отзывы и рeцензии

Сказка про темноту: отзывы и рeцензии

В просветительских рамках, ну и для пущего патриотизма нашего блога, посмотрел 'Сказку про темноту' Хомерики, которая в прошлом году была показана на Каннах (ну а где же ещё Хомерики показывать в конце концов?) в программе 'Особый взгляд', что в принципе говорит о второсортности картины (но вспомним, какие слоны на прошлых Каннах были, поэтому на самом деле приятно). Фильм, в первую очередь, примечателен тем, что на одной съемочной площадке там три гения 'новой русской волны' (т. е. во всем мире Nouvelle vague, а нас особая, своя) собрались: упомянутый Хомерики, оператор Хамидходжаев и сценарист Родионов - набор такой, что на Канны ну точно попасть надо было, а вот с русским прокатом можно и поспокойнее. По сути, со второй задачей справились хорошо, да и с первой формально тоже, только в Каннах про 'Сказку', мне кажется, забыли в тот же вечер, потому что 'видели, знаем'. Вообще фильм Хомерики стоит посмотреть просто для того, чтобы понять, что такое русский артхаус. Тут вот тоже опять слово русский очень уместно прозвучало, потому что у нас даже зарубежный термин не остался в стороне от этнического рашпиля. Так вот, русский артхаус - это примерно Джармуш, только без смысла, либо с его использованием, но исключительно не по назначению. Ну, то есть это когда два умственно отсталых персонажа беседуют о смысле бытия, прерываясь на трах и бухло, и чтобы при этом не смешно ни разу. Героиня 'Сказки' Геля, которую здесь играет практически уже муза Хомерики балерина Алиса Хазанова, это не что иное, как аллегория всего умного российского кино (а может и всей интеллектуальной России). Унылое нижнее белье, замерзающее бледное тело, которое в фильме хотят все, но которое чисто внешне вызывает скорее асексуальные ассоциации с бабушкой, нежели со свежей молодой девушкой. Ну и конечно речь героини, которой немного (иначе это не артхаус уже), а если она и появляется, то должна быть такой загадкой, чтобы мы все смотрящие кино опустили себя ниже всех возможных отметок (иначе это тоже не артхаус). Ну и конечно в речи должен быть мат, но такой, немножко с ленью (иначе это сами понимаете что). Вообще, говоря про фильм, Хомерики признавался (или нагло врал), что делал его прежде всего, чтобы понять женщину. В принципе идея-то благородная, но вот с героиней он несколько ошибся. Искать женщину и разгадывать ее загадки имеет смысл лишь в том случае, если ответы чему-то учат или кому-то интересны. Тут же режиссер попадает в ловушку, потому что героиня его молчит не потому, что внутри океан всего и слов нет, а потому что постулировать что-то откровенно новое она не в состоянии. Да и по части необходимости этих самых ответов от женщины честнее всех (оттого, оно и понятно, что гаже) говорит полковник Димыч: «А ты мне на... не нужна». Вот у меня есть такая знакомая, которая ответить может так, что потом голову ломаешь над смыслами, хотя на самом деле смысла там нет, и у Хомерики видимо тоже такая знакомая появилась, а он и не понял, что она шутит, и снял фильм. Ну а про посыл и говорить не буду сегодня: постмодерн постмодерном, и никуда от него не денешься, потому что вокруг нас он родимый, и наверное даже глупо было бы сейчас встать всем миром на колени и попросить кого-то снять что-то гуманное. Как писали все те же негуманные фашисты: 'Jedem das Seine'.

С первого раза смог посмотреть только начальные сцены 'перекура на лестнице'. Было ощущение, что поставлено с претензией на 'реалистичность и правдоподобие', но, на мой взгляд вышло пошло и натянуто, 'менты' не похожи на живых людей, а именно на тех, кем являются - плохими актерами, пытающимися их сыграть. Со второго раза досмотрел до конца - нецензурщина отодвинулась на второй план, и большого внимания не привлекала. Зато привлекали городские пейзажи, очень удачный режиссерский ход для демонстрации подавленности героини городом. В остальном - фильм весьма посредственный, актерская игра слабая, 'показать изнутри' свою героиню Алисе Хазановой не удалось - бродить по городу и налаживать контакты с мужчинами недостаточно, чтобы показать глубину опустошенности и одиночества. Режиссерские ходы в основном довольно стандартны для того, что называется 'современным арт-хаусом'. Единственное, пожалуй, что заинтересовало - первый кадр надпись 'Я тебя люблю' на деревьях, которую можно и не углядеть с первого раза, но каким образом этот символ соотносится с фильмом так и осталось загадкой

Фотокадры из фильма я случайно увидела в Интернете. Так я узнала о фильме 'Сказка про темноту'. В первую очередь обратила внимание на Алису Хазанову - красивую женщину с аристократической внешностью. В целом впечатление от фильма... незавершенность. Ожидалось что-то действительно эмоциональное. Главная героиня - сдержанная. Это, наверное, самое точное слово, которое я могу подобрать для ее описания. Будто привыкла она уже терпеть и мириться с той жизнью, в которой она живет. Идея фильма неплохая. Тема одиночества. Но, как мне показалось, Геля не очень-то долго искала себе пару и особо не выбирала. И это несмотря на то, что Владивосток - большой город, да и она привлекательная женщина... Вообще фильм показывает одиночество, серость жизни Гели. Каждый день ее похож на предыдущий. И, судя по последним кадрам, ничего в ее жизни не изменится. 5 из 10

Наверное, посмотри я этот фильм лет пять-семь назад, я бы поверила ему. Очень хорошо, что посмотрела лишь сейчас, когда пришли возрастная мудрость и опыт. Сказка - ложь. Я сейчас не буду писать про похотливые намёки этой сказки, вроде тех, что исходят от работника милиции или кавказского джигита. Намёков может быть сколь угодно. Но повторю ещё раз: сказка - ложь. Красным граффити на сером заборе создатели картины выводят 'как беспросветна наша жизнь' и 'как же одинока в ней умная, красивая женщина'. Именно об этом, как будто, рассказывает кино... Но позвольте: разве работа в детской комнате милиции - единственная в городе? Наверняка ведь есть детские лагери, дома детского творчества, волонтёрские центры. Очаги жизни имеются даже в глухих частях страны, имелись они и в 'нулевые'. Да и место жительства поменять всегда можно, если на то пошло. Хочешь больше тепла, детских улыбок, больше игры, веселья - можно получить этого от мироздания сколько душе угодно. То же и с личной жизнью. Ты приглашаешь медведя, даже не медведя, а неотёсанного тролля на званый ужин, и удивляешься, почему он не может танцевать вальс. Все вокруг вальсируют, а он топчется на месте, наступая на шлейф твоего платья, и смотрит на тебя близорукими немигающими глазками, бормочет под нос скверные слова... Но ведь помимо тролля, псевдопоэта и работника рынка в городе имеются и другие представители сильного пола. Совершенно точно имеются! Почему же героиня раз за разом подходит именно к таким? И можно ли обвинять жизнь в беспросветности, если из всех комнат кто-то выбирает ту, в которой зашторены окна? Хотя я, пожалуй, знаю ответ, почему. Потому, что мы, женщины, хронически не умеем себя ценить. Растрачиваем внутреннее драгоценное, искренне веря, что лучше, светлее, ярче в жизни не бывает и не будет... Не желая принять тот факт, что жизнь всё же посветлее авторского кино. В итоге получаем, что получаем. Спасибо создателям фильма за то, что это показали - но жаль, что ответы на многие вопросы приходится искать самостоятельно. P. S. Геля видит сакральный смысл и высшую оценку себя в словах маленького ребёнка, а эпизод с 'утоплением' в море трактует как подтверждение того, что она - одиночка и неудачница. Но слова мальчика - это всего лишь слова мальчика (он сам не слишком понимает их значения). А эпизод на берегу - всего лишь неприятный случай, какой бывал в жизни у каждого. Не надо искать тёмную кошку в тёмной комнате. Даже если это сказка про темноту.

Вот эту руку сюда, эту сюда, Ногу вот так. Вот эту голову так, Смотри на меня, двигайся в такт. Когда я делаю так, ты делай вот так, Теперь поворот. Хорошо! Я знаю, вряд ли мы увидимся ещё! Группа «Враги» - «Танго» По западному качественно сделан фильм. И по-советски внимателен к человеку. Душевный и трагикомичный. Можно сравнивать его с другими фильмами по сценариям Александра Родионова, лучшего сценариста нашего времени, по мнению режиссера и ведущего «Магии кино» Василия Пичула. Например, со «Свободным плаванием» или «Сумасшедшей помощью». Но меня лично порадовала исключительная по нашим временам преемственность с классикой советского кино. От фильма вообще я получил колоссальное удовольствие. Нельзя не обращать внимание на то, как идеально снят фильм оператором Алишером Хамидходжаевым. И как качественно срежиссировано и смонтировано кино. Гуля, героиня Алисы Хазановой – непрофессиональной актрисы, дочери Геннадия Хазанова, впервые сыгравшей в кино главную роль, - сильный и не избалованный счастьем человек. То, с каким вниманием отнеслись при создании этого фильма к персонажам, и отличало в свое время советское кино. Каждый персонаж «Сказки» даже эпизодический получил свое место. И его не сталкивали ради действия, и не отпихивали звезды, и не резали модерновым монтажом. И выиграли от этого все. Душевность и неспешность – главные составляющие рецепта этого шедевра. Алисе Хазановой 35 лет. Ее героиня – цельный человек, яркая индивидуальность. Фильм дает возможность подумать – а так ли важны внешние атрибуты счастья – успех, реализация себя в работе, деньги, семья, дети. И можно ли не видеть человека за кителем? Жить невидимкой в кителе? Гуля играет. По своим правилам. Знакомится, любит, танцует. «-Откуда берутся партнеры? -Вы знаете, нет партнера – и не надо. Не отчаивайтесь. Это ведь зверей невозможно дрессировать без зверей, а научиться танцевать в одиночестве можно». История захватывает. Персонажи иногда грубы, тем дороже грусть в их глазах и честность в эмоциях и поступках. Гуля, Димыч и приезжий из Республики то открываются, то прячутся в темноту за шторы. 10 из 10

Настоящим мир видят только дети и влюбленные. А остальные? Остальные, особенно те, которым не дано мазать розовым очки, каким его видят? «Сказка про темноту» Хомерики про мир остальных. Про взгляды, скользящие мимо. Про глаза-чернила. Про коробки-дома. Про мат в ответ на «люблю». Про личной жизни нет. Про научиться танцевать в одиночестве. Про давно отвык хотеть. Про объятья с подушкой. Про то, что мы все чужие. Чужие, как… Вы готовы к жесткому массажу сердца, когда чьи-то настырные пальцы вонзают туда иголки? Вы верите, что такой целит, что нужен такой? Я тоже не верила. Сердце не булавочная подушка, чтобы подставлять его для заноз, думала я. Я, живущая под уютным одеялком идеализма, верящая, что мы с миром друзья. И что любви вокруг – море. Но я агитирую за Хомерики…Потому что сказки, пусть даже про темноту, всегда добрые, а значит, способны целить. А болезни есть у всех, не думаете?.. Фильм о женщине. Зовут ее Геля. Ангелина! Но чтобы понять, что ангел она, надо претерпеть фильм до конца. Геля – младший лейтенант. Работает в детской комнате милиции. И в разы бесприютнее тех, кого туда доставляют. Детей нет. Друзей нет. Мамы нет. Семьи нет. Пары нет. Учится танцевать со стулом. Мир упорно не желает обнять ее. Каждый, к кому бы ни шла, с кем бы ни начинала разговор, к кому бы ни тянула тонкую, иссохшую ниточку надежды, отвергает. Причем грубо: то матом, то обманом, то скользким прикосновением, то страшной правдой, то дежурным комплиментом ценой с копейку. Красит ногти красным лаком. Застегивает форму на все пуговки. А под ней сердце мечется в поисках любви. Тычется, как слепой котенок… И все не в добрую руку. То хачик, с пакетиком фруктов вместо букета и страхом погон, то криминальный авторитет на белом коне-чайке – «поэт по профессии, по хобби предприниматель», то мент Димыч, которому она «на х… не нужна»... Ругает себя. Думает, одиночество – проказа, сухость, старость. Геля, зачем?! Ты же сама – любовь! Уже потому, что без нее не можешь. Уже потому, что поиск ее – единственная цель и главное оправдание каждого твоего дня. Твоя боль, твоя слабость. Крылья твои… Кажется, фильм Хомерики о простом. Миру отчаянно не хватает любви. Открытие не из нобелевских. Но есть еще один смысл... «Сказка про темноту» - правда о том, что миру любовь не нужна вовсе. Она какая-то странная чудинка, ненорма, аномалия, гонимая помеха. Юродивая, бедная, недужная, всем чужая… Сегодня Пушкин родился, потому не извиняюсь за стихи… Пусть и не его, но они словно об этом кино написаны… Про темноту. И про свет светит… Простите Любви – она нищая! У ней башмаки нечищены, – И вовсе без башмаков! Стояла вчерась на паперти, Молилася Божьей Матери, – Ей в дар башмачок сняла. Другой – на углу, у булочной, Сняла ребятишкам уличным: Где милый – узнать – прошел. Босая теперь – как ангелы! Не знает, что ей сафьянные В раю башмачки стоят.

1. Мат на мате и матом погоняет. 2. Серые краски, унылая атмосфера, прокуренность кадра и сырость эпизодов - не верьте, Владивосток куда как красочнее; ну а люди - со своим менталитетом (по роду происхождения и проживания), но неотрывные от всей России, а значит такие же, как и везде - и 'плохие' и 'хорошие', но не такие… какие-то неживые! 3. Если это считается киноискусством, то я такое искусство отказываюсь принимать. А точнее, попросту не собираюсь считать искусством. Так… хлам авторского воплощения. 4. Заставлять ради фильма материться маленького ребенка, дабы более 'точно' показать неблагополучие той семьи, из которой он вышел, - это более чем некрасиво. Это даже моральная ересь. (И даже если представить, что ребенок взят именно из той среды, которую показывает, и с тем сформировавшимся на показанный момент словарным запасом, которым наотмашь бьет в фильме - это не повод вводить подобное в кино; исключение можно принять лишь в документальном фильме, и то зачастую мат и там заглушается, ибо у экрана может оказаться не только взрослый, но и такой же 'карапуз', 'хавающий' все, что слышит.) 5. Созданные образы до того неудачны и абсолютно не воспринимаются, и это при том, что картина должна не только заставлять переживать, думать (если это не есть зрелище, аля блокбастер какой-нибудь), но и показывать персонажей живыми, а не какими-то говорящими манекенами... 6. Фальшиво. Просто фальшиво. От и до, от а до я, вдоль и поперек. Ощущение, что накормили не натуральной пищей, а тупо накачали синтетической, искусственной. И чувствуешь себя каким-то обманутым и растерянным, что остается лишь попрекать за такую трапезу. Я уже молчу о понятии духовной пищи – здесь духовным содержанием и не пахнет. 7. Абсолютно не верю в то, что показали про ментов - сам некоторым образом связан с ними (не в уголовном плане!) и кое-что знаю об их 'внутреннем' мирке. И уж точно до такого рода пустых речей и поступков они не опускаются... Видимо это автором взято из какой-то собственной фантазии, либо из рассказа по исключительным случаям (но, простите, какой все же это бред!) В общем: плохо, плохо, плохо! очень плохо!! 1 из 10

Ощущение такое после этого фильма, что не Геля, а сам режиссер находится в темноте. Не понятен призыв о необходимости углядеть в этом фильме что-то хорошее. Знаете, дерьмо - это дерьмо, Зачем в этом копошиться? мат - это мат. Почему режиссер навязывает нам эти грязные обшарпанные подъезды, мол, мы все так живем. Не все, уж сам-то он точно. Поступки главной героини необъяснимы, глупы, ничтожны. Он не показал женское одиночество, он показал бабу, которая как безмоглая малолетка таскает всех кого не попадя к себе домой, не боясь насилия, венерических заболеваний, криминала. При всем честном народе ее цапают за титьки - она стоит как овца. Или режиссер это уже не считает неприличным? Вы своими фильмами научите зрителей хорошему, плохого и без вас хватает. И не надо это плохое взводить в ранг обыденности.

Есть предание о том, что Лев Толстой, на вопрос с кого он написал Анну Каренину ответил: «Анна Каренина – это я!». Предание, конечно эффектное (сейчас бы сказали – удачный PR ход – авт.) но в свете последних литературно-криминалистических изысков выяснилось, что Анна Каренина обычная морфинистка и «трагедия высокой любви» скорее всего – результат элементарного передоза. Это я к вопросу о намеренной приземлённости - режиссёрском приёме, продемонстрированном в фильме «Сказка про темноту». Я не против экспериментов с режиссурой – скорее даже за, но в данном случае, мне представляется, - количество ненормативной лексики, (которая использовалась как средство этой самой приземлённости – авт.) перешло в некое новое качество или, - проще говоря, был достигнут элементарный лексический передоз. Если рассматривать фильм как средство самовыражения режиссёра – вопросов нет – бывали в арт-хаусе самовыражения и покруче. Если рассматривать фильм как средство донесения до зрителя неких истин – возникают вопросы. Лично мне на 10-й минуте стало ясно, что зрителю фильма «Сказка про темноту» не видать. Просто по определению его в широкий прокат не выпустят. Ну ненормально это – матерящийся мальчик, пусть даже и актёр, пусть даже и за деньги, на которые, надеюсь он купит себе мороженое и книжку про Буратино…. Фильм, если Вам удастся, – посмотрите обязательно. Великолепнейшая работа Алисы Хазановой в роли Гели, крепкая операторская работа, хорошая сценарная задумка. История, в общем – о вечном – о женщине – хрупкой, ранимой, интеллигентной, но одинокой. Безумно одинокой и от этого ещё более ранимой. Любая её попытка адаптироваться, быть как все любой ценой, - оборачивается ещё большим непониманием, разочарованием, и жестокостью окружающих. Трагедию безусловно усиливает тот факт, что Геля работает с трудными подростками, родителями-маргиналами и общается с коллегами, чей, «моральный облик не соответствует высокому званию сотрудника силового ведомства», как пишут иногда в служебных характеристиках. Фильм цепляет очень важную тему – тему человеческого одиночества в нынешнем мире, цепляет очень сильно, иногда даже в буквальном смысле бьёт по нервам. Я не против темы, - меня лично покоробили способы зацепки.

Как же сильно работает отрицание у нашего зрителя. Как болезненно-агрессивно он реагирует на подобные картины. А все потому, что фильм замечателен тем, что он о каждом из нас. Такое ощущение, что большинство просмотревших эту картину живут в какой-то другой России. Каких интеллектуальных бесед и какого достоинства они ждут в курилке ментовки? Откуда взяться кипучей энергии, а главное, на кого ее направлять главной героине? Вы не знаете, что такое заплеванные, загаженные подъезды или халупы алкоголиков?? Геля безнадежно одинока. И 'пейзаж', который мы видим повсюду (начиная с унылой прихожки, с серых многоэтажек и облупленных подъездов и заканчивая серым равнодушным морем) как нельзя лучше характеризует это беспросветное одиночество. Лишь Геля одна нормальная в этом обществе и несмотря ни на что, она старается делать все, как надо. С детьми она гуляет вовсе не потому, что хочет быть любимой, а лишь затем, чтобы дать им внимания и тепла ('элементарная психология'!), она пытается хоть как-то повлиять на тот, мир в котором живет. Но 'золотой мальчик' отвечает ей отборной матерщиной (и, думается, не в первый раз), таким образом, демонстрируя всю тщетность Гелиных попыток. Она пытается устроить личную жизнь с теми, кто есть вокруг нее. Мы видим три типажа. Каждому из них она дает возможность полюбить, раскрыться что ли. Заметьте, это не самые дурные люди. Но намыкавшийся гастарбайтер не способен оценить ее открытость, он тупо хочет ее отыметь (очень емкая деталь - он снимает штаны, но не кепку). Коллега по работе, собственно, неплохой, но прячущий всю теплоту чувств за цинизмом, который в результате победит, измучив Гелю и его самого. Стареющий псевдоолигарх, который ищет признания у первой встречной... Каждый из них одинок еще больше, чем главная героиня. Потому как Геля идет на контакт и пытается что-то поменять, тогда как они навсегда останутся заложниками своих страхов и слабости. А ужасный эпизод, где веселые благополучные молодые люди ни за что ни про что, просто так, из смеха, 'купают мента', разве не показывает он нам, что какими-то страшными нравственными язвами поражено все общество. Многое можно сказать об этой картине. О многом можно задуматься. И обратить взор внутрь себя. 10 из 10 вам, товарищ Хомерики, и, пожалуйста, не останавливайтесь: будите в человеке человека!

'Чернуха' бывает качественной, если она уместна и расставляет правильные акценты. А тут мы видим средненькую мелодрамку без особого смысла в аляписто-'чернушной' скорлупе. Почему у меня сложилось такое впечатление? Разберёмся. Сценарий. Кто-то из пользователей жалуется на обилие мата в фильме. Так вот, я далеко не ханжа, но здесь нецензурные слова действительно употребляются чисто как аксессуар, что ли. Сценарист (он же режиссёр) обсценную лексику сюда запихнул будто бы нехотя. Такое ощущение, что сначала было всё достаточно литературно, а в самый последний момент его вдруг осенило: а как же так!.. И быстренько понапихал словечек, под шумок. Надо создать реалистичную картину - значит, и матерщинку неплохо бы вплести. Диалоги все односложные и однотипные. Из серии 'Ты чё? - Да ничё. Не знаю'. Как будто построены по одному шаблону. Герои. Конечно же, в первую очередь уделю внимание главной героине - Геле, или как там её. Это - типичный собирательный образ женщин, которых можно назвать 'тряпка', 'размазня'. Странно даже, что она работает в милиции, там с таким характером долго не протянешь (я знаю, о чём говорю). Ну да не суть. Непонятно только, зачем так смаковать её историю, в подробностях рассказывать кинозрителю о судьбе бесхребетной неудачницы - и так ясно, почему подобные люди не могут устроить свою личную жизнь. Да практически все мы с такими сталкиваемся каждый божий день - на работе, учёбе, по соседству такие обитают наверняка... С ней обращаются, как с грязью, ей хамят практически все её ухажёры (за исключением разве что поэта-предпринимателя) - и коллега-мент, и какой-то гастарбайтер, подобранный ею буквально на улице. Некий пьяный идиот швыряет Гелю в холодную воду, а свидетели этого дела громко гогочут. Она просто уходит. Нет, ну это за гранью понимания... А, с другой стороны - почему бы не хамить и не издеваться над такой особой? В ответ - ни слова не скажет, пощёчину не отвесит, даже во взгляде никак не меняется. Как позволяет с собой разговаривать - так с ней и разговаривают. Неужели так сильно желание обустроить свою жизнь, по дурацкому принципу 'лишь бы был мужик в доме, какой-никакой, зато - свой'? А как же чувство собственного достоинства, уважение к себе?.. И после этого она - положительная героиня, которой надо посочувствовать, ещё и поудивляться - почему ж её так шпыняют все? Да чему тут удивляться... Мужских персонажей я уже немного упомянула, тут и разбирать нечего: они ведут ровно себя так, как им позволяют. Тут вопросов нет. Сотрудники милиции больше похожи на глупеньких подростков, которые кривляются в компании: а я вот так матюкнуться могу, а я так могу подколоть, а я вот уже сношался в подвале и т.п... В итоге вышло банальное слезливое повествование о жизни простейших. Интересно будет смотреть сентиментальным кумушкам, от которых гуляет муж, потому что жена перестала представлять собой личность, вызывающую уважение. Ну и покапать слёзками: мол, не я одна такая, нас таких, духовно богатых и ни разу не понимаемых мужиками-козлами, много. Какая жалость... А ты сделай что-нибудь, чтобы с тобой не вели себя по-козлиному. Почему это 'творение' сравнивают с великолепным по своей силе 'Волчком' - мне не понять. Ладно. Пора закругляться. Моя оценка 2 из 10 (понравилась операторская работа, слегка сероватые тона, вот и всё).

Но нынче всё чаще льет дождь, а солнце прячется за плотный слой облаков — значит, самое время для премьеры пасмурной мелодрамы Николая Хомерики «Сказка про темноту». Прежде чем попасть в конкурс «Кинотавра» эта картина приняла участие в программе «Особый взгляд» Каннского фестиваля. Хомерики вообще в Канне любят и уважают: четыре года назад он получил там приз за свою короткометражку «Вдвоем» со следующим же фильмом — «977» — его позвали в «Особый взгляд». Там теперь о его работах отзываются очень тепло, но новых призов пока не дают. На «Кинотавре» ленте тоже досталось немного, только получил приз «За лучшую мужскую роль» Борис Каморзин. Хотя Алиса Хазанова — роль которой была написана специально для неё — до известного момента выглядела фаворитом в номинации «Лучшая женская роль». Жюри в итоге по каким-то необъяснимым причинам выбрали Яну Троянову из «Волчка». Правда фестивальная общественность чуть позже по-своему отметила актрису, пригласив её саму в жюри — теперь уже фестиваля «Окно в Европу». Итак, Алиса Геннадиевна играет младшего лейтенанта милиции Гелю, работающую с беспризорниками да неблагополучными детьми и однажды узнающую от одного из них, что она «сухая, старая п****лина». Не желая мириться с такой, хм, «оценкой» Геля начинает странные, неумелые и совершенно безнадежные поиски мужчины. Вариантов во Владивостоке — именно там проходили съемки, город никто не называет, но это понятно и любому зрителю — оказывается немного. У Гели есть, например, коллега — мент, выступающий в духе «Сначала дай...»... Гастарбайтер, сбегающий от милиционерши без штанов... Какой-то совсем уж стрёмный поэт-олигарх... Всё не «слава богу». У неё есть уроки танцев, но с партнером там тоже та же беда... Так как в жизни героини, и в самой картине, при всех мучениях ничего толком не происходит да произойти и не может, я главным событием «Сказки про темноту» посчитал именно Алису Хазанову. И догадываюсь, что понравилось здесь каннским зрителям. Очень красивая женщина, которая, не теряя ни толики своей красоты, может естественным образом выглядеть Совершенно Несчастной. И наоборот, будучи по виду несчастной — например, вымокшей до нитки после незапланированного купания в холодном заливе — остаться Очень Красивой... Роль Гели, кстати, была Николаем Хомерики специально для своей музы. Что хорошо. Иначе неизвестно, кто бы еще вместо неё мог сделать эту картину достойной просмотра.

Кого больше всех не любят? Автор не зря поместил героиню во вполне специфическую профессию. Ведь она ассоциируется не с защитой, спасением или риском, а аморфностью служащих и окружающим ее негативом. Весь фильм - тонкое наблюдение за реальностью. На грани сарказма проведена линия связи сотрудницы МВД с нелегальным наемным. Зеркалом Гели является ее сотрудник, зеркально ей одинокий, на все согласный, все упустивший. Не зря они с такой любовью и верностью унижают друг друга и после всех неприятных ситуаций идут на свое привычное место встречи - курилку. Во второй трети фильма возникло ощущение, что эти двое созданы друг для друга, и были бы вполне счастливы вместе. И это нашло логичное завершение в конце фильма. Есть два объединяющих их в фильме момента: беседа Гели через стекло и шествующие за стеклом женщины - мимо сотрудника; и поиск 'чего другого'. Геля - засидевшаяся в гусеницах бабочка. Ее действия противоречат внутренним мотивам. 'Я бы хотела быть какой-то другой', - говорит она и бросается в поиск. Но, не зная, что ищет, стабильно находит не то. Полная внутреннего сомнения, она бросается в одно общество, в другое, но неопределенность мешает ей чувствовать себя комфортно. Она то согласна на все в отчаянном жесте, то ей вдруг понимается, что она хочет чего-то иного, как-то иначе. Мы можем заметить, что героиня ведет себя неискренне, легко подстраивая поведение под разных людей. Она не склонна рефлексировать, чтобы обнаружить в своем поведении и речи шаблоны: 'мы учились по-разному', - отвечала она своей сотруднице, на вопрос, почему она гуляет с детьми. Разговаривая с мальчиком, комбинирует лестные эпитеты в каком-то негармоничном сочетании. Она не чувствует дистанции между людьми, не чувствует настроений и мотивов окружающих, она вообще не чувствует людей, можно сказать, что она отделена от них стеклянной перегородкой. В литературе подобный персонаж называется лишним человеком. Сколько длятся белые ночи? Сколько длится детство? Изначально складывается образ инфантильного персонажа, который подтверждается обращением Гели к родителям. И то, на что были намеки вначале, начинает складываться, когда появляются детские глаза Гели, разглядывающие город через окно машины. Ребенок, который не может принять решения сам Фильм понравился мне в основном тем, что это именно фильм, а не театр, снятый на камеру, и этим он отличается от большинства российских фильмов, вышедших из театральной (но никак не кино-) среды. Действие и декорации в нем оправданы и соответствуют своему назначению. Съемка естественна и без эпатирующих или избыточно красивых кадров. Действительность показана без попытки приукрасить или, наоборот, подчеркнуто обезобразить. Было много моментов, из-за которых я от души посмеялась: например ее первый неудавшийся любовник в начале фильма отреагировавший на ее внимание, как проповедники, раздающие религиозные брошюрки, привыкшие к тому, что обычно им отвечают грубостью. Или последняя сцена на танцах, диалог в которой можно перенести в постель. Тонкий сарказм, построенный на абсурде реальности, распознавать который одно удовольствие. Преувеличена только инфантильность героини как черта, что, на мой зрительский взгляд, необходимо для героя.

Мне вообще непонятно, почему многие считают фильм мутным, чернушным и еще Бог знает каким плохим. Не нравится? А потому и не нравится, что 'Сказка про темноту' показывает нашу жизнь, такой, какая она есть, без прикрас. Что, разве, не так? Да ладно вам... Признаемся честно: вокруг нас полно людей, подобных коллегам Гели, и столь противоречивый мат звучит повсеместно. Мы слышим то, что хотим. Ваше счастье, если вы с этим сталкиваетесь как можно меньше, но не признать, что сие явление существует и широко, невозможно. Везде- на работе, на улице, а уж в искусстве- и подавно. Если что то нам не нравится это не значит, что этого нет, так что не надо быть ханжами и заяснять про красивую речь и все такое... Красивая речь, как и культура, есть, и к ним нужно стремиться, развивать и всячески продвигать, так сказать, в массы. Однако, нельзя забывать и про 'других', некультурных, людей, ведь они тоже люди, и если они нам не нравятся или мешают это не значит, что их нет или от них надо полностью отгородиться- мы живем в обществе и встречаемся с совершенно разными людьми. Надо научится понимать и принимать всех. Другое дело- дистанция. Вот Геля и держит такую дистанцию с теми, кто ей не то, чтобы не нравится, но с кем она, скажем так, не стремится проводить как можно больше времени. Нелепый оборот, знаю, но именно так лучше всего можно выразить отношение героини к ее окружению. Автор не показывает к чему стремится Ангелина, но мы то понимаем, что она хочет изменить как то свою жизнь, выйти из 'темноты'. Именно поэтому она делает робкие, нелепые, порой, опрометчивые поступки в поисках лучших людей. Она не мечется, но пробует и ищет. Я вам скажу, что такая девушка таки дождется подходящего человека. Вы заметили, что она ни разу не заплакала в фильме, не смотря на, казалось бы, унизительное, обидное или безысходное положение? В душе Геля сильная- она выйдет из 'темноты'. Очень интересен финал фильма. Его можно трактовать по-разному, но я склонна думать, что это счастливый конец. Геля понимает, что нужно видеть не только внешнюю грубость и невежество окружающих ее людей, но и хорошие черты их характера. Она даже находит в себе силы, чтобы приобщать к 'прекрасному' своего 'поклонника'! Для того, чтобы идти по жизненной дороге дальше, всегда надо пройти путь от самого начала. Для того, чтобы пройти этот путь, его нужно принять для себя, как бы смириться и увидеть хорошее. Вот девушка и увидела положительные стороны своей жизни- теперь она может идти дальше. Ей, конечно, не нужен этот толстяк, но то, что она отнеслась к нему по-человечески, практически как к детям, которых она пытается воспитывать, уже говорит о многом. А как красиво звучит последняя фраза фильма! Вы заметили? Только в России подобное высказывание может быть признанием в любви. В общем, фильм правильный, правдивый, без прикрас и преуменьшений, гармоничный и эстетически очень выдержанный. Актеры играют замечательно, а длительные кадры создают еще более 'живой' эффект.

Про авторские фильмы часто говорят: 'Это кино не для всех'. Многие воспринимают это выражение в штыки. Мол, если тебе фильм понравился, значит ты 'такой', избранный, а если мне нет - то я 'не такой'? Что я, дурак по-твоему? Вот 'Сказка' - это кино не для всех. Но для того, чтобы понять этот фильм не нужно быть знатоком жанра. Не нужно быть семи пядей во лбу. Нужно просто... потеряться по жизни. Хотя бы недельку побыть в шкуре главной героини. Тогда этот фильм вам очень понравится. Все пишут, что это фильм о том, как бесхарактерная женщина искала себе мужика, чтобы не быть одинокой. Это не так. Фильм не об этом. Картина повествует нам о женщине, которая живет как все. У нее есть работа, забота о детях, красота и самоуважение (без него не было бы и знаменитой сцены с выходом в форме). Внешняя сторона вопроса не вызывает претензий. Но это только обложка. Пой ней скрыт человек, который потерян по жизни. Героиня пытается найти любовь, но внимание мужчин, их страсть (а чаще - грязная похоть) не приносит ей никакой радости. Она пытается раствориться в детях, но находится маленький негодник, который совершенно не хочет быть благодарным ей за добро и ласку. Героиня потеряна. Она могла бы соблазнять мужчин, веселиться в шумных компаниях, быть эдаким идеалом успешной героини. Тем образом, которое общество взяло за некий эталон состоявшейся женщины. Но ей это не нужно. Она одинока, она потеряна, она бесцельно пробует что-то, что бы наверняка одобрило общество. Но в последний момент избегает совершения ошибок. Этот фильм чаще критикуют женщины. 'Ах, какая слабая, серая и неприятная героиня!'- пишут они. Пишут успешные, любимые, состоятельные дамы. Которым хорошо жить в установленных обществом нормах (или они просто смирились?). Героине этого фильма в этих рамках пусто. Она преследует те или иные цели, только чтобы увидеть их фальшивость. Поэтому она вечно в пути, она продолжает искать и пробовать. В этом - ее негласная, почти незаметная простому глазу, сила. И этот фильм будет понятен только тем, кто прошел или проходит тот же путь. Через туман и навязанные другими ценности, пытаясь найти себя. Этот фильм нужно смотреть в одиночестве. Лучше всего - ночью. Он вряд ли даст вам ответы, не подскажет и направления. Но он окажет моральную поддержку всем, кто заблудился по жизни. Нужно только прислушаться.

'5. Созданные образы до того неудачны и абсолютно не воспринимаются, и это при том, что картина должна не только заставлять переживать, думать (если это не есть зрелище, аля блокбастер какой-нибудь), но и показывать персонажей живыми, а не какими-то говорящими манекенами…' Полный бред, просто вам не близки те эмоции и чувства которая переживает героиня и то, что хотел показать режиссер. Про фильм могу сказать, что мне он не очень понравился, т.к. я так и не увидел противостояния Гели, 'милой, красивой, интеллигентной девушки', миру. Она просто все время 'уходила в себя', вместо того чтоб как следует проучить того же напарника или гастарбайтера, либо хотя бы дать подзатыльник от души тому мальчику... Во мне лично этот фильм вызвал буйный протест!

Внимательно посмотрев картину, не понял смысл, заложенный творческой группой. В фильме показана молодая женщина, работающая в милиции – ну и хорошо. Там же работает, если можно так выразиться, сослуживец, дубоватый, неотесанный, сквернословящий через каждое слово майор милиции. Это уже не очень хорошо. И здесь у меня возникает большая загадка – девушка, младший лейтенант милиции, весь фильм в размышлениях о своей несчастной судьбе вследствие невозможности в небольшом городке найти приличную вторую половину, или просто показана особа, сама не понимающая, чего она хочет. Кто она по жизни, чем увлекается, какие нравственные устои – этого нам по фильму не дано узнать. Какие-то непонятные компании, в которых девушка проводит свое время, шапочное знакомство с приглашением домой чуть ли не первого встречного, еще больше запутывают ситуацию для зрителей, когда уже сам не понимаешь, куда катится сюжетная дорожка. В конце концов оказалось, что никуда она и не катится. Просто пару дней из жизни провинциального милиционера. Обычно говорят так – что девушка позволяет в отношении себя, так мужчина себя и ведет. Видать, молодая женщина из настоящего фильма позволяет в отношении себя многое, раз с ней так общаются. Какой поучительный урок можно извлечь из фильма? Сам и отвечу – никакого. Только хотелось бы заметить одно – когда не хватает мастерства, прибегают к нецензурной брани, к показу обшарпанных и зловонных подъездов, к извлечению на поверхность всей гнусности современного существования. А вот нужно ли это кинозрителям, приходящим в кинотеатр отдохнуть от повседневности – это вопрос риторический. Да и сам фильм вялотекущий и малоинтересный, лично мне никакого эстетического удовольствия не доставивший. 2 из 10

Фильм вызвал протест! Очень мне стало жаль, что красивая речь сейчас не в моде, и даже маленького мальчика заставляют говорить ужасные слова. Зачем вы это делаете? Не понимаю? Зачем вытаскивать это? Ах, простите... вы показываете правду. Вы стремились к реалистичности, показать темных людей, но в сказку превратить не удалось! Личность главной героине не раскрыта, ее вообще поместили не в ту среду обитания. Да и среда обитания (милиция, танцы) в фильме лишь фон, ничего не выражающий, плоский, и туповатый.

Думаете, что по описанию будет вам современное женское горе от ума? А ничего подобного! Начало фильма было многообещающим, но после самой страшной в этом фильме сцены с изъятием ребёнка-матерщинника последовала смесь недо-чернухи с недо-комедией. Драма неустроенной молодой женщины раскрыта не более глубоко, чем если бы её втиснули в формат компьютерной игры-шутера, где особенности этого вида искусства таковы, что в нём не менее главную роль, чем основной персонаж, должна играть игровая среда. Так и есть: пока бесхребетная неудачница 'проходит' 'ходячую подушку', кавказца, бизнесмена, может ещё кого-то там, всё внимание зрителя отброшено на житейскую грязь, творящуюся вокруг и около линии главной героини. А она под эту грязь ещё и подстраивается! Самое большое упущение в фильме кроется не во всеобщем сквернословии, а в том, что причины его не объяснены - как и причины других проявлений низкой культуры и нигилизма, которые постоянно демонстрируют почти все персонажи. Скажете, большая лирическая вариация на тему, как в жизни бывает? Практичнее всё же будет посмотреть передачу 'Человек и закон'.

Каждый из персонажей вызывает некое чувство холода, как берега моря в портовом городе. Этот эффект возникает не случайно, каждый персонаж отталкивает зрителя по-своему, что позволяет откинуть все мысли о сочувствии, и всё это приближает нас к жизни на расстояние вытянутой руки. В жизни мы холодны друг к другу, несмотря на наши внутренние драмы. Из-за этого наши попытки понять кого-то зачастую выглядят нелепыми и глупыми, если они вообще предпринимаются. Но с другой стороны мы быстро находим в человеке его отрицательные стороны и отгораживаемся каменной стеной. И в попытках всё таки убежать от собственной 'темноты', мы только приближаемся к ней. Каждый из нас сталкивался с этим. Пора из этих столкновений что-то извлекать, поэтому я считаю, что этот фильм нужно смотреть. И быть может сквозь призму этого фильма, мы будем более внимательны друг к другу и к самим себе.