отзывы и рeцензии

Кошечка: отзывы и рeцензии

Фильм Григория Константинопольского представляет из себя сборку из четырех откровенных монологов, четырех бенифисов хороших актеров и переноса театральной постановки на большой экран. Монолог - тяжелейший исполнительский формат и несомненная проверка актерского мастерства четырех героев. Справились они с ней с разными результатами... 'Бешеная балерина' - в первой истории, пожилая балерина, в лице Михаила Ефремова, рассказывает историю своей жизни и карьеры, знакомя зрителя со своими жизненными взлетами и падениями и демонстрируя к чему она пришла в итоге. В начале очень непривычно смотреть на Ефремова в таком странном образе, но по истечению нескольких минут привыкаешь и начинаешь вникать в жизнь балерины. История наполнена скептицизмом и цинизмом, игра Ефремова великолепна, монолог оригинален и интересен. Вообщем, новелла удалась. 'Брак по расчёту' - история брака бизнесмена и его немолодой избранницы, а также их нелегких взаимоотношений. Новелла наполнена неплохой иронией, но является самой слабой из всех, как по сценарию, так и по актерской игре. Сама история напоминает 'мыльную оперу', а Александр Стриженов явно переигрывает. Вообщем, так себе. 'Странный сон' - самая психоделичная и, на мой взгляд, лучшая новелла из списка. История про младенца с задатками убийцы и его кровавые сны. Виктор Сухоруков бесподобен, в его спокойном голосе читается цинизм и презрение ко всему миру. Напомнил Стьюи из 'Гриффинов'... Очень интересный монолог и самый удачный бенефис актера. Вообщем, отличная новелла. 'Кошечка, или От автора' - последняя история, подводящая итог предыдущих трех, о писателе - неудачнике, который за тридцать лет написал всего лишь один роман, и о кошечке, которая помогла найти ему выход из творческого кризиса. Также, довольно психоделичная история, наполненная остроумной иронией, сопровождающаяся неплохой игрой Евгения Стычкина (хотя местами переигрывает) и оригинальным сценарием. В целом, ничего особенного. Самая 'серая' новелла из всех. В итоге получился довольно занятный эксперимент по переносу чисто театрального действия в кино. Фильм, как минимум, любопытный. Ефремов и Сухоруков - великолепны, также как и сценарий их историй, а вот две другие истории не так хороши. Постановка любопытная, но все же лучше она бы смотрелась в театре... 7 из 10

Они такие разные - старуха-балерина, успешный бизнесмен, писатель-неудачник, годовалый младенец. И что же общего в их историях? Пожалуй, банально и старо, как мир. Но ответ известен каждому - любовь. В рассказе балерины видна фанатичность к своей профессии. Да, пусть уже ничего не вернуть, пусть не было главных ролей, пусть сейчас она голодает и пьет. И она говорит. Просто рассказывает историю своей жизни, потому что сейчас уже ничего не осталось, как не осталось и будущего. Что ее ждет? Смерть на улице или в квартире от голода? А может, судьба все же подарит ей еще один шанс? И она ждет этого шанса, каждый день занимаясь в балетной комнате. Потому что талант ничего не решает. А этот странный мужчина в шкафу в день своей свадьбы - удачный бизнесмен, который женится по расчету. И он говорит, говорит взахлеб о своей Полечке, о том, как она ему нравится, о том, кто она и о том, что брак по расчету стал браком по горячей и безудержной любви. И его жалко - запутавшегося в отношениях, как в вытащенной из старой кассетной пленки шоколадной ленты, параноика. Он ревнует, он видит поводы, он жарко говорит - а в усталых глазах непролитые слезы. И любовь - прекрасная чистая любовь. К кому? К Полечке? К ее деньгам, которые в случае развода достанутся ему, ведь они - о Боже, и не это ли доказательство любви женщины - подписали брачный контракт? Годовалый малыш с кухонным ножом под курткой. Он сидит, причмокивая яркой соской, смотрит на свою толстую няньку Светку, вспоминает свой странный сон, мечтает о свободе. А как ее можно достичь, если ты еще не умеешь ходить и говорить? Ты только можешь смотреть телек, копаться в песочнице, пока Светка - эта жирная туша - сплетничает на лавочке. И в этой песочнице к тебе подбегает полуторагодовалая развратная девчушка. И ты делаешь два уверенных шага. «Злобное торжество охватило меня. С-В-О-Б-О-Д-А. Теперь меня ничто не остановит» «Лучше купите мне вон ту черную кошечку», - а вы могли бы сказать это, лежа под колесами сбившего вас автомобиля? Впрочем, история не о вас, вы просто слушаете очередной рассказ. На этот раз, от писателя-неудачника с его мамочкой и черной кошечкой, которая сидит неделями рядом, смотря своими желтыми, большими глазами. Впечатлило - это даже не то слово. Насколько сложно сыграть монологи - и как они здесь представлены. Для меня самым сильным монологом был монолог сумасшедшей балерины в исполнении Михаила Ефремова. И даже не из-за жалости, которой против согласия самой рассказчицы пропитываешься к ней, а из-за безмерного уважения к ней и ее поступкам. Влюбленный и страдающий Стриженов произвел впечатление достаточно меркантильного и порывистого человека, которого кидало из крайности в крайность. Младенец Витюша Сухоруков - отвращенную заинтересованность, как если бы выпускницы Смольного смотрели на ползущего в грязи алкаша. И писатель Стычкин, под влиянием мамочки и кошечки - болезненную нежность. Забитый, угловатый, с блестящими глазами и коробкой из-под холодильника вместо дома. Я покоен. Я покоен и счастлив. Мяу! 10 из 10

Смотреть этот фильм я не собиралась. Даже не слышала о нём никогда, но совершенно случайно наткнулась на программу 'Закрытый показ' с Александром Гордоном и зацепило. Зацепило буквально с первых секунд. 'Кошечка' - это 4 истории, 4 разных героя: престарелая-балерина (что удивительно - Михаил Ефремов!), успешный бизнесмен, младенец, мечтающий о С-В-О-Б-О-Д-Е, и нерадивый писатель. В каждой истории один актёр, одна его история. История о мечтах, желаниях, были и небыли. Этот фильм нужно смотреть в компании исключительно с самим собой, именно в таком случае состоится диалог с актёрами, ощущение, что они говорят с тобой, что истории их жизни рассказаны только для тебя. ТОЛЬКО. ДЛЯ ТЕБЯ. Историю престарелой балерины я посмотрела на одном дыхании и буквально с открытым ртом. Порой ловила себя на том, что приближаюсь к экрану, разглядываю мимику Михаила Ефремова, буквально заглядываю ему в рот, сопереживаю всей душой. Лезвия бритвы в пуантах, серная кислота в графине с водой... История балерины - это история о её жизни, о ярких, ключевых моментах. Ты слушаешь и понимаешь, что мир балета жесток. Невероятно жесток. И выжить в нём могут только сильнейшие. И эта балерина вызывает восхищение! Герой Александра Стриженова вызывает сочувствие. Он сидит в шкафу в день своей свадьбы. Он влюблен и хочет быть счастливым. При этом он кажется параноиком даже самому себе, но жизнь всё расставляет на свои места, показывает, кто на самом деле прав. Финальный аккорд этой истории скажет больше, чем все его терзания и переживания. Виктор Сухоруков играет младенца, от которого окружающие, все, кроме зрителя, слышат только 'агу', а он мечтает о свободе и рассуждает по-взрослому о жизни, людях, отношениях. Он пугает и настораживает. Эта история - единственная из 4-х, окончания которой я ждала. Тяжело было смотреть, страшно от того, что совсем ещё малыш такой злой и настолько недоволен жизнью. И страшно думать, КТО его воспитывает и какие люди могут быть соседями каждого из нас. Заключительная история лично для меня всё расставила по своим местам. Стало ясно, что, зачем и почему. Кто-то говорит, что Евгений Стычкин переигрывает, кто-то - что он слишком мягкий, лично мне кажется, что он практически на 100% соответствует своей роли. Неказистый писатель, человек не от мира сего, излишне возбуждённый, удивлённый. Всю жизнь прожил с мамой, для него как будто весь мир в диковинку и самое важное - это перебраться из коробки из-под холодильника в башню цвета слоновой кости. Фильм был снят за 5 дней. Это вызывает восхищение и говорит о том, что актёры во многом были предоставлены самим себе. В 'Кошечке' есть ненормативная лексика, но здесь она уместна, от неё не передёргивает, не корёжит, она добавляет ещё большего ощущения реальности. Ощущения того, что все эти истории - это разговор двоих - зрителя и актёра. Каждого отдельно взятого зрители и отдельно взятого актёра. Рецензию пишу сразу же после финальных титров, поэтому прошу простить за сумбур и сильные эмоции. Этот фильм нельзя советовать (хотя любителям арт-хауса я бы всё-таки рискнула посоветовать 'Кошечку' к просмотру), он не для всех, он для зрителя, который способен видеть глубоко. В этом фильме, наверное, нет поучительных нот, нет морали, он просто 4 монолога - увлекательных, интересных и захватывающих монолога. 'Да будет царствие твое... МЯУ!' 8 из 10

delete edit 'Кошечка' Текст писался на айпаде и в больнице. Сразу говорю - ошибки и некая спутанность мыслей присутствуют. “Кошечка” - комедия Григория Константинопольского вышедшая в свет в 2009 году. Киноверсия состоит из четырех новелл - “Бешеная балерина”, “Брак по расчету”, “Страшный сон” и “Кошечка, или от автора”. В качестве бонус-трека для DVD и TV есть пятая новелла “Крис-Мария де Левьер”. Фильм высмеивает современное общество. Трудоголизм, 90е, людей зависимых от денег, телевидение показывающее насилие, бедность, интернет - всё это показывается в фильме в шутливой форме. Режиссер дает понять, что не все из того, к чему привыкли, хорошо. Многие критикуют фильм потому, что главные мысли слишком прикрыты сарказмом. В фильме пять раз отвечают на вопрос “чем же оборачивается желание на лучшую долю?”. В первой истории пожилая балерина Варечка рассказывает историю своей жизни. У неё было всё: интриги, заговора, замужества, травмы, роман с бандитом. В итоге она теряет всё, кроме своей собаки, пенсии и трех подруг над которыми она любит издевнуться. Во второй истории бизнесмен Виктор шпионит за своей невестой в день свадьбы. Избраницу он выбирал по расчету, ведь Полечка считается очень богатой женщиной. Виктор безумно ревнуют Полечку и застукав однажды её с другим мужчиной - расстается с ней. Вскоре Полечкп возвращается обещая быть честной. Перед свадьбой они составили удачный для Виктора брачный контракт, но в итоге оказалось, что невеста “окрутила” его вокруг пальца и скоро потеряет всё своё богатство. В третьей истории годовалый Сережа переживает от того, что до сих пор не научился ходить. Он любит смотреть по TV погони и преследования и говорит о своей жизни с цинизмом. Ребенок строит коварные планы по убийству своей няни, но в последний момент ему мешает соседская девочка. В итоге Сережа решает сначала убить её, но сам оказывается в опасности. Его закрывает в лифте наедине с огромной собакой. Четвертая история рассказывается от лица никому неизвестного писателя Павлика, который после долгого периода писания “в стол” заключает контракт на огромное количество романов. При не очень удачных обстоятельствах у него оказывается маленькая кошечка, которая помогает ему в кризисный момент написать новый роман. В итоге Павлик с маменькой строят новый дом и писатель провозглашает кошечку своей невестой. В последней истории четырнадцатилетняя девочка Настя безумно влюбляется в рок-звезду по имени Боль. Она заводит вымышленную страницу в социальной сети и пишет сообщение звезде, а благодаря ответу узнает одну тайну своей матери. Мне безумно понравился поддон актеров, а особенно Ефремов в образе балерины. Именно этот отрывом и подтолкнул меня посмотреть фильм полностью. Мне совершенно не понравились эффекты в третьей части. Не спорю, сделать из Сухорукова младенца задача не из легких, но уж если взялись, то делайте это качественно. Единственный не понравившийся мне отрясла это четвертая часть. Как я не старалась, но истрию не поняла. Конечно смысл там не так просто найти, как во всех остальных. Но уж больно он глубоко запрятан. Фильм хорош, но советовать его я не решусь.

Экспериментальное кино в русском кинематографе встречается достаточно редко и, зачастую, создается малым числом молодых и талантливых режиссеров или же корифеями жанра. Тем более, что попытки перенести изначально театральную постановку пусть и не всегда заканчиваются провалом, но в большинстве случаев художественно уступают оригиналу. Однако, с 'Кошечкой' все по-другому, театральный по формату сценарий был написан 'под камеру', что сопряжено с большим риском и возлагает большой груз ответственности на актеров. В итоге кино получилось, именно кино, а не театральная постановка и именно получилось. Актеры прекрасно прочитали и сыграли блестящий сценарий. И если Ефремов, Сухорeков и Стриженов ассоциируются с хорошей игрой, то Евгению Стычкину следует в дальнейшем более разборчиво подходить к выбору ролей, чтобы не опускать высоко поднятую в этом фильме планку. В 'Бешеной балерине' на первый план выходит служение искусству, самоотверженная доходящая до фанатизма преданность. Но здесь, чистота и благородство намерений соседствуют с лицемерием, эгоизмом и злобой. Что ложится тяжелым бременем на хрупкую балерину и превращает ее в грубого и обозленного на весь мир старика без капли былой грации. 'Брак по расчету' еще раз доказывает истинность и бескорыстность настоящей любви, которая в настоящее время постоянно соседствует с ревностью, доходящей до паранойи и расчетом. Причем они переплетаются в настоящий бесформенный узел, разрубить который может только понимание и правдивость. Вера слухам и домыслам доводит искренне любящего человека до сумасшествия. В 'Странном сне' искренность и доходящая до наивности непосредственность ребенка сталкивается со злобой, испорченностью взрослых и полным непониманием ими детей. Что превращает едва научившееся ходить дитя в жестокого убийцу. И только 'Кошечка' - образец чистоты, искренности и терпеливости показывает, что любая мечта, несмотря на множество препятствий, с которыми сталкивается мечтатель, может исполниться, всего-то и нужно: сохранить искренность, честность, быть работящим. Все это и позволит построить или найти свою башню из слоновой кости и остаться собой. Удивительное кино и прекрасный эксперимент. Каждый увидит и прочитает его по-своему.

Гениальнейшая работа, которую можно назвать фильмом, можно новеллой, можно спектаклем, я же предпочитаю дать ей определение - кино. В этом кино нет ничего и одновременно есть все. Вы наверняка читали книги, по которым потом снимали фильмы и ваше впечатление от просмотра было совершенно иным, нежели от прочтения книги. В процессе чтения включалась ваша фантазия, которая вырисовывала строки в осязаемые образы, неповторимые, индивидуальные и откладывающиеся в вашей памяти ощущениями и впечатлениями. Когда же вы смотрели экранизированную версию книги, то вас ждало обычно разочарование, потому что идеал этой книги уже заложен в вашей памяти, вы же видите на экране разительно отличающееся представление режиссера, ограниченное бюджетом, возможностями и желанием. Григорий Константинопольский снял кино, которое не лишает вас вас удовольствия представлять и фантазировать, а наоборот дает вам такую возможность и всячески вас к этому подстегивает реалистичной и самоотверженной игрой замечательных актеров. Нет лучших спецэффектов, чем фантазия зрителя. В этом кино вы увидите 4 замечательных новеллы, каждая из которых рассказывает свою нелегкую историю. Их подача сродни вытягиванию игроком в покер почти что комбинации Флеш-Рояль. Первая новелла - это дама вытянутая из колоды, интригующая тем что она.. дама, а не какая-нибудь двойка или тройка - значит есть шанс составить хорошую комбинацию. Замечательная игра актера, глубокая история, пролетающая сквозь жизнь балерины, её успехи и неудачи. Вторая новелла - это король, который интригует и дает еще большую надежду на удачную комбинацию карт. Непростая история дикой, мужской, тупой и бессмысленной ревности, которая приводит к абсолютной слепоте и глухоте главного героя, которая в свою очередь выходит ему боком. Третья новелла - это валет, на долю секунды пугающий тем, что следующей картой окажется не та.. а значит все зря.. Леденящая душу игра Сухорукова, рассказывающая о детском мировосприятии, возможно когда еще знания прошлой жизни не исчезли до конца, но часть их стерлась и заменилась детской наивностью. Если честно история меня напугала и вызвала некое отвращение, но оторваться было просто нереально, т. к. очень интересно. Ну и четвертая новелла - это туз (хотя больше похож на джокера), вытащенный из колоды, который вызывает улыбку и дикий, щенячий восторг на лице от того, что ты сложил наиболее полную комбинацию (где правда десятка потерялась не знаю..). И в момент все ранее собранные карты обретают смысл, форму и цвет, а туз грандиозно, логически замыкая круг, ставит жирную прежирную точку. Восхищение, восторг, аплодисменты зрителей! Да... И это, наверное, первый фильм который не только можно, но и нужно смотреть с закрытыми глазами :) Минус 1 ставлю только лишь за кривые саундтреки во второй новелле и бегающие по теле тексту глаза в третьей. Остальное же мне дико понравилось. Эксперимент, снятый за пять дней в квартире режиссера, считаю просто гениальным. Браво! 9 из 10

Спасибо режиссеру. Этот фильм может упасть на сердце мощным камнем, но только чрез мозги. Ибо этот фильм о главных смертных грехах прошлого, настоящего и будущего. В прошлом мы не справились с абсолютной гордыней, которая руководила страной: человек - Бог и кузнец своего счастья! Абсолютно всё в его руках! Сегодня мы захлебнулись прелюбодеянием, блудом и удовольствием. А завтра? Фильм говорит, что завтра нас ждут убийцы и маньяки. Спасибо автору, он не побоялся и показал кукловода, милого доброго и любящего сына, который за «бабло» подсаживает нас на эти пороки. Особое спасибо за 'кошечку' – символ страшного лукавства! Это «белое и пушистое» нашептывает и подкладывает нам отраву, от которой погибает всё человечество. Погибнешь и ты, интеллигент, но в своем богатом и красивом доме, в который ты сам запустил антихриста. Кого ты плодишь на своей мансарде, человек? Это главный и вопрос, и ответ фильма. Спасибо актерам. Талантливо и страшно! Храни вас, Бог!

Пять съемочных дней. Четыре новеллы и четыре актера. Непрерывные монологи все полтора часа экранного времени. Несмотря на любопытную режиссуру и интересные операторские приемы, все-таки «Кошечка» в гораздо большей степени театральное действо, нежели кино в привычном понимании. Но в театре существует незримая связь актера со зрителями, усиливающая эмоциональное напряжение и поддерживающая исполнителя. В «Кошечке» же все держится исключительно на актерских способностях, и любая фальшь сразу же становится заметна. Поэтому на фоне великолепной игры Михаила Ефремова новеллы остальных актеров смотрятся слабее и заунывнее. Именно балерина в исполнении Ефремова — это то, ради чего стоит смотреть «Кошечку». Совершенно гениальная актерская работа, мощнейший монолог и внятная идея. Богатый жених Стриженова, кровожадный младенец Сухорукова и шизанутый писатель Стычкина и вполовину не так хороши, как персонаж первой новеллы. Стриженов переигрывает, Сухоруков недотягивает, а Стычкину достался настолько идиотский материал, что ему остается лишь посочувствовать. Опять же, только Ефремов смог отыграть свой монолог очень продолжительными дублями, так что в его новелле почти нет кривых монтажных склеек. А остальные новеллы собирались по маленьким кусочкам, и поскольку снимали все на одну камеру, большинство склеек очень бросаются в глаза и портят впечатление. В общем, смелый эксперимент Григория Константинопольского можно считать успешным, но не выдающимся. Если бы сделали не четыре затянутые, а с десяток более коротких и динамичных новелл, уложенных в те же полтора часа, было бы гораздо интереснее.

'Кошечка' - фильм совершенно замечательный, странно только, что все его воспринимают, как альманах, состоящий из 4 отдельных новелл, в которых повествуется о четырех разных персонажах, а по моему впечатлению, это фильм об одном человеке, а именно о герое Стычкина. Все истории на самом деле развиваются только в его воображении, возможно, он мог бы стать писателем, и, возможно, его романы (о балерине, об обманутом женихе-бизнесмене) стали бы основой таких же пошлых сериалов, что заполняют наше телевидение, и тогда на гонорары он бы построил башню для себя, мамочки и кошечки, да только очевидно, что не суждено... Как говорится, 'когда воротимся мы в Портленд, нас примет родина в объятья, да только в Портленд возвратиться нам не придется никогда'. Герой Стычкина вызывает сочувствие сродни тому, что испытываешь к герою 'Записок сумасшедшего' Гоголя, ведь он определенно не без воображения и душевной тонкости, да чего-то недостает, может быть что-то не так сложилось в детстве, ведь, очевидно, что герой Сухорукова - тот же писатель на заре своей жизни, каким он был, или каким бы хотел быть... Фильм оцениваю на 10 из 10 Режиссер и автор сценария - выше любых похвал и оценок! Играют все превосходно, особенно Сухоруков и Стычкин. Попутно замечу, что претензии к игре Стриженова связаны, по-моему мнению, с тем, что зрители восприняли его историю, как нечто сепрьёзное, а это - только изложение содержания типичного 'мыла'. Может быть для ясности автору фильма надо было бы показать, что его герой в финале всё в той же картонной коробке, или уже в сумасшедшем доме, в конце концов Гоголь не постеснялся упомянуть в финале о шишке под носом у алжирского бея. Обсуждения после фильма не видела, интересно, были ли у меня единомышленники?

Четыре истории, четыре героя, четыре актёра. Сразу скажу, что своих два единственных балла я поставила за отличную игру Сухорукова. Ничего удивительно или неожиданного, профессионал ещё раз выполнил свою работу 'на отлично'. Было заметно, что старался что-то изобразить Ефремов, но, как-то видимо не до старался. Неплохой комедийный актёр Стычкин не проявил себя никак. Он тоже не дотянул. А про Стриженова мне нечего сказать. Сыграл не талантливо и неинтересно. Да и игры я его актёрской в принципе не заметила. Сюжет истории про балерину ещё более менее чем-то интересен, но про остальные опять-таки нечего сказать, да и не особо хочется. Фильм по жанру определён как комедия. Мне трудно назвать его таковым. Это не старая и не новая школа комедий. Режиссёр попытался сделать что-то своё, особенное, но ничего хорошего из этого не вышло. Данное творение мне не понравилось, мною не было понято. Может быть, я что-то не заметила, чего-то недопоняла. Но давать фильму второй шанс я точно не буду. Действительно, не все попытки бывают удачными, но тем не менее пробовать надо. Иначе ничего нового не будет. Да и фильм наградами не обделили. Но пробовать надо как-то осторожней, иначе после ещё одного-двух таких фильмов у меня сложится чёткое и однозначно отрицательное мнение о таланте режиссёра. 2 из 10

Фильм «Кошечка» Григория Константинопольского представляет собой в определённой степени эпатажный фильм-эксперимент. Кроме того, по стилю изложения данная лента напоминает скорее театральную постановку, хотя бы по манере игры актёров или по использованным декорациям. Надо отметить, что эта картина состоит из 4-х в достаточной степени не связанных историй, причём все они рассказаны одним актёром, в одном помещении. Проще всего сначала поговорить о всех новеллах поочерёдно, так как все они разного уровня, но при этом каждая из них по-своему интересна Первая новелла называется «Бешенная балерина». Неожиданным образом в ней рассказывается про судьбу старой балерины, причём эту балерину играет Михаил Ефремов. Несмотря на изрядную долю абсурда и местами явными логические неувязки, эта история смотрится просто великолепно. Великолепный текст, просто потрясающий, в нём есть и безумно смешные моменты, и действительно грустные. Чтобы не портить уважаемым любителям кино впечатлений от просмотра, говорить о подробностях судьбы балерины не буду, но я настоятельно рекомендую посмотреть эту новеллу всем. Хотя бы из-за просто-таки великолепной игры Ефремова. Вторая новелла носит название «Брак по расчёту». В ней говориться о бизнесмене, который хотел жениться по расчёту, но всё вышло не так, как он того ожидал. Главную роль исполняет Александр Стриженов. Исполняет в принципе сносно, но не более. Да и сама история неинтересна и скучна. Несколько лучше дела обстоят с новеллой «Странный сон», где Виктор Сухоруков играет годовалого ребёнка (!) причём с маниакальными наклонностями. Мальчик этот очень напоминает Стюи из «Гриффинов». Признавая очень хорошо написанный текст главного героя, а также отличную игру Сухорукова, нельзя не отметить очень ощутимую затянутость этой истории. Последняя же история «Кошечка» из положительных черт выделяется лишь отличной игрой Стычкина. Остальное в этой новелле больше всего смахивает на бред сумасшедшего. Возможно, конечно и можно воспринимать её как необходимый связующий элемент всей картины, но мне это не показалось убедительным. Главными недостатками фильма является не только чересчур затянутые новеллы, но и очень слабая операторская работа, а также монтаж. Конечно можно объяснить просто ужасающий монтаж отсутствием средств на картину, но это всё равно не помогает не замечать множество моментов, где кадры «склеены» просто кошмарно, или где актёры запинаются и оговариваются. Возможно, кто-то и может не обращать на это внимание, но меня это откровенно раздражало. В результате имеем довольно-таки интересный эксперимент, который в целом не удался. Великолепная 1-я новелла, великолепная игра Ефремова, очень хорошая игра Сухорукова и Стычкина, которая не мешает картине выглядеть на редкость скучной и сделанной «тяп-ляп». 5,5 из 10 P.S. Иногда возникает такое чувство, что сценарий ко многим современным российским фильмам пишет одна и та же Кошечка...

Есть такая шутка: «Почему кинооператоры не ходят в театр? – Потому, что не могут смотреть на общий план два часа». А в советское время существовал такой жанр телепродукции как телеспектакль. В сущности, это было обычное театральное представление, только сыгранный перед несколькими камерами, чтобы как-то разнообразить количество планов. Разумеется, смотреть это было можно, но не всегда легко. С другой стороны, «Трамвай «Желание» или «Розенкранц и Гильденстерн мертвы», являясь произведениями театральными, в киноверсии только выиграли, равно как и многие другие пьесы. В «Догвилле» театральная условность была создана намеренно. А «Двенадцать разгневанных мужчин», технически тоже оставаясь киноспектаклем, благодаря режиссуре, а также понятной и театралу, и кинозрителю драматургии, показали, что ограниченность пространства действия может добавлять напряжения в эмоциональный триллер. В российской практике, если не считать известного ремейка уже упомянутой картиы, хорошим результатом встречи театра и кино можно назвать, разве что, фильмы «С днем рождения, Лола» или «Обстоятельства» — как вариант единства пространства действия, и недавний «Кислород» - многочастный экспериментальный киноклип. Теперь вот «Кошечка»… Это сюрреалистический кинотеатральный кинокапустник с первоклассным составом по обе стороны камеры. Он стилизован под театральную постановку – актеры играют в условных декорациях, призванных лишь контуром наметить антураж, а истории по фактуре и стилистике текста напоминают подчеркнуто архаичные сценические монологи. «Кошечка» состоит и3 четырех новелл, каждая из которых — монолог некого персонажа с хроническим неврозом или навязчивым состоянием. Рассказчик первой части – немолодая честолюбивая балерина (Михаил Ефремов в балетной пачке), не получившая ни одной главной роли за всю свою жизнь. Второй – бизнесмен-параноик, решивший жениться по расчету (Александр Стриженов в шкафу). Третьей – одержимый годовалый ребенок, жаждущий крови (Виктор Сухоруков в детской коляске). В четвертой – сам автор трех предыдущих историй (Евгений Стычкин в картонном доме). Каждая из частей – мини- и моноспектакль — бесспорный триумф каждого из актеров. Как выяснилось, они способны удерживать зрителя своими монологами сколь угодно долго. Только в финале нам станет ясно, как связаны между собой все четыре рассказа. Однако еще до конца придется догадаться, почему название фильма написано так же, как и название трилогии «Крестный отец», с той лишь разницей, что у «Кошечки» нити держит кошачья лапа. И почему на афише изображен Станиславский с пририсованными усами и ушами. И почему роль балерины играет мужчина. И почему бизнесмен-параноик держит в шкафу именно топор. И почему роль годовалого ребенка играет уже немолодой актер. И почему писатель строит на дачном участке именно башню и именно без лестницы… В каждой из частей герои на грани здравого смысла. Рассказывая истории близкие и понятные современникам, в определенные моменты подменяют, казалось бы, стереотипные ситуации совершенно неожиданными элементами. Они превращают всю историю в насмешливый балаган. Добрые открытые улыбки становятся сардоническими усмешками, а грань между легкой сатирой и истерически злобным высмеиванием размывается совсем. Как только этот момент становится заметен, тут же смысл происходящего обретает контуры — во всех четырех монологах, как водяные знаки, проявляются черты чуть ли не всей литературно-театральной истории. Оказывается вдруг, что на экране - не просто обрюзгшая балерина с испитым лицом, а артефакт изящного старого искусства, доживающего свои последние дни. Годовалый-пятидесятилетний ребенок, любящий телевизор и мечтающий зарезать свою няньку — представитель темной стороны нового поколения, аллегория всего нового и агрессивного. Бизнесмен, мечтающий о выгодном браке и любви – сам современный бизнес, однобоко оценивающий реальность из шкафа в темной комнате. И наконец, автор – коммерчески успешный графоман, жалкий человек, с искореженным внутренним миром без намека на самостоятельность. Он – один из тех, кто по-своему интерпретирует историю современности или создает собственную вымышленную реальность. В конце все выходят на сцену и кланяются. Занавес.

Единственное достоинство этой картины – актерская игра. Все четверо исполнили свои роли просто превосходно. Вот только слова, которые они столь вдохновенно и эмоционально произносили, сами по себе либо банальны, а ситуации заезженны, либо звучат бессмысленно на грани фарса. Писатель, женившийся на кошке, которая его вдохновляла, здравомыслящий младенец с садистскими наклонностями. Должно быть, это что-то символизирует. Например, упадок российской литературы и воспитание детей в атмосфере бездуховности. Не знаю. Ни один монолог меня не тронул, не произвел особого впечатления. Нет в них ни одной сколько-нибудь интересной, глубокой мысли. Нет в них и юмора. Актеры лишь вдохновенно открывают рот. К этой вдохновенности еще бы тексты хорошие, а так… 5 из 10

Фильм разбит на несколько новелл. Каждая из них… Каждая. Из них… К каждой новелле музыка подобрана чертовски точно. Постановка всего этого действия великолепна. Актеры с экрана разговаривают с тобой. Именно с тобой! Я Михаилу Ефремову буквально в рот смотрел, боясь хоть слово пропустить. Слушаю, не отрывая глаз. И даже чуть ли не плачу вместе с бешеной старой балериной без перспектив. А она все рассказывает… А я все смотрю на ее рассказ… Я заметил, что мое лицо – в точности повторяет его лицо, его эмоции. Давно такого не бывало со мной. Чтобы я прям вот так проникся… А он все рассказывает и рассказывает. Просто о своей жизни. А я сопереживаю, как редко кому до нее. И даже жму кнопку паузы. Чтоб отдышаться. Ему и ей. Балерине и Ефремову. Мой низкий поклон. Но…. «Талант ничего не решает. Жертвы, упрямство, фанатизм!» Я смотрел на Александра Стриженова. На успешно-крутого бизнесмена. И опять (да что ж со мной такое?!?) не мог оторвать глаз. А бизнесмен говорил со мной. Говорил про любовь. Или про деньги. Или все же про любовь. Говорил, а я слушал и не мог оторваться. И в расчетливых глазах бизнесмена светилось счастье, а я вместе с ним радовался. И одновременно с этим он был настолько подлый… Насколько подлая была у него супруга. И этим ухоженным пальцем… Даже не бизнесмена. А как будто меня, как будто МОЮ жизнь. И вроде бы я поверил в любовь, а оказалось… «Любовь только мешает совместной жизни. Чутье важнее. Риск не допустим.» А потом… Виктор «Агу» Сухоруков. Без комментариев. Видеть надо. И… «Злобное торжество охватило меня. С-В-О-Б-О-Д-А. Теперь меня ничто не остановит» А после него – Стычкин. И договор. Как будто с дьяволом. Причем… «Все можно. Тем более когда в кармане лежит конверт. Белый, хрустящий конверт. Аф… Авва… Аванса.» Причем оказывается под шиной, но не погиб, классика просто… Посмотрите!!! «Оторвать взгляд от нее я не в состоянии» И все они. Они говорят. Говорят ИМЕННО с тобой. А ты слушаешь. И не можешь оторваться. Театр приходит в мир кино. П. С. В фильме присутствует ненормативная лексика. Но она в нем – в тему. П. П. С. Рецензия настолько сумбурная, насколько хаотичны эмоции. Но черт возьми… Эта кинопостановка… Плюс пяццот. Эти актеры… Они… Блин… Аааа… Браво! П. П. П. С. Черт. Браво! «Лучше купите мне вон ту черную кошечку» Лучше купите DVD. Лучше посмотрите. В фильме столько эмоций… Вы сами это все можете почувствовать. Это фильм… Тот самый, что… Простите… Эмоции через край. И мне, чувствую, потребуется много времени, чтобы осознать…. Не знаю почему мне настолько понравилось, но: Реальность – это те, кого мы любим. Я покоен. Я покоен и счастлив. Аллилуйя!

Это очень интересный проект. Мне понравились все новеллы!Рассуждать о том, кто лучше сыграл - по-моему здесь неуместно. У каждого есть свои предпочтения!Я бы назвала этот жанр - киноисповедь! Фильм полностью держится на актерской игре мэтров. И диск я купила только лишь увидев М. Ефремова в балетной пачке!Это показалось смелым и забавным. Мне понравилось, что в каждой новелле герои оговаривались - это придает хоть каплю импровизации и дает понять, что текст не тупо отрепетирован, а идет из души. Можно пересматривать новеллы беспорядочно и задумываться о смысле жизни, высшей справедливости, боге, о роли денег. Такое кино должно быть в коллекции любого киномана. Но все же к недостаткам я бы отнесла отсутствие действия. Зритель устает наблюдать лишь крупный план актера, каким бы выдающимся и красивейшим он не был. Нужно уметь переключать внимание зрителя, иначе смысл рассеивается. Хотелось хоть немного раздвинуть экран и посмотреть, что вокруг. А еще при чем здесь кошечка? Это напоминает знаменитую 'отмазку' русских народных сказок: 'Мышка бежала, хвостиком махнула и разбила яичко' или 'Кошка за жучку, мышка за кошку и вытянули репку!'

Занимательно было посмотреть ввиду того, что сейчас так не делают. Но это не потому, что Григорий Константинопольский сделал что-то новое, напротив, всё это уже было и данную работу, строго говоря, и кино-то назвать нельзя, это больше похоже на телеспектакль, многие из которых были сняты в советские 70-е и некоторые из которых я с удовольствием порой пересматриваю, только здесь все снято за 5 дней и в квартире, а не на сцене, и конечно за смешные деньги. Разумеется, такой формат может и держится только на первоклассной актерской работе, здесь она присутствует у всех, но лично меня больше прочих удивил Стриженов, которого ранее я не воспринимала, как серьезного актера, отработал он свою роль четко. Но сильнее других мне пришлась по вкусу первая часть данного фильма, состоящего из 4-х новелл, с Ефремовым в роли балерины. Если остальные части, особенно 3ю и 4ю можно послушать, как аудио спектакль (кстати прекрасные звуковые вставки), то на 1ю и можно 2ю части (чтобы открыть для себя Стриженова, как и я) нужно смотреть. Ефремова не зря одного наградили из всех актеров в этом фильме, это было очень сильно, даже в какой-то момент забываешь, что перед тобой мужчина, а не спившаяся женщина среднего возраста в балетной пачке. По иронии судьбы это смотрелось довольно актуально ещё и на фоне ажиотажа вокруг картины Чёрный лебедь, хотя конечно ничего общего, кроме балета, тут нет. Хочется отметить особенности речи в монологах, которые были написаны самим режиссером. С одной стороны, порадовало использование устаревших оборотов и выражений, удивительно сочетающихся с уместным матом или ругательством (хотя ругались не много), с другой стороны, резали слух редкие, но все же оговорки актеров (всех 4х), не понятно, почему эти сцены не пересняли, неужто поленились или в них скрыт какой-то смысл? Не понятно. Раздумывая после просмотра я пришла к выводу, что мне все таки не нравится абсолютная обособленность каждой из 4х историй, отсутствие связи между ними увеличивает ощущение нецелостности просмотренного, что опять же не делает эту работу фильмом как таковым. Вроде бы писатель и сказал, что это его истории, но данная связка явно искусственна. Забавно и то, что не смотря на название, никакой кошечки на экране не появилось, для меня, как кошатника, это обидная замануха, которая ничем не закончилась. ;) Сложно ставить оценку, очень сложно. Актерские работы в совокупности на 8-9, а вот остальное...не фильм, поэтому формально делю пополам. 5/10

Фильм Григория Константинопольского 'Кошечка', безусловно, меня потряс. Но на то, чтобы понять: 'В положительном или отрицательном смысле? Да и, собственно, чем именно?' – ушло достаточно много времени. В сценарии есть магический элемент – он целостен! Т. е., если рассматривать фильм 'Кошечка', состоящий из четырех с половиной (на DVD есть бонус – 'Крис Мария ДеЛевьер', буду учитывать и её) новелл, его нельзя упрекнуть в нелогичности или не связности. Каждый герой выбирает себе 'кошечку' – литературу, балет, успешный прибыльный бизнес, яркую звезду или независимость. 'Кошечка' же в свою очередь одной лапой помогает герою – писать роман, добиваться внимания, самосовершенствоваться, а с другой методично царапает – забирает семью, подменяя ее собой и озлобляя человека. Но при первом же разделении фильм на составляющие обращает на себя внимание тривиальность сюжета 'Брака по расчёту', отчасти и 'Крис Марии ДеЛевьер', странность 'Странного сна'. Если объяснить зарождение жестокости в маленьком Сереже достаточно легко, то ее направленность и осознанность... Невозможно помнить свои мысли и желания годовалого возраста, а также невозможно абсолютно верно понять другого человека, тем более, если единственное, что он может сказать – это 'агу'. Считаю, что это играет на руку режиссёру и сценаристу Григорию Константинопольскому. Абсолютную нереальность истории самого автора и упоминать не интересно. Выбор 'Бешеной балерины' локомотивом всего фильма – верный ход со стороны режиссёра (или продюсера). Игра Михаила Ефремова (во время просмотра пыталась представить, как женщина может сыграть эту роль – представленное ужаснуло), точность многих фраз монолога, сюжет не могут не задеть зрителя. Невозможно оторвать взгляд и от младенца Виктора Сухорукова, а благодаря операторской работе его легко представить свободно сидящим в детской коляске. А вот Александру Стриженову я не поверила. В обрамлении 'Ефремов-Сухоруков' и невнятных декораций его монолог смотрится неуместно. Если не принимать во внимание 'Крис Марию ДеЛевьер', то 'Брак по расчёту' является самой тусклой новеллой в этом собрании. Стоит отметить, что 'Кошечка' во многом осталась для меня загадкой, поэтому я не раз еще к ней вернусь.

Древняя попытка за уши протащить театр в кино. Но если уж ты (Константинопольский) взялся за заведомо некорректную задачу, то хотя бы выполни ее талантливо. Здесь же, кроме первой новеллы, все откровенно бездарно. Есть действительно интересная и трогательная история о жизни советской балерины, правда, с логическими дырами в повествовании, что снижает благожелательность восприятия и заставляет сомневаться в сути истории. Абсолютно непонятен изыск режиссера с мужчиной в женской роли - это что, возврат к средневековью? Да, Ефремов хорош, но к чему этот этюд? Пальцы в растопырке от тов. Константинопольского? Прочие новеллы - бездарность обыкновенная. Вранье, нелогичность, скука и театральность. Искренне сочувствую тем, кто попал в засаду, посмотрев этот 'шедевр' в кинотеатре. Отдельно хочу отметить абсолютно провальную атрибуцию жанра на данном сайте. Ежели этот скучный бред с претензией комедией зовется, куда же дальше? Господа модераторы и администраторы! Комедия это комедия, а трагедия это трагедия. У вас же один фильм может войти в 10-ку лучших комедий, 10 лучших трагедий и в 10 лучших боевиков. Остается лишь последний шаг - определить его и в 10-ку лучших документальных фильмов, вот тогда вы зрителя окончательно вгоните в недоумение... Фильму 1 из 10

Этот фильм понравился абсолютно всем моим друзьям, которые его посмотрели. Все эти истории очень похожи своей структурой, тем что в конце они совсем неожиданны. Взять даже младенца в исполнении Сухорукова. Шикарная история, которая шла к тому, что его даже стало жалко, ведь собачья месть, по мне, это сурово, однако же... В КВН такая схема называется 'перевертыш'. История Стычкина вызывала умиление и жалость с первых минут, как будто это я его любящая мамочка. У него очень хорошо получается играть всяких Акакий Акакьевичей, он молодец! Стриженов, как-то 'смазал', клевая история с блестящим пальцем, но мне не очень понравилась его игра, может потому что он сам как человек мне не очень нравится. И наконец Ефремов, который порвал всех, и зрителей, и актеров. Можно было сделать чтобы он один всех сыграл. Весь фильм я просмотрел с огромным восторгом, мне не было скучно от недостатка видео ряда, наоборот было очень увлекательно и даже чарующе. Надо на выходных будет в театр сходить.

Фильм 'Кошечка' - талантливый эксперимент. Не ожидайте классического сюжета. Это 4, в общем, отдельные истории, которые связаны одним ощущением. Все наши герои немного сумасшедшие и даже помешанные. Но помешаны они на светлом чувстве - любви. Только вот любовь у всех своя и не обязательно к ближнему своему. Все образы - гротеск. Этим они и прекрасны. Чего стоит только Ефремов в образе Балерины и Сухоруков - младенец. Фильм, который, вроде бы применяет различные приёмы, присущие комедии, оставляет необъяснимое ощущение какой-то трагедии. Если вы любите эксперименты и любите открывать стоящие фильмы в современном российском кинематографе - фильм для вас. 9 из 10