Разрушитель: отзывы и рeцензии

AntonRedHead • 2 декабря 2020 в 17:40

Маразм серьезнее, чем кажется.

Странно, что «Разрушителя», вышедшего в далеком 1993-м, недооценивают и даже откровенно слабо оценивают сейчас, в XXI веке, когда эта картина стала во многом пророческой. Вобрав в себя культурное достояние литературных классиков антиутопии вместе с опытом предыдущих режиссеров боевиков, у малоизвестного Марко Брамбиллы получилось не без доли сатиры сделать сочное экшоновое кино о недалеком будущем, где в одной куче перемешались идиотские законы о запрете шоколада, наказание за свободу слова и угнетение несогласных. Конечно, авторы ошиблись с датами, технический прогресс, представленный в футуристическом Сан Анджелесе, невозможен в ближайшие дни. Однако, страх перед теми временами никуда не исчезает. Питер Ленков понимал чувства только что пережившего Холодную войну общества и написал мир пропаганды ереси XXI века, доведя до абсолюта «Дивный новый мир» Олдоса Хаксли (чью фамилию, к слову, унаследовала героиня Сандры Баллок). Инновации поражают красотой и гармонией, дивный новый мир отмывает граффити и строит модернистские небоскребы без влияния Ле Корбюзье. Мир ангельски чист внешне. Вот только чистота эта ближе к Гитлеру и его идеям: общество живет по абсурдным показным правилам, писаным самолюбивым безумцем. Или же нет? Гений Кокто — это их лучший предводитель, и никто не посмеет его оплевывать! Он сделал их жизнь великолепной! Всегда было, есть и будет самым страшным потерять голову. То, что крайне слабо сделал Рэй Брэдбери в «451 градусе по Фаренгейту», доведено здесь до логической грамотности. В лице Рэймонда Кокто собрались и Пол Пот, и Иди Амин, и тот же фюрер: старичок в халате стерилизовал поселение вокруг себя по соображениям диктаторов, которые со временем раскрываются в «Разрушителе» и ничуть не удивляют, они понятны донельзя. И у мэра почти получается держать глянцевую марку с восхищенными людьми, когда не пойми зачем из крио-тюрьмы выпускают гениального отморозка Саймона Феникса, который тут же сбегает и впоследствии шокирует окружающих бродяг несуразным поведением. Полиция, чтобы остановить его, размораживает «неандертальца» Джона Спартона, так как кесарю кесарево в конце концов, когда копы-импотенты не способны и арест объявить. И личные счеты взыграли, ибо терять всю свою жизнь в 1996-м из-за чокнутого террориста — весомый повод. Так завязывается вроде бы типовой боевик. Боевик этот соответствует собственным заявлениям, начиная с названия. Фильм блещет разрухой, Джона Ву выпустили из офисов наружу — теперь взрываются дома, стекло хрустит под ногами, огонь обжигает засаленные лица. Везде, где появляется оружие, оно стреляет во имя хаоса и зрительской эйфории. Но удивительнее создателям удается не экшн, а реализация замысла. Фильм отнюдь не лишен последнего, пускай и визуально старается походить на первый с мачистым качком Сталлоне и его шаблонными, абсолютно предсказуемыми приключениями по Новой Америке. Зато на внимание к происходящему в перипетиях сюжета, благодаря шаблонности, остается больше времени. Причем сюжет не сворачивает голову, а понимается с полуслова. Никто не пытается породить «Бегущего по лезвию», Феникс и отдаленно не Рой Батти Рутгера Хауэра. Уэсли Снайпс сыграл типаж Джека Николсона, Сталлоне — типаж Сталлоне. Режиссер воздействует детализацией достаточно простых начальных данных. Придуманный мир с монополистической Пиццей Хат тонко связан в единое полотно фарсированного несчастья. Он оказывается меж двух крайностей — безумием открытым и завуалированным — и не способен бороться. А Спартон будет спасать не только объединенный в большой город участок Калифорнии, но и Идею за свободу и положительную вседозволенность. Грозный коп бесится от тупых нравов 2032-го и за гамбургер из крысы готов отдать все. Он не строит из себя неравнодушного или хипстера, он искренне переживает за поборников Эдгара Фрэндли из канализации, ибо видит в их руках обыкновенную банку с резиновой пищей. Непросто же так они крадут еду. Старомодный полицейский не станет холить то, что ему не по душе. Американец гордо борется за то, о чем поется в гимне, против большого запутанного заговора, в котором Феникс — показной главгад, клоун на веревочках. Тем не менее, безумие неконтролируемо, всякое может быть. Наверно, «Разрушитель» лояльнее смотрится сейчас как раз потому, что угадал некоторые стандарты. Планета сходит с ума от надуманных проповедей о гибели природы и до сих пор критикует критикующих. Безумцы пытаются диктовать тренды. Сан Анджелес — это гегемония подобных глупостей. Глядя со стороны, город кажется нелепым; глядя сейчас, город кажется аллюзией на кретинов. И от этого страшно. Идея зомбированного общества непригодных к анализу людей самой историей превращается в быль. Земля под контролем сионистов с годами не кажется ерундой, о чем Брамбилла красноречиво предупреждает. Его приемы сатиры просты, но и смешны, и настораживающи одновременно. Когда-то человек может потерять секс и примет это, поддержит — ради животных например. Но только в фильме оно покажется веселым. Ведь теряя что-то, теряешь и свободу, подобно преступникам в ледяных глыбах тюрьмы будущего. Это противоречит самому смыслу жизни и философии. Пускай данную суть передавали многие, однако путем мейнстримного кино получается лучше по-своему — большие массы проникнутся не жвачным зрелищем, а важной мыслью. Возможно, когда-то увиденное поможет им предпочесть туалетную бумагу, а не три ракушки. Так что «Разрушитель» — весьма ценный продукт, но не всеми понятый к сожалению. Но также Брамбилла не забывает о другой простейшей вещи. Преступники прошлого — два главных героя — не изменяются. Ведь любом случае, Робеспьером, Уинстоном Смитом и Джоном Спартоном может стать каждый, поэтому каждый может разрушить тоталитаризм. Просто последний это сделает без интеллектуальных заморочек, а наоборот — путем свинца и оскорблений в сторону надоедливого аппарата со штрафами, плевав на дурацкие правила, не подстраиваясь под пластмассовый мир. А чернокожий гений киберпанка не станет запрограммированным аристократом или Хитманом, выбирая веселый разбой — пиф-паф, и вы покойники-покойники. Все-таки сохранять голову необходимо, а быть самим собой невероятно стильно. 8,5 из 10

Илья Солунин • 30 апреля 2020 в 02:03

«Запихните меня обратно в холодильник». Или «Преступлениям и праздникам — нет!» (Е. Летов)

Всем большой киноманский привет! Слай, наверное, сейчас с большой ностальгией вспоминает те славные деньки, когда он был молод, силён и могуч. Те дни, когда не было никаких второсортных «Точки возврата» и «Плана побега 3». Всё было чинно и гладко, бушевали франшизы «Рокки», «Рэмбо»; люди смотрели и пересматривали «Танго и Кэша», «Скалолаза» и «Кобру». Он был в тренде. Всё было бы отлично, если бы сейчас на смену «старой гвардии» пришла бы достойная «смена». Но, навряд ли Ченнинг Татум когда — нибудь заменит Арни, а «Скала» Курта Расселла. Поэтому осталась одна надежда — вспоминать фильмы прошлого тысячелетия, и помнить, что когда-то было не всё так плохо. Нет, я не говорю что сейчас нет хороших фильмов. Просто они — песчинки, в океане сами знайте чего… И сегодня, мы поговорим о стопроцентно культовой классике мирового Кинематографа. О фильме, который задаёт высочайшую планку качества для фантастических боевиков. Наконец, сегодня речь пойдет о прародителе многих жанровых клише. Итак, «Разрушитель», год 1993. Когда я вспоминаю о сильных воспоминаниях из детства (9 — 12 лет), то на ум приходят «Смешарики», «Годзилла» и «Разрушитель». Это, если я не ошибаюсь, первый мой фильм со Сталлоне. А нет, вру! Первая была «Кобра», данный шедевр второй. Но, тем не менее, воспоминания невероятно тёплые. Лето, песни Цоя, друзья, деревенский пруд, а вечером — смотрю этот культ. Красота… Сюжет. 2032 год, планета Земля. Общество стало СЛИШКОМ идеальным — чистые и вечно зелёные города, нулевая преступность и свобода от насилия. Конечно, психу из девяностых, приверженцу старого доброго ультранасилия по имени Саймон Феникс, которого учёные вывели из заморозки, будет очень скучно. И вот, он выбирается из своего «холодного плена», прослушивает лекцию о морали от учёных, ну а дальше всё как у Летова: «Переключить на черно — белый режим, переключить на черно — белый режим, и убивать, убивать, убивать, убивать…» В общем, Феникс наводит сильного шороха на копов, которые в общем то и не копы, а не понятно что. И тут учёные вспоминают о ещё одной «оледенённой окаменелости». Они размораживают крутого и бескомпромиссного копа Джона Спартана. Его заморозили из — за последней схватки с Саймоном, в результате которой погибли люди… Ну а что произойдет далее, вы и сами знайте. Произойдет большая пощёчина той «утопии», которую нарисовал нам режиссёр. Мир, который забыл запах мускул не будет счастливым, потому что, как мы знаем, фигня случается. И от неё никто не застрахован. Полицейские превратились в слюнтяев. Это скорее антиутопия. Короче, сюжет очень «острый» и злободневный, звучит как напоминание о том, что добро должно быть с кулаками, а не с лекцией про мораль. Актёры. Весь фильм держится на «дуэте» Слая и Снайпса. Они сыграли двух абсолютно разных персонажей: бесчеловечного психа и маньяка, и монолитного копа, который несёт справедливость. Но, объединяет их одно: эпоха, из которой они и пришли (а точнее оттаяли) в этот внешне прекрасный мир. Я вижу в этом символ, который сто процентов не закладывал режиссёр, просто потому что не знал, как всё обернётся. Этот смысл заключается в том, что в девяностые на экране были настоящие отморозки и настоящие герои! Но, к сожалению сейчас, в нашем чистом и толерантном обществе нет для них места… Возвращаясь к актёрской игре, скажу что ветеран Вьетнама и победитель вампиров сыграли очень круто. В их персонажей веришь, Джону ты сочувствуешь, а Феникса ненавидишь. Так же отлично справились со своими ролями Сандра Буллок и Найджел Хортон. Особо ничего по их игре сказать не могу, поэтому идём дальше! Экшен. Почему он здесь такой крутой? Ну, во — первых, девяностые на дворе. Ну а во — вторых, здесь он особенно яркий и жестокий, из — за того, что действие происходит в утопическом будущем, где никто не даёт отпор главному плохишу. И заметьте, он идёт грабить не магазин оружия, а музей! То есть оружие стало пережитком прошлого. Но, Слай и будущий Блэйд напомнят как пользоваться этими штуками. Любимая сцена? Финальная битва, друзья мои. Она гениальная и брутальная. Это надо видеть своими глазами! ИТОГ: Культовая классика жанра, обязательный к просмотру фильм! Вы точно не пожалеете потраченного времени. «Разрушитель» вызывает самые приятные чувства. Он радует экшеном, игрой актёров, бойким саундтреком и интересной историей. Историей, у которой есть мораль: какая бы крутая утопия у вас не была, не нужно забывать о безопасности и оружии. А иначе придёт какой — нибудь Феникс, выслушает вашу лекцию, и убьёт вас. Просто так, ведь он же злодей из девяностых, по-другому он не может. Так что, фильм не «на раз под пивасик», он заставляет задуматься. Но, и кончено же, получать удовольствие от невероятного действия на экране! Вы всё ещё читайте? Быстрее включайте ! Вы проведёте незабываемые два часа. Всем удачи, и Смотрите хороший Кинематограф! P.S.» — А здесь есть соль? — Она запрещена, потому что вредна.» 10 из 10

Egorche23 • 22 марта 2016 в 09:51

Со временем только лучше

В это трудно поверить, но один из лучших боевиков 90-х, «Разрушитель», не только не теряет актуальности, но с каждым годом выглядит всё более увлекательным. Сюжет крутиться вокруг двух чужаков в чужом времени: маньяка Саймона Феникса и жестокого копа Спартана. Оба героя приходят в себя после заключения в криотюрьме в радостном утопическом будущем, где побеждена преступность. Парочка начинает вносить смуту в идеалистическое общество Сан-Анджелеса. В бесхитростной вселенной кинобоевиков 90-х было важно, в первую очередь, представить героя излишне мускулизированным. Это сейчас героев экшена наделяют чувствами, вплоть до того, что даже эмоциональная женщина может раскидывать врагов направо и налево, запертая, при этом, в любовном треугольнике. Но в те времена основными героями были роботы без чувств, робо-полицейские и судьи, взрывающие панков в автомобилях. Время от времени, конечно, появлялся умный фильм в обертке боевика: «Вспомнить всё», «Звёздный десант». В этой концепции «Разрушитель» держится особняком, представляя нам некое переосмысление: вместо героев в безрадостном будущем, нас ждет большой переполох в утопии; противостояние идеологии свободы и контроля в стерильном мире. Всё так и есть: Спартан олицетворяет собой общество контроля, а Феникс — общество свободы. Ни Спартан, ни Феникс отнюдь не злые: они просто две сущности, которые видят мир в черно-белых тонах и не знают чувства меры. Как сказал герой Сталлоне в конце картины: «Истина где-то посередине». В конечном счете все нашли компромисс. «Разрушитель» включает в себя элементы социальной сатиры, комедии и, конечно, упомянутого боевика с натужным пафосом. Подумать только: фильм и нарушает законы жанра, но в то же время следует им, вплоть до коронных фраз во время лихих перестрелок. В плане экшна фильм держит марку, но некоторые сцены уже избиты и клишированны. Но сценарий, подтекст, да даже актёрские работы исправляют ситуацию. Колоритные персонажи очень выделяют данный фильм. Фильм не теряет актуальности. Будущее, представленное в фильме, намного ближе к нашему сегодняшнему обществу, чем во времена съемок фильма. 7 из 10

Terru • 24 февраля 2016 в 20:04

Запихните меня обратно в холодильник!

К счастью, в сознательном возрасте я еще не попала на то время, когда со скоростью света «клепались» один за другим фильмы подобной категории, да и впоследствии я их видела не так уж много. Поэтому могу сказать, что этот фильм мне даже понравился! Очередной типичный герой Сталлоне: суровый, непоколебимый и крутой. Странно даже, что актера нет в списке режиссеров или сценаристов. Однако теперь его героя внедряют в новый мир а-ля утопия, без насилия, убийств и даже без знания, что это такое. В этом мире Джона Спартана можно считать «динозавром»: он груб, не соблюдает моральные устои, матерится и — о боже! — «он не знает, как пользоваться ракушками»! Однако не все так хорошо в Датском королевстве. Вот из-за куста выныривает серийный убийца и психопат из прошлого, у которого с Джоном личные счеты; вот из-под земли показываются какие-то немытые дикари; да и сама эта утопия вместе с ее основателем весьма подозрительна… В общем, много работы для бывшего суперкопа. Сюжет прост и предсказуем до смешного. Есть даже легендарный (или уже пора сказать — «штампованный»?) пистолет Desert Eagle! Если Вы хоть немного знакомы со штампами кинематографа того времени, то повороты сюжета Вы расколете на раз-два. Однако в фильме есть задор, стремительность, ненапряжность. И разумеется, сам мистер Сталлоне, которого нельзя назвать величайшим актером современности, но харизма у него присутствует. И хотелось бы отметить Уэсли Снайпса — ох, как он здесь хорош! Еще один актер, впоследствии затерявшийся в боевиках, но здесь — молодой, амбициозный маньяк без тормозов из него получился отменный. Возможно, будь я больше знакома с фильмами подобного жанра конца 20-ого века, у меня в памяти он остался бы очередным проходняком, но я еще не имела счастья с ними познакомиться в большом количестве, так что — да, я испытала удовольствие, смотря этот фильм, отдохнула. На один просмотр (а может даже и на еще один пересмотр) фильм подходит отлично. 8 из 10

Nightmare163 • 30 декабря 2015 в 19:17

Инъекция первосортной жестокости

Пока в это еще трудно поверить, но настанет грустный день, и неудержимый Сталлоне уйдет-таки на покой. Сидя на своей вилле, Слай сможет рассказать внукам великое множество занимательных историй из своей славной зрелости, и в частности байку о том, как именно он, итальянский жеребец, первым из голливудских звезд побывал в 2032 году. Утопический мир, представший перед решительным взором героя Сталлоне, отнюдь не пришелся ему по нутру, все слишком счастливы, невинны и благонравны. Какой рафинированный ужас! Какая прилизанная несуразица! Какое несчастье быть замороженным, а потом проснуться, чтобы увидеть такое! Нет, этому городу, носящему странноватое название Сан-Анджелес, просто необходима инъекция жестокости, и непременно самого лучшего сорта, а иначе у хлипких полисменов будущего просто ангелы, извините, из задницы вылетать начнут. Сильвестру Сталлоне, влезшему в шкуру бескомпромиссного копа, к его же счастью не приходится долго таращиться на лишенные пыли помещения и мучиться в сортирах, где вместо бумаги три дурацких ракушки. Подходящий объект для приложения мощных кулаков уже ждет и азартно укладывает трупы по авеню. Идеальное, по мнению создателей, будущее, предложенное на экране знаменитого «Разрушителя», с первых же кадров разморозки опасного преступника 90-х убеждает в главном: культовому герою олдскульных боевиков давно уже тесно в реальном времени. Неведающий неудач Слай всех нокаутировал на ринге и даже успел слазить на Кордильеры, дабы начистить фэйсы наглым террористам, а вот проваляться в ледяной глыбе, чтобы спустя 36 лет схватиться с заклятым врагом — вызов, о котором можно только мечтать. Герою американо-итальянского актера Джону Спартану не привыкать вести «черное» правосудие, ведь только с его помощью можно прищучить сверхжестокого убийцу Саймона Финикса, и не имеет никакого значения, сколько найдется вокруг несогласных с такими методами коллег. Непримиримые противники в прошлом, товарищи по «гуманной» казни, а ныне еще более лютые враги своими лихими стычками, драками и перестрелками создают высокопородный антураж фильму, прекрасно перенесшему проверку временем. Пришедшие на съемочную площадку в разных статусах Сильвестр Сталлоне и Уэсли Снайпс, вышли с нее культовым дуэтом полицейского и гангстера, в котором брутальность запросто сочетается с колкой иронией. Со времен «Терминатора» путешествия во времени перестали быть диковинкой для боевиков, но это не отменяет того факта, что в далеко не гениальном по сюжету фильме удалось создать запоминающуюся картину Элизиума, при ближайшем рассмотрении оказывающегося рукотворным Адом. Сценарий Дэниэла Уотерса предусмотрел появление людей, чьи фамилии удачно дополнили адреналиновую канву экшена отсылками к великим деятелям кино и литературы. Создатель Сан-Анджелеса по фамилии Кокто и неуклюжая девушка-полицейский с фамилией Хаксли — вовсе не ирония по адресам конкретных людей, а попытка избавить боевик от обвинений в тупом мочилове, притом стопроцентно успешная. Гора полицейских мышц, вперившая тяжелый взгляд в надменного доктора Кокто — такой же знак первоклассного боевика, как очередной хук по физиономии чернокожего ублюдка с обесцвеченными волосами. Пусть дебютанту режиссуры Марко Брамбилле не удалось научить Слая разряжать ситуацию удачными шуточками, но заметно безусловное старание, а уж за чисто экшенское нутро волноваться не приходилось изначально. В конце концов, личностям вроде Спартана и Финикса абсолютно по барабану какой за стенами арены битвы год, политический строй, президент и трудовой кодекс, была бы возможность славно кулаками похрустеть да обоймы поразряжать. В мире, где даже сексом занимаются без телесного контакта, едва ли захочется когда-нибудь жить адекватному человеку, зато как комедийный элемент хардкорного боевика такие повороты сюжета приходятся в кассу. Из Сталлоне и Сандры Буллок в любом случае не вышло запоминающейся пары, что неудивительно, ведь если первый даже не в «своих» сценах смотрится как минимум обаятельно, то об американке такого не скажешь. Весь фильм «носить» на лице глуповатую улыбку и выдавать подобострастные эпитеты — невеликий образец актерского искусства, а забавные коверканья ее героиней поговорок, вроде «покажем ему, где раки ночуют», стоит счесть заслугой исключительно сценария. Как нужно органично сочетаться в кадре со Слаем, убедительно показывает Снайпс, в годы премьеры фильма совсем еще не суперзвезда. В заслугу режиссеру стоит поставить отсутствие какой-либо боязни использовать различные актерские сочетания, которые на общем антиутопическом фоне придают необходимую живость происходящему. Фантастическая реальность гостеприимно распахивает двери перед всеми, но Сильвестру Сталлоне в нее еще рановато. Джона Спартана за его методы как только не обзывают, а «разрушитель» еще вполне лестная характеристика в сравнении с различными «неандертальцами», «кроманьонцами» и прочей пещерной братией. Картине, увековечившей с десяток смачных фраз, включая самую известную «чтобы поймать одного маньяка, нужен другой маньяк», не стоит опасаться забвения, притом, что сам Сталлоне едва ли кем-то ассоциируется с постановкой Брамбиллы. Этому фильму замечательным образом удается существовать в гордой обособленности с самого момента своего выпуска, избегая назойливых связей с другими маяками олдскульного моря экшена. Ни Слая, ни Снайпса не получится представить в медицинских халатах и со шприцами в руках, но вот уже двадцать с лишним лет они успешно делают инъекцию первосортной жестокости идиотскому утопическому обществу, недостойному настоящих бруталов, и будут делать это сколько понадобится ностальгирующему зрителю. Когда душе захочется отменного зубодробительного зрелища, на выручку всегда готовы прийти «самый опасный полицейский 21-го века» и «самый жестокий преступник 21-го века», и предъявлять билеты эти ребята не будут.

lee moore • 24 мая 2015 в 13:30

Назад в будущее.

Боевики 80х-90х это, должно быть, мой самый любимый жанр в кинематографе. С их каноничной колоритностью, может сравниться разве что их несравненная глупость. Но по-моему это прекрасно. Фильммейкеры того времени изобрели идеальную формулу развлекательного кино, и фильм «Разрушитель» на мой взгляд является одной из парадигм этого замечательного культурного явления, именуемого боевиками эпохи VHS. Действие фильма дерет начало в Лос-Анжелесе образца 1996 года, где брутальный полицейский Джон Спартан по прозвищу «Разрушитель» в исполнении Сталлоне ловит опасного преступника, фрика и маньяка Саймона Феникса, который похитил 30 человек и держит их в заложниках. Задержание проходит трагично и заложники погибают. В результате обоих героев отправляют в криотюрьму на срок обозначенный несколькими десятилетиями. Наступает 2032 год, Саймон Феникс совершает дерзкий побег, и общество будущего, не способное совладать с опасным преступником, выпускает полицейского Спартана, дабы последний вернул антагониста в места не столь отдалённые. Наблюдать за дальнейшим развитием сюжета достаточно смешно, особенно сегодня, когда 2032 год, в котором происходит действие фильма, ближе 1996 года, в котором случилась завязка. Я даже не буду пытаться оправдать поступки героев, концепцию вселенной и возможность существования показанного в фильме общества, рассуждать о футурологии и утопистике. Концепция общества показанная в фильме не имеет никакой логики и чужда здравому смыслу, это поймёт даже человек не обладающий критическим мышлением. Но, чёрт возьми, насколько же этот фильм стилен и брутален! Сегодня так снимать не умеют. Посмотрите на новинки кинопроката с рейтингом «R». Безумный Макс, в котором люди мычат, кряхтят, едут вперед и смотрят друг на друга. И растёт поколение людей, которым внушили, что это хорошо, что это интересно, что это имеет смысл, и самое ужасное, что это кинематограф. Я не пытаюсь сказать, что раньше фильмы были интеллектуальней, нет. Но раньше слово киноаттракцион имело смысл, потому что приставка «кино-» не была декоративной. Разрушитель — это фильм-аттракцион. Он использует для этого приёмы кинематографа, развлекая зрителя сюжетом, архетипами персонажей, стержнем истории, безусловно, визуальными эффектами, но здесь они не выходят на первый план, а являются лишь частью общей картины. В отличии от современных киноаттракционов, где объектами педалирования становятся именно визуальные эффекты, а субъекты уходят на второй план. Этот приём близок цирку, не кинематографу. Разрушитель же берет другим. Приятно смотреть на Сталлоне, с его бунтарским характером, что близко тинейджерам, для которых этот фильм был снят. Кроме того, из-за скачка во времени, который имеет место быть в фильме, случилась подмена ценностей, что вызвало различия в образе мышления Сталлоне и его новоиспечённых современников. Что влечет за собой множество комичных ситуаций и выделяет протагониста на фоне остальных действующих лиц, создаёт запоминающийся образ эдакого консервативного, олдскульного мужика, в лощеном обществе белых воротничков. То есть развлекает, оперируя ситуациями, положениями, стечениями обстоятельств и другими приёмами близкими кинематографу, не цирку. В этом, мне кажется, главное отличие старых развлекательных фильмов от новых. «Разрушитель», безусловно, имеет право на существование. Вместе с «Коммандо», «Универсальным солдатом» и «В осаде», составляя золотой фонд старых добрых боевиков нашего детства.

Makaveli96 • 13 марта 2015 в 16:00

Фильмы Детства. Часть 3.

Я хоть не так часто смотрел в детстве «Разрушителя», но каждый раз когда я его пересматриваю, невольно стекает капелька ностальгии по тем славным временам и фильмам. В детсве одно лишь название «Разрушитель» уже внушало доверие. Согласитесь, звучит так-то громко, сильно и объемно, тем более если в главных ролях Сильвестр Сталлоне и Уэсли Снайпс. Сам же фильм хоть и сделан по всем старым канонам боевика, но все же выделяется из общего ряда. Здесь есть все что нужно. Противостояние главного героя с злодеем, взрывы, драки, перестрелки и погони, но все это происходит в довольно необычном месте. Дело в том, что нашим героям из 20 века придется столкнуться друг с другом в далеком будущем где люди забыли напрочь о преступности и насилии. Именно этим, «Разрушитель» выделяется на фоне своих собратьев тех годов. Создатели выбрали интересную платформу для действия фильма. Помимо интересной так скажем локации, «Разрушитель» сделан очень добротно на наличие экшена. При чем, хватает всего перестрелок, драк, погонь и прочее. Зритель не успевает заскучать, как начинается какое-либо действие. Тем самым, фильм выполняет свою главную задачу, не дать себя выключить. Понравился интересный экранный дуэт «Сталлоне-Снайпс», при чем мне сперва казалась, что это безумная идея. Но нет, все вышло отлично. Здесь лично, я хотел бы выделить Уэсли Снайпса. Если мы уже все давно привыкли к Слаю в образе брутального копа, то абсолютно безбашенного клоуна-маньяка в исполнении Снайпса мы еще не видели. В этой экранной паре, Снайпс был конечно сильней, харизматичней и интересней. Сталлоне тоже бесспорно выдал сильный образ, но на фоне Снайпса немного потускнел. Интересно показано в фильме виденье будущего. Герой Сталлоне наверно высказал самую точную фразу, описав реакцию на увиденное будущее «Запихните меня обратно в холодильник!» Чертовски точно подметил! Лучше и не скажешь! Создатели фильма интересно обыграли определенные личности и моменты характеризующие 20 век. Причем обыграли все это с юмором. Было интересно наблюдать за реакцией Джона Спартана, когда он пошагово знакомился с новым неизвестным ему миром. В общем, что говорить? Вы и сами видели этот фильм не один раз. «Разрушитель» давно стал эталонным боевиком, для кого-то даже классикой жанра. Ну а если вы еще с ним не познакомились, то строго к просмотру! 7 из 10

ДеймонСальватор92 • 31 марта 2014 в 11:24

«СТАРИКИ РАЗБОЙНИКИ»

2032 год… Люди на пике технологических достижений. Преступность снизилась до минимальной степени и в городе Сан-Анджелес царит мир и покой. Люди стали культурными (через чур), порядочными и смазливыми до тошноты. Полицейские потеряли «инстинкт» под именем «Служить и защищать» и стали жалкими «бабами», которые без своих «игрушек», вообще ничего не умеют. И так, в один ностальгический день, благодаря чарам «ведьмы» Сандра Буллок, случилось «хоть бы что то случилось». Разморозили Саймона Финикса (Уэсли Снайпс), зачитали мораль психу, а он взял и убил всех. Сбежал, попутно убивая первого встречного. После несколько неудачных попыток поимки Финикса, глава полиции решает разморозить знаменитого полицейского, у которого на плечах не мало заслуг и в то же время, дурная репутация «разрушителя». Это Спартан, Джон Спартан (Сильвестр Сталлоне) и он с удовольствием составит кампанию Саймону Финиксу. Сюжет хороший и что то мне подсказывает, что у сценаристов либо было обострено шестое чувство насчет будущего или же они знали про тайные «процессы» в мире. Но самый реальный вариант, это то, что ученые вдохновились от фильма и создали эти аппараты замораживания. Теперь, многие магнаты тратят деньги, чтобы увидеть будущее. Еще забавно то, что в фильме упоминали про то, что Арнольд в будущем был президентом. Как мы знаем, он стал губернатором. Какая ирония судьбы, не так ли? Актеры:Сильвестр Сталлоне не плохо шутит, строит из себя крутого и иронизирует ситуацию. Но образ Джона, уж сильно напоминает некоторых персонажей в его исполнении. Значит Слай халтурил (и не раз). Персонажи, которые удались у него на славу, это Рокки, Кобра и еще пару образов. Сандра Буллок своим фанатизмом, добавляла юмора и возвышала Джона. Это ход сценаристов, чтобы создать у зрителей симпатию к главному герою. Мой любимый актер Уэсли Снайпс тоже не подкачал, но иногда переигрывал. А так, дуэт «Уэсли Снайпс и Сильвестр Сталлоне» удался. Браво! 7 из 10

Alan Capcace • 12 июня 2013 в 17:12

Мы же офицеры полиции! Мы не привыкли к такой жестокости.

Будущее человечества, о котором рассказывали писатели-фантасты, уже не кажется таким уж далеким. Благо технологии продвинулись уже достаточно далеко, и кто знает, может лет через двадцать, машины будут ездить на антигравитационных подушках, а человечество начнет строить колонии на Марсе. Звучит невероятно, но ведь двадцать лет назад и айфоны казались чем-то невероятным, верно? Но десять или двадцать лет все-таки кажется, нам большим сроком и кто знает, где мы будем спустя эти годы. Однако, что если человек окажется, заморожен почти на сорок лет и проснется в эпоху, которую он себя не мог представить даже в страшном сне? Итак, это — «Разрушитель». После долгого и достаточно кровавого противостояния полицейский Джон Спартан ловит опасного преступника Саймона Феникса. Однако его успех оказывается недолгим, так как в результате данной операции погибли невинные люди и Спартана, как и Феникса, подвергают криозаморозки сроком в семьдесят лет, после чего они должны будут стать полноправными членами общества. Ага, щаз! Спустя тридцать шесть лет Саймон Феникс сбегает из своей тюрьмы, при этом, взорвав все, что можно взорвать и убив всех кого можно убить. Современная полиция не в состояние справится с опасным преступником и потому размораживает Джона Спартана, дабы тот смог изловить опасного преступника. Вот только Спартан будет действовать по старинке, а следовательно счета за ремонт как государственной, так и частной собственности будут огромны. Перед зрителем предстает очередная антиутопия. В этом мире запрещено огнестрельное оружие, острые и соленые блюда, алкоголь, наркотики, и сигареты. Вольнодумство так же не привествтуется, а за любое бранное слово человека штрафуют. И в данное сонное царство попадают герои Сталлоне и Снайпса, которые превратят некогда спокойный городок в зону боевых действий. Так, а что же представляют собой такие разные и в то же время такие похожие герои? Джон Спартан, полностью оправдывает прозвище, которое он получил еще в далеких девяностых, а именно — «Разрушитель». Так как он начинает ломать устоявшиеся устои, пытаясь привить жителям двадцать первого века устой века двадцатого. Получается это у него с переменным успехом. В те же моменты когда детектив Спартан не размышляет над тем, как же работают три ракушки заменяющие туалетную бумагу, он гоняется за преступником, попутно разрушая государственную собственность. Теперь что касается противника нашего бравого детектива, а именно Саймона Феникса. Этот черный парень и вовсе лишен тормозов и творит все, что ему вздумается, попутно отпуская ехидные комментарии. Вот только за казавшейся безбашенностью скрывается расчетливый и жестокий человек, который заставит встать на уши весь город. Так же отдельного упоминания заслуживает напарница Джона Спартана, Ленина Хикслей. Это молодая и несколько наивная девушка выступает по большей части в роли гида, знакомля героя Сталлоне, а заодно и зрителя с миром и тем как тут все работает. Ну и что же в итоге? А в итоге перед нами предстает один из лучших боевиков девяностых годов прошлого века. Здесь есть все — интересные и запоминающиеся герои, тщательно проработанный мир, лихие погони и перестрелки, а также прекрасная операторская работа. И если вы не еще не видели этот фильм, то я настоятельно рекомендую исправить это досадное упущение. 8 из 10

Дженс • 12 июня 2013 в 02:37

Неумолимый бег времени

Вы знаете, я наверно один из немногих, кто сначала прочитал книгу «Черепашки-ниндзя против Разрушителя» в детстве, а затем посмотрел и фильм «Разрушитель». после просмотра фильма я думал, что фильм сделан по книге, оказалось, наоборот. И в чем-то даже книга превосходит фильм (кстати, из 15 моих книг про черепашек эта — попадает в тройку любимых) Ну вот например: в книге тиран и повелитель Стив Мендер одержим идеей убить Моррисона — своего бывшего друга, а ныне повелителя изгоев — за один случай, произошедший с ними в юности. В фильме мы видим доктора Кокто, который также пытается убить своего врага — Эдгара Френдли, но причина более прозаична: всего-то он мешает Благодетелю полностью установить новый Мировой порядок. Или еще: при прочтении книги я видел яркого и харизматичного злодея Шредера и не менее ярких черепашек-ниндзя, и их фразы и диалоги мне запомнились, например «Чтобы поймать маньяка, нужен другой маньяк. Чтобы остановить разрушителя, нужен другой разрушитель». Особый колорит книге придает наличие мудрого Сплинтера, а также Супермозга — инопланетного разума. Фильм же в этом плане более рядовой. Да, Уэсли Снайпс великолепно сыграл роль злодея. А вот Сталлоне подкачал. Я вообще не понимаю, что это за актер такой — Сталлоне. В большинстве фильмов его герой тупо ходит с унылой физиономией и играет слишком натужно; есть исключения, где за Слаем интересно посмотреть, например «Рэмбо», «Рокки», «Скалолаз» но в данном фильме он недоигрывает. Гениальное изобретение фильма — криогенная тюрьма и способ гуманной казни. Что еще сказать? Если обратиться к идее фильма, то забавно видеть общество, где все полицейские ходят без оружия и не знают слово «убийство», но это смотрится более обычно, чем тот момент, когда в «Эквилибриуме» люди будущего не знают, кто такие собаки. Интересно, подземные жители могли давно притащить оружия и просто взять под контроль безоружных обитателей верха, но каким-то образом те держатся, наверно, силой Благодетеля. В общем, фильм неплохой, в некотором плане уникальный. Из актерских работ отмечу кроме Снайпса Найджела Хоторна, остальные тоже играют здорово, на уровне. Сандра Баллак сыграла тоже по-своему ярко, обаяния ей хватает. В экшн-сценах недостатка нет и сделаны они красочно. Итог: здоровский боевик начала 90-х с интересной тематикой и с красочно сделанной зрелищной частью. 8 из 10 P.S. Кто-нибудь объясните: как же все-таки пользоваться ракушками?

Xatar • 15 июня 2012 в 12:13

Фантастические антиутопии, в своих должных и проработанных вариантах, принимают изрядно большее интеллектуальное благоволение со стороны киношных критиков и им сочувствующих, нежели кинофильм просто фантастический и, тем более, кинофильм фантастический боевический. Вспомним хотя бы THX 1138, 451 градус по Фаренгейту, Метрополис, Бразилию, 1984, Эквилибриум и так далее. И действительно, в частоте своей такого рода произведения кинематографа поднимают важные вопросы и позволяют взглянуть как бы оно там было, в будущем, если бы определенные тенденции общественного развития приобрели свои реальные, свершившиеся и далеко идущие черты, оперируя на экране случившимся к нашим дням сегодняшним. В этом и весь интерес и в этом вся заслуга, на фоне которой геройствуют персонажи в различного рода своих намерениях. «Разрушитель» казалось бы с виду наоборот, утопичен — пластмассовый и пластилиновый мир победил, стерилизованная реальность устраивает большинство текущих жителей, всем всё нравиться, все счастливы, мирны, не озлоблены, правопорядок достиг своих пиковых пропорций, вокруг розовые небеса и даже небо ночью розовое также… но люди превратились в гротескное убогое стадо, в жирную одомашненную скотину, в стадо тотального конформизма и дебильного образа мыслей. Утопия здесь — лишь только другая антиутопия с тем же тоталитарным взглядом сверху, всепроникновенным слежением за населением посредством вживляемых под кожу электронных микрочипов, давлением над населением с прививкой ему своих правил и догматов, абсолютно абсурдно выглядивших в этом фильме. Полиция превратилась в детский сад, огнестрельное оружие хранится только в музее… люди даже перестали заниматься сексом. Всему виной спятивший старик нектО КоктО, кто явился вождём и лидером этого американского народца, локально взятого в рамках Сан-Анджелеса (в годах эдак 2030-ых Лос-Анджелес поимел конгломеративный образ сношения градостроительного, в свою административную подведомственность заимев ещё несколько близлежащих сёл и аулов, что и вылилось в это Сан-). Брамбилла отбомбила. Но лучше говорить обо всём по порядку. Сначала же был год 1996-ый, где наука уже и так достигла высот неимоверных, поставив на поток использование и обслуживание криотюрем. Но не этим славится это смутное время. Некто Саймон Феникс (Уэсли Снайпс) — наигранный психопат в Лос-Анджелесе разжигает хаос и анархию. Местная американская деревня горит и полыхает, искрятся в ночи россыпи огнестрельных всполохов, невинные люди страдают… ужас и жуть. Но в рядах полицейских также есть место отчаянным — спартанцам… э-э-э нет, СпАртанам, Джонам Спартанам (Сталлоне), жестоким преступникам противостоящим. Два года Спартан ловил свою птицу и вот поймал… но какой ценой — ценой жизни около тридцати заложников. Оба проказника отправляются в баки и превращаются в глыбы льдяные. И вот, спустя много лет, люди превратились в ужасное высокоморальное зрелище, где даже за ругательство вас оштрафуют, не говоря уже об остальных вещах. Система правосудия придумала совершенно-уникальное процессуально-правовое действие — освобождение особо опасных преступников из криотюрьмы под так называемое «честное слово». Скажите, Дамер, что больше не будете и исправитесь, и мы вас отпустим на все четыре стороны! Золотые времена для разгула широчайшей преступности. Рано или поздно на этот удивительный морально-пафосный общественный строй должен был прийти самый настоящий ад. И он пришёл, правда немного при участии того самого Кокто, возжелавшего для воцарения идеальнейшего по его мнению общества пойти дальше и уничтожить единственную на сей день имевшуюся угрозу — жителей люков и канализаций в лице их лидера, для чего его бессмысленное и гнилое сознание и освободило Феникса, не в силах даже помыслить, что этот человек может принести с собой. А что же жители люков и канализаций ? Они — последний оплот нонконформизма и свободы выбора, не пожелавший интегрироваться в общество доктора Кокто. Они всего-то хотели заниматься любимыми делами и делать всё, чего им захочется, а не жить среди пластмассовых людей, и им всего-то хочется пожрать иной раз, из-за чего они и нападают на Пиццу Хат. Так или иначе, Сталлоне противостоит Фениксу, сдруживается с отверженными и готов перевернуть весь общественный строй. Типичный американский популярный боевик, в котором фантастическое лишь фон и частая возможность попытаться сделать нечто комедийное из ситуации с героем. Согласитесь, на героя, бывшего более 30 лет в спячке, можно обрушить целую массу непонятных вещей, начиная от тайны ракушек в туалете и заканчивая полным отказом людей от занятий сексом (меня удивляют в этих многобюджетных американских фильмах некоторые концовки: в данной картине действие заканчивается к возврату мыслей героя о ракушках в туалете, которые неким образом нужно использовать, чтобы подтереть свою задницу; в одном из фильмов более современных и более денежных — 2012 — маленькая девочка в финале говорит, что больше ей особенные трусики не нужны, так как она больше не писается… случившийся Апокалипсис планетарного масштаба, горстка выживших людей плывёт на ковчегах, впереди глубокая неизвестность и вообще не пойми что, бюджет у фильма 200 миллионов долларов — на фоне этого концовка фильма про то, что маленькая девочка, видите ли, больше не писается — восхитительный перл. Это как показать рекламу майонеза Ряба сразу же после обращения президента и боя курантов в новый год (а такое ведь тоже было)). Люди будущего в фильме превратились в неимоверных существ, начинавших меня даже раздражать своими насыщенно моральными проповедями и ухищрениями. Высшие полицейские чины почему-то, вместо того, чтобы заботиться о проблеме существования в округе Саймона Феникса, интенсивно давят на своего единственного спасителя и хотят обратно запихнуть его в холодильник. Самому же Фениксу не составило бы никакого труда вообще обрушить на это склизкое миролюбие руины и разруху, что товарищ и совершил бы, постоянно ловя кайф от своих действий. Сандра Баллок, интересующаяся грубым 20-ым веком, как они его называют, похожа на скачущую девочку, радующуюся тому, что ею обожаемого музыкального исполнителя показывают по телевидению. Вот сексуальная задумка посредством передачи эротических образов на расстоянии прямо в головной мозг выглядит интересной, но лишь в качестве дополнения реального физического соприкосновения, а не его заменителя (физический контакт в мире будущего выглядит вообще нечто омерзительным и гнусным). Но с чего произошли перемены так разительно и быстро ? Оказывается мир в лице Сан-Анджелеса был на грани хаоса, но под высшим взглядом Кокто и его гомоподобного помощника (подозреваю, что лица находятся в гомосексуальной связи) общество превратилось в это волшебное и мягкое образование слизняков, которые своим этим достижением очень гордятся. Пришли Феникс со Спартаном и всё рухнуло, к счастью.

Paranoik-kinofan • 12 апреля 2012 в 22:38

«Хоть бы что-нибудь случилось!»…

… мечтала Ленина Хаксли, героиня фильма Марко Брамбиллы «Разрушитель». И её казалось бы наивным мечтам суждено было сбыться, когда на её тихий и спокойный мир будущего, в котором все уже забыли, что значит «насилие», обрушилось перенёсшееся из прошлого противостояние двух заклятых врагов. Саймон Феникс и Джон Спартон, одержимый преступник и одержимый коп, помещённые когда-то в криотюрьму, были разморожены в будущем, дабы продолжить вправлять друг другу мозги. Но вот только будущее оказалось на деле стерильным миром, в котором побеждена преступность, запрещено всё, что считается вредным (даже соль и ругань), а полиция по сути стала практически бесполезным придатком. «Мы офицеры полиции, мы не привыкли к такой жестокости!» Надо отдать должное режиссёру, который весьма забавно и даже с какой-то нежной аккуратность показывает различия между миром прошлого и миром будущего. Будущее в «Разрушителе» представляет собой некий гипертрофированный образ «идеального общества», в котором осталось только то, что полезно. Но вот только показано всё это в киноленте Брамбиллы не всерьёз, а с присутствием постоянной ироничной усмешки создателей, играючи превращающих своё творение в едко-забавную социальную сатиру, постоянно при просмотре вызывающую улыбку на лице. Да и как можно не улыбаться, когда просидевшего в образе ледяной глыбы крутого копа Спартона с мордой-кирпичом выпускают в мир, в котором того поджидает накол на каждом шагу, в котором Шварценеггер успел побывать президентом и в котором можно поесть гамбургер только у повстанцев, находящихся вне закона? «Грешен, не отличаюсь терпеливостью» В общем по началу кажется удивительным, но у Марко Брамбиллы в итоге получается очень даже неплохой боевик, в котором пусть и довольно предсказуем сам сюжет в целом, но который при этом всё равно смотришь, не отрываясь от экрана. И вина в этом заключается в хороших актёрских работах Сталлоне и Снайпса, выдающих неплохие харизматичные образы; в образе героини Сандры Буллок, украшающей фильм своей красотой; в хорошем и крепком экшене, сочетающем в себе всё — от простого мордобоя до автомобильной погони; и в хорошем юморе, поджидающем зрителя в каждом эпизоде и демонстрирующем лёгкую издевку создателей над созданным ими миром. «Разрушитель» смело может служить примером хорошей, качественной фантастики и отличного боевика, мощно, весело и со вкусом пожинающего свои плоды. Напористый, яркий и несерьёзный фильм, оставляющий после себя приятное эмоциональное послевкусие, фильм, который можно смотреть, абсолютно не задумываясь о мелочах и при этом получая удовольствие сполна. И Саймон говорит, что всё это было чертовски круто!

Максим Черный • 29 марта 2012 в 14:49

Сегодня личность Сильвестра Сталлоне известна по всему миру, а некоторые его работы в кино, буквально стали олицетворением жанра, который он представляют. Лос-Анджелес, 1996 год. Часть города превратилась в территорию, под контролем криминальных элементов. Несмотря на высокий уровень преступности и неспособность полиции урегулировать ситуацию, есть человек, полицейский, известный своими жесткими мерами и репутацией разрушителя. Джон Спартан — непоколебимый блюститель порядка. Эта история развивается в двух временных периодах: 90-е и мир будущего образца 2032 года. И если первые сцены напоминают классический боевик со Сталлоне, то вторая часть фильма развивается уже в атмосфере фантастического мира будущего. Зрителя неустанно знакомят с интересными идеями, которые и сейчас, спустя два десятилетия, остаются актуальными. Конечно же, нас ждет много зрелищных перестрелок, драк и погонь дорогами будущего. Все это успешно контрастирует с большой порцией юмора, главным источником которого является сам главный герой. Сталлоне выглядит убедительно в этом амплуа, к тому же находится в прекрасной физической форме. Один из известнейших фильмов со звездой Голливуда — Сильвестром Сталонне. Фактически ставший классикой боевик в антураже недалекого будущего. 8 из 10

Snowman93 • 8 февраля 2012 в 12:33

Противостояние

Впервые я посмотрел этот фильм около 2-х лет назад. В тот момент эта картина не произвела на меня особого впечатления. Но сегодня я решил пересмотреть «Разрушителя» и сформировать окончательное мнение об этом фильме. Фильм Марко Брамбиллы получился довольно интересным. Прежде всего это связано с тем, что действие в фильме не стоит на месте, а постоянно развивается. А высокая скорость развития увлекательных событий не может не вызывать интереса. Так что просмотр этого фильма скучным точно не назовёшь. Режиссёр смог показать мир будущего таким, каким его сейчас сложно представить. В 2032 году общество забыло, что такое жестокость, убийства и преступления. Все люди относятся друг к другу очень уважительно. Общество живёт по инструкциям и установленным правилам, которые никто и не думает нарушать. Оружия в 2032 году практически не осталось. Некоторые экземпляры оружия сохранились только в музее. В общем жизнь в будущем безопасная, но скучная и однообразная. Однако кое-кому всё же удаётся нарушить эту спокойную и размеренную жизнь… Невооружённым глазом заметно, как выделяются на фоне безобидного будущего 21-го века двое людей из века 20-го. Такой контраст безусловно придаёт фильму ещё больший интерес. Саймон Феникс так вообще гнёт свою линию до конца:он убивал в прошлом и не отказывается от своей тёмной деятельности в будущем. На протяжении всего фильма главная задача Феникса — убивать. Больше этого маньяка ничего не интересует. И в этом есть заслуга Уэсли Снайпса. Он сделал Феникса безжалостным и безбашенным. Он сохранил эти два качества в своём герое от начала фильма и до конца. И только один человек способен остановить Феникса. Этого человека зовут Джон Спартан. Сильвестр Сталлоне наделил Спартана жёсткостью и бесцеремонностью по отношению к преступникам. Сталлоне и Снайпс создали своих персонажей такими, какими они и должны быть. Феникс и Спартан сосредоточены на одной цели — убить друг друга. Смотреть за их противостоянием интересно. Что можно сказать про зрелищную составляющую фильма?Я бы не сказал, что в «Разрушителе» очень много драк, перестрелок и прочего, но те зрелищные сцены, которые есть в фильме выглядят довольно неплохо. Но выдающимися их назвать нельзя. Хотя врятли создатели этого фильма хотели создать прям уж очень крутой фантастический боевик. Однако, у них получилась интересная фантастическая история. «Разрушитель» является крепким фантастическим боевиком 90-х годов 20-го столетия. И даже спустя почти двадцать лет после своего выхода на экраны «Разрушитель» смотрится довольно неплохо и интересно. В этом фильме есть практически всё,что нужно для хорошего боевика:качественные зрелищные сцены, запоминающиеся персонажи в исполнении таких замечательных актёров, как Сильвестр Сталлоне и Уэсли Снайпс. К тому же нельзя не отметить Сандру Баллок. Чуть не забыл сказать про юмор. В этой картине он хорош. В общем фильм удался! 8 из 10

Tristo • 27 января 2012 в 13:27

Когда всё под контролём, а не тоталитаризм

На мой взгляд постановщик фильма итальянец Марко Брамбилла и коллегия сценаристов решили выпустить небольшую сатиру в мире фантастического кино с героями боевиков 90-х годов прошлого столетия. Это проглядывается в контексте поведения действующих лиц, в их манере разговора, в новых законах будущего и даже в одежде. Последнее — явный намёк на «Бегущего по лезвию», где костюмы персонажей дали толчок появлению нового стиля в моде. Да и самих диалогах между героями картины постоянно вставляются шутки, которые для настоящего классического боевика неприемлемы. Но всё это отнюдь не является негативным фактором, напротив — «Разрушитель» стал чем-то оригинальным и от того многими любимым фильмом. Можно даже воспринять его как междустрочный вызов чрезмерной политкорректности, насаживаемой в США, так сказать кинематографическая насмешка. Кроме столь любопытного общего фона существует и разительный контраст между главным героем и главным злодеем. Издалека видно, что это также сделано специально. По Сильвестру Сталлоне не поймёшь кто же он — полицейский или военный? Точных данных в фильме не проскакивает, лишь можно догадаться, что больше он относится к первым, но вот форма одежды на это не указывает даже в то время, когда вроде бы показывают наши часы. Уэсли Снайпс — это вообще ходячий контраст. Одни обесцвеченные волосы чего стоят. И вот когда два противника по фильму попадают в один кадр всё их различие становится настолько заметным, что невольно начинаешь любоваться этим и радоваться за удачный замысел постановщика. Обойти вниманием участие Сандры Баллок было бы кощунством. Симпатичная и несильно известная тогда актриса всё-таки смогла не оробеть перед гремевшим на весь мир Сильвестром Сталлоне и брутальным и уже популярным Уэсли Снайпсом, что однозначно говорило тогда про большой потенциал актрисы. И ещё один момент в картине, который повлиял на положительную оценку со стороны зрителя — это некоторые сцены, которые стали весьма примечательными. Например, это секс посредством неких механических устройств и обременительное условие пользования туалетом. Итак, «Разрушитель» — качественный, с интересной мыслью, фильм жанра фантастического боевика с элементами юмора в диалогах, которые прописаны весьма неплохо и с запоминающейся игрой актёров как первого, так и второго плана. Особых нареканий он не вызывает ни у кого. И пускай имеются недоработанные сюжетные линии (допустим, линия с семьёй главного героя) — на общее впечатление это мало влияет. Даже на сегодняшний день эта картина смотрится с восторгом. 8 из 10

Jedi Aragorn • 21 января 2012 в 20:00

- Бутылку пива и один гамбургер, пожалуйста! (с)

Об этом фильме в детстве, как и многие отписавшиеся здесь, я был осведомлен. Смотрел его, восхищался, поражался, всегда, когда по телевизору шёл анонс об этом фильме, я старался посмотреть снова (в 90-е еще можно было смотреть фильмы по телевизору с удовольствием, так как засилья однообразных и надоедающих реклам не было). Если мне не изменяет моя память, то я даже играл одноименную игру на всем известной для того времени приставке «SEGA MEGA DRIVE 2». Ох, сколько взрывов, перестрелок, драк, шума можно было лицезреть и слышать, что в фильме, что и в игре на приставке. В первую очередь, стоит знать, что это фантастический боевик. В наше время назвали бы футуристическим экшном. Но, чёрт возьми, это первоклассный и в какой-то мере классический фантастический боевик. И то, что я попал в круг любителей «Разрушителя» Марко Брамбиллы, радует меня до упоения. 0 отрицательных рецензий! Право, это делает честь нам всем. И тем, кто не трогает без повода и конструктивной критики сей фильм. Так сказать, подсаженный глаз без проблем заметит, что «Разрушитель» является комиксообразным произведением. Есть крутой протагонист, но имеется не менее крутой антагонист. Первый попросту непотопляемый хороший парень, который и в огонь, и в воду, и в медные канализационные трубы даже пойдет без сомнения и страха. Второй же подозрительно веселый, позитивный, но в то же время крайне жестокий и безжалостный злодей а-ля Джокер. Я вот тоже считаю, что фильм уж совсем не походит на то, что был снят в 1992—1993 годах. Судя по постановкам трюков, рукопашных боев между главными героями, автомобильных баталий, без сомнений можно задуматься, что уровень фильма подходит под конец 90-х. Да как тот же самый стильный и культовый «Блэйд» Стивена Норрингтона. Так что создателям и Марко Брамбилле в частности удалось снять по-настоящему качественный и безумно зрелищный боевик 90-х. На роли главного копа 21-го века и главного злодея 21-го века режиссер подобрал просто отличный дуэт. Про Сильвестра Сталлоне написано уже много. Один из самых любимых героев в истории Голливуда. Скольких запоминающихся персонажей он воссоздал на экране… Тут и «Рэмбо», и «Рокки», и «Убрать Картера», и «Гонщик», и «Полицейские», и «Скалолаз». Так что и в «Разрушителе» он выжал из своего героя почти всё, если не всё, чтобы остаться в памяти зрителей. Про Уэсли Снайпса даже писать что-то неудобно. Его Саймон Феникс вышел не просто негодяем и подонком, а одним из самых отъявленных и жестоких, но беспрекословно харизматических негодяев и подонков. В некоторые моменты фильма именно такие злодеи могут импонировать, потому что они такие яркие, забавные и улыбчивые. В общем, от дуэта Сталлоне-Снайпс я только в полном восторге. Есть еще Сандра Буллок и Бенджамин Братт. Героиня Сандры Буллок временами раздражала, но обедни все равно не портила. Драка а-ля Джеки Чан позабавила. Бенджамин Братт весь такой ухоженный, накрахмаленный, выглаженный, облизанный получился. Прямо мечта всех домохозяек или стеснительных отличниц. Можно заметить в большей мере самого Роба Шнайдера и в меньшей мере самого Джека Блэка! Ладно, первого хоть можно сразу узнать на экране, так как появляется он достаточное количество времени для идентификации. Но вот второй меня вообще удивил. Камера, как мне кажется, только раз выхватила его по-серьезному серьезное лицо, когда он направил пистолет в сторону героя Сильвестра Сталлоне. Промелькнула в моей голове такая мысль — а ведь так и начинают свои первые шаги в кино нынешние звезды. Ни один режиссер сразу не станет отдавать в самом начале карьеры главную роль (за исключением некоторых авторских режиссеров или режиссеров арт-хауса). К тому, чтобы актера или актрису начали узнавать и приглашать в фильмы, нужно стремиться и трудиться, а самое главное — не гнушаться сниматься в таких вот маленьких эпизодах, как это сделал Джек Блэк, пусть даже актеру или актрисе не получится сказать хоть одну короткую реплику. Вот так. Стоило бы отметить веселый юмор авторов сценария. Меня вот веселили вечные поправки правильного произношения слов со стороны героя Сильвестра Сталлоне, поскольку героиня Сандры Буллок, дабы казаться крутой и соответствующей духу 20-го века, все время стремилась показать себя нестандартно. Даже будущее соединение Санты-Барбары, Лос-Анджелеса и Сан-Диего под названием Сан-Анджелес получилось донельзя забавным. То нельзя, это нельзя, обмен жидкостями, соль, сахар, курение, алкоголь запрещены. Одеваются в какие-то странные балахоны. Право, даже в мире Джоан Роулинг волшебники одевались стильно и не так смехотворно. Такое ощущение, юная Леди Гага поработала над костюмами в недалеком будущем. Как и все, я не понял, как нужно будет пользоваться тремя ракушками вместо туалетной бумаги. Если честно, пусть бумага остается еще на 50 лет. Лучшего изобретения не придумать, думаю. Наконец, шутка с президентом Шварценеггера и с чувством досады и удивления со стороны героя Сильвестра Сталлоне запоминается сразу же. Подкол вышел стоящим. Судя по моим положительным эмоциям от фильма, оценка моя будет тоже не негативной. Учитывая, что это боевик качественного розлива, я смело могу поставить твердую семерку, семерку с плюсом даже. Как никак, в фильме есть некоторые нелепости, о которых я лучше промолчу. Главное, что они никоим образом не испортили мое отношение к «Разрушителю» Марко Брамбиллы. 7 из 10

Ava • 1 января 2012 в 15:13

Это ваше современное общество лицемерно и погано, как 47-летняя целка, фыркающая, глядя на банан: «Какая пошлость!»

Меня безумно раздражает, когда современный молодняк презрительно отзывается о подобных картинах, обвиняя их в техническом примитивизме, и не видит абсолютно ничего, в чем фильмы типа «Разрушителя» и ему подобных стократно выигрывают в сравнении с эффектными, но совершенно бездушными, бездумными «трансформерами» современности, в которых ничего нет ни уму, ни сердцу, ни тем более чувству юмора. Неужели наши с вами родители, путь неискушенные в те времена, были настолько тупыми и отсталыми, что с удовольствием смотрели их? Да ну вас нафиг. Впервые «Разрушителя» я посмотрела в седьмом классе, а вчера пересмотрела снова, и скажу вам совершенно откровенно: спустя пятнадцать лет он заставляет точно также улыбаться и радоваться интересному просмотру как тогда, а я, поверьте, не ношу подгузников для взрослых и не сдираю обои в спецучереждении, где моим собратьям физически под тридцать, а ментально — пять. Боевики 80—90-х, сшитые по нехитрой выкройке «добро должно быть с кулаками», где положительный суперперец гоняется за отрицательным суперперцем, разрушая при этом полгорода, несли в себе на фоне большого количества насилия громадный заряд оптимизма, благодаря которому и насилие казалось каким-то добродушным и почти карикатурным, а юмор в купе с отменными диалогами веселил до упада, хоть и не был особенно тонким. Все было четко поделено на черное и белое, герои матерились, курили, пили, пропагандировали случайный секс и веселились на полную катушку, что бухая с друзьями, что дерясь на смерть с врагами; и эта самая пофигистичность делала их до нельзя брутальными и симпатичными. Жизнь была простой и веселой, для счастья требовались друзья, работа, семья и мир вокруг, вкусная еда, хорошее пиво, забойная песенка «Эйси/Диси» и пара хулиганов, которым можно, балуясь, надрать задницу. Обычные люди, простые проблемы, незамысловатая мораль: «К черту деньги, карьеру и понты, будь самим собой, имей чистую совесть, цени простые радости жизни, дружбу и любовь, давай в морду обидчику и все получится». Все это было очень близко нам, зрителям, что до предела сокращало дистанцию между нами и персонажами, гарантируя отождествление с ними и заочную горячую симпатию в их адрес. Все эти ценности прошлого века воплощает в данном фильме неизвестного мне режиссера традиционно хамоватый гуд-гай Сильвестра Сталлоне, проснувшийся после 40 лет криогенной заморозки в утопичном обществе 21 века, в которое вынужден вписываться, поскольку чуть ранее сюда пришел его давнешний враг — террорист Саймон Феникс, и сегодня его нужно остановить точно также, как 40 лет назад. В общем, видим мы снова взрывы-драки-погони с попутным разрушением города, разве что в несколько новой локации, т. е. футуристических декорациях чистенького Лос-Анджелеса будущего, где жители наряжены в странные балахоны наподобие героев «Звездных воин», машины, архитектура и прочие привычные вещи уже слегка не те, но главное — неслабо изменились сами люди, став сугубо положительными частичками стерильной и безвкусной пластиково-сахарозаменительной системы, где нет насилия, секса, алкоголя, табака, кофе, соли и прочих «вредных» вещей, а есть лишь компьютеры и «Здравствуйте! Как ваше настроение в такой чудесный день?». Само собой, Джон Спартан никак не может свыкнуться с подобным положением вещей, и всякие неловкости, невольно возникающие при столкновении «примата их прошлого» и людей-будущего очень веселят, отсюда юмористическая составляющая ленты хороша сверх всякой меры. Особенно чудесны диалоги в переводе фантастического дядьки Михалёва. Справиться с неловкостями Джону помогает его новая напарница Лелина Хаксли — симпатичная девчонка-полицейская, душой влюбленная в 20 век, что облегчает их общение и добавляет юмора, поскольку Хаксли очень хочет применить почерпанные в основном из кинофильмов того века фразочки, но беспрестанно делает ошибки: «Сейчас мы будем с ними драчиться!» — «Драться, Хаксли, мы будем с ними драться!». Один из самых забавных эпизодов посвящен тому, как девочка-отличница, слегка неловкая, но очень искренняя и восторженная, предлагает Джону Спартану заняться сексом, на что он, несколько ошалевший от прямолинейности Лелины, конечно, соглашается, не представляя при этом, что она девушка подразумевает под словом «секс». Я хохотала! Мне вообще понравилась на первый взгляд кривая пара крутого Слая и молодой, неиспорченной Сандры Баллок, которая таскалась за ним хвостом весь фильм, чтобы в итоге впечатлить и заслужить «преступный» поцелуй в старомодном стиле обмена жидкостями на фоне дымящихся небоскребов и горы трупов поверженных врагов. Ах да, враги. Тут враг один — зовут его Саймон Феникс, и представляет он собой упрощенную, придурковатую, безвкусно одетую версию Джокера или Кастера Троя, убивающего всех направо и налево с приколами и характерным хохотком. Их рукопашные схватки с героем Слая, как обычно, хороши, а спецэффекты в стиле мгновенной заморозки и прочих футуристических примочек очень освежают общий вид незамысловатого противостояния. Уэсли Снайпс никогда меня особенно не привлекал, но на роль идиотичного террориста в оранжевой спецовке с желтыми волосами на фоне темной кожи вполне тянет, да и телосложения со Слаем они вполне похожего, на что всегда приятно посмотреть дамочкам любого возраста. Кстати, по поводу физической формы и прочих прелестей героев боевиков, которым просто необходимо было традиционного оголиться перед финальным батлом, дабы взору публики представали их играющие мышцы — в одном из интервью 80-х актриса Сибил Шеппард (партнерша Брюса Уиллиса по «Лунному свету») как-то со смущенной улыбкой призналась, что у нее в жизни не было лучшего секса, чем с Сильвестром Сталлоне, и эта фраза мне настолько запомнилась, что каждый раз при виде Слая я оценивающе склоняю голову на бок, чего ни в жизни не случалось при виде остальных мускулистых парней на экране. Нет, вру, конечно, но на молодого Слая без майки определенно стоит посмотреть. В общем, перед вами отличный фантастический боевичок, грамотное сочетание экшна и юмора с прекрасными актерами и диалогами, который я советую вам посмотреть или пересмотреть ради поднятия настроя, поскольку лично мне такие ленты приносят искреннюю радость, независимо от возраста. И на хрен новый дженерейшн, который ни черта не понимает в фильмах!