отзывы и рeцензии

12 обезьян: отзывы и рeцензии

Терри Гиллиам. Загадочный режиссёр визионерской направленности, в каждой его ленте не только исследуются темы внутренних конфликтов человека, но и визуально выражается абсурдность происходящего на экране. Смех – главное оружие против окружающей действительности, поскольку воспринимая её под преломлением юмора и сатиры мы сами для себя её упорядочиваем. И с этим упорядоченным понимания бытия нам проще жить. Данная лента представляет из себя чисто жанровое кино, в котором переплетается фантастическое начало и обыкновенная реальность. Но Терри Гиллиам любит добавлять в скукотень бытия ярких красок. Здесь же два доминирующих цвета – красный и чёрный, о чём свидетельствует постер картины. Знакомство с этой лентой планировалось давно. Но возможность полноценно её рассмотреть появилась только сейчас. Поэтому не стал откладывать в долгий ящик и осуществил знакомство с лентой. Теперь готов поделиться с вами впечатлениями от увиденного и некоторыми соображениями по данной ленте. Готовьте закуски, мы начинаем наш обзор. Повествовательный критерий или нарратив. Действие разворачивается в будущем. Две тысячи тридцать пятый год станет одним из годов существования на земле, где не осталось жизни. По руинам городов ходят мутировавшие хищники, а оставшиеся представители человечества мигрировали под землю. Главный герой – уголовник Джеймс Коул, выполняющий миссию особого значения. Он выясняет природу вируса, уничтожившего земную экосистему и предотвратить его появление. С первых же строк читается тема путешествия во времени, которая использовалась раннее в трилогии Земекиса «Назад в будущее» и у Джеймса Кэмерона в «Терминаторе». И это только наиболее яркие её воплощения. Здесь же особенность сценария в случайном, почти хаотичном происходящих событий. Трудно проследить взаимосвязь, когда не понимаешь хронологического порядка. И эта игра с повествовательным пространством-временем мне показалась весьма интересной как концепция. Поскольку ранее именно так воплощать временные парадоксы не пытался никто. Если смотреть на уровень идеи, то здесь тоже найдётся о чём поразмыслить. Устами персонажа Джефри критикуется общество потребления и природа психических отклонений. Но прелесть также и в том, что каждый может по-своему увидеть суть этой истории. Как мне показалось, такая открытость трактовки и делает эту ленту привлекательной. Знаю, что вы ответите. Но я раз шесть перекрестился, пока писал этот текст. Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. А теперь попытаемся рассмотреть визуальные приёмы и средства, которыми подчёркивается содержание. А в этом отношении ленты Гиллиама оказываются даже более интересными. Здесь тот случай, когда обыденность картинки в простых сценах, контрастирует с более кислотными в цветовых решениях кадрами будущего. Хотя стоит сказать, что «визионерская кислота», присущая позднему Гиллиаму здесь практически отсутствует. Постановка декораций апокалипсиса находится мной весьма убедительной. Разрушенные высотные здания, часовни по колокол в земле… Если вы ценитель деструктива, то эти стоп-кадры могли бы стать украшением интерфейса вашего декстопа. Композиторская работа Пола Бакмастера также достойна лестных отзывов, поскольку его музыкальные разработки создают правильную атмосферу и фон для драматических событий. Музыка в третьем акте вся поголовно могла бы надолго остаться в вашей музыкальной коллекции. Да и сам по себе саундтрек, вне кинематографического контекста, способен создать правильную атмосферу. Также понравилась общая звукорежиссура, когда речь актёров и музыкальный подклад пишутся в разных дорожках, и только потом склеиваются в общем миксе, то это видится мне наиболее удачным решением. Актёрская игра в этом фильме великолепна. Она привлекает тем, что, если не все, то многие актёры вышли за пределы своих амплуа. Брюс Уиллис здесь не производит впечатление спасателя человечества как в Крепком орешке, этакий спаситель поневоле. Брэд Питт пытается здесь поиграть в экспрессивность и психопатию, несущего в себе цепь наиболее метких и ярких высказываний за всю ленту. В конце девяностых его амплуа не было закреплено, и он искал себя. Что позволило ему заиметь в своём активе несколько знаковых ролей. Дэвид Морс здесь практически и не заметен, но тем удивительнее, что и он здесь «сменил профессию». Таже невозможно не упомянуть дубляж ленты. Алексей Иващенко писал Брюса Уиллиса. В устах этого актёра его голос непривычен, но он хорошо подошёл персонажу и поэтому одна из успешных химий между голосом и актёром случилась. Самым же успешным попаданием такого плана считаю две работы: Марианна Шульц (Кэтрин Рейли) и Всеволод Кузнецов (Брэд Питт). Здесь без всяких но и если лучшее совпадение голосов и героев. Александр Новиков писал отца Джеффри - видного учёного. Тоже показал отличное существование в костюме своего персонажа. В качестве вывода. Мне фильм понравился. Перед нами интересное кино, в котором не только по-другому раскрыта концепция путешествий во времени, но и получилось сильное высказывание относительно образа жизни человечества. Фактически, режиссёр поставил его перед фактом смертности. Если вы поклонник жанра и такого рода историй, то советую к знакомству. Всем здоровья, мира и хорошего кино

Футуристический фантастический триллер Терри Гилиама «12 обезьян» - это одна из наиболее ярких отсылок к 90-м годам, ведь фильм раньше очень часто крутился по ТВ и в анонсах использовались сочные кадры из вымерших городов, где на фоне зимы расхаживают дикие звери, отсылающие к пресловутой армии 12 обезьян. В 2035 году человечество вынуждено прятаться под землей, так как смертельный вирус выкосил почти всю планету, а уцелевшие вынуждены были покинуть свою естественную природу обитания. Уголовника Джеймса Коула (Брюс Уиллис) выбирают как надежду человечества, отправляя его в прошлое в 1996 год, когда началась пандемия. Он должен собрать информацию о вирусе, чтобы люди знали с чем им пришлось столкнуться. Терри Гиллиам, создавая эту антиутопию, представил мир, находящийся на грани масштабного, не знающего границ коллапса. Будущее, в котором живет Колу и те, кто раз за разом перемещают его во времени между разными годами, стерильно. Уцелевшее человечество боится заразы и поэтому вынуждено жить в чистоте (насколько это возможно под землей), в то время как наше настоящее (то бишь 1990 и 1996 годы, в которые попадает Коул) выглядят так, будто апокалипсис уже наступил. Грязь, вонь и затхлость улиц дают повод полагать, что человечество само повинно в собственном уничтожении. Оно загнивает, утрачивая свои навыки и возможности, погибает, будучи бессильным перед своей природой. Убогие заведения, давящие своим затёртым видом, висящие обрывки целлофана на заборе, обшарпанные и изрисованные стены, люди, схожие с бетонным раствором (такие же серые и малопривлекательные) — мир на грани и ему нужен лишь толчок. Таким катализатором становится вирус, который может быть расценен не только как угроза человечеству, но и как надежда на его спасение через очищение. Миром снова будут править животные — львы, медведи, совы, обезьяны — те, кому этот мир принадлежал до появления человека. Возможно, что Джеймса Коула можно расценивать как собирательный образ тех людей, кто предостерегает мир и говорит о том, что он в шаге от разваливания. В фильме пару раз говорят о «Комплексе Кассандры» - ситуации, когда человек, знающий о грядущих событиях в силу своих предчувствий или достоверных знаний, не может убедить в надвигающейся опасности других. Большую роль в данном феномене играет отсутствие дара убеждения в правоте предоставленной информации, что применительно к «12 обезьянам» весьма показательно, ведь Колуа все считают сумасшедшим. Да и он сам все больше склонен верить тому, что с его головой непорядок. Как отражение неидеальности мира — операторская работа Роджера Прэтта, намеренно заваливающего камеру при съемке общих планов. Так и хочется сказать, что этот мир уже не находится в привычном для себя горизонтальном положении — он накренился и этот крен совсем скоро опрокинет человечество на лопатки! Еще один момент, описываемый Гиллиамом помимо «Комплекса Кассандры», это перемещения во времени и временные петли. Во время званого ужина в доме у ученого, Коул беседует на повышенных тонах с Джеффри Гоинсом (Брэд Питт) и говорит, что он (Коул) не в силах остановить распространение вируса, он может лишь собрать информацию о том, что это за зараза. Но если разложить события фильма по полочкам, станет ясно, что Коул и стал катализатором. Если бы его случайно не закинули в 1990-й год и он не попал в психушку, его слова о грядущем апокалипсисе не услышала бы доктор Кэтрин рейли (Мэделин Стоу), которая не использовала бы теорию «Комплекса Кассандры» в своей книге. А книга, в свою очередь, не попала бы в руки злодея, чье лицо и имя зритель видел по мере развития сюжета, но вряд ли придал этому значение! Рассуждая о том, что изменение прошлого невозможно, Гиллиам дает понять, что произошедшие в будущем события предопределены и все равно случатся. Даже посредством чудовищного стечения обстоятельств. Единственное, что режиссер упускает из вида (или просто не придает этому значения) — это существование двух версий одного человека в одном времени. Принято считать (и это обыгрывается во множестве других фильмов), что две версии не могут жить в одном времени, так как это приведет к временному излому и существенным проблемам в будущем. Хотя безусловно этот вопрос Гиллиам решает в самой концовке в сцене в аэропорту, когда Коул-взрослый бежит за злодеем, а Коул-младший стоит в стороне. Кстати, разыгравшаяся сцена накладывает свой отпечаток на ребенка, отчего становятся понятны его проблемы с психикой в будущем. Имеющий добротную философскую начинку, «12 обезьян» уступает в плане зрелищности и зрительскому глазу в фильме будет сложно за что-то зацепиться. Однако именно внутреннее содержание, а не его обертка привлекают внимание. Чего только стоит актерская игра! Если смотреть фильм с субтитрами на языке оригинала, можно увидеть и услышать как круто играет сумасшедшего Брэд Питт! Насколько убедителен он в своем исполнении! Актерская игра выше всяких похвал! Наверное можно сказать, что «12 обезьян» - это один из знаковых фильмов 90-х годов, смело заявляющих о том, что человечество обречено. А еще этот фильм — как предтеча «Бойцовского клуба», также описывающего анархичные идеи определенной группы лиц. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 9 из 10

Недавно я посмотрел один шедевр, один очень грустный фильм, услышал одну очень грустную историю. И это был фильм «12 обезьян». Хотя у меня все же были некоторые сомнения по поводу того, стоит ли заносить его в этот список, ведь этот фильм очень грустный и легко может вгонять в депрессию, но все же я его туда засунул. Видел я его и раньше, причем несколько раз. Но я даже не мог понять, о чем же он, ведь это очень странный фильм с совершенно психоделическим и странным сюжетом. Его пересказывать бессмысленно. Если у вас спросят: «А что это вообще за фильм?», можете смело отвечать: «Сам посмотри, это надо видеть». Хотя советовать смотреть этот фильм всем подряд лучше не надо, многие попросту не поймут, и у них испортится настроение, я их понимаю, и мне их чуточку жаль, ведь это гениальный фильм. Так что хотя бы раз посмотреть его стоит каждому, а желательно еще и пересмотреть. Мне всегда нравилась идея путешествий во времени, и фильмы про них. Я очень люблю старый и добрый фильм Джеймса Кэмерона «Терминатор», я раньше думал, что система перелетов во времени там идеальна, но здесь она наиболее реалистична и от этого страшна. Ведь это фильм про необратимость времени, про бесконечную и зачастую бессмысленную борьбу с системой, а время – это еще та система, такую фиг сломишь. Терри Гиллиам гениальный режиссер, я очень люблю почти все его фильмы. Но это один из самых лучших, хотя, наверное, он и лучший. Я совершенно не понимаю, как он смог уговорить студию Universal Pictures дать $29 000 000 на съемки этого фильма, ведь он мог стать по настоящему провальным. Но как это ни странно, фильм стал самым кассовым в карьере Гиллиама. Хотя это абсолютно авторский фильм, он очень тяжел для просмотра, он скучный и грустный. Американская публика должна была возненавидеть этот фильм, ведь они пошли посмотреть на то, как Брюс Уиллис спасает мир, а Брэд Питт ему в этом мешает. Но посмотрите на рейтинг IMDB и убедитесь в обратном, в США этот фильм любят даже чуть больше чем у нас. Актеры играют великолепно. Брюс Уиллис в очередной раз занимается обычным для себя дело, то есть спасает мир, зато как необычно это делает. Однозначно лучшая роль в его карьере. Брэд Питт именно этой работой окончательно показал всем, что он великолепный актер и настоящий псих. Лучшая его роль (хотя Тайлер Дарден яростно стучит в мозг). Мэдлин Стоу неплохая актриса, но я не думал, что она может сыграть вот так отлично. Лучшая роль в ее карьере. Наверное, это лучшие роли в карьерах, у всех актеров, играющих в этом фильме. Визуальная часть фильма великолепна, несмотря на мутноватое изображение, но так оно и было задумано. Операторская работа вообще гениальна, Роджер Прэтт отличный оператор. В общем как всегда у Гиллиама, высший класс. Саундтрек очень хороший. Я люблю музыку 20 века, Тома Уэйтса и основную тему фильма, созданную Полом Бакмастером. В плейлист! Глупое замечание: сегодня у меня прямо «день обезьян», написал сначала отзыв на «Планету обезьян» а потом и на «12 обезьян». Вывод: гениальный фильм, который тяжело, но надо смотреть (желательно с субтитрами). Мне он безумно понравился, хотя до сих пор не могу сказать, что полностью понял его. Значит, буду пересматривать еще много раз. Оценка: 10 из 10 (а так хочется 12)

Апокалипсис - вещи страшная. И неизбежная. Каждый это понимает. Он может быть очередной мировой войной, или какой нибудь смертельной болезнью. И поэтому так много есть произведений на эту тему, большая часть из которых снята затем, чтобы предупредить человечество о цене возможных ошибок. Чтобы заставить зрителя призадуматься о возможном будущем. А стоит ли? '12 обезьян' - определенно один из лучших постапокалиптических фильмов. И один из самых необычных, ведь Терри Гиллиам никогда банальщины не снимает, по крайней мере я такого не припомню. Сюжет здесь разворачивается в будущем, когда 99% населения Земли вымерло из- за опасного вируса, а остальные спрятались под землей. Главный герой, Джеймс Коул, является заключенным тюрьмы и сидеть ему еще долго. И поэтому, когда ему предлагают шанс выйти раньше срока, он соглашается. Тем более речь идет о выполнении задания, успешное выполнение которого даст человечеству в будущем возможность вернутся на поверхность и избавиться от вируса. Причин браться за это дело у Коула, мягко говоря, достаточно. Этим и начинается непредсказуемый и полный сюрпризов сюжет. Главный герой, исполненный Брюсом Уиллисом, по ходу выполнения задания не раз будет попадать в опасные ситуации и встретится с разными людьми, а зритель будет напряженно ждать разгадки тайны 12 обезьян и финала, который мало кого разочарует. Помимо Брюса, из актеров хотелось бы отметить Бреда Питта, сыгравшего одну из своих лучших ролей, и Мэделин Стоу, также убедительно воплотившую своего персонажа на экране. Только вот раскрывать их персонажей я не стану, как и раскрывать других тайн по поводу сюжета - это надо видеть самому. Технически снята картина очень даже хорошо и, традиционно для Гиллиама, с легким налетом безумия. С ума здесь, хотя бы на мгновение, как минимум, сходят все - и актеры, и оператор, и декораторы и костюмеры. И стилизация, на мой взгляд, очень хороша и напоминает иногда более раннюю работу Гиллиама - 'Бразилию'. Но больше всего мне понравился саундтрек, обладающий какой-то невероятной притягательностью, и, как и все в фильме, чуток безумный. '12 обезьян' - это один из лучших постапокалиптических и научно-фантастических фильмов на моей памяти, который имеет не только интересный и непредсказуемый сюжет, отличную актерскую игру и достойную техническую реализацию. Он еще, как и полагается постапокалиптике, содержит в себе мораль и предостережения, для нас с Вами, людишки. Но при этом всем, здесь имеется явный намек на то, что человечество никогда не исправится. Как разрушало оно своими руками то, что когда-то построило, так и будет. Как нельзя повернуть время вспять, так и природу, как не пытайся, не изменишь. А может человечество и вправду заслуживает смерти? Ведь, цитируя героиню Догвилля: 'Есть на свете город, без которого мир станет лучше'. И этот городом спокойно может стать вся наша цивилизация. 9 из 10

Фильм, снятый в 95-м, рассказывающий о человеке из 2035 года, который путешествует по времени в 1990, 1996 года. Даже в Первую Мировую его занесло... Мда, непросто будет зрителю оставаться в 'нужном времени'. Да, наверное, это и есть один из самых культовых фильмов про путешествие во времени, мало кому известных. Начало 90-х, нет не суровых, а очень даже благодатных. Благодатных для сценаристов и режиссеров, коим так привлекателен жанр фантастики. Для фантазии буквально море простора - снимай о чем хочешь! Вот они и снимали - с душой и на совесть. Почему культовый и немногим известный? Посудите сами, до этого фильма вышли только 'Назад в будущее' и 'Терминатор', которые повествовали о путешествии во времени. Нет, естественно, были и другие фильмы (думаю и в немалом количестве), но вспоминаются в первую очередь именно эти, без сомнения, культовые картины. Но 'Назад в будущее' был и остается неким фильмом из рода 'семейной фантастики' и ни о каком апокалипсисе там речь не идет. Мы воспринимаем его как добрую и величайшую трилогию приключенческого жанра. А '12 обезьян' - это первосортный и один из первородных фантастических триллеров. Что же касается железного Арни - тут больше внимания на тему роботов (пусть и из будущего), нежели саму тему перемещения во времени. И так, перед нами один из родоначальников фантастических триллеров о путешествии во времени с наличием постапокалиптической земли. И сразу скажу, родоначальник этот великолепен! Сюжет с одной стороны прост и местами угадываем, но настолько захватывающий и местами запутывающий, что фильм смотрится на одном дыхании. При этом приплюсуем сюда тот факт, что спецэффектов здесь практически нет. По сути и динамического развития сюжета немного. Не это ли говорит об уровне сценарной работы? Тема фильма даже на сегодня довольно интересна (в свои годы немало 'башен' наверное сорвало), а самое главное прекрасно реализована. Тут конечно большая заслуга режиссера и прочих людей по ту сторону камеры. Но не будем забывать об актерах. Актеры все подобраны хорошие и играют старательно. Но нельзя отметить 'безумца' Брэда Питта! Бог ты мой, как же он играл в начале своей блистательной карьеры! Какие всё-таки у него разные и столь яркие роли. Увы, Брэд теперь редко выдает что-то близкое к тому уровню, хотя без сомнения актер он первоклассный. Ну а Брюс Уиллис, это Брюс Уиллис. Тогда драматические роли ( а это никак и иначе как драматическая роль) не были так редки в его карьере, как сейчас. И это, на мой взгляд, одна из лучших его ролей. Переданы все эмоции героя полностью, живо и реалистично, что на время и забываешь, что перед нами 'Крепкий орешек'. Подытожив вышенаписанное, скажу, что у фильма конечно же есть недостатки - это и некая затянутость в начале, резкое развитие сюжета местами, довольно слабоватая операторская работа. Но сколько бы не снимали фильмов с подобной тематикой ( наиболее достойным считаю только 'Петлю времени' с тем же Брюсом в роли временного путешественника), все они на ранг ниже. И дело тут не только в том что '12 обезьян' первый. Всё-таки на сегодня он еще и лучший. 9 из 10

В скором будущем всю планету охватит смертельный вирус, из-за которого исчезнет большая часть населения. Оставшиеся в живых будут жить под землей и подниматься на поверхность только для добычи некоторых артефактов. Осужденный уголовник Джэймс Коул выбирается правительством подземной Америки для путешествия в прошлое. Его основной задачей является поиск таинственной организации под названием «Двенадцать обезьян». Именно она выпустила смертоносный вирус на свободу и ознаменовала начало апокалипсиса. Слегка ошибшиеся в расчетах ученые будущего, героя отправляют на несколько лет позже, где его признают невменяемым и отправляют в психушку. Там он знакомится с очаровательным доктором, которая верит всем его рассказам, а также заводит нового друга, являющегося сыном очень известного человека. Теперь Коулу придется вдвойне тяжелее раскрыть таинственную загадку и спасти будущее во благо всего человечества. «Пиджак», «Исходный код», «Дежа Вю», «Петля времени» - все эти относительно недавно вышедшие ленты объединяет одно, а именно тематика перемещений во времени. Большинство из вышеперечисленных работ очень хороши и интересны, но одним из самых лучших фильмов подобной тематики, по моему мнению, несомненно является «12 обезьян». Помимо того, что Терри Гиллиам снял свой шедевр намного раньше других, так у него и получилось более качественнее и интереснее, чем у остальных. Помимо привычной необычности, присущей сюжетной линии с временными путешествиями, эксцентричный режиссер наделил ленту традиционной для себя яркостью и некоторой сказочностью. Последнее, как выяснилось, вполне успешно может сосуществовать вместе с фантастическим жанром. Мне картина безумно понравилась и входит в мой личный топ лучших. Может быть у «Обезьян» и есть некоторые недочеты, но они связаны с ограниченным бюджетом. Соглашусь, что пару сцен смотрелись откровенно дешево, но блистательное воплощение оригинальной идеи полностью перекрывает подобные отрицательные стороны. Гиллиаму удалось упростить трудные сюжетные ходы, сделав их максимально понятными и продуманными. Сейчас все происходящее выглядит немного пресно, но это связано прежде всего с избалованностью современных зрителей. Но даже с оглядкой на более модернизированную и усовершенствованную временную фантастику, все действие смотрится очень увлекательно и лично я, ни разу не смог оторваться от происходящего на экране. Драйв за столько лет так и не был утерян. Впечатлила не только постановка, но и великолепная атмосфера. Особенно это заметно в эпизодах, связанными с психиатрической больницей. Ощущение безысходного безумия чувствовалось буквально в каждом кадре. Ничем не уступает и постапокалиптический мир катакомб, в которых ощущается безжизненность последнего пристанища человеческого рода, оформленного в лучших традициях жанра. Мне лично запомнилось мощное начало, когда главный герой идя по выжженным городским улицам натыкается на диких животных. Именно природа стала царствовать на безлюдной земле и получила неприкосновенность своей фауны. В этой антиутопической картине каждый зритель найдет что-то свое и будет восторгаться либо лихо закрученным сценарием, либо прелюбопытной атмосферой, либо актерским составом, о котором также стоит рассказать подробнее. Нетипичной получилась роль у Брюса Уиллиса, специализирующегося на спасении мира от какой-либо напасти. Только здесь у всеми любимого героя боевиков нет автомата наперевес, а есть только слабо работающий дар убеждения, подействовавший только на одного человека. Брюс приятно удивил и сыграл, наверное, одну из лучших ролей в своей актерской карьере. По крайней мере, он очень старался выйти из амплуа бессмертного вояки, доказывающего свою правоту путем применения силы. С неожиданной стороны раскрылся и Брэд Питт, чей быстро говорящий психопат получился крайне ярким и не менее убедительным, чем герой Уиллиса. От Питта постоянно ожидаешь увидеть некую разновидность героя-любовника, у которого под рукой всегда очаровательная напарница. Здесь же он предстал перед зрителями с безумным взглядом и беспорядочным потоком изрекаемых слов, не несущих в себе никакого смысла. В общем, удивили и порадовали обе голливудские звезды. Оставила приятное впечатление и Мэделин Стоу, воплотившая образ врача-психиатра, поверившей в бредни якобы сумасшедшего. На как всегда достойном уровне отыграл ветеран Кристофер Пламмер, у которого здесь небольшая, но важная и основополагающая роль изобретателя того самого вируса, который должен стать роковым для человечества. Схожая ситуация и у Дэвида Морса, который очень забавно смотрелся в ярко желтом костюме и с длинной косичкой. Все справились со своей задачей на твердую пятерку и показали высокий уровень своего актерского мастерства. Я же могу только смело констатировать то, что лично для меня «12 обезьян» являются выдающимся фантастическим фильмом. Здесь присутствует превосходный сценарий, яркие актерские работы, а также стильная и грамотно выверенная мрачная атмосфера. Интеллектуально мощная гротескная работа о временных перемещениях, которая однозначно достойна просмотра. Моя личная оценка, конечно же, максимальная: 10 из 10

«Кино никогда не меняется, оно не может измениться. Но каждый раз, когда ты его смотришь, оно другое, потому что ты другой. Ты видишь каждый раз разное.» «12 обезьян» - очередной запутанный, фантастический полет фантазии Терри Гиллиама, в котором автор дает зрителю в полной мере насладиться загадочной атмосферой мира будущего, прошлого и ко всему держит нас в напряжении до самого конца. Джеймс Коул, сыгранный безукоризненно Брюсом Уиллисом отправляется в прошлое для того чтобы, дать 1% выжившего населения планеты выбраться из подземелья, подышать свежим воздухом и увидеть наконец океан. Как и в любом шедевре здесь присутствует безумие и гениальность, грань между которыми практически отсутствует. И в лице этого сумасшествия и гения выступает один из моих любимых актеров – Бред Питт, сыгравший, если не лучшую, то точно одну из лучших своих ролей, за которую и получил заслуженный глобус. «Ты знаешь, кто такой сумасшедший? Сумасшедший — это такой человек, который отличается от большинства. Это большинство определяет, кто сумасшедший, а кто — нет. Вот, например, микробы. 18 век. Нет микробов. Никто даже о них и не думает. И тут появляется этот доктор… ээ… как его… Сэмельвайс, да, Сэмельвайс. И он пытается убедить всех людей, в особенности других врачей, что существуют такие маленькие невидимые плохие штучки, они попадают в твое тело, и ты заболеваешь. И он хотел, чтобы доктора мыли руки. Ну, и кто он после этого? Псих! Да? 'Эти маленькие, невидемые... как вы их называете? Микробы, да? А? Что? Где?'. Их придумали для того, чтобы продавать побольше мыла. Ну, и кто из нас сумасшедший, а? Правильно — неправильно? Да что это такое? Существует только общественное мнение!» Отдельно стоит отметить игру Питта в роли сумасшедшего гения, с бегающими глазами и мыслями в голове. Также весь фильм нас сопровождает отличный саундтрек, держащий в напряжении до конца фильма и нагнетающий обстановку. В целом воображаемый мир Гиллиама, подкрепленный отличной игрой любимых актеров, загадка, которую автор раскрывает, как и полагается, в самом конце фильма, ну и естественно трепещущие темы сумасшествия, апокалипсиса, любви и жизненной драмы. А кто из нас действительно сумасшедший, те которые создают огромные миры в своем сознании либо же миллиарды людей поклоняющихся стереотипам общества. Это конечно маленькое лирическое отступление. Фильм заслуживает высшей оценки уже только за игру Бреда Питта. Рекомендую всем, в особенности кому близко творчество Гиллиама, его «Бразилия», кому симпатична лысина «Крепкого орешка», спасение планеты и сумасшедшие гении, в общем всем. 10 из 10

Никогда не читаю рецензии до того как смотреть фильм. В каждой второй можно напороться на спойлер или даже краткий пересказ и испортить себе все впечатление. В редких случаях, авторы в своих рецензиях все-же пытаются исхитриться и не раскрыть того, что происходит в картине, но в итоге получается еще хуже - в таких условиях раскрыть собственную мысль у них, зачастую, просто не получается. Поэтому я читаю рецензии уже после того как сам посмотрел фильм. Зачем? Я хочу узнать какие впечатления фильм оставил у других людей и сравнить их со своими собственными. И иногда точка зрения большинства людей может не совпадать с моей. Вы сами могли бы замечать, что даже у самых выдающихся и прекрасных фильмов есть пара тройка отрицательных отзывов, которые могут показаться Вам глупыми, странными или даже ненормальными. Но за авторством у них такие же люди и не стоит судить их очень строго. Это, собственно, была небольшая дань в честь моей первой рецензии на кинопоиске, но давайте ближе к делу. Многие авторы из тех, чьи отзывы попались мне на глаза ( а их было около 40 ) отмечали в картине прекрасный постапокалиптический антураж 'будущего', великолепный в своей фантасмагоричности. Но больше внимания стоит уделить тому как Гиллиам изображает в ней 'настоящее', так как фильм как антиутопия раскрывается именно в картинах трущоб, тюрем, дешевых мотелей и бомжатников, если не говорить о псих. лечебнице, в которой раскрывается главная идея фильма. Опять же, обращаясь к предыдущим рецензентам, не могу не отметить, что многие останавливались на том, что в центре кинокартины идея фатализма, идея о неизменности судьбы, но это было бы слишком просто, даже для фильма с Брюсом Уиллисом. Истинная суть картины, несмотря на то, что герой Бреда Пита проговаривает ее еще при первой встрече с ним в псих. лечебнице раскрывается тут, на кинопоиске только в нескольких рецензиях, но даже в них, автор зачастую ходит вокруг да около, будто опасаясь сболтнуть лишнего. Мне же скрывать нечего. Основная идея картины - противостояние мнения одного человека и абсолютного большинства. Противостояния, которое возводит гения и пророка в статус безумца. По-настоящему революционная идея всегда граничит с безумием, и в пример герой Пита приводит ученого Земмельвайса и его гипотезу о бактериях, которая в свое время вызвала огромную волну критики. В последствии, будто в доказательство бесконечной человеческой наивности, мы увидим сцену боя, в котором, впервые было применено биологическое оружие. В том же диалоге (или скорее монологе) Питт говорит об одном типе, который до сих пор не верит в существование бактерий - теперь скорее он нам покажется безумцем. По большей части фильма Гиллиам отчаянно пытается стереть грань между реальностью и безумием, но это у него получается плохо, Уиллис тут явно не к месту. Я не говорю, что он плохо играл, просто кто-нибудь другой на его место подошел бы намного лучше. Кроме того, сюжетные ходы, типа истории с мальчиком, прятавшемся в сарае, слишком очевидны, и вместо того, чтобы затянуть интригу они только раньше времени раскрывают перед зрителем все карты. В остальном же фильм отличный. 9 из 10

С творчеством американского кинорежиссёра Терри Гиллиама я познакомился пару лет назад. Дважды просмотренный мною «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» запомнился по нескольким причинам. Во-первых, он приятно удивил своей свежестью и оригинальностью – спустя десяток лет фильм не показался архаичным произведением 90-ых; во-вторых, картина оказалась довольно интересной в плане размышлений на тему гражданской свободы: её главной целью было воспроизведение потерянного времени, этакая ностальгия по Лас-Вегасу начала 70-ых; и, наконец, в-третьих, это ощущение какого-то другого кино, со своей харизмой, со своей идеей, со своим взглядом на всё происходящее вокруг. Впоследствии я дал себе зарок, что обязательно вернусь к Гиллиаму, рано или поздно. И обещание своё сдержал. Если говорить начистоту, то «12 обезьян» это действительно гениальная работа истинного мастера. От начала и до конца вы погружаетесь в уникальную атмосферу проржавевшего мира с душком гнили. Он кажется каким-то немного неестественным, каким-то другим, незнакомым. На самом деле это и есть реальность, просто она показана изнутри. Она вывернута наизнанку, а изнанка эта оказалась насквозь прогнившей. Однако далеко не все это замечают. Многие видят лишь его обложку, ежедневно пропагандируемую телевидением, в котором «всё хорошо, всё замечательно, смотри, слушай, молись рекламе». А всех тех, кто считает по-другому, ждёт психиатрическая клиника. Вас тут же объявят безумцем, не способным к спокойной жизни в кругу «хороших граждан». А что такое безумие? Это – голос большинства. Истина давным-давно исчезла. Ей на смену пришло общественное мнение. Но если вдуматься намного глубже обычного, станет понятно, что безумно именно общество, а не отдельные персоны, выступающие против него. Такой персоной во многом является и Джефри (Брэд Питт) – пациент клиники. Несмотря на его явное психическое расстройство, которое в большой степени отражается на эмоциональном равновесии, он мыслит без каких-либо рамок, а потому видит всю безрадостную картину в целом. Общество узко в размышлении, но крайне широко в потреблении. Оно неизлечимо, его можно только уничтожить. Но уничтожение человечества это же безумная мысль! Не так ли? Терри Гиллиам многим кажется шизофреником, однако стоит осознавать неоднозначность этого диагноза, ведь в действительности всё может быть с точностью до наоборот. Фильм «12 обезьян» является выражением взгляда Гиллиама на всё, что творится в мире. Картина по сути своей является в некоторой степени гротескным отображением действительности. Она чрезвычайно актуальна, даже пугающе правдива. Со времени выхода фильма прошло 15 лет, и она нисколько не утратила, а даже наоборот, прибавила в своей злободневности. Возникает вопрос: «С чего всё это началось?». Даже Гиллиам затрудняется найти ответ. Он лишь предполагает, что человеческое безумие появилось достаточно давно. В качестве одной из точек отсчета демонстрирует печально известный эпизод из историй, когда люди впервые использовали химическое оружие. Это случилось во время Первой Мировой войны в сражении между немецкой и французской армиями. Немецкие войска распылили над полем боя газ, унёсший много жизней в тот день. Это событие наглядно показывает ситуацию, сложившуюся в мире. Пока одни люди трудятся над созданием лекарств от существующих болезней, другие придумывают ещё более опасные вирусы, нежели были раньше. И такое происходит сплошь и рядом. Одним из сильнейших качеств «12 обезьян» является сюжет. Цепь событий предстаёт запутанным клубком событий, открывающих свои секреты уже непосредственно в самом финале. Подливают масла в огонь и постоянное чередование временных измерений вкупе с некоторыми загадками, не имеющими ответа. Помимо этого режиссёр периодически переходит с одного плана на другой. Нависшая над человечеством угроза периодически сменяется личной трагедией Джеймса Коула (Брюс Уиллис), которому поручено спасти мир. И Гиллиаму удалось очень тонко, не заостряя внимание на биографии этого человека заставить ему сопереживать. Джеймс, потерявший детство из-за вируса и проведя большую часть жизни в тюрьме под землёй, находит свой смысл жизни в попытке спасти человечество. Проникшись 90-ыми, он не хочет возвращаться обратно, он ищет нормальную жизнь, которой у него никогда не было, он хочет любви, спокойствия, простого человеческого счастья, в конце концов. Символичным является эпизод в психиатрической клинике: Джеймс лежит на кровати и смотрит сквозь решётку на улицу, где целуется парень с девушкой. Он полон отчаяния, ведь поначалу прошлое его встретило ничуть не теплее, чем будущее. Однако в нём остаётся надежда, дающая шанс стать «нормальным». Гиллиам в свою очередь отнюдь не героизирует главного персонажа, он насмехается над ним и все, что его окружает, добавляя в картину добрую порцию сарказма. Это придаёт фильму особый шарм. Отчасти он находится и в актёрах крайне удачно подобранных на роли и гениально исполнивших их. Чего стоит один только эпизод в машине. Здоровяк Джеймс, словно малое дитя радуется настоящему чистому воздуху, романтической песни. Он захлёбывается от столь неожиданно накатившего, давно желанного счастья и начинает реветь, в то время как испуганная Кэтрин ведёт автомобиль плача от страха: она думает, что это последняя песня в её жизни. Однако Терри Гиллиам настолько мастерски держит фильм в своих руках, что каким-то образом чётко соблюдает баланс, не давая перейти ему в полноценную драму или комедию. Ближе к концу картина всё – таки немного проседает, потеряв ненадолго атмосферу и превращаясь в сюжетное кино, но концовка расставляет всё по своим местам. В окончании фильма чуть ли не прямо ставится вопрос: «Что мы оставим следующему поколению?». И этот вопрос со временем стал ещё более актуальным. Подтверждение тому недавняя экранизация рассказа А. П. Чехова «Палаты №6» (с которым у фильма есть некоторая схожесть) за авторством Карена Шахназарова. Концовка той картины являлась авторским дополнением на обозначенную тему и (намерено или нет) цитировала «12 обезьян». В работе Терри Гиллиама встречалось выражение, которое в отрыве от контекста обладает собственным смыслом. Главный герой, находясь на осмотре у психиатров, заявил: «1996 год - это прошлое». На тот момент это было будущим, таким же, как сейчас 2020 год. Перефразируя цитату из фильма, мы получим «2020 – это прошлое», с которой вполне можно согласиться. Ведь будущее является всего лишь следствием причин настоящего времени. А значит, будущее следующего поколения надо делать прямо сейчас. 9 из 10

В 1996 году 5 млрд. людей погибло из-за последствий эпидемий. В 2035 году ученые изобрели машину времени и пытаются наладить ситуацию, отправив человека в прошлое, который обвинен в тяжких преступлениях. Постапокалиптическая фантастика, это то, что я люблю в жанре фантастики, и на прошлой неделе я увидел очень хороший фильм в данном жанре с Брюсом Уиллисом и Бредом Питтом. Фильм потрясающий. В течение первого часа зритель будет увлечен событиями, которые повергнут его в шоковое состояние. Все дело в том, что главный персонаж сразу же попадет в психбольницу, и зритель познакомится с главными действующими лицами фильма «12 Обезьян». Актерский состав. Брюс Уиллис – не люблю его боевики, но когда он играет в фильмах, где показывается его эмоциональная драматическая игра, я это обожаю. Джеймс Коул - этот фильм - одна из его сложных работ, где зритель видит человека, который хочет спасти целый мир, при этом он безумно влюбляется по ходу фильма, также имея цель найти информацию для ученых, не попав ни в какие переделки. Но без приключений ему не обойтись. Маделин Стоу – я пристально слежу за событиями сериала «Месть», до сериала я не знал о существований Маделин Стоу и никогда не думал, что меня могут заинтересовать ее фильмы, хоть в сериале она является самым интригующим персонажем. Впрочем, перейду к ее перевоплощению в фильме «12 обезьян». Кейтрин Рейли - прежде всего личность, являющаяся доктором, и ищущая везде справедливость, всегда проявляет сочувствие к своим пациентам, и из-за её бесконечной доброты, ее похищают … После фильма я решил, что мне необходимо просмотреть все сыгранные роли Маделин за всю ее карьеру, так как ее игра была весьма интригующей в захватывающем фильме «12 Обезьян». Бред Питт в очередной раз сыграл безумно гениально, и его роль – одна из его лучших работ, как и у Брюса Уиллиса. Его убедительная игра была замечена критиками, академиками, зрителями и поэтому он получил свою первую номинацию на премию Оскар, и стал лауреатом премии Золотой Глобус, а эти факты лишь доказывает, что его роль безумно хороша. Один из лучших моментов фильма начинается именно со знакомства Джеимса и Джефри. Кстати, он очень дорогой гид по психбольницам. Терри Гиллиам снял очень добротно придуманную фантастику, и во всех эпизоды фильма, на протяжении своего полного хронометража, держит задумку сценариста, что очень даже интересно. Музыкальный подбор. как ни странно, рождественский, и благодаря этому, во время праздников вы можете смело включится в напряжение экшна и при этом пританцовывать от музыки. Советую к просмотру, и фильм игнорировать ни в коем случае не стоит. Приятного просмотра …. С прошедшим праздником вас всех, тепла и уюта в каждом доме желаю, и чтобы все нашли свою безумную любовь, как и персонажи фильма… 10 из 10

Для меня Терри Гиллиам - человек-загадка. Его фильмы могут раздражать (для меня это 'Братья Гримм'), вызывать отвращение ('Страна приливов') и даже повергать в страшную скуку ('Бразилия'), но всегда это некий эксперимент над зрительским сознанием, факт то, что этот режиссер ценит прежде всего свое видение, а не кошелек продюсеров. Что касается данного киноопуса, то он покорил меня еще давно, с момента появления еще на ВХС. Трогательная, завораживающая история Коула и его взаимоотношений с мисс Райли, подана как запеканка под соусом сумасшедших выходок макаки Гойнса на блюде фантастических перемещений во времени и пространстве. Не знаю, насколько определение киберпанк подходит данной картине, но 'футуристический', скорее фантасмагорический, антураж поначалу трудно воспринимать серьезно, а потом как-то втягиваешься и начинаешь смотреть с интересом, с Интересом, я бы даже сказал. И все это благодаря стилю и цельности фильма. Спецэффекты отсутствуют напрочь, но это далеко не главное. Мир будущего воспроизведен на грани халтуры, где-то сатирично, в духе той же Бразилии, где-то по-гойевски истерично, но основное действо происходит в настоящем, и даже тут далеко не всему стоит верить. Верить можно игре именитых (здесь они еще раз показывают, почему получили свою славу) актеров и музыке. Визуальный ряд просто великолепен, никогда еще художнику Гиллиаму не удавалось создать столь цельное полотно. Созданный им мир здесь живет и дышит, и в этом раз от раза убеждаешься после очередного ежегодного просмотра фильма. Впрочем, загадок 'Обезьяны' оставляют не мало. Фильм трогает чувства, и от идейного содержания за растроганностью как-то хочется отмахнуться, но мозг шевелится и против воли начинает думать: что же нам хотели сказать? Почему нельзя изменить будущее из прошлого, как ни пытайся? Может ли небольшая группа людей выкрасть и распространить по миру смертельный вирус? Эта глобальная кинопроблема уже была освещена десятками лент до и после, но здесь ее воспринимаешь как-то особенно. 'Несчастливый', несколько ироничный финал 'Обезьян', вселяет больше надежды, чем иной хэппи-энд. Оригинальность сценария и прочие прелести фильма не так сильны, как приятное ощущение, остающееся после просмотра. Ты жив, и хотя до конца света может и недалеко, но пока можно свободно вздохнуть и насладиться мгновением. Антиутопия '12 обезьян' явно фильм не для всех, но должна пройти перед глазами каждого киномана. 10 из 10

Этот фильм Терри Гиллиама ждал своей очереди на пересмотр больше четырех лет. Удивительно, что так долго, ведь после первого просмотра ощущения были близкие к восторгам, скорее всего, боялся, что теперь внимание к мелочам будет более пристальным, а отношение – пристрастным. На деле, можно сказать, что чувства примерно те же, оценка, во всяком случае, осталась прежней. Интересный и очень хороший все же режиссер Гиллиам, все его фильмы, довольно разные по тематике мне нравятся. «12 обезьян» занимают место ровно посередине, если исключить из списка две части «Монти Пайтона», где Терри значится сорежиссером. В фильме речь пойдет о путешествиях во времени, жизни до и после глобальной катастрофы. Лично мне какой-то главной темы вычислить не удалось. Это не значит, что Гиллиам снял чисто развлекательный фильм, нет, просто у него есть несколько развитых в одинаковой мере мыслей. О судьбе или если угодно предназначении, о людях и животных, о любви, наконец. Не думаю, что о чем-то тут нужно рассказывать подробно, ощущения у зрителей относительно глубины и смысловой направленности будут, я уверен, самые разные. Если искать минусы, точнее то, что мне не понравилось в фильме, думаю, остановлюсь на двух вопросах. Даже не недостатки, а то, что осталось неясным. Первое – то, каким образом засланца в прошлое вырывали обратно. Дано возможное объяснение тому, как ученые их обнаруживали, но как, когда и почему возвращали – неясно. Потому два связанных эпизода: с попаданием в точку военных действий первой мировой и извлечением пули тех времен ставят в тупик. С этим же связано и множество других загадок, на которые можно найти разгадку и самому, получив ответ на первый вопрос. Второе – относительно финала, точнее того, что за этим последует. Я имею в виду не то, что случится с рыжим террористом, это ясно, мне непонятны последствия действий недалекого сотрудника аэропорта. Кое-какие смутные сомнения меня все же терзают, и это будет в духе Гиллиама, но хотелось бы знать. Впрочем, это менее важно, так как показанного будущего удастся избежать, хотя, сколько еще попыток будет на это затрачено неизвестно, а хотелось бы на это посмотреть. Достоинств у фильма гораздо больше. Самое главное, что по окончании хочется продолжения. Действительно интересный сюжет и захватывающее развитие событий. На удивление хорошо выглядящая Стоу, Брюс Уиллис просто поражающий в нескольких моментах выражением лица и косоватый Питт, прекрасно справившийся со своей ролью. Ну, опять же пара мыслишек для размышления, шикарная музыкальная тема и безупречный визуальный ряд. Футуристический и фантастический не боевик высшего качества.

Терри Гиллиам снимает фильмы в своем собственном неподражаемом стиле, которые всегда интересно смотреть. Вот и данный фильм получился живым, интересным, красивым. Снятый в сюрреалистическом манере фильм «12 обезьян», получил много хороших отзывов, набрал огромное количество поклонников. Сюжет, атмосфера фильма, как и всегда, необычны, странны, загадочны и очень захватывающие, а другого и не ожидалось. Гиллиам отправляет нас в удивительный мир, где возможны перемещения в будущее, потом назад в прошлое, где сумасшедшие - совершенно гениальные люди, где то, что мы считали огромной тайной, заговором, имеет простую разгадку, логичное объяснение. Необыкновенный фильм, не идущий на ряду ни с одним из голливудских блокбастеров. Не думайте, что попадете в сказку, нет, наоборот, вы попадете в суровые условия, в подземелье, где живут люди, выжившие после распространения по всему миру вируса, из-за которого в 1997 году погибло 99% населения планеты. Но там, под землей, более-менее цивилизованное общество со своими учеными, которые и пытаются вернуть прошлое, то, как они жили до смертельного вируса. Я бы посоветовала не вдаваться в подробности, не задавать лишних вопросов, а просто смотреть за действиями, за тем, что происходит на экране. В фильме есть начало и есть конец, который даже и не пахнет хэппи-эндом, а все, что происходит между ними, не поддается никакому описанию, даже пересказать трудновато. В этом фильме сюжет – лишь фон, а атмосфера – вот то, что держит в напряжении, ключевая составляющая, оставляющая неизгладимое впечатление. Спецэффектов нет вообще, весь фильм наблюдаешь за заброшенными, обклеенными плакатами стенами по всему городу, людьми, с безумными и ничего не понимающими лицами, спешащими куда-то, за Джеймсом Коулом, которого сыграл Брюс Уиллис, который безумен своей идеей, плохо одетым, вечно трясущимся то ли от боли, то ли от страха, то ли от идей, переполняющих его, наблюдаешь за совершенно блистательной игрой Брэда Питта, за что его и номинировали на «Оскар». К слову сказать, данная картина одна из наиуспешнейших для Питта. Данный проект показал всем, что у актера есть талант. Его безумные глаза, эти не успокаивающиеся пальцы, вечно находящиеся в движении губы, которые без умолку выдают такие фразы, такие идеи, что никакому нормальному не под силу. Его образ вызывает приступ смеха, задумываешься над каждым сказанным этим безумцем словом, за каждым действием, пусть даже его роль второстепенная, потому что все экранное время актер показывает манер, характер, истинно вызывающий уважение. Он так вжился в роль сумасшедшего, правдоподобно поднеся нам своего персонажа, сыграв не хуже Хита Лиджера в «Темном рыцаре». Обычно, в фильмах используются несколько саундтреков, но в данном случае, весь фильм звучит один единственный, но он так лаконично подходит под все темы. Как только происходит, или чувствуешь, что сейчас произойдет что-то, сразу рефлекторно ожидаешь воспроизведения этой композиции. Про музыку, играющую в финальных титрах вообще молчу – Луи Армстронг с его «Прекрасным мифом» бесподобен! По-моему, самый лучший фильм про перемещения во времени с интересным сюжетом, захватывающей картинкой и атмосферой, поглощающей с головы до ног, и переносящей нас в мир, который не поддается осознанию, мир, при виде которого, мурашки по коже. С удовольствием пересмотрела его дважды и осталась довольна.

Неизвестный вирус, в распространении которого обвиняют радикальную партию борцов за права животных «12 обезьян», уничтожил 5 миллиардов человек в 1997 году. Оставшиеся люди были вынуждены переселиться под землю, чтобы избежать заражения. В 2035 году, который в фильме условно выделен в качестве настоящего, учёные посылают Джеймса Коула (Уиллис) назад в 1996 год, чтобы он остановил радикалов и предотвратил заражение планеты. Однако, по непонятной ошибке, Коул попадает в 1990 год, в котором, разумеется, никто ещё не слышал ни о каком вирусе, и его помещают в психиатрическую лечебницу. Наблюдать за путешествиями во времени и взаимосвязями между прошлым и будущим всегда было занятием увлекательным. Основой успеха подобных произведений — достаточно сильно закрученный сюжет и чётко выверенная логика, — иначе все старания могут оказаться напрасными. В случае с обсуждаемым фильмом все ингредиенты подобраны в правильных пропорциях, впрочем, от Терри Гиллиама иного ждать и не приходится — каждый его фильм всегда в чём-то уникален. Гиллиамовские 'обезьяны' — тот редкий тип фильма, в котором продумано все. В основе картины лежит достаточно изящная и более или менее нестандартная, а также оригинальная концепция. На этой концепции построена красивая и достаточно сложная фабула. Действие разворачивается в богатом, внутренне гармоничном и непротиворечивом мире, все составные части которого (прошлое, настоящее — чем бы оно ни было, и будущее) идеально подогнаны друг к другу. На всё это надета удивительная эстетика, оттеняющая все смысловые нюансы сюжета. Шедевральная операторская работа здесь довершается отличным монтажом, а звуковое сопровождение — в первую очередь музыка, как в «Головокружении» — заставляет зрителя воспринимать происходящее именно так, как этого хочет режиссёр. Наконец, актёрские работы в фильме просто филигранны. Если этот фильм и нельзя безоговорочно назвать лучшей актёрской работой Мэделин Стоу или Дэвида Морса (с его совсем уж маленькой, но важной ролью), хотя оба они и отыграли на отлично, то для Брюса Уиллиса и Брэда Питта это знаковое кино. Уиллис в первый и последний раз (если не считать Шестого чувства) сыграл здесь роль АБСОЛЮТНО не своего амплуа. Я бы сказал, впервые в своей карьере позволил себе быть актёром — то есть человеком, который изображает кого-то, кем он не является, а не показывает, как он сам вёл бы себя в какой-то другой ситуации. Он настолько неожиданно смотрится в роли слегка отсталого громилы, одержимого идеей 'собрать образцы', что его игре веришь. Брэд Питт, без сомнения, многое покажет в актёрском смысле в будущие годы, однако именно '12 обезьян' показали всему миру, что это не просто красавчик, а настоящий мастер мимики, пластики и речевого искусства, а его бездумный взгляд в психушке, вообще нечто. Думаю, если бы не было '12 обезьян', то и 'Бойцовского клуба' и 'Снетча', и много чего ещё могло бы никогда не быть для Питта. (Зато 'Троя' и 'Смиты' были бы однозначно — в этом можно не сомневаться!) Но не ремесленничеством единым живо мировое кино. Естественно, не из-за концепции, реальности, эстетики, операторской работы и актёрской игры этот фильм стал одним из моих любимых. 12 обезьян — это нагоняющее дрожь путешествие по подсознанию — причём, лично моему подсознанию. Это фильм-головоломка, решить которую можно единственный способом: сойдя с ума. Не смотря на то, что картина никак не напоминает классические 'психологические триллеры', следует признать, что Гиллиам снял самое психологическое кино, из всех когда-либо снятых. Вот оно. Любое наше проявление, любая непохожесть, всё, что не вписывается в эту реальность, может быть описано, изучено и вылечено.'12 обезьян' шаг за шагом демонстрируют нам, как человек, даже самый психически стойкий, постепенно погружается в безумие, в котором он уже не в силах разобрать, где реальность, а где — лишь его галлюцинация. 'Я видел тебя в тысяча девятьсот девяносто шестом году' — 'В тысяча восемьсот шестьдесят… каком?' Ты начинаешь объяснять собственные поступки с помощью рациональных идей, подгоняя реальность под объяснения, и действуя весьма изощрённо: 'Может быть, я смотрел в детстве телешоу, в котором мальчик поступил подобным образом; а тот парень тоже смотрел это телешоу, и решил его повторить'. И в конечном итоге, как и любой по-настоящему хороший триллер, фильм оставит после себя больше вопросов, чем ответов. Всегда ли персонажу Уиллиса снился именно этот сон, и не менялся ли он действительно под воздействием его новых впечатлений? Произошло бы в фильме то, что произошло, если бы он не попытался всё изменить? От куда взялся этот старик? Что делала в самолете та дама из будущего? И еще много и очень много разных вопросов. Мне кажется, что любые попытки отыскать в подобной картине мораль заранее обречены на неудачу. Конечно, из подобного нагромождения идей можно вытащить десять тысяч моралей, от того, что 'чего быть — того не миновать', до того, что жить надо сейчас, пока не поздно, довольствуясь тем малым, что имеем, ибо потом может не быть и его. Но всё это в той или иной степени интеллектуальная игра, имеющая с реальностью мало общего. Мораль подобного фильма всегда в самом фильме. И понимайте эту фразу как хотите. 9 из 10

Антиутопии, футуристические триллеры – вещь интересная, но обращаться с таким материалом нужно сверхосторожно. Это как балансирование над пропастью – один неверный шаг, и получится не шедевр, а дешевая поделка, промежуточных градаций нет. Careful! Гиллиам после «Бразилии» сомнений особенно не вызывал. Их вызывал Брюс Уиллис, который настолько осточертел мне Дэвидом Эдисоном и штампованными боевиками 90-ых, что переваривать его я не могу и по сей день. Даже после перерождения узко профилированного героя комедий/боевиков (где он до дури одинаков) в более-менее разнопланового актера, мне не побороть предубеждения – он по-прежнему до дури одинаков. Ну не вижу я его даже в «Шестом чувстве» или «Цвете ночи»! Все равно, что пинать ногой мертвое тело. Потому «12 обезьян» я садилась смотреть с сардонической ухмылкой. Вскоре ухмылка погасла, глазки заблестели, ушки навострились. Дуэт Уиллис-Стоу – это нечто очень крепкое, солидное, уж не знаю, кто кого тащил. Не ожидала ничего подобного от Мэдолин, и уж тем более, от Брюса. Думаю, сила их как раз-таки в том, что они играют в паре. По одиночке слабоваты, но плечом к плечу… Приятно получилось, да и сценарий не подкачал, и режиссура – как на блюде, и деньги потрачены с умом, и кино получилось в высшей степени достойное. Ледяное равнодушие к Уиллису поднялось до +1, и, скрепя сердце, я признала, что проект он не испортил. Жалко стало. Жалко, как котенка на морозе. Жалость – страшная сила, однако. Careful! Мне понравилась сама история – попытка предотвратить гибель человечества личностью, имеющей на то минимальные возможности. Идея не новая, обсосанная до костей, но не стоит недооценивать способ подачи, да и ложные версии, сбивающие с толку, и титаническое противостояние героя невидимому, неосязаемому врагу – есть нечто впечатляющее, точнее – вызывающее сострадание. Слабый, изначально эмоционально изувеченный герой Уиллиса, стремится совершить подвиг. Не потому что хочет, потому что не имеет выбора. Сомневаясь в собственной вменяемости, подозревая всех и каждого, он тянется к женщине, которая ему не верит, и помочь не хочет. В высшей степени практичная, тетка-психоаналитик (странно, что не юрист или политик) лишь в конце убеждается в правдивости невероятного рассказа, услышанного от психа в собственной лечебнице, от буйно-помешанного, пытавшегося докричаться до нее аж несколько лет. Поначалу думала – бред, затем – не может быть! – а под конец прониклась, влюбилась, воодушевилась, и понеслась душа в рай! Подозреваю, что случилось это оттого, что преуспевающим, незамужним женщинам за тридцать живется в Штатах далеко невесело, а книжки писать (на медицинские темы, естественно) – занятие хоть и благодарное, но скучное. Так чем себя развлечь? «Нет ни одной добродетельной женщины, не звереющей от собственной добродетели», вот и врачиха в исполнение Мэделин, засучив рукава, ринулась спасать человечество, таща за собой своего неадаптированного избранника. Забыла, есть еще Брэд Питт. Не претендующий на ипостась героя-любовника (такое бывает?!), он актерствует нормально. Персонаж его не больно важен, ориентир, как оказалось, ложен, но раз уж есть, пусть будет. Кашу маслом не испортишь. Итого: прекрасный футуристический триллер. Гиллиам, congratulations! Брюса я бы заменила на кого-нибудь другого, но это уже верх предвзятости. Даже с ним, «12 обезьян» - не глупый, увлекательный фильм, изрядно давящий на эмоции. Советую вернуться к хорошо забытому старому.

Порой бывают моменты, когда фильмы перестают приносить искреннее удовольствие и дальнейшие просмотры превращаются в рутину. В такие моменты хочется чего-то необычного, авторского, искреннего... Для меня таким фильмом в своё время стали '12 обезьян'. Терри Гиллиам, пожалуй, один из самых самобытных режиссёров. Его фильмам присущи нестандартность, необычный юмор (порой приобретающего чёрный оттенок), доля искромётного безумия и ни с кем не перекликающийся авторский почерк. Даже мрачное будущее - представленное в '12 обезьянах' - в его исполнении вышло поистине уникальным, пусть и львиная доля внимания уделено миру настоящему. Кстати, говоря о львах... Нынешние плохбастеры, налегая на спецэффекты, совсем забывают нагнать хоть какую-то атмосферу, которой здесь в избытке. Стоит лишь посмотреть, как герой Брюса Уиллиса выходит из мрачных катакомб - ставших обителем человечества, после поражения человечества смертоносным вирусом - на поверхность. Проход по опустошённому городу, где теперь царствуют животные, выглядит столь впечатляюще, что некое волнение героя передаётся и зрителю. А уж венчающий 'весёлую прогулку' рык льва, непонятно как залезшего на верхушку здания, запомнится раз и навсегда. Ситуация меняется незначительно даже при перебросе Уиллиса-Коула в прошлое: мир уже начинает потихоньку прогибаться, а каждый уголок пронизан зловещим духом. Психиатрия — новая религия: мы решаем, что правильно, что нет, определяем, кто псих, а кто нет. Пятью годами раннее выхода '12 обезьян', один тихий с виду голландец снял неоднозначный в сюжетном плане фильм, где один человечек никак не мог понять - реально ли всё, или ему заморочили голову. Невнимательный же зритель смотрел на приключения забывчивого субъекта по началу однозначно - реально всё! Но при пересмотре мог обнаружить, что и ему самому морочат голову, а картина имеет второе дно. Речь идёт, конечно же, о 'Вспомнить всё'. Но если там всё имело научно-техническую подоплёку, то у Гиллиама - шизоидную, ведь он и сам немножко... того (в хорошем смысле). По мере развития сюжета, картина планомерно и тактично погружает вас в пучину безумия. Такого безумия, что даже у бедного Брэда Питта совсем поехала крыша, за что он даже отхватил номинацию на 'Оскар'. И даже бедный психиатр - вынужденная следовать за психом, утверждающего, что он из будущего - погружается в эту пучину. И вот, вы теряете нить и не можете понять, что же реально, а что - выдумка. Даже остановившись на одной из версий, вы всё равно не можете быть уверенны - столько Гиллиам оставил обманных маневров... Но выше упомянутый зритель может не заметить абсолютно ничего такого в фильме. Что, впрочем, не страшно. Тут изумительная операторская и режиссёрская работа, музыка... да что там... тут даже Уиллис на себя привычного не похож! Так он не играл ни до, ни после. И несмотря на всю свою мрачность и безысходность, лента всё же дарит положительные эмоции: невозможно было без улыбки наблюдать за выходками дёрганного Питта; не порадоваться Коулу, вкушающему относительно свежий воздух; не сопереживать 'безумной' парочке влюбленных в лице бывшего психиатра и её бывшего же пациента. В какую бы яму не падал этот мир, а место прекрасному в нём всё равно найдётся.

Две тысячи не очень важно какой год. 99% населения планеты вымерло в последнюю пятилетку двадцатого века. Выжившие ютятся под землей, пока на поверхности бродят животные и неизвестный вирус. Доктора Манхэттена, который мог бы всех спасти или хотя бы взять на себя вину за произошедшее, у мира не оказалось, поэтому некая группа ученых периодически посылает на машине времени в 96-й год добровольцев с детективной миссией – выяснить организатора апокалипсиса (основные подозреваемые – некая «Армия 12 обезьян»). Одним из таких добровольцев оказался заключенный Джеймс Коул. Он, в принципе, не хотел никуда летать, а так бы и смотрел один и тот же сон – детское воспоминание об убийстве длинноволосого усатого человека в аэропорту, - но ему обещали помилование, выход из его обезьяньей клетки, да и очень размытое там, в этом будущем, понятие «доброволец». У ученых, правда, получается не все: иногда они ошибаются столетиями. Коула, например, сначала отправят в 1990-й, где его не совсем поймут и отправят в психушку. Психиатрия – великая штука: вскоре эпизод из детства станет единственным, в реальности чего Джеймс не будет сомневаться. «12 обезьян», как это часто случается с замечательными вещами, сделал сумасшедший. Терри Гиллиам через четыре года будет брить налысо Джонни Деппа и раскармливать Бенисио Дель Торо, а еще через шесть – безуспешно бороться с братьями Вайнштейн за накладной нос для Мэтта Деймона. Пока же (1995 год, для кого-то это настоящее, а для кого-то – даже будущее) он рассказывает историю о путешествиях во времени и спасении человечества. Формально так и есть: «12 обезьян» - захватывающий фантастический триллер, якобы основанный на снятой в шестидесятых короткометражке Криса Маркера, снабженный аллюзиями на классику мирового кино и для заявленного жанра сделанный с удивительной визуальной скромностью. Здесь, впрочем, не нужен ни большой бюджет, ни спецэффекты, ни погони, ни перестрелки (есть, однако, два револьвера, совершающие по выстрелу). За одни только почти невменяемые наклонные ракурсы, что постоянно берет камера, можно отдать сразу все фильмы про железного Шварценеггера. В качестве декораций – ржавые решетки и разрисованные стены. В качестве массовки – маргиналы, нищие и психи, один из которых разумный и носит смокинг с тапочками. Невесть откуда возникают проповедники, узнающие в герое «своего» и разодетые латиноамериканские сутенеры. Дребезжащий голос материализуется в побитого жизнью бомжа и наоборот. Ничего не понятно, но очень круто. Будущее и прошлое различаются лишь цветовой гаммой и - почти несущественно - количеством грязи. Немного сюрреалистичные и оттого пугающие ученые двадцать первого века вдруг запевают радостную песню. Еще более непонятно, но еще более круто. Голова косоглазого и дерганого Брэда Питта выпрыгивает из свитера с тем же звуком, что и чертик из табакерки. А Уиллис, вместо привычного ироничного геройства, отыгрывает нервную одержимость, ищет себя и здравые мысли в своей голове и, вместе с тем, абсолютно по-детски радуется самым простым вещам – относительно чистому воздуху и песне Луи Армстронга «What a wonderful world». Песня, между тем, врет. Этот мир, если верить Гиллиаму, ни в коем случае не замечательный, хотя когда-нибудь, несомненно, люди будут радоваться и тому, что было. «12 обезьян», однако, - не жизнеутверждающий фильм о том, что надо любить имеющийся мир таким, какой он есть и не пытаться что-то менять, уничтожая его; а если и об этом, то не слишком жизнеутверждающий. Наоборот – полный сарказма и желчи. Общество потребления изжило себя и приближается к уничтожению. Двигатель торговли – реклама со словами «Это сообщение специально для вас», сделана вовсе не «для вас». А люди – даже тот самый бомж, что прежде бормотал что-то о постапокалиптическом будущем – следят лишь за тем, чтобы кто-нибудь рядом не оказался вдруг психом. И самое страшное: данный в картине прогноз оправдывается – да, апокалипсиса в 96-м так и не случилось, но точно ли о смертельных вирусах шла речь. Но фильм Гиллиама (а он, на самом деле, открыт для разных интерпретаций) – не столько о неотвратимости смерти общества, сколько о неотвратимости смерти вообще. Ведь жизнь – странная и, в общем-то, дерьмовая штука. Никогда не знаешь, куда попадешь по воле судьбы (ну или машины времени), никогда не знаешь даже, кем окажешься сам – спасителем человечества, его убийцей или просто психом. На самом деле, все предопределено, а что-то менять – как пытаться включить телепрограмму после того, как ее уже показали – бесполезно, ведь точно известно только одно: в конце, вместо каких-то долгожданных ответов, всегда ждет смерть. Она, костлявая, поманит непроизвольно оттопыренным средним пальцем, подмигнет дергающимся глазом, продемонстрирует беззубую улыбку и поведет за собой. Не исключено, впрочем, что это лишь миф, который тоже выдумал какой-то сумасшедший.

2035 год. Выжившее население после периода безумной эпидемии нашей планеты теперь обитает под землей, потому что только так они способны продолжить свое существование. Неведомый вирус не имеет ни запаха, ни цвета. Теперь современное общество ученых решает реализовать проект по нахождению причины распространения этого ужасного вируса армией под названием «12 обезьян» в прошлом. Для этого им нужен доброволец, способный пройти через испытание осознания реальности, путешествуя на машине времени… Этот фильм базируется на идеи короткометражного фильма Криса Маркера «Взлетная полоса» (1961 года). Один из самых успешных фильмов современного «фантаста-философа» Терри Гиллиама, известного по работам «Король-рыбак», «Воображариум доктора Парнаса», «Братья Гримм», «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» и многих других. И как обычно успешно раскрывает тему осознания своей роли и переоценки, рассуждая о вечном и оставляя возможность выбора за зрителем. Опять же стоит отметить типичную для всех Гиллиамских фильмов «атмосферу», которая помогает полностью погрузиться в параллельную реальность: музыкальное сопровождение, создающее интригу и будоражущую таинственность, вступительные титры фильма, пространство (будь то психиатрическая окружная больница или лаборатория будущего!) и безусловно костюмы, которые принесли номинацию на Оскар и премию Сатурн 1996 года. Хотелось бы также обратить внимание на уровень актерской игры. Особенно хочется упомянуть об ярком и блестящем перевоплощении Бреда Питта в абсолютно ненормального Джеффри Гойинса (стоит согласиться - от клише мачо к психу, при чем какому!), что принесло актеру две статуэтки Сатурн и Золотой глобус и номинацию на премию Оскар мужской роли второго плана. Мимика, невероятные жесты руками, движения и «бешенные глаза» заставляют верить в безумство этого героя. В связи с этим нельзя не упомянуть о самих персонажах, созданных авторами. К примеру, трогательная внутренность Джеймса Коула, который кажется нам таким «своим», контрастирует с его жестокостью, продиктованной условиями жизни в современном будущем. Благодаря именно такому герою, как Коул, Терри Гиллиам предлагает зрителю ответить на вопрос о мотивации к жизни полной ощущений посредством осознания действительной реальности персонажа и его последующей переоценки. Финал же, продолжая смысловую линию, предстает перед зрителем совершенно противоположно канонам старого славного Голливуда, заставляя зрителей действительно задуматься о роли вещей в пространстве и времени. Этот фильм стоит посмотреть, даже если вы не искушенный ценитель фантастического кино, так как эта картина по мимо цепляющей мысли с другой стороны имеет нагрузку романтической линией. При этом абсолютно нетипичной, способствуя духовному развитию главного героя. 9 из 10

'Этот мир создал Терри Гиллиам, а тот мир разрушили мы...Люди' Фильм, выпущенный в 1995 году режиссером Терри Гиллиамом, можно трактовать по-разному. Кто-то скажем что это научная фантастика с примесью романтики, кто-то скажет, что это анти утопия, а кто- то даже может сказать что это и вовсе фильм-катастрофа. и отчасти, каждый из них будет прав, но опять же лишь отчасти. Фильм представляет собой такой собрание идей, иллюзий, мечтаний 'на тему...' и тому подобных вещей, и возможно, именно благодаря именно этому картина представляет собой размышления о конце Света, растянутые на два часа, при том, что ни разу за эти два часа вам не захочется посмотреть на часы, и у знать сколько времени осталось до конца. 'Its wonderfool world...' Хорошее кино, оно отличается такой особой вязкостью, в которую вы впутываетесь и выпутаться вам уже не представляется возможным до тех пор, пока на экране не появятся титры. Так произошло и в этот раз. Мне настолько все понравилось, и даже не хочется толком раскладывать все по полочкам, все настолько шикарно сделано, что остается лишь 'облизывать' и самого Терри, и Брюса, и конечно Питта. 'Конечно, Питта...' Все, что я видел. все те фильмы, которые просмотрел с участием Брэда, они безусловно были хороши, но сточки зрения актерской игры, ни одна из его работ не дотягивается до уровня '12 обезьян', разве что 'Семь' Финчера, безусловно он показал нам и там себя во всей красе, но все же не что здесь. играть сумасшедших всегда сложно(я так думаю), но это безумие, показанное на экране, отчасти оно граничит и с той реальностью, которая является нормой для самого Питта в настоящей жизни. Все мы сумасшедшие! 'Все мы сумасшедшие...' А без этого никак! Без этого элемента попросту не может быть хорошего кино, всем нужна эта ключевая нотка безумия, иначе фильм получится пресным и не интересным. А этот фильм он действительно классный, все сделано просто здорово. Терри Гиллиам, безусловно, режиссер не совсем обычный, он далеко не Кэмерон и не Нолан, он работает совсем по-другому, у него совершенно другая картина мира, и это его черта качественно выделяет его, как режиссера на фоне других голливудских деятелей. Честь и хвала ему за это! Так держать! Для тех, кто не может решиться смотреть этот фильм или нет? Однозначно смотреть. пускай, вы не любитель подобного рода фильмов, но игра Питта, обаяние Брюса, и режиссура не оставит вас равнодушным. Кто знает, может быть вы тоже хотите стать членом армии Двенадцати обезьян? 10 из 10

Фильм психодел. В нем все, даже музыка - эта французская трали-вали - психоз. Но одновременно фильм очень хороший, я в шоке, как можно СТОЛЬКО всего показать за каких то 2 часа! Некоторые фильмы смотришь - 2 часа ни о чем, пустая болтовня... тут же постоянно что-то происходит, не успеваешь осмыслить прошлое тут опять отмочили. А в конце, в аэропорту - фраза, которая сейчас потрясает мир: 'Видите, там пусто. И здесь образец, он не виден невооруженным глазом! И ничем он не пахнет! Не хотите убедиться?'. Черт! Да тут можно найти глубокий смысл!!! ВИЧ, который до сих пор не нашли и не могут обнаружить, он тоже - невидим глазом, не пахнет. А распространился благодаря каким-то психам, экспериментировавшим с генетикой. Фильм шедевр, вот бы еще в конце дали ответ, как СПИД излечить!!! А в начале фильма тоже о наболевшем - 'комплекс Кассандры' - про то, что человек знает, что в мире происходит катастрофа, но не может никому об этом сказать, не может 'достучаться' до этих тупоголовых роботов, не верящих ни единому слову, как Брюс не мог достучаться до психиаторши, которая считала, что он безумен. Сейчас точно так же многие не верят в СПИД, мутировавшие гриппы и прочее, списывая их на выдумки фармацевтов, пытающихся нажиться на продаже дорогих препаратов (например на лечении СПИДа - лекарства АРТ стоят до 50 тыс. рублей в месяц). Они призывают не лечить СПИД, а жить здоровой жизнью, отказавшись от 'грехов' и нездоровых занятий, которые разрушают нашу жизнь. Вот им хотелось бы сказать - что человечество, конечно же, деградирует год от года (это наглядно показано в фильме) и мы вряд ли способны его изменить. Но СПИД все же придется лечить, и 'сыроедение' и прочая чушь не помогут без надлежащей терапии. А фильм можно перефразировать, возможно он как раз про СПИД... да и вообще, любая из болезней, ведущих нас (человечество) к вымиранию, - фильм о ней. Этот фильм - как лозунг - 'Вот она - наша смерть, вот оно - наше будущее, вот они - мы'. Немного жаль, что фильм снимали не в 2009-10 году. Сейчас это было бы 3D с отличными спецэффектами, и явно не на последних местах в рейтингах 'кино года'. И, может, кто-нибудь пролил бы слезу в конце фильма, если бы его сняли более профессионально, и с большим акцентом на драму. Но все равно, снятый в 1996 году и вообще без спецэффектов, фильм прекрасен. 10 из 10 за психоделический постапокалипсис.