отзывы и рeцензии

Невидимка: отзывы и рeцензии

К 2000 году Пол Верховен успел попробовать себя в разных амплуа: от сексуального революционера в «Восточных сладостях» и голливудского героя в «Робокопе», «Вспомнить всё» / «Основном инстинкте» до эдакого американского психопата в «Шоугёлз» и «Звёздном десанте». Голливуд никогда не понимал Верховена, но слишком часто шел у него на поводу. Даже после провала «Шоугёлз» продюсеры как будто ничему не научились, и в 1997 году с барской руки выделили Полу 105 000 000 $ на «Десант». Верховен немедленно воспользовался ошибкой индустрии и снял самую дорогую политическую сатиру в истории кино. Кинокритики еще раз намекнули бизнесменам, что не стоит доверять этому человеку, присудив «Шоугёлз» «Золотую малину» как «Худшему фильму десятилетия» в 2000 году. Этот жест также был проигнорирован — в том же году Полу выделяют 95 миллионов долларов на съемки научно-фантастического фильма «Невидимка». И все опять получили по ушам (хотя в этот раз издевательства Верховена окупились). «Невидимка» — очень личный фильм для голландца, хотя и не блещет оригинальностью. Все образы, представленные в картине, знакомы по прошлым опытам режиссера. Любовный треугольник (Бейкон — Шу — Бролин) — приоритетный для Пола драматургический приём, уже использованный им в «Плоть и кровь», «Десанте», немного — в «Вспомнить всё» и «Шоугёлз». Главный герой — талантливый, но эксцентричный ученый, тоже — весьма близкий Верховену образ. Сам голландец получил образование в области физики и математики, никогда не отличался послушным характером и неоднократно использовал образ ученого-математика в своих картинах. Эпизодически — в «Робокопе», один из главных героев — ученый в «Плоть и кровь», а также в «Звездном десанте», где гения-математика исполнил Нил Патрик Харрис. Опять же, получили дозу критики высокие начальники — американские генералы представлены в фильме однобоко и шаблонно, а одного из них мистер Верховен и вовсе решил утопить «собственными руками». Все это тоже из прошлого — армия от Пола «получала» достаточно часто — в «Плоть и кровь», опять же — в «Десанте», а через 6 лет — в «Черной книге», Верховен возьмется опять за свое. Как и всегда, в этом много личного — голландец служил в королевском флоте Голландии, и, видимо, демобилизовался без приятных воспоминаний. Только поверхностный взгляд на «Невидимку» позволит сделать вывод о фильме как о картине для массового зрителя. Напротив, перед нами — запланированное прощание голландца с Голливудом, где Пол ассоциирует себя с героем Бейкона. Как и доктор Кейн, Верховен — любитель эксцентричности, талантлив, не доверяет спонсорам и ценит красивых, сильных женщин. Персонаж Бролина — маскулинный, прямолинейный и поверхностный, олицетворяет здесь шаблонность и однообразность (индустрию). Предмет мечтаний доктора Кейна — героиня в исполнении Элизабет Шу, является метафорой, по сути — американской массовой аудитории, которая между талантливым, необычным Кейном (Верховеном) и стабильным, но однобоким Мэттью (индустрией) выбирает последнего. Все это основано на реальных событиях — зрители не приняли «Шоугёлз» и «Звёздный десант» голландца. Крохотные сборы «Десанта», безусловно, отразились на внутреннем состоянии режиссера, который отмечал, что «ЗД» — самый любимый для него фильм (из всех им снятых). Впрочем, как и положено многим скандальным режиссерам, Пол — примерный семьянин и отец троих детей, так что незавидная судьба доктора Кейна не является аналогом жизни самого Верховена. Несмотря на это, Пол очень обиделся на своих коллег по цеху, которые не приняли его, поверхностно обругав за «Шоу» и «ЗД». Вот Пол и выместил всю свою злость и непонимание на «однополчан», но руками персонажа «Невидимки» — доктора Кейна, который не отличается гуманизмом по отношению к своим соратникам-ученым. «Невидимка» и персонаж Бейкона, таким образом, это — метафора режиссера на собственный путь в Голливуде — от любимца публики после «Робокопа», «Вспомнить все» и «Основного инстинкта» до изгнанника после «Шоу» и «Десанта». Как и в случае с «Десантом», публика не разглядела скрытого подтекста, расценив «Невидимку» как интересный научно-фантастической проект о проблемах человека, потерявшего телесный облик. В этом ирония и великолепие «Невидимки» — никто даже не заметил, как Верховен поиздевался над собственными критиками, а, заодно, никто не обратил внимание и на драму талантливейшего режиссера, подарившего миру культовые картины, но разгромленного за оригинальный подход в своих поздних голливудских проектах. Таков Пол Верховен и таков — доктор Себастьян Кейн. Картина окупилась, была номинирована на «Оскар» за «Визуальные эффекты», выиграла пару «Сатурнов» и «MTV Awards». Таким получилось прощание «десантника» Верховена с Америкой — звездолёт «Роджер Янг» взял курс на Европу. 8 из 10 за филигранно скрытую сценарную посылку

Пол Верховен останется для меня режиссёром, который умеет и радовать, и огорчать. Есть среди его фильмов как шедевры, так и неудачи. Видимо, связано это с тем, что режиссёр снимает фильмы не в угоду большинству, что на момент 2010-х — большая редкость. «Невидимка», надо полагать, основывается на фантастическом романе Герберта Уэллса, но из оригинального произведения взята лишь сама идея невидимости, которую сценаристы перенесли в знакомую нам современность, пускай и с большой примесью фантастики. При просмотре этого фильма из подсознания не выходит чувство восторга, потому что такие фильмы — это то, чего на момент 2019 года нам жутко не хватает. Без пафоса, но интересно, без звёздного состава, но с хорошей актёрской игрой. Не с лучшей компьютерной графикой, но всё равно невероятно качественно снятый. Триллер и научная фантастика — жанры порой неразделимые, с этим многие согласятся. «Парк юрского периода», «Глубокое синее море», «Нечто», «Чужой» — всё это ярчайшие представители такой категории фильмов, которые всегда будут привлекать пристальное внимание. «Невидимка», без сомнений, может потеснить кое-что из перечисленного. Помимо того, что Себастьян воспринимается полноценным героем даже в моменты своей невидимости, фильм производит неизгладимое впечатление благодаря тому, что персонаж кардинально меняется, едва в его руках оказываются безграничные возможности, вызванные тем, что он может становиться невидимым. Можно допустить, что виной раздражительности Себастьяна стали химические реакции в его организме, но звучит это скорее как нелепое оправдание. Только обретя ненаказуемую свободу действий, человек показывает истинную натуру, и у нашего изобретателя она оказалась далеко не дружелюбной. Последствия чего ужасны и печальны. Видеть в главной роли Кевина Бейкона было очень радостно и непривычно. Актёр, оказывается, и в высокобюджетных лентах хорош. Элизабет Шу, Джош Бролин, Джои Злотник — да все были великолепны, даже если засветились в небольших ролях! Композитору Джерри Голдсмиту тоже большой поклон. Музыка в фильме великолепная — тревожная, пугающая и интригующая там, где это необходимо. Если из высокобюджетной фантастики нового тысячелетия и есть та, которую можно назвать классикой, то «Невидимка» — без сомнений один из таких фильмов. Смотреть всем. Обязательно. 10 из 10

В общем-то, после просмотра совершенно понятно, почему Верхувена турнули из Голливуда, здесь он явно разгулялся как хотел. Кровища и подробный показ всех возможных внутренностей во время превращения из невидимости и обратно, издевательство над животными, 3 сиськи и даже одна писка; я так сходу и не припомню, кто еще когда-либо воспользовался такой свободой творчества на съемках высокобюджетного лохбастера. Причем, спецэффекты действительно заслуживают внимания и одобрения, получилось не хуже чем в юниверсаловских невидимках, хоть местами компьютерность и бросается в глаза, но в целом свежо и радует (кроме финала, но о нем дальше). К подбору актеров можно предъявить справедливые претензии, поскольку Бэйкон не обладает достаточно выразительным голосом для подобной роли (не сравнить с Прайсом), а Шу так и вовсе железно бездарна, невзирая на свои недюжинные формы. Впрочем, сценарий в меру интересный и не совсем плоский, например сам невидимка по-своему понятен и не показан исключительно в черном свете (чего можно было ожидать). Жалко, к финалу все равно скатилось в банальность и гомно со смехотворной битвой против похоже регенерирущего Бэйкона — оказывается, можно 3 минуты мочить человека из огнемета, а он после этого встанет, отряхнется и продолжит ходить, и это еще не все. Завершающая сцена в шахте лифта позорна во всех возможных смыслах (от сценария до визуала), неуместный и вырвиглазный экшен на в стиле худших бэшек перечеркнул более-менее положительное впечатление от основной части из-за чего потенциальная бодренькая шестерочка грустненько увяла и от нее пришлось отнять один балл. 5 из 10

Пол Верховен — один из значительных режиссеров, которые расширили представление о фантастике в области кинематографа. Достаточно вспомнить культовый «Робокоп», чтобы окончательно быть в курсе всего происходящего. В общем, говорим о «Невидимке». Изначально, когда начинал смотреть фильм, подумывал об экранизации романа Уэллса, но они взяли оттуда только культовый образ или просто основную идею. СЮЖЕТ довольно простой в понимании. Группа людей, которая ставила эксперименты по невидимости для животных, решила испытать сыворотку на человеке из-за опасности прекращения финансирования. Вот и всё. ВИЗУАЛЬНЫЙ РЯД заслуживает уважения. Верховен никогда не перебарщивал с количеством крови, а если она у него в фильмах и попадалась, то в такой форме, что этого всегда хватало до конца фильма. Здесь, очень прекрасно выполнена графика. Даже учитывая наше время, смотрится весьма неплохо. Ничего лишнего не увидел в СЦЕНАРИИ, который удивил обилием точности. Сразу понятно к чему ведёт сцена, куда двигается повествование и почему всё происходит таким образом. ПОСЫЛ понятен без прикрас. Ясно, что может сотворить с человеком ощущение полной вседозволенности, безнаказанности и изолированности. Уже в который раз убеждаюсь, как правительство замалчивает опасные эксперименты над людьми, животными. Независимо от эксперимента, всё приводит к неминуемой гибели невинных людей. Тогда, стоит у меня вопрос, кто же здесь истинный антагонист? Здесь очень трудно оправдывать героев. ПРИЯТНОГО ПРОСМОТРА

Эх, 2000-е. Славные времена, годы расцвета романтических комедий, эволюции спецэффектов в кинематографе, а также сезон отличных компьютерных игр, которые очень быстро становились шедеврами. Времена, когда фильмы делались с азартом, от души, а случалось и так что режиссеры действовали беспечно, не боялись идти на риск, в конечном итоге их ожидания и огромные труды вознаграждались с лихвой. Ах, 2000-е, когда подростки не пропускали ни единой передачи канала MTV, то таймлайн, когда народ… не будем обобщать, смеялся над шутками «ниже пояса» до колик. Чем еще примечателен 2000-й год? Так, давайте подумаем, точно! Интересными идеями и их смелыми реализациями в фантастических кинокартинах. В свое время Герберт Уэллс и другие авторы оставили после себя неплохие задумки, которыми и по сей день пользуются современные режиссеры, будь то атака инопланетян или же тема менее тривиальная. Герберт Уэллс и «КО» словно подмигнули будущим кинематографистам, подсказывая, что можно использовать литературные достояния во время спада собственных идей. Пол Верховен никогда не страдал отсутствием идей, однако воспользовался неплохой тематикой писателей фантастов о незримых людях. Представьте, вы загадочны, аки боги, сверхлюди, но так ли это хорошо? Опыт подсказывает, что эксперименты людей над людьми ни к чему хорошему не приводят, мысли ученых порой амбивалентны, а временами коварны, да и испытуемые те еще какахи, когда речь идет о лентах подобных «Невидимке». Градация событий в фильме проста: Ученые работают над созданием оружия, которое способно сделать человека невидимым, в то время испытуемые позавидовали бы героям старых сказок, где для скила невидимости достаточно было надеть шапку-невидимку, а не вкалывать в себя неизвестные субстанции. Но вряд ли обезьяны читали такие сказки, так что этот вариант с завистью можно смело отмести. Обезьяны — первые испытуемые, до тех пор, пока ученые не наберутся смелости, а когда животная любознательность достигнет своего апогея, то должно провести эксперименты на людях, такая вот «человеческая» натура. Трюизм для фантастического фильма, можете даже посчитать такую банальность огрехом, когда все раскручено так, что подопытным должен стать человек, а это уже активирует цепочку других событий со всеми вытекающими последствиями, вплоть до психического состояния подопытного «кролика». Режиссерское влияние Пола Верховена заметно в отдельных эпизодах, но в «Невидимке» маэстро не так сильно проецирует свои сатирические и политические убеждения, как было в «Звездном десанте». Однако и здесь, и в «Звездном десанте», фантастичность происходящего блекнет, когда Верховен начинает раскрывать своих персонажей, отдавая львиную долю хронометража взаимоотношениям героев вкупе с динамичными событиями. Разумеется, Верховен отлично совмещает, таким образом, глаза не устают от трупных голубых и серо-белых цветов киноленты, которые заведомо могли бы стать катализатором скуки, да и музыка Джерри Голдсмита не вызывает у зрителей ощущения, что они смотрят нелепую тягомотину. В «Невидимке» у каждого персонажа своеобразная «соль», каждый чем-то примечателен, каждый вызывает эмоции. Героя Кевина Бейкона хочется задушить, за героиней Элизабет Шу приятно наблюдать во всех отношениях, ах, 2000-е, когда у Элизабет Шу были розовые пяточки и милая фигура. Персонаж Джоша Бролина, который не особо и важен, является эдаким всезнайкой, с ним определенным девушкам интересно крутить романы на стороне, по причине его ума и сдержанного характера. Однако, как противник безумного Себастьяна Кейна он вписывается на ура, эдакая «темная лошадка», но тесно связанная с событиями повествования, отражение Кейна наоборот. Мет все же образец слабого мужчина, это явственно заметно ближе к концу повествования, когда героя Бролина надо спасать. Двое ученых — аля «пушечное мясо», которых используют создатели, и бойкая героиня Ким Диккенс. Собственно вот и весь комплект личностей, которые отлично абстрагируют от сценарных и режиссерских огрехов. Весомый минус в том, что Себастьян Кейн порой себе противоречит, временами нелогичен, рискует быт пойманным, хотя обладает такими силами, что мог бы запросто завалить всю команду, но хорошо, это можно списать на его психическую нестабильность, это не крупнокалиберный провал. Зачем взрывать лабораторию, чтобы уничтожить улики преступлений, парень, тебя нельзя заметить очнись! Проехали. Казалось тема «касперов-людей», «дымка» прошлого, но даже после стольких лет смотрится на ура, а со спецэффектами изрядно постарались, они были великолепны. В 80-е Джон МакТирнан добился чего-то аналогичного с инопланетным-охотником, но будем честны, команде Верховена повезло больше, однако тут роль играют прошедшие годы и то, что со спецэффектами в 2000-х экспериментировали и эксперименты были весьма успешными. Да и дело не только в спецэффектах, дело и в самом Себастьяне Кейне, его экранный злодей настоящий безумец, который вероятно всю жизнь был завистливым и похотливым садистом, только не было поводов выпустить демонов. Будучи invisible все его животные инстинкты и агрессия обострились, поначалу он был падок на женское тело и мелкие забавы, а позднее стал сходить с ума. Поначалу был повод для злости — измена, а потом все переросло в развлечение. Себастьян Кейн творил то, о чем и думать не смогла бы женщина-невидимка из старой комедии, не смешной, но все же комедии. Плохо, когда у невежд и психопатов есть власть, которая заведомо должна служить благой цели, и лучше уж стабильность, нежели деморализация. Реклама сыра «Хохланд» - Пап, а хорошо ли быть невидимкой? - Нет, сынок, это фантастика. - Эмм. - Власть плохо влияет на мозг.

Да что и говорить, Пол Верховен умеет снимать достойные фильмы! Вот и «Невидимка» не стала исключением. Вообще фильмы про невидимок далеко не редкость. Кинематографистам всегда была интересна эта тема и ее не раз экранизировали, вот и Пол Верховен решил показать свое виденье, что значит быть человеком-невидимкой. В первую очередь фильм привлекает своей визуальной стороной. Для 2000 года выпуска картины это очень и очень сильно. Визуальная сторона действительно завораживает и удивляет, а Верховен в очередной раз доказывает свое умение делать качественные, опережающие время картины. Буквально на днях я пересматривал данный фильм и можно с уверенностью говорить, что спецэффекты ничуть не уступают современным фильмам и это здорово. «Невидимка» интересен еще и своим подходом к истории, показывая, что человек чувствует в шкуре невидимки и во что это все может вылиться. Правда жалко не показали возможности человека-невидимки более детально и интересней. С такой способностью можно было показать, как нужно прикалываться и чудить по полной, но к слову и то, что было показано дает хорошую пищу для размышления. Великолепная игра Кевина Бейкона и безумие его персонажа приковывают к экрану. Хоть мы и не видим героя Бейкона чуть ли не полфильма, но его харизма, уверенность и настоящее безумие не дадут никому заскучать. Даже можно сказать что «Невидимка» — это кино одного актера, хоть и не видимого. Все остальные персонажи на фоне Себастьяна просто меркнут и слегка теряются. Единственная кто может составить ему хоть какую-то конкуренцию это героиня Элизабет Шу, но этого все равно мало. «Невидимка» — получился очень динамичным фантастическим триллером с сильным персонажем, интересным посылом и потрясными спецэффектами. 8 из 10

Герберт Уэллс безусловно один из величайших фантастов за всю история литературного мира и обладатель огромного количества богатого наследия, к которым так и тянутся руки именитых кинематографистов. Вот только стоит признать, что слепо следуя романам Уэллса экранизировать его работы очень сложно и горький опыт «Острова Доктора Моро» пожалуй до сих пор является одним из крупнейших провалов на данную тему. Отсюда и решение режиссера картины Пола Верховена, отталкиваться от оригинального произведения, но создавая самостоятельное произведение я лично считаю наиболее идеальным выходом из ситуации. Вот почему в данной картине ощущается наследие культового произведения Герберта Уэллса, но сам фильм создаёт впечатление абсолютно самостоятельного продукта и весьма высокого качества. Визуально фильм сделан просто потрясающе. Визуальные эффекты смотрятся настолько потрясающе, что даже по нынешним меркам способны дать прикурить многим современным фильмам. Таким образом, настолько сильно стирая грани реальности, что ты искренне веришь всему происходящему на экране. Возможно в картине не хватает циничного стёба, который так сильно прослеживается во многих других работах режиссера, но очевидно, что изменить своему стилю он всё же не решил. Вот почему фильм одинаково умеренно чередует на экране на протяжении всей ленты как жестокое насилие, так и элементы эротики, которые давно прописались в режиссерской стилистике Пола Верховена. При этом, нисколько создавая впечатление затравки для зрителя, сколько действительно важнейших элементов картины с определенным предназначением. Сама же история не смотря на ярко выраженный научный базис, развивается в лучших традициях жанра. Очень захватывающе, динамично, интригующе и остро на протяжении всей ленты. При этом, не превращаясь в бездумное произведение и поднимая достаточно важный моральный вопрос на протяжении всей ленты. Фильм нисколько возносит образ Кевина Бейкона до уровня полноценного монстра с момента его рождения, а скорее копает куда глубже. Таким образом, основная моральная завязка картины закручивается вокруг вопроса, как бы ты распорядился будь у тебя такая способность ? Помогал ли бы ты людям и делал добро, или же ощутив вседозволенность, выпустил бы всех своих внутренних демонов, которых ранее сдерживали определенные понятия морали, закона, наказания и этичности ? Где та грань, переступив за которую ты перестаешь быть тем, кем ты был и когда Доктор Джеккил в лице тебя превращается в Мистера Хайда ? Но при этом оставляя главный вопрос открытым. Так ли нужны человечеству определенные открытия (в том числе и невидимость) или же человечество еще не готово открыть этот «ящик пандоры» и взглянуть в его содержимое ? Стоит так же признать, что фильм получился бы совсем иным, если бы не настолько идеально подобранный актерский состав. Кевин Бейкон уже давно снискал славу одного из самых талантливых и сильных актеров своего времени, которому одинаково хорошо удаются как образы положительных персонажей, так и отрицательных. Хоть и стоит признать, что в виду своей харизме и уникальной способности по полному превращению в своих персонажей на экране, в отрицательных образах он всегда смотрится краше и данный фильм явное тому доказательство. Сыграна роль просто потрясающе и не смотря на «технические нюансы» хочется сразу сказать, что это лучшая роль Бейкона за всю его карьеру. Таким образом, добиваясь пожалуй того, что к его персонажу проникаешься даже большей симпатией, чем ко всем положительным персонажам ленты вместе взятым. При этом, весь остальной актерский состав к счастью не смотрится в качестве фоновой мебели и уж тем более массовки. Все актеры сыграли достаточно хорошо. Джош Бролин и Элизабет Шу сыграли на весьма приличном уровне и даже Рона Митра, роль которой малость расширяется исключительно в режиссерской версии не знакомой многим посмотревшим фильм зрителям. 10 из 10 Невидимка — это очень динамичный, зрелищный, завораживающий, остросюжетный, интригующий и захватывающий образец фантастического триллера. Возможно режиссер картины Пол Верховен малость растерял былой задор и склонность к цинизму, но даже при этом создал образец поистине потрясающего фильма, который хочется пересматривать снова и снова.

Весьма странная работа Пола Верховена. Странная? Да просто я не узнаю его! Ожидал увидеть нечто целостное, с проработанным до мелочей сюжетом, с фишками о культурных ценностях, свойственных Верховену. А в итоге чуть чуть, не докрутили. Картине явно не хватает целостности и динамики. Не хватает свободы главному герою, приключений вне лаборатории, ограничиваясь его невидимым походом к раздетой соседке. Когда перед ним открываются практически безграничные возможности… всё сводится к банальному недотраху. Переход от гениального ученого с манией величия, до маньяка убийцы без капли сожаления, отыгран откровенно слабо. Очень не хватает душевных метаний Себастьяна, разговоров с самим собой(они есть, но не то) — как шаг на пути к сумасшествию. Ситуацию спасают просто обалденнейшие спецэффекты, которые даже спустя 15 лет выглядят на очень высоком уровне(Видно, куда бюджет шел). И высококлассное звуковое сопровождение. Об игре актеров сказать нечего, всё на высоком уровне. В общем и целом я не жалею потраченного времени на просмотр. 7 из 10

На счету голландца Пола Верховена не так много фильмов на посту режиссера, но каждый по своему уникален и интересен, от чего их хочется пересмотреть еще раз и тому пример и «Робокоп», и «Вспомнить все», и «Звездный десант». Я не случайно выбрал эти три картины, так как они относятся к жанру фантастики (в первых двух картинах — научной, а в последней — военной), и следующая картина, о которой пойдет речь так же относится к данному жанру. Представляю Вашему вниманию фильм «Невидимка». Профессор Себастьян Кейн одержим одной идеей — создать формулу нивидимости. После отличных опытов с обезьяной, которую доктор Кейн сделал невидимой, а затем и вернул ее прежний облик, подходит последний этап его работы — сделать те же самые опыты с человеком. И одержимый доктор, верующий в полный успех его дальнейшего опыта, решается испытать все на себе… Не могу сказать, что я расстроен этим фильмом и работой Пола Верховена. Напротив, когда я смотрел его первый раз, а это было очень давно, то я не отрывался от экрана. И сейчас, пересматривая картину 15 — летней давности, мои эмоции все те же. Верховен любит фантастику и куда бы нас не отправляли его фильмы — на борьбу против преступников или арахнидами — они будут не какой то подделкой, сделанной тяп-ляп, а предстанут перед зрителем в виде труда человека, который усердно работал над этим фильмом. Очень жаль, что после «Невидимки» режиссер ушел из жанра фантастики, а мне бы очень хотелось, что бы он обязательно вернулся, так как фантастика — его жанр. Сама задумка вроде бы и простая и, как мне кажется, многие хотели бы хоть на некоторое время обладать данной способностью, но сам сценарий хоть и не простой, но расскажет и покажет зрителю все с такой легкостью и простотой, что от этого стоит только удивится. Возможно, мораль басни сценаристов Эндрю Марлоу и Гэри Томпсона состоит в том, что любой эксперимент может закончится не столь удачным, сколько плачевным, и это отчетливо показано в фильме — Кейн, одержимый стать первопроходцем в науке, хочет большего и большего, и порой даже коллег отпихивает, что бы сделать «важный эксперимент». Он видит только свою цели и не видит ничего другого, и для славы он делает просто сумасшедший поступок — экспериментирует на себе. Сам сценарий написан очень здорово, прописывая каждого героя до мелочей, добавляя драматическую, любовную линию, и даже немного юмора. Хочется также отметить композитора Джерри Голдсмита за отличные саундтреки, которыми наполнен фильм, Йоста Вакано за отличную операторскую работу, а также команду, занимающуюся спецэффектами, которые показали по тем временам просто замечательную работу — в частности «превращение человека в невидимку» и обратное действие — выглядит очень реалистично. Переходя к актерам хочется сказать, что состав очень мощный. Главные роли в картине исполнили небезызвестные Кевин Бейкон, Элизабет Шу и Джош Бролин, Грег Гранберг,Ким Диккенс, Джои Злотник и Мэри Рэндл — именно эту компанию мы видим в кадре больше всего и можно сказать, что сюжет вращается именно вокруг них. Выделить тут конечно же можно Кевина Бейкона, который мастерски надевает маску злодея и играет уже не роль Себастьяна Кейна, а именно невидимки, вышедшим из под контроля своих коллег- ученых. Проще говоря, с актерами тут все в порядке и претензий к ним у меня нет. Наград фильм практически не получил, если не считать «Сатурна» за «лучшие спецэффекты» и приза зрительских симпатий на кинофестивале в Локарно. Что косается номинаций, то тот же «Сатурн» номинировал картину в категории «Лучшая музыка» и «Лучший научно-фантастический фильм». Премия телеканала «MTV» номинировала Кевина Бейкона в категории «Лучший злодей», а «Оскар» подарил номинацию в категории «Лучшие спецэффекты». Увы, но это все. «Невидимка» — это отличный фантастический триллер Пола Верховена с крепким и интересным сценарием, суперскими спецэффектами и замечательными актерами. Конечно же, если сегодня показать этот фильм, то в его сторону послышаться упреки и отрицательные отзывы, но я повторю только то, что это фильм 15-летней даности!Кто это не может понять, то я не знаю Вам лекарства. Мне было очень приятно взять и пересмотреть данный фильм из чувства ностальгии. Рекомендую истенным фанатам творчества Пола Верховена, любителей научной фантастики, любимцев из актерского состава или просто тем, кто ищет что посмотреть, что бы скоротать вечерок. Спасибо за внимание и приятного просмотра!

В середине далеких восьмидесятых молодой и чрезвычайно талантливый голландский режиссер (снявших в родных пенатах с десяток лент высочайшего класса) был приглашен в Голливуд. После продолжительных размышлений о судьбе мирового кинематографа (и своей собственной) он таки принял решение оставить семью и покинуть отчий кров, отплыв в неизведанные просторы. С собой он прихватил и своего давнего друга — Рутгера Хауэра, проложив и ему дорогу к вершинам. И поначалу все складывалось как нельзя лучше. Рассматривая пройденный Верховеном путь за 15 лет его деятельности, всюду видишь одни шедевры. Он работал во всех жанрах — от научно-фантастических боевиков до исторических драм. И везде сказал новое слово, несмотря на давление продюсеров и цензоров. Стойко выдерживая все атаки на свободу творческого самовыражения в течении полутора десятилетий, он старательно и терпеливо вплетал в типичный Голливудский продукт совершенно новый, авторский взгляд. Но работа над фильмом с названием «hollowman» стала последней каплей, переполнившей чашу, и великий мастер навсегда покидает холмы Голливуда. Что же являлось причиной разлада? А то, что Верховен — крайне неудобный для продюсеров режиссер. Он не обходит стороной темные стороны души человеческой и показывает жизнь во всей ее полноте. Кровь, жестокость, насилие, подчас шокирующее своей откровенностью не позволяют фильму преодолеть цензурную планку и, таким образом, охватить большую аудиторию в лице многочисленных подростков. Сегодня, спустя еще полтора десятилетия, мы уже видим, что почти вся кинопродукция делается для тинейджеров… Так что Пол вовремя смылся (чего не скажешь, например, о бедняге М. Бее). На фоне вышеизложенного легко понять, что фильм лишь отчасти творение Верховена. В значительной степени — это продукт, выращенный желанием продюсеров создать этакий научно-фантастический аттракцион с исчезновениями и спецэффектами с громким именем в титрах. Но посмотрим, что же тут все-таки авторского. Само название говорит о многом. Не имеющее никакого отношения к зрительным ощущениям, оно намекает на полость, пустоту, «ничто» В! человеке. С исчезновением тела, герой фильма также теряет и свое внутреннее Я, превращаясь в маньяка (сцена вырезана), насильника (сцена вырезана) и убийцу. Интересно проследить как постепенно персонажем овладевают низменные, порочные влечения. На вековечный вопрос — а не присущи ли они человеку априори, сдерживаемые до поры лишь страхом и принуждением Верховен отвечает положительно. Но развернуть глубочайшую и непостижимую тему связи психофизиологии и морали режиссеру явно не дозволяют, заставляя акцентировать особое внимание на спецэффектах. НО следует заметить, что и тут мастер не подкачал. С помощью студии Джорджа Лукаса «Industrial Light & Magic (ILM)' ему удалось заснять ошеломительные сцены исчезновения, от которых натурально перехватывает дыхание. Все 3D модели и динамические экшн-сцены (коих в фильме немало) выполнены с таким неукоснительным вниманием к деталям и прорисовано столь тщательно, что и сегодня вызовут немалое воодушевление. И, как мне кажется, данная скурпулезная работа действительно заслуживала Оскара в куда большей степени, чем типичная массовка Гладиатора. Итак. Последняя работа Пола Верховена — суть типичный пример, отражающий исчезновение искусства из кинематографа, превращения из видимого и осязаемого художественного произведения в типичный продукт, аппелирующий к низменным инстинктам масс. И именитый голландец правильно сделал, что улетел с Олимпа, не позволив себе создавать своеобразный «hollow art», лишенный цельности и смысла, потерявший свой облик. И за те пятнадцать лет упорных трудов, подаривших зрителю истинные образцы кинематографа маэстро Полу Верховену VIVAT.

Первый раз я посмотрел этот фильм очень давно, ещё на кассете. На маленького, 12ти летнего мальчика это произвело неизгладимое впечатление. Спустя много лет удивляешься тому, что мало кто пытается снять что-то похожее. Фильм хорош во всем- и в графике, и в актерской игре, и в посыле, который он несет. Процесс исчезания человека сделан невероятно зрелищно. Я не знаю кем надо быть, чтобы не поразиться тому, как человек, начиная с кожи до самых костей, становится абсолютно прозрачным или невидимым. Однозначно одна из лучших сцен, что я когда либо видел. Кевин Бэйкон. Кевин Бэйкон театральный актер, игра а кадре которого безумно потрясающая, в совокупности с необычной внешностью делает его персонажа очень убедительным засранцем, в которого невозможно не поверить. Вы обратили внимание, что действие все время происходит в подземном комплексе? Сделано это с той целью, чтобы зритель ощутил ту гнетущую обстановку, которая влияет и не на без того неуравновешенного главного героя. А так же чувствуем напряжение и нам становится неуютно так же, как и жертвам невидимого маньяка. Кто бы что ни говорил, а одним из признаков хорошего фильма являются пародии на него. Если вспомните, то очень много элементов из «Невидимки» были обыграны в картине «Очень страшное кино». Однозначно- фильм стоящий и обязательно будет пересматриваться не раз. 10 из 10

Итак, «Невидимка», год 2000, США Фантастический триллер. Группа ученых под руководством профессора Кейна изобретает особую сыворотку, позволяющую делать объекты невидимыми. Испытания на животных проходят успешно, что очень радует, как самого ученого, так и его коллег. Однако военные, по чьему, собственно, заказу и делается данное вещество, требуют провести испытания на человеке. Несмотря на то, что обратная формула (позволяющая вновь обрести видимость) не готова, Кейн принимает решение испытать сыворотку на себе. Однако, у неё есть и побочный эффект — со временем Кейн из гордого ученого превращается в настоящего социопата и теперь его коллеги должны остановить его. Но смогут ли они уничтожить противника, которого уже не видят?.. Относительно самого фильма можно сказать, что он оставил двоякое впечатление. С одной стороны — отличная режиссура, слаженная работа съемочной группы, прекрасные визуальные эффекты и звуковое оформление. С другой — создается впечатление, что весь фильм вытягивает только Кевин Бейкон. Харизматичный сумасшедший ученый в его исполнении смотрится просто прекрасно, в то время, как остальные как-то теряются, становясь не главными и даже не второстепенными героями, а просто живыми декорациями, которые, в общем-то не способны вызвать никаких эмоций. Разве что персонажи Элизабет Шу и Джоша Бролина способны как-то заинтересовать. Это негативно сказывается на качестве фильма, но если не пытаться вникать, то общую картину не портит. Относительно рекомендаций: смотреть или не смотреть — дело исключительно каждого, однако, если вы являетесь поклонником творчества Пола Верховена или Кевина Бейкона, то вам следует ознакомиться с данным экземпляром. 7 из 10

В фильме Пола Верховена «Невидимка» главный герой — гениальный ученый, который почти во всех тонкостях сумел раскрыть формулу невидимости — львиную долю экранного времени присутствует именно в состоянии визуального отсутствия. А для того, чтобы можно было постоянно видеть его взаимодействие с другими действующими лицами, авторы использовали идею маски на голове и перчаток на руках, а помимо этого Себастьян Кейн ходит в одежде. А раз его тело невидимо, то кажется, что перед тобой «пустой» человек. И оригинальное название фильм «Hollow man» именно это и означает. Этот фильм некоторые называют не самым лучшим творением голландского режиссера, и вообще обвиняют его в «опопсении» и «голливудизации», совершенно забывая, что экшен-сцены занимают в сюжете совсем не много места. Это фильм о том, как талантливый изобретатель зашел слишком далеко, будучи недооцененным и, как он себя сам убедил, брошенным. Можно сказать, что картина уступает былым фантастическим шедеврам Верховена, ставшим классикой — «Робот-полицейский», «Вспомнить все» и «Звездный десант» — но все равно демонстрирует уровень мастерства и самобытности. В своем фильме об открытии, которое привело к трагедии, режиссер сделал ставку, прежде всего, на визуальную составляющую. Фильм начинается с моментально интригующей сцены: в пустой вольер опускают мышку, она бежит, а потом ее тело видоизменяется, будто невидимая физическая сила передавила его в середине. Мышь поднимается вверх и разрывается, а ее кровь рисует вокруг мертвого тельца очертания невидимых зубов. На протяжение всего действия спецэффекты будут сводить с ума, и главного пика, конечно, будут достигать в сценах перехода из состояния видимости в состояние исчезновения. Сперва это будет показано на примере гориллы, а уже потом — человека. Здесь мастера эффектов дали волю воображению и трудолюбию. Тело пропадает не сразу, а поэтапно, один слой за другим, пока и кости не исчезнут из виду. А в течение этого длительного буйства визуальных наворотов можно выкинуть учебники по анатомии — она перед тобой! Авторам этих сцен пришлось не просто изучить внутреннее строение человека, но сделать это именно на примере Кевина Бэйкона, исполнившего тут главную роль. Актера подвергли виртуальному «анатомированию», детально исследовав его организм. А сам факт, что актер присутствует на экране в основном невидимым, вовсе не мешает ему играть и быть вовлеченным в действие. По сути, если тебя не видят, то можно от тебя просто избавиться, создав лишь иллюзию. А у Верховена Кевин Бэйкон постоянно так или иначе взаимодействует с миром вокруг него. Когда он ложится или садится куда-то, мебель под ним прогибается соответствующим образом. Когда он ходит в одной накидке, он похож на призрака. А уж о шикарных сценах в воде или в облаках газа лучше вообще промолчать. Это надо просто видеть своими глазами. Но глазам надо иметь ввиду не только компьютерную графику, а и великолепные декорации научной лаборатории, куда помещено действие. Например, чтобы снять финальную сцену в шахте лифта, пришлось возвести внушительных размеров конструкцию, куда и поместили актеров для игры. А вот касательно сюжета «Невидимка» отдаленно напоминает «Муху» канадского режиссера Дэвида Кронненберга: там тоже речь шла о революционном открытии, ставшем для его автора причиной неприятностей. Но Пол Верховен здесь оправдал свою неприкрытую суровость и натурализм в изображении насилия, как и стремление к исключительно жесткому толкованию сюжета. Когда события подойдут к критическим моментам, то начнется непрерывное действие, подкрепленное мощнейшей визуальной частью. На просторах громадного научного объекта нашлось предостаточно места для убийственного экшена. И будет кровь. Ее будет много. Но все это насилие будет кульминацией, а до ее прихода сознание будоражит атмосфера настоящей науки. У тебя перед глазами не просто бегают люди с пробирками в руках. И сама процедура вовсе не ограничивается объяснением на уровне «чудодейственного вещества». Актер Кевин Бэйкон здесь блестяще изобразил гения с горящими глазами. Это однозначно самый интересный персонаж в фильме. Но глубина личности характерна не только ему одному, а и всем в группе ученых. После ознакомления с фильмом я очень долго размышлял на тему «а если бы все было иначе в их отношениях между собой». Конечно, тут не обошлось без вмешательства женщины в судьбу мужчины, но это лишь добавит простора для действия. И неудивительно, что режиссер придержался традиции использования эротических сцен. Без этого никуда. А те вещи, на которые пойдет человек-невидимка, странным образом подчеркивают обманчивость его внешней пустоты. И вообще, Себастьян Кейн — настолько далек от пустого персонажа, насколько это возможно. От себя надо подметить, что именно ему хочется симпатизировать в наибольшей степени. Он даст понять, каково лишиться нужды смотреться в зеркало. 9 из 10

Профессор Себастьян Кейн (Кевин Бейкон) изобретает формулу, позволяющую живым организмам становиться невидимыми. Успешно проведя опыты над животными, профессор пытается изобрести антидот, который позволит невидимкам вновь стать видимыми, как прежде. Методом проб и ошибок профессору удается эксперимент над подопытной гориллой, и, чтобы окончательно утвердить разработку, испытывает свое средство… На самом же себе. Пожалуй, самый нетипичный для Пола Верховена, и, к сожалению, самый слабый его фильм, который вынудил режиссера собрать вещи и уехать из Голливуда творить к себе на родину. Похоже, Голливуд настолько сильно обиделся на нидерландца за его дерзкие выходки в «Шоугелз» и «Звездном десанте», что, попросту, не дал ему режиссерской свободы мысли, опасаясь получить очередной сатирический плевок в сторону неприкосновенных ценностей США. «Невидимка» представляет собой не особо примечательную научную фантастику с примитивными диалогами, заштампованными сюжетными ходами, ничего особенного не показывающими актерами в плане актерской игры, в общем — стандартная американская кинопродукция. Однако, откровенно плохим фильм не назовешь — он может похвастаться отличными визуальными эффектами, которые, кстати, единственные в фильме были представлены на соискание премии «Оскар». Да и кое-что от почерка Пола Верховена здесь, все же, есть — как и в картине «Основной инстинкт», имеет место фрейдистское взывание к тем самым основным инстинктам, только в несколько ином ключе. Став невидимым, главный герой, профессор Кейн, осознал свою полную безнаказанность, и начали выходить наружу все его мрачные стороны. Причины для этого, естественно, были, и банальные — его девушка Линда МакКей (Элизабет Шу) ушла к коллеге профессора, доктору Мэтью Кенсингтону (Джош Бролин), что, само собой, породило план изощренной мести на сексуальной почве. В общем, зрители-мужчины, когда-либо попадавшие в то же самое положение брошенного главного героя картины, будут непременно с удовольствием представлять себя на его месте, в шкуре невидимки безжалостно и безнаказанно мстящего своей изменившей подруге. Ну а любители просто пощекотать себе нервы также найдут себе здесь пищу — ряд триллерных моментов здесь выполнен на вполне приличном уровне. В двух словах: Рядовой американский НФ-триллер с качественными спецэффектами. 6 из 10

Этот фильм является моим любимый про эту тему, связанной с процессом невидимости. Бюджет этого фантастического триллера 95 000 000 миллионов долларов и это поражает воображение. Кино снято отлично: крутые спецэффекты, оригинальный и интересный сценарий и прекрасный состав актеров. Кевин Бейкон всегда отлично справляется с такими противоречивыми ролями. С его внешностью он прямо создан играть такие отрицательные роли. Больше всех в фильме «Невидимка» мне понравилась главная героиня, которую шикарно сыграла Элизабет Шу. Она играет правдоподобно и эмоционально. Мне очень понравилась ее игра в конце фильма. Это настоящая актриса, у которой есть интересные роли, заслуживающие внимания, одна из этих — это роль доктора в этом фантастическом триллере. Мы видим, что ученый придумал формулу, чтобы стать невидимым, и ему помогают в этом его коллеги. Он ставит эксперимент над собой, и сначала все идет хорошо, но вдруг появляется неожиданная агрессия, последствия которой необратимы и ужасны… Кино держит в напряжении и некоторыми моментами захватывают дух. Идея и задумка интересные, и должен заметить режиссер фильма Пол Верховен справился со своей работой и порадовал нас этим замечательным, остросюжетным фильмом. Считаю, что «Невидимка» заслуживает внимания и просмотр этого фильма обязателен для тех, кто любит хорошие, качественные фантастические триллеры и ценителям блестящей актерской игры Кевина Бейкона и Элизабет Шу. 8 из 10

Я помню этот фильм очень давно, еще из детства. Услышав «Так это же фильм по книге!» решила посмотреть. Помню, тогда он меня очень впечатлил, я навсегда запомню те ощущения во время просмотра. Но сейчас, уже в более осмысленном возрасте, могу рассуждать по другому и учитывать плюсы и минусы. Сравнивать с произведением я не могу, так как не ознакомилась с ним не тогда, не сейчас. Но при повторном просмотре желание прочесть появилось… Поэтому рассмотрю отдельно сюжет. Он с самого начала захватывал. Мне нравится как снят фильм-без предысторий, не затянут-сразу приступают к делу. Поэтому за сюжетом нетрудно наблюдать, он четко виден. Он прекрасен-оторваться невозможно. Интересно наблюдать за главным героем-как она ставит этот эксперимент, терпит поражение, и вдруг сходит с ума, и понимает, насколько он властный и что теперь он может все. Пусть это не первая экранизация, но все же создатели ухватились за хорошую идею экранизировать это произведение, в котором повествуется о том, какое человек чудовище. Получается очень глубокая тема, заставляющая задуматься. Ведь главный герой не ограничился подшучиванием над коллегами, хотя мог. далее сюжет начинает принимать обороты и наблюдать еще интересней. Главный герой разбирается с людьми, с которыми он столько времени работал. Мне понравились герои, и как они были сыграны. Главный герой Себастьян-умный профессор с очень большим самомнением. Большое спасибо Кевину Бейкону за хорошее вживание в такую непростую роль, и великолепно сыгранные эмоции. Все остальные актеры тоже великолепно играли и герои их были достойными, но особенно мне понравилась Ким Диккенс. Она хорошо отразила боевой характер своей героини, как и Элизабет Шу. В фильме впечатлили очень эффекты. Это отличная работа, детализация-великолепна, особенно учитывая год съемок этого фильма. Она не напрягает, не сильно отвлекает. Это огроменный плюс этого фильма. Про все остальное в фильме-всего было в меру. Жестокости было достаточно, просто в самый раз. Эротики-тоже. Придраться не к чему. Впечатлила музыка в фильме-из-за нее появляется страх и напряжение, это большая часть фильма. Итог: великолепный, жестокий и серьезный фильм о человеке, о жажде власти, который должен смотреть каждый, чтобы избавиться от злости к другим. Этот фильм понравится многим, и тем, кто любит качественное кино. P.S. из оценки отбавила балл за слишком пустую концовку. Могли бы показать хотя бы воспоминания героев, фильм слишком неожиданно оборвался. 9 из 10

В первый раз этот замечательный фильм «Невидимка» был просмотрен мною еще на VHS кассете, когда мне было лет эдак 5 или 6. Не знаю почему, но этот фильм произвел на меня сильнейшее впечатление, ведь просмотрев фильм пару раз я уже наизусть знал все реплики актеров. Но спустя 9 лет, набравшись опыта, и вновь просмотрев фильм «Невидимка» я решил выразить свое мнение о нем. 1. Сходство с книгой. В фильме можно уловить сюжет из хорошо известного одноименного произведения Герберта Уэллса. Здесь проводить параллели между книгой и фильмом я думаю, бесполезно и бессмысленно. Так как в фильме присутствует лишь идея, которая была в книге. Ну и потом, роман Уэллса был написан аж в 1897 году, тогда и восприятие, и интерпретация такого явления как невидимость были совершенно другими. Но, фильм режиссера Пола Верховена — это совсем другая история. 2.Актеры Теперь пару слов о персонажах и актерах, сыгравших их. На первом плане — талантливый ученый Себастьян Кейн, который уже (возможно) несколько лет является главой научного отдела, открытого по заказу военных сил США. Надо сказать, Кевин Бэйкон, сыгравший Кейна, так хорошо вписался в образ своего героя, что ему действительно хочется верить. За несколько экранных минут фильма Бэйкон превращается из милого ухажера, которым он предстает перед нами в начале фильма, в настоящего психопата, сошедшего с ума от силы, которой наделила его невидимость. Словом, этому парню любая роль по плечу. Далее, не менее красочная и яркая Линда МакКей, в исполнении актрисы Элизабет Шу. Персонаж Шу так же яркий и насыщенный. Её можно охарактеризовать так: «милая, в меру привлекательная, умная, и в то же время столь броская и боевая». В фильме присутствует явный намек на то, что когда-то между Линдой и Себастьяном был роман. Но непостоянная Линда, которой надоели вечные «витания» Себастьяна, просто бросила его. Следующим идет Мэтт Кенсингтон в исполнении Джоша Бролина. Не сказал бы, что его персонаж произвел на меня впечатление, но кое какой отпечаток все же оставил. Именно он стал новым избранником Линды после Себастьяна, что еще больше подбило Кейна на месть. Ким Диккенс, Грег Гранберг и Джоуи Слотник (в фильме — Сара, Картер и Фрэнк, соответственно) не произвели впечатления. Вроде бы пытались ребята дотянутся до Бэйкона и Шу, но нет. А жаль, потому что неплохая бы компашка получилась. Что до Мэри Рэндл, сыгравшей Дженнис, то её исполнение как то тихо и незаметно прошло для меня. 3. Сценарий и режиссура. Теперь пришла очередь поговорить о том, что наши персонажи говорят во время фильма, и о том, как это преподнесено. Разумеется, Пол Верховен — блестящий режиссер. Кто не смотрел его «Робокопа» или «Звездного десанта»?. И здесь он не упускает шанса порадовать нас. Случайно, я наткнулся в Интернете на видеозапись со съемок фильма, где показаны моменты во время съемок. Надо сказать, Верховен разбирает буквально каждую мелочь: движение камеры, свет, даже акустику и ту он умудряется заметить! А актеры, смотрящие за его действиями, в буквальном смысле «смотрят ему в рот». Сценарий же — совсем другая история. Скажу только что Гари Скотт Томпсон и Эндрю Марлоу — настоящие мастера. Конечно, ребята понимали, что фильм жанра «научная фантастика» не должен блистать заумнейшими диалогами и высказываниями. Поэтому, они наполнили фильм довольно понятными репликами, с изюминкой нецензурной брани, но всё же, нет ничего перегревающего мозг зрителю. Добавлю пару слов о декорациях и музыке. Музыка. Композитор фильма Джерри Голдсмит великолепно подобрал антураж своих треков. Музыка звучит ярко, насыщенно, ни какого вам дешевого Мэнсона в треклисте фильма. Жаль, конечно, что Джерри больше не порадует нас воими замечательными произведениями, так как в 2004 композитор, увы, скончался. По поводу декораций — тоже претензий нет. Лаборатория, в котрой происходит действие фильма бросается в глаза. Так что и художник фильма Алан Кэмерон также удостаивается моей похвалы. 4. Эффекты. Ну и наконец, я добрался до того, что мне хотелось бы описать больше всего. Это визуальные эффекты. Хочется сказать «Браво!» Скотту Андерсону, так как именно он прорабатывал эффекты, которые мы видим сейчас на экране. Качество картинки, детализация — все на высшем уровне. Сцена с превращением в невидимку это вообще просто шедевр мировой компьютерной графики. Поразительно реалистично выглядят внутренности Кевина Бэйкона, хотя, впрочем, это не удивительно. Ведь специально для фильма была сделала трехмерная модель его тела. Более того, во время съемок актеру пришлось носить сразу три оптических костюма: синий, зеленый и черный. Финальный взрыв лаборатории тоже выглядит реалистично и красиво. Порой при просмотре очередной сцены с добавлением сверхсложных эффектов, ты задаешься вопросом «Ну как так можно сделать?». Ведь обычному человеку это кажется просто невозможным Но еще более невозможным кажется и год фильма — 2000. Даже сейчас, в 2013, такое вряд ли встретишь. Итог: великолепный фильм, с элементами всего, что может порадовать зрителя. 10 из 10

Себастьян Кейн (Бейкон) такой себе экстравагантный гений нового тысячелетия — успешно руководит группой, которая создала формулу невидимости. Более того, Себастьян уже придумал и формулу обратного перехода в состояние видимости и первые эксперименты над гориллой с некоторыми заминками, но таки прошли успешно. Следующий шаг для Кейна принципиальной важности — он решает испытать эксперимент на человеке, а в качестве подопытного видит только себя. Делается все тайком от правительства, которое финансирует исследования, а потому в курсе только шесть человек. Но вскоре происходит первый сбой, а потом и вовсе начинаются доминировать внештатные ситуации… Может, я постепенно схожу с ума, но весь фильм я переживал и искренне сочувствовал персонажу Кевина Бейкона, который, как я понял по начальной авторской задумке, все же был исключительно аморальной личностью. Может на восприятие фильма наложили отпечаток мои не совсем здоровые детские фантазии, когда я мечтал иметь какой-то артефакт делающий человека невидимым (кольцо или шапочку) и затем шататься по женским душевым да по отделениям «Сбербанка». А может, это трепетное отношение к умным людям… Но я отвлекся. «Невидимка» — это не только фильм для людей с извращенной детской психикой, он понравится и более адекватным зрителям. Во-первых, очень здорово поработали сценаристы, написав увлекательный и динамичный сюжет. Во-вторых, в фильме просто потрясающие спецэффекты вполне себе мирового уровня (отсюда и заслуженная номинация на «Оскар» в соответствующей категории). И, наконец, Кевин Бейкон — черт, он 2/3 фильма был невидимым (по вполне понятным причинам), но мужик переиграл всех, в том числе и практически незаметного Джоша Бролина (к «Планете страха» Бролин заматереет и станет изюминкой фильма, но здесь он как-то растворился в роли ученого-лузера и любовника-трахера симпатичной Элизабет Шу). К тому же фильм чертовски эротичен, тут уж старик Верхувен знает толк. Более того, из-за долбанной цензуры голландца заставили вырезать из «Невидимки» кучу наиболее жестоких эпизодов, в том числе и сцену с изнасилованием. В результате фильм вылетел из категории жанра хоррор, превратившись исключительно в фантастический триллер. 7,5 из 10

Что я ожидал от Пола Верховена увидеть в этом фильме: — Зрелищную научную фантастику — Динамичное развитие событий — Закрученный и продуманный сюжет — Достаточно много эротики После просмотра фильма сложилось впечатление, что: — Зрелищных моментов много, компьютерная графика для 2000-го года оказалась на высоте, а вот научная фантастика была лишь фоном для развития сюжета, фильм явно расчитан на широкие массы, и уж никак не на интеллектуалов и тонких ценителей новых технологий и научных открытий современной физики. — Действия оказалось много, но я никак не рассчитывал, что фильм постепенно скатится в боевик/триллер/ужастик — Сюжет оказался предсказуемый, и сложилось впечатление скомканности и недосказанности. Наверное не только мне очень хотелось увидеть побольше приключений невидимки в городе, вместо этого режиссер решил сделать акцент на сцены насилия в лаборатории — В фильмах знаменитого голландского режиссера часто можно увидеть больше эротики, чем у других режиссеров, и в данном фильме она была бы очень уместна например в сцене визита невидимки к соседке из дома напротив, но по каким-то причинам сцена была обрезана. Вместо этого были показаны в достаточно откровенной манере сцены любви главной героини фильма. На мой взгляд можно было эротические моменты в фильме показать скорее в стиле Хичкока, да и вообще весь фильм снять в другой манере, где сцены насилия были бы заменены на более тонкий саспенс без показа открытых сцен борьбы, но это был бы уже не Верховен, а какой-нибудь ван Сант. За поднятие темы невидимок, спецэффекты и хорошую работу главного героя — 7 из 10

Фильм невидимка я просмотрел первый раз в 10 лет. Тогда еще я чуть видеокассету до дыр не заездил. И даже несмотря на то, что сам сценарий фильма я знаю наизусть и могу дословно рассказать, фильм хочется просматривать снова и снова. Мечта о телесной невидимости всегда оставалась второй по жажде человека воплотить её в жизнь (на первом, конечно, путешествия во времени). И вот, режиссер Пол Верховен сумел преподнести эту идею самым лучшим образом. Я, конечно, знаком с книгой Герберта Уэллса, а также с оригиналом фильма, если мне не изменяет память, 1933 года. Но, оба этих творения выдержаны в духе своего времени. Поэтому не надо цепляться за старое, а делать из него новое. Показать «Невидимку» Верховена точь-в точь поставленного по книге Уэллса было бы просто несоответственно тогдашнему времени. В фильме показано все, до мельчайших подробностей жизни невидимки. Не зря все таки фильм получил премию «Оскар» за лучшие визуальные эффекты. Игра актеров тоже на высоте. Звездным составом отметились неподражаемый Кевин Бэйкон, симпатичная Элизабет Шу, и знакомый мне по фильму «Мутанты» Джош Бролин. Об остальных актерах говорить не берусь, поскольку их других работ в кино видеть пока не довелось. С точки зрения сценария, то тут тоже все безупречно. Конечно, я закрыл глаза на некоторые неправдоподобные моменты. К примеру, попытки Линды убить Себастьяна. Тот же самый ток! Судя по тому, как колбасило Себастьяна, то и напряжение там не меньше пяти тысяч вольт. Но, ведь все равно выжил, даже после огнемета, который уже должен был просто зажарить его, так нет, просто покрылся какой-то сажей, которая потом осыпалась с него! но ведь без этого, согласитесь, фильм не стал бы столь интересным. На мой взгляд, два часа хронометража картины немного маловато. Если проект многобюджетный (а в данном случае — 95 миллионов, что очень даже неплохо для 2000-го), то следовательно, можно было бы задержатся на отношениях Себастьяна и Линды. Но, видимо, Верховен решил иначе. Итог: отличный фильм, который не скоро надоест, со мной во всяком случае так и было. Если вы любитель ужасов, смешанных с фантастикой этот фильм фам может понравиться. 10 из 10