Но общая атмосфера выглядит скорее пародийной и чувствуется желание обыграть общее социальное отношение к голливудской погоне за славой. Стилистически получилось хорошо, но я ждал чего-то другого, более мрачного и возможно драматичного. Особенно, после глубокого второго фильма Пэрл. Но, возможно создатели хотели обыграть разные жанры. И это у них получилось неплохо.

В ленте 'Икс' мы так в полной мере и не познакомились с Максин Миллер. По сути кроме намеков на прошлое, уверенности в наличии у себя 'икс-фактора' и одержимости успехом мы о ней так ничего и не узнали. Безвестная порнозвезда из конца семидесятых. Теперь пришло время познакомиться поближе. И она уже звезда, пусть и в жанре фильмов для взрослых... Портрет Максин Миллер показывает нам нечто действительно необычное для хоррора. Хрупкая переживающая девушка с весьма серьезной зависимостью оказывается человеком действия. Она готова совершать и резкие, и жестокие, и действительно рискованные поступки. Без сомнения она несет в себе частицу Гарри Кэллахана и Пола Керси*. Поэтому когда она сталкивается с шантажом и преследованием, то еще совсем не известно, кто на самом деле является жертвой. И даже, если Максин бежит от преследования, то это вовсе не исключает того, что она подбирает наиболее лучшее место для поединка. Принимая во внимание то, что в ленте 'Икс' было множество отсылок к творчеству Хичкока, съемки одного из значимых эпизодов в студии, в павильоне ленты 'Психо' становятся весьма знаменательны. Тай Уэст напоминает зрителю о том, что перед нами лишь постмодернистское осмысление жанра, и одновременно донельзя усиливает нарратив яркими деталями. Ровно такая же ситуация складывается и со странным агентом Максин. Он действительно готов хранить все ее тайны и творить ради нее истинно грязные дела. Он действительно понимает, какой жизни она достойна и помогает ей принять ее. Джанкарло Эспозито выглядит на экране нежным и трогательным, но внешность обманчива... И эта роль прекрасно вписывается в фильм, одновременно заставляя усмехнуться над образом агента многих сопричастных к кино-индустрии. Несколько слов о стилистике и цветовой гамме. Мы будто вернулись в тот период, когда де Пальма еще снимал интересные ленты. Максин живет в пространстве его лент 'Одежда для убийства' и 'Прокол'. Яркость красок, стилизованные фантазии, наличие реальной угрозы - все эти моменты увлекают зрителя делая ленту занимательным приключением, полным отсылок на жанровые ленты середины восьмидесятых**. В этой насыщенности и разворачивается действо, которое на этот раз практически полностью оторвалось от фермы Перл, что кажется пошло на пользу всей трилогии. * - персонаж Чарльза Бронсона из 'Желания смерти' (1974) ** - в ленте упоминается, что Деми Мур - звезда, начинавшая в хоррорах. Однако на период 1985 года Деми Мур еще никак не могла быть звездой, даже несмотря на упоминаемый в ленте фильм 'Огни святого Эльма'. 8 из 10

Знаете, в наши с вами годы уже нечасто, если не редко, попадаются фильмы, которые от начала и до конца смотришь с неподдельным интересом, отложив куда подальше телефон, забыв о чае с вкусняшками и не ложась в тёплую, глубокую постель. Неоновые вывески, грязные улицы Лос-Анджелеса, синти-поп, сосиски, слегка плёночное изображение, злачные кварталы, эротическая подоплёка позволили нам аккурат ночью довериться громкому видению Тая Уэста и посмотреть финальную часть его трилогии с провокационной буквой Х в названии. В подростковое-с время знак ХХХ безошибочно обещал прекрасное времяпрепровождение наедине с собой или в кругу друзей. Как никак Вин Дизель пусть и был лысым тогда, но ещё не раздражал потным статусом семьянина, который не давал бы жить холостякам. Но в 'Максин ХХХ' всё по-другому, учтите. Если мужская половина человечества думает окунуться с головой в откровенные похождения главной героини в мир молочных желез и мягких пятых точек, то здесь не по адресу. Коротко можно было бы назвать продюсерский проект Мии Гот 'Хэллоуин Джона Карпентера проводит Ночи в стиле Буги'. Ведь на широких улицах опасно, ходить в одиночку себе же хуже, а ездить на вечеринки на голливудских холмах так и вовсе вынесение себе неутешительного приговора. В такой атмосфере неонового зла приходится работать над своей карьерой простой девушке из глубинки. Но Максин у них с характером, поэтому будьте готовы к тому, что перед вам далеко не невинная овечка. Будучи в передрягах, она готова сделать всё возможное, чтобы ярко стать звездой хорроров, не подвести роскошную Элизабет Дебики с британским акцентом, не сгореть. Кстати, будет возможность, смотрите в оригинале с субтитрами. Миа Гот аппетитно щебечет с американским говором, покуда скользкий Кевин Бейкон своим луизианском акцентом веселил по-взрослому. О чём же фильм? О славе, ярких софитах, телешоу, чтобы перестать стоять у дверей в Голливуд, а вместо этого войти в комнату, разлечься на мягком диване и без слов показать, чего стоит старлетка. Плюс Голливуд - знатный ненасытный и прожорливый монстр, который готов проглатывать новичков, желающих стать звёздами на красных дорожках, пачками и без перерывов. И если мечтатель готов на всё ради славы, он не боится замарать руки. В чём? Сами знаете, что в кетчупе, который производится в промышленных масштабах. Наступает миг, когда уже нет страха ни перед чем. Достаточно заполучить агента с лицом Джанкарло Эспозито. Что радует больше всего, так это игра Мии Гот. Она предстала в образе ранимой, чувствительной и эмоциональной девушки, но героиня умело держала эти качества при себе. Для окружающих, особенно для всяких подонков и копов, она была тем, кого так запросто не сломать. Кто-то скажет, что законная супруга Шайа ЛаБафа растрачивает свой блестящий талант, снимаясь в этих малобюджетных поделках Тая Уэста или Брэндона Кроненберга. А кто-то воспротивится, если её начнут приглашать в комиксы и детские блокбастеры. Спорить бессмысленно, свою карьеру развивает как никак сама. Важнее то, чтобы блестящий талант этой актрисы не терялся в бледных сценариях и халтурных постановках, коих много в наше время. Когда вот ты смотришь 'Максин ХХХ', то вполне растворяешься в истории вместе с главной героиней. И не просто так.

Проходит несколько лет после событий фильма 'Х', когда порноактриса Максин Минкс выжила в ужасающем доме где-то в американском захолустье. Она рвется в настоящее кино и хочет получить роль в сиквеле нашумевшего ужастика 'Пуританка'. Вот только прошлое настигает главную героиню, плюс на нее начинает охоту убийца по прозвищу 'Ночной сталкер' (или тот, кто ему подражает)… К слову тот факт, что главная героиня уже не хочет сниматься в порно, условно подтверждается тем, что в этой части зритель не увидит обнаженную Мию Гот (только во флэшбечных сценах). Возможно это связано как раз с тем, что Максин Минск теперь хочет играть в кино, а не зарабатывать своим телом, снимаясь в фильмах категории ХХХ. Продолжение 'Х' и 'Пэрл' не заставило себя долго ждать и их создатель - режиссер Тай Уэст готов взяться и за четвертую часть, тем более, что третий фильм имел успех. Поэтому вполне возможно, что злоключения Максин Минус еще не закончились и в скором времени зритель увидит новую порцию откровенных сцен в плане жестокости и обнаженной натуры. В отличие от предыдущих двух частей «Максин ХХХ» имеет эффектный актерский состав. Миа Гот, Элизабет Дебики, Бобби Канавале, Мишель Монахэн и Кевин Бейкон — солидно для данного проекта. 'Максин ХХХ' - еще одна глава в истории темного мира Голливуда. Картина с удовольствием предлагает зрителю обратную сторону американской киноиндустрии, как это делали в свое время 'Чёрная орхидея' Брайана де Пальмы и '8 миллиметров' Джоэла Шумахера. Фильмы для взрослых - это лишь малая часть того, о чем знает зритель. 70-80-е годы - эпоха эксплуатационного кино и в том числе снафф-фильмов, в которых совершается реальное убийство (опять же, вспоминаем '8 миллиметров'). Естественно такое кино не выходит в широкий прокат и имеет свою аудиторию, которая получает желаемое через частные съёмки и распространение на кассетах и дисках. Создатели таких фильмов здравствуют, чего не скажешь о тех, кто в таких фильмах снимается и получает там «главную роль». Роль жертвы. 'Максин ХХХ' следует по направлению не только эксплуатационного кино, но еще и по пути маньячных фильмов из 80-х годов, когда психопаты на экране резали своих жертв буквально на улицах, а копы ничего не могли с этим поделать и в большинстве своем были равнодушны к происходящему. «Разыскивающий», «Маньяк-полицейский», «Маньяк» 1980 года, косвенно (так как там про серийного убийцу тоже есть) «Прокол» 1981 года с Джоном Траволтой и ряд других картин — во всех них есть убийцы, равнодушие копов, проститутки, нетрадиционно ориентированные люди, а также какое-нибудь извращение. Учитывая формат съемки, зернистость кадра и другие атрибуты «намеренного старения», «Максин ХХХ» вполне мог бы затесаться в кино 40-летней давности (если бы допустим зрителю не сказали, что фильм свежий и показали его без погружения в предысторию). А еще «Максин ХХХ» - это отсылка к популярным в прошлом столетиям поджанрам — джалло и сплэттер. Таинственный убийца в плаще и перчатках аки шпион, брызжущие кровью и другими жидкостями тела жертв, нарочито крупная демонстрация увечий и своего рода глумление над человеческим телом, как способ показать, что оно (тело) не имеет особой ценности. Его можно кромсать, потрошить из крупнокалиберного дробовика и конечно давить под прессом или просто наступать на выпирающие части тела... ФАКТЫ - Когда Лебат преследует Максин по задворкам киностудии, в одной из сцен они выходят через главные двери часовой башни, точно также как это было показано в фильме «Назад в будущее». Такое экстерьерное решение не случайно, ведь события «Максин ХХХ», как и «Назад в будущее» разворачиваются в 1985 году - В то время как Максин и продюсер фильма-в-фильме «Пуританка 2» находятся на съемочной площадке фильмов «Психо» и «Психо 2», Бендер говорит Максин: «Поздравляю. Ты попала во чрево зверя», имея в виду Голливуд. В фильме «Психо 2» персонаж Мэг Тилли во время пребывания в мотеле Бейтса читает книгу под названием «Во чреве зверя». Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10

Посмотрел данную трилогию залпом за один день: начал с домашнего просмотра «X» и «Pearl», а закончил ночным походом в кино на «MaXXXine» и остался под огромным впечатлением! История длинной почти в целый век, снятая в разных стилях и даже поджанрах, но объединенная одной навязчивой идеей о признании и приукрашенная всевозможными отсылками для киноманов. В фильме «MaXXXine» их, пожалуй, больше всего, как сюжетных, так и визуальных... Здесь есть что-то от «Суспирии», что-то от «Крика» или даже «Малхолланд Драйв» Линча! При всём при этом работа остаётся верна стилистике самой студии A24, с их любовью к неону и эффекту зернистой пленки. Персонажи ну очень аутентичные для такой истории: парень из видеосалона, частный сыщик, команда из мужчины и женщины, расследующая убийства, маньяк в черных перчатках. Да и сама Максин — это так называемая final girl, девушка, сумевшая выбраться из жуткой «мясорубки». На этом отсылки в сторону культовых образов из ужастиков не заканчиваются. Они будут встречать зрителя среди локаций, по типу мотеля, где снимали «Психо», в цитировании реально происходивших в 1985 году событий, связанных с цензурой и озабоченностью людей сатанизмом. Весь фильм — это одно большое любовное письмо той эпохе, когда фильмы ужасов ощущались чем-то маргинальным и с тем по-настоящему пугающим! Что до сюжета, то нам просто рассказывают историю двойной жизни главной героини, которая пытается начать свою кинокарьеру, но ей то и дело препятствуют жуткие события. Этот фильм совсем не про неожиданную концовку или сюжетные повороты. Его просмотр больше напоминает просмотр кинокомикса, который заставляет фанатов оного вскакивать с кресел и аплодировать, сразу как те завидят отсылку на любимого супер-героя. Только тут у нас отсылки на слэшеры, джало, триллеры, устоявшиеся амплуа из других подобных историй, и да, всё это также заставляет испытать сильное удовольствие при просмотре, если вы преданный поклонник жанра «MaXXXine» — финал трилогии, которая раскрыла потенциал Миа Гот и подарила всем поклонникам фильмов ужасов увлекательную историю, не похожую ни на одну другую хоррор-трилогию! Это стоящий проект, напоминающий о том, каким на самом деле интересным и красивым хоррор был в конце двадцатого века и как увлекательно тот период может обыгрываться в таком жанре, если к делу подойти с должной страстью 7,5 из 10

Есть фильмы ужасов для масс-маркета, для зрителя, которому всё равно на актеров и сюжет вторичен. Главное, что будет развлечение и убийства с криками жертв. А есть ещё и поджанры тех самых ужасов для поклонников жанра и киноманов. Тут как раз режиссёр Тай Уэст сумел идеально сплести джалло и сюжет, чтобы все зрители были довольны. Во всяком случае большинство… Этот фильм завершение истории про главную героиню в эталонно-убойном исполнении актрисы Мии Гот. Хоть и не посмотрел предыдущие две части, но фильм сделан так, что не раскрывает все козыри предыдущих частей. Можно смотреть хронологически, либо, как получилось. Данный фильм можно сравнивать с такими картинами как “Глаза звезды” 2014 года так и культовым “Затемнение” 1980-го. Фильм их абсолютно не копирует, а дополняет коллекцию киноманов о Голливуде и убийствах в нём. Картинка фильма сделана под ретро с соответствующим антуражем и драйвом. Тут покажут всё, что надо. Где героиня работает и куда хочет попасть. Как она проводит свободное время и кто её приятели. Начальные кинопробы с музыкой ZZ TOP и брутальной наглостью видеомагазинов и стрип-клубов сразу нарисуют чёткие грани скорости фильма. Режиссер тут очень кстати, и с хорошей иронией добавил сцену “культа улиц фильмов 80-х”. Героиня идёт одна на каблуках и сумочкой по безлюдному кварталу и заворачивает в переулок. Там мусорные баки и пары из канализации и впереди тупик, а за ней идёт насильник с грустным лицом в образе Бастера Китона. Этот момент выделяет разницу казалось бы просто слэшера для зрителей и киноманов с любовью к таким деталям. По поводу актёров и их ролей тут все подобраны к месту и ко времени. Миа Гот действительно, в жанре ужасов и триллеров играет бесподобно. За её спиной уже приличный багаж ролей, в том числе и у именитых режиссеров. Её образ запомнится надолго в роли Максин. Элизабет Дебики в роли альтер-эго самого режиссёра Тая Уэста, Холзи в роли приятельницы Максин и Лили Коллинз в роли актрисы с ангельским лицом той самой “Пуританки” из трейлеров фильма. Все они хороши в образе Голливуда. С противоположной стороны уже в роли гражданских или просто напарников-полицейских вполне прилично дополняют друг друга Мишель Мойнахан и Бобби Каннавале. Их детективы немного нелепы, но эти штампы специально и обыграны режиссёром. А вот в ролях ударников у нас два отличных актёра. Первый - это Джанкарло Эспозито, который перевоплотился в агента и человека, который умело решает проблемы и находит выходы из ситуаций для Максин. А второй - это многогранный и чертовски культовый актёр Кевин Бейкон. Поверьте, что тут он играет действительно одну из своих лучших ролей в кинокарьере. И играет он так, что возникает ощущение, что за неё уже получил награды и овации. Результат: Данный фильм великолепен от начала и до конца. Актёры и ещё раз актёры. Здесь, они подобраны как ходы к близкой победе на шахматной доске. Музыка и картинка радуют и визуально восхищают временем 80-х. Бонус: фильм можно со временем пересматривать и наслаждаться эстетикой.