отзывы и рeцензии

Ночная сучка: отзывы и рeцензии

Мать и домохозяйка отодвинула на второй план свою карьеру, мечты и утраченные возможности в жизни. Утром муж возвращается из гостиницы, где он работает. Сын мешает, постоянно играя с паровозиками, и не даёт ей выспаться. В клубе Книжных мамочек царит атмосфера дружбы и спокойствия. Казалось бы, в жизни женщины все спокойно и гармонично, но это не так! Скоро в ней пробудится скрытая сила, которая поможет ей стать свободной Ночной Сучкой. Актёры: не знаю, как другим, но мне фильм понравился. Перформанс Эми Адамс мне понравился. Женщинам посвящается, как говорится. Тем, кто впервые стал мамой, будет интересно взглянуть на игру Эми. Она действительно меня порадовала, потому что сумела великолепно изобразить всех матерей в одном лице. Ей не сочувствуешь, а понимаешь с полуслова. Всё остальное: дом – это мирный и тихий уголок, который сегодня представляют женщины-домохозяйки. Эта история произошла с писательницей Рэйчел Йодер, которая выплеснула наружу всю ненависть к патриархату. В её понимании женщины, даже сегодня, лишены права голоса, потому что рано или поздно всё сводится к готовке, глажке и уходу за детьми. Нет возможности повернуть время вспять и замедлить процесс принятия выбора: быть матерью или не быть? Или же направить все ресурсы своего разума на улучшение карьеры. Для тех, кто еще не построил карьеру, ее все еще можно начать. В принципе, в романе описано много мыслей, связанных с переосмыслением жизни до и после материнства. Постановщица и автор адаптированного сценария, известная всем по роли приёмной матери в «Ходе королевы», сумела сохранить тот самый стиль повествования. По сути, в этом фильме ничего не происходит, кроме физических и воображаемых метаморфоз. Не стоит считать фильм хоррором только из-за убийств мелких млекопитающих и одного енота. Впечатления: Ночная сучка – это неповторимый опыт чтения романа и просмотра фильма одновременно. Говоря о фильме, можно с уверенностью утверждать, что он полностью соответствует книге. Ни добавить, ни убавить.

Занятный концепт, который как обычно сгубила слабая реализация. Экранизация романа Рэйчел Йодер о проблемах и депрессии женщины в декрете и необычным подходом. Судя по и итоговому результату, женщина-режиссёр Мариэль Хеллер фильм откровенно не вывезла, хотя за плечами у неё приз Берлинале и не самые плохие фильмы. Имея на руках выигрышный концепт с сюром, собаками и материнством и элементами триллера, Хеллер пошла по самому простому и кондовому пути, не ударяясь в фантазии, и при этом не давай должной драмы. За нормальную адаптацию романа Хеллер видимо тоже заморачиваться не стала — опять этот закадровый голос и прочие прописные истины, которые нам вслух постоянно проговаривают за кадром, словно зрителя держат за совсем тупого (особенно в этом плане убил финал, где нам назидательным тоном подытоживают, что мол «материнство — это вам не розовые пони» — ну блин спасибо, а то мы не поняли после просмотра фильма, ага). Вообще, всё увиденное напоминает документально-образовательный фильм для подростков и старшеклассников в рамках школьной программы — до того тут всё пытаются разжевать и в рот положить. Да, здесь есть несколько удачных моментов (смешных и при этом один есть мерзотненький, по сравнению с которым «Субстанция» точно отдохнёт дважды), но в единое целое фильм ни по драматургии ни в плане трагикомедии не складывается. Нам сразу демонстрируют женщину в кризисе с 3-леткой, оставляя за кадром нагнетание и накопление стресса, тупо проговаривая это словами. Как отец, я прекрасно знаю и видел, как тяжело матери вынашивать, рожать, растить ребёнка после рождения, и как копится напряжение и стресс — и в этом плане фильм выглядит как дешевая профанация с сюжетными дырами, плюс ещё и снято всё, словно для ТВ. Эми Адамс, которую в гриме и образе почти не узнать, играть толком нечего. В паре юморных моментов (весьма стандартных, опять же) артистка отыграла, что смогла, но в целом выглядело весьма пресно. Её партнёру Скуту Макнэри аналогично негде развернуться, и он лишь пребывает в должном типаже. На вторых ролях есть занятные персонажи, которые при этом выглядят интереснее самой Адамс, что удивительно втройне. Вот и получается, что при достаточно интересных вводных, Хеллер не ушла в отрыв, и не выдала серьёзную драму или трагикомедию, толком не справившись ни с одним направлением. Сценарно и постановочно — откровенная неудача. 5 из 10

А хороших мужей мы вам сейчас нарисуем. Представьте, что вдруг вы увидели в витрине торт, какой давно хотели и никак не могли найти. И он действительно оказался вкусным! Однако к концу понимание всё чётче, всё яснее — под видом вашего любимого тортика вам скормили идею, какую в чистом виде вы есть ни за что бы не стали. Вот такой фокус происходит с этим фильмом. Мамы маленьких детей здесь имеют возможность выпустить свою усталость, свой праведный гнев неким волшебным образом. По ночам, в неузнаваемом облике, никоим образом никому не мешая (и главное – не мешая мужьям вести их привычную жизнь). Это даёт женщинам силы продолжать дневную домашнюю работу, терпеть присутствие коллежанок по «счастью» и даже — ого! — в конце концов увидеть в них подруг, а не только «презренных» мамаш, способных говорить только о материнстве. Без сомнений, такие ночные приключения намного веселее антидепрессантов, которыми приходится довольствоваться живым женщинам в реальной жизни. Но что происходит, когда отдохнувшая и собравшаяся с силами героиня разрывает общественный договор? Происходит невероятное - муж соглашается перезаключить его себе в убыток! В мозгу горят большие красные буквы «Не верю». (И то ж самое, кстати – в финале «Степфордских жён» 2004). Да, мужьям придётся соглашаться на «равноправие», если они знают — с любой другой женщиной их ждёт то же самое. А если нет – на кой им это надо? А если нет – то никогда и ни за что. Вопрос: зачем же нужны такие сказки. Вестимо, зачем. Коль идея прекрасных принцев окончательно скомпрометирована, требуется другой мираж — прекрасный муж. Чтобы женщины верили: нужно лишь как следует объяснить, чего бы ты хотела, и он поймёт. А если не понимает — сама виновата, плохо стараешься. Вон у героини Эми Адамс получилось же! Допустим, несколько старых перечниц отлично видят, что происходят — и чёрт с ними, они уже не в игре. А если они скажут об этом молодым — те им не поверят. Они поверят вот таким фильмам. Поэтому 10 из 10

Аллегорическое фэнтези с элементами бодихоррора о трудной роли женщины-матери в современном мире. Исходя из фильма, можно сделать вывод, что часто проблемы возникают из недосказанности и недопонимания. Недосказанность, в первую очередь с самим собой, а недопонимание с партнёрами. Даже если мужик более-менее хороший, то ему никогда не понять тяготы матери. Но женщина сама должна инициировать и действовать. Иначе - омут бытовой депрессии. Кино по сути не плохое и тема хорошая. Картинка и графика тоже нормальные. Этот сплав с хоррор-фэнтези интересный. Но динамика слишком монотонная и однообразная. Большая часть фильма - это нытьё, самобичевание и психологические рефлексии. Сюжет. Главная героиня когда-то подавала надежды, как художница, но похоронила карьеру под бременем материнства и домохозяйства. Муж вроде хороший, но часто в разъездах, толком не помогает и боль жены не понимает. А жена реально страдает из-за нереализованных возможностей. И вот она замечает, что с ней периодически начинают происходит какие-то странные изменения и она по ночам превращается в собаку. С одной стороны у неё явно едет крыша, с другой она чувствует себя реально счастливее. Но всё же это не нормально, и с ситуацией и жизнью надо как-то и что-то решать. Кино интересное по задумке, неплохо сделанное, но слабоватое в сюжетном плане. Наверное, будет интереснее женщинам.

Фильм «Ночная сучка» вызвал у меня приятный диссонанс, ведь при сомнительном названии, аляповатом постере и печальной средней оценке на КП и IMDb содержание оказалось на удивление убедительным и драматичным. Главная тема фильма – материнство, а именно личностный кризис, который переживает молодая мама в современном мире. Картина буквально показывает, что, если жизнерадостного амбициозного человека загнать в исключительно домохозяйственные и материнские рамки, его личность сотрется и он просто-напросто одичает. Поэтому главная героиня и начала постепенно видеть в себе черты зверя — в данном случае, собаки, которая пытается вырваться на свободу. Эта гротескная, поданная в лоб метафора оказалась безусловно уместной, потому что именно через абсолютную крайность мы понимаем степень психологического надлома. Похожий прием, хоть и в более экспрессивном виде, использует Корали Фаржа в «Субстанции», и если кому-то такая форма деградации персонажа Деми Мур показалась чересчур, то мне в самый раз — в таких фильмах крайность до абсурдности жизненно необходима, иначе получится слабовато. Если вы разделяете мое мнение, то этот фантасмагорический аспект «Ночной сучки» вас не смутит. В остальном это самая классическая, довольно качественная драма. В игре Эми Адамс и в образе ее персонажа нет ни капли фальши: внешний вид, поведение, рассуждения ощущаются органично. Члены семьи намеренно остаются безымянными (только мама, папа, сын), потому что имена здесь не важны: подобных современных молодых семей — вагон и маленькая тележка. Подставь любую, и, пусть не все, но многие увидят в этой семье отражение своей. Идея Мариэль Хеллер хороша еще тем, что повествует о трудностях не матери-одиночки, с коими не поспоришь, а о матери, в жизни которой присутствуют любящий, хоть и немного «не догоняющий» муж-работяга, типичный семейный домик и, конечно, кошка. Казалось бы, всё есть, все так живут, и даже как-то неудобно жаловаться, но дьявол кроется в деталях. В целом, радует, что в кинематографе все чаще затрагивается тема материнства (во многом благодаря возросшему числу женщин-режиссеров), а сам факт появления ребенка в семье постепенно перестает восприниматься как обыденное, заложенное природой явление. «Ночная сучка» — как раз один из таких удачных фильмов в современном контексте. 8 из 10

В экранизации одноименного романа Рэйчел Йодер 2021 года Эми Адамс известна только как Мать. Ее имя, как и личность, которой она была до того, как родила сына и стала домохозяйкой неизвестны. Ежедневная рутина главной героини — от жарки замороженных драников и прогулок с ребенком до страданий на детских хоровых кружках в библиотеке — служат напоминанием, что она стала матерью и человеком, которым никогда не хотела быть. Она старается изо всех сил, чтобы не быть похожей на мам, которые ее окружают и пытается восстановить связь с человеком, которым была до рождения ребенка — в конце концов, она когда-то была успешной художницей, а не только матерью. Эти переживания вскоре приводят к тому, что она буквально начинает превращаться в собаку. Несмотря на несколько провокационное название, «Ночная сучка» — удивительно прямолинейная история о трудностях материнства, а не фильм о домохозяйке-оборотне, как может показаться. Метаморфоза главной героини из человека в собаку оказывается абсолютно беззубой. Помимо того, что у нее улучшается обоняние, просыпается аппетит к сырому мясу, появляются нежелательные волосы на теле и потребность бегать на четвереньках и рыть ямы в саду – не объясняет, что на самом деле с ней происходит. Причина этого поведения лениво истолковывается древним фольклором, найденным в книге в местной библиотеке, а внезапно выросший хвост – жуткая сцена, которая порадует любителей боди-хоррора – также внезапно куда-то исчезнет, что заставит зрителя задуматься, а не происходит ли это все у нее в голове? Но если это всего лишь мечты или дурной сон, то почему она возвращается домой в предрассветные часы, вся в грязи? Странный взгляд героини, подергивание носа, агрессия, направленная на безобидную кошку, необходимость скакать галопом по ночам – ничто из этого не является по-настоящему страшным или смешным. Даже срыв героини в ресторане не имеет реальных последствий, подрывая доверие зрителя к происходящему на экране. Невольно напрашивается сравнение с поразительно похожим фильмом Марианны Пока 2017 года «Стерва», сюжет которого словно списан под копирку, отличаясь лишь тем насколько режиссер не побоялась отпугнуть зрителя своим амбициозным и провокационным взглядом на сложности материнства, одновременно вызвав приступы смеха и отвращения, в отличие от Мариэль Хеллер, которая так и не разобралась, что хотела сказать своим фильмом, сделав из него безопасную и сдержанную импровизация на тему современного материнства и его проблем. «Ночная сучка» — набор полусформированных идей. Второстепенные сюжеты о трех мамочках на детской площадке, библиотекарше, которая, кажется, знает о животной трансформации больше, чем следует ожидать, и загадочной матери главной героини соблазнительно близки к тому, чтобы направить повествование в действительно интересное русло, но это просто тематические тупики. Здесь много потенциала, чтобы посеять дискомфорт и заинтриговать, но фильм слишком осторожничает, дабы не пожертвовать универсальной привлекательностью истории о разочарованной матери. Фильм использует магический реализм, чтобы донести мысль о рождении ребенка как о потере идентичности. Едкие монологи главной героини, хотя и покажутся довольно забавными вначале, заставят зрителя содрогнуться, услышав мрачную мысль, что материнство – возможно, самое ужасное, что может произойти в жизни женщины. «Ночная сучка» – нечто среднее между пропагандой чайлдфри и квадробинга, которое неожиданно пугается своих громких заявлений и на полпути превращается в предсказуемую мелодраму с совершенно неубедительным счастливым концом, о том, что матери всего-навсего нужно дать пару часов в неделю на то, чтобы выдохнуть и заняться собой и все чудесным образом встанет на свои места.

Пишу эту рецензию уже после окончания киношного Нового Года, а именно после Оскаровской премии. «Анора» стала триумфатором, «Субстанция» получила награду только за визуал. Несмотря на хорошую кассу, фильм остался неудел. К сожалению, такое кино громко шумит, но из-за простого неприятия и мерзотности «картинки» всерьёз его никто не воспринимает. К сожалению, «боди-хоррор» ещё не принимается с объятиями как художественный метод и часто обделяется вниманием больших фестивалей, за исключением, пожалуй, «Титана» Жюлии Дюкурно. Также тихо прошла и «Ночная сучка», о которой, возможно, не узнали бы и киноманы, информационное поле которых направлено на исследование новинок арт-кино; если бы не номинация на «Золотой глобус» Эмми Адамс. Я пишу эту рецензию как зритель. Хоть меня тянет (и я с удовольствием поддамся соблазну) на претенциозность, но говорю от сердца. Я был в восторге, и мне эта картина намного ближе упомянутого хита с Деми Мур. Фильм резок с первых кадров, монтажных склеек, зрителю говорят сразу: «Садись, надо поговорить», именно с этим напряжением и начинается просмотр фильма. С первого монолога мы понимаем тему предстоящего разговора: измотанность заботой о маленьком ребёнке. Всё, что озвучено в фильме, наверное, не ново, а для женщины, думаю, очевидно; но погодите-ка, а кто об этом говорил? Мне кажется, что в обществе существует прослойка очевидного, но я бы хотел, чтобы это кто-то периодически озвучивал. Спасибо Мариэль Хеллер за это. Я думаю, что не зря на Кинопоиске в графе «похожие фильмы» пустота. Я тоже не знаю ничего похожего. Серьезный разговор о первых днях материнства, о том, как женщина может забыть о себе, как мужчина в браке может боятся и как люди, сколько бы не смотрели кино и ТикТоков про коммуникацию, но всё-таки и тут не сразу справляются с задачей осознать и изменить ситуацию, честно поговорить друг с другом. Да, смыслы не свежи, но я как мужчина без детей об этом, честно скажу, немного думал, а только, пожалуй, догадывался; и я благодарен прямому высказыванию. Поэтому я рекомендую смотреть и воспринимать это кино не как ответ и универсальную истину, а как напоминание о партнерстве и ответственности – в том числе и за себя. Кино работает, как и должен работать боди-хоррор. Всё ярко, прямо, буквально. Человек от постоянного стресса «звереет»? Эмми Адамс будет собакой. Буквально. Она будет гавкать, её тело будет меняться, нам это всё покажут. Да, это телесное кино. Но оно работает и должно так работать. И именно благодаря этой холодной и ветреной ночи, в финале восходит солнце, которое согреет очень тепло – поддался. P.S. Эмми Адамс просто благодарен за эту работу.

Параллельно с A24 своим фильмом с потенциально интересным развитием сценария, но со слабой реализацией решила поделиться и Annapurna. «Ночная bitch» начинается вполне безобидно, цепляет главной героиней благодаря прекрасной Эми Адамс, затем нагоняет интригу из-за изменений в характере женщины, а вот заканчивается всё обыденно, скучно и чересчур сентиментально. Конец. Если бы так можно было писать рецензии здесь, как лет двадцать назад, эх... Но нужно более-менее раскрыть карты, а то в наше время модно обвинять незнакомых пользователей во всех грехах, если вдруг кто посягнул на твоё любимое произведение. Многие до сих пор живут в реальности, что не всем в мире может нравиться то, что нравится маленькой группе людей. Короче, «Ночная bitch» затронула вполне себе животрепещущие вопросы о материнстве, о самоощущении женщины в этот период, об отношениях с мужем, у которого такие тяжёлые проблемы и заботы на любимой работе. Чем глубже уходит в двадцать первый век человечество, тем сильнее теряют свою ценность брак и материнство для женщин, согласитесь. Зачем выпадать на несколько лет из социума, рожая и ведя хозяйство, когда можно строить карьеру, просто дружить организмами с мужчинами и наслаждаться молодостью. Вот и главная героиня работала в творческой среде, могла покорять галереи всего мира, проводить вечера в лучших заведениях, но вместо этого столкнулась с реальностью мамочки в декрете с лишним весом и попытками принять эту самую реальность со всеми её потрохами. Не сказать, что у неё растёт маленький монстр, портящий жизнь круглосуточно, но то, что было показано в первой половине фильма, точно обладает правдивым оттенком, и это наверняка малая часть, так как прошедшие через этот рутинный ад опытные мамочки одного или более ангелочков точно смогут поделиться множеством жизненных ситуаций, когда хотелось и с чадом что-то нехорошее сделать, и мужа на месте прибить, и с собой что-нибудь сотворить. Нервы точно не у всех железные. А если те, у кого железные, то наверняка внутри роботизированная начинка, правда ведь? Шутки шутками, но быть матерью ой как нелегко. Если же предстоит быть мамочкой ещё и для мужа, то полный атас. В «Ночная bitch», спасибо, муженёк вроде адекватный, чтобы пойти навстречу женушке. Критически важным становится их диалог по душам за столом, когда мужчина не выдерживает и подталкивает благоверную к откровениям. Какие правильные вещи он транслировал-то! Мужчины не умеют и не научатся при всём желании читать мысли противоположного пола. Если женщина говорит одно, а подразумевает совсем другое, то следует понимать, что внимание существа с тестикулами захватит как раз «одно». Но все равно у женщины найдутся резкие контраргументы, там уже слово за слово, несовместимость характеров, разлад, усталость, предложение пожить отдельно. Блин, очень жизненно, спору нет. Это не детские сказки и не россказни про призраков, с этим предстоит столкнуться каждому взрослому человеку, когда сунется в брак. Только вот зачем сие великолепие показывать в фильме, когда у него название «Ночная bitch» и когда с женщиной вдруг происходит физическая трансформация, которая позволяет истории дать крен в сторону безудержной фантазии. Кровавый триллер, безумный треш, дикая комедия, неожиданный хоррор. В конце уже в титрах выяснилось, что кино для взрослых снято по мотивам (наверняка) очередного бестселлера New York Times или Amazon. Так что здесь вполне справедливо заметить, что наши ожидания - наши проблемы. Мы не утверждаем, что творение Мариэль Хеллер автоматически ужасное муви, за бокалом вина вполне себе сойдет для просмотра, особенно женщин должно зацепить, чего уж скрывать. И всё же потенциала сильнее запомниться, стать событием и войти в списки необычных-особенных хватало. Но выбрали другой путь, остановиться на жизненной драме, закончить так. Эми Адамс великолепная актриса. Кто с нами возьмёт и поспорит, а?! В каждой своей новой роли эта рыжеволосая красотка растворяется до конца. Даже с пухлыми щечками и лишним весом смотрелась все равно на высоком уровне. Шутка. Просто её героиням веришь, видишь их цели, проникаешься их желаниями. Если бы создатели выбрали эксцентричный и экстравагантный

Так сразу выявить жанр 'Ночной сучки' - дело непростое. Наличие Эми Адамс делает любой фильм вымученной драмой. Легенький настрой повествования уводит на волнах вездесущей тут музыки в трагикомедию. Со всем этим налетом романтичного флёра, улетающего в кювет быта. Но глобально Мариэль Хеллер, конечно же, снимает социальный нравоучительный нарратив. Пусть и в качестве главного развлечения рождает абсолютно не нужный фэнтези-комплимент. Героиня - фигура творческая, когда-то даже открывавшая свои выставки на крупнейших площадках - ныне рабыня материнства. Подрастающий комок кожи, костей и белокурых волос без стеснения писает прямо в лицо, о карьере напоминают лишь старые выцветающие фотореконструкции, а муж отсыпается на работе, заезжая домой 2-3 раза в неделю. В дополнение почему-то начинают затачиваться клыки, бесит, как пахнет кот, а в районе копчика вырастает красивая белая шерсть, как у породистой хаски. Сам троп, что женщина теряет человеческое, когда становится мамой, это самая лобовая метафора, которую я видел за последнее время. По ночам (смотрите название) наша героиня сначала резвится на лужайке с бродячими псами, потом загрызает собственного кота и, наконец, покупает для сына лежанку в зоомагазине. 'Ночная сучка' - легчайшая мишень для обвинения в поощрении квадробинга, чайлдфри-философии и всего прочего, что сегодня поднято на замена борьбы за всё хорошее против всего плохого. При этом сама метафора, что любая женщина - животное, фильму-то не особо и нужна. О трудностях материнства 'Ночная сучка' говорит ярче в полукомедийных сценках с загаженным краской столе, питьем из унитаза или, например, убийственно назойливых кадрах из супермаркета. Столь явная мимикрия под тезис, что материнство съедает душу, постепенно выворачивается под тезис, что дети - это продолжение тебя. Происходит это предсказуемо и тоже в лоб. Ко всему хорошему 'Ночная сучка' была обязана прийти хотя бы из-за розовощекового музыкального ряда. Эми Адамс привычно эстетично и правдоподобно страдает. Стенания про лишний вес, неучастливого мужа и все эти 'яжмать-собрания' выглядят убедительно. В мире других ценностных ориентаций это была бы очередная номинация на 'Оскар' (8-я? 9-я?). В этом же заложено и пиратское хождение на доске - 'Ночная сучка' довольно крепко стоит на почве монофильма. Кто там играет мужа, какая у него персонажная арка, да и с чего вы вообще взяли, что он плохой, а не задолбанный работой? Не важно. Ребенок тут вообще визуальный синоним, не более. Однако 'Ночной сучке' вредит не только скучное морализаторство и созданная на коленке трансформация героини в кокер-спаниэля. Одной Эми Адамс мало для высказывания, а парочки гэгов, косплеющих 'Трудного ребенка' - для зрительского внимания. Фильм буднично сводится в итоге к дилемме, простят ли наши дети нас за то, что мы хотим не потерять себя. Или простили ли мы за это наших родителей? 'Ночная сучка', как и многие фильмы жанра 'мамы - незаметные герои', утопает в комплиментах одним и не замечает мир вокруг. И конечно, дети - это цветы жизни, но бессонные ночи в летнем поту теперь кому? Да и так ли важно вообще убеждать всех в том, в чем сомневаются только люди не особо далекие? Сомнения. Ну и главное, собаки - это хорошо, но кота-то убивать зачем?

Мне всегда нравились странные фильмы — те, что не боятся быть абсурдными, провокационными или пугающими. За их внешней нелепостью часто скрываются глубокие размышления о человеческой природе. «Ночная сучка» Мариэль Хеллер — яркий тому пример. Уже название обещает эксцентричность, и сюжет её оправдывает: история женщины, превращающейся в собаку. Звучит как нелепая шутка, но за этим гротеском — серьёзный разговор о материнстве, которое может стать не только источником любви, но и клеткой, где душа постепенно угасает. Эми Адамс играет героиню без имени, известную просто как «мать», что подчёркивает её обезличенность. Раньше она была художницей, но после рождения ребёнка её мир сузился до бесконечных котлет, укладываний спать и вымученных улыбок в ответ на обидные шутки мужа. Он изображён как человек, не замечающий, как жена исчезает под грузом быта. Её усталость, ярость и опустошённость он воспринимает как временное помешательство. Превращение в собаку — не просто метафора, а буквальный символ утраты «я» в погоне за идеалом «идеальной матери». В моём окружении много подруг, и я видел, как тяжело им воспитывать детей — с отцом или без. Общество, как показывает режиссёр, требует от матерей совершенства, игнорируя их боль и слабости. Показательна сцена в книжном клубе: улыбающиеся мамы декламируют клише о любви к детям под руководством хипстера, учащего их «расслабляться». Это едкая сатира на миф об «идеальном родительстве». Эми Адамс здесь бесподобна. Её героиня — не жертва, а живой человек, разрывающийся между любовью к сыну и яростью от того, как материнство поглотило её личность. Сцены, где она рычит в супермаркете или рассуждает о «божественности» матерей за бокалом вина, одновременно смешны и пугающи. Проникаешься сочувствием к женщине, которая больше не узнаёт себя в зеркале. Финал оставляет надежду: героиня находит баланс между долгом и свободой через побег в лес, возвращение к искусству и попытки диалога с мужем. Гротескность делает историю честной. Фильм не идеален: порой он теряет ритм, повторяя бытовые сцены, а внутренние монологи звучат слишком шаблонно. Но даже это не умаляет его важности. «Ночная сучка» заставляет задуматься: почему мы всё ещё боимся говорить, что материнство может быть изматывающим? Почему гнев уставшей женщины воспринимается как предательство? Эксцентричное название, абсурдный сюжет… Но именно такая странность обнажает то, что скрыто за маской обыденности. Этот фильм стоит посмотреть каждому мужчине — чтобы вовремя подставить плечо и взять часть рутины на себя.

Многие женщины знают, что иногда с первых толчков ребенка внутри высвобождается невероятная любовь к нему. Она настолько велика и больше тебя самой, что кажется, что ты можешь вообще всем ради нее пожертвовать, если потребуется. Просто всем, здоровьем, карьерой, жизнью, чем угодно. Героиня фильма думала точно также и после рождения ребенка решила стать домохозяйкой. Спустя 2-3 года она поняла, что так проживать жизнь ей просто не нравится. Рутина, невозможность заняться творчеством, примитивные задачи вели к вспышкам неуправляемой агрессии по отношению ко всем окружающим. Из пришедшего в голову слова bitch вырастает образ собаки, который поначалу кажется метафорой деградации главной героини: из личности она превратилась в обслуживающую функцию. Однако развитие сюжета обогащает этот образ, наделяя его новыми чертами: собак можно одомашнить, но глубоко внутри они остаются хищными животными, которым хотят охотиться и гулять на воле. В данном фильме собака выступает как символ животного начала, символ свободы и здоровой агрессии. Здоровой агрессии, которая позволяет познавать себя в отрыве от чужих ожиданий, чувствовать свои настоящие желания и утверждать свои права на жизнь по своему выбору. Негативные оценки возможно обусловлены тем, что кому-то кажется, что фильм пытается сказать 'дети не нужны' или 'все мужчины думают только о себе'. Нет. Да, разумеется, это фильм о великой роли женщины в выживании человечества. А также это фильм о соблюдении здорового баланса в жизни человека, который более чем возможен в современном мире. Нельзя сокращать свою личность до функционала посудомоечной машины. В этом нет необходимости. Важно знать себя и свою психику, обращать внимание на свои желания и совместно организовывать быт семьи так, чтобы у каждого было время на себя и свои мечты.

Думаю, что эту кинокартину оценить по достоинству смогут, преимущественно, женщины. Матери, а также те, кто связан с матерями тонкой красной нитью, то есть погружен во внутренний мир женщины-мамы. В соцсетях нам показывают преимущественно красивую картинку с улыбающимися детками с большими глазами и длинными ресницами в милых костюмчиках с маленькими ручками и крошечными пальчиками. В фильмах и сказках зачастую обходят стороной тему материнства и родительства, затрагивая ее лишь поверхностно. Но в этой киноленте нам предоставляется возможность увидеть, какой труд и настоящий героизм совершают многие женщины каждодневно. Картина намекает, что каждый этап взросления ребенка особенный. Порой говорят: 'подожди, скоро он (ребенок) подрастет и станет проще'. Не станет. За одним периодом кризиса включится другой. Поэтому быть родителем, который посвящает часть своей жизни ребенку - большой труд и ответственная задача. Когда порой хочешь сорваться (и срываешься), когда уже нет сил и психика на пределе, когда у тебя начинают расти клыки и волчий хвост, и хочется бежать далеко и надолго. А потом винишь себя за это. Это о состоянии безусловной любви к ребенку и одновременном страдании от потери свободы и изменений, которые происходят во всей системе организма и жизни: 'Возможно это самый жестокий опыт, который только может пережить живой человек, не считая самой смерти. Первое, что делает ребенок – мучает родившую его женщину... Он ссыт тебе прямо на лицо... И все же мать любит свое дитя, самой сильной любовью известной во Вселенной', эта любовь просто рвется из женщины. Я аплодирую стоя за смелость показать это людям. За этот порыв души, в котором многие женщины увидят себя, возможно, почувствуют облегчение, поддержку, понимание и даже выход.