Джеки Браун: отзывы и рeцензии

PALPATINE • 5 июня 2019 в 18:14

Showtime

Источниками вдохновения для Квентина Тарантино были самые разные авторы, причем как от мира кино, так и литературы. Увлекаясь всем, что связано с так называемыми эксплуатационными фильмами, а также бульварным чтивом, Тарантино в свое время поглотил просто неимоверное количество информации, став одним из наиболее видных знатоков-любителей популярной культуры, которые когда-либо работали в салоне видеопроката. В особенное же мере повлиял на творчество Тарантино знаменитый американский писатель Элмор Джон Леонард-младший. Один из самых плодовитых и востребованных авторов 20 столетия с особенным упоением относился к жанру заводного, энергичного криминала, и наплодил целую серию книг с запоминающимися героями, которые изрекает исключительно броские фразы, а также злодеями. Каждого из которых хочется буквально расстрелять на месте. Леонард был настоящим мастером увлекательного рассказа, и хотя некоторые литературные критики считали его деятельность не более, чем пустым вызовом системе, публика более, чем благосклонно отнеслась к его деятельности, благодаря чему многие книги писателя обрели статус бестселлера. Еще при жизни автора были экранизированы его лучшие работы наподобие «Контракта с коротышкой», «Вне поля зрения» и многих других. И было бы по крайней мере странно, если бы Квентин Тарантино, один из наибольших поклонников творчества Леонарда, не отметился бы собственной постановкой одного из произведений маэстро. Чтобы добиться делаемого, Тарантино не стоило идти на особые ухищрения и буквально вымаливать у продюсеров деньги на постановку своего следующего проекта. Такие работы режиссера, как «Бешеные псы» и «Криминальное чтиво» фактически возвели его в ранг неприкасаемого, а потому все, к чему Квентин прикасался, автоматически становилось наиболее актуальным. Сам Тарантино выбрал в качестве очередного творческого эксперимента роман 1992 года «Кровавый пунш», который был собственноручно подкорректирован режиссером. Озаглавив картину, как «Джеки Браун», Тарантино пошел на небольшой риск, частично изменив своему творческому видению, в коем зачастую присутствует удивительной красоты жестокость и реки крови, однако необходимо признать, что данная история все равно имеет свойство цеплять, пускай и в не такой степени, как наиболее значимые картины режиссера периода полноценного творческого становления. Итак, сюжет фильма знакомит нас с бойкой стюардессой по имени Джеки Браун (Пэм Гриер), которая работает на скромные Мексиканские авиалинии, которые обходят стороной большие клиенты, а соответственно рассчитывать на большие зарплаты здесь не приходится. Со стороны может показаться странным, что женщина со столь сильным, волевым характером тратит бесценные годы жизни на столь бессмысленную работу, и тем не менее Джеки Браун прекрасно знает, что делает. Это на людях она улыбчивая, пускай и немного острая на слово стюардесса, а на самом деле основу ее заработка составляет взаимовыгодное сотрудничество с криминальным боссом Орделлом Робби (Сэмюэл Л. Джексон), для которого она переправляет из Мексики в США крупные суммы денег. Вроде бы дело поставлено на поток, все идет своим чередом, но деятельность Орделла привлекает внимание правоохранительных органов, которым не терпится посадить его за решетку. И ключевой фигурой в разрабатываемой операции становится наша старая знакомая Джеки Браун, которая попадает в разработку специальных агентов, не спешащих идти на компромиссы. Не имея возможности открутиться от законных преследователей, героине приходится решить для себя, что делать далее, и явно не в ее планах подстраиваться под кого-либо, когда можно сыграть за саму себя и получить желаемое. Джеки Браун начинает игру, в которой под самыми умопомрачительными углами пересекаются федеральные агенты, Орделл, его странные подручные и прочие элементы мозаики, которая едва не обрушивается под своим собственным весом. Но со столь непростыми товарищами, как криминальный босс Орделл, и еще худшими недругами в лице затаившихся за ближайшим поворотом агентов, предельно сложно предугадать партию на несколько шагов вперед. Чтобы победить, нужно отринуть логику, открыть свое сердце и довериться интуиции, что Джеки Браун в конце концов и сделает. Правда, она сама прекрасно понимает, что ее шансы на успех все равно невелики, однако отказываться от задуманного она не может, потому что Джеки не столь большая фигура в мире незаконного бизнеса, чтобы ей делали особые поблажки. И да, это история о сильное женщине в непредсказуемых обстоятельствах, которая появилась задолго до того, как это стало мейнстримом. Интересно, что «Джеки Браун» стал первым фильмом Квентина Тарантино, для которого он писал сценарий, но основа художественного произведения ему отнюдь не принадлежала. Возможно именно поэтому в фильме чувствуется частичный сбой успешно работающей программы режиссера, которая отнюдь не сломалась, но была подправлена таким образом, чтобы удивить почитателей творчества мастера кровавых разборок и диалогов на все времена. С последними у «Джеки Браун», благо, все в порядке, и порой их даже больше, чем в иных произведениях мастера. Каждый персонаж Тарантино, начиная от главной героини и заканчивая эксцентричным гангстером Луисом, роль которого сыграл Робер Де Ниро, получает в свое распоряжение минуту славы, которую можно использовать по разному. И стоит признать, что никто не упустил свой шанс, включая Де Ниро, которого зачастую упоминают за сотрудничество с Тарантино не самым лучшим образом. Действительно, роль любимчика Мартина Скорсезе невелика и довольно специфична. Де Ниро играет мелкого криминального помощника Орделла с каменным лицом, практически полным отсутствием эмоций и периодическими всплесками неадекватного поведения. Для сюжета он не то, чтобы предельно важен, но Тарантино уделил ему внимание, а ведь в его фильмах лишних персонажей точно не бывает. Поэтому появление Де Ниро в «Джеки Браун» получилось далеко не бессмысленным, и если отринуть статус легенды и принять его просто, как хорошего актера, то все лишние вопросы просто отпадают сами собой. Колоритных второстепенных героев здесь воистину целый пантеон. В «Джеки Браун» отметился даже Майкл Китон, который после сотрудничества с Тимом Бертоном на время ушел в тень. И все же центральной фигурой истории выступает сама Браун, от которой не шибко отстает Орделл в исполнении Сэмюэла Л. Джексона. Выбор режиссера, павший на Пэм Гриер, выглядит отчасти странным, так как самые громкие и сочные роли актрисы остались в далеком прошлом, но на самом деле Тарантино попал точно в цель. Некогда Гриер сыграла немало сложных образов и не стеснялась проявлять сильнейшие политические манифесты в своих картинах, а так как Тарантино прекрасно в них разбирался, то просто не мог упустить возможность сразу в одной картине отдать дань уважение сразу двум своим кумирам. Леонард и Гриер смогли почувствовать настоящее признание своего творчества в «Джеки Браун», и хотя разговоров и несколько странных сюжетных поворотов здесь оказалось куда больше, чем мы могли предположить, данная история заслуживает внимания и позволяет увидеть несколько иную грань творчества известного режиссера. 7 из 10

LonelyThrowBack • 10 сентября 2017 в 09:03

Квентин молодец !

Один из первых фильмов Квентина Тарантино. Картина поначалу кажется простенькой, но когда на экране появляются определённые фишки режиссёра, то ты сразу вспоминаешь, за что любишь Квентина. Джеки Браун – стюардесса, которая перевозит незаконный груз воздушным транспортом, помогая вести бизнес хитрому и умному Сэму Джексону. Но попадя в руки копам, она должна сделать выбор: сдать эпичного негра или сесть в тюрьму на 10 лет. Суть проста, но как данную историю преподносит талантливый режиссёр, вызывает восторг. Непринуждённо фильм берёт начало с диалогов. Любимая деталь всех фильмов Тарантино – качественные диалоги. Сэм Джексон и Роберт Де Ниро создали потрясающий тандем. А шикарная Бриджит Фонда добавляла сексуальности в их компанию. Партнёры, друзья – для большого босса Джексона главное, его бизнес. Поэтому лучше убрать лишних ребят, которые могут рассказать полицейским то, что им знать не следует. Отменно сюжет вводит персонажей, одних на короткое время, чтобы показать действия главного игрока на поле; других для последующего раскрытия. Фильм ставит на первый план сделку: с копами Майклом Китоном, Майклом Боуэном и с Сэмом. Джеки Браун на два фронта должна угодить и тем, и тем. Но у нас кино Квентина ! А Тарантино бы не был Тарантино, если бы не запутал сюжет и в финале не выдал бы конфетку. Всё вроде просто: копы хотят поймать самого главного негра в фильмах режиссёра, а хитрый Джексон хочет получить свои деньги. Связующее звено – стюардесса. Неспроста вводили персонажей, потому что дальше начинается сказка кинематографа. Внутренние конфликты, тайные сговоры между теми людьми, которых вместе и представить было нельзя. Охота за деньгами началась. Фильм разделён на главы – также фишка режиссёра. Потрясающее многообразие планов и одно большое дело с участием всех ключевых героев картины. Поразила съёмка одного и того же эпизода с разных ракурсов. О, да ! Самая приятная часть. Каждый член операции по передаче денег видит картину по-своему. Одним известен один план, другим совершенно иной. Ты вроде бы узнал судьбу одного персонажа, как тебя возвращают к другому и рассказывают уже знакомую сцену от другого источника. Самая яркая часть приходит под конец. Не забыты и кровавые пристрастия режиссёра, и съёмка из багажника, и скрытый план. До самого финала ты не знаешь, кто окажется в выигрыше. Интрига до самых титров. Ребята, смотрите фильмы Квентина Тарантино, потому что это уже отдельный вид искусства в мировой киноиндустрии.

HEAD11HANTER • 7 июня 2016 в 21:25

Другая сторона Тарантино

Как же мне понравился этот фильм. Нет слов. Начать мне хочется с сравнения. Это хорошая, сильная криминальная драма, в духе 'Аферы Томаса Крауна'. Здесь присутствует сложная финансовая махинация, красивая, рисковая, успешно реализованная, и также хорошо передана напряженная атмосфера, сопутствующая происходящим событиям, и параллельно развивается красивая любовная история, или даже что-то вроде любовного треугольника, отчасти похожая на опасную игру, что добавляет накал страстей, и вносит в фильм лирическую составляющую. Но вот, чего здесь нет - это фирменного тарантиновского стеба над всем происходящим. Нет ощущения, что все происходит не по настоящему, что это просто особый черный юмор. Элементы такого подхода присутствуют, но фильм выходит далеко за рамки этого. Фирменные диалоги также есть, но из них не состоит фильм целиком. Поэтому фильм значительно отличается от привычной стилистики Тарантино, он гораздо ближе к привычному голливудскому криминальному триллеру. Лично я не считаю это недостатком фильма, но может быть, часть поклонников режиссера подобная концепция фильма разочарует. С моей же точки зрения, этот фильм получился более простым, но глубоким и искренним. Эта история рассказывает о Джеки Браун, сорокалетней темнокожей стюардессе с небезупречным с точки зрения закона прошлым, которая попадается на контрабанде и решается на рискованный шаг, который позволит ей и остаться на свободе, и присвоить часть денег, и избавиться от опасного криминального босса. Для этого ей приходится провернуть сложнейшую операцию, убедить и представителей закона и мафию, что она на их стороне, а на самом деле играть самостоятельную партию, никому не говоря всей правды. Или почти никому. Джеки предстает вполне положительным персонажем, обычной симатичной обаятельной женщиной не первой молодости, попавшей в сложную ситуацию. Чтобы выпутаться из этой ситуации, ей придется задействовать все ресурсы, она проявит исключительные ум и сообразительность. И при этом будет казаться простой, милой и женственной. Не случайно в нее влюбляются сразу несколько героев фильма. Это принципиально новая концепция персонажа для раннего Тарантино, если учесть, что в предыдущих его работах все герои были если не поголовно отрицательными, то не вызывающими сильной симпатии. Джеки же непростой, но очень симпатичный персонаж, за которого действительно переживаешь в ходе просмотра. С актрисой Пем Гриер довелось столкнуться впервые, но ее игра здесь мне очень понравилась. Что касается прочих персонажей и актеров, то Семюэл Л Джексон вносит элемент классической тарантиновщинки, его яркого и характерного отрицательного героя, казалось, можно встретить в любом другом фильме режиссера. Здесь же, на фоне прочих остро ощущается вся его отрицательность и опасность. Роберт Де Ниро здесь очень для себя необычен. Его герой практически такой же, как и герой Джексона, настоящий персонаж Тарантино, бандит, циник и сквернослов, но не величественный элегантный гангстер, пусть изредка и с комическими чертами, которого мы привыкли ожидать от актера. До этого фильма было бы сложно представить Роберта Де Ниро в фильме Тарантино, но оказалось, это живет. Что лишний раз подтверждает силу его актерского таланта. Майкл Китон в роли представителя закона, возможно, дрогнувшего перед обаянием Джеки, также очень интересен. До этого знала актера только Битлджусом из одноименного фильма, и было интересно увидеть его в роли другого плана. И конечно Роберт Форстер, в роли однозначно влюбленного в Джеки Макса Черри, человека, действительно на ее стороне. Мне оказалось не по силам сформулировать, чем же именно занимался этот персонаж, но куда важнее та поддержка, которую он смог дать Джеки. Серьезная и сложная игра актера в этом фильме заслуживает внимания. Что еще хотелось бы отметить, это любовную линию, которая вносит сильную значимую составляющую в фильм. Что не характерно для прочих работ режиссера, но важно и необходимо здесь. Это сделано ненавязчиво, но убедительно и красиво. Все же история о женщине, здесь необходима какая-то душевная составляющая. И конечно отдельного внимания заслуживает саундтрек, который сочтут приятным и красивым даже люди с самым взыскательным вкусом. Он хорошо ложится на фильм, дополнительно украшая эту историю. Концовка фильма оказалась лучше и красивее, чем я ожидала. Что же касается сюжета в целом, то он полон неожиданностей. Помню только один предсказуемый момент на автостоянке, но в целом не знаешь, куда все повернет. История насыщенная и интересная. Если вы еще не видели этот фильм, то стоит наверстать упущенное. Фильм очень хорош, хотя скорее придется по вкусу тем, кто любит красивые триллеры и драмы про сильных женщин, чем поклонникам конкретного жанра Тарантино. Но если вам повезло, и вы любите и то и другое, то фильм должен вам понравиться.

Кинопоиск • 24 февраля 2013 в 19:12

1997 год. Тарантино. Джеки Браун

На первый взгляд, эта работа кажется слабой по сравнению с 'Псами' и 'Чтивом', но если еще раз приглянутья к ней, то имя Тарантино уже автоматически 'прикалывает' ей бейджик с надписью 'смотреть необходимо'. Да и после второго просмотра я не могу сказать, что фильм слабее тех же выше перечисленных фильмов, скорее он несколько другой, но выполнен на том же, прекрасном распределении мастерства уровней, как актеров, так и сюжета. Это первый тарантиновский фильм, где центральным персонажем является женщина, да притом, цветной расы. Перед нами темнокожая 44–летния женщина Джеки Браун, которая батрачит на самой паршивой авиалинии в мире, а параллельно занимается контрабандой наличных денег для торговца оружием, провозя их из Мексики в США. Но всему приходит конец, когда ее арестовывают федералы. Делать нечего, Джеки очень не хочет в тюрьму, а для этого придется «заложить» торговца, что она и делает, но ведя при этом двойную игру, решив обмануть не только своего «босса», но и полицию, похитив полмиллиона долларов. Казалось бы – вот он сюжет, и ничего нового и интересного мы не увидим. Но я съела! Представляя в общих чертах о чем фильм, смотреть его только еще более интересно, ибо Тарантино не надо поэтапно приоткрывать тайну и разжевать 'зачем она сделала', 'зачем он пошел туда', нам, в свою очередь, не нужно ломать голову, раздумывая над тем, что за человек в кадре. Нужно просто смотреть и восхищаться непревзойденным талантом мастера. И тут это есть, сюжет настолько многопланен, настолько ветвист, что чувствуешь даже некоторое удивление, когда вроде бы уже решенная «тема» неожиданно приобретает новый поворот, как бы ставя зрителя перед выбором, а на самом деле сохраняя легкую порцию загадок, отгадками на которые и служат «верные» пути новых и новых сюжетных перекрестков. В результате из простого и ясного на первый взгляд криминального боевика получается очень 'тяжелый' (в хорошем смысле слова) содержательный фильм, в чем – то похожий на шахматную партию, как по своей простой сложности, так и по визуальной ювелирности, чем очень способствуют актеры… Актеры – это, пожалуй, особая тема … мало того, что очень любопытно наблюдать за известными и популярными ныне актерами в столь молодом возрасте, так еще и играют они просто безумно мастерски, Насколько мне известно, Пэм Гриер в 70-е играла в фильмах жанра blaxploitation. А оказывается, ей запросто сыграть на 'отлично' в любом фильме, будто это хороший проект (как у Квентина) или чудовищный трэш. Сэмюэль Л. Джексон по сей день остается не только моим любимым актером, но и духовным зверем. Каждый образ - это для меня сюрприз. Собственно, все актеры демонстрируют такую игру, что создается полноценная уверенность, что смотрю в окно на чью – то жизнь, лицезрю не плод творческой постановки, а самую настоящую жизненную импровизацию, в общем смело можно говорить «верю» и с удовольствием смотреть. К сожалению, ни критики, ни зрители не могли сдержать своего разочарования. 'Да', говорили они, 'фильм неплохой, но совершенно лишён 'огонька', которого мы ждали от Квентина'. Никто открыто не плевался, но Тарантино почувствовал, что отношение к нему начинает охладевать и сделал перерыв. И этот перерыв закончился 'четвертым фильмом'... 7 из 10

UndeR • 10 июля 2011 в 22:11

Эта история о том, как одна яркая чернокожая дама, совершенно не желающая стареть и активно выражающая протест против этого, взяла, да и провернула такую аферу, которая даже самым молодым и смышленым людям могла только явиться во сне. А ведь все, возможно, обернулось бы совсем другой стороной, и еще не ясно, кто бы был пострадавшим. Ведь, может быть, на брошенную наживку и не повелась крупная рыба, а, может быть, и повелась бы. Девушка бальзаковского возраста по имени Джеки Браун в исполнении Пэм Гриер работает стюардессой на одной захудалой авиалинии, которая предлагает своим служащим вполне сносный и далеко не шикарный оклад, таких денег человек вряд ли может желать, бывает работа и получше. Но Джеки деваться некуда, это единственное, что ей может предложить в настоящее время жизнь и сложившиеся обстоятельства. Браун пользовалась предоставленными средствами, но рискнула помимо всего еще и жить по правилам совершенно другой игры. Чернокожая дама, привлекательность которой виднеется еще на далеком горизонте, не из тех, кто отчаивается и опускает руки, она может постоять за себя и всеми возможными способами пытается обеспечить себе достойную старость. Не шибко популярные авиалинии, которые, наверняка, не отличаются своим качеством – это ли не лучший способ для реализации прибыльных грязных делишек какого-нибудь “левого” парня? Джеки Браун все прекрасно осознавала и помогала осуществлять перевозку денег, кокаина и других наименований местному оружейному барону Орделлу Робби, сыграл которого Самюэл Л. Джексон. И не бесплатно, конечно же, этим занималась негритянка, получая солидное вознаграждение и проценты от сделок. Но в один прекрасный момент пришло время прекратить всех ослеплять своей белоснежной улыбкой, ведь о себе дали знать полицейские, давно ведшие слежку за Браун. Джеки берут с поличным копы, ее дело ведет целеустремленный парень Рэй в исполнении Майкла Китона. Девушке предлагается сделка – она сдает своего шефа, раскрывает все секреты и получает привилегии, либо садится в тюрьму и остается без своей единственной работы в воздушных авиалиниях. Виновница всего этого начинает терзать себя, а тут еще и Орделл устраивает за ней слежку, давит на нее. Рассказать все полиции, сдать этого Робби, а может, придумать еще что-то, более выгодное для себя самой? Над этим и придется подумать девушке. От третьего фильма Квентина Тарантино ждали работы, которая будет выдерживать тот же уровень, что был задан в “Бешеных псах” и “Криминальном чтиве”. Фанаты и киноманы ожидали действо, пропитанное теми сиропами, к которым все уже давно привыкли. А в конечном итоге получилась картина под названием “Джеки Браун”, которая вызвала чувство неудовлетворенности и разочарования. Многие называют эту ленту провалом и худшим детищем Тарантино. Я же не могу соглашаться с этими мнениями и скажу, выражая субъективную точку зрения, что фильм совсем не плох, он просто получился взрослее, я бы сказал. “Джеки Браун” выделяется на фоне других работ Тарантино своей большей серьезностью. Да, в основу был взят роман Элмора Леонарда, но он был качественно экранизирован. А заодно Квентин внес сюда свой собственный взгляд, отличающийся от видения писателя, как обычно, добавил свою любовь к старому кинематографу, отличный саундтрек и выдал на всеобщий суд даже не историю, а повесть об одной сильной женщине. Режиссер четко разработал персонажей, уделив раскрытию их характеров даже больше времени, чем все привыкли. А отсюда и неспешное повествование, которое предоставляет нам возможность все тщательно взвесить. Эта криминальная картина, расставляя приоритеты, ставя в одну сторону людей, жаждущих власть, а по другую желающих восстановить справедливость, помещает Джеки Браун в какое-то срединное положение. А нам-то и предстоит увидеть, куда девушку перетянет больше. Понятно одно, что дама будет действовать, исходя из кризиса среднего возраста, любви и желания доказывать себе и всем, что ты чего-то еще, но стоишь. Наверное, самое основное в не самых приятных ситуациях, это вера в себя, которая в тот или иной момент должна будет помочь все преодолеть. Фильм этот о трудности выбора и четкой уверенности в своих силах. “Джеки Браун” имеет свойство приковывать зрительское внимание тем, что повествует историю, демонстрирующую свою жизненность. В возможной реальности происходящего усомниться желаний не возникает, наоборот, зритель будет с интересом наблюдать за всеми ситуациями, которые, настроив нас на спокойный лад, будут подбадривать неожиданными моментами, подогревающими еще больше интерес. Темные кварталы, чернокожие личности, багажники, салоны автомобилей, вечно выключенный свет – все это будет нагнетать обстановку. А актерская игра Пэм Гриер, Самюэла Л. Джексона, Роберта Форстера, Роберта Де Ниро и Майкла Китона не предоставит возможности вообразить фильм Тарантино без их персонажей. Разве нужны еще слова? Уверен, что нет.

FPS • 26 января 2009 в 13:23

Настоящая любовь…

х/ф “Джеки Браун” – один из моих самых любимых фильмов которые снял Квентин Тарантино. Да, я понимаю, что это – не “Pulp fiction” и не “Reservoir Dogs”. Да, я понимаю, что данный фильм – не хулиганский “отжиг” вроде двух вышеназванных фильмов. И да, я понимаю, что “Джеки Браун” – довольно таки тягуч, вязок, и вообще, не верх динамичности. Но я всё равно очень люблю этот фильм. Почему? Попробуем разобраться. О жанре. Давайте сначала разберемся с жанровой принадлежностью данного фильма. Понятно, что фильм – криминальная история, но только ли о криминале идёт речь? Да, всем понятно, что “главный” сюжет фильма – переправление денег, торг оружием, убийства, бандитские разговоры и полицейское расследование. Но об этом ли снял фильм гражданин Тарантино? Сомневаюсь. Квентин снял фильм о том, о чем всегда хотел снять, но постоянно что-то мешало. Он снял фильм о любви. Я не скажу что данный фильм – любовная история. Хотя он, в общем-то – об этом. Так как бы, всё-таки нам определить жанр этого фильма? “Любовно-криминальная история”? Нет. “История криминальной любви”? Тоже не то. Может “Криминальная история о любви”? Да, вот так мне нравится. О сюжете. Фильм “Jackie Brown” – повествует о жизни 44-хлетней темнокожей стюардессе по имени Жаклин Браун. Она работает в дешевой авиакомпании, получает 16 тысяч долларов в год, плюс льготы. И как же прожить в таком мире такой женщине? Не знаю, но Джеки выбрала себе путь, на авиарейсах, на которых летает, она перевозит деньги из Мексики в Америку. Перевозит, ясно, бандитам. Точнее, одному бандиту – Орделлу Роби. Он торгует оружием, а деньги хранит в мексиканском банке, оттуда-то Джеки и перевозит их ему. Но Орделл хочет завязать с бизнесом, забрать деньги и уехать куда-нибудь в жаркие страны, отдыхать. И здесь как раз намечается самое крупное дело – перевезти на самолёте 500 тысяч долларов, и к этому делу будут подключены все – стюардесса Джеки Браун, поручитель под залог Макс Черри, старый друг Орделла Луис Гара, полицейский Рэй Николетт, одна из девушек Орделла Мелани, ещё одна из девушек Орделла Шеронда, громила Уинстон, несколько случайных людей и даже очень стильный костюмчик… Кто-то кого-то попытается кинуть. Кто-то кого-то попытается арестовать. Кто-то кого-то попытается убить, а у кого-то это получится сделать. А кто-то в кого-то влюбится. По-настоящему. Этот “кто-то” – Макс Черри и влюбится он в Джеки Браун… Немного запутано, да? Дело в том, что фильмы Тарантино очень сложно пересказать, в смысле, сюжета. Всё запутано, всё сложно. Поэтому, лучше просто посмотреть. О просмотре. Если вы смотрели другие фильмы Тарантино, а потом решили посмотреть “Джеки Браун” то: 1. Забудьте, что вы смотрите фильм Квентина Тарантино. 2. Забудьте, что несколькими годами ранее он снял “Pulp Fiction” 3. Помните о том, что “Jackie Brown” - это в первую очередь, история любви, такой, какой представляет её себе Квентин Тарантино. Многие после просмотра фильма говорят что это – худший фильм Квентина. Говорят что Тарантино “выдохся”. Скорее, он просто стал старше. Не в смысле возраста. В смысле “души” что ли. Если его первые работы были эдаким хулиганским коктейлем, то “Джеки Браун” – уже скорее фильм более взрослого и сознательного человека. О любви. В очередной раз повторюсь, фильм “Джеки Браун” – история любви. История любви простого парня – поручителя под залог Макса Черри и простой женщины – темнокожей стюардессы Джеки Браун. У них своеобразная любовь – это не “пламя страсти”, нет, у них всё по-другому. Никаких стандартных и обыденных фраз, никакой страсти, никаких цветов или подарков. Всё просто. Точнее даже “просто так получилось'. Просто Макс немножко помог Джеки. И сразу же Макс влюбился. И многое понял. Сразу, после того как он встретил Джеки, он понял, что всё то, чем он занимается по жизни – бездонная пустота, куда он непрерывно летит. Он устал. И решает всё бросить. Но есть на свете это странное чувство, которое подталкивает его на самый отчаянный поступок в жизни. В связи с этим, вполне характерен коротенький диалог между Максом и Джеки: (Джеки) – Ты меня боишься? (Макс) – Чуть-чуть… Как будто люди прожили друг с другом много лет. Наверное, они действительно подходят друг другу… Итог. “Джеки Браун” - отличный фильм о любви. Нет, носовые платки можете оставить – фильм построен совершенно по-другому, и немного про другое. Чем же кончается история? Посмотрите. Может быть, сделаете какие-нибудь выводы. А я просто пересмотрю. В очередной раз. И каждый месяц пересматриваю обязательно этот, действительно, хороший фильм. 'Джеки Браун? Я - Макс Черри…' (х/ф 'Jackie Brown')

BroonCard • 15 января 2017 в 14:03

'Утром купила?' (c) Макс

Упоминая данный фильм, в первую очередь, конечно, вспоминается не его сюжет, не его герои и актеры, их исполняющие, а его режиссер. И оно не удивительно, ибо куратором данной картины выступил сам Квентин Тарантино, который на момент съемок сего фильма был крайне многообещающей, по сути ещё новой, фигурой в кинематографе. После прекрасных 'Бешеных псов' и непревзойденного 'Криминального чтива' не удивительно, что от него ожидали многого. Даже небольшая неурядица с лентой 'Четыре комнаты' никак не могла повлиять на данные, откровенно, завышенные ожидания, от которых зачастую, - особенно сейчас, в 'век рекламы', - страдает кино: зритель прорву аргументированной и не аргументированной критики каскадом решил излить на прочих режиссеров, которые вместе с Квентином работали над данным проектом 1995-го года выхода. То есть, не обращая внимания на те факты, которые уже тогда говорили, что и Тарантино способен ошибаться, зритель без какого-либо скепсиса относился к фильму, ожидая чего-то сродни знаменитому, ранее уже упомянутому, 'Криминальному чтиву': все роднящие оба фильма факторы были однозначны. Криминальная история, таковой сюжетно 'закрученный' триллер, о людях, которые так или иначе находятся по ту сторону закона... Ничего не напоминает? И что же в конечном счете зритель увидел? А увидел он прекрасную, на мой взгляд, картину, которая была для находившегося тогда на кинематографическом пьедестале Квентина слишком простой с точки зрения повествования. Однако и тут следует не будировать на режиссера, ибо само кино снято по мотивам творения Элмора Леонарда 'Ромовый пунш'. Потому в некотором смысле полноценной вольготности Квентин не имел в интерпретации истории для кино. Но сильно ли это повлияло на сам фильм 'Джеки Браун'? Нет. Пусть таковой частью 'Киновселенной Квентина Тарантино' он не стал, опять же по причине имения бумажного первоисточника, он стал безапелляционно отличной картиной, самостоятельной, интересной историей с интересными героями и воодушевляющей концовкой. 'Джеки Браун' - это гимн жизни-преследованию. Это таковая песнь в честь тем, кто умеет не только мечтать, но и не боится действовать. Фильм о сильной, волевой женщине, снятый еще до того, как феминизм и течения за права слабого пола были особенно в моде - разве это не говорит о некоторой революционности произведения. Прекрасно написанные диалоги, постановка кадра, прописанные герои, в первую очередь которые запоминаются своей харизмой, - во всем видна мастерская рука именитого постановщика, который в фильме задействовал не только некоторых своих любимых актеров, то бишь неоценимого Сэмюэля Л. Джексона (Орделл), но и новых, для него, но маститых для мировой публики и кино Роберта Де Ниро (Луис), Майкла Китона (Рэй), Пэм Гриер (Джеки) и др. И самое интересное здесь то, что каждый из них играет ровно в той тональности, в которой требует специфика фильмов-историй Тарантино: каждый герой является неоднозначной личностью со множеством граней собственного не только характера, но и личного мировоззрения - это привлекает и особенно запоминается. 'Джеки Браун', по-моему, - лишь жертва времени. Жертва ожиданий, незаслуженно получившая некоторую критику в свой адрес ввиду эфемерных причин. Это - прекрасный, интересный, по-хорошему вычурный фильм, в котором чувствуется свой стиль, своя атмосфера, в котором историей проникаешься и чьим героям сопереживаешь, почему особенно радует столь чувственный финал, где смысл фразы, гласящей о том, что Жизни достойны лишь те, кто к ней готов и кто готов за неё биться, становится понятен. Прекрасный криминальный триллер с некоторым оттенком драмы - вот, что такое 'Джеки Браун'. История о попытках, бесконечных попытках, о сражении за место под солнцем без извечной цели подставить или использовать кого-либо... Думаю, этот фильм, из всех творений Квентина Тарантино (сколько я его уже упомянул в данной рецензии?...) содержит в себе наименьшее число, так сказать, душевно 'прогнивших' персонажей. Хорошо это или плохо - решать вам: кинолента в любом случае заслуживает внимания как запоминающаяся, стильная лента, криминальной тематики, где антигерой четче всего отображает обыденного, простого человека, который просто столь устал жить так, как велит время, что не просто готов рискнуть, а именно рискует... P.S. Спасибо за внимание.

rnst • 3 марта 2010 в 11:52

Однажды я спросил моего друга Олега Иванова, чем ему нравятся фильмы Квентина Тарантино, ведь в них нет ни подтекста, ни моралей, на что он ответил мне: 'Тарантино смакует своих персонажей, помещая их в невероятные истории'. Я думаю, это был хороший ответ, и Олег в тот момент был серьезен, как инфаркт. В своем третьем фильме Квентин помещает персонажей в действительно неприятные условия, закладывая тем самым почву для зрительского злорадства. Если в двух первых фильмах Тарантино над ситуациями, в которые попадали персонажи, можно заливисто и гадко смеяться, мол, сами виноваты, дохните, а я над вами поржу. Здесь смеяться хочется далеко не над всеми моментами фильма, ибо Джеки Браун – тетка бодрая и добрая, хоть и промышляет криминалом, но все же в душе – не такое животное, как ее подельник Орделл Робби, который не любит цацкаться с неверными. Если чует порох, может и жизни лишить человека. Естественно, на хвост Джеки садится федеральный агент, который самых честных правил. Атмосфера нагнетается, напряжение растет. Вышел из тюрьмы тупой, как пробка, друганя Орделла в исполнении Роберта Де Ниро (он и в этом фильме не меняет выражение лица). А еще у Орделла дома ютится постоянно обкуренная Бриджит Фонда. Все сливки общества в сборе, не хватает только одного, появляющегося чуть позже, - залогового поручителя с крутым именем Макс Черри в исполнении чуть менее крутого Роберта Форстера. Заварили кашу, надо расхлебывать. Разберу все по полочкам. Фильм является экранизацией бандитского романа Элмора Леонарда «Ромовый пунш». Тарантино Леонарда очень любит, достаточно вспомнить, как он восхищался его способностью обманывать и тем самым удивлять читателя. Квентин приводил такой пример: мужчина спасается от преследования, выкидывает из машины сидящую женщину, садится, заводит тачку, готовится гнать, но вдруг замечает, что у машины ручная коробка передач, а он умеет ездить только на машинах с автоматическими коробками. Вот незадача, парень, наверное, так и не успел спастись, получив пулю промеж глаз. В общем, книги Леонарда – тот же забавный и не очень палп, что и первые два квентиновских фильма. Поэтому для Тарантино, имея определенный опыт, экранизировать книгу было не так сложно, как могло бы быть, если он бы ставил по ней свой дебютный фильм. Пока что мне не довелось прочесть книгу Леонарда, но я уверен, что в скором времени я смогу наверстать упущенное. Домохозяйки до сих пор жалуются, что фильмы Тарантино поражают излишней жестокостью. Этот фильм домохозяйки могут смотреть без зазрений совести – в «Джеки Браун» крови почти нет. Большинство фильмов Тарантино строятся на диалогах, но в этом фильме их затянутость, присущая тарантиновским диалогам абсурда, достигает невиданной длины. Многим из-за этого фильм и не понравился, им хотелось мяса, действий, дабы насытить свой эстетически проголодавшийся организм. Квентин пошел другим путем, что, если честно, и для меня было новостью, когда я смотрел этот фильм в первый раз, но через полчаса после начала фильма я акклиматизировался и начал наслаждаться медленно происходящим на экране. Огромный плюс фильма – его очень уютно смотреть. Я не чувствовал себя напряженным или же напротив уставшим. Я был просто счастлив от того, что смотрю это замечательное кино. Разве это не главное? О деталях. По слухам, в книге главная героиня была белой, но пост-пост-модернист Тарантино этого не приметил и сделал главную героиню черной, а имя Джеки Браун явно отсылает к фильму «Фокси Браун» с все той же Пэм в главной роли. Опять один из главных, если не самый главный, киноман планеты Земля не удержался от отсылок к своим любимым фильмам, которых у него не мало. Кстати, напоследок замечу, что Квентин как актер – отличный исполнитель, поднимает настроение одним взглядом в камеру, этого достаточно для счастья. Сломленный тем, что его актерскую игру в «Четырех комнатах» обругали все критики без исключения, Тарантино решил записать свой голос для автоответчика. Критики завопили: «Этот полоумный даже текст наговорить нормально не может, не появляясь в кадре!» А вот это, друзья мои, уже называется черной завистью. У Квентина Тарантино получился отличный третий фильм, который по драйву пусть и уступает первым двум, но зато по своей лиричности уделывает их в два счета. Очень личное кино. Заканчиваю свой отзыв на позитивной ноте и посвящаю его Сиду Хэйгу, сыгравшему в этом фильме судью. Почему именно ему? А почему бы и не ему? 10 из 10

AkhmetovRE • 23 февраля 2025 в 11:17

Фильм Квентина Тарантино, снятый для Квентина Тарантино

Писать про этот фильм что-то в отрыве от творчества Квентина Тарантино очень сложно, однако даже на момент своего выхода это был фильм очень сильно не для всех. Про общее качество и узнаваемый фирменный подчерк автора писать не буду. Все это тут есть, но в отличии от других работ автора у этой как будто нет своего лица. Что тут видит зритель, который полюбил Тарантино за его Криминальное чтиво и ожидающий если не такого же в общем, то хотя бы внятную историю? Первые полтора часа фильм пытается эмулировать обычную жизнь криминального мира, однако искусственность происходящего сквозит из всех щелей. Главная героиня 43-х летняя женщина, которая 12 лет назад попала в криминальную историю, из-за чего работает в худшей, по ее словам, авиакомпании за копейки и подрабатывает контрабандой? Как ни крутил в голове такую предысторию, так и не понял какой у нее был план на тихую старость и почему зритель должен ее жалеть. Ладно, предположим, что тут серая мораль и всё такое, поэтому жалеть никого не надо, а речь тут про какую-то гениальную схему. Окай, смотрим на главного злодея - какой-то мелкий уголовник промышляет торговлей оружием на районе и у него по каким-то причинам заначка находится за границей. В какой-то момент он понимает, что начинает пахнуть жареным и по идее, должен уехать в эту самую заграницу, возможно даже навсегда. Вместо этого делает всё, чтобы сесть в лужу на ровном месте. Тут вот буквально в каждой сцене с ним если поставить на паузу и попытаться сформулировать хотя бы одну причину, по которой он в этом всем учувствует, то ничего кроме «потому что Гладиолус» вряд ли удастся сформулировать. Мотивации остальных героев истории выглядят как еще больший бред, где все выбирают самую иррациональную модель поведения. Если бы это был своего рода плутовской роман на 90 минут, то почему бы и нет, но тут 90 минут только выстраивается экспозиция в которой все всё про всех знают, но виду себя как полные идиоты. Ладно, предположим всё это надо было для какой-то гениальной кульминации, где всё показанное до получит такое гениально развитие, что захочется прокрутить увиденное еще раз с целью понимания как автор все так лихо закрутил, но опять же нет. Кульминация выглядит не меньшим бредом чем все остальное. В ней происходят идиотизм и хаос, которые невозможно просчитать, а исходный «хитрый» план вообще не поддается никакой критики. Тут банально при разборе полетов спроси у продавщицы что она видела, и схема «хитрого плана» будет очевидная любому. Конец всего этого балагана не то что предсказуемый, а скорее сверх искусственный. Даже если принять за данность что во вселенной фильма все идиоты и 43-х летняя стюардесса вдруг открывает в себе гений планирования, ну не возможно вот так вот свести случайные переменные. В результате получился фильм, про который значительно более интересно читать, чем смотреть. Если заглянуть в поясняющие материалы, то традиционно для фильмов Тарантино можно утонуть в вале информации об источниках вдохновения и том, как он это все искусно перемешал и переосмыслил, но если в случае того же Криминального чтива или последующего Убить Билла поясняющие материалы являются отличным гарниром к великолепному основному блюду, то тут к концу в голове звенящая пустота. Резюмируя скажу так – при производстве этого фильма автор почему-то забыл про зрителя. В техническом плане тут традиционно всё на высоте и возможно существует какая-то группа гиков, которые без поясняющий материалов могут оценить гениальность задумки, но обычный зритель тут увидит полтора часа совершенно неправдоподобной экспозиции, после чего последует не менее бредовая кульминация, за которой последует совершенно синтетическая развязка. 7 из 10

Малов-кино • 10 февраля 2014 в 04:57

Тарантино отдыхает

Преуспевающий темнокожий торговец оружием Ордел Робби пытается вывезти из Мексики свои немалые сбережения с помощью стюардессы Джеки Браун. Во время очередной переправки наличных её берут агенты ФБР и, угрожая тюрьмой и, как следствие, погубленной карьерой, хотят заставить работать осведомителем. Критическая ситуация вынуждает Джеки пойти ва-банк. Она решает кинуть как фэбээровцев, так и самого Ордела, чтобы заполучить все его деньги – полмиллиона баксов. Однако по мере претворения рискованной аферы у неё появляются серьёзные конкуренты, что заметно обостряет сюжетную интригу… Несколько вальяжное повествование с бесконечным выяснением отношений в ситуациях, когда никто не хочет никому доверять, время от времени оживляет фирменный тарантиновский стёб, отфильтрованный не только в диалогах, но и в проходных, на первый взгляд, эпизодах. Так, например, сцену измены любовницы Ордела, соблазняющей его приторможенного напарника Луиса (в непривычном амплуа лузера выступает Роберт Де Ниро), Тарантино в самый важный момент обрезает титром 'через три минуты'. Оставляя только финал случки, он не просто дразнит зрителя, лишая его «самого интересного», но в то же время остроумно обходит цензурные препоны. Хотя всё это можно было сделать, что называется, вообще не парясь, всего лишь смонтировав с какой-нибудь другой сценой, а ещё проще – не показывая интим вовсе. Но Тарантино не был бы самим собой, если бы не нашёл случая сделать ещё и изящный реверанс классике (здесь, например, «Расемону»). Уходя от примитивного линейного повествования, он трижды прокручивает кульминацию аферы, всякий раз показывая её глазами разных героев. Благодаря этому события обрастают любопытными подробностями, и вроде бы приближаясь к истине, на самом деле всё дальше и дальше от неё уходят. Изящно выстроенная авантюрная комедия (тонкое чувство юмора постановщика заставляет именно так классифицировать фильм), возможно, несколько раздосадует фанов режиссёра, но вряд ли обескуражит поклонников криминального жанра, которым «непритязательный» фильм маэстро гарантирует два с половиной часа кайфа. Тарантино долго раскачивался, но всё же отважился обратиться к книге 'Ромовый пунш' Элмора Леонарда, накатавшего к тому моменту уже более двух десятков романов, но ставшего особо популярным лишь в 1995-м году, когда на экраны вышла комедия 'Захомутать коротышку'. И всё же после дебютных «Бешеных псов» и 'Криминального чтива' (похоже, самого радикального киноопуса конца ХХ века), 'Джеки Браун', можно назвать 'проходным фильмом' Тарантино, в котором он позволил себе расслабиться. Или можно сказать иначе: он просто воплотил здесь свою идею фикс: снял в главной роли актрису Пэм Грайер, которую боготворил. Он не просто «вызволил её из забвения», но и помог получить «Золотой глобус». Хотя основные актёрские лавры за этот фильм достались другому его любимчику - Сэмюэлю Л. Джексону, который за роль Ордела помимо аналогичной премии от журналистов, удостоился и куда более почётной награды – приза лучшему актёру Берлинского фестиваля.

Abernety • 4 мая 2011 в 16:51

My ass may be dumb, but I ain't no dumbass. Ordell Robbie Этот задумчивый фильм словно дает краткий перекур после «Бешеных псов», «Криминального чтива» и перед двумя томами «Убить Билла». Непревзойденный Квентин Тарантино так и говорит нам: «Подождите, это только мой третий фильм, я еще удивлю вас». И ведь удивляет, чертяка! Кратко о героях: Джеки (Пэм Гриер) – стюардесса, которой, судя по её изощренному уму нужно не эвакуационные выходы в самолете показывать, а планы преступлений продумывать. Что она, собственно говоря, и делает. Она, как шахматист продумывает новые ходы для выигрыша партии. Ей хочется, и денежки оставить и подельника своего копам сдать. Ордел (Сэмюэл Л. Джексон) хитрый малый. С одной стороны он веселый, расслабленный чувак, который расправляется с непредвиденными обстоятельствами радикальными методами. Но он тут же начинает нервничать, когда понимает, что все эти хитроумные разговоры Джеки с копами до добра не доведут. И с каждым таким разговором петля на его шее затягивается все туже и туже. Макс (Роберт Форстер) Он как старый охотничий пес, которого на охоту уже особо не берут, но опыта хоть отбавляй. Макс в курсе всех планов Джеки, но вот отговаривать её от них не торопится. Возможно, потому что устал от однообразной работы поручителя, и хочет посмотреть получится ли у кого-нибудь обвести вокруг пальца преступников, которых ему приходится только отпускать. А возможно, что вероятнее всего, просто влюбленный в эту женщину с усталыми глазами и красным маникюром. Также в фильме можно увидеть пляжную красотку Мэлани (Бриджит Фонда), которой в детстве явно не говорили, что дразнить только что откинувшихся бандюг нельзя. И самого бандюгу Луиса (Роберт Де Ниро), немногословного, с вечно застывшим выражением лица и явно поврежденной психикой. Говорить про игру актеров нет смысла. Каждый здесь находится на своем месте и играет именно так как нужно. Все персонажи весьма колоритные, смотреть на них сплошное удовольствие. В целом можно сказать, что «Джеки Браун» - это кино для отдыха, для полного расслабления и любования героями, музыкой, обстановкой. Если ты смотришь «Бешеных псов» напряженно, в одной сцене смеясь, а в другой – морщась от откровенного показа садистских наклонностей Мистера Блондина, то, смотря «Джеки Браун» ты плавно переходишь от полусонного настроения к все больше и больше затрагивающим тебя переживаниям по поводу того, получится ли у главной героини выйти из этого дерьма чистой, или нет. Советую посмотреть всем ценителям творчества Тарантино и всем ценителям хорошего атмосферного кино. P.S. Хочу сказать спасибо своей подруге, которая подвигла меня на написание первой рецензии.

Tristo • 28 июля 2013 в 14:01

Криминал криминалом

Уверен, все слышали кто такой Стивен Кинг. Да, это культовый писатель жанра мистики и ужасов, но у него есть ещё один момент - он один из самых экранизируемых авторов. А кто такой Элмор Леонард? Уверен, что очень мало людей сразу же скажут кто он таков. А ведь это тоже писатель, на основе фильм которого поставлено приличное количество картин, среди которых стоит упомянуть 'Достать коротышку' и 'Поезд на Юму', но особняком среди его экранизаций стоит 'Джеки Браун'. Но почему так? Почему же особняком-то стоит? Всё довольно просто - за эту экранизацию взялся сам великий и ужасный Квентин Тарантино. Но вот в чём вся соль: у режиссёра культовых 'Бешеных псов' и 'Криминального чтива' эта картина признаётся самой слабой из всех. Я не могу утверждать с точки зрения знатока кинематографических изысков, но все, подчёркиваю - все, с кем я общался по поводу 'Джеки Браун' говорили, что это 'антитарантиновское' кино, если объединить все их доводы. Согласиться с тем, что это абсолютно кино не Квентина Тарантино я не могу. Он взял за основу свой излюбленный жанр на тот момент - криминал, причём этот жанр в его картинах царил и верховодил настолько, что о придатках в виде там комедии или драмы вообще говорить не приходится, настолько всё вращается вокруг абсолютного криминала. Но с в случае с 'Джеки Браун' Тарантино пошёл дальше - он решил выстроить многослойную и решётчатую систему криминального жанра, это не детектив, тут не будет хороших парней, все повязаны, но вот вопрос - кто же тут кукловод, а кто марионетка? 'Джеки Браун' можно с уверенностью назвать фильмом с неожиданным концом, а каждый персонаж достоин тщательного и вдумчивого разбора, но только во всём этом есть один нюанс: актёры, на которых уповает любой поклонник Тарантино, играет хорошо, но то ли так поверхностно, что не достойно картин Тарантино, то ли слишком глубоко, а ведь есть привычка сразу же 'прожёвывать' персоналий фильмов Тарантино. Сразу скажу, что больше всех меня горько удивил Сэмюел Л. Джексон. Любимчик Тарантино играет хорошо, его персонаж обладает харизмой, но он какой-то приевшийся, а блеска в глазах нет, словно Сэмюел Л. Джексон явно устал и ему требуется отдых. Великолепный Роберт Де Ниро, его первая и пока последняя роль под режиссурой Квентина Тарантино... Чтобы такого сказать о его персонаже. Славный парень, если его понимать под устойчивым криминальным элементом, но на мой взгляд эта роль мелковата для Роберта. Из тех, кто порадовал и мог стать очередной музой для Тарантино и его любимыми актёрами - Пэм Гриер (насколько слышал она пробовалась на роль в одной из предыдущих картин Тарантино, но не подошла, но всё же Квентин решил ей дать шанс) и Роберт Форстер. Согласитесь, что эти актёры вообще малоизвестны, а на ряду с такими 'акулами', как Сэмюел Л. Джексон и Роберт Де Ниро выступают в более приглядном свете, это что-то да и значит? 'Джеки Браун' - кино хорошее, но не без изъянов. Может не было бы так всё сложно, если бы не режиссёр его Квентин Тарантино. В нём есть моменты, когда узнаёшь старого-доброго Квентина (лично мне больше всего запомнились моменты, когда героиня Гриер двигается в сторону проходного пункта для стюардесс под заводную музыку), но в остальном фильм сильно проигрывает другим работам режиссёра, ведь 'Джеки Браун' не проходит мимо постоянных сравнений. 7 из 10

Mad Fer It • 3 января 2020 в 23:18

Выживает умнейший.

Третий фильм Тарантино доказал всему миру, что успех двух его предыдущих картин – не случайность. В своём третьем творении он и не пытается повторить «Бешеных псов» или «Криминальное чтиво», а делает совсем новое кино в совсем новом стиле. Можно много писать о лихо закрученном сюжете, пересечении нескольких сюжетных линий, ещё больше можно написать, рассказывая о героях – о стюардессе Джеки Браун, которая вынуждена продумать и совершить прекрасную аферу, чтобы остаться в живых; о залоговом поручителе Максе Черри, который устал от будничной рутины и совсем не против присоединиться к афере; об уличном бандите Орделле и его помощнике Луисе, которые меньше всего на свете хотят, чтобы планы Джеки и Макса осуществились. Однако ценность данного кино – не в сюжете (хоть он и хорош), а в самой структуре фильма и во всём, что его наполняет. Этот фильм содержит огромное количество запоминающихся и привлекательных сцен – сцена, в которой Луис (герой Роберта Де Ниро) обсуждает фотографию, висящую на стене; сцена, в которой Орделл заманивает свою жертву к смерти, соблазняя его разговором о фирменном блюде в ближайшем ресторане; сцена, в которой Джеки судорожно ищет в торговом центре сообщницу по афере, и дрожащая камера в этот момент кружится вокруг героини Пэм Гриер, погружая зрителя в состояние тревоги. Всем известно, что диалоги всегда были сильной стороной Тарантино, но немногие хвалят Тарантино за способность подбирать идеальных актёров для ролей своих фильмов. Пэм Гриер находит для образа Джекки Браун именно то, что нужно – она чертовски элегантна, умна, хладнокровна, но над её жизнью нависает угроза, а денег нет. Именно поэтому для спасения она вынуждена пользоваться только тем, что она имеет – обаяние и ум, и этого более чем достаточно. Роберт Форстер, играющий залогового поручителя Макса, идеально передаёт образ настоящего профессионала своего дела. Сэмюэл Джексон, представший в образе бандита Орделла, воплотил на экран более жёсткую версию себя же из «Криминального чтива». Не стоит забывать и о гениальном Роберте Де Ниро, который в образе глуповатого бандита со стажем Луиса, даже являясь героем второго плана, выдаёт парочку из самых запоминающихся фраз данного фильма. Большинство криминальных фильмов представляют собой простую схему – откажитесь от раскрытия персонажей и закончите фильм погоней и перестрелкой. Тарантино же оставляет самые сложные вопросы напоследок, скрывает свои ходы, скрывает стратегии героев, одновременно оставляя их на виду и даёт своим персонажам живой и настоящий диалог. И даёт нам возможность наслаждаться каждым мгновением фильма «Джеки Браун». 9 из 10

elena str • 8 апреля 2011 в 21:39

Сбежать или не сбежать?

Стать участником опасной аферы оказывается не так уж и сложно. Для этого не обязательно заранее составлять план, выжидать, искать сообщников или беспокоится о собственном алиби. Достаточно работать на нужной работе и иметь желание заработать пару тысяч долларов. Но соглашаясь на столь рискованное дело, не стоит забывать о том, что попавшись единожды, нужно будет рассчитывать только на себя. И тогда придется выбирать, на чьей стороне лучше быть – с теми, кто тебя подставил, или с теми, кто хочет их посадить за решетку. Продолжая свою излюбленную тему разнообразных злодеяний и наказаний, талантливый режиссер Квентин Тарантино снимает еще один фильм об идеальном преступлении. И в конце 90х он рассказывает нам еще одну криминальную историю, но в этот раз о женщине, которая решила изменить свою жизнь за чужой счет. «- А что бы ты бы делал на моем месте?» Главная героиня Джеки Браун давно работает в маленькой авиакомпании стюардессой и получает там очень скромную зарплату. Она задумывается о том, как бы изменить свою жизнь к лучшему, как вдруг ей поступает очень заманчивое предложение. Она решает рискнуть всем, согласившись использовать свое служебное положение в криминальных целях. Все идет по плану, но внезапно она оказывается пойманной и осужденной. Но Джеки не сдается и выйдя из тюрьмы решает довести дело до конца, обмануть всех и получить долгожданное освобождение от своего скромного существования. Тарантино очень удачно выбрал на главную роль актрису Пэм Гриер. Она создала бесподобный образ уверенной в себе женщины, актрисы, которая может убедить в своих словах любого мужчину. Ее мисс Браун в нужный момент может прикинуться ангелом, но за ее безвинным взглядом прячется сущий дьявол, коварный и хитрый искуситель, перед харизмой которого никто не может устоять. Пэм сыграла роковую женщину, и лучшую свою роль за всю карьеру. Опасный и безумный бандит Орделл Робби думал использовать наивную стюардессу в своих целях, но тут она преподнесла ему сюрприз. Он привык проворачивать и не такие дела, вот только в этот раз он совершенно не уверен в своей победе. Сэмюэл Л. Джексон вновь отменно перевоплотился в жестокого преступника, который никогда не считается с законами. В таком тарантиновском амплуа он уже представал перед зрителем, но именно в этом фильме его герой встретил достойного противника, который заставляет его нервничать. С другой стороны удача улыбается хитрой Джеки Браун и посылает ей поручителя Макса Черри. Макс привык иметь дело с разными отсидевшими личностями, но эта дама его сумела удивить. С первых минут их встречи Макс оказывается очарован своей клиенткой и не без удовольствия наблюдает за тем, как она с легкостью обводит всех вокруг пальца. Актер Роберт Форстер превосходно сыграл роль человека, живущего на грани честности и криминального мира, а потому все еще способного на любовь. Их история с Пэм совершенно не похожа ни на одну другую, когда-либо придуманную Тарантино. Их чувства, хотя и зарождаются в столь опасных условиях, но сохраняют некий шарм невинности, не сопровождаются передозировками наркотиков и безумными поступками. Джеки и Макс больше напоминают современных романтиков Бонни и Клайда, заслуживающих на свой хеппи-энд. Второплановые, но не менее яркие роли в фильме играют Майкл Китон, Бриджит Фонда и Роберт Де Ниро. Неудачник полицейский, глупая блондинка, предпочитающая деньги и наркотики, и бандит средних лет, который может пристрелить человека без причины – эти персонажи не дают заскучать и забыть о том, что Тарантино лишь немного отступил от своих привычных кроваво-жестоких историй и что он все также любит играть с судьбами героев. В эпизодической роли невезучего парня, у которого постоянно проблемы то с наркотиками, то с полицией, сыграл актер Крис Такер. Он отлично справился со своей скромной и чудаковатой ролью, и эти навыки ему очень пригодились в ближайшем будущем, ведь через год он уже проснулся всемирно знаменитым благодаря другой кинокартине. Фильм является завершением определенного криминального этапа творчества Тарантино. Все, что он мог рассказать зрителю о беспощадном мире грабежей, наркотиков, убийств и насилия – он нам рассказал и показал со своим неповторимым шиком. Он вновь расставляет события непоследовательно, заставляя внимательно следить за происходящим и ждать, чем же закончится опасный выбор главной героини. Квентин впервые остается за кадром, не появившись даже в эпизодической роли, видимо он смирился с тем, что снимать фильмы, создавать истории, воплощать свои самые невероятные и сумасшедшие идеи на экране намного интересней. Продолжая хорошую традицию, для этой криминальной драмы он подобрал цепляющий саундтрек – чего только стоит одна «Across 110th Street», которая тонко подчеркивает характер главной героини. Как для фильмографии Тарантино кинокартина получилась и похожей на другие, и совершенно не такой, особенной, чей финал открывает режиссера с новой, ранее не показанной нам стороны. «I was the third brother of five, Doing whatever I had to do to survive. I'm not saying what I did was alright, Trying to break out of the ghetto was a day to day fight.» Чтобы самому написать свою историю нужно не сворачивать со своего пути, а поверить в себя, научится ловко использовать свое обаяние и с высоко поднятой головой идти до победного конца.

EugeneHarris • 16 апреля 2020 в 08:03

- Проблема в том, что я раньше никогда не имел дело с этими Корейцами. Я волнуюсь, потому что эти азиаты забитый народ, понимаешь? Они не правильные. Джеки Браун Я не завидую Квентину Тарантино. На самом деле это наглая ложь, я завидую Квентину Тарантино, он безумен и талантлив. Однако, в 1997-ом году я не завидовал ему. Видите ли, его «Криминальное чтиво» прибыло на экраны киноманом три года назад и осчастливило все население планеты. Признанный большинством одним из лучших кинофильмов всех времен, включая меня, его благословение оказалось проклятием. Как он мог хотя бы начать размышлять над чем-то, что, потенциально, могло стать еще круче? Он уже попытался сделал это однажды, после того как «Бешеные псы» стали огромным культом, но на этот раз ему действительно пришлось выслушивать возмущения и негодования, так как абсолютное совершенство трудно перевесить. Когда кино «Джеки Браун» проскользнуло на экраны, рассказывая интересную историю, но без чрезмерного насилия, которого ожидали поклонники Тарантино, некоторые из них были сильно поражены. Позвольте мне обозначить совершенно ясно - я не был одним из них. Поймите правильно, если бы он нарастил безумие и кровопролитие, его бы всегда критиковали за то, что он пытается провернуть один и тот же трюк, независимо от конечного результата. Проявляя сдержанность и не потворствуя никому, его критиковали за то, что он неуместен. Это, пожалуй, единственный раз в истории, когда я не хотел бы быть на его месте. Но, то, чего Квентин достиг с «Джеки Брауном», не менее удивительно. Это единственный раз, когда он работал над чьим-то видением, и его адаптация романа Элмора Леонарда «Ромовый пунш» не может быть оценена ниже «Криминального чтиво» с точки зрения масштаба. На этот раз нет раздутого актерского состава, вместо этого близость здесь является ключевым словом. Конечно, он работает по шаблону другого автора, а исходник попросту не допускает такого переизбытка инцидентов. Однако он практикует замечательную сдержанность и просто продолжает делать то, что делает. В результате получается кино с таким же почерком и мудрым выбором стиля. Единственное, что вам гарантировано от всего, к чему прикасается Тарантино (помимо того факта, что оно неизменно станет золотым), - это то, что он будет приятно говорить с вами, просто общаться. На самом деле, необходимо просто поддастся этому. Он будет держать тебя мертвой хваткой, его сценарии заполнены словами ангелов, и «Джеки Браун» не предлагает никаких исключений из этого правила. По моим оценкам, есть несколько десятков шикарных монологов. Монолог, представленный Квентином, подобен моменту перед самым кульминационным моментом и распространяется на пару минут. Это какая-то болезнь под названием «клевость» или такая великодушная прелюдия. Тем не менее, слова - это не более, чем пустота, когда они произнесены без необходимой аутентичности, и, случается так, что у него эта основа непоколебимо присутствует. Джеки Браун - наша хозяйка - красивая, сильная и очень независимая чернокожая женщина. Работая стюардессой в небольшой мексиканской авиакомпании, ее перспективы карьерного роста изменились к худшему за последние несколько лет, но она все еще сохраняет то же достоинство и уравновешенность. Есть только одна женщина на земле, которая могла бы сыграть роль Джеки, и, что было очень удобно для Тарантино, была только одна женщина на земле, для которой он предназначил это - Пэм Грир. Грир здесь просто величественна, поистине королева джунглей, пантера. Умная, дерзкая, сексуальная, застенчивая, сильная, в свою очередь, Пэм придает каждому аспекту воодушевление и самообладание, которые делают ее таким неисчислимым сокровищем. Как и обычно, это кино действительно нечто особенное, и хотя оно и не столь удачно с точки зрения статуса, как «Криминальное чтиво», для тех, кто хочет провести сравнение, оно все же является завершенным произведением и, как и сильная женщина из названия, стоит твердо на обеих ногах. То, как оно заканчивается, было подвергнуто критике, и сам Тарантино признает, что немного страдает от зудящего триггера в этот момент, но концовка подходит и волна эмоций, и преданности, которая обрушивается на меня каждый раз, когда появляются конечные титры, свидетельствует о том, что у него получилось. Затем, несколько часов спустя, я все еще думаю о Джеки. Я знаю, что Макс делает то же самое с застывшим взглядом восхищения. Что касается меня, я просто хочу поделиться с ней черным кофе, как это могло быть в лучшие времена, и погреться в лучах мисс Браун. ... и подпишусь под каждым словом.

Ilin_Ilya • 2 ноября 2014 в 16:15

На границе эпох

Несомненно, Тарантино – творец, художник. Причем творец высочайшего класса. Едва ли кто-нибудь поспорит с этим очевидным фактом. И, как и у всех художников, его творчество можно разделить на этапы. Это абсолютно нормально. Я бы даже сказал, что это необходимая составляющая творческой жизни великих творцов. Творческий прогресс подразумевает перемены. Не всеобъемлющие и кардинальные, иначе это был бы знак несостоявшейся в художественном плане фигуры, но весьма заметные и значимые. Пересматривая все произведения Квентина Тарантино в хронологическом порядке от самых ранних, до более поздних, я четко увидел грань, отделяющую, назовем, «позднего» Тарантино от «раннего». Граница эта проходит через фильм под названием «Джеки Браун». На мой взгляд, Джеки Браун недооцененное произведение. Все знают его «Чтиво» или «Псов», но когда разговор заходит о криминальном триллере про сорокалетнюю чернокожую аферистку, вопрос «Неужели это тоже снял Тарантино?» встает довольно часто. У меня есть теория, что именно относительный коммерчески провал этого фильма заставил Тарантино несколько пересмотреть свой стиль. Если немного изучить цифры, то можно заметить, что бюджет «Джеки Браун» ощутимо больше, чем у того же «Чтива», притом, что на фильм такого типа много денег и не надо. Все это наводит на мысль, что деньги у Квентина были, причем не маленькие, однако он хотел снимать кино в русле своих предыдущих фильмов. Когда же выяснилось, что публика приняла фильм без особого восторга, то будучи режиссером, который уверен, что кино без зрителей не бывает, Тарантино решил немного перекроить свой стиль под желание публики. В итоге мир увидел такие шедевры «позднего» Тарантино, как «Убить Билла» и «Бесславные ублюдки». В чем же заключается суть раннего этапа творчества великого режиссера? На этот вопрос нельзя дать однозначный ответ, но в двух словах это прозвучит как «крайний реализм». Все ранние произведения Тарантино сделаны так, что, кажется - такая история действительно имела место в каком-нибудь захолустном городке штата Северная Каролина. Взять, к примеру, Джеки Браун. В этом фильме нет ничего такого, чего не могло бы произойти в реальной жизни. Чернокожий оружейный барон? Можно попробовать поискать в Городе Ангелов. Вечно обдолбанный престарелый грабитель банков? Посмотрите в Сан-Франциско. Кто-то скажет, что в реальной жизни история не была бы такой складной, как на экране. Я соглашусь. И именно поэтому лучше изменить фразу «крайний реализм» на «историю, рассказанную каким-то парнем в баре». Да, так гораздо лучше, ведь обычно, барные байки строятся вокруг реальной истории и реальных героев, но с течением времени история обрастает красочными фактами и принимает более эстетически приятную форму, а герои приобретают полумифические характеристики и черты. Пожалуй, так тому и быть. Назовем раннее творчество Тарантино периодом «барных историй». В каком-то смысле, «Джеки Браун» является вершиной этих самых «барных историй». Все ошибки, сделанные в предыдущих двух фильмах, были учтены и переосмыслены. В итоге получился просто идеально вылепленный шедевр. Повествования ведется просто на высшем уровне. Кажется, будто в начале фильма режиссер берет тебя за руку и проводит по всем закоулкам истории, не давая отвлечься или сбиться с пути. Сценарий, диалоги, работа оператора – все это заслуживает разбора на уроках академии киноискусства. Но что больше всего меня поразило в этом фильме, так это персонаж сыгранный Робертом Форстером. Такого полного и четко прорисованного характера, современный кинематограф еще не видел. Существует критерий, говорящий, что если, видя персонажа на экране кино, ты можешь представить себе всю его жизнь, где он родился, кем были его родители, почему он оказался там, где оказался, то это означает, что режиссер и сценаристы создали поистине крутого персонажа. Применяя данный критерий к Максу Черри, результат выходит просто поразительный. По крайней мере для меня. Герой Форстера получился не просто живым и харизматичным, он будто бы никогда и не был пораждением чьей-то фантазии, а существовал всегда. Настолько его образ реалестичен и правдоподобен. Уже после просмотра фильма, я узнал, что актер номинировался на Оскар за «лучшую мужскую роль второго плана», однако, награды не получил. Но это лишь потому, что его противником был такой тяжеловес как Робин Уильямс. В заключении хочется сказать, что бывают фильмы, которым просто не везет. Кино без зрителей не бывает, и поэтому, порой даже самое гениальное произведение попросту теряется в хрониках киноистории. «Джеки Браун» тому яркий пример. Плюс хороших цитат, хоть отбавляй. Ordell Robbie: Is that what I think it is? Jackie Brown: What do you think it is? Ordell Robbie: I think it's a gun pressed up against my dick. Jackie Brown: Well, you thought right. Now take your hands off from around my throat, nigga.