Темный город: отзывы и рeцензии

El_principe • 9 июня 2016 в 20:21

Город вечной тьмы

Темный город ждал огни, Темный город никогда еще так близок не был к ним. В темном городе одни мы. В темном городе одни мы знали - нас не ждут они. (С) Кукрыниксы 'Темный город' Есть категория фильмов (и это не только кино классика), которые смотрятся и в наше время. И там нет умопомрачительной графики и эффектов. Они сильны другим. Прежде всего фигурой режиссера. После культового 'Ворона' Пройас сумел снять достойное кино. Хуже или лучше? Другое. Здесь акцент на мой взгляд сделан на стиле. На сюрреализме происходящего. Где то заметно уважение Алекса к Линчу, Бертону, Шванкмайеру или Жене (атмосфера картины местами напоминает 'Город потерянных детей') и умелое использование их приемов, но в то же время можно увидеть и приемы и мизансцены, которые взяли впоследствии другие творцы - пейзаж в концовке очень напоминает сцену в 'Реквием по мечте', который выйдет два года спустя. Сюжет фильма действительно головоломка - нельзя однозначно ответить на все вопросы. Есть здесь и детективное, и от нуара и даже что то от страшной сказки. Актерский состав во главе со Сьюэлом просто прекрасен, даже Сазерленд младший, чья манера игры мне совершенно не близка, тут на мой взгляд сыграл свою лучшую роль. А вокальный номер от Коннелли в начале просто прекрасен. Единственный вопрос, на который я так не получил ответ посмотрев фильм - что же случилось с Пройасом потом? Нет, речь не о 'Я робот', а о 'Знамении' и 'Богах Египта'. Как это с ним произошло? 8 из 10 Интересное кино с загадками, ребусами, хорошими актерами. Отличный коммерческий сюрреализм.

Polidevk • 28 ноября 2010 в 10:45

Жаль

Ну почему так? Почему есть хороший, действительно хороший фильм, но всегда есть что-то, что непроработано? Так и 'Тёмный город'. Есть идея, сильная, из которой мог бы вырасти мощный фильм. Но недоработка - и кино скатывается в банальный поиск души в голове. Хотя инопланетяне могли бы и сами догадаться - что к чему. Раз уж они способны миры придумывать на коленке. Есть саундтрек, но как-то не хватает ему атмосферности. Зритель не удерживается в напряжении на протяжении всего повествования. Хотя поющая Дженнифер Коннели - это очень сильно. Есть актёры, очень даже неплохие. Но какое-то ощущение недо- всё равно остаётся. Блестяще играет лишь Коннели. Хорош Уильям Хёрт, но чего-то ему не хватает, брутальности что ли. Кифер Сазерленд не смог расширить роль, что было просто необходимо, хотя игра в рамках вполне хороша. Руфус Сьюэлл очень нестабилен. То самозабвенный до упоения, то просто отыгрывающий текст. Слишком резкие перепады Недоработки в сценарии и режиссуре - самый серьезный просчёт. Слабость концовки не оправдать никак. Ожидая весь фильм чего-то шокирующего, получаешь стандарт. Грустно. Плюс откровенные ляпы по ходу фильма вроде того, когда герой разбивает стекло (очень эффектно), а полиция стоит и смотрит - вроде как всё в порядке. По-настоящему сильны лишь съёмки. Для 98 года - очень высокий уровень. Неудивительно, что культовую 'Матрицу' списали чуть менее чем полностью именно с 'Тёмного города'. Фильм снят очень стильно. Это касается и самой атмосферы, и каких-то конкретных моментов, когда невольно вздрагиваешь от пробегающих мурашек - не от страха, а от чувства неведомого наслаждения, вызванного очередной сценой. Если бы фильм был выдержан на одинаковом уровне - мы бы получили шедевр. Если бы... Но тем не менее фильм хорош и определённо стоит того, чтобы его посмотреть 7 из 10

tilorn • 2 октября 2009 в 09:27

Как хорошее вино

Так уж получилось что Алекс Пройас хорошо снимает только 'тёмное кино' (в смысле не плохое а мрачное) и культовый 'Ворон' тому подтверждение.'Тёмный город' вышел в далёком 1998 году еле отбил кассу и... стал культовым. Вечная темнота в которую погружён город, давящая атмосфера, герои которые смахивают на людей с психическими отклонениями всё это уже было в 'Вороне' а в этом фильме он это отшлифовал до совершенства.Вначале этот фильм может показаться скучным но по мере просмотра начинаешь проникаться атмосферой мрачного города и бредовые идеи вроде инопланетян в поиске человеческого альтер эго воспринимается как должное а не чем то чужеродным. И то что главный герой в конце становится почти богом воспринимается на ура. А концовка, пальчики оближешь. ИТОГ: Этот фильм стал путеводителем для многих блокбастеров и заслужил статус КУЛЬТОВОГО, этот фильм как хорошее вино с каждым годом ценителей всё больше.

Leshaadar • 18 сентября 2009 в 03:59

Внедри человеку память наследного принца и он преобразится. Дай ему память мусорщика - и он скукожится до соответствующего уровня. А если наделить человека памятью убийцы? Привычки, рефлексы, манеры - это только образ, обложка. Форма, сложенная из собственного мнения о себе, мнения окружающих и стремления соответствовать чужим ожиданиям. Все это дело поверхностное. И в течение жизни может неоднократно меняться. А вот с понятиями добра и зла куда сложнее. Похоже, это не приобретенное, а заложенное в нас еще до рождения. Мне кажется, что внутри каждого есть некий детектор (грань, отделяющая зло от добра, 'нельзя' от 'можно', муки совести от внутреннего покоя...) И каждый производит свою самонастройку. Ведь не зря в продолжение жизни человек прибывает в вечном поиске: вчера одна правда, завтра - другая. И не важно, что 20 лет меня программировали, к примеру, быть атеистом... Если есть душевный разлад, рано или поздно я очнусь, осознаю себя, самонастроюсь. Доверяя своему внутреннему стержню (своей истине), невозможно сбиться с пути, как бы не полоскали мозги. 10 из 10

ugar • 23 июня 2009 в 13:01

В темном-притемном городе...

Ху из Алекс Пройас? Ординарный, хоть и талантливый постановщик, уже отдавший миру лучшее свое творение, или до конца так еще и не раскрывшийся темный скакун голливудских прерий? После, без дураков, культового «Ворона», но еще до высокобюджетного и глянцевого «Я, Робота» (про нечто с локализованным названием «Неудачники» и последний неоднозначный недоблокбастер «Знамение» упоминать, пожалуй, не будем) Пройас срежиссировал дюже атмосферный фантастический триллер в стиле нуар. О нем, о «Темном городе», и пойдет сейчас речь. Объявленный небезызвестным Р. Эбертом лучшим фильмом 98-го года, но вряд ли именно поэтому завоевавший глубокие зрительские симпатии, «Темный город» рассказывает историю о примечательном своей мрачностью и зловещей замкнутостью местечке – некоем населенном пункте, с необычной архитектурой и сонными жителями. В прямом и переносном смысле играя на площадке вышедшей в следующем году «Матрицы», фильм Пройаса абсорбирует в себе атмосферу и идеи многих других жанровых собратьев. К уже упомянутому хиту братьев Вачовски смело можно добавить очередную вариацию на тему искусственных виртуальных миров – «Тринадцатый этаж». Концепция мини-мира отсылает нас к «Шоу Трумэна». Игры с памятью – к «Вспомнить все». А по визуальной части «Темный город» похож на более ранние «Город потерянных детей» и того же «Ворона». Впрочем, о вторичности говорить нет никакого повода, а названные выше тайтлы можно воспринимать только как ключи к одной из главных киноманских задач: максимально приблизить ожидаемое к действительному. Обитателями сюжетной фабулы здесь являются пятеро очень разных, но, как это водится в кинофильмах с вменяемыми сценариями, судьбоносно друг с другом пересекающихся героев. Серийный маньяк-убийца (убийца ли?) Джон Мердок, его неверная супруга (неверная ли, супруга ли вообще?) Эмма Мердок, идущий по следу инспектор Бамстед (отчего-то любящий поиграть «Синий платочек» на гармошке; инспектор ли?), знающий куда больше всех остальных вместе взятых доктор Шребер (вроде как настоящий доктор) и приспешник недобрых сил мистер Хэнд. Занятный паноптикум, не находите? Изображаемые отличными лицедеями, руководит которыми целеустремленный постановщик Пройас, чьи визуальные задумки реализует опытный Дариуш Вольски, а идеи музыкального сопровождения воплощает Тревор Джонс, наши герои раскрывают для себя и, несомненно, заинтригованного зрителя тайну Темного Города. По мотивам рассказа самого Пройаса сценаристы Доббс и Гойер придумали весьма любопытный, многослойный и мультижанровый сюжет, на базе которого родился если и не выдающийся, то, без вопросов, оставивший свой отпечаток в умах и сердцах поклонников подобного кино художественный фильм. Не шокирующий, за неимением оной, своей высокобюджетностью, в чем-то достаточно условный и что-то недоговаривающий, но очень цепко хватающий и удерживающий за счет перманентной динамики, подчеркнутой отменным аудио-визуальным рядом, до самых финальных кадров. Ну а то, что Сьюэлл в заключительных эпизодах откровенно «дает» Нео, а Коннели очень уж напоминает саму себя в сцене на причале в «Реквиеме по мечте», – это ничего: ведь Пройас сделал свой фильм еще до выхода работ братьев Вачовски и Даррена Аронофски. И пусть у него не получилось такой же культовой нетленки, но все-таки благодарного зрителя, хотя бы в лице Роджера Эберта и автора этих строк, «Темный город» нашел.

Tyrell_Corporation • 19 декабря 2024 в 15:08

Нетривиальная Матрица

- А ты что делал, пока не обрел просветление? - Дрова рубил, воду носил - А после пробуждения? - Дрова рублю, воду ношу - А что поменялось-то? - Да все. Стилизованная под лощеный стимпанк, история о Нео среди вампирских агентов Смитов гораздо сложнее, драматичнее и не такая попсовая в отличие от поздних, более популярных последователей. Структура истории крайне тщательно проработана и из личной драмы на стыке sci-fi, триллера и нео-нуарного детектива о поиске своего прошлого выныривает на глубокий, философский уровень природы человеческого существа и управления своим сознанием. Конечно, мы видели такое раньше — но фильм очень богат на детали, он словно имеет свою собственную вселенную с обилием предметов, антуража, терминов, особенностей устройства города. Этим явно не могут похвастаться «Шоу Трумана» и «Матрица», привычные глазу в своей унифицированной обертке современного нам мира. Я была удивлена качеством картинки, операторской работы, цветокоррекции — почему-то исходя из постера и рецензий ожидала увидеть что-то более арт-хаусное. Трудно не замечать, как много деталей взято из этого фильма Вачовски для своего будущего творения. Мне даже в какой-то момент стало обидно — а ведь такова судьба многих сложных, многоуровневых произведений, которые не предназначены для широкой аудитории. Вампиры — одна категория зрителей, стимпанк — другая, а философия об управлении сознанием — и вовсе третья (наверняка рассуждают продюсеры). Однако здесь именно благодаря этой эклектике хочется разобраться, заинтересоваться и проникнуться тем, что спрятано внутри. Хотя, и не без первичной доли отторжения на каком-то инстинктивном уровне. Непривычный фильм, что скажешь. Но мне как раз такое нравится. Очень не шаблонно. Вместе с этим главные герои кажутся одновременно и непонятными, и очень узнаваемыми. Какая-то магия. Главный герой, казалось бы, прост, но актер несет в себе очень интересную особенность: он не кажется рядовым с самого начала, в нем есть пронизывающая глубина и решительность. Он будто является сверхчеловеком по одной только причине, что не сомневается в себе, пытаясь вскрыть подноготную картонной индустрии искусственных миров. Сопутствующие герои вызывают чувства симпатии, они живые, искренние, запутавшиеся, сражающиеся за свой поиск — что, в общем-то, противоречит идее отсутствия у них по сюжету личностей. Мы видим этот заложенный конфликт и то, как он по мере развития истории успешно играет на руку общей идее о свободе воли. Это замечательный ход. Еще более глубокий уровень — это разговор о том, что, собственно, определяет свободу выбора и наличие личности — набор и определенная комбинация воспоминаний? Наличие цели, мотивации? На мой взгляд именно слова личность и индивидуальность здесь имеют интересный уровень смыслов, поскольку, забирая у людей одни воспоминания и в целях экспериментов давая им другие, вампиры-пришельцы, конечно, влияют на их поведение, но могут ли они забрать истинную индивидуальность у человека, которая заложена на гораздо более глубоком, фундаментальном уровне? И может быть весь вопрос управления реальностью — не более, чем момент осознания этой глубины? Катарсис, который нам дарит финал — мастерски доведенная до финальной распаковки идея и, даже можно сказать, руководство к действию о том, как выйти на новый уровень осознания без мейнстримности внешнего бунта, а благодаря иному понимаю природы вещей и использованию своих внутренних ресурсов. 10 из 10

alexrustler • 8 января 2020 в 08:18

Обожаю, черт возьми!

Джон Мердок не помнит свое имя и прошлое, за ним охотятся странные люди и преследует полицейский, а этот город... Только Джону дано перестроить его и зажечь солнце. Через четыре года после «Ворона» Пройас снял этот неонуарный триллер, вдохновленный классической антиутопией «Метрополис» и сохранивший особую мрачную атмосферу. Стилистически фильм заходит с первых кадров: вечно черное небо, неоновые вывески, строгие костюмы. Несмотря на «искусственность» местных персонажей, сценарно кино увлекает, отлично сочетая фантастическую и детективную составляющие. Интересно, что поднимаемые здесь темы можно легко проследить в вышедшей через год «Матрице», для которой было использовано много декораций «Темного города», включая крыши, здания и другие атрибуты. В результате сверхпопулярная сага об избранном Нео и оставила в тени знаковую картину с избранным Джоном Мердоком, хотя некоторые о ней еще помнят.

Consiglieri • 25 августа 2017 в 21:15

Тёмная сторона Солнца

Красивая, добрая и светлая во всех смыслах картина с ярко-выраженным экспрессионистским послевкусием раннего Фрица Ланга. Удивительно, как Алексу Пройасу, автору весьма снулого, инфантильного и сопливого кинохолодца «Ворон», удалось изваять настолько человечную и мудрую притчу, какой мы уверенно провозглашаем слепяще яркий постнуар «Тёмный город». Это больше чем кинофильм – это приглашение, это вовлечение, это соучастие в заговоре, сопереживание игре, где на кону само существование человека, как существа осознающего. Режиссёр ничего не разжёвывает зрителю. Кстати, это причина, что сей фильм дубоватая публика Америки встретила с недопониманием и пузырями под носом. Режиссёр подмигивает зрителю принять участие во вселенского размаха саге, словно предлагая каждому осветить свой личный Тёмный город своим личным Светом. Что характерно – в кинофильме напрочь отсутствует Зло, как безличная и абсолютная сила, вроде моллюсков «Чужие». Нет серийных бостонских маньяков, нет и альтернативных гурманов типа академика Лектера, даже предельно прямолинейный Фредди Крюгер в полосатых кальсонах тоже отсутствует – кинокартина в этом плане ровна и спокойна, как дыхание Будды. Жертвы есть, однако это фактически виртуальные статисты в мутных опытах сумрачных демонов. И вообще, к великой удаче, сюжет избегает постановки в шаблонную позу «борьбы добра со злом» и тому подобных галлюцинаций. Странно, что фильм проходит в категории «фантастический». Тогда что считать реализмом? На самом деле «Город» предельно реалистичен, это плоть от плоти действительность мира как объекта сознания и субъекта подсознания. Волею инопланетных махинаторов в людях перетасованы сотни и тысячи полустёртых историй и судеб, загнанных глубоко в подкорку, а над этим всем мы наблюдаем доктора Шребера – модератора инфернального симбиоза. Сей эскулап огромным шприцем, размером с клизму, вводит в человеческие мозги раз за разом новые «зигзаги судьбы», а его космическое начальство тем временем перекраивает город до самых непревзойдённых вершин гротеска. Этот процесс закольцован и вместе с тем затупикован настолько, что полуторачасовое кино можно растянуть на бесконечный мультисезонный сериал с перспективой кучи ремейков. Положение усугубляется своеобразным массовым аутизмом киногероев, обусловленным «микстурой» доктора Шребера – это какой-то неправильно собранный психический паззл, коллективная герметично зашторенная Гюльчатай, которая ни за что не откроет личико даже перед Господом Богом. Условно тёмную сторону драмы представляют пришельцы – существа в образе строгих, фактурных лысых господ, капризом художника-постановщика наряженных отчего-то в одежды ортодоксальных евреев. Особенно бесподобны из сей «мишпухи» двое потусторонних горожан: колоритный герой Ричарда О’Брайена, мистер Рука, более-менее контактабельный, и его антипод - злобный кусачий «мальчик-садист», маргинал даже на фоне своих бледнолицых коллег. Эти медузовидно-паукообразные странники в человечьих туловищах не несут никакого принципиального зла человеку, они, озабоченные и озадаченные вымиранием своей расы, лишь с холодным расчётом, но судорожными движениями ищут спасение. В чём их упрекнуть? Человек и пришельцы в силу стечения обоюдно трагических обстоятельств, сталкиваются в непримиримом противоречии. И при ближайшем рассмотрении конфликт двух разумов - это диалог мира, в котором мы живём и мира, который живёт в нас… Однако, снимите шляпу перед глубиной таланта роскошной Дженнифер Линн Коннелли! Виртуозно обыгрывает актриса невероятно сложный двойной образ Эммы Мёрдок/Анны и в её калейдоскопическом вальсе города и пустоты ледяной шарм сменяет пылающее очарование. Вообще, уже в роли девочки Деборы («Однажды в Америке», 1984) было видно, насколько органично подходит Коннелли образ нуар-кинодивы. Родись она на полвека раньше – сияла бы в одном ряду с Джин Тирни, Лореттой Янг и Ритой Хэйворт. Эпизоды с выступлениями Эммы на сцене (особенно тема «Sway») – это вообще дань уважения и памятник нуару 50-х. Оговоримся, что нуар здесь мы подразумеваем не как жанр, но как стиль и одновременно как единственно возможный мир, в котором способны находиться и действовать его обитатели. Парадоксально, но Эмма – это не нуар, она даже анти-нуар. Она НЕ предаёт своего Джона ни при каких обстоятельствах, не идёт на компромисс с полицией, там сплошь воплощённая лебединая верность. Сперва Эмма напрочь игнорирует все улики и доказательства, которыми инспектор Фрэнк Бамстед жонглирует перед потрясённой женщиной. В дальнейшем ладная крохотулечка Эмма (169 см в холке) фактически избивает вооружённого верзилу Бамстеда, помогая Джону задать стрекача, иначе пришельцы «отрегулируют» парня уже на 30-й минуте кинофильма. Влюблённой валькирией она бесстрашно следует за супругом и не выказывает ни подлости, ни двуличия, ни коварства, что радикально отличает Эмму от традиционных женских типажей нуар. Финал картины настолько инороден и до того не клеится с общей канвой, что мы подозреваем его навязанным режиссёру Пройасу со стороны коллег-продюсеров. Неуместно плоский обнажённый оптимизм, конечно, не портит картину, но вызывает определённую досаду. Фильм следовало завершить последним диалогом единственного выжившего пришельца с Джоном Мёрдоком. Гибнущий скиталец задаёт вопрос, на который не получает ответа, только намёк, направление и цель, заведомо недостижимую. И это несчастному, уже пережившему некоторый опыт человеческих ощущений, ужасно вдвойне. Он как бы умер до собственной смерти и осознаёт это. Всё, финальный титры, The End. Вот как следовало бы завершить сей кинофильм и пусть сердце моё обольётся кровью, но Джону не суждено уж отыскать Shell Beach и встретить свою спутницу. Последнее – композитору Тревору Джонсу за волшебное музыкальное сопровождение «Тёмного города» следует отлить памятник из 24-каратного золота высотой 100 метров (по числу минут фильма) и установить его на горе Рашмор в Южной Дакоте вместо известных скульптурных портретов президентов США.

Leshiy133 • 4 апреля 2010 в 21:56

Один в темноте

Мрачное и стильное кино Алекса Пройаса о том, что делает нас людьми. А по сути киберпанковская анти-утопия, каких не мало, и где слабый человек идёт против системы, активно добиваясь правды. Тем самым здесь поднимается ещё и проблема роли человека в общем механизме, где тот может представлять лишь незначительный винтик, тем не менее влияющий на результат работы, а может быть и вовсе отрешенной частью от коллективного бессознательного, задевая вопросы психоанализа и поиска души. Многие идеи здесь переплетаются довольно тесно, а сюжет смотрится сейчас, словно 'Поле битвы Земля' встретило 'Матрицу' где-то в 'Бразилии' Терри Гиллиама, что хоть и отражает обобщённо этот фильм, звучит не слишком правильно, ведь 'Матрица' вышла годом позже, а всеми так ненавистная (А мне понравилась! Обожаю!) 'Поле битвы Земля' ещё через год. Расширенная режиссерская версия фильма помогает сильнее раскрыть мир, в которой зрителя стараются погрузить, но не слишком значимо сказывается на деталях сюжета, позволяя наблюдать скорее интересные и дополнительные детали, частично судьбы некоторых второстепенных персонажей, и более объемно демонстрировать ту или иную сцену. А потому смотреть, конечно, такой фильм лучше всего именно в расширенной версии, что в прочем и не удивительно даже. Главный герой, подозреваемый в серии убийств, страдает потерей памяти, и остается буквально один в темноте - в этом мрачном и недружелюбном городе. Но разобраться Джон Мёрдок пытается не столько в себе, сколько в происходящем вокруг. Параноидальная мания преследования и построение теории заговоров приводят его всё к новым и новым пугающим открытиям о мире, в котором он существует, где мрачные городские джунгли ограничивают свободу и волю, а солнца не видели уже слишком давно. В этих идеях рождается основной мотив человеческого сознания и его значения, а заодно и вопросы разума и чувств в их взаимосвязи и противодействии. Стандартная борьба добра и зла здесь подобна 'Матрице', ведь главный герой - такой же 'Нео', ищущий ответы, пилюли заменены на шприцы, а идентичные близнецы-незнакомцы в черном - никто иные, как 'агенты Смиты', и вопят между прочим именно свое культовое 'мистер Андерсон Мёрдок!'. Перестраиваемый по воле разума мир - поле действия подопытных крыс в жестоком эксперименте, но как и положено в таком жанре - всегда найдется 'один простой человек', который скажет 'хватит!'. Так было, так будет, и далее сюжет двигается прыжками от шаблона к шаблону, что можно слегка простить с учётом года выхода, как бедноватый визуал можно простить, поглядев на скромную цифру бюджета. Впрочем, с графикой тут как раз не так уж плохо, куда сильнее задевает безжалостное бросание поднятой проблематики и сюжетных частей. Стоит истории уйти на очередной поворот, как о прошедшем до сего момента никто и не вспомнит, все резко уйдет клином в другое русло, и будет петлять вокруг да около ещё несколько раз. В итоге ни одна из идей фильма грамотно не подана и не практически не раскрыта, что приводит нас к его самой главной проблеме: зрелищем он не берет, сюжетом тоже, а смысловая часть элементарно зажевана неграмотным отношением к имеющемуся потенциалу. Начавшись детективным триллером все переходит в итоге в глуповатый сай-фай, местами смешащий своим примитивом и наивностью, но все же радующий некой традиционностью и сдержанностью в намеченных рамках. Настолько пустое кино вполне сойдет за развлечение, скрасив своим просмотром скучный вечерок, а любителям мрачных фильмов и кино-утопий оно и вовсе может запасть в душу и вызвать желание повторно пересматривать, как некогда провалившийся, но ставший культовым, такой же слабенький и пустой 'Эквилибриум'. Киношка на 1 раз, но заслуживающая этого одноразового просмотра. Главным хитом Пройаса навсегда останется шедевральный 'Ворон', а всё остальное рано или поздно забудется, как страшный сон. Ведь 'Темный город' подобен какому-то коктейлю, при просмотре в наши дни, не смотря даже на то, что вышел он чуточку раньше своих куда более популярных аналогов. Кино сейчас смотрится красивой пародией, где дешевизна бюджета принесена в жертву стилю и режиссерскому таланту. Пройас может снимать, когда хочет, и здесь это действительно так, единственное 'но' - режиссёр хочет, но сам не понимает чего именно. Точно так же и зритель, поглядев эту дилемму разума и сердца в конце почувствует себя незаслуженно обманутым, но все же наверняка весело проведет время за просмотром. 7 ИЗ 10

leito13_7 • 14 мая 2022 в 10:29

tap to «RESET»

Аспект внимания данной ленты не выводит нас в какие-то 'выси' глобальных повествований, как это было у Нэо. Всё гораздо приземлённее и, на самом деле, более приближено к окружающей нас виртуальной реальности современного социума. Мы не видим каких-то эпичных пострелушек и драк, не видим 'армию сопротивления' и их врагов. Всё показывается нам на фоне будничной жизни общества в стиле нуар, посреди шумных улиц которого за ГГ охотятся те, кого для 'приличных людей' как-бы и нет. Декорации и атмосфера фильма погружают зрителя в мир, где над подопытными людьми ставят эксперименты, и которые даже не замечают того, что над ними не восходит Солнце, не замечают как день за днём повторяется одно и то же. Это аллегорически выводит на то, что миллиарды людей не озарены каким-то высшим смыслом своего существования, и - следовательно - не живут, а просто цикл за циклом отрабатывают внедрённые в их головы стандартизированные программы поведения, множественность вариаций которых создаёт иллюзию окружающего разнообразия, позволяя не осознавать инферно (давай по новой!). И фотокарточка с солнечным пляжем как по мне - иносказательное выражение той неистребимой в душах 'романтиков-дурачков' мечты о светлом будущем для всех, которую социал-дарвинисты и их прихвостни именуют 'утопией'. Но, как ещё писал Лермонтов: -'Когда б в покорности незнанья Нас жить Создатель осудил, Неисполнимые желанья Он в нашу душу б не вложил (...)'. Над людьми ставят эксперименты, стирая им память... Незнакомая картина? Да ну? Мы знаем достоверно свою историю лет хотя бы на 500 назад? Куда уж, если многие не помнят что было С НИМИ месяц назад, год назад, иногда неделю назад. Интересно, сколько раз нас за всю нашу историю вот так 'обнуляли' и запускали заново, меняя 'вводные'? В общем, смыслов тут много, надо смотреть и думать, а не 'думать' о том, почему происходящее не столь 'зрелищно и захватывающе и вообще Матрица круче!'. Правда приходит с лёгким дуновением ветра, а не в порывах стихий! Ищите её.

KinomanDave • 13 апреля 2017 в 13:01

Я могу сделать мир таким, каким захочу, если хорошо сосредоточусь (с)

Удивительно было открыть для себя этот фильм. Прежде чем скажу свою мнение, а также плюсы и минусы обращу внимание зрителей на то, что в фильме много сцен повторяют сцены в Матрице да и сама идея похожа. Идея еще ладно я понимаю, но вот сцены... просто мне очень интересно стало:это совпадение или данная картина действительно оказала влияние на творение Вачовских? Хотя если не ошибаюсь съемки Матрицы начались раньше 1998 года. Я в детстве очень любил Матрицу, но с возрастом понял, что этот фильм переоценен. Да несомненно прорыв в кинематографе. В техническом плане абсолютное браво, но вот сюжет, драма, пафосные диалоги типичные для кино 90ых эмм... ладно. Все равно сюда я пришел не за рецензией на Матрицу. Дело в том, что я считал Матрицу оригинальной идеей пока не посмотрел Темный город. И последний мне понравился больше. Честно. Киберпанк так как он есть. Мне лишь не понравился финал и возник огромный шквал логических вопросов: - Как инопланетяне обеспечивают иллюзорный город кислородом ведь они находятся в космосе? - Каким образом странники контролируют вечную темноту - они способны перекрыть свет исходящий от солнца? - Почему огромную конструкцию города можно настраивать так как тебе заблагорассудится?Разве она не имеет своего масштаба?Или это как волшебство из Гарри Поттера, но это же не фентези, так? - Не очень понятна причина 'эволюционирования' главного героя. И подобные вопросы возникали часто, однако общее впечатление от фильма положительное и вероятно я его буду пересматривать. Во всяком случае посмотрев я его в начале 2000-ых я бы отплясывал от радости. И так рассмотрим детали. Визуал. Атмосфера. Главное за что я полюбил Темный город. Темнота, дизайн самого города, вечная ночь и мрак. Все это отлично передает чувство неизвестности и загадочности личности главного героя, ведь он не может понять кто он, он ищет себя а город мрачный, опасный передает всю суть. Костюмы странников да и в целом одежда в фильме восхитительна. Кожаные куртки на инопланетянах смотрятся лучше, чем на Нэо. Ну 90-ые вы же понимаете: кожа, цепи (шутка). Спецэффекты. Отличные. Очень талантливо сделаны и реалистичны впрочем в конце 90-ых и в начале 00-ых с ними было все в порядке это потом появились аватары и прочие картины, которые призваны показать 'насколько хороша наша графика'. За эффекты ставлю 10 баллов. Актерская игра. Актер играющий ГГ как же он хорош! Не смотрел фильмов с ним да и впервые о нем узнал, видел только пару раз по телеку. Он здесь самый лучший. На его игру смотришь с интересом. Второй кто также неплохо справился со своей ролью - инспектор. Тоже харизматичный мужик. Стоит отметить и странников куда же без них. Тут то Элронд нервно курит в сторонке. И конечно же Дженнифер Коннелли куда же без нее. Она мне нравится как внешне так и своей игрой хотя игра часто зависит от того, как написано в сценарии и желаний режиссера (не знаток кинопроизводства, но все же).Она великолепна. Верю ей безоговорочно. Сюжет. Интересен. Однозначно. Есть косяки, есть дыры, но они не такие катастрофические. Наблюдать за происходящим интересно и если например пропустить один эпизод, то вряд ли будет понятен следующий. Что ж. Данный фильм не лучший из лучших, нет. Он на любителя, а я любитель вот такого вот борща из сюрреализма и киберпанка. Многим слишком чувствительным или ищущим во всем прекрасное фильм не понравится либо не зацепит. Меня зацепил. Чем то смахивает на экранизацию комикса. Вроде не комикс. Помню в 'Городе грехов' была такая же нуарная темная атмосфера, только это совсем другая история. Ну ладно я пойду. Куда? На Шелл Бич. 7 из 10

Вадя Ротор • 21 июля 2010 в 20:06

«Такое впечатление, что я живу в чьём-то кошмаре»

Посмотрев этот фильм, я отчётливо осознал, откуда «ноги растут» у хита 1999-го, «Матрицы» братьев Вачовски (вплоть до конкретного плагиата), и хита этого лета, «Inception» Кристофера Нолана - откуда почерпнута стилистика, визуальные приёмы, образы и т.д. Даже Дэвид Туи, очевидно, из нуара «Тёмного города» подсмотрел мрачные образы для создания мира некромонгеров в «Хрониках Риддика», и сюрреалистичное «Шоу Трумана» тоже стоит рядом. Но почему же сам фильм «Тёмный город», определивший лицо будущих хитов, сам хитом так и не стал и почти безвестен? Всё дело в незрелости исполнения: оно сыровато. Заметно, что этому проекту было тесно в отведённых ему рамках 27 миллионов долларов, и как на такой бюджет (и учитывая 1998 год), спецэффекты чудесные, даже с претензией на их запредельность по сравнению с существующими тогда фильмами. Однако дело совершенно не в незрелости технического исполнения, а в том, что сама по себе постановка потенциально мощного проекта действительно мощной не оказалась: фильм воспринимается как детский, с его дубовыми диалогами (фразы то слишком пафосные, то слишком наивные), средненькой актёрской игрой, также во многих местах ему явно не хватает музыкального сопровождения, отчего действие сцен «провисает», несмотря на то, что само действие фильма значительно пришпорено - все сцены сменяются чересчур быстро, зритель не успевает проникнуться потенциальной грандиозностью сцены, задуманной в плане, но скомкано осуществлённой в конечном продукте. Режиссёр насытил его таинственными образами, но не раскрыл их силу. Вот почему хитами стали те фильмы, которые сумели донести до зрителя грандиозность – и вот почему у их постановщиков мировое имя, а Алекс Пройяс на порядок менее известен. Так что важно не только, как потенциально силён исходный материал проекта, но и насколько верят в него продюсеры (и какой бюджет на его реализацию они могут выделить), и особенно – правильно ли подобран режиссёр-постановщик, под силам ли ему воплотить всё задуманное на экране. «Тёмный город» - это упущенная возможность создать популярный кассовый кинохит, но всё равно это фильм, расширивший кинограницы (без разницы, заметила это публика или нет) и отличающийся весьма самобытной и изобретательной постановкой сцен, которая позволяет безошибочно причислить его к когорте артхаусных лент. Это не жвачка для массового зрителя, а визуальное искусство. Вот если бы за эту постановку взялся Стэнли Кубрик, это был бы фильм века! По моему мнению, создателям надо было замедлить ритм фильма, чтобы посмаковать самые красивые моменты, чтобы зритель как следует проникся, а также более тщательно подобрать музыкальное сопровождение каждой сцены и насытить музыкой фильм, чтобы зрителю не приходилось скучать (ведь, к примеру, та же «Матрица» сильна не только спецэффектами, но и саундтреком, который помогает создать атмосферу и погрузить зрителя в действие, а не просто ради галочки), изменить диалоги и быть более требовательными к актёрам. И побольше бюджет выделить на всё это дело. Но в целом смотрится неплохо, и если бы я увидел этот фильм в среднем школьном возрасте (да ещё притом не видев «Матрицу»), то он бы на меня произвёл сильное впечатление. Но что есть, то есть. 8 из 10

albertikaminoff • 6 июня 2023 в 16:36

Мышь в лабиринте или поиск Души

Девяносто восьмой год в кинематографе богат на хорошие фильмы, которые двадцать три года спустя кажутся чем-то большим на фоне того, какие кинематографические кадавры выходят сейчас из Голливуда. В какой-то момент вкус к просмотру кинолент был потерян, в силу обстоятельств разной степени сложности. Сейчас в Голливуде бастуют сценаристы и решаются глобальные вопросы. Тем временем мы перенесёмся на двадцать три года назад, чтобы увидеть вторую режиссёрскую работу Алекса Пройаса. Выходца из Индии, но сумевшего пробиться в Лес Остролиста. Дебютом стал фильм 'Ворон', обрётший культовую славу из-за смерти титульного актёра. Рано или поздно мы и до него доберёмся. А пока спешу поделиться с вами впечатлениями от увиденного в 'Тёмном городе' и некоторыми мыслями по этому поводу. Повествовательный критерий или нарратив. Здесь традиционно разберём сюжет и сценарий. По сюжету главный герой оказывается подозреваемым в убийстве девушек с пониженной социальной ответственностью, неплохая завязка для крепкого криминального детектива, но это маленькая часть большой мозаики, приводящей нас к мыслям о нереальности нашего окружения и бренности существования с точки зрения частицы Вселенной. На создание сущего здесь претендуют бледнокожие демиурги с немного вытянутыми лицами и способностью кроить человеческие жизни. Вместе с главными героями (протагонистом и инспектором Фрэнком Бастедом) зрители больше узнают о себе и окружающей их лаборатории. Недаром одной из мизансцен здесь является крыса в лабиринте, из которого она должна найти выход. Проведите параллели с человечеством и станет понятна, на мой взгляд, одна из главных метафор этой ленты. Человек, проживающий жизнь суть крыса, проходящая лабиринт. Стенки лабиринта являются жизненными преградами и в философском смысле выход из лабиринта есть Смерть. Суть в том, сколько стенок лабиринта мы сломаем, преодолев жизненные преграды, и станем ли мы ближе к солнцу. Фильм на самом деле чуть менее понятный. И такой вариант поиска глубинного смысла оставляю за собой. Но данная конструкция всё же имеет право на существование, как одна из версий. Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. Будучи вьюношей со взором горящим, я впечатлился не хитросплетениями сюжета или глубиной мысли, а именно картинкой и визуальным стилем. Визуальный стиль взят из нуарных детективов, где в цветовой гамме преобладали тёмные интонации. Таким образом лента оправдывает своё название. При этом главный герой серьёзный и мрачный с загадочным прошлым и детектив, чувствующий внутри бурление эманаций справедливости, но выглядевший бы лишним элементом, если бы ярко проявлял доброту, ибо на уровне энергетики она ярко горит, а в Тёмном городе нет места Светлым сущностям. Но намёк на их присутствие в лице персонажа инспектора Бастеда немного успокаивает. Оператор Дариуш Вольски умеет работать с планами и ракурсами мест действия, особенно впечатлило то резкое облако, через которое транслировались воспоминания. Динамика ленты неплоха, но предпочтение отдаётся разговорам и неторопливости, есть несколько динамичных сцен, не дающих заснуть на середине и третий акт истории, где происходит противостояние, снят красиво. Плюс саундтрек фильма великолепен. Тревор Джонс выписал сильные мелодии, подчёркивающие настроение и энергетику в каждой сцене. Особенно это слышно в третьем акте, когда в музыке растут напряжение и тревожность. Актёрские работы достойны похвалы. Руфусь Сьюэлл ещё на раннем этапе, а потому искренен в передаче эмоционального состояния. Дженнифер Коннели ликом ещё напоминает девочку из 'Феномена' и 'Лабиринта', а потому женственность в ней сильна как никогда. Уильям Хёрт хорошо воплотил инспектора и стоит сказать, что эта роль ему идёт, в том же году он сыграл в неплохой космической научной фантастике 'Затерянные в космосе', о которой позже тоже напишем. Каждый актёр справился с задачей, поставленной режиссёром и каждый был на своём месте. В качестве вывода. К знакомству посоветую, если вы поклонник фантастики и большой фанат Алекса Пройаса. Идея, лежащая в основе сценария позитивная и история, рассказанная создателями получилась, если не умной, то как минимум красивой. Перед нами фантастика с элементами нуарного детектива, романтики и исследования причин человечности человека. Этот микс невозможно определить каким-то одним словом. Но это точно стоит увидеть. Всем здоровья, мира и хорошего кино!

rusltg • 23 июня 2018 в 17:47

Продавцы веры

Задумался, что движет людьми в городах. Оттого что они с утра не выпасут коров, а вечером их не подоят, или по весне не посеют урожай, ничего страшного не произойдет. Однако, они такие деятельные, все занятые. Разумеется, они обладают достаточным количеством средств, чтобы себя обеспечить. Но в тоже время, люди постоянно испытывают нехватку средств. Почему они отдают свои деньги, которые подчас не менее тяжело зарабатываются чем в деревне? Фильм «Тёмный город» поднимает этот вопрос. Что движет людьми? Почему они совершают те или иные действия, почему они ходят на работу, почему выстраивают иерархические отношения? Почему одни люди возвеличиваются над другими? Почему бедные бедные? Почему богатые богатые? А что если их поменять местами? Что изменится от того, что бедных сделать богатыми, а богатых бедными? Грамотно манипулируя памятью людей можно влиять на их поведение. Но более интересно, почему люди не замечают манипулирования. Почему они верят, что их поступки - это их поступки. Почему они верят, что они - это они. Сюжет фильма практически копирует паранойю Филипа Дика в романе «Распалась связь времён» (1958). Но вносит собственную линию с «Shell Beach» (замена эмиграции на Луну в романе). Место, куда все люди стремятся, но никто туда не может добраться. Иллюзия лучшего места помогает людям каждый день (а точнее ночь) выполнять свои обязанности. И что будет, если люди всё же доберутся до заветного места. Что если они поймут, что это обман. Изображение на холсте в каморке Папы Карло. Пустой космос на краю Мегаструктуры. Так всё же почему люди покупают то, что они покупают? Об этом говорил Саймон Синек, что люди покупают даже не мечту, а веру. Всё дело в лимбической системе мозга, которая отвечает за обоняние, чувства и эмоции, играет важную роль в формировании памяти, регулирует сон и бодрствование, обостряет или подавляет влечение. Это то, что неподвластно неокортексу, что не контролируется логикой. До этого так же читал статьи одной девушки на Pikabu о мошеннических операциях с недвижимостью. Что движет людьми, почему они отдают деньги мошенникам? Жадность? Но не только, мошенники грамотно манипулируют реальностью, создавая условия, при которых жертва сама отдаёт деньги. Где-то в глубине человек сомневается в своих действия, но поскольку не находит логического объяснения своим сомнениям, принимает решение отдать деньги. Я спрашивал коллег, зачем они берут ипотеку, оформляют кредиты? Не смог получить логического объяснения. Потому что его нет. Всё дело заключено в их вере. Вера в то, что это правильно. Почему они не ищут работу с большей оплатой, почему не уезжают туда, где больше смогут заработать? Почему не занимаются тем, что сможет их обеспечить? Зачем тратить 10 лет работая на ипотеку, если за год можно заработать большую сумму? Здесь нет логики, только необъяснимая вера. Я спрашивал и одногруппника, зачем он хочет получить «Green Card» и остаться в Америке, хотя он достиг максимального оклада для этой страны и для мира по своей специальности. И ему не купить желаемую недвижимость при таком окладе, хотя сумма для России считается заоблачной, не каждый депутат столько зарабатывает. И тоже не получил логического ответа, только «Lol». Люди стремятся достигнуть абстрактного «Shell Beach», где «Вода всегда чудесная». Или уехать на «Остров» в одноимённом фильме (Island, 2005). И даже в рамках целой страны прийти «К светлому будущему». Но это всего лишь морковка, заставляющая шевелить конечностями в нужном направлении… «Shut up and take my money!»