Невероятные приключения итальянцев в России: отзывы и рeцензии

Кроме того, имеет место плагиат, столь любимый известными деятелями того периода. Рязанов не скрывал, что окончательный сценарий этого фильма написал после просмотра комедии «Этот безумный мир» в римском отеле. И логично рассудил, что если стала популярной «Карнавальная ночь» (копия голливудских мюзиклов), то и здесь есть шансы на успех. В чем оказался прав. Как известно, данный фильм имел большой успех в СССР, но провалился в Италии. Причина понятна – там видели оригинал («Этот безумный мир») и множество подобных фильмов. Зачем им копии? А вот у нас ничего подобного не видели. Поэтому любые копии таких иностранных картин вызывали бурный восторг. Ведь ценности материалистов по обе стороны «железного занавеса» были одинаковые (достаточно вспомнить популярность таких «высокодуховных» фильмов как «Веселые ребята»). А здесь еще новый жанр – со всякими, ранее невиданными трюками (посадка самолета на шоссе и пр.). Соответственно, успех данного фильма у нас в 1974 году был вполне заслуженным и объяснимым. Но сейчас он уже никакого интереса не представляет. Кроме отдельных эпизодов. Сюжет начинается с того, что в Риме умирает русская эмигрантка, перед смертью сообщающая о некоем кладе. И стоит отметить некоторые реалистичные моменты. Здесь показана типовая для эмигрантов того периода история: проживая в России они были очень богаты, но, переехав за границу, стали нищими, потеряли все. О чем это говорит? О том, что большая часть дореволюционной элиты все свое имущество держала внутри страны. Уже по этому факту понятно, насколько принципиально эти люди отличались от современных олигархов (выходцев из КПСС). Которые соответствующую страну презирают, и все свое имущество держат за границей. Они уж точно не оставят никаких кладов на родине. Еще в фильме всячески подчеркивается тяжелое материальное положение вышеупомянутой героини. Которая проживает в приюте для престарелых. А умирает в жуткой переполненной больнице (поэтому ее тайна и стала известна посторонним людям). Ситуация довольно реалистичная для эмигрантов. Да, среди них было много людей, которые там добились успеха (достаточно вспомнить Игоря Сикорского). Но для большинства (даже при наличии талантов) ситуация была невеселая – в чужой стране, без денег, знания языка, гражданства и пр. В 20-х годах явно не было халявных пособий для мигрантов. Поэтому неудивительна та ситуация, в которой оказалась вышеупомянутая героиня. То есть данный персонаж иллюстрирует очень важный факт – миллионы людей в 1918 году эмигрировали вовсе не за сытой жизнью. В фильме показан человек, готовый жить в нищете, только бы находиться подальше от коммунистов. Причем вряд ли у бывшей балерины могли быть с ними какие-то принципиальные разногласия по религиозным или политическим вопросам. Она просто хотела остаться в живых. И, благодаря такому здравомыслию, дожила в Италии до 92-х лет (в отличие от наивных людей вроде Николая Вавилова или Константина Калинина). Хотя Рязанов совсем не собирался поднимать эти вопросы, даже не задумывался о них. Он просто изложил типовые, характерные особенности жизни соответствующих эмигрантов того периода. Но получилось реалистично. И это является одним из немногих плюсов. А в остальном одни минусы. В целом данную картину можно характеризовать так – снято исключительно с целью демонстрации трюков (этакий фильм-цирк). Также как, например, фильм «Один дома» снимался ради показа садистского «юмора». И авторы демонстративно не стали давать никаких логичных объяснений, зачем потребовалась эта «битва» малолетнего садиста с двумя преступниками. В элитном районе, где полиция дежурит на каждом углу. Также и в данном фильме авторы явно демонстрируют, что не собираются придумывать никаких логичных объяснений (их главная цель – трюки показывать, как в цирке). Взять хотя бы момент на 56-й минуте. Где герои видят конкурента с чемоданом. И ведут себя совершенно неадекватно (с какого-то перепуга делают вывод, что он их опередил). Зачем это нужно? Чтобы продемонстрировать акробатику на разводном мосту. Аргументация, конечно, слабая, но авторы считают это нормальным (ведь могли бы и вообще никаких объяснений не дать). Данный фильм настолько пуст, что в нем нет даже деструктивных идей, характерных для творчества Рязанова. Возможно, таковые были в первоначальном сценарии, который назывался «Спагетти по-русски». Но когда он был переделан (по требованию итальянской стороны) они полностью исчезли. Это видно, если сравнивать с, казалось бы, глупой и бессмысленной «Карнавальной ночью». В которой, тем не менее, смысл был. Авторам была поставлена задача – рекламировать Новый Год (которым тогда пытались заменить Рождество). Продвигая идею буйного, дурашливого веселья на чисто взрослом корпоративе, с большим количеством алкоголя (ценности, прямо противоположные Рождеству – семейному празднику). То есть определенные идеи (хоть и негативные) в этом фильме были. А в «Приключениях итальянцев» я, при всем желании, не смог найти ничего. Ни положительных, ни отрицательных идей. Пустота. Чисто развлекательное кино. Причем юмор здесь, прямо скажем, невысокого качества. Рассмешили всего два момента. Во-первых, эпизод с прокатом автомобилей (в СССР!). Возможно, авторы понимали, что это выглядит комично, однако выхода не было. Поскольку нужно было объяснить, откуда у героини появилась машина. Которая, в свою очередь, была нужна для демонстрации погони. С которой как раз и связан второй смешной момент – когда на «Москвиче» пытаются демонстрировать автомобильные трюки «а-ля Голливуд». В фильме это выглядит на редкость комично. Принимая во внимание ту технологическую пропасть, которая отделяла данную марку от западных автомобилей (тяжелое управление, маломощный двигатель и тд.). И еще стоит отметить вот что. Есть фильмы, одной из целей которых является реклама для туристов какого-либо города. И такая цель явно была и в этом фильме – привлекать иностранных туристов демонстрацией достопримечательностей Петербурга. Причем эта задача выполнена неплохо. Вероятно, помогали итальянские режиссеры. Маршрут главных героев проложен по наиболее примечательным местам исторического центра, плюс показ всевозможных панорам и пр. Ранее было много фильмов, действие которых происходит в этом городе, но я не помню, чтобы его показывали именно с таких ракурсов. Так что сама по себе реклама получилась неплохая. И уж точно не стоит предъявлять претензии авторам из-за того, что цели она не достигла. Здесь первостепенны другие факторы. Напомню, в дореволюционном Петербурге около половины населения составляли немцы и шведы (то есть этот город в те времена не нуждался в рекламе). Подводя итог, стоит еще раз отметить главный плюс – демонстрацию того факта, что основным мотивом русской эмиграции были вовсе не материальные ценности. В основном за это (а также за два смешных момента) можно поставить 4 из 10

Знаете, как сложно писать про такой фильм? Конечно, любые слова теряют весь свой смысл, меркнут перед самой картиной. Если Вы не смотрели «Итальянцев…», Вы вряд ли меня поймете. Хотя сейчас, пожалуй, сложно найти человека, который ни разу не видел этого шедевра. Здесь я в первый раз увидела гениального Андрея Миронова. Именно после этого фильма я навсегда полюбила его героев и его самого. С самого моего детства веселый, изящный и честный милиционер Андрей Васильев был неотделим от самого Андрея Александровича. Невозможно отвести глаз от него, потому как невозможно быть обаятельнее и прекраснее гениального Миронова. Одним словом, фильм – бенефис Андрея Александровича! А чего стоят трюки, которые он исполнял сам: спускался на ковровой дорожке с шестого этажа «Астории», висел на разводном мосту, стоял в полуметре ото льва, умудряясь шутить и беспечно подыгрывать белым от страха друзьям! Итальянцы звали его сумасшедшим. Подумайте, много ли современных актеров сделают все это для съемок фильма? Итальянские актеры Нинетто Даволи, Алигьеро Носкезе, Тано Чимароза, Жижи Баллиста и прекрасная Антония Сантилли незнакомы российскому зрителю, но кто кроме них смог бы изобразить темпераментных итальянцев! Сейчас невозможно представить нечто подобное: масштабные съемки в разных городах, тонкий юмор, который заставляет зрителя утирать слезы от смеха даже после сотого просмотра, а главное – гениальные актерские работы. Все герои настолько интересны и запоминающиеся, что добавить или убавить нечего. В «Итальянцах» есть юмор, интрига, приключения, романтика и, конечно, счастливая концовка. Я могу бесконечно пересматривать тот момент, когда Ольга прыгает в объятия Андрея на отъезжающий трап самолета! Это, пожалуй, один из самых романтичных кадров мирового кино. Не понимаю и никогда не смогу понять тех, кто может говорить что-то отрицательное в сторону «Итальянцев». Это настоящее приключение, безумно веселое, интересное и гениальное, благодаря таланту Великого Андрея Миронова! Нет оценки, способной выразить все мои чувства.

Как-то с другом завёл разговор о кино. Он признаёт только современность. Я же настаиваю, что всё лучшее уже снято. Он говорит, что из классики можно воспринимать только Гайдая. А я ему: А Рязанова? Он, помявшись… «Ну и Рязанова». В детстве я очень часто и много смотрел «Невероятные приключения итальянцев в России». Но как-то в последнее десятилетие он выпал из моего внимания. Но я, естественно, не забыл: ни о таком фильме, ни о действиях и событиях в нём. А как можно забыть такие монументальные вещи как: «От Розарио Агро ещё никто не убегал», или «Осторожно, рыбку задавишь!»?.. Нынче я решил посмотреть на этот фильм другими глазами. И… ничего не изменилось. Он точно так же хорош, как и в эпоху моего детства! Этому событию я обрадовался как младенец, получивший новую игрушку. А история очень интересная. Умирающая бабушка в Италии, сообщила внучке о сокровищах, зарытых в России ещё во времена революции. Настрополилась вся больница и почти все, кто слышал эту новость, пускаются за Ольгой вослед. Это само по себе уже весело и забавно. Комедия стала походить немного на комедию абсурда. Комедию абсурда, но не халтуру, коею сейчас можно встретить на каждом углу! Смешно и то, как доктор, лишившись паспорта, летал туда-сюда, не смогший слезть с самолёта ни в одном из пунктов. И то, что ещё чинил Розарио Агро. А насколько красивый этот советский фильм в плане спецэффектов! Диву можно даваться!!! Андрей Миронов – это всегда приятный глазу артист. Он тут будет в роли… гида. Антония Сантилли в роли Ольги… Мне вот интересно: принято считать первой эротической сценой – раздевание цыганки Зары в фильме «табор уходит в небо» в советском кино. Но разве Ольга не обнажила грудь? А может идёт речь о советских актрисах? Или Ольга выдала нечёткое изображение?.. Великое кино! Его необходимо смотреть всем, кто по каким-то причинам этого не делал. Ну, а тем, кто его знает, - то тогда – вперёд за пересмотр! 10 из 10

Это замечательный фильм, в котором есть нескучное повествование и смешные эпизоды, аналогов которым пока никто не создал. Чего стоит хотя бы вереница матрёшек (как же в них, наверное, неудобно было передвигаться) или застрявший в иллюминаторе мафиозо? Несколько итальянских актёров блестяще играют вместе с нашим Андреем Мироновым, и к каждому из них есть определённая симпатия, даже к образу Розарио Агро, которого, как известно, ещё никто не съедал. Умопомрачительные поиски льва, в ста шагах от которого должен быть фонтан - такое не забывается. Эльдар Рязанов даже пиротехников задействовал в этой комедии (и получился красочный разнос бензоколонки с парящими фарами и бампером), 'посадил' самолёт на полосу, по которой катались машины, заставил 'Скорую' ехать по тротуару, использовал снос дома для своей выгоды. В общем, в фильме на порядок больше вольностей, чем допускалось по тем временам. Но клад-то наш, поэтому на остальное просто закрыли глаза. Ну, и хорошо, и замечательно, что строгие советские цензоры не стали щёлкать ножницами, я вот, например, даже не представляю эту ленту, смонтированную другим образом. 'Их много, а мы одни', 'Осторожно, рыбку задавишь!', 'Можете взлететь, а можете и не взлететь', 'Лев не понимает по-итальянски. - Конечно, он не понимает, он же русский', 'Счастливо, капитан! - Майор, болван. - Майор Болван'. Вот такой вот ларец с сокровищами был сотворён аж 35 лет назад. И счастье, что эти ценности до сих пор не утратили блеск и величие. Орден дружбы народов режиссёру вручён на законных основаниях. 10 из 10 [Альтернативы этим цифрам нет]

Никогда не любил 'итальянцев'. Более того, считаю эту комедию одной из самых плохих советских комедий. Вообще мне не нравится это совместное с кем-то производство. По нескольким причинам. Во-первых, какое-то ревностное чувство возникает, мол, а зачем вообще они? Ну что у нас, актёров что ли нет, или прям так важно, чтобы были именно итальянцы и кроме них ну вот никого ни пришей ни пристебай? Во-вторых, такой вид производства предполагает некое соперничество. Понравиться материал должен обеим сторонам. Потому что судить будут два народа как минимум. А я не хочу, чтобы советский режиссёр старался для каких-то чуждых мне итальянцев. Потому как и итальянские зрители хотят видеть на экране своих героев, а значит этих героев будет немало и даже больше, чем советских. А мне это не нравится. Получается, что вновь я вернулся к ревностному чувству. Но всех чесать под одну гребёнку тоже не надо. Можно, конечно, дальше гнуть свою линию и припомнить унылую советско-финскую комедию 'За спичками', но стоит и признать, что есть и прекрасные совместные комедии. Осталось только их найти и посмотреть. 'Приключения итальянцев' мне не нравятся из-за этих трюков, разумность и обоснованность которых не выдерживают никакой критики. И эти трюки не ради юмора вставлены, а ради трюков. Взрыв бензоколонки - только ради взрыва, выкрутасы на машинах - только ради выкрутасов. Да и вообще, этот фильм смотрится как попытка сделать что-то по-гайдаевски. Ищут сокровища, Андрей Миронов с рацией в пачке из-под сигарет, шутки по типу падающей колонны, или разговора под водой, или ванны с женщиной. И ведь это снимал Рязанов, режиссёр фильмов с, скажем так, более текстовым юмором. В общем, не люблю этот фильм. Не люблю итальянцев, присутствующих в фильме. Они взбалмошные, без обаяния, скорее даже отталкивающие. За них я не хочу болеть, не хочу, чтобы они нашли этот клад, не заслуживают они его. Они наглые, неискренние, в конце фильма толпой идут на Васильева с бандитскими мордами, потому что у него сундук. Злые они в общем, алчные, чуждые моему трепетному сердцу. И фильм весь такой же. 3 из 10

Безусловно, фильм хорош, как большинство советской классики, из тех что не тронуты гнилью коммунистической идеи. Добрый смешной и интересный фильм, который собирал у экранов всю семью, сейчас это редкость. Писать о его достоинствах можно бесконечно, равно как и о достоинствах такого великого режиссера как Эльдар Рязанов. У меня же с этим фильмом связано одно из самых сильных впечатлений из детства, именно в этом фильме я впервые увидел обнаженную женскую грудь.

Хороший, старый и добрый советский фильм. Интересная и смешная история про итальянцев, которым нужно было найти клад, запрятанный в Питере. Это осложняется тем, что всё это надо сделать за время, кто не успел, как говорится, тот опоздал. Смешные ситуации, обилие юмора и диначность действия - не пропустите эту комедию советского времени.

Как по мне, девиз этого фильма: «Хаос может быть красивым». Тут развлечения на любой вкус — львы, матрёшки, подводные автомобили и даже немного секса. Но на деле это не комедия про шутки. Это фильм про ощущение, что мир вовсе не обязан быть таким серьёзным. Сюжет прост, как советская сказка (на итальянский лад). Умирающая старушка в Риме шепчет про клад, спрятанный в Ленинграде, и вот разношёрстная компания несётся через континент за мечтой. На их пути Россия. Просторная, капризная, непредсказуемая. С «Аэрофлотом» и логикой, которая живёт по своим законам. В итоге выходит история не про золото, а притча про то, как абсурд объединяет людей лучше смысла. Отчасти я пересмотрел этот фильм, чтобы понять, почему он так запал мне в детстве. И понял: потому что его смешно понимать ребёнком. Там не нужно искать подтекст, достаточно просто смеяться, когда герои убегают от льва в матрёшках, а человек в инвалидной коляске орёт, снося бетонную колонну. Чистая энергия игры, где важно не что происходит, а как весело всё рушится. Рязанов вдохновлялся американским «Этот безумный, безумный, безумный мир». Я его не видел. Мой безумный мир — это «Крысиные бега» с Аткинсоном и шутками про Гитлера. Но забавно, что в Италии наш фильм вышел под названием «Одна безумная, безумная, безумная гонка по России». Видимо, безумие интернационально. Просто каждый народ готовит его на своём масле. Здесь Рязанов играет самого себя наоборот. Если в его классических фильмах слышен интеллигентный вздох под иронией, то здесь — рев мотора, фейерверк трюков и поток гэгов. Никакой социальной подоплёки и подтекста, просто гонка. Русские макароны с итальянским соусом. Болоньезе из трюков, погонь и песен, где «Эй, ухнем» соседствует с «Чёрным вороном» в джазовой аранжировке. Дуэт Кастеллано и Мочча, авторы сценариев для Челентано, принесли в эту историю свой особый стиль — фарс, щедро приправленный элегантностью. Здесь может взлететь сигара, сесть на трассу самолёт, а герой остаться невозмутимым, будто это норма. И всё это в каком-то смысле про жизнь, где логика редко успевает за действием. Ладно, не ругайтесь, рязановское дыхание всё же есть. Оно во взгляде на Москву и Питер. Бывший документалист снимает города, как живых существ: туманных и случайно прекрасных. В городских кадрах комедия немного замирает, и под гонкой проступает нежность. К стране и к жизни, которую не обязательно понимать, чтобы любить. Меня отдельно улыбнуло, что фильму в своё время дали рейтинг 12+ (если это правда). Здесь на пятнадцатой минуте звучит «Сколько в ней секса!», а кадр с голой Антонией Сантилли должен был шокировать цензуру. Забавно вспоминать, что в СССР секса «не было». Наверное, просто он маскировался: в гэге, взгляде, песне, всё равно оставаясь на экране. Возможно, в этом всё обаяние фильма. Он не глубокий и не философский, но абсолютно живой. Как будто Рязанов выдохнул и поиграл в Гайдая. Только с итальянцами и чуть большей долей хаоса. Сделав это с таким вкусом, что спустя полвека смотрится отлично. Мораль (если она вообще нужна) проста: никогда не ищите клад в России без каскадёров. И не рассчитывайте, что Рязанов даст вам передохнуть. Он слишком любит жизнь, чтобы позволить ей стоять на месте. 8,5 из 10 За возможность посмеяться, пока мир вокруг разваливается на гэги.

Хит советского кинопроката 1973 года «Невероятные приключения итальянцев в России» представляет собой вольную трактовку знаменитого романа «12 стульев» на современный лад. Советско-итальянская комедия про поиски клада от режиссёров Эльдара Рязанова и Франко Проспери. Эта картина стоит в фильмографии Эльдара Рязанова особняком: ни до, ни после ему не приходилось работать «дуэтом», с другим режиссёром, да ещё иностранцем. Новой была для Рязанова и форма копродукции — фильм снимался в СССР и Италии, с советскими и итальянскими актёрами, под контролем не только советских киноначальников, но и знаменитого итальянского продюсера Дино Де Лаурентиса. Конечно, избранная форма буффонады очень уязвима и недаром навлекла на фильм критику со стороны профессионалов. Фильм о приключениях итальянцев в СССР должен был стать лирической, нежной комедией, что-то вроде «Иронии судьбы» или «Служебного романа». Но итальянские продюсеры и сценаристы напрочь отвергли эту идею Эльдара Рязанова. На западе к смешению жанров вообще сложное отношение. Если комедия – значит, должно быть смешно, если трагедия – грустно. А зрителей надо удивлять и развлекать. И тогда Рязанов с Брагинским, чтобы доказать, что русским любые горы по плечу, насытили сценарий бесчисленным количеством гэгов и трюков. «Итальянцы в России» получилась самой трюковой, эксцентричной, каскадной комедией Рязанова. Сюжет вращается вокруг поисков клада. Пожилая русская сеньора умирает, успев завещать внучке свои богатства, спрятанные во время революции в Петербурге. Но на поиски их в Россию отправляется не только одна внучка, а целая группа охотников за сокровищами. Однако итальянцы не знают, что доблестная советская милиция не дремлет, и в России их уже поджидает очаровательный и мужественный милиционер под видом гида. Эльдар Рязанов хотел, чтобы в его картине снялись итальянские звёзды первой величины, вроде Альберто Сорди или Моники Витти. Но итальянские продюсеры не слишком-то верили в успех русской ленты в прокате, поэтому решили не рисковать и сэкономить на гонорарах. На роли были приглашены малоизвестные актёры, которые, впрочем, великолепно справились со своими ролями. Конечно, здесь скорее не характеры, а маски, очень распространённые в итальянских комедиях, – хитрая красотка Антония Сантилли, самовлюблённый ловелас Алигьеро Носкезе, дурачок Нинетто Даволи, мафиози Тано Чимароза, доктор-обманщик Джиджи Баллиста. Получился превосходный цельный ансамбль, который очень органично дополнили советские звёзды. Рязанов выбрал актёров, которые будто созданы для эксцентрических комедий – Андрей Миронов, Евгений Евстигнеев, Ольга Аросева. Миронов – настоящая душа этого фильма. «Какой ты русский, ты неаполитанец», – эти слова, обращённые к герою, можно легко отнести к самому актёру, который темпераментом действительно превосходит итальянцев. Кроме того, на съёмках Миронов поразил Рязанова смелостью и отвагой. Он сам выполнял рискованные трюки – спускался с помощью ковровой дорожки с шестого этажа гостиницы «Астория», висел над Невой, зацепившись за край моста, разговаривал со львом, стоя от него на расстоянии вытянутой руки. А ещё Миронов здесь, как ни в одном фильме, красив и обаятелен. Когда его герой в начале фильма подъезжает к самолёту, как подарок, сразу понимаешь – итальянка не устоит. Романтическая линия очень удачно сочетается с трюковой. В фильме практически не использовалась комбинированная съёмка, уникальные трюки выполнялись советскими и итальянскими каскадёрами: здесь и посадка самолёта среди машин, и настоящий каскад автомобильных погонь, и взрыв бензоколонки, и прыжки с разведённого моста на теплоход, и догонялки с живым львом. Очаровательны остроумные диалоги и пародийные моменты с национальным колоритом: итальянским: «Мафия бессмертна!», «Осторожно! Рыбку задавишь», и русским «По матрёшкам!». И ни одного трюка в фильме нет «просто так», все они уместны, оригинальны и остроумны. Дополняет очарование фильма превосходная музыка, мелодичная и озорная, в которую искусно вплетены и классические мотивы, и русские народные, и неаполитанские. Несправедливо было бы не сказать об актёрах озвучания, они 50% всей итальянской части сделали. Александр Белявский, Михаил Кононов, Наталья Гурзо и особенно Михаил Глузский (Розарио Агро). Фильм замечательный! Во время первого просмотра, помню, смеялась в полный голос (как и над другой, уже полностью итальянской комедией «Бинго-Бонго»). Да, фильм смешной не по-советски. Да, юмор больше гайдаевский, чем рязановский, но это уж точно не недостаток. Смешная, добрая, отлично поставленная комедия с прекрасным Андреем Мироновым. С удовольствием пересмотрела его и при случае, буду смотреть ещё. Этот фильм рассчитан на широкие зрительские массы. Он понятен и прост как и полагается для типичной комедии, гайдаевские «гэги» и прочие смешные приёмы здесь вполне к месту. Фильм смешной, и тем хорош, пошлости в нём не более, чем в любимых народом гайдаевских фильмах. Ну, а «серьёзным критикам», с непомерным «интеллектуальным уровнем», данный фильм - удобнейший повод глубокомысленно высказать своё смачное «фи», что здесь и наблюдается в некоторых отзывах. А финал – это же просто предвестник голливудского «Телохранителя». Лёгкой бабочкой выпархивает Ольга из самолёта прямо в руки любимого советского милиционера, и уже абсолютно не важно, кто там кому иностранец, не важны границы и сокровища, важна только любовь. Vieni! Amore, vieni, io ti amo. Torna! Torna, amore mio, perch? ti voglio bene! Вернись, моя любовь, потому что я люблю тебя... И она вернётся, обязательно! 8 из 10

Казалось бы, вещи не совместимые... Ан нет. И совершенно внезапно появляется этот фильм совместного советско-итальянского производства. Эксцентрики в нём - хоть отбавляй, он даст фору всем гайдаевским фильмам вместе взятым. Трюковый, весьма оригинальный фильм с вроде бы банальным комическим сюжетом. Но как обыграно-то! Известна печальная история появления этого шедевра на свет - фильм снят чисто из-за коммерческих тёрок с итальянскими коллегами по режиссёрскому цеху. Да и сам Рязанов вроде как этот фильм никогда не любил. Думается, он блефовал, просто не хотелось терять армию поклонников, которую это детище любимого режиссёра разочаровало. Вот и пришлось констатировать: 'Да успокойтесь, я сам этот фильм не очень...'. И вот фильм был представлен как небольшое лирическое отступление в творчестве режиссёра 'Карнавальной ночи' и 'Берегись автомобиля'. В подтверждение своих слов Рязанов пустился во все тяжкие и переключился на свою типичную волну трагикомизма. Сразу после 'итальянцев в России' увидят свет ничего общего с ними не имеющие 'Ирония судьбы'. 'Служебный роман', 'Вокзал для двоих' и т.д. Но смотреть 'Итальянцев в России' с серьёзной миной - это уже смешно. Эксцентрическая комедия, созданная для отдыха. Здесь не надо размышлять над образами, не надо мусолить поступки героев. Фильм смотрится на одном дыхании, заставляет смеяться даже спустя 40 с лишним лет. А ещё фильм притягивает всех, кто родился в Ленинграде, в том числе и меня. Приятно совершить ретро-экскурсию по местам любимейшего города вместе с героями картины, хотя они часто и телепортировались, что от меня, как от коренного жителя Северной Столицы, конечно, не скрылось.

Италии, как никакой другой западноевропейской стране, повезло с историческим и культурным наследием. В особенности это касается, естественно, величественного Рима. Рожденные в «вечном городе» итальянцы с молоком матери впитывают все прелести жизни в колыбели мировой цивилизации. Не секрет, что выходцы с Аппенинского полуострова – не самые трудолюбивые на свете люди. В самом Риме, к примеру, считается нормой, если человек без видимых причин капитально опоздал на работу или продлил себе обеденный перерыв. Тяга к легким заработкам, авантюризму, погоне за мечтой и эпикурейскому образу жизни объясняются именно географической принадлежностью. Даже от самого названия «Невероятные приключения итальянцев в России» веет беззлобным весельем и ласковой добротой. Думается, Эльдару Рязанову и в голову не могло прийти «перековать» героев своей картины в немцев и объединить усилия с коллегами из ГДР. Только дух солнечной Италии, только аура бессмертного Рима могла обеспечить неповторимое обаяние задорной комедии, которая и по сей день является блестящим образцом международного кино. До сих пор с трудом вериться, что группа выходцев с Аппенин всего лишь актеры. Куда вернее, они просто живут своей повседневной жизнью, которая переворачивается с ног на голову после сенсационного известия от умирающей старушки. Сметливые санитары, важный главврач, коварный мафиозо, гордая внучка усопшей – жажда несметного богатства отнюдь не сделала их всех неотличимыми друг от друга. Какие бы стрессы не подстерегали на пути к ленинградским сокровищам, а каждый из этой компании сохраняет человеческое лицо и привязанность к близким. Расписывая прелести своей будущей безбедной жизни, Антонио не помышляет о браке с какой-нибудь длинноногой римлянкой. Его беззаботный шурин Джузеппе всего только хочет вкусно питаться. Крутой мафиозо Розарио Агро при первой же возможности звонит в Рим и справляется о беременной супруге. Эти, малозначимые на первый взгляд, нюансы однозначно определяют эпоху, в которую увидел свет совместный фильм Эльдара Рязанова и Франко Проспери. Боюсь, что в наше время отчаянные авантюристы быстрее бы поубивали друг друга еще до появления вожделенного сундука. Настоящим солнцем легендарной комедии выступает симпатичный мужчина, с чуть виноватой улыбкой и букетом в руках. На бортовом трапе он приближается не к самолету, а к миллионам зрителей. Андрей Миронов - человек, проживший несправедливо мало, но не перестающий от этого вызывать умиление своим старательным изображением гида. Васильев – образ россиянина, который ближе всего подходит под определение «гражданин мира». В горячке погони за сокровищами, чистокровный итальянец Антонио, восклицает: «какой ты русский? Ты - неаполитанец!» В рамках одного лишь фильма две великие нации действительно стали гораздо понятнее друг другу. Не только жажда богатства сблизила Андрея с итальянскими «туристами». Непосредственность всегда подкупает человека, который идет по миру с открытым забралом. Минует половина фильма и о том, кто здесь кто по национальности, уже и не вспоминаешь, в чем немалая заслуга и великолепного дубляжа Александра Белявского, Михаила Кононова и Михаила Глузского. Яркое название картины определяет ее суть. Нет времени на братания, впереди маячит ларец с 9 миллиардами лир! «Невероятные приключения итальянцев России», конечно, перевыполняют норму по киноляпам за любую другую советскую ленту. К примеру, невероятной живучести и регенеративным способностям родных малолитражек не перестаешь удивляться. Посадка громадного самолета на проезжую часть, летающая сигара, взрыв автозаправки, променад по дну озера – по части спецэффектов кино Рязанова настолько опередило время, что на откровенную неправдоподобность событий лучше милостиво прикрыть глаза. Динамика преследования головокружительно переплетается с фирменной рязановской комедийностью. Разве может быть иным эффект от фильма, если даже в эпизодической роли замечен Евгений Евстигнеев со своим незабвенным: «не зли меня – убью!»? Где еще прирожденный убийца по-детски плачет от бессилия, приговаривая: «им конца нет, этим хищникам!»? Но всех затмевает солидный доктор, которого бдительная таможня не выпускает с самолета без паспорта – в ходе перепалки выясняется даже наличие любовницы у столь уважаемого человека! Что не менее ценно – юмор язык не повернется назвать чрезмерно наивным либо устаревшим. Не смею утверждать, что картина Рязанова не имеет изъянов. Не к месту пришлась романтическая история, развернувшаяся между русским гидом и прекрасной итальянкой Ольгой. Антония Сантилли вообще не слишком вписалась в свою роль, заметно проигрывая в убедительности своим коллегам-землякам. Ольга и не слишком алчная и не слишком жеманная, в меру разбитная и также в меру чувствительная. Какой-то цельности образа не получилось. Не вызывает сомнения дружеско-родственная связь Антонио и Джузеппе. Матерый волк Розарио и в одиночку чертовски хорош. Простому же русскому мужику Андрею явно не комфортно в компании с ветреной итальянкой. Сколь бы не были хороши итальянские авантюристы во главе с нашим гидом, а всех затмевает настоящая звезда ленты – лев Кинг. Впоследствии Рязанов все проклянет, что решил связаться с капризным животным, но игра, несомненно, стоила свеч. Царь зверей верхом на сундуке – готовая эмблема для престижного бренда, в то время как фраза «они спрятаны подо львом» - давно уже синоним кладоискательства. В то время как гигантская кошка гоняет незадачливых искателей приключений по всему городу, зрителю вновь и вновь открываются красоты Северной столицы. Правильно подобранный фон – ничуть не менее важен, чем актерская труппа, а рязановский Ленинград с его белыми ночами и впрямь выглядит местом, где каждый может найти свое сокровище, необязательно золотое. «Не унывай. Скоро разбогатеем!» Вот так незамысловато утешал поникшего было шурина Антонио. Сам отец двоих детей, конечно, тот еще прохвост, но в данном случае его оптимизм весьма заразителен. Комедии, вошедшие в золотой фонд советской киноклассики, служат одной большой цели – наполнять нашу жизнь радостью. Думается, все питерские сокровища давно уже обрели своих хозяев и, тем не менее, вновь и вновь можно переживать за римских балагуров, готовых бросить свою размеренную столичную жизнь и рвануть навстречу опасностям. «Невероятные приключения итальянцев в России» - прекрасный пример фильма, способного объединить совершенно разные ментальности хотя бы на пару часов. Что может быть интереснее поиска сокровищ? Только удивительно светлое кино, в котором Советский Союз предстает цветущим и благополучным. Откройте сердце приливу доброты, а уж проверенная временем комедия не подведет! 9,5 из 10 P.S. Посвящается любимой жене Марии и нашим совместным воспоминаниям о медовом месяце в прекрасной Италии!

Пожалуй, один из моих самых любимых советских комедий. Фильм из той категории, которые я смотрел сначала на VHS (и не один раз), а затем уже и на цифровых носителях. Ярчайший пример плодотворного сотрудничества двух стран. Ну, и просто очень хорошая комедия. Такие фильм, как «Итальянцы», в наши дни называют «роуд-муви». Это оттого, что герои постоянно куда-то несутся, спешат, зачастую за деньгами (в данном случае за кладом). Героев много, почти все они итальянцы, кроме обаятельного гида Андрея Васильева (Андрей Миронов). Итальянцы приехали в Россию искать клад, но они еще не знают, что для них приготовила матушка Россия. Поиски простыми не будут. Но забавными – 100%. Отмечу, что такой кинематографический симбиоз двух стран пошел фильмам на пользу – так как итальянские актеры показали настоящий, южный темперамент, тем самым придавая фильму некую бесшабашность, задорность. Ну а Андрей Миронов (как один из немногих русских актеров в фильме) очень качественно исполнил роль «гида в погонах», очаровывая своим обаянием и итальянцев, и зрителей. Комедия полна юмора, причем, как подобает советским комедиям, юмора далеко не на грани фола. Ничего пошлого, ничего грубого и аморального, все шутки очень интересны, искренни и по-настоящему смешны. Юмор реалистичный, не наигранный, легкий – фильм смотрится на одном дыхании. Все эти спешки, погони, раскопки, ссоры – сюжет очень динамичен и по-итальянски эмоционален. Ну в финале балом правит лев Кинг. Действительно величественный зверь, умный и спокойный. Даже жаль, что так трагично оборвалась его роль в этом фильме… Итог – комедия экстра-класса. Такие фильмы заносятся в коллекции и пересматриваются спустя годы. Так как настоящее искусство вечно. И то, что фильму в этом году исполняется 41 год, еще ни о чем не говорит. Его можно пересматривать и 100 лет спустя.

Не понимаю, почему этот фильм большинство ругает, называет 'позором' и еще чем то оскорбительным. Да, Рязанов - не Гайдай, но зачем их вообще сравнивать? И зачем сотый раз вопить, что режиссер понатаскал из разных лент по кусочку? Разве это такое уж преступление? Мне кажется, что любой режиссер на что то или на кого то ориентируется, снимая кино. Быть оригинальным конечно можно, но если есть повод немного поэкспериментировать, то почему нет? Я только за! Получилось очень остроумное, легкое и просто веселое кино, которое просто приятно глазу. Приятны наши актеры, итальянцы безумно обаятельны (хотя возможно это заслуга озвучивающих их актеров), красива Италия (хотя ее не так уж и много показали), красив Ленинград. Не знаю, я лично при просмотре просто отдыхаю душой. А диалоги... Это же просто умора! Цитировать не берусь, так как боюсь, что придется цитировать весь фильм. Единственный незначительный минус(для меня) - это затянутая погоня. Вот хоть убейте - не люблю я эти погони на машинах, взрывы и прочая атрибутика. Понятно что картина трюковая, но этому моменту уделено слишком много времени.

Эх, до чего же популярный в свое время был фильм! Сейчас уже, конечно, эффект не тот. На уровне ассоциаций – как бы даже не слабейшая из «топовых» советских кинокомедий. И вообще для меня некогда реальным откровением стало, что это рязановское кино. В детстве, как известно, титры мало кто читает, а по всем «внешним признакам» – «Бриллиантовая рука» да и только. Может, в том и причина: каждый должен заниматься своим делом? Гайдаю – комедии, Рязанову – романтика. Как ни крути ведь, а лучшие вещи они именно в «своих» жанрах сделали. А второй момент – давеча обратил внимание, когда пересматривал – чрезмерный акцент на трюковую, каскадерскую часть. Сомнительная штука в смысле долгосрочных инвестиций. Одно дело в 73 году самолет на шоссе посадить, через разведенный мост попрыгать, на ковровой дорожке из окна спуститься, со львом в догонялки поиграть и пр. Спору нет, сделано толково – даже сейчас выглядит убедительно, в принципе. Но… Скучно, честно говоря. Диалогов бы побольше, думается, – благо, такие колоритные персонажи. Да и с чувством юмора у авторов явно всё в порядке. А то хронометраж серьезный, а наполнение хромает. Понятно, что «ни один детектив не может обойтись без погони», но, согласитесь, представления о таковой за 40 лет изменились более чем существенно. То ли дело «роль личности в истории»! Ведь любо-дорого смотреть! Ладно свои – те давно уже как родные, но ведь и «гости столицы» не сплоховали. То, что в Италии кино не оценили по достоинству – не наши проблемы. На каждый европейский вестерн тоже, знаете ли, чероки не напасешься. А меня лично и эти парни устраивают совершенно. Тем более что дубляж – на высшем уровне. Особенно тандем Т. Чимароза (до чего звучно!) и М. Глузского порадовал. На все времена перлы: «Розарио Агро еще никто…», «Розарио Агро еще никому…» и т.д. «Мафия бессмертна!» – что и говорить. Ну а А. Миронов – он и в Италии, что называется… Дивно хорош! «Майор!» В общем, приятное кино, что бы там ни думалось о нем «за глаза». Надо просто включать и смотреть – не ошибешься. Присутствует ощущение затянутости (даже лев успевает поднадоесть, что скрывать) – это да, но в целом – очень даже мило. Поэтому я останавливаюсь на 8 из 10

Не устаю пересматривать этот фильм из года в год. А то и несколько раз в год. Он совсем не похож на слегка колкие эксцентрические комедии Рязанова. Я не говорю, что остальные его творения бездарны. Просто другие, а эта лента больше снята в каком-то гайдаевском стиле, с привкусом лёгких итальянских фильмов (еще бы, съёмки-то совместные с Италией). Что ни кадр - то куча искромётных цитат и захватывающие (для того времени, да и не только!) трюки. Пусть без спецэффектов и участия всемирно известных каскадёров, но ведь это комедия - а не триллер и не фантастика. Не забывайте. Здесь должно быть место нелепости, гротеску. Музыкальное сопровождение - не наглое, не навязчивое, не 'живущее своей жизнью', а такое, каким и должно быть - полностью сливающееся с динамикой сюжета. Актёры - справились. Над героями невозможно не хохотать в голос. А А. Миронов отказался в некоторых эпизодах от услуг каскадёров и сам исполнял сложные номера. Достойно отдельной похвалы! Отмечу также милого (хоть и клыкастого) льва Кинга. Читала где-то воспоминания Рязанова и остальных создателей 'Итальянцев...' - уговорить льва делать то, что полагалось по сценарию стоило адских трудов как съёмочной бригаде, так и его собственным хозяевам. Но ради такого результата не зря старались! Итог: замечательный весёлый приключенческий фильм. Лёгкий для просмотра и восприятия и при этом весьма качественный. 10 из 10

Фильм - шедевральный. Я просто рыдал от смеха, когда его первый раз смотрел (в начале 1992 г.) Снято выше всяких похвал! И меня, коренного петербуржца, совершенно не огорчает, что в фильме переврана география Ленинграда. В данном случае, на мой взгляд, это мелочи, и они ни в коем случае не идут фильму в минус. Что хочется отметить отдельно. ИМХО, это однозначно лучший фильм Эльдара Рязанова - и более того, это единственный фильм Рязанова, который мне нравится. Все остальные его фильмы мне не нравятся, и в первую очередь пресловутая 'Ирония судьбы'. Но 'нравится - не нравится' - это дело субъективное, а вот что можно сказать точно - этот фильм АБСОЛЮТНО не похож на все остальные фильмы Рязанова. Почему так получилось? Ответ, на мой взгляд, заключается в том, что этот фильм - совместного производства. Посмотрите на его комедийную начинку. Это - не рязановский юмор, это чисто итальянский юмор. Изумительный по красоте итальянский юмор, тот же самый, который мы видим в суперхитовых фильмах с Теренсом Хиллом, Бадом Спенсером, Челентано и т.д. Как-то раз, уже давно, я смотрел телепередачу, посвящённую истории создания этого фильма. Там, в частности, упоминалось, что когда Рязанов и ещё кто-то из наших принесли итальянцам первоначальный сценарий фильма, те прочитали его и сказали: 'Это никуда не годится! Всё должно быть совершенно по-другому. Фильм должен представлять собой погоню от начала и до конца!' Так вот я хочу сказать огромное СПАСИБО этим итальянцам - за то, что они настолько сильно повлияли на Рязанова. За то, что они его жёстко контролировали и выкручивали ему руки, заставляя его делать так, как им нравится. И в результате он снял настоящий шедевр! 10 из 10

Знаете, очень давно хотелось написать отзыв об этом фильме, но собраться с мыслями и рассортировать их оказалось довольно таки трудно. После съемок общего российско-итальянского проекта 'Ватерлоо' фирма Дино Де Лаурентиса задолжала 'Мосфильму' значительную сумму денег. Но как вы понимаете, Дино Де Лаурентис наличными отдавать долг и не собирался. Выход из ситуации был один - новая общая работа. Этой маленькой картинкой и стали 'Невероятные приключения итальянцев в России.' Поэтому именно итальянцы и именно в России. Конечно же, фильм получил народную любовь, т. к. в нем есть всё: команда профессионалов, превосходные ирония и юмор, яркие образы и бесподобная актерская игра. Но лично меня поразило то, что в фильме нет ни одной комбинированной съемки! Автомобильные трюки исполнены российскими и итальянскими каскадерами, прыжок с моста делали студенты циркового училища. И это не может не восхищать. Но единственный человек, от которого я не могла отвести глаз весь фильм - это Андрей Миронов. Потрясающий актер и настоящий мужчина. Я не думаю, что многие способны повиснуть на мосту и выйти один на один с львом (я не говорю о специально подготовленных людях). Преклоняюсь перед Мироновым. Прошли годы. Какой же можно подвести итог? Актеров с итальянской стороны советский зритель вряд ли запомнил и видел в каких - либо других работах, в актерской карьере Евгения Евстигнеева и Андрея Миронова это всего лишь маленький эпизод. Я знаю, некоторые критики считают, что фильм сделан ниже моих возможностей, но мне кажется, что про любую ленту следует судить учитывая задание, которое авторы поставили перед собой. Я рад, что среди моих картин есть и такая: озорная, хулиганская, может быть не слишком глубокая, но она в какой-то степени дополняет фильмы, которые я ставил до этой поры. © Эльдар Рязанов

То, с каким трудом снят этот фильм, с какими усилиями итальянцы выбирали актеров и актрис, какие были условия для съемок - я прочла в книге Эльдара Рязанова 'Неподведенные итоги'. И скажу, что компанию Дино Де Лаурентис я не хочу благодарить совсем. Все лавры победы я отдаю Эльдару Александровичу Рязанову - только ему и спасибо за этот замечательный фильм, а также всем замечательным актерам, которые хоть и были не очень известные в Италии - очень полюбились у нас. Фильм начинен трюками как пирожок мясом. В советское время снять трюковую комедию в Москве и Ленинграде - гениально! А Андрей Миронов какой молодец, выполнял все трюки сам, сам висел на разводном мосте, какие жертвы во имя искусства! И конечно, Андрей Александрович очень красив в этом кино. 'Граждане, я несу полную околесицу...' 'От Розарио Агро ещё никто не уходил! Мафия бессмертна!' 'Антонио, мы вместе с тобой смотрели! А написал его Толстой, имя Лев!' 'Мы продали Фиат - мой Фиат, часы - мои часы...' 'Я мозг и меня нужно питать' 10 из 10

Как же я люблю этот фильм!!! Каждый его просмотр не перестаёт радовать, даже когда известны уже все эпизоды наизусть, и сидя у экрана заранее знаешь, какой из эпизодов последует далее. Эта комедия, а теперь уже и классика кинематографа, попала, можно сказать, 'в самую точку', в этом фильме интересно буквально всё, от сюжета, который не даст тебе скучать, до игры актёров. Да и сам фильм значительно выделяется - он не похож не на один другой, в нём есть что-то неприменно своё, и в то же время, он кажется понятным абсолютно каждому человеку, любого возраста и национальности, дух некой дружбы в нём так же присутствует. В общем, смотреть всем! Такой фильм не может потерять своей актуальности никогда. Браво всем, кто принимал участие в создании фильма!

Одна из лучших советских комедий, вобравшая в себя все лучшее из советского кинематографа. Хороший юмор, многие фразы из фильма стали крылатыми. Сюжет необычен и интересен. Смотрел фильм много раз, но смотря фильм всегда весело, хорошо на душе. После просмотра этого фильма понимаешь всю прелесть, все достоинства советской комедии. Игра актеров на высоте, все роли подобраны очень хорошо. Жаль, что сегодня на телевидении редко показывают этот фильм. 10 из 10