Ирландец: отзывы и рeцензии

Dr_Dron • 18 января 2020 в 10:54

Старикам здесь место

Что называется дожили - фильм легендарного режиссёра, живого классика американского кино начинается не с заставки помпезных Paramount, Warner или ныне печально известной Miramax Films (именно с этими студиями Скорсезе больше всего сотрудничал с начала 2000-х), а с цветастой, но короткой и лаконичной визитки стриминг-портала Netflix - куда более молодёжной платформы аудиовизуальных развлечений. С первых кадров этого трёх-с-половиной-часового опуса понимаешь - мы видим совершенно классического Скорсезе. После сильнейшего, но прохладно принятого “Молчания” режиссёр вернулся даже не к тому, что делал до истории о иезуитах в Японии XVII века - это (как по форме, так и по содержанию) возвращение скорее в 80-е и 90-е - эпоху молодого кино-постмодернизма и переосмысления гангстерского кино (ближайшие “родственники” фильма - работы того же Скорсезе “Злые улицы”, “Казино” и “Славные парни”, а в одном из эпизодов “Ирландца” даже мелькает клуб “Копакабана” из знаменитого эпизода “Парней”). Снова на экране чисто скорсезевские мотивы взаимоотношений гангстера с с семьёй и домашним бытом, мужской дружбы на фоне шальных времён, снова сюжет в виде перечня гангстерских сделок и этическая дилемма ближе к финалу, снова три любимые национальности Скорсезе - итальянцы, ирландцы и американцы, снова тонко вписанная линия религии. Всё по канону. Если начинать с художественных достоинств, то тут всё однозначно: “Ирландец” - пример первоклассного профессионализма всех причастных к его созданию людей, показатель мастерства высшего уровня, где претензий нет ни к одному из департаментов производства, будь то звук, грим, костюмы, музыка, монтаж и т.д. Режиссёр, несмотря на преклонный возраст - в расцвете профессиональных сил, драматургия великолепно сбалансирована, вырезки из диалогов хоть сейчас вешай на стену, а каждый артист отрабатывает образ на все сто, не оставляя зрителям ни малейшего повода для сомнений. Но исключительное мастерство Скорсезе станет сюрпризом лишь для дилетанта. Настоящие неожиданности начинаются после середины фильма, и стойко выдержавшие первые два часа хронометража о своей усидчивости не пожалеют. “Ирландец” как-то незаметно, но при этом точно и выразительно разделяется на две примерно соразмерные части, первую из которых Скорсезе полноценно посвятил игре в излюбленный, описанный выше жанр - пост-модернистскую криминальную драма-траги-чёрную комедию с обаятельными гангстерами, сочным пост-модернизмом и убийственными диалогами от сценариста Стивена Зеллиана (автор сценария спилберговского “Списка Шиндлера”). А вот вторую - неожиданной рефлексии как с точки зрения главного героя, так и (что куда любопытнее) самого Скорсезе, чьё переосмысление собственного творческого наследства довольно ярко просвечивается между строк. Напомним, что режиссёру в этом году исполняется 78 лет, и возраст для подведения итогов это более чем подходящий (в роли троицы главных героев так же мужчины под 80). “Ирландец” таким образом становится фильмом, сделанным немолодым автором про немолодых же героев - одним словом, бойкое и весёлое, но всё-таки стариковское кино с долей здоровой ностальгии. Так, оператор-постановщик фильма Родриго Прието (мексиканец, ранее работавший с Алехандро Гонсалесом Иньярриту, а для Скорсезе снявший “Молчание” и “Волка с Уолл-стрит”) создаёт карамельно-мягкое, но от этого ещё более контрастирующее с происходящим картинку, в результате представляя весь фильм, как тоску о славных, давно минувших деньках, воспоминания о которых и за правду-то считать не стоит. Старики в этой истории правят безраздельно, а среди широкого круга персонажей молодёжи представлено - раз два и обчёлся. Даже женщины, что по сюжету указаны, как привлекательные - совсем не Марго Робби в “Волке с Уолл-Стрит”. А рассказ о молодцеватых приключениях пожилых уже людей оставляет впечатление, что традициональности ради каждого из персонажей нужно было омолодить лет на двадцать. Вот не привыкли мы, что человек за сорок вдруг берёт и становится мафиози. То ли дело - тридцать, двадцать, а если в подростковом возрасте - так вообще хорошо. Кстати, посреди всех стариков-разбойников самым отпетым становится сам Скорсезе - это он уже со вторым фильмом подряд вступает в прямую конфронтацию с Голливудом с его нередко ржавыми и неуклюжими правилами, и убежище находит либо в небольших независимых студиях (как было с “Молчанием”), либо, как теперь - у стриминг-гиганта Нетфликс. Кстати, “Ирландец” (подобно “Форресту Гампу”) становится ещё и неким путеводителем по Америке во времени и пространстве - часть фильма Фрэнк с боссом проводит в автомобильной поездке по стране, а сюжет фильма включает в себя многие эпохальные события американской истории второй половины XX века - от Карибского кризиса и высадки в Заливе свиней, через убийство Кеннеди и Уотергейтский скандал вплоть до бомбардировок Югославии в 1999. И смотря на весь воссозданный в фильме антураж, понимаешь, что смотришь не на переодетых актёров в ретро-машинах на фоне старательно найденных или нарисованных на компьютере задников из Америки 70-х. Запечатлено в фильме именно Время, притом настолько убедительно, что ощущаешь даже его запахи. Вообще, мотив ускользающего времени и необратимости ошибок в “Ирландце” - один из фундаментальных. Даже маниакально-рьяные обвинения в опозданиях помешанного на пунктуальности Джимми Хоффы в исполнении Аль Пачино, становятся ещё одним образом безвозвратно упущенной возможности, когда фраза “Ты опоздал!” становится приговором. Источником другого, куда более жестокого наказания у Скорсезе неожиданно становятся женщины. В этом насквозь маскулинном мире гангстерские жёны, дочери и сёстры долгое время ведут себя безмолвно и выступают лишь как источник красоты, любви и нечастой нежности в жестоком мире кровавых мафиози. Своей тихой благосклонностью они, казалось бы, поддерживают мужчин, однако ближе к финалу их молчание (сильный образ - практически безмолвная дочь Ширана Мэри Энн) становится самым жестоким наказанием за тяжёлые мужские грехи. Самостоятельная женщина рождается вместе с течением фильма и появляется уже в финале - для того, чтобы окончательно разбить сердце старым убийцам. В начале наградного сезона впору задуматься о “статуэточной” судьбе фильма. Так, премия Золотой глобус (результаты которой нередко предугадывают и награды Оскара) дала Ирландцу пять номинаций, но ни одного приза. Академики из Оскара пока оказались щедрее и номинировали Скорсезе уже в 10 категориях. И напоследок - символической цифры в три с половиной часа бояться совершенно не стоит. Это медитативное, завораживающее зрелище, не ослабляющее свою приятную, но крепкую хватку даже во время нескромно растянутых пауз, и при достаточном желании и уважении к таланту Скорсезе фильм вполне можно осилить за один присест, оставив некоторые дела на потом. Да - оказывается, темп фильма и интерес к нему не умирает, даже если оставить несколько некритично важных для сюжета сцен. Благо, формат Нетфликса делает такой объём абсолютно приемлемым - фильм в любой момент можно поставить на паузу и продолжить просмотр в более подходящее время. С другой стороны, все мы так или иначе старики - так куда нам спешить? Разве что на встречу с Джимми Хоффой. 9 из 10

kir5 • 1 января 2020 в 12:12

«Ирландца» точнее всего охарактеризовал Дмитрий Быков, назвавший его динамичным молодым кино. Тем удивительнее, что речь вообще-то идёт об исповеди престарелого гангстера, создание которой стало плодом совместных усилий целой бригады заслуженных ветеранов Голливуда. И все же от «Ирландца» ни в коей мере не веет нафталином и ожиданием скорого конца. Да, это итог, переосмысление – как для главного героя героя, так и для автора, и даже для жанра в целом. Скорсезе исполнил лебединую песню (возможно, в буквальном смысле, учитывая намеки маэстро на скорый уход на покой), причём не столько в отношении собственной карьеры, сколько для гангстерского кино: так уже не снимают и, по-видимому, уже больше не снимут. И, пожалуй, есть некий особый символизм в том, что жанр, законы которого Мартин когда-то сам сформулировал в своих ставших классикой лентах, он же в итоге и деконструировал, напоследок навсегда избавив «славных парней» от ореола романтизма. Одиночество как наивысшая форма наказания – в финале Скорсезе выносит персонажу Роберта Де Ниро самый суровый приговор, заставляя отбывать срок в тюрьме собственных воспоминаний и рухнувших надежд. И вся эта трёхчасовая круговерть имён, событий и преступлений на финише оказывается не более чем фоном для рассуждений о вечном. А ведь вместе с тем, это ещё и, фактически, не по годам бодрое упражнение в жанре, по сути, альтернативной истории. Пожалуй, так изящно переплести криминальный эпос с вполне реальной американской историей ХХ века ранее удавалось разве что писателю Джеймсу Эллрою в своем цикле «American Underworld Trilogy». Это не говоря уже о том, что в лице киллера-пенсионера Скорсезе дарит нам, вероятно, самого ненадежного рассказчика из всех самых ненадежных, возводя здесь этот художественный прием в абсолют и выводя его в «Ирландце» на новую, ранее недостижимую высоту… Кажется, именно ради того, чтобы рассказывать вот такие истории братья Люмьер когда-то изобрели кинематограф. Тем символичнее, что именно «Ирландец» в итоге добрался до зрителя лишь через стриминг-сервисы. Традиционному большому кино, как и старым гангстерам, в новом мире, кажется, не место – они здесь будто осколки былых эпох. Эпох, о которых осталось лишь с ностальгией вспоминать да рассказывать полуправдивые истории. Дождемся ли следующей? А пока – занавес. 10 из 10

ivaptp • 18 декабря 2019 в 18:56

Шедевр.

Мартин Скорсезе - великий режиссер. Есть неоднозначные режиссеры, непопулярные или переоцененные, но с этим утверждением поспорить нельзя. Человек на протяжении более 40 лет занимается настоящим искусством. Этот фильм Мартин собирался снимать еще давно, первые новости датируются, кажется, 2004 годом. Стоило ли того ожидание? Однозначно. «Ирландец» основан на книге Чарльза Брандта, которая является воспоминаниями Фрэнка Ширана. Он был связан с мафией и являлся, по сути, посредником между ней и профсоюзом другой легендарной для американцев личности - Джимми Хоффы. Сам фильм - пересказ жизненного пути Ирландца (такое прозвище получил Ширан), его воспоминания, которые подводят итог всей его жизни. Такая тема фильма очень важна для Скорсезе. Помимо того, что Мартин - католик, и идея покаяния - одна из центральных для христианства, можно провести и другую параллель. Режиссер тоже подводит итог всей своей жизни, работы. Он собирает легендарных актеров, с которыми работал, снимает фильм в гангстерском жанре (Скорсезе - признанный мастер криминального кино), как бы создает «Лебединую песнь». Мне кажется, что он осознает, что фильм может стать и его последним. Хотя я желаю Мартину еще долго радовать нас своими шедеврами, такой вариант развития событий может иметься. (Сам режиссер уже анонсировал новую работу, где встретятся Де Ниро и ДиКаприо!). В «Ирландце» на самом деле три сюжетных линии, которые переплетаются в одну. Первая - постаревший Фрэнк рассказывает свою историю, находясь в доме престарелых. Вторая - сама история Фрэнка, начиная с пятидесятых, когда он еще работал водителем грузовика. Постепенно он начинает выполнять различные задания и становится важной персоной. Воспоминания Фрэнка постоянно сбиваются на третью линию - один злополучный день в семидесятых. В конце концов вторая линия переходит в третью, а третья в первую, тем самым позволяя фильму быть очень цельным. Честно говоря, я скептически относился к длине фильма, думая что три с половиной часа может быть перебором, и местами фильм может быть занудным. Я ошибался. За просмотр я ни разу не заскучал, и это не преувеличение. Мартин избегает того, чем грешат режиссеры «серьезного» кино, к примеру долгих, но бессмысленных кадров. Недавний «К звездам», к примеру, хоть и понравился мне, особенно интересным для фантастики посылом, но местами режиссер слишком сильно хотел показаться «эстетом» и фильм откровенно проседал, а зрители скучали. Долгие пафосные кадры с задумчивым Брэдом Питтом под конец начинали раздражать. «Ирландец» же работает как замечательное развлекательное кино, а под конец заставляет задуматься и оставляет невероятное впечатление. В преступном мире нет никакой романтики, и конец очень явно показывает, чем заканчивается подобная. Однако Скорсезе не осуждает героя, и его по своему жаль. За это, конечно же, стоит похвалить и Стивена Зеллиана, известного голливудского сценариста («Список Шиндлера»), который написал великолепный сценарий. В «Ирландце» действительно прекрасные диалоги, зачастую весьма остроумные (обсуждение рыбы из кульминации вполне в духе Братьев Коэн или Тарантино). Сценарий написан явно под Мартина, отсюда большое количество монтажей и нарезок в его духе, а также постоянное наличие закадрового голоса. Другой интересной фишкой было то, что при появлении персонажей мы видели на экране дату и причину их смерти. Как можно понять, хорошо никто не кончил. Во многом заслуга того, что фильм очень приятно смотреть - саундтрек. Как обычно, саундтрек у Скорсезе подобран безупречно, идеально передавая атмосферу эпох. А заглавная тема фильма просто великолепна. Другой безусловный плюс «Ирландца» - операторская работа. Она четкая и выверенная, и как я уже говорил, смотреть фильм одно удовольствие. Снял его Родриго Прието, это его уже третья совместная работа с Мартином. Пожалуй; единственный небольшой минус фильма - техника омолаживания, которую здесь применяли. Я не слишком разбираюсь в этом, и не знаю, прорыв в мире техники это или нет, но в сценах действия от нее не было никакого проку. Персонажи все равно двигаются как пожилые люди. И все-таки впечатление от фильма это никак не портит. «Ирландец» - эпохальный фильм. Это последняя работа Мартина Скорсезе, и, возможно, последний раз когда мы увидим Джо Пеши, Роберта Де Ниро и Аль Пачино на одном экране. Конечно же, такую уникальную возможность упускать нельзя. Обязателен к просмотру, и желательно залпом (хотя Вам не захочется отрываться от экрана) 10 из 10

Egorche23 • 1 декабря 2019 в 21:03

Нет парня славнее

Оказывается, легенды действительно могут состариться. Особенно, если это легенды гангстерского мира. Этот факт жизни был скрыт как самим бандитским фольклором о лихих налетчиках, так и его основными творцами – режиссерами Голливуда. Тем не менее, стареющие и рефлексирующие бандиты – суровая реальность для персонажей «Ирландца» и талантов, принявших участие в съемках. Величайшие личности киноэкрана своего поколения стоят перед камерой и позади неё: Мартин Скорсезе, Роберт Де Ниро, Джо Пеши и Аль Пачино в почти наверняка последней гангстерской картине одного из самых знаменитых творцов, ответственного за пресловутый образ бандита в кинематографе. Творение вышло поистине монументальным и речь идёт не о долгом и сложном пути на экраны: это холодный, захватывающий и величественный фильм, являющий собой этакое подведение итогов более чем плодотворной карьеры; видение преступного мира, которое перекликается с предыдущими проектами Скорсезе, но всё же остается смелым и новым. Помните, как в «Славных парнях» гангстер Генри Хилл обратился к зрителю и понял, что его выдающаяся бандитская жизнь кончена? Другой преступник Фрэнк «Ирландец» Ширан с этого начинает. Гангстер находится на смертном одре и начинает свою кинематографическую исповедь зрителю: это старый и дряхлый человек вспоминает свою молодость, находясь в доме престарелых. История Фрэнка охватывает десятилетия и несколько параллельных временных линий. Первая – переход этого кроткого человека от ветерана Второй Мировой и водителя грузовика к крупной должности в профсоюзе. Профсоюз возглавляет прохиндей Джимми Хоффа, известный за связи с мафией. До того, как Ширан стал доверенным лицом Хоффы, Фрэнк выполнял задания для Рассела Баффалино, главы итальянской мафии в Филадельфии. От «мускул» и «торпеды» Ширан продвигается до человека, который, так сказать, «красит дома», что является красивым эвфемизмом для киллера. Все жестокие фильмы Скорсезе считаются с последствиями насилия. «Ирландец» особенно интересен тем, как героя здесь демонстрируют по мере его старения. С каждой новой подробностью биографии Ширана, меняется отношение к этому человеку. Вот он приветливый человек, душа компании, но Фрэнк остается безжалостным и хладнокровным убийцей. В то время как Скорсезе часто рассматривает своих героев-гангстеров с примесью очарования, здесь Ширан представлен утопающим в бессмысленности своего существования. При этом Скорсезе хочет драматизировать образ Америки как такой: как творились дела в США раньше и как, возможно, они творятся по сей день. Мирок «Ирландца» выходит далеко за пределы бандитских разборок: на какое-то время фильм превращается в захватывающий урок связи мафии с большой политикой. Хронометраж «Ирландца» составляет 209 минут, так что фильм длиннее чем «Крестный отец», «Крестный отец 2», «Титаник», «Властелин колец» и т.п. На первый взгляд, это может показаться пугающим и сложным для просмотра. В эпоху «клипового мышления» Скорсезе решил обратиться к опусу в три с половиной часа и не прогадал. Если бы «Ирландец» был не фильмом, а сериалом в три эпизода, он имел бы не столь мощное впечатление. Это было бы оскорбление кинематографических амбиций режиссера, и в отличие от чрезмерно запутанного «Казино», «Ирландец» хорошо реализовано именно как фильм: от интуитивной музыки до необходимой резкости в моменты экшна. По общему признанию есть пара негативных моментов. Даже несмотря на несравненный и плавный монтаж, поддерживающий удивительную легкость повествования, тяжело оценить цифровую технологию омоложения. Поскольку Фрэнку в какой-то момент фильма около 30 лет, играющего его Де Ниро пришлось подправить на компьютере. В итоге вышел какой-то замыленный кадавр, весьма неестественно выглядящий на экране: невозможно на это не отвлекаться. Криминальная эпопея Мартина Скорсезе – не просто ностальгия; рефлексивный и меланхоличный тон выбран специально, словно отражаясь в реальной жизни как постановщика, так и престарелых актеров – легенд гангстерского кино. «Ирландец» собрал в себя как актеров, так и атмосферу «Злых улиц», «Таксиста», «Бешеного быка», «Славных парней» и «Казино», однако в то время как те фильмы были жесткими и энергичными как крепкий алкогольный коктейль, этот проект маэстро больше похож на выдержанное вино. В самом деле «Ирландец» имеет больше общего с «философской трилогией» Скорсезе («Кундун», «Последнее искушение Христа», «Молчание»), чем с обычной байкой про страдающих бандитов: длинная жизнь Фрэнка Ширана рисует трагедию уставшего от самого себя пассионария, который вынужден вечно жить в тени кого-то ещё. Ему большего, очевидно, и не надо, и пока вспоминаешь во время просмотра бесконечное количество отсылок и другие кинокартины о мафии, среди которых «Ирландец» находится в центре (от «Хоффы» до «Безумного Джо»), осознаешь, насколько много вопросов оставила после себя картина. Это отличный фильм режиссера во времена осени его жизни и не зря Скорсезе задается вопросами о наследии, сожалении и многом другом: иногда творчество должно смотреть в прошлое смелее, чем в будущее, оставаясь в восторге от загадок человеческой души. 9 из 10

Mice2912 • 9 декабря 2019 в 08:36

Ушедшая эпоха

Очень трудно оценивать фильм, не думая о том, что его режиссёр сам Мартин Скорсезе. Ведь он почти во всех своих предыдущих картинах устраивал такой рок-н-ролл, что аж голова кружилась! Но это совершенно другая история, несмотря на то, что Мастер опять обратился к своей любимой теме - теме гангстерского кино. Это фильм не о крутизне и лихости, не о головокружительных взлётах и падениях, когда можно дальше додумывать судьбу героя и с оптимизмом надеяться, что все ещё будет в его жизни. Это фильм об одиночестве и о конце, который неизбежен. Пока мы молоды, мы конечно, размышляем о будущем, даже о самом далёком, но это все абстракции. Чем старше, тем больше мы думаем об этом, пропуская эти мысли через себя, как иголку с ниткой. В каком-то смысле это фильм-боль. И дело не в самом сюжете. Вряд ли абсолютно все зрители на российских просторах в курсе, кто такой Джимми Хоффа (Аль Пачино), американский профсоюзный лидер, исчезнувший при загадочных обстоятельствах. Нужно быть хотя бы немного в курсе того политического бэкграунда, на котором развиваются события, чтобы прочувствовать весь накал и целых 3,5 часа смаковать неспешную историю, которую Скорсезе давно мечтал поведать зрителю. Главный герой фильма - Фрэнк Ширан по прозвищу Ирландец (Роберт де Ниро), ветеран Второй Мировой, сначала работавший водителем грузовика, а потом ставший киллером, который «красит дома». Возможно, вся суть в этом тандеме или трио, ведь третий - Джо Пеши, играющий гангстера Рассела Буфалино. Все трое - символы гангстерского кино и фильм является неким обобщением. Всем троим уже за 70, действие идёт очень неторопливо, с уймой, возможно, необязательных деталей и подробностей, многие сочтут эту затянутость главным минусом картины. Те, кто ждали «драйва» характерного для предыдущих фильмов Скорсезе, будут разочарованы. Динамика появляется в последние полчаса, но до неё ещё дожить надо. Опять же из минусов - попытка омолодить Де Ниро, ведь все знают, как выглядел актёр в молодости, и «нарисованные» брови режут глаз, а за восковой маской не видно никаких чувств. Зато Аль Пачино отрабатывает на все сто и выдаёт зашкаливающие эмоции. Игра Джо Пеши очень сдержанная, но за этой сдержанностью - ум, хитрость и коварство героя. Ещё, конечно же, порадовал саундтрек, шикарная операторская работа и детальная стилизация под разные временные эпохи, начиная с 50-х. Скорсезе, который уже давно заслужил право рассказывать те истории, которые интересны именно ему, и рассказывать их так, как он считает нужным, как бы выворачивает наизнанку и деконструирует сам жанр гангстерского кино. Показывает все, как есть, без пафоса и налёта романтики. Это олдскульное кино про героя, который заканчивает свою жизнь в полном одиночестве в доме для престарелых, пусть комфортабельном, но с кирпичными, как в тюрьме, стенами. Это кино про ушедшую эпоху, размышление о том, что же все-таки главное в жизни. Это кино Мартина Скорсезе. 8 из 10

Almakharek • 4 декабря 2019 в 11:35

Ностальгический аттракцион от большого мастера

При просмотре фильма Ирландец очень хотелось провести параллели с другим самым ожидаемом авторским проектом этого года - “Однажды в Голливуде” Тарантино. На самом деле общего довольно много - два больших мастера на вершине/закате своей карьеры снимают кино “для себя” и в своем стиле, имея полный творческий карт-бланш, увесистый бюджет и лучших актеров современности. Снимают размашисто, неспешно и с большим вниманием к мелким деталям. Даже время и место действия в фильмах отчасти пересекаются, только социальные слои показаны разные. В общем-то и претензии со стороны зрителей к обоим фильмам примерно одинаковые, мол затянуто, скучно и непонятно зачем вообще снимали и столько денег потратили. Дальше обычно идут воспоминания Славных парней, Криминального чтива, Казино и Бешеных псов, подкрепленные тезисами, что Тарантино и Скорсезе в 90-х снимали лучше, а сейчас уже не то и вообще как-то без души. Ладно, вернемся к Ирландцу. В первую очередь фильм мне был интересен как масштабный и очень дорогой проект, сделанный очень профессиональными людьми. К тому же снятый на деньги стримингового сервиса. И вот если рассматривать его именно как большой проект или акт кинопроизводства, то это действительно впечатляет. Работа проделана просто гигантская. Как художественное произведение - меня лично впечатляет не так сильно, но у меня и ранние гангстерские фильмы Скорсезе никогда не были в числе любимых. И дело не в его мастерстве режиссера, разумеется, Скорсезе - великий режиссер, это аксиома. Просто в целом тематика и эстетика его фильмов мне не очень близки. Далее несколько фактов и наблюдений об Ирландце, которых, на мой взгляд, уже достаточно, чтобы выделить три с половиной часа своего времени на просмотр. Хотя бы в ознакомительных целях. Масштаб происходящего на экране. Я не проверял факты, но есть информация, что было отснято более 150 локаций за 108 смен. И это при том, что и режиссеру и основным актерам уже за 70. Уровень производства и организации съемочного процесса просто космический. Личность режиссера. Скорсезе все-таки большой мастер с обширным режиссерским инструментарием. Некоторые мизансцены исполнены так, что я несколько раз нажимал на паузу и пересматривал их заново. Из-за этого общий хронометраж возле экрана вырос до 4 часов. Гениальная сцена с выбором оружия перед убийством в итальянском кафе. Много хорошего черного юмора и филигранные диалоги. Например, диалог в машине про замороженную рыбу как будто бы вышел из вселенной “Криминального чтива”. А диалог (точнее монолог) про шорты на деловой встрече вообще надо заморозить и поместить в хранилище диалогов в кино. Интересное решение показывать титрами причину и дату смерти второстепенных персонажей. Очень эффектное использование рапида в сцене с реакцией людей на убийство в толпе. Технически фильм снят на очень высоком уровне. Я читал интервью с оператором-постановщиком Родриго Прието, там столько съемочных нюансов, операторской группой была проделана огромная работа. Для съемок сцен, где при помощи VFX омолаживали лица актеров, использовали турель из трех камер - одна писала исходное изображение для монтажа, две другие снимали футажи для графики. Там, где визуальные эффекты не использовались, снимали на 35мм, причем, чтобы разделить временные отрезки фильма по цветам, часть снимали на пленку Ecktacrome, а часть на Kodachrome. Скорсезе большой любитель мотивированного движения камеры, поэтому в фильме множество проездов на рельсах, пролетов на кране и движения на стедикаме. При этом, по словам Прието, героя Де Ниро, наоборот, по большей части старались снимать лаконично и просто, часто мы видим его в статике и центральной композиции. Сделано это чтобы дополнительно подчеркнуть простоту и прямолинейность его персонажа. Он не задается сложными вопросами, не строит интриг, не говорит красивых фраз, а просто выполняет свою работу быстро и эффективно. При всей харизме Де Ниро и выразительности Аль Пачино, для меня главная роль в этом фильме у Джо Пеши. Большое спасибо Скорсезе за то, что дал нам всем возможность увидеть персонажа Рассела Буфалино именно в его исполнении. Идеальный мэтч во внешности, мимике и голосе. Особенно голосе. Смотреть нужно строго в оригинале, не откажите себе в удовольствии послушать как Пеши называет пятидесятилетних гангстеров “Kid” и то, как он произносит “This is shit. This is piece of shit”. Это те небольшие и важные детали, которые и делают актерскую игру выдающейся. Как говорил Джордж Карлин: “Благослови господь Джо Пеши”. Резюмируя, Ирландца точно нужно смотреть поклонникам гангстерской эстетики раннего Скорсезе в качестве ностальгического аттракциона на три с половиной часа. Хотя эти люди вряд ли будут ориентироваться на чьи-то рецензии в интернете и скорее всего уже посмотрели. Также Ирландца стоит смотреть тем, кто интересуется кинопроизводством или имеет к нему непосредственное отношение. Помимо фильма обязательно посмотреть потом разные материалы, интервью с командой и бэкстейджи. Всем остальным смотреть тоже стоит, но есть довольно большая вероятность заскучать/разочароваться/остаться недовольным и писать потом комментарии про “раньше было лучше”. 7 из 10

КИНОНИСТ • 6 декабря 2019 в 07:42

Откровения пенсионеров

«Ирландец» – слишком длинный. «Ирландец» – гениален. «Ирландец» - кино про пенсионеров и для пенсионеров. «Ирландец» - лучший фильм Скорсезе за последние годы. Про один из самых личных и амбициозных проектов великого режиссера можно услышать и прочитать очень много разных мнений. И каждый по своему будет прав. Не много людей выдержат фильм длиной 3,5 часа. Еще меньше смогут выдержать 3,5 часа очень неторопливого и размеренного действа. И крайне мало будут готовы к 3,5 часам очень неторопливого и размеренного действа, половину которого смотришь на 70-летних дедушек, а вторую половину на таких же 70-летних дедушек, но с омоложенными на компьютере лицами. Однако, лично я не только выдержал все вышеперечисленное и посмотрел «Ирландца» за один присест, но и смог получить искреннее удовольствие. Складывается полное ощущение, что картина не просто так 15 лет томилась в голове у Скорсезе, а поджидала, когда все главные действующие лица основательно состарятся. Потому что это кино, в первую очередь, о жизни. О той жизни, у которой есть свой логичный финал, к которому рано или поздно придет каждый. И позволить себе рассуждения на эту тему, пожалуй, могут только те, кто прожил более чем достаточно. Мартину Скорсезе – 77 лет, Де Ниро и Джо Пеши – по 76, Аль Пачино – 79. Но правильно будет воспринимать это кино не как ворчания кучки пенсионеров, а как рассуждения людей с колоссальным жизненным опытом. И, пускай основным фоном служит гангстерская Америка, а все присутствующие самые настоящие преступники, здесь никто не романтизирует тот путь, по которому все они решили пойти. Здесь напрочь отсутствует тот привычный всем нам киношный искусственный драматизм, и смерть кого бы то ни было не сопровождается душераздирающей скрипкой. Она молчаливая и тихая, если не считать разрывающих воздух выстрелов 38-го калибра. Если вы решитесь пройти столь длинный путь, как 3,5 часа перед экраном, то придется принять правила этой игры, которую Скорсезе сделал такой, какой считал нужной. В своих собственных лучших традициях. Иногда он намеренно тянет экранное время для кого-то из своих героев ровно для того, чтобы в одну секунду лишить его жизни. И зрителю остается только принять данную неожиданность и удивиться появившейся пустоте. Той пустоте, которую испытывает герой Роберта де Ниро, сидя в инвалидном кресле в доме престарелых и рассказывая нам эту историю. Что остается, когда конец неизбежен? Лишь вспоминать, что сделано, а что нет. На что ты тратил слишком много своего ограниченного жизнью времени, а о чем забыл, и теперь сожалеешь? Фильм «Ирландец» технически является криминальной драмой, но его не правильно приписывать к какому то конкретному жанру. Потому что это кино, в принципе, о жизни в глобальном смысле. Ведь вряд ли любой человек сможет описать себя в двух словах. В жизни каждого из нас есть такое огромное количество нюансов и деталей, что можно целую книгу написать. Мы плачем, смеемся, обманываем, помогаем, добиваемся, терпим неудачи, любим, ненавидим и многое другое. Поэтому в жизни каждого из нас есть и комедия, и драма, и триллер, и может даже фантастика. То же самое и здесь. «Ирландец» никуда не спешит и тем самым дает каждому своему персонажу достаточно времени, чтобы рассказать о себе как можно больше. А при неоспоримых талантах актерского состава, на это можно смотреть вечно. Да и сам Мартин Скорсезе, будто бы в этот раз говорит со зрителем самым искренним образом. Возможно, причина этой открытости как раз в преклонном возрасте мэтра. Наступил тот этап жизни, когда уже нет смысла о чем-то недоговаривать и выдать окружающим все, что ты думаешь обо всем вокруг. Все, что лежит на душе. А мы с удовольствием послушаем. Пускай не все поймем и даже устанем или уснем. Но стариков нужно терпеливо послушать. Они могут рассказать очень много интересного и полезного. Особенно такой, как Мартин Скорсезе. 8 из 10

lapistola • 28 ноября 2019 в 09:26

95% отзывов, рецензий, мнений и комментариев критиков, зрителей и заядлых синефилов к «Ирландцу» будут вне всякого сомнения пропитаны хвалебными сентенциями и в адрес великого Мартина Скорсезе, доказавшего своим без малого четырехчасовым эпосом, что на ниве гангстерского кино ему до сих пор нет равных (несмотря на бесчисленную смену эпигонов), и в адрес актерского гения Роберто Де Ниро и Аль Пачино, которым мэтр подарил лучшие работы за последние лет 20, вынув оных из трясины сомнительных проектов, и в адрес Netfliх, спасшего картину из десятилетнего производственного ада, подарив нам один из лучших криминальных фильмов этого десятилетия. И ни с одним из этих утверждения не поспоришь- как ни старайся: каждый кадр этого монументального полотна как бесспорное доказательство вышеперечисленных умозаключений. Точка! Пересуды о баснословных тратах стриминга на цифровое омоложение центральной актерской троицы и затянувшимся в связи с этим периодом постпродакшена давно стало притчей во языцех. Тут уж специалисты из ILM не зря едят свой хлеб, несмотря на периодический инфернальный холод голубых CGI-глаз Де Ниро и секундный баг его престарелого рта. Да вот только возрастную пластику телодвижений и осанку уже не в состоянии спрятать за компьютерной ретушью. Эти малюсенькие шероховатости нивелируются монументальной актерской статью Де Ниро, Пачино и Пеши, в которых Скорсезе словно вдохнул вторую жизнь, вознеся оных на вершину творческого Олимпа как в былые времена. «Ирландец», несмотря на свой обманчиво пугающий хронометраж, это гипнотизирующая своей обстоятельностью и величественной неспешностью кинематографическая одиссея по мафиозной Америке 50-70-х годов. Виртуозно смешивая факты, вымысел, невероятные теории и фантазии сценарист Зеллиан и режиссер Скорсезе окунают зрителя в головокружительный жизненный водоворот Фрэнка Ширана. Невероятная, насыщенная событиями, жуткая и пугающая судьба человека, который в последние годы, яростно хватаясь за жизнь, пытается словно пережить свидетелей, невольных или нет, своих чудовищных деяний. Или это просто отчаянная и эгоистичная попытка замолить свои грехи не перед святым отцом, а прежде всего перед дочерью, ставшей безмолвным свидетелем его бесчисленных «малярных работ».(«Красить дома» — это эвфемизм, обозначающий убийство человека. Когда киллер стреляет в свою жертву, брызги крови «красят» стены) Новое творение старины Мартина это скорее безупречное ревизионистское жанровое заявление мэтра, чем кажущаяся кинематографическая исповедь. Это, несомненно, заявление о намерениях и завораживающая игра постановочных мускул, доказывающая, что мэтр настроен радовать и удивлять нас еще долгие годы (Будь здоров, творец!). Вердикт: Кулик в восторге от этого болота!

Андрей_Манохин • 10 августа 2020 в 15:46

Это не культовое кино, но...

'Ирландец' - это фильм-мечта Мартина Скорсезе. Очень много десятилетий он хотел снять историю по книге 'Я слышал, ты красишь дома'. И вот, наконец, это ему удалось. Дорогой и длинный гангстерский фильм. Очень жаль, что не удалось посмотреть такое творение в кинотеатре. Итак. Фильм великолепен. Однозначно, это не лучшее творение мастера. Оно определенно многим не понравится. Спокойное, медленное, медитативное. 3,5 часа мало кто осилит за раз. Мне кажется, это кино для гурманов. Не в том плане, что его не понять простому человеку. Сюжет банален и ясен. А в понимании самого Скорсезе, видения криминального жанра, жизни персонажей. Здесь не нужно искать что-то заумное, сложное. Важно погрузиться в мир главного героя и слушать. Слушать глазами. Не было ни одного проседания за весь фильм. Шикарная атмосфера. Великолепные персонажи. Это однозначно лучшая роль Роберта Де Ниро за последние лет двадцать. Был удивлен ролью Джо Пеши. Первый раз видел его персонажа настолько спокойным. Ну и Аль Пачино. Его бенефис, затмил всех. Очень жаль, что он не получил Оскар за эту роль (Брэд Питт явно заслужил за свою жизнь, и роль у него хорошая, но, всё-таки Пачино был круче). Хочу отметить отношение родителей с детьми в фильме. В частности главный герой и одна из его дочерей, Пегги. По сути маленький разговор между ними был раз, и то из пары слов. А так, все время они говорили лишь глазами. Придумано очень классно. А её вопрос 'Почему?' означает совершенно другое, чем то, что мы услышали. Есть лишь один существенный минус. Графика. Омоложение персонажей. Я конечно понимаю, что Скорсезе хотел, чтобы актеры всё время играли себя. Но это не совсем здорово получилось. Ну не верю я, что Де Ниро в фильме молодой и ему лет 25-30. Тело то старика и в быстрых сценах смотреться нелепо. Поначалу это вызывало диссонанс. Потом я привык. В тех же культовых 'Славных парнях' героям Лиотты и Пеши тоже лет двадцать с копейками, а они не выглядят на этот возраст. Видимо, Скорсезе этим грешит. Я сомневаюсь, что 'Ирландец' со временем станет культовым фильмом. Оно ему и не надо. Это личный фильм режиссера. Он его хотел снять, рассказать. Скорсезе это сделал. Я не могу поставить ниже десятки, хотя понимаю, что фильм не идеален. 10 из 10 За то неведомое, что режиссер вогнал в меня во время просмотра.

Иван Самойлов • 28 декабря 2019 в 20:27

Реквием по жизни

Высказав свое мнение относительно фильмов про супергероев, Мартин Скорсезе вызвал на себя гнев многих зрителей. И вот, на Нэтфликсе вышел, возможно, последний фильм мэтра – Ирландец. Чтобы ощутить различие между настоящим искусством и выбиванием денег из зрителей необходимо посмотреть этот фильм. Ирландец вызвал много эмоций в голове, хоть и нельзя сказать, что в фильме не к чему придраться. Сюжет картины, основанной на книге Чарльза Брандта «Я слышал, ты красишь дома» рассказывает нам историю Френка Ширана. Пройдя через Вторую мировую войну, он постепенно осваивается в новой жизни, и, приспосабливаясь, поднимается по карьерной лестнице криминального мира Филадельфии. Что-то еще добавить сложно, так как фильм идет 3.5 часа и вся жизнь героев проходит перед глазами. Естественно, смотреть было интересно. Но на мой субъективный вкус, длинный хронометраж является тем, что отпугнет потенциальных зрителей от просмотра, а некоторых заставит заскучать. Конечно, высидеть это время за просмотром одного фильма целиком тяжело. Но лично я не пожалел о потраченном времени. Хочу выразить большую благодарность создателям этого фильма за то, что вернули в строй старую гвардию. Для меня такие фильмы как Казино, Славные парни, Схватка – являются культовыми, и каждое появление в кадре Роберта де Ниро, Аль Пачино и Джо Пеши приходится ценить, так как время никого не щадит. И если первые двое еще снимаются, хоть и в большинстве своем в проходных фильмах, то Джо Пеши очень давно не показывал своего актерского мастерства. Я получил моральное удовольствие, увидев на экране игру своих любимых актеров. Персонажи все получились харАктерные, чувствуешь их сущность. С большой долей вероятности, Ирландец является последней серьезной работой для большой четверки из 90х, и от этого грустно. Не хочу сравнивать этот фильм с другими работами Скорсезе. Понятно, что зрелищности здесь меньше, меньше драйва и гангстерского экшена. Но я в Ирландце увидел какие-то глобальные вещи, которые хотел передать Мартин зрителям. Например, о ценности жизни, и коротком времени, за которое она протекает. А последняя сцена оставила впечатление, что я не понял какого-то гениального замысла Скорсезе, и от этого ощущения еще больше чувствуется драматизм этой ленты. Этот фильм - квинтэссенция режиссерской карьеры Скорсезе. Советую смотреть всем любителям кино, а не побрякушек от Марвел. 8 из 10

aralov • 28 декабря 2019 в 14:05

«Я слышал, ты красишь дома»

Мартин Скорсезе снял один из самых монолитных и размеренных фильмов за последние 20 лет, который с высокой долей вероятности получит все сливки наградного сезона (да, включая Оскар). Давайте разберем с разных сторон, какое получилось кино у самого долгоиграющего и актуального режиссера в Голливуде. Это серьезное кино, которое точно не для любителей просмотра фильмов во время скроллинга ленты новостей в Instagram. Прежде всего, это стопроцентный проект мечты для фанатов и самого Скорсезе, на реализацию которого потребовалось пятнадцать долгих лет и поддержка стриминг-гиганта Netflix. Еще с незапамятных времен, зрители грезили увидеть на большом экране актеров, подаривших нам образы гангстеров и 'крутых парней' в кино: Роберта Де Ниро, Джо Пеши и Аль Пачино в одном фильме под руководством маэстро мафии - Марти Скорсезе, который как раз успел до этого снять Де Ниро и Пеши в знаковых фильмах девяностых о криминале (Славные парни', 'Казино'). К слову, Де Ниро и Аль Пачино встретились еще до всех этих событий, в трилогии гангстерской саги 'Крестный отец' Френсиса Форда Копполы, но вся 'троица' (вместе с Пеши, которого пришлось долго уговаривать вообще вернуться в кино после длительного перерыва) не собиралась ни в одном проекте. Стоит подчеркнуть, что кино снято по книге, но сценарий адаптировал опытный Стивен Заллиан, работавший ранее со Скорсезе в 'Бандах Нью-Йорка' и отметившийся оскаром за лучший сценарий за 'Список Шиндлера'. И да, у абсолютно всех членов этой сборной солянки есть Оскар, что впрочем неудивительно, учитывая их ответственность и вклад в кинематограф. 'Ирландец' последовательно идет по классической структуре повествования. Со старта, перед нами главный герой, который сам рассказывает тебе, как старому знакомому, свою непростую, но монументальную историю жизни: завязка, кульминация, развязка. Мы попадаем на улицы старого Нью-Йорка, где жестоким миром правят суровые мужчины, познавшие войну, смерть и тяжелые времена. В такой трудный период попадает центральный персонаж Фрэнк (Де Ниро), начиная работать на криминального босса Рассела Буфалино (Пеши). Повествование разбито на 3 фазы, от ранней к более поздней, но при этом зрителя периодически перекидывают на момент 'здесь и сейчас'. Ради того, чтобы показать ключевых персонажей в расцвете сил, использовали CGI (computer-generated imagery), иногда выглядит это максимально естественно и ты поражен, что видишь пятидесятилетнего Де Ниро в фильме 2019-го года, но порой, графика выглядит на лицах актеров жутковато, будто это ожившая восковая фигура. Впрочем, на такие мелочи, в процессе просмотра, обращаешь внимание крайне редко, поскольку атмосфера подпольных империй Нью-Йорка затягивает так сильно, что три с половиной часа (да, это полный хронометраж фильма) пролетают незаметно. Отдельных похвал заслуживает цветовая гамма фильма, палитра сочетается в каждом кадре и мы видим плавный переход от теплых красок (знакомство с Буффалино) к более холодным (дом престарелых), оператор Родриго Прието держит статичным кадр почти в каждой сцене, так и нужно, это ведь не попкорновый экшен, тут старики-разбойники на пенсии, и даже в таком возрасте, одному из них, придется пойти на 'дело'. Да, сюжет разворачивается не спеша, в лучших традициях нашего Льва Николаевича Толстого, но это не 'Война и мир', мы видим проблему 'отцов и детей' и вытекающие последствия жизни на языке силы, причем не только в отношении героя Де Ниро, но через биографические сноски около других персонажей на протяжении фильма, никто 'долго и счастливо' не пожил. Это очень зрелое, спокойное и неторопливое кино, с учетом всех условий и трудностей, которые были на всех этапах создания фильма, как потрудились художники, чтобы визуально отправить зрителя в послевоенные США 1950-го года, неудивительно что Мартин Скорсезе был против многосерийного формата и просмотра 'Ирландца' на смартфонах или планшетах. Эту историю, вместе с ее накопительным эффектом при просмотре, надо усваивать за один присест, полностью, без шанса на упущение какой-либо детали. Целая коалиция актеров из сериала 'Подпольная империя', пилот которого ставил Скорсезе, замечательно дополняет 'старую гвардию'. Де Ниро играет глазами (но Золотой Глобус этого не оценил), Джо Пеши непривычно добрый здесь, он переживает за молчаливую доченьку друга, мило улыбается, рассказывает ей почему небо такое высокое, что вроде не присуще для молодого антуража актера, который ранее играл, в основном, психически неуравновешенных убийц. Аль Пачино давит харизмой настолько сильно (давно мы его таким не видели) в роли Джимми Хоффы, что несмотря на корыстные мотивы его персонажа в отношении социума, все равно его становится жалко в конце (он ведь так хорошо относился к дочери Фрэнка), отчего остается слегка неприятный осадок на завершающей стадии фильма. Но у Фрэнка и Буффалино не было выбора. С волками жить - по-волчьи выть. Шутки плохи с теми, кто смог 'заказать' Кеннеди. Под занавес фильма Фрэнк остается совсем один. Стоило ли совершать все эти убийства по заказу мафии ради лучшей жизни? Может быть и нет, раз в финале даже навестить и проведать тебя некому в отчужденном доме престарелых. Жалеет ли об этом главный персонаж? Как и написал чуть выше - Де Ниро играет глазами. Посмотрите ему в глаза в сцене перед титрами. И вы все увидите. Главный минус 'Ирландца' Скорсезе - такое кино мы вряд ли увидим в ближайшее время. Некому снимать, некому играть. Пусто и одиноко на этом поприще, прямо как и в доме престарелых, где старый и теперь никому ненужный Фрэнк 'доживает' свои дни... 9 из 10

Machinator • 15 декабря 2019 в 15:38

Плохие парни возвращаются

В Новом фильм «Ирландец» режиссер Мартин Скорсезе возвращается к своему излюбленному жанру криминальной драмы в духе «Крестного отца» с участием своих любимых актеров: Роберт де Ниро, Аль Пачино, Джо Пеши. Зрителю придется настроиться неторопливо наблюдать за развитием сюжета, ведь фильм идет 3,5 часа. Это классический Скорсезе с любимыми актерами, выверенными диалогами, хладнокровными убийствами, итало-американской мафией, декорациями (одни ретро-автомобили чего стоят!) и стильной музыкой того времени, в рамках которого проходит сюжет. Главный герой, водитель грузовика Фрэнк, ветеран войны, в исполнении де Ниро постепенно находит общий язык с местной мафией, после чего начинает выполнять поручения (сначала доставка высококачественной говядины главарям мафии, затем помощи в устранении конкурентов или неугодных людей). Зритель наблюдает развитие героя, которому на протяжении своей карьеры приходится делать сложный жизненный выбор. Фильм, на мой взгляд, о тщетности бытия, о том, что мы все ведем какую-то борьбу: кто-то гонется за карьерой, кто-то убивает людей, кт-то разрушает семью, пытаясь создать новую и т.д. Не зря в качестве способа повествования режиссер выбирает рассказ-воспоминание главного героя о событиях минувших дней. В результате происходит смена поколений, героев либо убивают, либо остаток жизни они доживают в тюрьмах или больницах в полном одиночестве… Следует отметить, что фильм снимался довольно долго. Задумка снять «Ирландца» у Скорсезе возникла давно. Проект кочевал между студиями, которые, в итоге, отвергли сценарий по причине высокого риска: бюджет фильма превышал 100 млн. долларов, при этом было не ясно, готов ли зритель пойти на длинную неспешную драму в кино, учитывая, что сегодня зрителями востребованы блокбастеры, где все происходит быстро и с максимальным количеством спецэффектов (вроде франшизы «Форсаж»). И тут на помощь пришла студия «Нетфликс» - пионер стримингового контента в США. Согласно данным портала «Кинопоиск», за премьерную неделю фильм посмотрели с 26,4 млн. аккаунтов. Очевидно, картина претендует на Оскар – 2020, чего и желаем ему. 8 из 10

PALPATINE • 29 ноября 2019 в 10:26

«Я слышал, ты красишь дома»

У большинства зрителей уже давно сложилось понятие того, как действует и функционирует мафия, по каким законам она живет и чего никогда не прощает. Но на самом деле лишь небольшая доля того, что было показано на экране в сотне гангстерских фильмов имеет отношение к реальности. Как известно, даже сам Марио Пьюзо, автор культового 'Крестного отца', признавался, что брал идеи для своего романа из чужих произведений, а также допускал собственные писательские вольности, которые имели мало чего общего с тем, что происходило в настоящей жизни. Не способствовали демонстрации открытой правды о самих себе и сами мафиози, у которых действует жесткое правило о неразглашении любой информации, которая способна им навредить. И если какой-то отступник вдруг вздумает поведать миру о так называемой 'внутренней кухне' преступных синдикатов, то его скорее всего ждет лишь один финал. Среди вариантов может быть лишь способ того, как предатель покинет нашу бренную землю. Однако незадолго до своей кончины известный киллер Фрэнк Ширан, в прошлом тесно сотрудничающий с такими величинами криминального мира, как Рассел Буффалино и Джимми Хоффа, решил пролить свет на то, какой именно является мафия, что мы о ней знали на самом деле, а что не более, чем выдумка. Известно, что Ширан за годы своей 'карьеры' уничтожил несколько десятков людей, не исключая коллег по цеху и влиятельных мафиози, но долгие годы все тонкости и нюансы его работы проходили под знаком 'Совершенно секретно', либо же не были известны ни общественности, ни следствию в принципе. Когда же он наконец-то поведал свои историю обществу, это произвело воистину неизгладимый культурно-исторический шок, впоследствии излитый на страницах романа Чарльза Брандта 'Я слышал, ты красишь дома'. Примечательно, что после публикации книги, на нее с особым вниманием посмотрели самые настоящие мафиози, коим было интересно узнать, что же в романе правда, а что вновь не соответствует действительности. И как на удивление признались некоторые величины американского криминала, 'Я слышал, ты красишь дома' является одним из наиболее достоверных источников, которые описывают вещи, ранее никогда не появляющиеся на всеобщем обозрении. А так как сам Фрэнк Ширан готовился отойти в вечность, то ему не стоило переживать за свое будущее и он мог не беспокоиться относительно того, что возле его палаты в доме престарелых вдруг окажутся незнакомые люди, встречу с которыми пережить не получиться. И, конечно же, роман Брандта априори не мог пройти мимо внимания не только мафиози, но и самого Мартина Скорсезе, одного из самых значимых постановщиков своего поколения. Поставив такие неординарные картины, как 'Славные парни' и 'Казино', Скорсезе прослыл одним из лучших знатоков американской гангстерской культуры наравне с Фрэнсисом Фордом Копполой, а потому ему было взаправду интересно узнать то, что он ранее лишь предполагал, а теперь же все тайное стало явным. Не собираясь отказываться от возможности экранизации и так называемого экскурса в собственное недалекое творческое прошлое, Скорсезе поспособствовал написанию Стивеном Зеллианом сценария грядущей ленты, а также убедил Роберта Де Ниро, Аль Пачино и, в особенности, Джо Пиши объединить свои усилия на съемочной площадке ленты, получившей название 'Ирландец'. И наконец в 2019 году, спустя десятилетия подготовительных работ, нервов, переговоров и стресса, история Фрэнка Ширана попала на экрана не без протекции сервиса Netflix который перехватил проект далеко не в лучшем состоянии, выделил создателям все необходимые средства и тем самым поспособствовал выходу картины, которую с трепетом ожидали миллионы зрителей, соскучившихся по настоящему гангстерскому кино от Мартина Скорсезе. Сюжет фильма носит нелинейный характер и периодически совершает скачки между настоящим и прошлым. Во главе истории находится никто иной, как Фрэнк Ширан (Де Ниро), человек-легенда, чьи годы постепенно подходят к окончанию, а потому он набрался сил и поведал о своей жизни уникальные, иногда пугающие и даже шокирующие факты, но такова правда, от которой бывшему киллеру не скрыться... Побывав на полях Второй Мировой Войны, Фрэнк Ширан увидел своими собственными глазами, что такое смерть во всей кошмарной красе. Воспоминания о пережитом прочно укоренились в его сознании, и когда он вернулся домой с фронта, война все равно отдавалась залповыми отголосками в его голове, не давая забыть о том, настолько жизнь бывает быстротечна и непредсказуема. Получив простую рабочую профессию, которая не обещала особых денег и удовольствия, Ширан совсем не собирался тратить свои усилия на то, чтобы бесконечно водить автомобиль по дорогам без конца и края, и вот в его жизни неожиданно и своевременно появились люди, открывшие ему двери в мир криминала, где всегда ценятся специалисты, способные выбивать деньги и убивать конкурентов. Почувствовав вкус власти и возможность подниматься ввысь по 'карьерной лестнице' у самого Рассела Буффалино (Пеши), Ширан стал фактически незаменимым специалистом по решению спорных дел и даже завел тесную дружу с Джимми Хоффой (Пачино), одним из лидеров профсоюза и человеком, которому не стоит переходить дорогу. За годы своей 'работы' Ширан прослыл настоящей легендой, но вместе с тем каждое убийство оставляло по себе не самый хороший след и в какой-то момент он начал осознавать, что может быть однажды свернул не на ту дорогу, и кто знает, чем обернуться для него призраки бурного прошлого в зрелой жизни. Получив возможность снять 'Ирландца' при помощи сервиса Netflix, Мартин Скорсезе с одной стороны лишился возможности показать свою картину в широком международном прокате, но с другой он также получил право показать историю Фрэнка Ширана такой, какой она задумывалась им изначально. Режиссер мог не шибко переживать из-за внушительного хронометража, а значит все ключевые и вспомогательные детали оригинального романа могли оказаться в целости и сохранности. Раскрывая историю мафии изнутри, Скорсезе отказался от вызывающе громких сюжетных поворотов, резких эмоциональных всплесков и неожиданностей, взамен дав нам возможность посмотреть рассудительное, увлекательное кино, берущее за душу своим статусом и зрелостью. Здесь нет места для парада иронии и шуток, никакой карикатурности, а лишь история, в которую несложно поверить и которой хочется насладиться от первой до последней минуты не прерываясь при этом на сторонние дела. Да, хронометраж 'Ирландца' выбрался за пределы трех часов, однако если вы умеете ценить драматургию, изысканные режиссерские ходы и великолепную игру актеров, словно переживший свой возрастной ренессанс, тогда вам стоит не откладывать знакомство с данной картиной, ведь она не только вобрала все лучшее, что было в прошлом у Скорсезе и его товарищей по съемочной площадке, но и воспользовалась современными технологиями кинематографа, которые может быть далеко не идеальны, и тем не менее позволили сделать 'Ирландца' в той форме, о которой грезил режиссер. 10 из 10

restler • 1 декабря 2019 в 10:32

I heard you paint houses

27 ноября живой классик кино Мартин Скорсезе представил для большей части публики, свой новый проект масштабную мафиозную историю, длиной почти 50 лет 'Ирландец'. История лежит на показаниях Френка Ширана, которые в далекие 1950-е оказался под опекой криминального босса. И вот вместо обычной работы дальнобойщика, он становится киллером по прозвищу 'Ирландец', на его счету от 20 до 40 убийств. В основе ленты период знакомства главного героя с известным профсоюзным лидером Джимми Хоффой. Это классическое возвращение Скорсезе к криминальным фильмам. Заручившись поддержкой своих старых друзей Роберта Де Ниро и Джо Пеши, с которыми он не работал с 1996 года, а также давнего актера Харви Кейтеля. И добавив к этому, поистине звездному составу, одного из главных актеров поколения в лице Аль Пачино, который до этого ни разу не работал под руководством Мартина, он дарует нам 3.5 часа полнейшей ностальгии по лентам про славных парней. Я не могу сказать, что в плане сюжета или истории фильм чем-то выделяется на фоне тех же 'Славных Парней' или 'Однажды в Америке'. Я могу лишь придраться к повествованию, нет я спокойно могу отсидеть 3 и более часов за лентой запоем( привет режиссерская версия 'Однажды в Америке'), но многим может показаться, что повествование чересчур размеренное, экшен здесь почти не показан на экране и лента идет практически монотонно. Вот к чему нельзя подкопаться так это к актерскому составу. 4 оскара на 3 главных исполнителей. Причем Если Де Ниро и Пеши, имеют огромнейшую фильмографию совместных фильмов с Мартином. То для Аль Пачино это своеобразный дебют. И надо отдать должное, пусть во главе ленты лежит и история Де Ниро, но самым запоминающимся будет именно Джимми Хоффа. Запоминающийся лидер профсоюза, пестрит отборным лексиконом и цитатами. Также не отстают и остальные актеры, все же Скорсезе умело подобрал общий каст. С технической стороны Netflix не поскупился, почти 160 миллионов бюджета видно на экране с первого кадра. Во-первых блестящая операторская работа, Родриго Прието, который работает с Мартином со времен 'Волка с Уолл-Стрит'. Ну и главная фишка эффект омолаживания и актеров. Да лица периодически могут вызвать эффект зловещей долины, все же в движения актеров, показывают, что им уже под 80, а не 40-50 как в фильме. Но в большинстве сцен смотрятся они очень аутентично и никакого раздражения не вызывают. Также Мартин, в который раз, составил отличную подборку песен, которую хочется слушать отдельно от ленты, и они создают идеальную атмосферу всех эпох, показанных в фильме. Еще радует монтажная идея, показать убийства главного героя на экране краткими пометками, при представлении того или иного персонажа. Подводя итог, я не могу назвать фильм лучшим в карьере Мартина, те же 'Славные Парни' мне понравились больше. Но это безусловно одна из лучших лент этого года, и каждому любителю гангстерского кино я все цело рекомендую это к просмотру. Да и увидеть в одном кадре таких метров как Де Ниро, Пачино и Пеши стоит многого. 8.5. из 10

AntonRedHead • 18 января 2020 в 12:27

Стареет эпоха и готовится к закату...

Америка на грани подполья. Все эти особенности давно ушедшей бунтарской эпохи - модные лакированные кабриолеты, облитые неоновым светом тёмные проспекты, клубы, с иголочки одетые мафиози - лаконично перекликаются с изощрённой гангстерской атмосферой, где рыбак в местной реке отловит разве что заржавелый 'Браунинг' с арсенала на дне, а краска на кирпичных домах как никогда приобретает натуральность. Стиль Скорсезе узнаваем. Старый наместник Голливудских павильонов давным давно вошёл в ранг иконы киноискусства, и даже переход от кино идейного к кино коммерческому никогда не убивал в нём талант, умение снимать качественно. Были у него и идейно-мощные памфлеты, и обращение к истории, и откровенное плохое творчество, но режиссёр всегда сохранял влияние и умел им пользоваться. Не могло его влияние остаться последним фактором и при съёмках 'Ирландца' - давно задуманного проекта, первые упоминания о котором в прессе появились как минимум в 2011 году. Netflix дал полный карт-бланш Скорсезе, чтобы он реализовал задуманное, ментально ставшее чуть ли не вершинной картиной всего творчества маститого автора. Был ли это жест уважения или дорогой пиар-ход, шествие за новой аудиторией - неясно. Но кассовый провал 'Ирландца' заставляет задуматься над целями сервиса, тогда как с режиссёром всё понятно. Бесспорно, 'Ирландец' стал квинтэссенцией богатой карьеры Скорсезе. Фильм пополнил его традиционный альманах криминальных саг, увековечивая ещё одного славного в мафиозном кругу бойца. Фрэнк Ширан начинал, как многие предшественники и последователи - из гражданской должности в преступники. Будучи обыкновенным водителем-дальнобойщиком, бывший участник Второй мировой войны заступает по ту сторону закона, и, кажется, находит там себя. Умение красно выразиться, уважение местного аналога омерты, профессиональная исполнительность, изощрённая смекалка и верность интеллигентно-выглядящим боссам тянут Ширана вверх. И всё ради одной единственной цели - благополучие и безопасность семьи, родных дочерей, за которых папка любому набьёт рожу за хамство в их адрес, будь то местный торговец или сам Господь Бог. А одновременно маленькая Пэгги станет с опаской поглядывать на него и на его новых друзей, не похожих на выходцев пролетарского ремесла. И только лидер водительского профсоюза Джимми Хоффа ей понравился, и она будет с лёгкой душой трескать мороженое за его деньги, пока отец втайне уберёт очередного неугодного должника или конкурента и принесёт в дом 'лотерейный выигрыш'. Очередной тираж городской газеты украсят сухие типографские строки, где большим шрифтом объявлено об убийстве. Впрочем, ничего нового: дома красились, красятся и будут краситься. На фоне развития бурных 1960-х мафиозная ячейка Рассела Буфалино не дремлет, а её влияние доходит в политическое закулисье. Таким образом, Скорсезе неким образом возвращается к истокам. Выходец из Нового Голливуда, режиссёр непросто записался в историю своим 'Таксистом'. Фильм о бунтаре-бомбиле Тревисе Бикле до сих пор не теряет ни актуальности, ни интереса. И пусть там отношение к власти не проскальзывало отнюдь ради её укора, повстанческая мысль в кино присутствовала. Спустя годы, Скорсезе реализует возможность поддеть верхушку американского правительства, вываливает не самые чистые факты о Ричарде Никсоне, неуважительно относится к братьям Кеннеди, что видно по разбиваемому генеральному прокурору и его безысходным попыткам вывести на чистую воду своего собеседника, Джимми Хоффу, когда тот в невозмутимой мимике Аля Пачино глумится пятой поправкой. Последнее неоднократно всплывёт в судебных заседаниях, отчего процессы превращаются в комизм. А сама история страны ловко вклинена в историю, которую старый ирландский волк как-то рассказал Чарльзу Брандту для книги 'Я слышал, ты красишь дома'. Эпоха проецируется на киноплёнку, десятилетия дружно переходят друг в друга, а подковёрные игры остаются. Та эпоха уже давно миновала, Кадиллаки и Линкольны уступили дороги спорткарам, джаз сменил тяжёлый рок, тяжёлый рок сменила поп-музыка, а гулять по ночам перестало быть модным. Менялись и приоритеты. Пусть 'Ирландец' и выглядит 'Славными парнями', растянутыми до масштабов Леоневского 'Однажды в Америке', режиссёр находит место порассуждать о жизненных ценностях. Возможно, именно поэтому судьба Фрэнка Ширана так привлекла его. В походе за длинным обагрённым долларом ирландец неоднократно оказывался на краю абстрактной моральной пропасти. Когда казалось, что благополучие достигнуто, и родные дочери спят спокойно, одновременно пропадает весь мир. Ширан на своём примере даёт возможность подумать, а стоят ли некоторые поступки назначенной стоимости, ведь иногда безопасность не стоит ничего. От сумы до тюрьмы не зарекаются, но последнее вдруг становится наименее мягким наказанием, чего не представишь для того же Генри Хилла, ибо его судьба как раз ломается на заключении. Но у Ширана - всё не так, и концовка на это открыто намекает. А вот правильно ли он поступал - этот вопрос режиссёр оставляет за зрителем. И, наверно, эти преступные игры останутся всегда. Но снимать о них уже предстоит не Мартину Скорсезе. 'Ирландец' стал концептуальным итогом его фильмографии. Вполне вероятно, что он больше не снимет ни одного подобного фильма, о чём намекал. И никуда здесь не деться. Как бы ни работали технологии по захвату лиц, Джо Пеши, Роберт Де Ниро уже давно не молодые - здесь пока компьютер не спасает, и напудренные говорящие головы актёров выглядят нелепо и странно. У режиссёра же не было смысла делать выбор в пользу других, когда старая гвардия успешно справилась с задачей. Но их морщинистые складки и седые волосы давно уже показывают - их закат близок. Наверно, 'Ирландец' и есть их закат. Великие гангстеры, с которыми жанр озолотился, уходят. Таким образом, фильм нужен был, скорее, самому Скорсезе, чтобы поставить точку в длинной эпопее повествований о синдикатах, кланах и семьях. А звёздный каст, пополненный многими молодыми артистами, эпизодически встречающимися выходцами из 'Клана Сопрано'... ни с кем не может ассоциироваться больше такое кино. Фильм вбирает и раскрывает ранние особенности режиссёра, и, наверно, это будет отличный конец. Как и главный герой, Скорсезе как никогда приблизился к сопутствующей философии. Однако, до условного Жана-Пьера Мелвилля он не достал - 'Ирландец' ничего принципиально нового не содержит и вообще не соприкасается с тяжёлыми мыслительными науками. Это просто ещё одна криминальная история. Но режиссёр сделал её так, как действительно мог, умел и хотел. И вряд ли он недоволен результатом. 7 из 10.

LonelyThrowBack • 1 декабря 2019 в 20:56

Старая гвардия в сборе

Netflix собрал под своим крылом легендарный ансамбль. Забавляет, что Мартин Скорсезе выступал против стриминговых сервисов, а тут его шедевр минует кинотеатры. Да, 105 миллионов Бенджаминов Франклинов могут переубедить даже режиссёра. Картина вышла интересной, захватывающей, но за счёт хронометража в 3 с половиной часа она местами утомляет. Либо я старею, либо реально нужны паузы во время просмотра. Первые кадры демонстрируют великолепную палитру цветов, передний план и приближение камеры, пока закадровый голос главного героя вводит зрителя в курс дела. Криминальные определения великолепно передают и метафору, и отлично маскируют действия. «Я крашу дома» - когда раскрывается выражение, ты ликуешь, потому что после по сути финальных событий в начале картины нас бросает далеко назад, в мир криминала, где даже обычные вещи кажутся чем-то прекрасным, так как Скорсезе передаёт тон в каждом эпизоде. Омоложенный весьма приемлемо Роберт Де Ниро запускает исторический эпос криминального нутра, когда его герой Фрэнк проникает постепенно в эту солянку больших боссов. Повествование идёт на нескольких уровнях. Привет «Начало» Нолана, так как «Ирландец» во время одного флэшбэка бросает нас ещё в другой флэшбэк. Флэшбэк внутри флэшбэка, чтобы начать с основ Ирландца и показать становление одного из самых главных «маляров» с яркими стенами. Когда в кадре появляется Джо Пеши, тебя просто переполняет от восторга. Скоро же Новый год, где Джо снова будет пытаться ограбить дом мелкого Кевина, а тут серьёзный человек (когда продал краденные игрушки) вселяет только уважение и брутальность. «Славные парни»: Новый уровень. От простого водителя грузовика до влиятельного человека в криминальном мире, близким сторонником Джимми Хоффа. Фильм затрагивает исторические события, но под руководством Скорсезе смотрится всё это как спектакль, наполненный преданностью и предательством, уважением и призрением, рэкетом и данью, честью и лицемерием. Первую половину картины криминальная основа только набирает обороты, да и Джо Пеши выступает ферзём в этой партии, а Де Ниро стремительно идёт наверх по карьерной лестнице. Лестнице, усыпанной трупами. Мельчайшие детали, будь то проезд по улицам («Таксист»), либо разговоры в ресторане («Славные парни»), акцент на времени и часах («Хранитель времени») обретают жизнь на кровавом пути простого работяги Фрэнка. Картина вобрала в себя все прелести криминального триллера, собрав в себе ранние работы Мартина Скорсезе, захватив кусочек «Крёстного отца», приправив это дольками «Хоффы», чтобы под исторический контекст выдать весь спектр криминального жанра. Пока Ирландец под надзором Джо Пеши набирает силу и влияние, события кажутся напряжёнными и захватывающими. Мы видим, как примерный семьянин превращается в киллера, отголоски работы отражает и в домашнем уюте, в действиях. Новые знакомые, новые враги. Фильм красиво приводит нас к главному человеку в криминальном бизнесе – Джимми Хоффе в исполнении Аль Пачино. Когда вторая икона кинематографа появляется на киношном поприще, наступает новая волна. Это будто сиквел, но Скорсезе мастерски приписал постепенный подход к сильной стороне. Взаимодействия Роберта Де Ниро и Аль Пачино доставляют удовольствие в каждом кадре, Джо Пеши уходит на задний план. Ставки поднялись, роли выросли, риски стали острее, а дела более масштабнее. Вот тут и исторический бум наступает с новой силой, политика и криминал переплетаются в объятьях. Политика и игра на публику как раз и пускают нотки утомления. Это интересно, это красиво, но со временем приедается. Дружба людей, которые достигают свои цели: один командует, другой выполняет. Второстепенные лица этой «семьи» появляются, будто очередное испытание, будь то профсоюз или избирательные махинации, выборы президента страны или главенство в предприятии дальнобойщиков. Характер Джими Хоффы отлично передаёт бунтарский дух в налаженной криминальной системе, а Аль Пачино крадёт твоё сердечко. Чем больше противоречащих действий, тем больше смертей, чем больше политики, тем больше коррупции, чем больше подпольных махинаций и рэкета, тем более долгосрочные судебные процессы. Фильм не для всех зрителей, это не смотря на хронометраж. Если вам не нравится криминальная тема, разборки конкурентов, постоянных ожиданий подвоха, разговоров, то и кровопролитные сцены не разбавят обстановку, так как Скорсезе подкрадывается к третьему акту. Поэтому Netflix рекомендовал разделить просмотр на 3 главы: Джо Пеши, Аль Пачино, объединение сторон. Заключительные штрихи дарят неожиданные повороты, предательства, грубость и неуважение. По сути то, что нам демонстрировалось на протяжении двух часов, теперь перевернули с ног на голову, искать виновных или невинных смысла нет – руки замарали все. Финал ставит точку в этом сложном криминальном кругу, чтобы продемонстрировать основное правило такого мира: не важно, кто ты и какое у тебя влияние, важно – уважение, благодарность и помощь. Соблюдаются правила этикета и встреч, не смотря на какие-либо распри сторон. Кодекс криминального бизнеса писан для всех, а если кто-то считает себя выше этого, сокращает удары своего сердечка до нуля в минуту. В итоге, это красивая картина. Безупречные кадры, цвета и обстановка вызывают бурю эмоций. Трио легенд – Пеши, Де Ниро, Пачино – крадёт всё внимание. Пункты жанра выполнены безупречно. Второстепенные роли порадовали такими лицами, как Харви Кейтель, Бобби Каннавале, Анна Пэкуин, Стивен Грэм, Джесси Племонс. Де Ниро и Пачино уже блистали в этом году в «Однажды в… Голливуде» и «Джокере», чтобы вытащит на свой дуэт Пеши, тем самым угодив фанатам и порадовав публику. Но… но, если есть зрители, которые на одном дыхании оценили сие произведение, то вы профессионалы кино, а я как любитель чувствовал по прошествии двух часов утомление и монотонность. Тем не менее, Мартин Скорсезе – грядущий боец в борьбе на церемонии вручения главной награды, который стал на пьедестал вместе с работами Квентина Тарантино и Тодда Филлипса.

s_b_step • 10 февраля 2020 в 11:10

'Ирландец': криминальный эпос, доживший до старости

Масштабная семейно-криминальная сага Мартина Скорсезе, канву которой образуют события из жизни бывшего водителя Фрэнка Ширана, “Ирландца” (Роберт Де Ниро), который становится сначала помощником и другом мафиози Рассела Буфалино (Джо Пеши), а затем помощником и другом профсоюзного деятеля Джимми Хоффы (Аль Пачино) и вынужден “разрешать” конфликт последнего с мафиозным кланом. Судя по эпическому размаху, характеру диалогов и закадровой исповеди, темпу событий, движениям камеры и монтажу, мы имеем дело с органичной частью расширенной киновселенной, в которую входят также “Славные парни” или “Казино”. То есть это классический фильм Скорсезе, и ему не нужна излишне ощутимая новизна — раз когда-то уже был найден безупречный набор приемов. Однако несколько новых вещей появилось. Одна из них — использование экранного “морального компаса”, функцию которого выполняет Пегги, дочь Фрэнка, четвертый центральный персонаж фильма (“классический” Скорсезе пользуется нуарной иллюзией этической нейтральности, перенося производство моральной оценки по ту сторону экрана, доверившись просвещенной зрелости зрителя). Другая новая вещь — мотив старости. Все вокруг по-прежнему периодически выходят из себя, но это часть работы трагедии: страсти и неразумие составляют необходимый элемент жизни, так же как предательство и насильственная смерть, а теперь, как выясняется, так же как старость и смерть ненасильственная — Фрэнк Ширан доживает до 1990-х, попадает в дом престарелых и размышляет о жизни и смерти (никого больше не осталось; главное, чтобы не кремация, иначе никакой надежды). Так уж получилось, что с мотивом старости в фильме взаимодействует еще одно неизбежное, но не предусмотренное сюжетом смущающее дополнение: наблюдение за пожилыми актерами в роли мужчин среднего возраста порой навевает грусть, которая усугубляется раздражением от несовершенства компьютерных технологий экранного омоложения. У театральной условности имеются все-же определенные границы, и за наше удовольствие от столь продолжительного экранного времени Де Ниро, Пачино и Пеши нам приходится чем-то платить. 8 из 10