отзывы и рeцензии

С меня хватит!: отзывы и рeцензии

Мир, показанный в картине, - вокруг. Главный герой, вопреки названию картины, не пал, он возвысился над остальными, дав себе право поступать как ему хочется. Реалии современного мира - километровые пробки, мерзкая улыбка продавца 'бигмачечной', дети, способные на пальцах объяснить взрослому человеку, как пользоваться ракетницей... На протяжении всего фильма вы будете на стороне клерка Уильяма. Признайтесь, вам часто хотелось навести шороху в забегаловке с идиотскими правилами и спешащими на 5 минут часами, дать на орехи охламонам, для показухи к приезду мэра перекопавшим улицу, по которой вы ходите изо дня в день, иммигранту-торговцу из ларька, ещё не выучившему ваш язык, а уже пытающемуся строить свои правила?.. Список можно продолжать бесконечно. Человек со страдальческим выражением лица в очках - ваше отражение, в отличие от вас, позволившее себе свободу действий. Человек, которому нечего терять. Человек, идущий до конца ради достижения казалось бы пустяковой цели - увидеть дочь в её день рождения. Не стойте на пути.

Я только что посмотрел фильм и возможно я видел какие то кусочки по ТВ, но так чтобы сесть и сделать это осознано мне довелось только сейчас в 30 лет. Это будет очень короткая рецензия, так как думаю всем ясно, что картина как минимум очень сильная. Я не буду вдаваться в детали, мне понравилось буквально всё. Я лишь хочу поделиться какими то своими ассоциациями возможно уместными, возможно нет. Считаю, что главная сила картины в том как удачно и правдиво она передала дух того времени американского общества переживающего кризис 90х годов. Такие фильмы, прекрасно отражающие дух времени, появлялись, появляются и будут появляться, хоть и не часто. Тот же Таксист Скоресезе, например, показывает нам похожего героя. Ключевое, в обоих картинах, что объективно многие увидят себя и общество в целом и не важно как вы отнесетесь к герою фильма, это реальный портрет. Еще особенно интересно, что фильм выглядит довольно свежим, по стилю и визуалу, он больше похож на фильм из конца 90х чем на начало. Когда я смотрел на весь этот погрязший в грязи Лос-Анджелес, я легко мог представить, как мимо проходит Джаред Лето с телевизором. А где то Киану Ривз тренирует команду детишек и пытается как то наладить свою жизнь. И знаете, герой Дугласа это первая стадия, это уже взрослый мужчина, в кризис средних лет столкнувшийся с 90ми, и дальше кризис и депрессия охватывала все большую часть америки и теперь уже хорошие молодые белые пареньки вроде Джареда Лето попадали в водоворот последствий этого хаоса, и затем парни этого же возраста уже в лице Киану Ривза как то находили выход из 90х в 2000е. И началось другое кино, начались другие времена, пришел какой то позитив. 2000е подарили нам очень много культовых фильмов, от входа в новые времена с Матрицы, Американского психопата, Бойцовского клуба, Красоты по американски. Все это фильмы про людей, но уже меньше про эпоху. Про общество, но про людей которые теоретически имели возможность не страдать, они не загнаны в угол, они лишь не могут найти в мире свое место. Тогда как герой Майкла Дугласа и герои 90х такого выбора иметь не могли. Они загнаны в угол. Они не могут жить во лжи. Рассказчик из Бойцовского клуба, мог остаться на своей работе, задушить чувство вины и бренности, не сойти с ума, жениться и жить как все. Но нашего героя уволили и я говорю не про конкретный случай, а про отражение того времени, про кризис, пустоту и финансовые трудности всего населения. В 2000х же все стало налаживаться и экономика, как и оптимизм населения, шла в гору. Люди вновь стали верить в американскую мечту, заниматься не тем, чтобы выживать здесь и сейчас, а получать образование, делать что то важное. Покупать дома, а не ютиться в тесных блоках многоэтажек. Одним из таких людей стал Уолтер Уайт, человек живший опять таки, как положено, делал правильные действия, хотел иметь семью и дом. Хотел счастья, но случился финансовый кризис 07-08 годов и люди вновь почувствовали как зыбок фундамент американской мечты и в какой большой лжи они живут, вновь за фасадом увидели систему, которая питается человеческими судьбами и душами. Вот так Уолтер Уайт становится таким же человеком, который в конце точно так же мог бы задать такой же вопрос, да он и задавался таким вопросом: 'Так значит это я плохой парень?'. И вы знаете, с самого начала фильма, я словил себя на мысли, как простой парень попадает в водоворот этих событий и как одно логично и естественно перетекает во все большее насилие и террор, я подумал если бы можно было уместить ВО ВСЕ ТЯЖКИЕ по духу в один фильм, то пожалуй С МЕНЯ ХВАТИТ прекрасно с этим с правился. Да посмотрите даже на их названия. Причем кроме развития героев, оба не чистые жертвы, оба эти героя предрасположены, давление, общество, система сломила их, но лишь обнажила, то что у них было внутри, это не положительные персонажи, которым нужно сочувствовать, но которых мы можем понять. Итак мы пробежались по антологии кинематографа, но если продолжать ассоциации, то D-FENS (наш герой), в моих глазах очень похож на Джокера Хоакина Феникса. Действия происходят в 80е и хаос в конце фильма как бы по духу и переходит в 90е. Итого мы имеем условного СЕРПИКО, который прожил и увидел всю грязь и коррупцию полиции в 60-70х, возможно он и есть этот Пиндергаст, уходящий на пенсию, ТАКСИСТА, который не смог найти себя в 70е, ДЖОКЕРА, который уже не смог держать сумасшествие под контролем в 80е, НАШЕГО ГЕРОЯ, который вновь попытался жить американской мечтой, но не вышло, УОЛТЕРА УАЙТА, который был уже намного ближе, не откажись от доли в компании, не заболей раком или вовремя остановись когда они с Джесси наварили на каждого больше чем по пол миллиона. Видите, как бы ни было тяжело, от героев, у которых нет выбора вовсе, мы приходим к героям, у которых выбор есть. Матрица, система, общество, называйте как хотите, по прежнему ломает людей и будет ломать, но если оглядеться, это уже другие герои, которые делают выбор. Смотреть подобные фильмы тяжело, но есть какое то наслаждение, какая то отдушина, ты можешь не надолго позволить себе пострадать и по обвинять эту систему. Почти все герои из всех фильмов так или иначе сумасшедшие или психи, психопаты или доведены до крайнего отчаяния. И если что-то можно сказать наверняка - чтобы не стать героем нашего времени, нужно сохранить рассудок.

Он человек, может, и не плохой, но, как говорит знающий его человек, непредсказуемый. А тут ещё пробка, в которой он провёл уже, кажется, полжизни, страшная духота, назойливая муха, сломавшийся стеклоподъёмник... И вот он уже срывается с места, бросает машину и идёт через весь город на день рождения к своей дочке, раздражаясь всё больше, становясь всё агрессивнее и взрывая размеренную жизнь города преступлениями различной степени тяжести. Фильм стартует с места в карьер - и это здорово. Поначалу нам неизвестно о персонаже Майкла Дугласа вообще ничего, кроме того, что он сильно раздражён и столь же сильно верит в свои представления о справедливости. 'Кола' за 85 центов от торговца из страны, которой его любимая и родная Америка в своё время пожертвовала миллионы? Вот уж чёрта с два! Весь фильм построен на столкновении мистера D-Fens (он, кстати, так даже в титрах указан, несмотря на то, что во второй части фильма мы узнаём его имя) с окружающей действительностью в её мельчайших проявлениях. Ярый расист, скрупулёзный менеджер фаст-фудошной, не в меру нетерпеливый мужчина около телефонной будки - его выводит из себя буквально ВСЁ. При этом он искренне возмущается, когда его называют плохим человеком, или подозревают в том, что он может обидеть ребёнка. Именно тот факт, что мы не знаем никакого бэкграунда человека в белой рубашке и галстуке, и заставляет следить за ним с удвоенным напряжением: что он выкинет в следующую секунду? Может, это маньяк? Бывший преступник? Сбежавший из лечебницы псих? И только ближе к финалу нас аккуратно начинают погружать в историю главного героя. К этому моменту ты уже полностью захвачен актёрским гением Майкла Дугласа и безотрывно следишь за происходящим на экране. Вторым важным персонажем является уходящий в отставку полицейский в исполнении Роберта Дювалла, известного многим в первую очередь по первым двум фильмам серии 'Крёстный отец'. Он находится по обратную сторону баррикад и в свой последний рабочий день пытается разгрести всё то, что нагородил персонаж Дугласа. На фоне прекрасного главного героя он, конечно, меркнет, но ведь и роль у него не такая яркая. Но достаточно и того, что персонаж в его исполнении выглядит убедительным и симпатичным, не говоря уже о том, что даже просто видеть на экране этого ветерана киноиндустрии уже приятно. Фильм нервный, сценарист совместно с Майклом отлично передают растущее безумие маленького человека в большом городе. Очень здорово, кстати, что именитый актёр наткнулся над сценарий Смита, от которого к тому моменту отказывались уже столько раз, что сценарист уже планировал его выкинуть в мусорное ведро. Этот сценарий обязан был стать очень хорошим фильмом - и он стал им. Очень рекомендую, 8 из 10

«С меня хватит!» стал первой ласточкой в череде картин в жанре психологических триллеров, связанных с социальным упадком в США. Джоэл Шумахер один из тех режиссёров, у которого картины становятся вызовом устоявшейся системе, дабы хоть как-то разрушить её стены. Точно таким же выступил герой Майкла Дугласа в данной картине. Уильям Фостер в его исполнении просто захотел на День Рождения дочери, которая живёт с матерью после развода родителей. Всё началось с жаркого утра, когда все стояли в огромной пробке. Уильям решил идти пешком, но раздражённый человек всё меньше и меньше контролировал свои эмоции, и это не могло не привести к разыгравшейся трагедии. А может всё началось намного раньше? С развода, с потери работы? Вам лучше самим попробовать разобраться в психологической подоплёке картины и его главном герое. С каждой минутой фильм начинает набирать всё большие и большие обороты, зритель начинает смотреть его затаив дыхание, начинает задумываться. Психологический динамизм – вот что отличает картины Джоэла Шумахера. Это началось в «Проколе» с Джоном Траволтой, продолжилось в этом фильме, довершается в «Телефонной будке» с Колином Фарреллом, а когда будет апогей этого никто не знает, но хочется немного его оттянуть, так как Шумахер может ещё создать немало картин с присущим только ему почерком. У Майкла Дугласа роль Уильяма Фостера одна из лучших в карьере. Он вполне бы мог быть номинирован на «Оскар». Глубокий драматизм раздражённого обывателя – это до сих пор актуальный пример человека на улице (вспомните переполненное маршрутное такси с утра в будний день – таких Уильямов 99%). В противовес героя Дугласа нам предоставляют детектива Мартина Прендергаста (Роберт Дювалл). Он полицейский в возрасте, который раньше времени решил уйти на пенсию, чтобы уехать с женой на озеро, где, возможно, ей полегчает, ведь у неё не всё в порядке с нервами после неудачной беременности. У Роберта Дювалла роль тоже оказалась актуальной до сих пор: спокойный и уравновешенный человек, умудрённый годами, готовящийся вот-вот уйти на заслуженный отдых (таких в маршрутном такси в будничное утро 1%). Итак, сценарист фильма показал, что и с проблемами можно справляться, только каждый по-своему видит эти проблемы и решение их. Каждый человек индивидуален. «С меня хватит!» таким образом, один из самых актуальных фильмов, которые выходили за всю историю кинематографа. Феноменальная роль Майкла Дугласа до сих пор стоит перед глазами у множества зрителей, которые прониклись картиной. И до сих пор не могут многие решить – герой Дугласа это антигерой всё-таки или же жертва? 9 из 10

Самое интересное, что Майкл Дуглас на момент съёмок ещё не вышел из амплуа агента ФБР из 'Основного инстинкта'. Поэтому концовка фильма довольна схожа в предтече конца шедевра Пола Верховена, показывающая, что игрушки тоже опасны, будь то автомат или простой пистолет. Очень точно передан психологический портрет американки, которая ждёт мужа-копа домой. Ведь у него последний день на работе, который изменит его жизнь навсегда. И её тоже. Очень интересный драматургический момент, поэтому перед нами драма личной жизни, когда ты хочешь позвонить, но у тебя нет денег, даже когда звонишь не один раз и бросил дорогую машину в пробке. Увлекательно показан срез не лучших слоёв американского общества: попрошайки, торговцы наркотиками и оружием, просто отморозки, проститутки и псевдо-рабочие на стройке. Они как бы противопоставлены людям, таким как Фрэнк, этакий воин-одиночка, идущий домой пешком. Он честный и хочет, чтобы люди стали добрее. Но они обманывают его, они злые, но он упорно идёт домой. Даже если он кого-то убил, но так тоже честно. Перед нами не триллер, а социальная драма, одна из лучших в американском кино. Дуглас, надевший очки, пугает и бесподобно восхищает. В это кино невозможно не влюбиться, потому что ты тоже, как и Фрэнк, хочешь быть таким, даже если шальная пуля сразит тебя на мосту. Балл снимается за излишний психологизм и драматичность. 8 из 10

Комедии и драмы бывают разные, юмор может быть как добродушным, так и чёрным. Но существует и особый тип фильмов, просмотр которых вызывает смех сквозь слёзы. «С меня хватит!» – пожалуй, лучший пример. В нашем мире, переполненном стрессовых ситуаций, несправедливости, угнетения слабых и беззащитных, не мудрено сойти с ума, и только многолетнее воспитание и выработка выдержанности делают людей цивилизованными. Уильям – главный герой этого фильма – не выдержал этого психологического натиска, всем своим видом и поведением указав на неестественность накопления негативных эмоций, вызванных тяжёлой и несправедливой жизнью. Главный герой воспринимается как настоящий феномен, поведение которого, с одной стороны, у каждого находит отклик, но с другой, выглядит очень странным по той же самой причине – мы привыкли к тому, что эмоции нужно подавлять. Глядя на то, как Уильям срывается на крик и угрозы, чувствуя его безумие, невольно улыбаешься, так как персонаж доносит главный смысл фильма: обстоятельства, заставляющие нас чувствовать подобное негодование, сами по себе настолько унизительны, что смешны. И даже повседневные мелочи вроде дорожных пробок и завышенных цен в магазине могут превратить в монстра любого, даже такого приличного с виду человека как Уильям. Это печально, но вместе с этим и забавно. Забавно от того, что мы сами создаём несчастных преступников, берущихся за оружие только в ответ на реакцию мира, всегда оборачивающегося против них. Едва ли кто-то смог бы справиться с ролью Уильяма лучше, чем Майкл Дуглас с его умением изображать человека, чьё терпение вот-вот перельётся через край. Персонаж Дугласа получился замечательным, удивляя зрителя в развитии сюжета всё сильнее и сильнее. Нет замечаний и в адрес других актёров – Роберт Дювалл, Барбара Херши и Лоис Смит тоже сыграли превосходно. Фильм удивляет не только своей актуальностью, не исчезнувшей до сих пор, но и выбором, который в финале совершает Уильям, чтобы хоть как-то доказать, что он не безумец. Помимо удачной актёрской игры стоит отметить и музыку, созданную Джеймсом Ньютоном Говардом – одним из лучших композиторов, на мой взгляд. Кому-то «С меня хватит!» покажется чёрной комедией, кто-то воспримет этот фильм как печальную драму, а кто-то просто увидит в нём отражение окружающей действительности, которая за прошедшие десятилетия не так уж сильно изменилась. 10 из 10

Ты никогда не знаешь, когда начнется твоя шизофрения. А может быть, это будет не шизофрения, а просто легкое безумие, вызванное неблагоприятным стечением обстоятельств - как вот у Билла Фостера, например. Билла недавно выгнали с хорошей работы, у него отобрали дочь после развода с женой, он застрял в бесконечной пробке по дороге на день рождения дочери, куда его не звали, а еще в тот день стояла ужасная жара, от которой плавился мозг, и надоедливая муха все летала по салону машины, норовя сесть на шею Биллу. Отчего он сошел с ума - от потери работы, разлуки с дочерью или. .. Или от противно жужжащей мухи? Что бы ни послужило спусковым крючком, этого хватило, чтобы Билл бросил машину в пробке и пошел к дочери пешком, по дороге отстаивая свои права свободного американца. Он просто шел домой. Но расшалившиеся нервы и оскорбленное чувство справедливости, подкрепленное личной обидой на 'систему', как говорят анархисты, постоянно провоцировали его на конфликты. Правда, Биллу нужно было совсем ничего: всего лишь человечности, честности и справедливости. Увы, Билл, ты попал не по адресу... Идущий по раскаленному городу съехавший с катушек Билл Фостер все воспринимает обостренно: завышенную цену на «Колу», отказ в фаст-фуде выдать ему, опоздавшему на две минуты, завтрак вместо обеда, ремонт на шоссе, призванный помочь чиновникам закрыть дыру в бюджете… Социальная сатира, вызывающая чувство солидарности с героем – ведь все это так знакомо и понятно – плавно и незаметно перерастает в социальную драму и даже триллер. Привлекательность насилия для Билла очевидна – его копившаяся долгое время агрессия просится наружу, и он впервые выпускает ее, разгромив бейсбольной битой магазин, в котором были завышены цены. После этого он уже не пытается сдерживаться, с каждым разом заходя все дальше в своем сумасшедшем акте правосудия. Претензии, которые он высказывает в течении фильма, вполне обоснованы, и не признать этого – значит покривить душой, однако это еще не дает ему права отстаивать свою правоту с оружием в руках. Путь насилия – путь простой и оттого притягательный, но на нем всегда есть «точка невозврата», которую и перешагнул в некий момент главный герой. После этой точки насилие перестает быть проводником идеи, а впрочем, было ли оно таковым когда-нибудь?.. Билл Фостер, блестяще сыгранный Майклом Дугласом – «белый мужчина в рубашке и галстуке», педантичный психопат с повышенной агрессией – вызывает сочувствие и жалость, ведь тяжело судить того, кто не вынес давления социума и оказался раздавлен системой. В фильме присутствует также антипод нервного и возбудимого Фостера – детектив Прендергаст, который занимается его поиском. Детектив, чью роль отыграл Роберт Дювалл, всегда уравновешен и спокоен и, кажется, может стерпеть любую обиду и унижение, в том числе и капризы своей истеричной жены. Однажды начальник даже говорит ему, что не любит его за то, что он никогда не ругается – как такому можно верить?.. Однако именно Прендергаст оказывается тем, кто понимает суть возникшей проблемы. А ему самому дело Фостера помогает понять, что иногда нужно ослаблять самоконтроль, позволить себе высказаться, сделать то, что хочется, иначе в какой-то момент можно сорваться…и превратиться в маньяка с бейсбольной битой. Лента Джоэла Шумахера «Падение», переведенная у нас «С меня хватит!», была бы не столь примечательна и меньше бы задевала за живое, если бы оригинальный и актуальный сценарий не дополнялся умелой операторской работой, когда один-единственный кадр находит живой отклик у зрителя, приближая происходящее в фильме к реальности, а зрителя, наоборот, погружая с головой в киношное пекло и пыль. Шумахер, сделавший себе имя на триллерах, и в этом фильме выложился по полной, создав яркое, психологически напряженное и запоминающееся зрелище, которое мало кого оставит равнодушным, вложив при этом в свое творение один простой посыл: бороться с устоявшейся системой насилием - не выход, а шаг к пропасти. Дальше - только падение.

Этот фильм у меня ассоциируется с отличной породистой собакой, но распространённой породы. Скажем с немецкой овчаркой, но ПОРОДИСТОЙ. То есть и внешне идеальной и характером и прочим. Герои так же ассоциируется с собаками разных пород. Но обо всём по порядку. Сюжет Просто и незамысловато. Можно рассказать в двух-трёх предложениях. С другой стороны это будут те самые предложения, которые составляют скелет, а не жировую массу. Всё гениальное - просто. Операторы. Отличнейшая работа. Наверное были огрехи. Но первые минут 7-10 просто роскошь. Отличный старт нашей собачке, который все слышали и видели. С одной стороны банальная пробка, но как подобраны и поданы звуки, как работает камера, в итоге очень быстро проникаешься атмосферой, которая жжёт как сильная кислота. Камера тут ещё много где отработала в лучшем виде, особенно в динамичных сценах. Главный герой. С ним боюсь многие прокололись. Ситуация напоминает кусочек 'Фореста Гампа', когда тот просто бежал, а из него сделали идола. Чего только не приписывали главному герою. И что он революционер, который пошёл войной против системы. Помилуйте. У революционера на первом месте идея или если угодно - идеология. Здесь этого нет. Бунтарь? Слишком громко. Что такое бунт? И где он тут? Форест Гамп просто бежал, а потом отправился домой, главный герой просто шёл домой. Но как он шёл. Какова актёрская игра!!! Красота!!! Полицейский. Мне он напомнил сенбернара или любую другую большую и добрую собаку. А ведь по сути они с главным героем оказались в сходных условиях. И у того и у другого сложности с. .. эээ. .. женщинами и коллегами. И у того и у другого мягко говоря не самый удачный день, и так далее и так прочее. Но главный герой решает, что 'с меня хватит', а полицейский в конце делает прямо противоположное решение чем зарабатывает первый по настоящему крупный минус. Банально господа. Банально. Женщины Написал несколько вариантов, но все оказались неполиткорретными. В итоге напишу плоско, афроамериканочка была на редкость искусственна, остальные хороши, по крайней мере для своих ролей. Ну ещё есть претензии к бывшей жене главного героя. Наказанные. Вот тут-то понимаешь, почему многие увидели здесь революцию и бунт. Вот только революционером и бунтарём получился не главный герой, а режиссёр, найдя массу типажей от уличных отморозков, эмигрантов и рабочих, до, предположим назовём их сотрудниками сферы обслуживания. Особенно классно отыграл менеджер. Он явно переплюнул всех выдав на гора на редкость картонного, но увы узнаваемого типчика. Не наказанные. Таких тут раз. два и обчёлся, но они как раз и дают понять, что не идёт наш герой против всех и вся. Есть продавец игрушек, например, или та же мимолётная собака. Общая фабула Итак, главный герой просто идёт домой (собака преодолевает полосу препятствий, время от времени вступая в стычки с заведомо более серьёзными противниками). И вот, когда казалось бы, что цель достигнута. .. финал. (Последние минуту или две можно промотать). Не буду я его рассказывать, но он стоит того чтобы его увидеть. И не подсмотреть в начале, чтобы знать чем всё закончилось, а прожить эти минуты (использую другую аналогию) с загнанной лошадью, концовка которой. .. Не могу дальше писать... Смотрите. Редкий случай когда я занижаю оценку. Очень при очень сильно занижаю...

Заметил, что многие интерпретируют фильм лишь как сатиру и способ показать сильного человека с принципами и обострённым чувством справедливости посреди крайне неудачных обстоятельств. Слишком многие симпатизируют герою, оправдывая почти все его действия, а виновными делают всех окружающих, их равнодушие и в целом погрязшее в лицемерии общество. Как мне кажется, сценарист Эбби Роу Смит и сам Майкл Дуглас, спродюсировавший фильм, видели главного героя гораздо более сложной личностью и использовали его для передачи иных мыслей, прогрессивных для 93 года и всё более актуальных сегодня. Если кратко, то главный посыл очень прост — надо быть добрее и ставить себя на место друг друга. Без умения слушать и идти на компромисс невозможно ни семейное счастье, ни успех в карьере и самореализации, а слепое следование гневу, кажущемуся в моменте справедливым, способно довести до домашнего насилия, преступлений и даже таких вещей, как расизм и оправдание фашизма. А теперь подробнее. Уильям, конечно, не злодей по натуре, но всё произошедшее с ним — совсем не случайность и даже не срыв из-за потери последней капли терпения. Само русское название фильма допускает вольность, которую подхватывают большинство русскоязычных зрителей и считают, что «нормального мужика просто довели». «Falling down» — буквально падение, в контексте фильма фраза может описать скатывание с холма, при котором пытаешься зацепиться хоть за что-то, но чем дальше ты сваливаешься, тем быстрее, больнее и смертоноснее будет итог. Дело в том, что герой давно уже начал своё падение, а мы лишь видим, как где-то в течение фильма он переходит точку невозврата. И всё это вполне себе закономерно. Уильям — нагляднейший пример человека с очень низким эмоциональным интеллектом, с совершенно не развитой эмпатией и сочувствием, умением заботиться о чувствах не просто окружающих, а даже самых родных и любимых им людей. Если до середины фильма это ещё не сильно бросается в глаза и в отдельных сценах мы даже видим его скорее как несчастного любящего отца, от которого почему-то ушла жена-стерва и отняла дочь, то в сцене, когда он наконец приходит домой (из которого за мгновение перед этим выбегает его семья) и просматривает семейные видео, сюжет даёт нам не просто звоночек, а целый колокол и абсолютно ясный ключ ко всем бедам и несправедливости, свалившимся на его голову. Семейные сцены, которые мы видим (а это примеры счастливых моментов единения с семьёй, о которых он мечтательно вспоминал до этого), очень тревожны: плач испуганного ребёнка в день рождения, тон Уильяма, раздражённый и недовольный, потому что маленькая дочь 2-3 лет не хочет сидеть на лошадке, которую он ей купил, и улыбаться в камеру, как это хочется ему, недовольный, потому что жена забирает её на руки, недовольный печальным или даже испуганным взглядом жены, прячущей слёзы уже в её день рождения, а они ведь на пирсе, в её, как ему кажется, любимом месте, его раздражение и, как уже понятно, привычный переход в позицию жертвы («За что ты так со мной?») — всё это до боли знакомо людям, которым приходилось общаться и жить рядом с психопатической личностью, не осознающей в себе причин проблем и конфликтов с близкими. Всё это сразу очень логично складывается не только с телефонными звонками жене, которыми он весь фильм доводит её до истерики, но и почти со всеми остальными конфликтами, в которых он мастерски выставляет виноватыми всех людей вокруг, а также с теми неприятностями, в которых он оказался ещё до начала событий фильма. Нам так и не называют причин увольнения Уильяма с места работы. Да, это могло быть несправедливым решением. Но при этом и очевидно, что ты можешь быть каким угодно хорошим специалистом, но если в общении с сотрудниками и начальством твоя основная манера — это пассивная агрессия, то рано или поздно может оказаться так, что твой профессионализм не перевесит нежелание иметь с тобой дело. Всё это становится ещё очевиднее в сцене разговора детектива с матерью Уильяма, которая тоже откровенно боится своего сына («Смотрит на меня, как будто хочет убить», «Только ему об этом не говорите», «Он винит меня в произошедшем») и говорит ещё много такого, что сигнализирует об ухудшении в последнее время его психологического состояния. Да, в отдельных ситуациях гнев Уильяма банально помогает ему защитить себя от опасности, но на большинство раздражителей его реакция становится явно всё менее адекватной. Отдельный смысловой пласт фильма как раз в том, насколько полезным может быть контролируемый гнев, и видно это на примере Прендергаста, наконец позволившему себе поставить на место людей, вытирающих об него ноги. А понял ли сам Уильям причину своих проблем? Я увидел просветление в глазах Уильяма дважды: в той же сцене просмотра семейного видео и в момент, когда он видит, что продавец милитари-магазина, признавший почему-то в Уильяме «родственную душу», на деле оказывается буквально фашистом, окончательно извратившим правые взгляды Уильяма в нечто страшное и опасное. В общем, гнев — отличная штука, просто пользоваться им лучше, будучи зрелой и эмоционально развитой личностью. И «Падение» — лучшая тому иллюстрация.

«С меня хватит» - удивительно неамериканский американский фильм. Мы привыкли к голливудским фильмам, где главный герой добивается своего через массу препятствий (не редко препятствием становятся другие люди). Фильм «С меня хватит» не такой, он, словно, отрицает такое мировоззрение, где царствует гипертрофированное 'Я', самоуверенная эгоистичная воля. Что это – осознание глубокой порочности общества, в основе которого краеугольный камень - зарвавшиеся «Я» одного человека, общества, где само понятие «Я» словно и к душе не имеет отношения, и, более того, как участок забором очерчивается рамками частной собственности? В фильме главный герой одинок, одинок просто до безумия. Одиночество подчеркивается постоянным непониманием как близких, так и просто встречных людей. Сцены, где он сталкивается с чужим «Я» зачастую доведены до излишней крайности, предельной остроты, но это не более чем средство, адресованное зрителю и призванное дать сильнее прочувствовать боль главного героя. Обратите внимание и на внешнюю обстановку - в фильме вы увидите множество незаметных на первый взгляд деталей, подчеркивающих как агрессивность, так и боль, беспомощность окружающего мира. Боль – это часть нашего мира. В основном она воспринимается как его несовершенство, что нередко ведет к отрицанию, умалению ценности, устройства, порядка всех вещей и лишь изредка человеку дается понимание, что причина этого несовершенства он сам. В таком случае человек начинает меняться сам. Поведение главного героя также меняется, но он, фактически до конца фильма лишь слепо мстит, отвечает жестокости мира жестокостью своей. Осознание ошибок приходит слишком поздно... Все в мире взаимосвязано – каждый человек ежеминутно творит этот мир и воспринимает результат плодов творения других людей. Но нет осознания ответственности за себя и за других, и человек возвращает полученное зло, круг замыкается. Самым главным злом может быть обычное равнодушие. В мире, показанном в фильме, слишком много равнодушия. По сути, главная идея 'С меня хватит' – протест против такого порядка вещей. В фильм введены два персонажа - Уильям Фостер и Мартин Прендергаст и на протяжении всего фильма под прессом несправедливости и боли оба меняются, но оба – в разных направлениях. Озаряющее откровение персонажа Дугласа происходит в конце фильма. Он впервые замечает то, что ранее никогда не замечал. Оказывается, он и был тем зарвавшимся «Я», он сам полон того, против чего восстал. Он видит на экране, что причиняет насилие и боль своей семье. Не потому ли семья распалась и сейчас он одинок? Не потому ли нет понимания с матерью, причем непонимания обоюдного? На пути преображения героя, на пути к правде Уильям Фостер словно проходит девять ступеней ада – равнодушие, цинизм, жестокость, черствость. Сцена в магазине оружия – это дно ада, последний девятый круг. Данный эпизод неоднозначен. С точки зрения фильма он дает накал содержанию, подготавливает нас к пониманию, что все мосты сожжены... Персонаж Дюваля изначально не вписывается в логику окружающей действительности. Он более человечен чем вся окружающая его обстановка, но ломается и в конце он уже часть того мира. Финальная встреча двух персонажей, двух миров (старого и нового, осознавшего себя) неизбежна. 'С каких пор я стал преступником?' Таков конечный парадокс фильма и он оставляет нам понимание на чей стороне правда и эта правда должна стать частью нас. Таков ли мир, как он изображен в фильме? И, да и нет. В нем много пластов и важно видеть их всех. Главный герой смог найти ответ, способный разорвать круг зла, но уже слишком поздно. Да и не о том фильм, если бы главный герой смог в начале произведения приподняться над реальностью и дать правильные ответы, ведь тогда это была бы совсем другая история… Фильм однозначно заслуживает внимательнейшего просмотра. Отец Дугласа назвал роль Майкла в этом фильме лучшей для своего сына. 'С меня хватит' имеет множество сильных сторон, это фильм-откровение. Есть, конечно, и слабые стороны - это грубо, прямолинейно и потому искусственно проталкиваемая идея мультикультуризма, толерантности, апофеоз чего - речь Уильяма в магазине нациста. Но на фоне всего фильма это так несущественно и не важно. Безусловно, 10 из 10

Нам часто бывает тяжело. Мы стоим в пробках, или в душных вагонах электричек. Нам наступают на ноги. С нами невежливо обходятся. Нас многое раздражает. Но большинство людей не реагируют на все жизненные проблемы подобно герою этого фильма, потому что им есть что терять. А герою фильма 'Падение вниз' уже ничего терять. У него была жена, ребёнок, работа. Всё, необходимое для нормальной жизни. Но как то так получилось, что всё это он потерял. Разошёлся с женой, ему было запрещено приближаться к семье слишком близко. Потерял работу. Стоя в пробке, как тысячи других людей, он терпел. Но если другим людям было ради чего терпеть, то ему уже было всё равно. Ему надоело сидеть в машине, и он просто идёт домой. И если задуматься, то со всеми людьми, которые ему попадаются, главный герой вполне адекватно начинает разговор. Только люди, с которыми он говорит, не понимают, что этому человеку уже нечего терять. Многие не понимают его мотивов. Одним кажется, что он националист, другим, что он объявил войну всему современному обществу. И никто не верит, что он просто идёт домой. Всё, что ему нужно - это семья и работа. Очень красноречивый момент разговора полицейского с женой главного героя. Когда он спрашивает, бил ли он ребёнка, она говорит нет. Когда спрашивает, был ли он её, она задумывается и говорит, что нет, но ей кажется, что в определённые моменты, он хотел ударить её. И что же, за то, что кажется, запрещать человеку видится с ребёнком. Фильм говорит нам также и том, что наше общество настолько жестоко, что само порождает таких людей и такие ситуации. Если призадуматься, то всё говорит главный герой имеет определённый смысл. А люди, с которыми он сталкивался сами не чисты на руку. И не чисты на руку не первый день. А наш герой только сегодня сорвался... Фильм очень убедительно сделан. Наверное лучшая работа Джоела Шумахера.

Что делать человеку, которого все буквально достало. Жара на улице, увольнение с работы и то ради чего он живет, - его маленькая дочь, - никогда не сможет повидаться с ним. Нервы на пределе и он решается на крайние меры ... Персонажу Майкла Дугласа в этом фильме хочется переживать. Он уставший от неудач человек, бросивший вызов своей проклятой жизни и этому миру, где она имеет свое существование. Он ведет себя как сумасшедший - набрасываясь на всех, кто его 'достал ' Он храбро борется и с бандой подонков, привязавшихся к нему и с полицией. Его ярость не возможно остановить просто словами, и он знает, что все закончится для него плохо. Единственный кто его понимает и хочет ему помочь. Роль детектива Дюволла очень подошла актеру Роберту Дювалю. Он сыграл человека идущего против того, кому нечего терять в свой уход на пенсию. Это задание становится для него самым необычным для него. Шумахер снял очень яркую драму про 'упавшего ' человека. Он кажется таким жалким в сравнении с тем количеством людей, которые хотят его остановить. На мой взгляд, это одна из лучших ролей Майкла Дугласа. Обычно он играет смазливых красавчиков, парней, соблаговоляющих удачей, а тут он опустившийся маньяк. Так и хочется вспомнить цитату из «Бумера»: - Не мы такие - жизнь такая. Макдональдс и его жалкий продавец, расист, торгующий оружием и видящий в Уильеме друга. В сцене разговора Уильяма с фашистом зритель понимает сущность Уильяма, каков он человек. Пронзительная драма о человеке, пошедшем против лжи и фальши.

Если покажется, что фильм о неудачнике, то только покажется. Уильяма Фостера (гл. роль в исп. Майкла Дугласа) сложно причислить к неудачникам, поскольку он столько всего сделал в Лос-Анжелесе, «слетев с катушек», сколько и мастерам погромов или бандитам с хулиганами натворить удастся далеко не всегда. Это же талант! Причём, талант победителя. Буквально во всём. Пусть даже с поправкой на волшебную силу искусства, но так накуролесить... Дело в том, что герою этого незаурядного фильма вдруг надело казаться человеком общества, живущим по правилам «цивилизованного мира». Фильм до сих пор интересен, поскольку нечто похожее иногда настигает почти каждого, где бы ни жил — хоть в Штатах, хоть у нас. Так фильм про психа? В том то и дело, что нет. Это про психический срыв, который не настиг бы человека, если бы он жил в условиях, на которые люди и рассчитаны природой. Или Богом. Или ещё кем-то? Не это важно, а то, что учитывать следует предел нашей прочности и условия эксплуатации личности и тела. Чрезмерное увлечение гонкой за призраками успеха принято называть Rat race. «Крысиные бега» — идиома для описания циклического, бесцельного или обречённого на провал действия. Например, идиома годится для описания жажды власти, неутолимой потребности добиться карьерного роста, постоянно сопутствующего успеха во всём... Вот жертвой синдрома «крысиных бегов» и стал герой Дугласа Фостер. Он не смог чёрную полосу жизни воспринять философски и сорвался. А фильм Джоэла Шумахера ещё в далёком 1992 году описал на примере одной выдуманной личности срыв, настигший американцев массово уже сейчас, три десятилетия спустя, когда на смену Трампу явился Байден. Учтём свойства системного кризиса: кто бы кого ни менял, дело не в показухе или лозунгах политиков, а в кризисе системы. Около тридцати лет назад срыв типа «с меня хватит!» казался эксклюзивом, но скепсис подсказывает, что в бывшем стабильном мире Штатов теперь это новая «норма». А интуиция может подсказать, что гражданский штурм правительственных дворцов, увиденный пока только раз, это только начало... Всё дело в дозе того, что Шумахер решил назвать «с меня хватит!» или Falling Down. 8 из 10

Фильм идет почти два часа, но на раскрытие личности главного героя отводится минут 15. И эти 15 минут не оправдывают чрезмерно эксцентричных поступков, излишней жестокости и озлобленности. Почти весь фильм - это нервный срыв главного героя, которого ты не понимаешь и не поддерживаешь до самого конца. Конечно, в некоторых эпизодах его ярость можно понять, но ответ главного героя всегда слишком агрессивен. Отказали в завтраке - нужно достать пушку. Не разменяли купюру - нужно разгромить магазин. Кажется, что практически во всех эпизодах, кроме ограбления, он мог решить проблему диалогом. Какая у него цель - также не понятно. В какой момент он превратился в безжалостного убийцу? Почему лишился работы? Почему расстался с женой? Это просто невозможно понять по одному минутному эпизоду. Возможно, фильм лучше поняли американцы, которые жили в это время, но мне он показался слишком странным и чужим, как и главный герой. Максимально подходящее слово для описания фильма - душный.

Всего лишь не захотев стоять в пробке по дороге к дочери на день рождения, добропорядочный гражданин Билл Фостер развязывает целое приключение, поставив на уши если не всю полицию города, то как минимум одного добропорядочного гражданина-полицейского, которому оставался последний рабочий день в этом городе. Фильм крайне интересно смотреть, несмотря на его относительную неторопливость. Всё это благодаря очень качественному сценарию, даже наверное одному из лучших. Первая деталь этого сценария- в самом начале сюжетная линия делится на 2 ветки и они одинаково хорошо поддерживаются и раскрываются на протяжении всего фильма и сводятся вместе в концу. Вторая деталь- это чеховские ружья. Они расставляются и срабатывают приблизительно равномерно на протяжении всего фильма, что способствует сохранению интереса зрителей до самого конца. Третья- это главные персонажи. Импульсивный, находчивый и красноречивый патриот Билл Фостер и податливый, закрытый и умный коп Прендергаст отлично раскрываются и проходят через каждый через свою арку, изменяя свой взгляд на жизнь. Драма каждого из них отлично раскрыта. Особенно Билла Фостера. Также фильм имеет сильную визуальную часть. Отлично проработанная мизансцена действует на зрителя, захватывая внимание и задавая нужную атмосферу для повествования. Однако этот фильм не идеален. Слабость его там же, где и сила- некоторые, данные нам факты, ни к чему не приводят и никак не раскрываются, то есть просто бесполезные вещи. Также в фильме плоские второстепенные персонажи, не вызывающие особых эмоций, чисто как зарисовки. Ну, большинство. Также к концу фильма, как мне показалось, режиссёр не выдерживает нужный стиль и атмосферу, и фильм слегка моментами проседает в этом плане. Но не в сценарном. В целом- это фильм из оперы 'Джокера', 'Таксиста' и других подобных, но с менее серьезной подачей, однако он затрагивает приблизительно те же проблемы- социальную несправедливость и разоблачает лицемерие общества. Так что пусть будет сильная уверенная 8 из 10

Это сложная социальная драма о нереализованности человека о обратной стороне социума ее отвратительной стороне - безразличию. Фильм очень хороший, стоящий. Картина повествует о 'дороге' домой к семье, простого человека. Эта 'дорога' - путь через сложные социальные преграды, взаимодействие с социумом для главного героя несет негатив, он не оценен, не понят, не реализован все это на урбанистическом фоне 'Американской мечты' и пестрых пейзажей города из стекла и бетона сменяющихся городской природой и океаном. При всем антисоциальном поведении главного героя он не вызывает отвращения наоборот вызывает сочувствие, сопереживание, хочется встать рядом с ним и помочь. Он бросил вызов обществу самой отвратительной ее стороне - безразличию. Фостер делает то, что мы сами хотим сделать, призвать к ответу всех тех кто вытирает о нас ноги, использует нас, дать отпор уличному сброду, охамевшему продавцу, миллиардеру который купил землю и воздух, коммунальным службам и всем остальным. И выходит наоборот антигерой на самом деле доведенный до отчаяния человек которого вот, вот сломает, перемелет безжалостная социальная машина в лице Пендергаста, но Фостер уже давно решил свой исход сам. Картина актуальна и сегодня, и не только для США а и для постсоветского пространства, после просмотра остается тяжелое послевкусие беспомощного сочувствия.

Это очень увлекательный фильм с долей чёрного юмора и драмы. Смотрел я его давно, но до сих пор в памяти остались тёплые воспоминания. Помню, как сам сопереживал главному герою и пытался понять, почему его все так ненавидят, обругивают и даже пытаются убить. Шикарный фильм с увлекательным сюжетом. Советую посмотреть его всем, кто этого не сделал. А как бы вы вели себя, если в один прекрасный жаркий летний денёк вас уволили с работы, потом вы застряли в пробке, а мысли о проблемах в семье не дают вам покоя? Тут уж действительно могут не выдержать нервы. Остаётся только схватить оружие и начать угрожать всем, кто пытается преградить дорогу к дому: прохожим, полицейским, преступникам, продавцам, рабочим, скинхеду. Все они действовали на нервы, казалось бы, обычному человеку. А ведь он просто шёл домой. И он не выдержал такого давления. Достав пистолет, он пробивается к цели: жене и маленькой дочери, у которой скоро будет День Рождения. Но всё идёт наперекосяк, когда о его деяниях заявляют в полицию. И ему остаётся только одно: бежать. Но смогут ли его догнать? Об этом вы узнаете сами, если посмотрите этот гениальный фильм, этот шедевр зарубежного кинематографа. Этот фильм снят на долгие годы. Такого сегодня уже не делают. Картина поражает атмосферой опасности и безысходности. Прекрасная игра актёров заставляет не отрываться от происходящего на экране. Великолепная сюжетная линия буквально втягивает вас в действие фильма, заставляя стать его участником: случайным прохожими или самим главным героем. Это творение не оставит равнодушным настоящего ценителя психологической драмы. 10 из 10

Бывает, что ваш день не задался с самого утра. Вот и у главного героя такая же проблема - день начался чертовски неважно. Вильям, идеальнейший гражданин звездно-полосатой: и налоги платит, и на работу регулярно ходит, и безропотно сносит все нападки судьбы... Но в тихом омуте, как говорится, черти водятся. К слову, актер, сыгравший Вильяма, Майкл Дуглас, вжился в роль просто бесподобно, с первого же взгляда мы понимаем кто перед нами: щуплый офисный работник, вечно злой на свою жизнь и людей вокруг. Все остальные актеры в фильме также на своем месте и очень органично вписываются. В этот раз Вильям сорвался. Пошел против Системы. До конца, невзирая ни на что. Он просто хотел домой... Только впоследствии мы понимаем, что действительно толкнуло тихого человека в это безумие. Кто думает, что это просто «боевичок» про клерка, тот сильно ошибается. Местами это очень сильный фильм: проблемы отношений между людьми, проблемы общества Америки (и не только) – все здесь собрано, это своеобразная сатира. В некоторых местах, правда, есть проседание сюжета в сторону американских низкосортных комедий, но это довольно редко и не сильно оставляет осадок. В целом, фильм очень и очень понравился. Сама идея простого человека, пошедшего против заведенных правил и действительности довольно оригинальна и не заезжена. Смотрится на одном дыхании и оставляет послевкусие, заставляющее задуматься. Кому-то, как и мне, это очень нравится. Приятного просмотра! 8 из 10

'...Это кассир, который день за днем спокойно слушает это, а потом берет автомат и отправляется расстреливать случайных прохожих...' (Управлением гнева) Фильм про интеллигентного человека, которого все в этой жизни 'достало', он идет к своей дочке на день рождение, вопреки запрету его бывшей жены. Но путь, по которому идет Вильям, не исчисляться мерой длины, это собственный путь борьбы с окружающим его миром. На мой взгляд, фильм повествует об уродливой действительности, с которой нам приходиться мириться день ото дня, и человеке всю жизнь живущего по правилам этого мира; но переломившегося под грузом жизненных трудностей, и переставший мириться. Сценарий картины, в эпоху коммерции, возросшей агрессии и сложившихся «традиций» у высших обезьян, все так же, остается актуальным, и по сей день. Не могу и упустить великолепную работу Майкл Дуглас, сыграв Вильема Фостера, заставив сопереживать, и, в тоже время, отвергать главного героя, на протяжении всей картины. Другая же линия - детектив, показалась менее занимательна; но, это единственный человек понимающий поступки Вильяма, когда весь отдел в недоумении - обязана на существование. Концовка довольно логична и понятна, фильм ничуть не затянут и приятен.

Фильм режиссера Шумахера 'С меня хватит ' рассказывает о менеджере по продажам Уильяме, который возвращается домой. Он уволен с работы и решил, что жизнь на этом заканчивается. Уильям оказался в положении человека, которому нечего терять и бояться. Человек, уставший от неудач, бросает вызов проклятой жизни. Его ярость невозможно остановить словами. Он знает, что все для него закончиться плохо. Хочу сказать, что каждый из нас может оказаться в такой ситуации. Многие люди обвиняют в этом других - зарождение ксенофобии. Кто только не попадется Уильяму на пути домой - владелец магазина, кореец, назначает цену за банку Колы наугад; мексиканские бандиты угрожают ему ножом; попрошайка врет в три короба и нагло требует денег; фашист содержит магазин по продаже оружия; продавец МакДоалда ненавидит посетителей; бывшая жена говорит полицейским о насилии в семье, которое устроил Уильям. Показано американское общество - такое иммигрантское и контрастное. Другой персонаж - полицейский Дюволл, слюнтяй, человек милосердия, пронзительный. Он дожидается пенсии и хочет в последний рабочий день доказать, что слабое побеждает, а сильное обречено на поражение. Эту роль сыграл актер Роберт Дюваль. Фильм, наверное лучший из работ режиссера Шумахера и актера Майкла Дугласа, имеет сильную развязку- 'Falling Down!'. Самый трогательный и глубокий из всех фильмов Джоэла Шумахера. Оцениваю 10 из 10