1923: отзывы и рeцензии

Тимоти Далтон, Хелен Миррен и Харрисон Форд. Достойная замена Кевину Кёснеру. Всего два режиссёра, но оба участвовали в куче крутых проектов. Такая крепкая, но очень глянцевая ковбойская драма, в которой много мело. Это получается сиквел сериала 1883 и второй приквел Йеллоустон. История борьбы семейства Даттонов с конкурентами, среди которых и такие же скотоводы, как и они, и банкиры-финансисты. Борьба жестокая, кровавая и с кучей жертв. Нам показывают три основные ветки. Собственно Даттоны в Йеллоустоне, которые схлестнулись с овцеводом Баннером Крейтоном (его играет Джером Флинн), который вступил в сговор с воплощением зла финансистом Доналдом Уитфилдом (Далтон). Вторая ветка это возвращение Спенсера Даттона, племянника главы Даттонов с молодой женой из Африки, по зову тёти и все горечи и жёсткие трудности, которые выпали им на пути. И третья ветка это бегство индейской девушки Теонны из заключения в индейской школе-интернате, которая очевидно, как-то в будущем будет связана с Даттонами. Возможно она станет бабушкой Томаса Рейнуотера. Сюжет насыщенный и довольно интересный. Картинка красивая. Актёры смотря здорово. Но есть для меня пару моментов, понижающих планку. Первое это не то что бы прямо минус, но слегка напрягает. Очень уж к финалу драматизм переполняется трагизмом. Настолько плохо у всех хороших участников саги, что оставляет какое-то тяжёлое чувство, после первого сезона. Ну могли хотя бы немного хорошего под финал накинуть. А второе - это уж слишком большой акцент на мелодраматизм. В сериале и так-то перебор с пафосом, а тут ещё и сиропа столько налили, что когда глаза от всего этого закатываются, то к верхним векам прилипают. Но кому-то такое точно понравится. Ну и есть феминистическая повесточка. Сейчас без социальных трендов сложно. Но в целом кино понравилось. Буду ждать продолжение и досматривать новый сезон родительского сериала. На плакате не все ключевые фигуры.

1-й сезон был хорош. Не так хорош как «1883», но всё равно один из лучших сериалов года. Когда в книжках по истории кино будут писать о золотом веке сериалов в 2010-х – 2020-х, найдётся несколько строк и для него, а то и целый абзац. (Только сюжетная линия Спенсера и Алекс казалась мне скучноватой и лишней в первых сериях, пока не начала сплетаться с основным действием.) И всё же радует, что 3-го сезона не будет, потому что 2-й, увы, не удержал планку. Нет, снят 2-й сезон на том же высоком уровне, но сюжет... Америка 1920-х оказывается адом земным, населённым сплошь грабителями, бутлегерами, проститутками, извращенцами, расистами, садистами и т. д и т.п. Не надо быть историком, чтобы почувствовать, как это всё надуманно. Просто добраться до Монтаны превращается для каждого из героев в квест сродни путешествию в Мордор. Да что там до Монтаны – просто из города до фермы обязательно надо выехать в самую метель. А если говорят: заправок дальше не будет, вы застрянете в снежной пустыне и замёрзнете насмерть – надо просто не обратить на это внимание. Каждое действующее лицо умудряется насовать себе охапку палок в колёса, чтобы расхлёбывать последствия серию за серией. Собственно, к этому и сводится сюжет. Да ещё повестки показалось мало – добавили мужеподобную шерифшу, совсем уж неправдоподобную. Тэйлор Шеридан хороший сценарист, и всё же диалоги не раз сбиваются на проговаривание того, что до зрителя нужно доносить другим способом. И я уверен, что сто лет назад кассир на вокзале, в застёгнутой на все пуговицы униформе, не мог бы сказать с приятной улыбкой: «No one goes to Fargo in the fucking winter» – господи, это же не грёбаный Тарантино! Переизбыток пафосной музыки ещё больше портит впечатление. Как и явно нарисованные на компьютере животные. Последняя серия, впрочем, хороша: все мыслимые глупости были сделаны раньше, на закуску осталось чистое кино. Моя оценка 1-го сезона – как минимум 7/10, оценка 2-го – максимум 6/10.

Сразу прошу прощения у всех поклонников Йеллоустоуна (далее просто Й), ибо никого не хочу обидеть и задеть. Увидев первую серию Й, я понял, что от сериала не оторваться. Все 4,5 сезона просмотрел не моргая, чтобы не пропустить ничего важного и не упустить ни минуты реального удовольствия. Но, увы, реальная реальность повлияла на реальность киношную, и нас заставили ждать оставшихся серий Й и развязки. Под впечатлением был просмотрен 1883. Он тоже зашел, писать про него много не буду. Скажу лишь, что понравились и герои, и сюжет, и история долгого перехода из Теннеси в Монтану. Были не совсем понятные моменты, но сделал скидку на то, что это спин-офф, что всего 10 серий, что надо было как-то разбавить основную линию. И главное то, что сериал закончили! У него есть логическая концовка и нет недосказанности. С этим же настроем начал смотреть 1923… И, о боже. Если Й — это реально брутальный вестерн, а 1883 — чуть более мягкая, но все же вестерн-история, то 1923 — совершенно невнятное, отдающее сладкой ватой и ванилью подобие всего того, что мы так полюбили в двух других сериалах. Да, в 1923 есть сильные персонажи — их целых два. Это Спенсер, покинувший родные края и уехавший после войны в Африку в поисках себя (хотя, думаю, что он искал там чего угодно, но только не себя), и Кара — главная на 1923 год женщина семейства Даттон. Далее Джейкоб Даттон — еще один, казалось бы, яркий персонаж. Лично на него перед просмотром я возлагал большие надежды, вспоминая Индиану Джонса. На деле же мы имеем полуразбитого старика, который пытается… Несколько фраз в духе Джона Даттона не делают его опорой семьи, а лишь снова говорят о том, что персонаж недоделанный, почти что безликий. Но думаю, что в этом вина не Форда, а режиссеров и даже сценариста, который скатился куда-угодно, но только не в вестерн. Еще два персонажа, которые запомнились: Александра и Теонна. Первая просто радует глаз и иногда заставляет удивиться тому, как ловко женщина может обуздать независимого мужчину-охотника-одиночку и затмить ему взор своим павлиньим хвостом. А за Теонну лично я реально переживал и всячески морально поддерживал в ее стремлении к свободе. Да и персонаж у нее колоритный. Наблюдать за ее историей намного интереснее, чем за бесконечными любовными играми Спенсера и Александры. Остальные персонажи настряпаны на скорую руку. Среди ковбоев на ранчо нет вообще ни одного запоминающегося лица, за которого бы зацепился взгляд. Если бы эту массовку (а иначе и не назвать) меняли каждый день, я бы и не заметил. Ну да, есть там какой-то недоразвитый Джек Даттон с постоянно одним и тем же выражением лица и его невеста Элизабет, о которой просто нечего сказать, кроме того, что она милая и симпатичная. Но Джек — это что-то с чем-то, причем тут как актер сам по себе никакой абсолютно, так и его персонаж прописан сыро и бездарно. Полный сезон тупых и бессмысленных диалогов. Вместо истории Даттонов и ранчо, преодоления препятствий и трудностей жизни, вестерна и уничтожения врагов нам показывают конфетно-букетную возню разговоры стариков, открытые рты туповатых ковбоев. Такое ощущение, что Шеридан то ли хотел привлечь любителей мыльных опер и прописал для них «особый» сценарий, то ли взял в команду режиссера, сознание которого изобилует любовными фантазиями, то ли просто на волне успеха Й решил особо не заморачиваться — пипл схавает. Как бы то ни было, получили мы не вестерн из вселенной Й, а мелодраму с элементами середнячкового боевичка про ковбоев. За что автору идеи и сценаристу никакое не спасибо. Еще и финал сезона, в котором вообще ничего, кроме заманухи на ожидание нового детища может быть когда-нибудь. Если честно, вообще не понимаю, для какой цели снимать сериал без концовки. Без вообще какой бы то ни было концовки. Надежда на хороший спин-офф растаяла примерно в третьей серии. Даже раньше. Но у них был шанс. Потом шанса не осталось. Но все же я досмотрел и буду смотреть дальше, если выйдет второй сезон. На то есть несколько причин: 1. Дань уважения Й. Мне интересна история клана Даттонов. 2. Жду, когда наконец-то прикроют изуверскую школу для индейцев и порежут на ремни ее смотрителя (или кто он там) и его приспешников. Плюс любопытна история линии Рейнвотеров. 3. Хочется увидеть кончину недотепы Беннера, который вдруг из грязного овцепаса превратился в любителя шелковых халатов. 4. Не терпится посмотреть на удивленное лицо Уитфилда, когда (если) у него отберут все и с позором отправят на длинном черном поезде, чтобы не возвращался. 5. Интересно узнать историю клеймения (Y) на ранчо Даттонов. Из хорошего в сериале могу отметить, как хорошо показали всю мерзость и подлость злодеев и просто пресмыкающихся (враги Даттонов, Уитфилд и его шестерки, продажные копы и комиссары, «сливки» британского общества, «божьи» твари из христианской школы). В кино я люблю, когда злодеи получают по заслугам, поэтому буду ждать второго сезона только ради этого. Из 100% времени, которое можно было бы потратить на динамичное развитие сюжета, 60% мы наблюдаем то, что можно было оставить за кадром и понять интуитивно. Это точно не вестерн. Точно не вселенная Й. Точно не уважение к зрителю со стороны автора проекта. Советую ли к просмотру? Если из списка выше вы точно согласитесь с пунктом 1, то да. Если вам не особо интересно, то нет. Вы 100% ничего не потеряете, и, если есть что еще посмотреть в ожидании последних серий главного Й, посмотрите что-то еще. Искренне надеюсь, что Шеридан исправит свои косяки во втором сезоне 1923 и не будет марать жанр вестерна 50 оттенками розового. 4 из 10

Не знакомый с сериалом «Йеллоустоун» зритель неверно воспримет этот сериал-предисловие. В этом сюжете зрителю плевать на ранчо, потому что его здесь практически нет; хотя вокруг ранчо происходит какая-то возня и оно является точкой притяжения, здесь очень мало собственно ковбойского, разве что антураж, да и тот 50/50. В этом сюжете всё сосредоточено на историях любви, на взаимоотношениях между молодыми, и лишь линия одного героя является исключением, потому что она в основном про выживание в жестоких условиях. Вот эта последняя самая интересная с точки зрения триллера и драмы, а всё остальное – мелодрама с элементами приключений, бла-бла-бла и череда сказочных совпадений и удач. (Кстати, на этого персонажа в реальности всем плевать, как бы цинично это ни звучало; он важен лишь в виде политкорректного коленопреклонения для скорбных разумом американцев, – «Индижанго непобеждённый»). Режиссура такова, что сериал кажется комиксом. Какие-то формально драматические решения в сюжете абсолютно не доходят до сердца, тут интересны лишь сюжетные ходы, поворачивающие вектор событий в новое направление, но даже они обусловлены не желанием или стараниями героев, а исключительно волей судьбы. Если кто-то выжил в перестрелке, то нисколько не благодаря выжившему или вопреки стрелявшему, а лишь по решению автора сценария; все остальные сюжетные решения – по такой же схеме. Что-нибудь остро необходимое здесь внезапно может быть воплощено, словно по нажатию на кнопку, и остаётся лишь хлопать себя по ляжкам с криками «а что, так можно было?!» Великой депрессии тут нет совсем, наоборот, всё вокруг слишком цветёт и колосится; невнятная городская массовка в одной из первых серий и секретный подвальчик – это чисто для оформления странички комикса. Расчёт на идиотов. Минусы. Невероятно картонен и ходулен голубоглазый усач, потому что он героический герой без страха и упрёка, джентльмен (несмотря на), ему всё подвластно и его нельзя убить. Очевидно, что с ним ничего не может произойти, потому что он стержень всего происходящего и залог будущего. «Делайте ваши ставки, господа» – это не про него. Снова закадровые комментарии, как признак слабой режиссуры. В самом деле, это же не аудиокнига, а кинофильм! Жуткая нелепость в ситуации с буксиром и «призраком». Образцовый пример, как зарезаться огурцом в пустой закрытой комнате. Постановка перестрелок, особенно из засады, – слабоумие и отвага. Режиссёр чутка недоперепил. Любопытно, что оставшиеся «без штанов» после кораблекрушения, спокойно харчуются в ресторанах, проживают в гостиницах, и катаются на лайнерах. Вероятно, уже тогда умели «платить улыбкой», хотя здесь это элегантно объяснилось волшебным словом «кредит». Вывод. При просмотре не покидает ощущение, что это чисто коммерческий проект, далёкий от искусства, и даже от цели понравиться зрителю; главное, чтобы прибыль принёс. Харрисон Форд здесь только ради кассы, его легко можно заменить дрессированной обезьянкой. Полагаю, только девочки будут вполне довольны, потому что тут много про любовную любовь и сопливые сопли. Сериал не интересен сам по себе, и в отрыве от «Йеллоустоуна» никому не нужен. Околоковбойская мелодраматическая тягомотина. ПС. Посмотрел только 1 сезон.

С момента времени повествования приквела 1883 (который мне не понравился из-за плоскости персонажей, сюжета и (все)общего дебилизма) прошло 40 лет, семья Даттонов успешно закрепилась в Монтане овладела ранчо размером с небольшую европейскую страну. Впрочем, дела идут не всегда супер - то засуха, то саранча, то Великая депрессия, словом, есть чем заняться. Разбираться в генеалогическом древе семьи мне было лень, так что я просто смотрел этот сериал как полностью самостоятельное произведение. Мне кажется, это наилучший подход, с учетом таких разрывов по времени в повествовании. В центре сериала три основных линии, которые условно можно называть 'Блудный сын' (молодой Даттон с пост-травматическим синдромом), 'Гордая дочь степей' (про молодую индианку, видимо, прародительницу вождя Рэйнвотера из основного сериала) и 'Прогнило что-то в королевстве Дат(тон)ском' (про бесконечную борьбу Даттонов с жадными банками, овцеводами и прочими охочими до их земли субъектами). Повествование довольно неспешное, с размышлениями о наследии и будущем, предках и прошло и сложностях в настоящем. Надо сказать, правда, что он довольно долго запрягает, но потом быстро едет, за исключением истории с индейской девушкой, которая всю дорогу движется так же, как когда во сне убегаешь от злодея - как через сгущенку бежишь. Вообще не особо пока понял, в чем ее смысл, но, видимо, совсем обойти тему притеснений коренных американцев сейчас никак нельзя, поэтому она просто есть. Может, потом будет ясно, а может она так и останется отдельным повествованием, которое само по себе. Главные герои старшие Даттоны просто великолепно представлены Фордом и Миррен, и смотреть на них одно удовольствие. Их игра - однозначное украшение фильма. Сериал традиционно очень круто снят с точки зрения операторской работы. Виды осени и зимы в Монтане такие, что мурашки бегут по коже и даже летом хочется надеть куртку и запахнуться поплотнее. Надвигающийся прогресс выглядит почти отдельным персонажем, которому старший Даттон упрямо сопротивляется (как 100 лет спустя будет сопротивляться его потомок Джон), и постепенное отмирание того старого Дикого Запада по съемкам тоже ощущается практически реально. Словом, операторы как всегда на высоте. Что мне не понравилось (может быть немного спойлеров, которые не особо важны): 1. Главный злодей-банкир показан почти как в диснеевском мультфильме или фильме про Бонда. Ему недостаточно быть просто жестким коммерсантом, беспринципным и напористым. Не, этак зритель может даже подумать, что он не так уж плох. Нужно обязательно показать, что помимо этого он еще и извращенец, который заставляет бедных продажных женщин стегать друг друга ремнями ему на радость. Мне показалось, что это абсолютно излишний штрих к портрету, и делает персонажа более опереточным; 2. Второй главный злодей (прекрасный, как всегда, сир Бронн Черноводный) в лучшим традициях дешевых боевиков дважды чудом избегает гибели в тех обстоятельствах, когда погибли все до единого его сообщники. В одном случае услужливая лошадь в буквальном смысле слова подвозит ему так нужный нож, во втором - он просто уезжает, и никто за ним не гонится. Такой сюжетной броне мог быть и Гарри Поттер позавидовать. 3. В ответвлении с индейцами сволочами показаны вообще все до единого не-индейцы, начиная от католических монахов и монахинь и заканчивая детективами. Возможно, конечно, это критерий отбора в эти службы, но уж как-то все вышло без оттенков. Либо благородные индейцы, либо мерзкие бледнолицые. 4. История с 'Блудным сыном' вообще полна самых ужасных опасностей, которые подстерегают героев на каждом шагу, но, о чудо, в последний момент из-за холма всегда вылетает прячующаяся там кавалерия и спасает их, после надо обязательно (даже если тебя только что чуть не сожрала стая львов) надо немедленно начать заниматься сексом, о чем рассказать всем и каждому (спасибо, что без кавалерии). В целом сериал получился добротный, обстоятельный, с неплохим заделом на второй (а так будет видно) сезон, который я обязательно буду ждать. Он получился лучше, чем 1883, но пока не так захватывает, как оригинальный Йеллоустоун. Посмотрим, как пойдет дальше. А пока что 7.5 из 10

Просмотрев трейлер, я обратил внимание на плеяду знаменитых актеров американского кинематографа. В сериале снимались: Харрисон Форд, Хелен Миррен, Тимоти Далтон и Роберт Патрик. Ситуация в США того времени сильно напоминает Россию 90-х годов. Рейдерские захваты собственности, разборки с оружием в руках. Ковбои со своими ружьями, лошадьми и шляпами соседствуют с современными реалиями того времени - передовыми новшествами. В городах уже вовсю мчаться автомобили, а дельцы продают электричество, а заодно и блага цивилизации: холодильники и стиральные машины. Вспоминается фильм 'Жмурки', и тот момент, где бывший бандит с иронией спрашивает главных героев «А вы че, ребята, все стреляете? А то, что уже не стреляют. Сейчас по-другому бизнес делают…». Так же и здесь. Уже не стреляют. Но скоро их всех ждёт Великая депрессия и гангстерские войны. Мы это знаем, а они ещё нет. В общем, в истории все циклично. Персонаж Харрисона Форда, преданный своему делу и непреклонный глава семьи часто говорит, что люди делятся на два типа, кто созидает и, кто отнимает. Он из тех, кто не отдаст свое, а того, кто позариться - посадит на лошадь со связанными руками и петлёй на шее... И тут уж его жизнь будет зависеть от преданности лошади. Есть здесь и ещё один примечательный герой из его семьи. Собственно, главный герой сериала - эта семья, клан скотоводов, а не конкретный человек. Это бывший парнишка с добрыми глазами, озорник, а теперь бывший солдат, который прошёл первую мировую войну. Он ожесточился, потерял путь в жизни и ищет смерти и опасности, так как ничего не чувствует, кроме страха. Его мотает по Африке, он занимается охотой на животных-людоедов. Сериалу удаётся быть и драматичным, и приключенческим. Не занудным, как бывают сериалы о семьях, династиях, когда бедный зритель вынужден смотреть дрязги в семье, непонятные родственные связи. Этим грешат фильмы о викторианской эпохе. Тут хорошая динамика. Не даёт заскучать. Спокойные сцены грамотно сочетаются с динамичными. И концовки, по законам сериалов, вынуждают включать новую серию. Как говорил мультяшный Кеша: 'Ну вот! На самом интересном месте!'. Что ещё добавить плюсом, что в сериале не будет геев ковбоев и чернокожих мэров, придуманных либеральными кинокомпаниями, искажающими историю. Африканцев-рабов лупят, а к коренным жителям Америки относятся как к людям второго сорта. Шляпы у всех грязные, ковбои потные и грязные. Никакой киношной романтики - это скотоводы, пастухи. Ну и, конечно, нельзя не отметить очень хорошую игру самих актёров. Особенно актёров старой гвардии. Но и молодые (пока ещё не примелькавшиеся) не отстают по уровню игры. Поэтому явных перекосов по уровню профессионализма нет. Нет и ощущения, что какой-то актер тянет одеяло на себя, почивает на лаврах. Все гармонично. Их интересно распределили. Группами. Парами. Очень грамотно сделано. Для убедительности диалогов. Чтобы маститый актёр не затмевал молодого неопытного. Но эта хитрость не бросается в глаза. Замылена. Очень мне понравился этот приём. Именно баланс уровня профессионализма и опыта не создаёт перекосов. Этими перекосами часто грешат сериалы. Берут хорошего актёра - мастера. И примелькавшуюся героиню. И сразу заметно, что один из них 'вытаскивает' партнёра, или же его 'топит' из-за амбиций. Мы видим, что игра не убедительна, где-то фальшивая нота. А где не ясно. И не верим. Понимаем, что герои не настоящие, ряженые. Слезы тоже не настоящие. Грамотный опытный режиссёр даёт хорошим актёрам солировать. Без партнёра. Героиня Хелен Миррен остаётся одна во чистом поле и даёт эмоции на всю катушку кричит, плачет. Потом вытирает слезы - никто не видит, кроме зрителя момента слабости. Ведь сейчас она - глава семьи. И как вот дать сыграть на полную катушку и при этом соблюсти баланс? А вот! Умеют же исхитрится. Голливуд, чего уж говорить. Фабрика грёз! Молодые, восходящие звезды тоже стараются не отставать от «ветеранов». Примечательна роль актрисы Амины Ньевес. Ее персонаж – юная индианка. Непокорная, готовая защищать свой образ жизни с кулаками. В общем, если некоторые фильмы - это некий экстравагантный молодёжный наряд, то этот сериал - это скорее мастерски сшитый классический костюм. Из добротной ткани (но и не унылой), по хорошим лекалам, хорошей ниткой и умелыми руками. И не докопаться. Качество.

Очередной приквел моего любимого «Йеллоустоуна». И снова автор сценария всего сезона Тейлор Шеридан, правда, режиссеры другие. Но история-то его, а значит, можно было рассчитывать на очень качественную работу. Разве можно пропустить? Сериал оставил очень странное ощущение. Вроде бы и здорово, и истории плотные, и снято отлично. Но очень уже много возникает вопросов и сомнений. Во-первых, ковбойские реалии, которые очень играли и в эпопее об освоении Дикого Запада «1883», и в современных неоковбойских реалиях «Йеллоустоуна», в «пересменку» 20-х годов ХХ века почему-то не так интересно играют. Закон кольта ярко проявляет себя, когда закона нет. Он же ярко характеризует Джона Даттона, живущего в век смартфонов и интернета, но идущего наперекор всей уже отлаженной системе, исповедуя свой закон. Закон Даттона. А Джейкоб Даттон в этом свете выглядит не как первопроходец Джеймс Даттон, и не как последний из могикан Джон Даттон, а как некий анахронизм, забывший, в какое время живет. Этому ощущению еще способствует и Харрисон Форд. Он выглядит изможденным и обессиленным стариком, когда-то бывшим героем. Его жесткость неубедительна, как жесткость Макгроу или Костнера. Он как бы решителен, но эта решительность всегда с оттенком «эх, каким я парнем был!». Даже Хеллен Миррен тут более цельна, потому что ей приходится решать проблемы за мужа, причем, решать их в абсолютно мужском мире, где одно то, что она женщина, делает неразрешимыми многие несложные казалось бы вопросы. Второй минус - трехслойность истории. Здесь идут три полноценных сюжета, которые, наверное, в итоге должны переплестись. И каждый сам по себе интересен. Но вместе они только мешают друг другу, отвлекают внимание друг от друга, тормозят действие. Особенно тормозит история про взбунтовавшуюся девушку-индианку, которую сдали в интернат для детей индейцев. Зверства как святош-воспитателей, так и охотников за головами, конечно, дают красок, но в целом история пока очень нудная. И то, что она раз или два вообще выпадала из серии, делала эти серии только бодрее и интереснее. А вот история племянника Кары и Джейкоба Даттонов, Спенсера Даттона, который после Первой мировой, опустошенный изнутри, ищет себя в Африке, отстреливая львов-людоедов, напротив, очень ярка и энергична. И вот из того, что историй слишком много, и проистекает третий - и главный! - минус. Сезон не кончается ничем. ВООБЩЕ. К сожалению, это явно стало модным среди сериалостроителей - навертеть гору, а в финале не дать ни одного ответа. Мол, ждите, через год еще чего-нибудь расскажем. Это откровенное свинство по отношению к зрителю. Логично свести какие-то сюжетные линии, дать ответы, а в самом финале кинуть крючок, переворачивающий все с ног на голову, и заставляющий с нетерпением ждать следующего сезона, как это было в том же «Йеллоустоуне» - это нормально. А вот снять 8 серий и сказать - пардон, мы не смогли рассказать историю, через год расскажем, может быть - это отвратительно. Это показатель того, что для авторов зритель лишь поставщик денег, которому одну историю можно рассказывать несколько лет, вытягивая из него грошики. После такого финта у меня появилось большое сомнение в том, стоит ли смотреть второй сезон. 6 из 10

Есть у Виктора Цоя бессмертная песня «Легенда», строки из которой всплыли в моей голове после последних титров сериала «1923»: Смерть стоит того, чтобы жить, А любовь стоит того, чтобы ждать. А теперь о самой ленте. Сериал решил посмотреть месяц назад, исходя из хороших рейтингов, но особо не спешил из-за того, что является приквелом к другой высокооцененной (но не мной) сериальной ленте «Йеллоустоун», а еще и сиквелом к мини-сериалу «1883». А всё потому, что не являюсь поклонником вестернов. И вдруг после знакомства с первой серией ленты «1923» понимаю, что мне не просто интересно смотреть на развитие событий, а прямо-таки затянуло не по-детски, или, наоборот, увлекло, как в детстве при просмотре экранизаций Каверина и Рыбакова. И теперь своим близким я настойчиво советую этот сериал, который вестерном можно считать с большой натяжкой. Хочется написать восторженный отзыв о ленте, не раскрывая перипетии драмы и не выдавая спойлеры. Однако что-то надо пояснить за грандиозность истории. В ленте несколько сюжетных ветвей, которые выстроены линейно-параллельно. Сюжетные линии начинают ветвиться и к концу сериала сходятся в две основных: историю про девушку из индейского племени кроу, ставшей объектом преследования из-за вынужденных действий, и повествование о выживании фермеров (ковбоев) на ранчо Даттон. Одной из главных внутренних линий стала история племянника жены Даттона — Спенсера, который после Первой мировой войны не вернулся в Штаты, а уехал в Африку, где зарабатывает охотой на опасных хищников, прежде всего львов и леопардов. Именно в Африке Спенсер знакомится с аристократичной англичанкой Александрой, с которой переживает опасные приключения, особенно следуя в Америку, куда он стремится по просьбе тетушки (Хелен Миррен). Африканская линия в сериале навела меня на мысль, что сценаристы ленты, вероятно, знакомы с произведениями Уилбура Смита. А еще в фильме чувствуются некие отсылки к признанным драматическим произведениям великих авторов прошлого. И здесь можно говорить о наследии драматической школы США, с которым российский зритель отчасти знаком по сагам «Унесенные ветром», «Американская трагедия», «Однажды в Америке». В фильме нет того хэппи-энда, какого хотелось бы, по-моему, большинству зрителей. В этом киноромане погибают много симпатичных и не очень героев. Здесь правильно, пожалуй, концовку ленты назвать bittersweet ending, что переводится примерно как горько-сладкое окончание. Лучше всего финал истории можно охарактеризовать словами индианки, которая говорит, что в борьбе за свою честь и свободу она пожертвовала слишком многим. Для поклонников актерской игры далеко не молодых, но по-прежнему обаятельных Хелен Миррен, Харрисона Форда и Тимоти Далтона сериал будет вдвойне приятным событием. Но высокой оценки, на мой взгляд, достойны актрисы Джулия Шлэпфер и Амина Нивз. Причем их героинь реально жаль — уж очень переживательные роли в этой ленте достались им. В очередной раз убеждаюсь в высоком уровне голливудских художников-постановщиков и качества реквизита в фильме. Смотреть не просто интересно, но и местами познавательно, например, как прогресс проникал в сельскую глушь. В фильме много автомобилей того периода, оружия, приметы времени показаны на сценах боя, железнодорожного путешествия героев, в кафе и учреждениях власти. Неточности в антураже и деталях, полагаю, есть, но не думаю, что их заметит неподготовленный зритель. Меня, правда, смутили две вещи: красные оболочки ружейных патронов (подумал, неужели пластик?) и вакцины от бешенства (хотя пишут в сети, что были распространены повсеместно в цивилизованных странах Европы). Суровость климата Монтаны киношниками, наверное, преувеличена. Один из персонажей говорит, что в их местности три сезона: «июль, август и зима», и при этом все гоняют на лошадях без шапок и мохеровых шарфов. И всё-таки полноценной рецензии на сериал пока у меня не получается. Наверное, надо будет посмотреть и приквел приквела, и главный сиквел, или правильнее назвать основной сериал, давший жизнь приквелам, таким как «1923»? В рассматриваемой мной ленте главные истории совсем не ковбойские, особенно если присмотреться к линии Спенсера-Александры. История индианки в данной ленте непонятна без связки с другими частями большой саги о Желтых камнях и семье Даттон. Сцены с проститутками должны раскрыть перед зрителем какие-то черты характера и извращенность главного злодея (его играет Тимоти Далтон), но их можно и сократить без потери смысла драмы. Некоторые сюжетные линии, может быть, и перегружены детализацией, но надо все-таки сделать скидку на то, что этот продукт для любителей длинных историй. Сериал, то бишь многосерийный фильм, должен удерживать внимание зрителей к основной теме повествования. У режиссера и сценариста фильма эта задача решена. А главной у них всё-таки получилась драма о сильной (большой и чистой) любви и выживании. Поэтому ставлю 'десятку' сериалу. Это настоящая Монтана! (шутка для понимающих).

Продолжение эпичной семейной саги о землевладельцах и угнетённых народах Дикого запада начала 20-го века. Драматизм и трагизм зашкаливает, давая фору Играм Престолов по количеству смертей, среди хороших персонажей. Естественно, везде есть лучик надежды, но это горькое облегчение, дарующее надежду, сквозь слёзы, горе и отчаяние. Сюжет. Четыре сюжетные ветки, стремящиеся навстречу друг к другу силой любви и долга родства. Первая - продолжение противостояния клана героя Форда с абсолютным злом в лице Далтона. Я бы сказал, это такой реверанс в сторону консерватизма основанного на традиционных ценностях, против либерализма со всеми этими европейскими штучками, чуждыми истинному духу Америки. Зиму Дикого запада пережить не поле перейти. А есть ещё волки и колеблющиеся ирландские наёмники, которые хоть и плохие, но то что творит мерзкий олигарх, даже для них ту мач. Далее идут две мелотрагические пташки, стремящиеся друг к другу и разрушающие всё, что мешает их воссоединению. Охотник племянник солдат мчится сквозь итальянских бандитов, бродяг убийц и просто бандитов на выручку к своей семье. Его разлучённая жена мчится навстречу мужу, который мчится на помощь семье. Путь прекрасной жены опасен и труден. Ибо денег у неё не много, а одинокая женщина всегда может быть целью в патриархальном мире маскулинных негодяев. Благо мир не без добрых людей. Хотя этот мир может быть совсем не добрым к этим добрым людям. Короче, в этой связке совсем пипец получился. Просто звездец, я бы даже сказал. Но детали рассказывать не буду, естественно. Ну и четвёртая, по сути отдельная и практически не связанна ветка, это - история побега смелой и яростной индианки от шерифа убийцы и церковника садиста. Тема о добрых людях и недобром к ним мире, тут так же работает. И пипец и звездец тут так же в полной мере. Финал, ну можно сказать хепи-энд, но для тех, кто остался в живых. По сути, более менее сухим из воды вышел только сам Форд и его жена. С остальными всё в большей - меньшей степени критично и трагично. А, есть ещё повесточка. Феминизм в лице хорошей маршалки, естественно связанной с яростной индианкой. Сериал вышел на высочайшем траги-мелодраматичном уровне. Эмоции могут зашкаливать. Есть там куча странностей в логике поведения, но атмосфера настолько насыщена чувствами, что на всю эту мелочь особо внимание и не обращаешь. Короче, норм. Будет продолжение, посмотрю. Топчик среди надрывных слезливых жестоких мелодрам.