отзывы и рeцензии

Малина: отзывы и рeцензии

«Малина» — драматическая детективная мелодрама с элементами фэнтези 1990 года, которая получилась весьма необычным, своеобразным и таинственным фильмом. Кино балансирует над безумием и страхом, страстью и отчуждением, желанием и силой воли, чего-то ненормального и чувством одиночества. Кино яркое и для 1990 года весьма смелое. Его туманная психологическая история погружается зрителя в нечто непонятное и мутное, но потом все встает на свои места, и зритель понимает, что с главной героиней что-то ни так. Мы видим женщину, которая склонна у суициду, и ее все время тревожат комплексы детства. Она эмоционально не устойчива и немного безумна, и эта женщина уже теряет грань между реальностью и ее безумными и жуткими фантазиями и воспоминаниями. Есть один человек, который пытается ей помочь, но сможет ли он излечить неизлечимую… Главную роль в этом безумном и психологическом фильме играла Изабель Юппер. Эта французская актриса настоящая личность и человек своей профессии. Она справилась со своей сложной и противоречивой ролью шикарно, и уже никакую другую актрису на ее месте я представить не могу. Юппер здорово сыграла безумность и неуравновешенность, и ее игра как всегда была безупречна и чиста. Также в этом фильме много хорошо запомнился Кан Тогай. Он в свое время был интересным актером и обаятельным мужчиной, и его дуэт с Юппер был приятный и воодушевленный. Вернер Шрётер был талантливый и недооцененный режиссер, и данный его фильм получился смелым и необычным фэнтези с драмой, которое пропитано оттенком безумия и неуравновешенностью. Изабель Юппер несомненно была сердцем и душой данного фильма, а ее героиня медленно, но верно погружала зрителя в свой безумный мир наваждения, страсти, одиночества, самоубийства и ужаса. Посмотрите «Malina», кино которое было удостоено номинации на Золотую пальмовую ветвь, и оно унесет Вас в нечто ненормальное и безумное, от чего хочется бежать и не чувствовать то, что чувствовала и прошла главная героиня… 7 из 10

Это единственный фильм немецкого режиссера Вернера Шретера, доступный сегодня на русском языке. Режиссер Вернер Шретер — наиболее недооцененный из режиссеров Нового немецкого кино (которое создавали Клюге, Фассбиндер, Вендерс, Херцог, Шлендорф, фон Тротта и Шретер). Родился он в один год с Фассбиндером — 1945. Основные фильмы Шретера, снятые в Германии — Смерть Марии Малибран (про оперную певицу, умершую на сцене), Палермо или Вольфсбург («Золотой медведь» на Берлинском фестивале), День идиотов и Малина (с Изабель Юппер в главной роли). Потом Вернер Шретер переехал в земной рай для некоммерческих режиссеров и вообще маргинальных эстетов — во Францию, куда они стекаются со всего мира. Там он снял фильмы Двое (с Изабель Юппер) и Ночь собак, свой последний фильм. Параллельно Шретер ставил не только спектакли (их более 70!), но и оперы — в этом он мало отличается от Бергмана или Висконти. На Венециианском фестивале 2008 года уже смертельно больной Шретер получил «Золотого льва» за вклад в кино. Умер 14 апреля 2010. Книга Малина снята по книге Ингеборг Бахманн, единственному законченному роману из задуманного ею цикла «Виды смерти». Прототипы действующих лиц — писатель Макс Фриш и она сама, причем разногласия у героини происходят с обоими. Кстати, версия разрыва Бахман с Фришем с другой стороны — в книге Фриша Назову себя Гантенбайн. Сценарий по книге написала Эльфрида Елинек, будущая Нобелевская лауреатка и автор книги Пианистка, по которой, в свою очередь, в 2001 году, Михаэль Ханеке снимет фильм (в главной роли там тоже снимется Изабель Юппер). Эти два произведения — Малина и Пианистка — очень похожи, и их героини тоже. Более того — то, что в фильме Малина остается на уровне образов и намеков, неясным и недосказанным, в Пианистке тщательно объяснено и обосновано. В целом Бахман и Шретер кажутся скорее больными, а Елинек и Ханеке — исследователями болезни. Малина Что за болезнь? Та самая, которую играла Моника Витти в антониониевской Красной пустыне. Ханеке и Елинек ищут в человеческих отношениях жестокость, отчуждение, непонимание и боятся их. Антониони и Бахман заявляют, что им лучше в одиночестве. Бахман: «Понимания не бывает. Открытость — это ни что иное, как недоразумение.» Отчуждение — плата за прогресс, главная и всевозрастающая проблема цивилизованного общества. И те, кто раньше были гениями-одиночками, становятся теперь посредственностями в толпе таких же одиночек, осмысливающих это самое одиночество. Но книга Бахманн еще и о том, что за еле ощутимой гранью начинается полное безумие. Как в последних секундах фильма Бергмана Сквозь темное стекло: «Что-то порвалось, и теперь все что угодно может произойти, все, что угодно». Выбор на главную роль Юппер — стопроцентное попадание. Все ее киногероини страдают нервной раздвоенностью, внутренними терзаниями — Мадам Бовари, Пианистка, девочка из Вальсирующих… исключение — Энн Бронте. В изображении женских темных страстей и безумия Юппер на экране нет равных. И вот впервые я увидел ее у достойного режиссера, в чьем полнейшем безумии не приходится сомневаться! В отличии от холодного и расчетливого Ханеке, Шретер не изображает возникновение жестокости и страхов, они живут в его фильмах своей жизнью, словно составляя собой все внутреннее содержание. Если есть мастер слова и раб слова, то Шретер — раб внутреннего смятения, а не мастер его передачи. Словами самого Шретера: «Доведенная до абсолюта экспрессия искусства останавливает время и таким образом возвращает человеку его достоинство.» Если бы не недавняя кончина режиссера, творческий дуэт Юппер — Шретер мог бы стать таким же явлением в кинематографе, как дуэт Шигулла — Фассбиндер. Последний, кстати, верил, что уже очень скоро люди оценят фильмы Шретера, и его наследие станет настоящей немецкой киноклассикой. При жизни Шретера этого так и не произошло. 10 из 10 P.S. Мечтаю увидеть на русском фильм Шретера Двое (Deux) 2002 года с Изабель Юппер в главной роли.