отзывы и рeцензии

Голос из камня: отзывы и рeцензии

Замок и его окрестности великолепны, сюжет тоже неплох: ситуация немного напоминает «Ребекку», немного «Джейн Эйр». Даже «Звуки музыки» приходят на ум, но «Голос из камня» не достоит стоять на одной полке с теми великими кинокартинами. Присутствуют моменты готического хоррора, только у Эмилия Кларк не то амплуа, чтобы убедительно сыграть серую мышку — НЕ весёлую служанку. Диалоги также не способствуют раскрытию образов и психоЛОГИЧНОСТИ происходящего, потому что убийственно банальны и примитивны. Кажется, что лучше бы все обитатели замка онемели, и только до поры до времени обменивались бы записочками. В итоге фильм смотрится сносно, если его ставить фоном для домашних дел и подматывать, когда начинается обмен репликами.

Прежде всего стоит отметить, что фильм снят по одноимённой книге Сильвио Раффо. В книгах часто любят растягивать различные моменты, и этот изъян, вероятно, перекочевал в фильм (хотя книгу я не читал). Визуальный ряд картины радует глаз и угнетает одновременно: мелодичная грустная музыка органично дополняет поросшие мхом кирпичи старой итальянской усадьбы, выцветшие лабиринты из газона и журчащие ручьи, впадающие в неподвижную гладь небольшого озера. Всё серое и грустное, но не блёклое. Наверное, специально подбирали погоду: всё время пасмурно, туманно. Медсестра Верена (Эмилия Кларк) специализируется на уходе за проблемными детьми, благодаря своей особенной «чувствительности» и интуиции, девушка уверяет, что может найти подход к любому ребёнку. Хозяин усадьбы Клаус приглашает Верену вылечить своего сына Джейкоба: он больше полугода не разговаривает, с тех пор как умерла его мать Мальвина. Обстановка внутри поместья не менее депрессивная чем погода: убитый горем супруг, мальчик который не желает идти на контакт и постоянно слушает каменные стены. Собственно, поэтому фильм так и называется: голос камня. Мартону Чокашу (который Клаус) удалось передать эмоции горя и тоски по своей погибшей возлюбленной — сцена где он высекает скульптуру из камня совмещается с постельной сценой с участием Эмилии Кларк, тем самым показывая, что герой одновременно хочет новых чувств, новых отношений, но не может отпустить и горюет по Мальвине. Чувствительность Верены даёт о себе знать, и персонаж начинает вести себя не логично: по сюжету девушка сменила много семей, и за такую длительную карьеру должна была по идее выработать беспристрастное отношение к своим пациентам… но вместо этого Верена впадает в истерику. Почему? Не ясно. Уйти или остаться — вопрос даже не стоит. Одержимость этим местом без весомой причины — либо белое пятно в произведении либо недоработка сценаристов. Хотя можно всё списать на женскую логику. Ещё я заметил, что Эмилия Кларк в фильме выглядит старовато и устало. В «Игре Престолов» Кларк выглядела лучше. Возможно, дело в перенесённых ею ранее операциях на мозге: «Я выглядела так, будто прошла через такую ужасную войну, какая и не снилась Дейенерис. Я чувствовала, что от меня осталась только оболочка. Сейчас я не могу вспомнить все детали того мрачного периода — мой разум его просто заблокировал — но помню, что думала: я не выживу. Еще я была уверена, что о моей болезни узнают» — вспоминает актриса. Возможно, подобный перенесённый опыт позволил ей наилучшим образом вписаться в такой депрессивный фильм. Не понравилось, что персонаж старая женщина (Кейт Линдер) заранее раскрывает перед зрителем все карты, портя и без того небольшую интригу фильма. Нет, я понимаю, что американскому зрителю надо все моменты разжёвывать и в рот класть, но нам то и так всё понятно. Эти кадры лишние и прям хочется вырезать из фильма. Концовка без изюминки, а ведь мы уже привыкли переживать наиболее сильные эмоции в конце подобных фильмов. Тут же в этом плане нет ничего: фильм закончился, будто первая серия сериала подошла к концу. Хочется нажать на пульте «далее» и, потягивая красное вино из бокала, продолжать рефлексировать ещё как минимум 9 серий. Но «далее» — нет ничего. Фильм уже закончился. Песня Evanescence не спасает ситуацию. «Голос Камня» можно рекомендовать любителям погружаться в подобие депрессии в ходе просмотра либо фанатам Эмилии Кларк. Фильм довольно специфический, красивый, атмосферный но сильно затянутый (если не сказать нудный) и без запоминающегося финала. А так ведь быть не должно, правда? 5 из 10

Мистический триллер. Экранизация одноименной книги Сильвио Раффло. За книгу мне нечего сказать, ибо ее в глаза не видел, посему буду рассматривать экранизацию как самостоятельное произведение с вольной трактовкой книги. Что ж, Эмилия, после чудесной картины «Рождество на двоих» решил посмотреть еще несколько картин с твоим участием, так сказать, оценить актерский талант, ибо в «Рождество на двоих» ты меня очень порадовала, и первой из двух картин стал данный мистический триллер. Стоило оно того — отчасти. И вот вам мое краткое мнение — атмосферный середняк для фанатов. Поскольку эта картина — практически чисто европейского производства, то она ближе к артхаусу, посему я рассмотрю все плюсы и минусы и постараюсь подвести какие то итоги. Посему, без лишних слов — приступаю. Итак, плюсы: 1. Атмосфера — чем хороша данная картина, так это именно ей. Тоскана середины прошлого столетия, запущенное поместье, травмированный ребенок, угрюмый отец, чувствуется присутствие мистики. Буквально под кожу закрадывается ощущение тревоги, поджидающей опасности. Музыка нарочито подчеркивает это ощущение. Не могу сказать, что от происходящего у меня шли мурашки, но похвалить атмосферу я просто обязан. Это не шедевр, но и не провал. 2. Эмилия Кларк — однозначно стоило посмотреть эту картину хотя бы ради нее, ибо она является объектом притяжения всех ее фанатов. Да и рекламная компания была построена практически вокруг ее участия в этом. Хотя первоначально не она должна была играть эту роль, но получилось как получилось, ведь случившегося не воротишь. 3. История — в богатой семье умирает мать, после чего сын перестает разговаривать и на помощь приезжает известная в определенных кругах медсестра и по совместительству няня Верена, которой предстоит помочь мальчику выбраться из тяжелой ситуации и заставить его говорить, попутно узнавая замок и его обитателей. Подобный сценарный скелет я уже где то видел и слышал, причем ни единожды. О финале расскажу в отдельном пункте, а пока скажу, что история вызывает двоякие чувства. Слава Богу, что обошлись без пугалок, хотя был один момент, но он совсем не страшный. Мистики было крайне мало и сама история вызывает больше вопросов, чем ответов. Но в целом, если трактовать ее самым примитивным способом, то она — неплохая. 4. Операторская работа — виды Тосканы, замок с прилегающей территорией, внутренняя отделка и прекрасные виды природы этого уголка земли оператор передал отлично. К этому я никак не смогу придраться, даже если бы и хотел. Итак, минусы: 1. Трактовка истории — я до сих пор не понимаю, как верно истолковать рассказанную историю. Некоторые моменты были в реальности или нет? Эротические сцены(весьма неплохие надо признать) происходили в реальности или же это было нечто иное? Вопросы, вопросы, на которые никто не даст ответы. 2. Финал — опять же, если следовать примитивной трактовке, то он классический, то бишь счастливый, поэтому без претензий. Но тогда как же быть с остальным? 3. Нудноватость — хронометраж у картины небольшой, всего полтора часа, из которых больше часа — нуднейшая тягомотина, которую не каждый вытерпит. Именно из-за нее критики и зрители как у нас, так и на Западе поставили столь непритязательные оценки. Я сам порывался закончить просмотр раньше времени, но удержался. Только ближе к финалу случается что-то интересное и появляется динамика. Немного о главных героях: 1. Верена в исполнении Эмилии Кларк — молодая скромная девушка, прибывающая в старинный замок по долгу работы, где ей предстоит многое осознать и попробовать излечить бедного ребенка. С актерской игрой Эмилии тут история двоякая — она в половине сцен стоит с каменным выражением лица, будто ей плевать на происходящее, в другой половине сцен она искренне выражает нахлынувшие эмоции, после чего мы видим в ней человека. А в парочке моментов перед нами промелькает Бурерожденная, та самая Дейнерис, любимая многими. В общем — актерская игра половинчатая. 2. Клаус в исполнении Мартона Чокаша — отец молчащего ребенка и глава семьи, после смерти жены впавший в апатию. Внешне ведет себя учтиво и воспитанно, но порой горе и отчаяние берут верх. Противоречивый герой, но после знакомства ты сочувствуешь его утрате и желаниям. Давно не видел Мартона на большом экране. Сыграл затворника убедительно, молодец! Про молчащего паренька сказать нечего — играет убедительно, ведь слов нет, только томный взгляд и странное поведение. Кому можно посоветовать эту картину? Да только фанатам Эмилии, хотя полноценной актерской игры вы от нее здесь не дождетесь. А если хотите картину на похожую тематику, но куда более интересную, с сильными эмоциями и переживаниями ребенка, то «Голос монстра» 2016 года подойдет просто идеально. Надеюсь, «До встречи с тобой» меня не разочарует! В итоге имеем скучноватый мистический триллер с хорошей операторской работой, хорошей атмосферой, подходящей музыкой, но со странной историей, во главе с Эмилией Кларк. 5 из 10

Эмили Кларк — девушка очень красивая и обаятельная, не лишенная сексуальности и шарма, к тому же обладает актерскими способностями, пока не особо яркими, но для сегодняшнего неприхотливого зрителя, вполне достаточными. В «Игре Престолов» Эмилия была прекрасна, спору нет, сейчас девушка решила сломать образ Матери Драконов и показать, что она может быть еще кем-то, кроме Кхалиси. (Где-то в углу раздается смех Гермионы Уотсон и Элизабет Найтли). Тем не менее, старание выйти за рамки привычного образа, который складывался годами, дело похвальное. Фильм «Голос из камня» показывает Эмилию как очень привлекательную женщину. Она и милая ответственная медсестра, и одержимая желанием молодая женщина, и роковая красавица-музыкантша. В актерском плане такого широкого диапазона на наблюдается. Неуверенные жесты и скромная улыбка молодой медсестры, ее желание помочь мальчику контуром обрисовывают образ медсестры Верены, но к оформление неплохо было бы приложить и наполнение. Нельзя критиковать актрису за проваленную роль, когда стоит поругать сценаристов: неплохой мистический задел рассыпается на части, пока режиссеры и сценаристы стараются вылепить то эротический триллер, то психологическую драму, то банальную историю любви прислуги и хозяина. И пока идея, как мяч на футбольном поле, летает от одного жанра к другому, история теряет мистический флер и нервозность триллера. Красивые кадры служат для того, чтобы подсластить пилюлю зрительского ожидания, в ход пошла даже обнаженка. Правда, красивыми кадрами при наличие инстаграма уже никого не удивить, равно, как и голым телом. Стоит смотреть только ярым поклонникам миниатюрной Эмилии.

«Голос из камня» — в меру интересный мистический триллер, который способен заинтриговать и привлечь к себе внимание. В центре истории находится Верена, сыгранная очаровательной Эмилией Кларк, — няня и по совместительству медицинская сестра, которая возвращает детей с психологическими травмами назад к нормальной жизни. Очередным ее пациентом является маленький мальчик Джейкоб, который после смерти матери замкнулся в себе и не произнес с того момента ни слова. Однако спустя некоторое время, Верена замечает, что в старинном замке происходит нечто мистическое. Стоит сказать, что «Голос из камня» хоть и весьма медленная и тягучая картина, это ничуть не делает ее хуже. Великолепная гнетущая и мрачная атмосфера погружает в повествование буквально с первых минут, интересная история притягивает к себе внимание, а отличные актерские работы это внимание удерживают. Относительно небольшой для современных картин хронометраж является одновременно и плюсом и минусом. «Голос из камня», принимая во внимание его медлительность, заканчивается раньше, чем успевает надоесть, но при этом не отпускает мысль, что в истории не хватает нескольких важных кусков, которые бы сделали повествование в отдельных сценах более плавным. Подводя итог, «Голос из камня» — хороший мистический триллер, за которым вполне можно провести вечер. Отличная атмосфера, интригующая история и великолепная Эмилия Кларк — ради этого фильм действительно стоит просмотра. 7 из 10

Молодая женщина Верена, она одинока и работает сиделкой у сложных детей. Попрощавшись с очередной маленькой пациенткой, она отправилась к мальчику Джейкобу. Мальчик потерял мать, которая умерла вследствие тяжелой болезни, он перестал разговаривать, дав обещание заговорить когда к нему вернется его мама. В общем фильм представляет из себя готический роман. Мистическая часть романа составляет история о мальчике, который слушал стены и ждал возвращения своей матери. История любви, чувств возникших между няней и вдовцом, была предрешена, как только молодая женщина перешагнула порог дома. Отец дома, красивый мужчина страдающий от потери любимой и отрешенного состояния сына, он кажется непреклонной скалой, но искушение оказывается сильнее. Она, нежное и понимающее создание, у которой никогда не было семьи и любимых людей, в одночасье находит приют. Фильм мог быть обычной семейной драмой, если бы не ореол загадочности витающего над особняком. Фильм очень красивый с эстетической стороны, старинный особняк, роскошные платья и строгие костюмы идеально создают атмосферу готики и романтизма. Кстати не каждый актер подходит к подобному жанру и духу фильма, но выбранные актеры органично вписались в историю. Эмили Кларк одухотворенна, сказочно мила, всё понимающая и весьма терпелива, что впрочем и требуется от няни для маленьких детей. Мартон Чокаш, сыграл неплохо, угрюмый, молчаливый и отрешенный, все как надо для образа вдовца. Катерина Мурино, роль Мальвины была небольшая, но женщина старательно умирающую женщину. Мальчик Джейкоб, был очень хорошеньким, но к сожалению он только и делал что строил хмурый вид и был всегда недоволен. А так хотелось видеть его улыбку и счастливое лицо. Музыкальное сопровождение «Speak to me» от Эми Ли Evanescence, трогательное, эмоциональное и безумно красивое, все в лучших традициях группы и солистки Эми Ли. Вердикт, несмотря на известную актрису, фильм получился достаточно монотонным и скучным, в нем не было ужасов или мистики в полном смысле этих жанров. Но несмотря на затянутость, актеры хорошо сыграли. Но если честно, мне из всего фильма больше всего понравился и запомнился саундтрек Эми Ли. 6 из 10

Вашему вниманию представлено настоящее качественное психологическое кино. Я очень удивлена, увидев здесь столько критики, на мой взгляд, совсем незаслуженной. На самом деле, «Голос из камня» является неким художественным подобием психодрамы, широко использующиеся в психотерапии. Авторы фильма предлагают нам глубоко взглянуть на проблему совершенно под другим углом, нетипичного для мира кино. Но история преподнесена настолько грамотно, что это выше всяких похвал. Перед нами драма трех главных героев: мальчика, который потерял мать и верит, что может её вернуть, безутешный отец-вдовец, который также в глубине души не может отпустить свою покойную жену и молодая няня Верена, отдающая все свои силы, чтобы помочь другим, будучи по-настоящему одинокой. Естественно, мы понимаем, что эти люди нашли друг друга и не случайно… Далее развиваются события сюжетной линии и постепенно становится понятно, что для того, чтобы «исцелиться» нужно заново пережить психотравмирующую ситуацию, и тем самым, завершить гештальт. Чтобы смотрелось все красиво и органично, авторы добавляют элементы мистики, поселяя героев в старинную усадьбу Тосканы, где прожили несколько поколений одной семьи. Само место начинает накалять атмосферу, ведь жутко жить в доме, в котором целый фамильный склеп. Однако, совсем не мистика происходит с героями. «Мертвые не разговаривают, как бы нам этого не хотелось», — говорит главная героиня, и абсолютно права, ведь проблема кроется всегда внутри, а не снаружи. Хотела ли Верена того, что с ней произошло? Да, безусловно. С самого начала она хотела изменить себя и свою жизнь, и помогая другим, она искала себя в том числе. Помогло ли это отцу и сыну? Да, пройдя через разные стадии переживания горя, они наконец-то смогли справиться с ним и начать жить снова. Каков результат? Конечно, это художественная версия происходящего, но вполне логичный и обоснованный конец. Отдельно хочу отметить, что игра актеров на высшем уровне. Приятно смотреть, когда актеры по-настоящему вживаются в свои роли и могут демонстрировать реальные чувства и эмоции. Кино не для широкого зрителя, но очень достойное.

Постараюсь добавить единственную на сей день положительную рецензию на немного недооценённую, на мой взгляд мистическую драму. Действие фильма разворачивается в 50-е года прошлого века вокруг одинокой няни без семьи, отдающую свою душу по кусочкам всем детям, которым не хватает тепла и света от собственных родителей. Правда при расставании с няней дети испытывают возможно куда более сильный удар по психике, чем до ее прихода, привязываясь к ней сильнее, чем к родителям. Но это даёт понять зрителю, что Верена, главная героиня, отдает всю себя своей непростой работе. И вот дело доходит до семьи отца и сына, у которых чуть меньше года назад умерла мать и соответственно жена. Они переживают потерю очень сильно, а мальчик и вовсе замкнулся в себе и перестал разговаривать. На Верену возлагается задача вновь вдохнуть жизнь в мальчика и дом в целом. Но чем дальше заходит действие фильма, которое показалась нудным и монотонным большинству зрителей, тем больше мы узнаем о доме и мальчике, который оказывается не таким простым убитым горем ребёнком. Героиня же пытается раскрыть тайну матери мальчика и заставить сына наконец ее отпустить, но чем дальше она заходит, тем одержимей становится, пока не поймёт, что ее усилия тщетны и у загадочного дома на ее счёт другие планы. В итоге я получил интересную драму и как любитель мистики — немного неожиданных поворотов и жутких моментов. Фильм не показался мне скучным, а наоборот, интересным. Герои полностью раскрыты, а концовка такая какая и должна быть — ни отнять, ни прибавить. 7 из 10

Вторая режиссерская работа от малоизвестного актера и сценариста Эрика Д. Хауэлла не предвещала ничего особенного, так как трейлер картины намекал нам лишь на простую драматическую историю о несчастной женщине в большом пустынном замке. Но с момента просмотра все меняется на корню. По сюжету главная героиня в исполнении Эмилии Кларк играет роль молодой няни, обладающей умением общаться с трудными детьми. По очередному приглашению героиня приезжает в отдаленный замок, где живут одинокий вдовец и его малолетний сын, который тяжело переживает смерть матери. Девушка приступает к своим обязанностям, как вдруг начинает замечать некоторые странности, таящиеся в стенах замка. Сразу хочется отметить, что мне, как зрителю, через десять минут после просмотра ужасно захотелось спать, хотя время еще было далеко не ночное. Тяжелейшая скука с первых минут беспощадно набрасывается на зрителя, пытаясь затащить в далекий мир грез и сновидений. Скучнейшие визуальные планы, темные тона, монотонная музыка и дохлый сценарий. Хотя это на самом деле странно, потому что сюжет фильма отталкивается от известной книги, о которой литературные критики отзывались с довольно неплохими оценками. Видимо, человек, который занимался адаптацией не сумел красочно передать всю глубину драматургии, потому что только одни диалоги заслуживали лучшего, не говоря уже о самой постановке. Картина в эмоциональном плане провалилась полностью и без шанса на исправление. Фильм даже не спасли эротические сцены с прекрасным обнаженным телом героини. В сюжете, увы, нет ничего, что заслуживало бы внимание, а хронология событий так вообще поражала своей безынициативностью. Бессмысленные «хождения по мукам» жестко испытывали мое терпение и выдержку, но я все же справился и дожил до конца фильма, хоть и с травмированным настроением. Что касается актеров, то лично мне не понравился никто, кроме Ремо Джироне, который исполнил роль дворецкого. Он был шикарен, как и всегда. Лично я его очень люблю, уважаю и ценю тот вклад, который он внес в сериал «Спрут», играя роль легендарного злодея Тано Корриди. Даже любимица миллионов Эмилия Кларк не смогла при всем своем старании, которое больше походило на дикое переигрывание, зацепить такого дружелюбного киномана, как я. Увы, но это проходное и непримечательное кино, которое совершенно не заслуживает вашего внимания, хотя, если вы яростный поклонник Эмилии, в таком случае пожелаю вам приятного просмотра. 5 из 10

Готика всегда остаётся в моде, и кассовый успех фильмов Алехандро Аменабара, Гильермо дель Торро или Тима Бёртона — лишнее тому подтверждение. «Голос из камня» малоизвестного режиссёра Эрика Хауэла внушал доверие своим атмосферным трейлером и атмосферным саундтреком. Увы и ах, как это зачастую бывает, сам фильм стал наглядным подтверждением того, что готический триллер — это не только мастерски переданная атмосфера древнего родового поместья. Молодая и очень привлекательная няня с навыками медицинской сестры по имени Верена славится своей способностью справиться с любым детским психологическим недугом. Её новым местом работы становится старинный замок в итальянской глубинке, хозяин которого нанимает девушку для того, чтобы она помогла его малолетнему сыну, который со дня смерти матери не произнёс ни единого слова, выйти из депрессии. Взявшись за дело, Верена оказывается невольно втянутой в страшную семейную тайну. Хочется сразу предупредить, если вам нравятся «Другие» Алехандро Аменабара и «Багровый пик» Дель Торро, и вы ждёте чего-то подобного от «Голоса из камня», проходите мимо, чтобы не разочароваться. Нет, Хауэл периодически делает попытки напугать зрителя ударом оркестровки или кошмарными сновидениями героини Эмилии Кларк (спасибо хоть за это, а то, наблюдая за её бесконечными блужданиями по комнатам замка, можно было бы окончательно заснуть), но вставляет их абсолютно не к месту — такое чувство, что нужны эти вставки фильму исключительно для того, что они обязаны в нём быть по канонам готического триллера. Женская часть аудитории (под которую, на мой взгляд, и заточен фильм) может парировать мне, что я не разглядел в фильме скрытого дна — ведь «Голос из камня» — это полуторачасовая метафора побега от одиночества (Верена обретает семью, которой у неё никогда не было, а Джейкоб и его отец справляются с потерей близкого человека), но я задам встречный вопрос — для чего было нагнетать саспенс, настраивая зрителя на скелеты в шкафу, если никаких скелетов в нём, в итоге, не оказалось? От полного провала мою рецензию спасает обнажённая Эмилия Кларк (но ради этого лучше «Игру престолов» посмотреть), великолепно воссозданная атмосфера старинного замка да открыточные виды итальянских Тосканы и Лацио, где проходили съёмки фильма, но по большому счёту, «Голос из камня» больше разочаровывает, нежели впечатляет. 5 из 10

Фильм с самого начала представляется тем, чем он не является. Мистический триллер, но с романтическим налетом, готика в стиле Багрового пика, а завязка сюжета отсылала к «Повороту винта». Ни того, ни другого в фильме нет от слова совсем. С самого начала фильм — невероятно тягучая история… непонятно о чем. Няня приехала, няня пытается строить отношения с немым ребенком. «Сотворившая чудо»? Нет, не слышали. Няня соблазняется папашей мальчика. Драма, развитие отношений? Нет, не слышали. В какой-то момент нам просто пихают постельную сцену. Зачем, почему, что их толкнуло к этому… Не ясно. Ближе к концу кино вдруг делает резкий поворот в сторону саспенса — вот тут-то вылезает неожиданная, но невнятная мистика, с героиней что-то происходит, все домашние, кажется, вовлечены в нечто темное и очень страшное… Ну и оборачивается все это пшыком. Не хочу спойлерить, хотя спойлерить тут в общем-то нечего. В фильме ничего не происходит, потому что фильм лишен главного — конфликта. Хотя чисто визуально снят довольно красиво.

Для Эрика Д. Хауэлла «Голос из камня» — вторая полнометражная работа. Начинается фильм довольно бодро для малобюджетного триллера. Смотрю я такой, смотрю, вижу логический конец, думаю что-то вроде «хм, на удивление хороший фильм»… Потом обнаруживаю, что прошла только половина! И сразу же повествование попадает в болото. Нет, событий происходит много, даже слишком. Но они пусты, не влияют ни на что. Досматривать «Голос из камня» до конца было действительно трудно. Слабейшая сторона фильма — диалоги. Создатели случайно живут не в изоляции? Люди так не разговаривают. Нереалистичности диалогов может позавидовать даже Дарья Донцова. С другой стороны, атмосфера отлично передавалась зрителю с экрана, пусть и стала надоедать. Местами неплохо подобрана музыка, но, как это часто бывает, не запоминается. Актёры же молодцы. Эмилия Кларк выкладывается на полную, «Голос из камня» — не её уровень. Мартон Чокаш также оставил только положительные впечатления. Таким образом, мы получаем неровный мистический триллер с огромным количеством плюсов и минусов. Не думаю, что на это стоит тратить время. 5 из 10

Готика в последнее время переживает второе рождение. Кинематографисты любят эту тему, ничего с этим не поделаешь. Эрик Д. Хауэлл — персона неизвестная и «Голос из камня», можно сказать, его дебют. Материал оказался не по зубам — мощнейший сюжет, позаимствованный из одноименной книги Сильвио Раффо, был реализован так себе. То, что должно было в конечном счете напомнить старые готические фильмы 1960-х годов, было сокращено до отдельных манерных элементов. Няня Верена (Эмилия Кларк) путешествует по Италии, помогая семьям справиться с проблемами. Девушка старается никогда не привязываться к детям, чтобы не ставить под сомнение свой профессионализм. Прибыв в роскошный дом скульптора Клауса (Чокаш), Верена знакомиться с молодым мальчиком, сыном хозяина, который перестал разговаривать. Потеря голоса связана, очевидно, со скорбью по любимой матери, скончавшейся незадолго до прибытия Верены. Полагая, что мать может общаться с мальчиком через каменные стены, юнец зацикливается на этой связи. Верена старается спасти юношу от, как ей кажется, помешательства. Дело в том, что за полтора часа фильма происходит огромное количество событий. Что примечательно в этих событиях, так это почти полное отсутствие движения сюжета. Имею в виду, даже если абстрагироваться от главных составляющих готического фильма, включающих саспенс и элементы триллера, так ничего жуткого и тревожного в картине не происходит. Речь идёт и о том, что при чудовищно большом числе событий и сцен в палаццо, сюжет не развивается. Серьезно, при желании основную установку можно было бы уместить в короткометражку. Иногда такой подход (большое число событий, но важных для сюжета только два или три) оправдан, но только если происходит какая-то экзистенциальная драма, психологическая эволюция персонажа или душевные терзания. Здесь присутствует только последнее… и в очень скомканном виде. Главной проблемой фильма являются диалоги. Актеры никогда не разговаривают, как реальные люди. Они именно актеры и ведут себя словно на сцене. Конечно, можно сослаться на эпоху, во время которой происходит действие фильма, но это слабая защита такого подхода. Диалоги и взаимодействия персонажей друг с другом сводят на нет эффект от аутентичных костюмов и мрачных декораций. По поводу персонажей и актерской игры. Кларк, конечно, профессионально подошла к своей роли. Трудно игнорировать мастерство её актерской игры. Именно благодаря ей и происходит тревожное погружение в мир странной фантазии. Но её персонаж ужасен. Верена постоянно мечется из покорности и доверия в жертву обстоятельств. Возможно, книга, по которой снят фильм, уделяла больше внимания этой двойственности, но в картине начисто отсутствует объяснение безрассудного любопытства Верены. Остальные персонажи и актеры, их сыгравшие… а они вообще были? Мартон Чокаш не играл вообще, а читал реплики в камеру… охотник и прислуга… ну, были, конечно, такие герои, но они особо не запомнились. Для того, чтобы спасти положение с ужасной постановкой были добавлены откровенные эротические сцены. Увы, даже обнаженка с участием Эмилии Кларк не способна спасти фильм. Признаю, что сексуальное пробуждение — неотъемлемая часть историй такого рода, но редко это происходит так, как здесь. Всё слишком внезапно, условно и выглядит не на своем месте. Эротическая сцена здесь скорее глупая, чем страстная. Что остается в итоге? Подражание произведениям Эдгаром Аллана По и фильмам Роджера Кормана. И во время просмотра несколько раз ощущаешь себя подобно героине Эмилии Кларк — пытаешься обратиться к режиссеру сквозь кирпичную стену. Дурная постановка, отвратительные диалоги и, в конце концов, раздражающая монотонность происходящего превращают «Голос из камня» в один из главных кинематографических провалов 2017 года. 3,5 из 10

Невероятное разочарование получил от просмотра этого фильма, потому что трейлер обещал совсем другое. Даже больше скажу, в трейлере показали самые лучшие моменты из фильма… Лучшие из худших. Как не прискорбно это признавать, но путь в полных метрах Эмилии Кларк очень тягостный. Взять хотя бы провальный «Терминатор: Генезис», и успешный «До встречи с тобой». И данный фильм снова внизу рейтинговой таблицы. Но можно было все сделать качественно и красиво, но режиссер Эрик Д. Хауэлл решил сделать все иначе. И вместо психологического триллера, как он его описал, мы получили драму, нудную и затянутую с элементами мистики. Давайте я опишу фильм, который я ждал, посмотрев трейлер. Девушка приходит работать няней в дом к ребенку, который ведет себя странно и пытается услышать в стенах голос своей матери. Тут главная героиня начинает его тоже слышать, и какая-то завязка уже есть, которая затянет. Ребенок ведет себя странно и возможно его мать, попытается завладеть телом и душой этой милой няни, и весь фильм будет об этом. Нет. Вот что мы получили. Няня-медсестра Верена приходит пожить у очередной семьи, дабы провести время с ребенком и вылечить его. Но у Клауса сын вообще не разговаривает после смерти матери и ведет себя странно, особенно, когда сидит у стены и пытается услышать ее голос. Пугает? Если бы. Конечно отцу мальчика может понравится новая няня и между ними начинается то, непонятно что. В этом монтаже картины совершенно теряешь суть повествования. Это не психологический триллер, а издевательство над жанром. А когда начинается что-то мистическое, то проходит уже целый час фильма. Этого я ждал? Увы, это не так. Если бы это подали другие люди и с другими актерами, может получился бы более стоящий фильм. Или хотя бы не приплетать мистику. У Хауэлла не получилось повторить успех «Острова проклятых» Скорсезе или «Лекарства от здоровья» Вербински, потому что наобум такие фильмы творить нельзя. Теперь, прежде чем пойти на фильмы этого режиссера, я несколько раз подумаю, и вряд ли пойду. Учитывая, что это только вторая полнометражная его работа, хотя о первой толком ничего не известно, так что можно считать и эту дебютом. А посему могу смело заявить, что дебют оказался провальным и не стоит ваших времени и денег.

Данный детективный, мистический фильм неизвестного режиссера Эрика Д. Хауэлла давно еще привлек мое внимание. Когда только появился постер и трейлер, было весьма любопытно, и предполагалось, что будет интересное кино. Огромным плюсом и рекламой к этому фильму является участие в нем Эмилии Кларк. Британская актриса стала любима миллионам зрителям после своей восхитительной роли героини в культовом сериале «Игра престолов». Лично я стал смотреть этот совсем новый фильм с большим предвкушением. Ждало же горькое и неожиданное разочарование. Фильм мне совершенно не понравился. Он представляет из себя что-то сырое и недоделанное, ужасно прилизанное с сюжетом, который высосан буквально из пальца. Мы видим Верену — женщину, которая помогает детям после тяжелых, психологических травм. На очередную работу она приезжает в Тоскану в весьма таинственный и мрачный замок. Здесь девушка должна помочь мальчику, который потерял маму и перестал разговаривать. Очень быстро Верена понимает, что в каменных стенах замка слышится голос покойной матери мальчика, который слушает ее и ждет. Девушка впутывается в опасное, мистическое расследование, которое может отнять у нее ни только жизнь, но и душу… Если вдуматься в саму историю, то она не лишена смысла и чего-то любопытного. Только вот показана она была в картине ужасно вяло и муторно. Фильм тяжело смотрелся, и не потому что было страшно или жутко. Нет. Он смотрелся с неохотой, потому что было неинтересно и скучно. Картина получилась безжизненной, без души. Ловлю себя на мысли, что она и вовсе внимания не заслуживает, если бы не участие Кларк. Эмилия Кларк и заполняла все пространство в фильме. На нее только и смотришь, сцены с ней хоть как-то все балансируют. Участие и игра актрисы не спасают кино от безнадежного провала. За крайне слабой режиссуры, местами плохой операторской работы и не вдохновляющей, иногда неправдоподобной атмосферы, кино является провальным, неудачным продуктом. В нем не было ничего, что может понравится, кроме британской, молодой актрисы. «Голос из камня» — американо-итальянский драматический триллер 2017 года и чрезвычайно непонятное и странное кино. Кинокартина была многообещающей и так хотелось чего-то интересного, но фильм разочаровывает и пичкает зрителя чем-то сомнительным. Кино пустое и не получилось, я говорю ему «нет».

Вы даже не представляете, как я ждала этот фильм. У него же просто не было шансов стать проходным. От одного описания приятные мурашки по коже: 50-е годы прошлого века. Таинственный старинный замок в Тоскане… Осень, ветер завывает в трубах, сырой воздух и туманы. Мальчик-омен со взглядом волчонка, бредущий по пустынным дорожкам парка. Талантливая Эмилия Кларк, которой предстоит разобраться в зловещей семейной тайне. Вуаля! Вот вам идеальный готический фильм. А если вдруг всего этого вам окажется мало — есть пронзительная заглавная песня Эми Ли из чудесной группы Evanescence. Есть фильмы, которые берут своей атмосферой. В них может не быть невероятных поворотов сюжета, но ты вновь и вновь будешь возвращаться к ним, чтобы снова очутиться в том же месте, в то же время. А есть фильмы увлекательные, но совершенно неатмосферные. «Голос из камня», как ни грустно мне это признавать, ни то ни другое. Он вышел ужасно скучным. Но как? Как можно было смешать все эти ингредиенты, добавить восхитительный саундтрек — и на выходе получить огромное недоразумение? Для меня это загадка. Такое чувство, что повар взял лучшие ингредиенты, смешал их, потомил как следует — но забыл посолить. В итоге получилось очень и очень пресно. По ощущениям фильм шел часа эдак три. Скрашивала все это безобразие Эмилия Кларк в невероятной красоты платьях. Это, конечно, никакой не фильм ужасов — скорее, психологическая драма. поднимающая очень и очень непростую тему. Но для психологической драмы фильм поверхностный. А для фильма ужасов (к которому нас готовил трейлер) — слишком неатмосферный. Да и персонажи скорее вызывают недоумение, а не сочувствие. К ним остается очень много вопросов — иногда интересно самому додумать что-то, но здесь совершенно не тот случай. Очень хотелось каждого из них хорошенько растормошить. Вот что бывает, когда ждешь чего-то, хотя бы отдаленно похожего на «Других» Аменабара, а получаешь фантик от конфеты, которую уже кто-то съел. Эх, а ведь могла бы получиться очень изысканная, глубокая и атмосферная история… Кстати, - Вы не верите в голоса? Я тоже. А порой хочется.

Порой при просмотре той или иной ленты, ненароком в голове возникает вопрос касательно того, как же создателям картины удалось привлечь в своё детище тех или иных талантливых артистов. Аналогичный вопрос крутится в голове на протяжении всего просмотра. Так как понять, чем же привлёк «Голос из камня» звезду «Игры престолов» Эмилию Кларк и талантливого Мартона Чокаша, не удаётся вовсе. Фильм изначально не вызывал у меня никакого доверия и я начал смотреть его исключительно из-за исполнителя двух главных ролей. Мое недоверие к качеству картины при просмотре ленты абсолютно не изменилось. Режиссеру картины Эрику Хауэллу «удалось» снять абсолютно слабый, скучный и скомканный фильм, который ни в кое то степени не удаётся назвать ни триллером, ни детективом, ни чем либо относительно похожим. Не смотря на литературный первоисточник Сильвио Раффо, сюжет картины представляет собой кладезь многочисленных клише и штампов. Когда переехав в новый дом и желая помочь тому или иному человеку, главный герой повествования оказывается жертвой различных сверхъестественных «манипуляций» и всё это обещает кончится далеко не лучшим образом. Отсюда и не удивительно, что некого подвоха ожидаешь еще в самом начале ленты, а призванный стать шокирующим финалом, увы не производит должного впечатления. Более того, сам фильм практически разрывается на две отдельные составляющие. Когда желание создателей привнести в историю фактор сексуального голода главной героини в отношении отца «своего пациента», создатели сильно резонировали основной моральный и мотивационный пласт характера главной героини. Фактически добившись того, что ни линия помощи маленькому мальчику, ни линия страсти в отношении его отца не находит полной реализации на экране. Оставляя лишь конфетти или скомканные остатки обоих сюжетных линий на экране. Жалко на мой взгляд фильм смотрится и в рамках режиссуры. Очевидно, что режиссеру Эрику Хауэллу откровенно не хватает режиссерской хватки и прыти. Так как даже имея аутентичные декорации и костюмы, разумно воссоздать атмосферу того времени ему не удаётся. В том числе и развить на её фоне действительно впечатляющую и ощутимую атмосферу нарастающего напряжения и чувства тревоги. Ведь имея такой достойный образец жанра как «Другие» Алехандро Аменабара знаешь, что и из такого материала можно слепить отличный триллер. Что не удаётся режиссеру данной ленты вовсе. Не особо впечатлили и исполнители главных ролей, ради которых я и начал смотреть фильм. Эмилия Кларк сыграла достаточно неоднозначно и спорно, а двоякость её героини в рамках сюжета делает её еще более спорным персонажем ленты. Мартон Чокаш откровенно разочаровал. Так как на протяжении всей ленты, он в буквальном смысле отказывается играть и проявлять хоть какие то эмоции. Вальяжно расхаживая на протяжении всей ленты с одинаковым выражением лица и практически не отрабатывая свою заработную плату вовсе. Остальных актеров даже выделять не хочется. 2 из 10 Голос из камня — это абсолютно слабый представитель жанра винтажного детективного триллера, который имел все шансы, что бы стать достойным представителем жанра. Но не нашел в себе силы для того, что бы стать таковым. Нудный, скучный, неоднозначный и преступно скупой как на БУ-моменты, так и на необходимую атмосферу фильм, который не спасает даже наличие Кларк и Чокаша.

Сюжет вроде бы неплохой. Мальчик перестаёт разговаривать после смерти матери. И чтоб помочь ему справиться с горем, приезжает няня Верена. Кстати, слоган фильма и описание на КиноПоиске я прочла уже после просмотра, к счастью. Благодаря этому, концовка меня не разочаровала, даже была неожиданной. А создатели конкретно спойлернули. Фильм очень атмосферный. Красивый огромный полупустой каменный дом, глубокое озеро, лес, осень, дождь, серость… на мили вокруг никого нет. Полного погружения не случилось, я то и дело позволяла себе отвлекаться. Основной минус для меня — это сомнительная актёрская игра Эмилии Кларк. Видимо, роль Дейенерис Таргариен в «Игре Престолов» для неё — потолок. Здесь же она откровенно переигрывала, на ее чересчур «живые» брови было смешно смотреть. В самые драматичные моменты они, того и гляди, смыкались на затылке ??? это даже не «брови домиком», это нечто большее ? В общем, фильм на твёрдую троечку (по пятибальной шкале).

Джейкоб, ты меня слышишь? Поговори со мной, Джейкоб! Я твоя новая няня Верена. Твой папа нанял меня, чтобы я научила тебя снова говорить. Что ты липнешь к этим камням, Джейкоб? Твоя мама Мальвина говорит с тобой оттуда? Джейкоб… Ты же знаешь, твоя мама умерла, да и камни не говорят! Я точно знаю, и Мальвина со мной согласна. Правда, Мальвина? Серая громадина уединенного замка встречает молодую девушку не слишком приветливо, также как его немногочисленные обитатели. Широкая неуверенная улыбка Верены вызывает только язвительное недоверие хозяина, известного скульптора и отца мальчика, и насмешливое презрение дворецкого (садовника? охотника? разнорабочего?) И только Джейкоб последовательно искренен — в своем горе по матери и неприятии чужачки. Странности поведения мальчика — ночные посиделки у глухой стены или бдения в домашнем некрополе — не слишком волнуют окружающих, зато каждый считает своим долгом поддеть психолога-самородка, которая всего лишь пытается вернуть Джейкоба к нормальной жизни. Как будто ее работа не имеет значения, как будто все они знают что-то большее… Предсмертный наказ матери сыну — вполне достойный мистический гвоздь, на который можно было бы подвесить сюжет фильма, если бы только у зрителя не вызывало глухого отторжения сама идея поставить нормальную психику ребенка в зависимость от второго пришествия матери. Бесконечная любовь, на которую вроде бы намекают создатели фильма — не более чем эгоизм и самолюбие жестокой сильной женщины, которую не остановила даже собственная могила. Чувствуется сходство с макабрическими настроениями в творчестве Эдгара По, с притягательностью и украшением образа смерти, но серьезного развития это не получает, ибо Э. Хауэлл и Ко никак не могут (или не хотят) определиться с жанром — то ли чистая мистика, то ли психологический триллер, то ли вообще легкая эротика. Сложно, знаете ли, проникнуться общением пацана со всеми каменными поверхностями, если его няню корежит от сексуального голода по его отцу. В результате зрителя, которого по идее должно было бы увлечь в сверхъестественные дебри, из противоречия заносит в глухой рационализм, и фильм из разряда «как много непознанного на свете» переходит в группу «они совсем с ума сошли» Невнятность сценария еще более подчеркивается стремлением киноделов к визуальным изыскам, из-за чего в сюжете образуются смысловые тупики. Наивно-трогательная внешность Эмилии Кларк как нельзя лучше оттеняет наивно-трогательную суть Верены, которая являясь по сюжету врачом, поначалу еще пытается деликатно и незаметно (практически неразличимо) лечить мальчика, зато потом заполошной курицей бегает по замку, живописно размахивая волосами и сверкая голыми плечами. Хозяин замка сокрушается о недоделанной скульптуре — чтобы показать зрителю достоинства фигуры девушки со всех ракурсов. Охотник-дворецкий, подрабатывая между делом гидом и проводя ознакомительную экскурсию, рассказывает о прошлом замка — чтобы продемонстрировать возможности подводной съемки. Линии, введенные в сюжет, не ради логики повествования, а исключительно для демонстрации красот пейзажа и достоинств камеры, обрываются также внезапно, как и появились. Как следствие, то что должно было стать завораживающей (и замораживающей) историей подавления одной инфернальной личностью другой живой, на деле оказывается ожидаемым, но по-прежнему несправедливым схождением в безумие.

Если честно, после просмотра трейлера, я рассчитывала на, как минимум, закрученный триллер. Но, жанр удивил — триллера в фильме минут на пять, все остальное — драма о странном мальчике, живущем со странным отцом в странном доме со странной прислугой. На удивление, фильм не разочаровал: понравилась атмосфера, размеренный темп, который был отнюдь не затянутым, неплохая актерская игра. Не было персонажей, которые раздражали или выбивались из общего фона. Эмилия Кларк молодец, старается отойти от роли Матери Драконов, и ей это неплохо удается. За ней интересно наблюдать. Из минусов — довольно резкий скачек в развитии и изменении персонажей (например, я однозначно пропустила момент преображения Верены и стримительное развитие отношений ее и хозяина дома). Еще не понравились моменты «то ли сон, то ли явь» — чувствую себя глупо, когда не понимаю, правду мне показывают, или же фантазии персонажа. В целом, фильм хороший, но одноразовый. Спокойное повествование, интересный сюжет, запутанная история, много драмы и легкое напряжение. Советую любителям атмосферного кино и Эмилии Кларк. 6 из 10