отзывы и рeцензии

Элизиум: Рай не на Земле: отзывы и рeцензии

Скажу сразу - при всей любви к любого рода кинофантастике фильмы типа 'Район № 9' никогда не входили в число моих любимых. И с моей личной точки зрения, Нил Бломкамп, снимая свою условную трилогию про весьма печальное и загаженное всевозможными отходами наше будущее, медленно поднимался по ступенькам художественной лестницы от этого самого 'Района...', с его пафосными и двусмысленными намеками, параллелями и условностями, - к более простому и человечному, хоть и не лишенному местами вторичности, 'Роботу по имени Чаппи'. 'Элизиум' в этом ряду стоит посередине - вроде бы и ненужный пафос еще не изжит, но смотреть в целом приятнее. В целом фильм очень даже неплохой, спецэффекты, все дела. Видеоряд разбит на два вполне понятных визуально куска - измученная и щедро посыпанная отходами Земля снята в серо-зеленой гамме, а плывущий над ней прекрасный Элизиум сверкает всеми оттенками радуги и хрома. Естественно, несчастные жители нашей планеты все, как один, в едином порыве хотят наверх, к недосягаемой красоте. Там тебе и вкусная еда, и недоступная землянам медицина, и все прочие блага. Ради этого перемещения граждане готовы обманывать, убивать и даже совершить революцию. Но по окончании просмотра осталось два вопроса: 1) Как несколько миллиардов жителей переполненной Земли уместятся на крохотном Элизиуме? и 2) Через сколько дней жители Земли засрут Элизиум и превратят его в свалку, если один небольшой кусок планеты десяток землян трансформировали в руины минут эдак за пятнадцать? А что будет, когда в космическую Мекку начнут прибывать все новые сантехники и электрики с грязными руками, отчаянно желающие, подобно советским Бобику и Барбосу из детского мультика, поваляться на мягкой хозяйской постельке? Вопрос, конечно, риторический, но видимо, в ближайшее время Элизиум постигнет земная участь. Погаснет свет, рухнут прекрасные небоскребы, зеленые лужайки будут затоптаны и усыпаны мусором. Ведь почему-то умеющие работать руками земляне кое-где в своих жилищах даже электричество постеснялись провести. Вспоминается один мой знакомый, в середине двухтысячных открывший пафосный ночной клуб с бесплатным входом и бесплатным же приветственным коктейлем, а потом вынужденный усилить фейс-контроль парой амбалов, пускавших граждан внутрь очень и очень выборочно. Ибо первыми, кто отчаянно стремился внутрь, были местные алкаши, приодетые во вроде бы неплохие, яркие и даже не лишенные модных этикеток тряпки из окрестных секонд-хэндов и с помоек элитных домов.

Занимайся я финансированием фильмов sci-fi жанра, то ввел бы правило - выдать на производство меньше денег, чем можно представить. Если создатели уложатся в сумму, сохранив идею - они молодцы. Даже без расчетов того, как изменился курс доллара за время, факт остается фактом - 'Чужой', 'Терминатор', 'Бегущий по лезвию', 'Луна 2112', 'Из машины', 'Апгрейд' содержат неплохую задумку при их скромных бюджетах. Не кажется ли вам, что фантастика за сто миллионов не может претендовать на глубокие размышления? Исключение составляет, разве что 'Интерстеллар', да и то мое отношение к нему постоянно меняется - от любви до ненависти. Дано условие задачи - у нас есть Нил Бломкамп. Парень выстрелил с 'Районом №9', покорив всех новым словом в спецэффектах, и это при бюджете в 30 миллионов долларов. Снимать то он умеет и рисует на компьютере хорошо, но помимо этого он еще и сценарии к своим фильмам пишет. А стиль его повествования можно описать четырьмя словами: 'не скажу, куда гляжу'. Три полнометражных фильма, и только 'Район №9' мне нравится. У него была основа в виде короткометражки, считайте, материал для проработки сюжета. 'Элизиум' же воспринимается как наспех сделанный и рваный фильм, и глядя на его ценник (115 миллионов), замечаешь, что срабатывает описанный мною эффект. В 2154 году, пока люди бороздят Пандору, Земля страдает от загрязнения и перенаселения. Испанский стал вторым международным языком наравне с английским, полицейские роботы ломают руки за сарказм, а богатые слои населения живут на космической станции Элизиум - с искусственной атмосферой и продвинутой медициной. Залез в барокамеру и специальное излучение лечит хоть переломы, хоть рак. Бедняги стремятся нелегально попасть на Элизиум, и одним из таких является главный герой Макс (Мэтт Деймон). Получив производственную травму, после которой он проживет только пять дней, Макс хочет попасть на Элизиум, чтобы спастись. Основная проблема фильма - нет, не вопрос, а на кой строить космическую станцию, если с тем же успехом могли придумать город под куполом. Беда 'Элизиума' в том, что он не соотносит масштаб действия. Если 'Район №9' и 'Робот по имени Чаппи' ограничивались одним Йоханнесбургом, то здесь мы говорим о целой планете. Но складывается ощущение, что остальные страны будто вымерли, или все переселились в латиноамериканский Лос-Анджелес. Все космические корабли с нелегалами стартуют именно оттуда. И если так, то министра обороны Элизиума Делакур (Джоди Фостер) давно пора уволить за такую никчёмную работу. У станции нет защитного поля, никто не контролирует полет нелегальных шаттлов, а те космические корабли, которые подлетают, можно сбить из ракетницы с Земли. Да от одной сцены, где агент Крюгер (Шарлто Копли), напоминающий бомжа в экзоскелете, запускает четыре маленькие ракеты и они преодолевают тысячи километров, настигнув шаттлы, сам Стивен Хокинг привстал бы от возмущения. Кстати да, агент Крюгер - это все, что может предложить министр Делакур в рамках программы ПВО. Лучше бы в этом фильме был Роберт Инглунд с когтистой перчаткой, выглядело бы также карикатурно. Классовое неравенство - один из устаревших архетипов в научно-фантастических фильмах, поэтому 'Элизиум' мог быть обречен на успех, выйди он в 1990-х. Мало нам этого, история ещё и перегружена при хронометраже в час и 40 минут. Тут вам и переворот, который учинила Делакур, и воспоминания Макса, и история подруги Макса Фрей (Алиси Брага), у которой дочь умирает от лейкемии. Весь фильм построен так, будто Нил Бломкамп сел за руль, отпустил сцепление, машина покатилась и он тупо не знает, как остановиться. На фоне резких прыжков между персонажами забываешь и про существенные косяки картины наподобие экзоскелета, который прикручивают шуруповертом на живое тело. Еще в качестве примера могу привести медицинские капсулы - как это работает? При всем полете фантазии, я не думаю, что если человеку разорвало голову, сунь его в эту барокамеру, он останется в живых. Я могу в пример привести сцену с альфа-гелем из второго 'Kingsman'а' - аналогичный момент с воскрешением персонажа после 'выноса мозга'. Но 'Kingsman' был ориентирован на смех и развлечение зрителя, а тут у нас претензия на серьезную антиутопию. Единственный положительный момент 'Элизиума' помимо качественных спецэффектов - Шарлто Копли. Он отыграл клишированного злодея-психопата - но то, как он это делает, затмевая Мэтта Деймона и Джоди Фостер, на персонажей которых в какой-то момент становится плевать. В остальном же 'Элизиум: рай не на Земле' - это вылизанный голливудский проходняк, который пытается претендовать на нечто большее. Радует тот факт, что Бломкамп и сам признал, что фильм получился неудачным.

Фильм интересен, в нём есть добротно сделанные моменты, например – сама станция Элизиум, при всей её фантастичности. А челнок-лимузин этого менеджера-неудачника? Видно же, что космический корабль задуман как аналог очень дорогой и роскошной современной машины. На мой взгляд, одна эта деталь видеоряда показывает нам – насколько великолепен дизайнер, работавший над фильмом. Сюжет разбирать не буду, не моего ума это дело, тем более, что фильм смотреть реально интересно, а уж что там не так и не там – давно разобрали профессионалы. Если не фиксироваться на нестыковках, то в первый раз действие на экране даже захватывает. Остановлюсь на одной важной на мой взгляд идее: по логике вещей, при таких медицинских и прочих технологиях, таких роботах и таких возможностях элитариев Элизиума – на самой Земле давно не должно было бы остаться человеческих масс. Ну, отдельные диковатые стайки, ну обособленные посёлки – ну возможно. Люди-то уже не нужны, ну зачем там люди-то на том заводе, если есть такие роботы? Да уничтожили бы давно их – все эти широкие народные нищебродствующие массы каким-то, страшно сказать, «гуманитарным» способом. А сама планета, очищенная от неприятных следов предыдущего общественно-технологического уклада, процветала бы в качестве заповедника нетронутой природы и источника бесперебойных положительных эмоций для обитателей Элизиума. Причём оный означенный Элизиум давно бы стоял великолепным городом на самой планете, в нём небедствовала бы почти бессмертная, здоровенькая до отвращения элита, курсирующая развлечения ради между орбитальным и земным городами. Но широкие народные массы в фильме таки есть, иначе никак не получилось бы показать ту самую борьбу и преодоление, пришлось бы придумывать другой сюжет, другую историю, другую драму. В общем, условная претензия с моей стороны состоит исключительно в том, что есть острое противоречие между уровнем обособленности элит, уровнем технологий с одной стороны и какой-то совершенно немыслимой численностью нищего населения на планете – с другой. Сами посудите, вот все эти люди, сиречь – менеджеры и элитарии, которыми командует героиня Джоди Фостер – стали бы они терпеть лишнее, никчёмное человеческое поголовье, да ещё и придумывать ему имитацию трудовой деятельности, чтобы было за что деньги платить и хоть какую-то помощь оказывать? 'Не верю' ©

Представьте мир, полный спокойствия и успокоения. Мир, в котором царит жёсткий контроль и каждая экстренная ситуация - не более, чем тренировка. Хотели бы жить в таком царстве? Конечно, без вопросов, да? Но, как известно, у каждой светлой стороны есть своя противоположность. В данном случае, вторая сторона такого мира - хаос и безобразие. Центр государства, в котором доминирует борьба за жизнь, а контроль над обществом и цивилизацией считается даром Божьим. Жить в таких условиях захочется мало кому, но места в раю недостаточно, чтобы предоставлять его каждому. Запомните эти слова, ибо в скором будущем обществу будет необходимо делать так - делить стороны на две части во благо себе. Вот только, что делать тем, кто окажется на дне океана? И что делать «счастливцам» с теми, кто пытается выкарабкаться со дна? Нил Бломкамп, полюбивший родные пенаты, постарался показать малую часть дальнейшей жизни человечества. Думаете, всё это - вымысел, основанный для двухчасового кино? Как-бы ни так. Каждое из творений несёт смысл, вспоминать о котором будет каждый посмотревший его картину. Вот только тогда, в будущем, вспомнив любую из его кинолент, мы сможем сказать единственное: «А ведь он был прав, черт побери...». Каждая новая лента заставляет ждать новизну прекрасного режиссёра не потому, что кино снято интересно и качественно, а потому, что в нём будет заложен мудрый смысл. В этом деле Нил хорош, без вопросов. Земля - место, которое отныне напоминает свалку, а не планету. В 2154 году, времени, когда технологии достигли своего пика, человечество стремительно идёт в ранг «отбросы». Машины заменяют все - их боготворят, в них нуждаются, их хочет каждый. «Скоро начнётся процесс выживания... Процесс, в ходе которого выживут самые сильные из слабейших. Из победителей сделают пушечное мясо, которыми время от времени будут управлять. Каждый, кто хоть как-то проявит себя - счастливчик, но и его со временем ждёт участь, поработившая угнетённых, то есть - смерть», - именно так можно описать будущую жизнь землян. Увы, но время, когда элита общества окончательно наступит на рабочий класс настанет слишком скоро. «Элизиум» чётко показывает, что и как мы будем делать после совершенной реформации в обществе. Элизиум. Настоящий рай для жителей. Мечтали о месте, где все, что ты желаешь - доступно? Конечно же. Что значит Элизиум для их обитателей и жителей Земли? Небо и земля - такое даже не сравнивается. Каждый хочет оказаться на этой станции, но не каждому дано. Элита пользуется людьми, как пешками и они ничего не могут с этим поделать. На Элизиуме сидит такое же руководство, которое считает так же, как и его жители. Их главное желание от землян, чтобы рабочие продолжали приносить ресурсы для работоспособности космической станции. А что там с самими людьми и их здоровьем - пустяк, который сгинет с их же телом. У богачей давно пропало чувство, когда сострадание хоть как-то мучает их совесть. Отныне у них нет забот, только личные прерогативы. Элизиум 2154 года представляет собой что-то среднее между технологически развивающимся миром и постапокалипсисом в условиях выживания. Земля, находясь на грани разрушения, переживает последние корни, пущенные человечеством давным-давно. Естественно, как это обычно бывает, мародёры и прочие влиятельные люди пытаются вытянуть из всего этого пользу, что для них удачно выходит. Нил Бломкамп, в первую очередь, хотел показать конфликт между двумя слоями общества, который будет актуален в каждое время. У Земли нет будущего - элита общества давно это поняла, именно поэтому был создан Элизиум. Но в то же время Нил хотел подчеркнуть, что статусное равенство может существовать не только у бедных и богатых. У последних конфликты равноправенства возникают довольно часто, что порой приводит к свершению самосуда. С философской точки зрения, главные антагонисты картины, а именно - наёмный убийца Крюгер (Шарлто Копли) и государственный чиновник Делакур (Джоди Фостер) - люди с собственными целями. Для них - дела политиков не столь важны. Их заботы - их дела. Оба персонажа хотят, чтобы личные интересы не были кем-то нарушены, поэтому и стремятся к их ликвидации любым способом. Вот только, стоит различать разницу между желаемым и безумием. Крюгер, аka «Самый интересный персонаж картины». Шарлто Копли, любитель Нила Бломпкампа, участвует практически во всех проектах своего соотечественника. На сей раз уроженцу Йоханнесбурга досталась роль бывшего военного, а ныне наёмного убийцы, нанимаемого высшими чинами государства. Крюгер - это Джокер мира DC Comics. Являясь маниакальным убийцей Крюгер находит цель, от которой полностью сходит с ума. Это не то безумие, которое разжижает мозг. У профессионала появился соперник, способный серьёзно поиграть на его биографии. За персонажем Шарлто интересно наблюдать вовсе не из-за раскрытия его личности, а из-за самого актёра. Будучи вовлеченный в процесс, Шарлто показывает достойную игру социопата. К концу ленты понимаешь, что посторонние вещи (политика, чиновники) ему надоели. Он хочет достичь своей цели и неважно каким образом это сделать. Министр Делакур, ака «Женщина со своими заботами, сильная снаружи, но робкая внутри». Джоди Фостер схожа с прошлым персонажем общими интересами. Вначале, для каждого из них важна одна цель, но по мере развития сценария, герои понимают, что совместного будущего между ними нет. У актёров нет совместных эпизодов (точней, только одна), но химия, установленная между ними достойна похвалы. Джоди - это своеобразная начальница, требующая от подчинённых ежеминутные отчёты. Фостер - настоящий ас своего дела. От неё веет командным делом, именно поэтому она удачно справилась со своей ролью. Порой даже задумываешься о её наличии в кадре. Уж слишком мало было её… Вердикт. Решились посмотреть фильм ради экшна, попутно заручившись попкорном? Пожалуйста, Ваше дело. Но если под конец картины Вы так и не поймёте суть, ради которой Нил взялся за её создание - то Вы глупец. «Элизиум: Рай не на Земле» был создан не с целью забавы и «мощного кинца». В ленте заложена философская суть, понять которую очень просто. Вопрос в том: «А сможете ли это сделать?». Поняли – хорошо. Нет – продолжайте есть попкорн, удачно получается. Лучшая сцена картины: Совместный эпизод Шарлто Копли и Джоди Фостер. Сцена, хорошо объясняющая все мучения Крюгера, сложившиеся вокруг него. Чем примечателен эпизод – в наемном убийце многие могут узнать себя, когда окружающая обстановка их достала. Активировать Крюгера. Приятного просмотра!

Нил Бломкамп очень многогранный творец. Его идеи зациклены в основном на одной фишке, которая включает в себя и моральные посылы, визуальную обёртку и разбивку на определённые группы участвующих в сюжете персонажей. Богатые слои населения условно соседствуют с бедными и неблагоприятными городами и их районами. Условное соседство, подразумевает под собой отдельный мир богачей и прочих состоятельных людей. Можно провести параллель и с реальным миром, когда не то что в одной стране разная инфраструктура в большинстве городов. Своя власть, контингент и разнящаяся дозволенность, может распространяться как болезнь на соседние улицы. Кто-то остаётся без света, воды или еды, не имеет той работы, которую он хочет... Режиссёр только показывает заторможенность мировых систем, что не всегда идут во благо другим людям. Многие условия жизни работают не на полную мощь. Нил Бломкамп, чувствует грань между политикой и простым авторским высказыванием. Выбранные им фантастические рассказы, которые он сам воплощает на экране, хоть и просты, но предельно драматичны, наполнены болью и страданием. Район No9 был самым смелым его высказыванием. Кино оставило массу впечатлений у многих. При сравнительно скромном бюджете для фантастического блокбастера в размере тридцати миллионов долларов, благодаря поддержке Питера Джексона и его студии, мастеров визуальных эффектов Weta Digital, фильм вышел без шуток - шедевральным. Элизиум: Рай не на Земле/Elysium, второй полнометражный проект Бломкампа. Тема про перелёты между землёй и космическими станциями, на самом деле незаезженная, особенно учитывая сценарную часть повествования. Когда Макс (Мэтт Дэймон) рядовой работяга, не мечтающий о многом, а просто грезящий о звёздах и прекрасном человек, попадает в страшную беду, что нанесла смертельную дозу урона его здоровью, остаётся только отчаяние и неудержимые потуги выжить... Бломкампу удаётся каждый раз с выходом нового своего опуса, проработать до мельчайших подробностей характеры персонажей. Никогда особо не возникает вопросов в духе - что движет тем или иным героем, какие у него мотивы, есть ли за плечами личная трагедия, друзья и семейное положение. На любой личностный вопрос, способен найтись ответ. Кроме главных героев (я) в его фильмах, постепенными шажками вводятся и прочие действующие лица. Каждому находится своё осмысленное применение в истории. Способен ли такой человек вроде Макса, разрушить свои принципы и жизненную позицию, перевернуть её в последний момент, либо принять всё как есть и сражаться, вдохновляя других? Из Шарлто Копли получился устрашающий и грозный антагонист. В сравнении с районом, разительный образ воплощаемого им персонажа. Тот случай, когда мастерская актёрская игра заставляет первую роль любить и чуть ли не плакать за главного героя, а вторую - воспринимать словно бы за другого человека и самое зловещее существо всего действа. Актёрский состав разноплановый: Джоди Фостер, Диего Луна, Уильям Фихтнер или Алиси Брага делают свой вклад в харизму Элизиума. Экшен вышел отменный. Кровь и расчленёнка пестрят своими подробностями. Стилистика и визуальная составляющая ни на что непохожи, кроме фильмов самого Нила Бломкампа. Оператор Трент Опалок (Первый мститель: Противостояние) выдерживает порой жёсткий темп с вкуснейшими подробностями и захватывающими планами. От некоторых кадров шкала адреналина способна подскочить на высокий уровень. Что вышло слабее всего - это саундтрек от Райана Амона. Нет, композиции отличные, но в сравнении с фильмами Район No9 и, последней на данный момент крупной работой режиссёра Робот по имени Чаппи - музыкальная составляющая менее запоминаемая, на эмоции давят лишь несколько тем. Элизиум удался. Спустя время понимаешь, насколько фильм значим своими идеями и уникальным графическим рядом. 9 из 10

Талантливый кинематографист Нил Бломкамп перешёл от инопланетян, к более земной теме, он решил поразмыслить про наше с вами будущее. После кассового успеха 'Район №9', Бломкамп отправился в свободное плавание и он уже мог сам для себя и не зависев от студийных боссов, написать свой собственный сценарий, без чьей-либо помощи. И в своём новом фильме, он опять таки затрагивает тему социального статуса. Если в 'Район №9' нищета сильно не раскрывалась, то в 'Элизиуме', он предстаёт во всей красе. Уже из синопсиса стало понятно, что это будет одна из главных проблем поднятая режиссёром. В 2154 году, земляне разделены на классы. Нищета живёт на загнивающей Земле, а все богачи находятся на орбитальной станции Элизиум. История будет затрагивать гражданина Земли - Макса. Он работает на заводе и пытается забыть своё криминальное прошлое, но это не так-то просто. Однажды на работе он облучается смертельно дозой радиации. Единственный выход выжить, нужно достать билет на Элизиум у не законного дельца - Паука. Но у Макса нет денег и он соглашается на одно из заданий Паука. Он должен похитить одного элизиумца. Макс уже выбрал цель, но он даже не знает чем ему это всё обернётся. В целом фильм у Бломкампа получился. Он снимает так как он умеет и о чём знает. Здесь режиссёр проявляет очень обильную любовь к роботам, уж очень они хорошо получились и чем-то ещё напоминают 'моллюсков' из 'Район №9'. 'Элизиум' в понимании Бломкампа, не просто Рай, где есть абсолютно всё, но здесь есть и место для пороков и бесчеловечным поступкам. Размах бюджета чувствуется при приближении к Элизиуму. Костюмы, конечно, не очень высокого качества и находятся где-то на уровне Железного человека. В фильме много заезженных ходов, будь то единственный способ выжить нужно добраться до исцеляющей капсулы, или же флэшбеки о прошлом, но всё это отходит на второй план К актёрскому составу не придерёшься. Мэтт Дэймон сыграл борца за справедливость и вышло у него очень классно, я думал, что увижу, что-то от Борна, но ничего подобного. Во общем Дэймон, как всегда на высоте, но как обычно игра у него без эмоциональная, то ли дело 'Догма'. На роль Макса, Бломкоамп изначально планировал взять какого-нибудь рэпера. В этом плане режиссёр двигался очень правильно, ведь у многих рэперов судьба была не простая, вот и у главный герой живёт в гетто и пытается выжить любой ценой. И только человек переживший то же самое, смог бы передать эти эмоции. Жаль, что все отказались. В итоге хочу сказать, что 'Элизиум' не какой-то там дорогой боевичек - это попытка взглянуть на будущее, которое очень даже может быть случится с нами. Не стоит об этом забывать. Ведь наше будущее зависит от нас. 8 из 10

Элизиум: рай на Земле, новое творение Нила Бломкампа, режиссера из Африки, который появился совершенно внезапно, человек, который поставил всех на уши благодаря своему дебютному фильму. Ни много ни мало этот режиссер вдохнул жизнь в уже застывающий жанр. Нил продолжил внедрять в свои фильмы политическую и социальную линию и на их основе собирать весь скелет фильма. Но не стоит думать, что именно этой составляющей подпитывается весь фильм. Достаточно обратить внимание на то, как себя ведут киборги на руинах Лос-Анджелеса. Они же пасут людей как скот. Элизиум дает роботам все права для управления землянами, которые не получили шанс пожить жизнью без болезней и смертей на прекрасной космической станции. Вот вам и еще одна проблема будущего. Роботы, хозяева земли, а люди, словно пришельцы из Района № 9, которые теперь лишены многих прав пытаются выжить. Работай, цепляйся за жизнь, но помощи извне не жди. Не очень то приятная перспектива. Визуальная часть безумно красива. Разрушенный Лос-Анджелес поражает своей ничтожностью. Космические корабли, роботы, земные пушки, собранные из подручных средств, и конечно сама станция просто загляденье. Не зря Бломкамп пригласил поработать над концептом кораблей и станции человека, который приложил руку к фильму Чужие. Экшен эпизоды динамичны и весьма жестоки. Разлетающаяся в разные стороны подпаленная плоть дает понять, что режиссер не пошел на поводу у голливудских боссов и продолжил вершить свой суд над персонажами фильма. Актерский состав хорош, особенно понравилась работа Шарлото Копли. Деймон перестал играть самого себя и под чутким руководством режиссера сильно преобразился для этой роли. Но как бы там ни было он выглядит немного зажато и не раскрывает весь свой богатый спектр качеств. Копли сыграл настоящего психа-наемника со свинским поведением, а компанию ему составили не менее колоритные персонажи-напарники. Психоз, массовая резня и неприличные жесты в адрес всех, вот мир, который им нужен. Музыкальное сопровождение с отзвуками индастриал определенно придало действию грубую окраску. 7 из 10

После, можно сказать, выдающегося успеха «Район № 9», к творчеству Нила Бломкампа, вполне естественно возник живейший интерес, а его следующий анонсированный фантастический боевик, считался одним из самых обсуждаемых и потенциально интересных проектов 2013 года. Неудивительно, что после выхода фильма на экраны, основной критике подвергли именно режиссера, во многом из-за того, что он был автором сценария. Таким образом, Элизиум получился таким, каким хотел видеть его создатель. Нет, это, конечно же, не провал, ни в кассовом, ни в творческом пониманиях – просто после просмотра фильма у меня ни на премьере, ни сейчас, спустя время, не возникли яркие эмоции. Уже во второй раз Бломкамп обращает внимание на социальное неравенство, которое, в том или ином виде, всегда будет присутствовать. Пока миллиарды жителей Земли ежедневно выживают фактически в условиях человеческого муравейника, группа привилегированных персон сохранила свой образ жизни на объекте Элизиум. Сказать, что нам представили что-то новое и оригинальное – люди мыслящие знают, что всегда были, есть и будут бедные и богатые, голодные и сытые. Сюжет фильма лишь подчеркивает, что ресурсов на всех не хватит, так как они ограничены. Сотни миллионов людей по всему миру уже сегодня живут за гранью бедности – лишены медицинской помощи, нормального жилья, еды, защиты. С другой стороны, от сцен трущоб Лос-Анджелеса и механизированных полицейских, дрожь по коже пробегает. Сюжетную основу фильма можно назвать как одновременно интересной, так и банальной. К последней характеристике, к сожалению, приходится добавить повсеместные провисания сюжета, особенно во второй половине, когда, по ощущениям, творческий энтузиазм Бломкампа, как автора, иссяк. Дело в несоответствии между здравым смыслом, первоначальными ожиданиями и, с другой стороны, происходящим в кадре. О борьбе за глобальную справедливость говорить не приходится – на первый план выходят личные мотивы. Поэтому, опять же, к сожалению, главным недостатком фильма является сюжет. Никаких нареканий в отношении актерского состава. Побритый Мэтт Дэймон в экзо-костюме производит должное впечатление протагониста. Шарлто Копли создал образ одного из интереснейших и харизматичных наемников. Также приятно видеть Джоди Фостер в образе властной бюрократки. Визуально не стоит ждать откровений, особенно для фантастического боевика, и все же воссозданный мир будущего можно назвать интересным и местами даже впечатляющим. 7 из 10

Первое, что бросается в глаза - множество параллелей между 'Элизиумом' и 'Районом номер 9'. 'Район' стал шедевром и благодаря своей незаконченности остается таковым по сей день. Я очень надеялась, что Блокамп снимет продолжение. Упорно ходили слухи, что 'Район 10' вот-вот начнут снимать. Но теперь понимаешь, что продолжения не нужно. Викус ван де Мёрве уже сделал свой выбор, и даже если король больших инопланетных креветок вернется за ним, я бы на месте Викуса предпочла остаться насекомым. Уж больно тяжело будет смотреть в глаза всем тем сородичам, которые охотились за тобой как за сбежавшей лабораторной крысой. В 'Элизиуме' перед нами опять 'маленький человек', задавленный своей беспомощностью перед государственной машиной и обстоятельствами. И пусть Мэтт Дэймон не тянет на совершенно замученного жизнью, но на угонщика машин и уголовника - совершенно точно. В 'Районе' Викус трансформируется, а в 'Элизиуме' Макс смертельно заражен - и это, по сути, одно и то же - смерть человека как биологической, но не как духовной единицы. В любом случае, зрителю дают понять, что у главного героя чертовски мало времени. Это и становится основным двигателем сюжета. В обоих фильмах есть трагическая случайность, которая запускает цепь событий и становится для героя решающей. Нил Блокамп гениален именно тем, что он рассматривает в общем-то обычного, ничем не примечательного человека буквально под лупой и спрашивает не столько себя, сколько нас, зрителей, - есть ли границы человеческой воле, желанию жить и выживать? Вокруг этих людей космические декорации, инопланетяне, роботы, но это не меняет ничего. В 'Районе' Блокамп исследовал человеческий шовинизм, готовность терпеть и принимать Других - и результат не порадовал, потому что дело, конечно, совсем не в больших креветках, прилетевших из далекой галактики, а в нас с вами, готовых поверить в то, что любое 'двуногое без перьев', случись что, может послужить науке, будучи разделанным на скотобойне или в лаборатории... Но не мы же с вами, помилосердствуйте. В 'Элизиуме' поднята несколько иная, извините за расхожий штамп, остро социальная проблема - космическая отдаленность бедных от богатых. По мере развития сюжета намечается и основной конфликт двух сильных характеров - героя Мэтта Деймона и героини Джоди Фостер, министра обороны Элизиума. Госпожа Делакур - настоящий моральный монстр, чудовище, лишенное всяких принципов и жалости. Интриганка, борющаяся за будущее своих детей и за президентское кресло. Но как верно подмечено в одной из рецензий, ее слишком легко и рано выводят за скобки, зачем-то подменив это противостояние элементарным побоищем главного героя с еще одним колоритнейшим персонажем - свихнувшимся киборговатым солдатом Крюгером, которого играет старый друг Блокампа Шарлто Копли. Собственно, каждый критик поиронизировал и над тем, что Копли совершил любопытную трансформацию от несчастного Викуса ван де Мёрве в 'Районе 9' до жуткого зверя в 'Элизиуме', лишь внешне подходящего на человека. И тут снова мы возвращается к тому подтексту, в который Блокамп раз за разом пытается ненавязчиво ткнуть носом каждого зрителя - а насколько каждый из нас человек? Сколько в нас осталось того, что и обозначить-то нельзя банальщиной вроде 'сострадания' и 'души'? В 'Районе 9' больше человеческого оказывается у креветок. В 'Элизиуме' человеком остается только подруга Макса, которая, несмотря на отчаянное положение и умирающую дочь на руках, до последнего пытается помочь даже министру Делакур, выполнить свой долг медика. На 'Элизиуме', увы, нет людей. Но мало их и на Земле. Те, кто способен хоть на какой-то поступок, настолько замучены нищетой, болезнями, технократией, что хотят лишь сохранить свое биологическое существование в пределах нормы. А так не должно быть, доказывает Блокамп каждым кадром мексиканских трущоб, которые послужили натурой для Лос-Анджелеса 2154 года. Теперь о минусах фильма. Идея о том, что все мы земляне, все равны и не должны умирать, когда у собрата имеется чудо-капсула от всех болезней, - и высоко гуманна, и достойна обсуждения. Но Блокампу то ли не хватило времени, то ли жесткости докрутить эту задумку до абсолюта. Идея практически бескровной революции ценой великой жертвы одного человека из низов - эдакого технократического Христа 22 века, распятого на собственном экзоскелете, - оказывается настолько же красива, насколько и беспомощна. В идеале Блокампу надо было подорвать ко всем чертям станцию 'Элизиум', оставив человечество на распутье между окончательным хаосом и дикостью и призрачной надеждой на победу разума. В конце фильма, когда наступает всеобщий медико-социальный хэппи-энд, ты сидишь с четким ощущением, что тебя здорово обманули, словно уже немаленького ребенка, прекрасно понимающего, что для счастья Золушки необходим лишь гранатомет, примененный в качестве самого доходчивого аргумента для мачехи и ее дочек. Слащавые флэшбэки из детства главного героя - самый заметный минус в прекрасно выстроенном сценарии и визуальном ряду. Их слишком много, они слишком сахарные и не дают ничего сколько-нибудь значимого для понимания характера Макса или его взаимоотношений с подругой-медсестрой. И так ежу ясно, что он ее любит. Лучше бы дали какое-то развитие характеров Делакур и Крюгера, а то они получаются слегка картонными и плосковатыми за счет сплошной черноты. С полутонами всегда интереснее и сложнее. Аргументация же Макса очень проста - добро не заложено в нем изначально, он 'человек поневоле', доведенный до ручки настолько, что готов эти самые ручки оторвать всем, кто попадается на его пути. Стремление к элизиуму как к некоему абсолюту в нем просто сильнее, чем в остальных. И это, несомненно, самое человеческое - идти наперекор обстоятельствам, уже догадавшись о том, что у тебя как у биологической единицы, никаких шансов нет. К сожалению, сказка, которую Максу рассказывает больная дочка медсестры - это еще один диссонирующий, откровенно ходульный момент. Потому что больной ребенок у нищей матери - это уже и так какая-то слезливая достоевщина. Маленький сын предводителя инопланетян в 'Районе 9' смотрелся как-то органичнее, кстати (не поймите меня неправильно). И там, и там, кстати, жертва приносится по большей части ради ребенка. То есть наблюдается слабая надежда на то, что 'уж они-то вырастут лучше нас'. Если бы все было так просто, уже давно бы появился свой маленький Элизиум, населенный детьми. Проблема в том, что они учатся бить и унижать друг друга ровно так же, как это делают взрослые. Словом, где-то Блокамп где-то пережал, где-то не дожал, но в целом создал добротное слезовыжимательное кино, одновременно дав намек несколькими сценами на то, что мы можем ждать в его следующем фильме 'Чаппи' про роботов-полицейских.

В наше время в условиях резкого роста левых настроений в западном обществе жанр социальной фантастики приобрёл весомую популярность. И не могу сказать, что это плохо, ведь данное направление может предоставить уйму совершенно замечательных сюжетов, способных заставить зрителя изрядно пошевелить мозгами и сделать некоторые выводы. К сожалению, про 'Элизиум' такого никак не скажешь, а ведь изначально на руках у создателей картины были очень даже весомые козыри: имя режиссёра, актёрский состав, интересная сюжетная основа, солидный бюджет. Но на выходе фильм получился попросту посредственный. По сути Нил Бломкамп пошёл по пути наименьшего сопротивления, впихнув в фильм огромное количество заезженных донельзя клише: сибаритствующие богачи, гадящие под себя бедняки, смертельно больной ребёнок, злые-презлые начальники космической станции, психопат-наёмник, медицинские чудо-капсулы и т.д. и т.п. Есть ли нужда упоминать о том, что столь грубо и нарочито склееный набор штампов разваливается при первой же попытке обдумывания и осмысления? Я не буду подробно останавливаться на актёрских работах в данном фильме, поскольку по большей части актёры и актрисы попросту отрабатывают гонорар без особой искры и старания. Мотивации и логика у персонажей дико страдают, идиотизм и тупость поступков одного лишь главного героя зашкаливает порой за все мыслимые пределы. Мне не особо интересна зрелищность и саундтрек, здесь всё это на вполне стандартном уровне. Дикое количество нелепостей касательно устройства описанного в фильме мира в красках описали предыдущие рецензенты. А вот наиболее подробно хотелось бы остановиться на идейном посыле фильма. Перед нами предстаёт основательно загаженный и перенаселённый мир, напоминающий по своему облику типичную африканскую глубинку со всеми житейскими прелестями. Но, во-первых, зачем в качестве основного места действия на Земле нам показывают Лос-Анджелес? Этот город итак славится высокой плотностью населения, этим мало кого удивишь. Показали бы какую-нибудь канадскую или сибирскую глубинку, чтобы сразу стало ясно, что человечеству расселяться ну совсем уж некуда. А так получается, что свободные территории, возможно, наличествуют, и что же мешает правительствам направить избыточное население на их освоение и терраформирование, заодно дав людям работу? Во-вторых, складывается такое впечатление, что в этом мире напрочь отсутствуют все предшествующие достижения в сфере ресурсосбережения, столь активно внедряемые в нашу эпоху. И выглядит это странно, особенно учитывая, что в фильме люди живут по сути на огромной помойке. И, в-третьих, а куда подевались достижения демографической политики? Почему сценаристы напрочь проигнорировали выдвигаемые сейчас прогнозы относительно динамики прироста населения? При взгляде на то общество, что описано в фильме, создаётся впечатление, что даже живя на помойке и в болезнях, наши потомки всё равно готовы люто-бешено размножаться. И как я тогда могу сопереживать обществу, не способному взять себя в руки и начать осмысленную политику в плане деторождения? Честно говоря, даже начинаю думать, что агент Смит из 'Матрицы' был очень даже прав, сравнивая человеческую популяцию с вирусом. 'Элизиум' по сути существует в полном отрыве от реалий нашего мира, что не очень хорошо для жанра социальной фантастики. Усугубляется это нашпигованностью фильма навязшими в зубах клише и штампами и невыразительными персонажами. Посредственный фильм, бессовестно эксплуатирующий популярную проблему и принимающий зрителя за идиота.

Нил Бломкамп – режиссер, который подает очень и очень большие надежды. Пару лет он выпустил «Район №9», очень качественный, зрелищный, остросоциальный фантастический боевик. Снял за 35 миллионов (копеечные деньги для кинематографа) фильм, который можно смело вносить в любую коллекцию. Теперь он представил «Элизиум» - фильм в духе «Района», все такой же остросоциальный, динамичный и зрелищный. Вкратце о сюжете – год 2154. Планета медленно угасает от экологической катастрофы. Кто побогаче – живут на орбитальной станции «Элизиум» и горя не знают. Кому не повезло – влачит жалкое существование на перенаселенной планете, довольствуясь грязной и опасной работой, без всякой поддержки со стороны государства. Макс – обычный трудяга. Он не герой, и не революционер. У него есть кое-какая работа, примитивное жилье, и его такая жалкая жизнь вполне устраивает. Пока в один прекрасный день Макс крупно влипает, и ему ничего не остается делать, кроме как идти одному против целой системы в тщетной попытке что-то изменить к лучшему…Близится столкновение двух социальных миров, и только Макс может вернуть надежду отчаявшимся. Как и «Район», этот фильм также затрагивает целый ряд социальных проблем – классовое неравенство (и сопутствующие проблемы), перенаселение, экологический кризис и т.д. и т.п. Причем подано это все очень ярко – спецэффектов в фильме хватает, а сам фильм снимает на одной из самых больших мусорных свалок мира. То есть, с атмосферой проблем нет. Подвела разве что концовка фильма – такой финал не есть решение проблемы, а лишь появление еще одной, не менее масштабной. Но не стоит забывать, что это художественный фильм, а Бломкамп творец – что хотит, то и воротит. Понравилась актерская игра, особенно впечатлил Шарлто Копли. Ведь многие помнят его еще с «Района», этакого мелкого слабохарактерного чиновника. Ан нет – стоило отрастить бороду и изменить линию поведения, и перед нами уже жестокий, непредсказуемый наемник, готовый убивать забавы ради. Мэтт Дэймон неплох, но Эминему эта роль пошла бы больше, жаль, что рэпер пошел на попятную. Что мне нравится в фильмах Бломкампа – они насыщены событиями. Вроде такие серьезные темы поднимаются, но все же действие на экране захватывает. Действие на экране развивается стремительно, не давай зрителю отвлечься и приковывая его внимание целиком и полностью к картине. В целом получился очень хорошая, зрелищная антиутопия. Ни грамма пафоса, все очень естественно и атмосферно. Грязь – значит грязь. Мясо – значит мясо. Мир будущего продуман не то чтобы детально, но целостно и внятно. Ясно, что нас ожидает полный абзац при таком потребительском отношении к своей планете. И Бломкамп, не стесняясь, отразил это на экране. Плюс не побоялся «поколдовать» в финале. В наше время постановщики редко заканчивают так свои фильмы, боясь негатива со стороны зрителя. Бломкамп молодец, не прогибается под коммерцию. Большое будущее у этого режиссера. С нетерпением буду ждать следующего его фильма…

Далёкое будущее. Земля окончательно превратилась в помойку, став по сути резервацией для бедняков. При этом технологии не стоят на месте, и на околоземной орбите был создан Элизиум - бубликообразный объект, внутри которого припеваючи живут богачи, политики и чиновники. Обычный работник обычного завода Макс (Дэймон) попадает под ударную дозу облучения, и жить ему остаётся считанные дни. Единственное, что может его спасти, это полёт на Элизиум, где располагаются капсулы лечения от любых болезней. Макс вспоминает о своём старом дружке Пауке (Моура), который может дать ему возможность нелегально пробиться на Элизиум, в обмен на другую, не менее преступную услугу. Палки в колёса Максу и Пауку будет ставить правительственный чиновник Элизиума мисс Делакур (Фостер) и её наёмный агент - отморозок Крюгер (Копли). Многие ждали выхода этого фильма на экраны, прогнозируя повторение успеха дебютного фильма Нила Бломкампа 'Район № 9', только сделанного с куда более весомым вложением средств. Меня подобные сравнения особо не трогали, так как я не считаю 'Район № 9' однозначно хорошей картиной. Да, разумеется, идея там была блестящая - ассимиляция инопланетян в беднейшем уголке нашей планеты, однако, чисто по сюжету, этот фильм был более, чем средненький: все бегали туда-сюда, дрались и мужественно 'претерпевали'. Собственно, лента 'Элизиум' страдает ровно теми же самыми пороками. С одной стороны, хороший киберпанковский фон, с другой стороны примитивный и резко скатывающийся в банальные драчки сюжет. Такое ощущение, что Бломкамп вот уже вторую картину подряд пытается усидеть на двух стульях, чтобы 'и нашим и вашим'. Вроде как, банальные фантастические боевики его не сильно устраивают, поэтому режиссёр и сценарист в одном лице старательно набивает ленту элементами социального киберпанка и антиутопии. Тут вам и классовое деление на бедняков и богатых, и проблема перенаселения и незаконные методы удерживания власти. Визуальный ряд и стилевые решения сделаны под стать этой 'социальщине' - грязные люди, хромые подпольные лидеры, техногенные примочки, попавшие в нежелательные руки и прочее-прочее. С другой стороны, делать серьёзную социальную драму Бломкамп явно не хочет, то ли опасается, что не поймут, то ли боится, что просто не окупится. Поэтому сюжет - чистой воды морализаторство, наполненное голливудскими банальностями и клише. На мой взгляд, это не честно: если хочешь говорить со зрителем о серьёзных вещах, нечего прикрываться прямолинейным сюжетом из разряда 'чтобы народ пошёл'. Мэтт Дэймон, разумеется, не спасает. 'Разумеется' - потому что, он вообще такой актёр, которому, на мой субъективный взгляд, не идёт играть непробиваемо серьёзных героев боевиков. Вообще сильно меня удивляет, когда Мэтта хвалят за того же Борна. Ну такая штамповка - хуже некуда. Также и тут: бровки домиком, стиснул зубы и вперёд. При этом актёр-то он реально хороший, если давать ему чуть более адекватные и сложные роли. Восторгов по поводу Крюгера в исполнении Копли тоже не разделяю. Злодей, конечно, получился колоритный, но такое ощущение, что место ему в Шумахеровских 'Бэтмэнах', а в не серьёзной антиутопии. Таким образом, 'Элизиум' - это действительно идейное продолжение 'Района № 9'. Тот же социальный подтекст, нещадно погребённый под примитивно-заштампованным сюжетом в стиле 'все бегут и стреляют'. Но в качестве простого развлечения и ради занятного киберпанк стиля посмотреть вполне можно. 7 из 10

В 2009 году мировая общественность открыла для себя талантливого и неординарного постановщика из далекой Южной Африки, Нила Бломкампа, который покорил как массового зрителя, так и критиков благодаря замечательной социальной фантастике «Район №9». Так как данные его проект стоил довольно скромно, а собрал в прокате не одну сотню миллионов долларов, то судьба следующего проекта Бломкампа оказалась более, чем радужной. Корпорация Sony, в составе которой находится кинокомпания Tristar, выделила режиссеру целых 115 миллионов долларов на новый фильм «Элизиум», в котором Бломкамп выступает вновь не только как режиссер, но и основной сценарист. Кроме того на одну из центральных ролей постановщику позволили взять давнего друга, Шарлто Копли, для которого «Район №9» стал мощным трамплином для актерской карьеры в Голливуде («Команда А», «Малифесента»). На главную же роль утвердили одного из самых востребованных актеров современности, Мэтта Деймона. За второй план отвечает давно уже всем все доказавшая Джоди Фостер, а также штатный голливудский кино-злодей Уильям Фихтнер («Сумасшедшая езда», «Одинокий рейнджер»). За визуальную составляющую картины можно вообще не переживать, ведь если в своем предыдущем фильме Бломкамп всего за 30 миллионов создал целый мир будущего с максимальной натуральностью происходящего, то выделенные 115 миллионов гарантировали воплощение всех идей режиссера и даже больше. Осталась лишь одна составляющая, которая могла бы сделать картину признанной классикой научной фантастики - качественная история. И вот по этой части, которая была невероятно мощна в «Районе №9», «Элизиум» практически полностью провалился, оставив нам лишь близкую к идеальности картинку без логики и особого смысла... Общий сюжет картины отправляет нас в 2154 год, в трущобы Лос-Анджелеса. Как становится известно из более чем скудного предисловия, все богатые и респектабельные жители Земли переселились на космическую станцию «Элизиум», расположенную недалеко от планеты. И, конечно же, там царит самый настоящий рай и процветание общества. На самой же Земле большинство людей живут в грязных полуразрушенных зданиях, преступность находится на максимальном уровне, а хоть какой-то порядок обеспечивают полицейские роботы. Главным героем картины выступает бывший уголовник, а ныне рядовой работник технологического завода по производству тех самых роботов, Макс (Дэймон). Из-за трагического инцидента на рабочем месте он получает смертельную дозу радиации, а единственную медицинскую помощь можно получить лишь на космической станции богачей. Связавшись с местным повстанческим ополчением, Макс должен выполнить одно герой должен выполнить одно опасное и, конечно же, незаконное предприятие, которое позволит ему получить такой желанный билет на «Элизиум». Но по простому в нашей жизни ничего не бывает. Все анонсы и описания картины до ее премьеры гласили о том, что нас ждет еще одна острая социальная фантастическая драма от Нила Бломкампа, повествующая о критическом разделении слоев общества, в связи с чем назревает глобальный конфликт, в котором богатые и беспечные злодеи должны быть покараны бедными, но честными массами. В общих чертах все так и есть. Но вот в деталях все очень грустно. Начнем с того что главный герой Макс является полностью эгоистичным персонажем, которого заботит лишь его же собственная жизнь. Ни ужасы ежедневной кровавой бойни, ни встреча с почти забытой любовью детства (Алиси Брага) не в состоянии изменить его приоритеты. Потому сопереживать ему довольно сложно. В связи с этим резкое перерождение Макса из эгоиста в героя ближе к концу просмотра выглядит совсем уж искусственно. Расстраивает и персонаж Джоди Фостер, министр обороны «Элизиума», Делакурт. Конечно с одной стороны Бломкамп прописал ей довольно четкую линию, в которой министр выступает как жесткий руководитель, противостоящий беспечному Президенту, в связи с чем оказываются неизбежными постоянные конфликты и кровавые действия против нелегальных иммигрантов. Но с другой все влияние персонажа Фостер на события оканчивается настолько дико и неправдоподобно, что подобную героиню нужно было бы попросту убрать из сюжета, укоротив этим самым хронометраж до полутора часов. Единственный герой, который вызвал хоть какие-то сильные чувства, это Крюгер в исполнении Шарлто Копли. Его герой является скрытым агентом «Элизиума» на Земле и исполняет все самые грязные указания руководства. Сумасшедший, параноидальный, жестокий и местами неадекватный Крюгер является единственным полностью понятным персонажем, который несет вплоть до самого финала картины мощный заряд ходу повествования и не изменяет своему характеру без особых причин. Что же касается сюжетных дыр, то здесь они повсюду. Начнем с того что ополчение нанимает для выполнения опасной работы полу-мертвого Макса, облученного радиацией и страдающего в довесок от сломанной роботами руки. Как видно по трейлеру, на него одевают железный экзо-скелет, прикрученный в страдающее тело. Эффект от подобного вмешательства сомнителен. Что касается обороны «Элизиума», то она практически отсутствует! Ни защитного поля, ни ракет ни на станции, ни в ее орбите не предвидится. Единственная защита - земной оперативник Крюгер, страдающий психическими расстройствами, а также несколько отрядов роботов на поверхности станции, которые не в силах сбить подлетающие челноки, а лишь ищут приземлившихся иммигрантов на поверхности застроенной станции, что не так то просто. Если же брать более обширно, то проблема общества заключается еще и в том, что на Земле полностью отсутстует средний класс, в связи с чем напрашивается логический вопрос о целесообразности масштабного производства роботов, которые не так то и нужны полностью обеспеченному «Элизиуму». Еще хочется отметить глупость главной идеи картины - захват космической станции рядовыми гражданами. Думаю что все осознают, что если земляне массового полетят на «Элизиум», то он вскоре превратится в подобие разрушенной Земли с проблемами перенаселения, криминала, отсутствия элементарных цивилизованных удобств и т.д. Единственное, что хочется похвалить, так это визуализацию. Как и в «Районе №9», показанный режиссером мир красив в своей катастрофической ситуации. Вся технику будущего, все строения кажутся потрепанными годами конфликтов и катаклизмов. Однако все это придает истории некий специфический шарм, отдающий натуральностью происходящего. Компьютерная графика практически не ощущается, что говорит о мастерстве ее создателей. Из второстепенных факторов принятия картины хочу выделить ее отечественное название, которое добавило к «Элизиуму» дополнительную приставку «Рай не на Земле». Возможно нам хотели объяснить в названии суть всей рассказанной истории. Но если сам режиссер до конца ее не осознал, то отечественные прокатчики тем более это сделать не в состоянии. В итоге хочу сказать что «Элизиум» очень сильно разочаровал. Это полностью пустая картина, которая потеряла логику своего повествования и предстает, как очередной красивый фантастический боевик. Вроде как глаз зрителя радуется, но если вдуматься в логику действий как героев, так и в общий посыл мира будущего, то Нил Бломкамп попросту недодумал свою историю, выпустив картину-полуфабрикат. Потому «Элизиум» никогда не станет классикой жанра, а ведь все предпосылки к этому были. 6 из 10

Ох… Что-то фильмы снятые в 2013 году особо не впечатляют… Такая же история и с «Элизиумом», который вышел очень слабеньким, хотя когда смотрел трейлер в кинотеатре казалось что картина достойна внимания. И идея тоже заинтересовала. Чем-то напомнило Уэллса с его элоями и морлоками. Тоже разделение здесь – элои летают на прекрасной внеземной штуке (концентрической станции), а морлоки – грязные, нечесаные, неумытые и страшные живут на Земле. Отношение к ним соответствующее – как к рабам, даже хуже – как к мусору. Уэллс это описал более века назад и поместил эти события в крайне отдаленное будущее. Идея же мне показалось интересной потому что мы уже сейчас можем видеть что-то похожее – в любом квартале в любом городе или деревне есть места где все чинно и пристойно, люди живут с высоким заработком ну и вообще выглядят как люди – успешные люди западного образца. И есть кварталы где и появляться то не хочется – выглядит все слишком удручающе. Там живут те, кого еще в Древнем Египте называли – незнающие вещей – то есть нищие. Точно также можно назвать и тех кто живет в таких кварталах сейчас и тех кого изобразили в «Элизиуме». В общем идея мне показалась перспективной и интересной, я тут себе понапридумывал сценариев развития мира… И собрался посмотреть фильм. И… И грандиознейшее разочарование. Фильм оказался скучным (так что тянуло заняться чем-нибудь более полезным), местами даже отталкивающим. Героизм… выглядел не впечатляюще. Уж лучше бы был пафос и эпичность в стиле Нолана и Бэя. Поразило отсутствие отличий между нами и ними. Да неужто через полтора столетия все будет точно так же как сейчас? Бред. Подтверждение – оглянитесь в прошлое и почитайте историю XIX века. Там все сильно отличалось в особенности деталями повседневной жизни. Фильм не спас даже звездный и именитый состав – Мэтт Дэймон и Джоди Фостер. Персонажи не особо-то раскрылись в особенности персонаж Фостер. Строить дорогущий космический объект вместо того что бы просто привести в порядок какое-нибудь место на Земле… Кажется бредом. Просто странно было наблюдать людей, которые вроде как из будущего, но ведут себя как мы. Те же ценности, те же идеалы, те же диалоги. Не верю. Такое ощущение, что режиссер нащупал прекрасную идею, а вот развить должным образом не смог. Хотя если бы все удалось, то вышло бы зрелищное и самое главное умное кино. Идея правильная. Разделение в обществе идет и будет продолжаться пока что-нибудь не произойдет и в конечном итоге не изменится мироустройство и мировосприятие и мы в конечном итоге не придем к чему-то похожему на мир Ивана Ефремова «Туманность Андромеды». За труды программистов и попытки игры Мэтта Дэймона – 4. Могло бы быть и выше, но подкачал сюжет и мелкие детали, которые складываясь воедино, не позволяют поверить, что это будущее. Как сказал один киногерой второго плана – «Вся штуковина в мелочах!». Скорее тоже самое можно увидеть сейчас – достаточно приехать в любую страну Третьего мира.

Не скажу, что доволен увиденным, но и назвать фильм провальным или неинтересным у меня не повернётся язык. Очень хорош был трейлер, да и наличие Дэймона весьма подогрели мой интерес к фильму, а по факту - послевкусие небольшого разочарования. Обычно от картин фантастического жанра я ожидаю каких-либо сюрпризов, не только визуальных, прежде всего сюжетных. Фильм рассказывает депрессивную историю нашей родной планеты Земля. Свирепствуют смертельные болезни, вокруг криминал и полная нищета, но есть и альтернатива такой жизни - это Элизиум, космическая станция, где проживает земной бомонд в неземных, райских условиях, там есть всё для комфортного существования, даже собственная, работающая панацея, в виде капсулы, которая исцеляет любую болезнь за считанные минуты. Первоначальная цель главного героя добраться именно до этой капсулы, а там глядишь и государственный переворот не за горами. Типичный сюжет об очередной версии тоталитарного режима, сила которого в актуальности и злободневности, очень много схожих признаков с нашей современной жизнью я обнаружил, те же корпорации, или так называемые 'частники', творят со своими рабочими, что пожелают, нашенские богачи, также проживают на других планетах, типа Рублёвки, получают медицинскую, а главное реальную помощь, да, всё это будоражит, возмущает, но всё в пустую, ничего не изменить, поэтому теперь я больше предпочитаю фильмы с философским лейбмотивом, так спокойней и голова вроде тоже при деле, не отстаивается. Что касается картинки, то она не особо впечатлила, только лишь панорамные виды Элизиума могут порадовать глаз. Даже андроиды смотрятся блекло, а их функциональные характеристики практически вообще по ходу фильма не демонстрируются, какие-то они, по большей части, статичные. В фильме снимаются две большие, голливудские звезды - Дэймон и Фостер. Актёрская игра Дэймона на уровне, другого от него не ожидал, он не просто наживка для зрителя, а вкусная наживка, которой можно полакомиться на протяжении всего фильма. Что касается Фостер, то она не успела толком развернуться, слишком мало экранного времени ей было уделено, но всё же отмечу её образ, смотрелась она весьма и весьма стервозно, воплощение зла в юбке. Фильм буду рекомендовать к просмотру но сугубо поклонникам Дэймона и ярым фанатам фантастики, но последним надо учитывать, что возможность увидеть что-либо новенькое практически равна нулю. Фильм стал для меня одноразовым, но я больше чем уверен, что со мной очень много зрителей не согласятся, признаю, в фильме что-то есть, но это что-то прошло мимо меня, даже не задев. Поэтому, кому-нибудь да пожелаю Приятного просмотра!!!

Далекое будущее 2154 года. К глубокому сожалению, пессимистичные прогнозы многих трехглазых оракулов, политологов и геоэкономистов сбылись и Земля деструктивной волей человека превратилась в малопривлекательное для жизни место. Полный бедлам и хлам не только на пустынных и грязных улицах, но и в головах люмпенизированных обитателей земного мира, вынужденных не столько жить, сколь выживать, трудясь за гроши на крупные транснациональные корпорации. Таковым представителем социальных низов является Макс, жизнь которого однажды резко изменится. Те же, кто побогаче и имеют вящее влияние, устроили для себя настоящий Парадиз на космической станции, носящей недвусмысленное название 'Элизиум', во главе которого стоит стервозная министр обороны мисс Делакорт. Южноафриканское дитя кинематографа, молодой и перспективный режиссер и сценарист Нил Бломкамп, громко заявивший о себе в фантастическом жанре в 2009 году своим 'Районом №9', в 2013 году наконец-то представил на суд публики и критиков свою новую долгожданную работу - картину 'Элизиум', представляющую из себя актуальный ныне сплав из киберпанка, антиутопии и сбивающего наповал своей нарочитой визуальной жестокостью фантастического боевика. Безусловно, ничего по сути своей нового на тему антиутопий Бломкамп не предложил и зритель имеет возможность в очередной раз довольствоваться миром, разделенных по социальным признакам, миром, в котором богатые еще больше богатеют, наслаждаясь в своем милом уютном эскапистском раю, а бедные еще больше беднеют, обитая на выжженных и недружелюбных территориях, некогда бывших Землей. Однако Бломкамп обыгрывает эту архетипическую мифологему на редксоть удачно и увлекательно, создавая крайне опасный, но в то же время и чрезвычайно привлектельный и притягательный мир далекого и печального будущего, наваянного режиссером в духе олдскульного киберпанка, что, впрочем, не мешает ему играть и в нарочитый постмодернизм, смешивая в картине терпкий и отдающий порохом и кровью эклектичный жанровый коктейль, переходящий моментами вплоть до откровенного трэша без явной, однако, его эксплицитности. В первую очередь, 'Элизиум' Нила Бломкампа следует воспринимать как развлекательное кино с подобающим для его жанра возрастным рейтингом. Кино, которое в большей степени не заставляет серьезно задумываться над сложной философской проблематикой(как уже стало ясно, природа тем, затронутых в рамках ленты, довольно-таки проста и достаточно изьезжена), а скорее несет в себе яркий заряд энергетики и динамики, мастерски погружая зрителя в завораживающий и жестокий мир, над которым зловещей тенью Гамлета висит красный стяг перемен и деконструкции привычных устоев. Нил Бломкамп пользуется в картине прямолинейным методом контраста, делая Элизиум в противовес грязному земному миру выхолощенным и фактически безжизненным обиталищем, местом стерильным и бесчувственным, который выглядит как Рай, созданный пустым разумом бездуховных и отглаумренных существ, эдаких правителей-клопов, которые высасывают живительные соки из всех, кто паподается им на глаза. Олицетворением лицемерного мира надземного рая становится 'железная леди' Делакорт в исполнении Джоди Фостер, которая в образах сильных и властных женщин смотрится как всегда удачно и харизматично, создавая глубокий и интересный антагонистический персонаж. На равных с ней играет и Мэтт Дэймон, прммеривший для себя в роли Макса свой самый, пожалуй, брутальный образ, вылепленный им очень ярко и филигранно. Шарлто Копли, снимающийся у Бломкампа во второй раз, безупречен и интересен в роли Крюгера, а второй план фильма украшен красочными перформансами Элис Брага, Диего Луны и Уильяма Фихтнера. Все персонажи фильма прописаны на удивление точными и продуманными мазками, отчего каждое их действие в рамках заданной фабулы картины не выглядит как откровенный шаблон, без которых, конечно, в картине не обошлось, но они обыграны и поданы на редкость удачно, потому за персонажей сопереживаешь и веришь им, как и в реалистичность происходящего. 'Элизиум' - динамичный, мрачный и зрелищный фантастический боевик, оставляющий после просмотра на редкость приятное послевкусие. Кино, которое запоминается массой ярких актерских работ, реалистичной операторской работой Трента Опалока и стильным саундтреком от Райана Амона. В богатый на многочисленные фантастические кинопроизведения 2013 год фильм 'Элизиум' однозначно смотрится намного лучше вымученного 'После нашей эры' Шьямалана и пропитанного религиозной семантикой 'Обливиона' Косински. 10 из 10

Идея на самом деле не плохая, космическая станция для самых богатых где нет никаких проблем и можно жить припеваючи. Разве сейчас нет тех проблем что затрагивает фильм? Очень развитая медицина там, и какая она на земле, для обычных людей? Условия жизни там и здесь. Вообщем как будто бы проблемы сегодняшние перенесли в относительно недалекое будущие и слегка приукрасили. Как всегда, все дело в мелочах, ведь из них и складывается вся картина. Станция Элизиум это воплощение утопической идеи NASA 70-годов, Стэнфордский тор, причем в создании этой станции в фильме участвовал один из ученых который и разработал этот проект в 70-х. Но вот непонятно, если же она вся такая продвинутая и современная, почему же там нет элементарной системы пво? Старенький шатл с умелым пилотом может без проблем долететь туда. А единственная защита - это человек на земле(только вдумайтесь в это) с ракетами класса земля-космос и то он был секретным агентом, то есть это даже не официально. Также сложилось впечатление что развитие технологий остановилось примерно в наши дни, только медицина очень сильно развивалась. Опять же, почему тех же самых роботов нельзя использовать во благо людей? Порадовал Nissan GT-R, даже спустя 140 лет(если учитывать что он сошел с конвейера в 2014) он до сих пор на ходу, вот что такое Японская надежность! Отметился шатл Bugatti, как и сейчас, это удел избранных. Зачем роботов облучать радиацией? Они лучше работают от этого? Компьютер на станции можно конечно же взломать и перезагрузить с помощью ноутбука и флешки за каких то 5 минут. Неужели нет никакой защиты? Медицина единственное что действительно является отличным примером научной фантастики. Аппарат который может за 15 секунд излечить вас от всех болезней и физических травм это действительно здорово придумано. Сам главный герой, ну как то на положительного персонажа не тянет да и порой отличался невероятной глупостью. Зачем было лезть в камеру где облучают роботов? Каким же нужно быть идиотом что бы не додуматься что когда ты уберешь помеху для двери то она закроется? Ну ладно, спишем это на то что была такая обстановка, бригадир приказал немедленно решить проблему а не то уволю. Можно было дверь подпереть чем нибудь? Но нет. Вот это отличный пример голливудской тупости в кино. Однако Мэтт Деймон очень даже неплохо сыграл свою роль, он как бы и хорошо справился с боевиком и с драмой в фильме. Джоди Фостер очень здорово сыграла 'злодейку' если можно так выразиться. В отличии от многих антагонистов, у неё были веские мотивы, защитить свой дом от нищебродов. И она готова была на все ради этого, с одной стороны положительный персонаж но с другой отрицательный, видя как правительство станции неспособно на принятие сложных решений, она решила взять все на себя, не вышло. Фильм в целом классный, именно это слово и хочется произнести, отличный боевик. Но вот только боевик, научная фантастика да и сам сюжет откровенно слабые, все завязано вокруг Элизиума и желании главного героя, даже не сделать мир лучше, а банально излечить себя, впрочем конец фильма несколько необычный. Что-то понравилось что-то нет, вообщем отличный боевик и так себе научная фантастика. 7 из 10

Как же надоели эти однояйцевые антиутопии, в которых при всем желании не найти отличий, даже если вооружиться микроскопом. Того и глядишь судья Дред из-за угла выглянет, мимо пробегут два имбецила из 'Времени', за рулем машины налетчиков будет сидеть Фрэнки в маске из 'Смертельной гонки', ну и там, где-то неподалеку висит инопланетный блин над районом №9. Мы еще можем 'Вспомнить все', и зажечь на 'Рейде' по '13-ому кварталу'. Им нет числа! Богатые угнетают бедных. Как бы все логично, вроде бы... однако, идея, повторенная десятки раз без изменений вызывает яростную часотку. Спасибо за хотя бы какие-то намеки на нестандартный подход тем же 'Голодным играм'. Хоть на дистрикты эту угнетенную паству поделили и в отрасли загнали. Все не бесконечные фавелы, которые на вершинах небоскребов вызывают один лишь истерический хохот. Элизиум чуть было не перепутался в моем сознании с Эквилибриумом, но нет, нееет, нет! Слишком мало общего у этих родственных вроде бы, фабул. Тут тебе полный набор профессионального идиота-сценариста: пророчество о грядущих великих делах мелкого спиногрыза на ровном месте. Что за Гарри Поттер посетил эту монашку? Сферическая социальная несправедливость в вакууме. Отрадная непоследовательность: значит вершить судебную справедливость и обеспечивать порядок на улицах роботы могут, а детали прессом штамповать - без человека не обойтись. Крайняя тупость главгероя. Он минимум несколько месяцев работал на этом месте, а то он не знает, что дверь в печи автоматическая и обязательно закроется, как только уберешь помеху. Нет ведь, это надо проверить! А вдруг на этот раз не закроется? Кстати, я интересуюсь, на кой черт облучать радиацией предметы повседневного обихода - роботов. Они же фонить будут! Обилие спекуляции на детях с костылями и несчастных женщинах. Большая красная кнопка, которая может перезагрузить и уничтожить всю систему. И полное, тотальное отсутствие понимания, что вслед за финальными действиями главгероя либо ничего не изменится - систему обратно перепрограммируют, либо рая больше не будет нигде. И да, насмешила запредельная тупая жестокость богатеев. Да, у нас есть медбоксы, готовые вылететь на Землю, и нам они даже не нужны, но страждущим все равно не дадим. Пусть стоят. Зрителю же надо на нас как следует рассердиться. Вот я и рассердилась. Извините, вторсырье с приправой из идиотизма и инфантильности не употребляю.

Режиссёр, Нил Бломкамп, в прошлый раз приятно удивил, сняв действительно свежий фильм, «Район №9», который был и поражающей воображение научной фантастикой, и сильной драмой в одном флаконе. Поэтому, и от «Элизиума» многие ждали чего-то гениального. Возможно, нового прорыва… В любом случае, я не ждал от фильма ничего. Ни хорошего, ни плохого. Поэтому моё впечатление от фильма подлинное. За основу здесь взята идея равенства людей в обществе. Каждый имеет право на квалифицированную медицинскую помощь. Каждый имеет право на лучшую жизнь. Эта идея была актуальна всегда, наверно с того самого момента, как возникла первая человеческая мысль. И именно поэтому, наверно, этот фильм претендует на некую реалистичность происходящего и предлагает нам свой вариант развития событий в будущем. Можно заметить, как на протяжении всего фильма создатели пытаются намекать, что их творение несёт в себе некую умную мысль, но на самом же деле это просто научно-фантастический боевик. Говоря о плюсах, отмечу проработанный мир – полуразрушенный Лос-Анджелес и красивый, суперсовременный, манящий к себе Элизиум. Земля превратилась в некое подобие нынешнего Детройта (возможно, поэтому главным кандидатом на роль был Эминем, родившийся и выросший в этом городе, на своей шкуре испытавший все прелести этой жизни). Потрясающие спецэффекты, впечатляющая работа художника по костюмам. Но на этом всё, теперь поперёк горла встают минусы. Сценарий фильма хромает. Характеры героев проработаны из ряда вон плохо, их действия кажутся нелепыми… Сущность Паука расплывчата. В начале фильма мы видим его корыстным человеком, готовым на всё ради отмывания денег, и не жалеющим никого – но в конце он представляется нам чересчур благородным, желающим сделать всех жителей Земли гражданами Элизиума… Макс порой удивляет своими решениями – лезет в камеру, где обрабатываются роботы, прекрасно понимая, что устрани он проблему, дверь сразу автоматически закроется, а он будет подвергнуть смертельной дозе радиации; для выполнения миссии, в которой захваченный объект может погибнуть, он выбирает человека, которого видел всего один раз, лёжа на кушетке, даже не слыша его слов… Фрэй, встретив Макса, рада ему, но ничего не говорит о своей жизни, просто прогоняя его… Делакур доверяет каждое задание сумасшедшему… И вот тут всплывают сюжетные огрехи. Дело в том, что Бломкамп, судя по всему, придумывает историю по мере съёмок, пуская каждое решение сразу в ход, не задумываясь о причине происходящего. Каждое решение необходимо для развития сюжета – облучение радиацией, экзоскелет, действия Делакур, смерть многих героев – но они не находят своего логического объяснения. В итоге многие детали сюжета не согласованы. Теперь стоит обратить внимание на некоторые элементы будущего в фильме – например, сам Элизиум. Порадовало, что при его создании была взята за основу реальная идея 'Стэнфордского тора', вращающегося вокруг своей оси. Вот только в фильме он как раз не вращался, и потому не понятно, как внутри него поддерживалась атмосфера, и люди не улетели в открытый космос, ведь чтобы внутри тора поддерживалось притяжение, нужно, чтобы вся конструкция вращалась и создавалась центробежная сила, обеспечивающая искусственное притяжение к стенкам тора… но не будем заходить в эти научные дебри, ибо это всё мелочи, ведь мы имеем дело с фантастикой. Далее – медкапсулы на Элизиуме. Возникает огромное количество вопросов – почему они все строго только на Элизиуме? Почему земляне не могли за столько лет сделать себе хотя бы подобие их? Почему нельзя было украсть хоть одну из них и перепрограммировать? И наконец, если у человечества на тот момент были технологии для создания такого совершенного аппарата, лечащего буквально всё, почему нельзя было просто очистить всю Землю с их помощью, ведь тогда не нужна была бы никакая орбитальная станция? В самом конце фильма логика исчезает совершенно – медкапсула лечит человека безо всякой печати на запястье, система рушится при вводе всего пары символов… И ещё множество несостыковок. Игра актёров, в основном, очень хороша. Это можно сказать о Мэтте Дэймоне, Джоди Фостер, Шарлто Копли, Алиси Брага, Уильяме Фихтнере. А вот Вагнер Моура часто переигрывал. Итог: как я уже говорил, это простой научно-фантастический боевик с отличными спецэффектами - и с кучей логических ошибок и несостыковок. Оставил двоякое впечатление - вроде было интересно, но в то же время пересматривать не хочется. И на душе как-то пусто, ничего не прибавилось. 6 из 10

Уже после того, как я обсмаковал каждую косточку малобюджетного шедевра Бломкампа «Район #9», мне стало немного страшновато за судьбу молодого и явно не обделенного талантом режиссера. Пришло понимание того, что породив на свет столь впечатляющее своей драматургией кино, режиссер поставил сам себе крайне высокую планку, фактически подставив нож критики самому себе под кадык. Я судачу не о критике «Девятого района», конечно – фрафоровые вазы времен древнего Китая не критикуются. Речь идет о любом следующем фильме режиссера-выскочки, которому любая гадалка бы предрекла быть разобранным на составляющие вплоть до проверки шарниров и подшипников в механизме. И фильмом этим стал «Элизиум». К моему сожалению, я был вынужден признать: эта лента стала кексом с шоколадной начинкой для любого критика-острослова. И подкачал, что печальнее всего, именно сценарий, который парочкой годков ранее буквально за уши вытащил якобы проходной «Район» в топ-лист шокирующих киноновинок года. Так вот, сюжет у Элизиума просто никудышный. Речь идет не о зачине, который разом захватил меня и создал очень интересную интригу. Речь идет о порой просто-таки, простите, школьных ляпсусах, каких-то равшанских и джамшудовских методах закрытия брешей и прочих некрасиво зияющих чернотой отверстий в повествовании. Ох, сколько возможностей подарил Бломкамп для снобов и критиканов, пережевывающих полезную для пищеварения кашку, бросить через щеку любимое «Не верю!..». Ко всему прочему, даже упомянутый мною весьма знатный зачин мы уже видели в десятке других праотцов кинофантастики. Больше всего мне чудилось вторение замечательному «Джонни-мнемонику», в том числе и метод передачи данных – концепт едва ли не слизан с этой ленты. Хотя в том же «Мнемонике» сам сценарий, помимо тогдашней оригинальности, просто еще и адекватно доведен до ума. Единственным предположением, почему проза фильма оказалось столь сырой, а отсюда и неудобоваримой, на ум приходит воистину потрясающая работа над графикой. Получив на счет бюджета киноленты в четыре раза больше вечнозеленых ресурсов, Бломкамп честно выдал нам в четыре раза лучшую картинку. И это еще скромная оценка. Работа камеры, графика крушений и перестрелок конкретно въедаются в память, налицо настоящий талант. Таким образом, просмотр ленты представляет собой непростую внутреннюю борьбу в сердцах более-менее искушенных зрителей. При пусть и заезженной, но весьма интересной идеей, неплохом актерском составе и гениальной графике, приходится постоянно «глотать» сюжетные аллюзии и просто-таки идиотские поступки главных героев. К тому же, фильм напропалую набили заезженными клише уже давно заезженных клише. «Переклешили», что уж тут добавить. Так что мой совет всем, кто не смотрел: не ждите большего и увидите хорошее, добротное кино, пусть и с детскими огрехами в сюжете. Ну а Бломкамп пока что остается «тем парнем, что залабал Район 9», про «Элизиум» же если и вспомнят, то с пресноватой оскоминой да парой восхищенных реплик по картинке. От режиссера шедевров мы будем ждать прежнего уровня, а в силу молодости, конечно, давайте простим парню ряд промашек и пропитаемся надеждой, что он не ступит на путь деградации в стиле, например, Шьямалана. По крайней мере, в визуальной части гений парня уж точно опять удивил жующую поп корн публику – а в нынешнее время расцвета кинотехнологий сделать это все труднее и труднее. Вот и наудивлял нас он на оценку в 7 из 10 И верой в светлое режиссерское, а не только операторско-спецэффектное, будущее.