отзывы и рeцензии

Кроличья нора: отзывы и рeцензии

Когда вокруг меня все рушится, а сил справляться с проблемами совсем нет - я прибегаю к просмотру именно этого фильма - настолько он меня вдохновляет и дает веру в то, что все обязательно будет хорошо. 'Кроличья нора' - это история о большой трагедии маленькой семьи, это рассказ о том, как совсем молодые родители пытаются справиться со смертью своего четырехлетнего сына. Иногда меня поражает, как любое малейшее и, казалось бы, совсем незначительное действие может поменять всю жизнь - так случилось и здесь: собака выбежала не в тот момент и изменила реальность семьи Корбетт. Справляются главные герои с горем разными способами: они прибегают к психотерапии, с головой уходят в хобби, пытаются выбросить все воспоминания о сыне из своей жизни и даже занимаются не совсем легальными вещами... На самом деле в этом списке нет какого-то верного и правильного метода обрести душевный покой - у каждого он свой. Это больше, чем фильм - это своебразное наставление о том, что все преодолимо, если этого хочешь ты сам. Без желания нет и прорывов. Я бы могла написать еще целую тираду о том, как хорошо сыграны роли, как верно показаны эмоции и как искренне ты сочувствуешь главным героям и проживаешь вместе с ними всю горечь и боль, но мне кажется, что это стоит увидеть и оценить вам лично. Поэтому я закончу свой отзыв диалогом из последней сцены фильма: - Что будем делать? - Ты о чем? - Не знаю. Придумай что-то. - Ну... мы можем пойти в 'Вилладж Тойз''. Купим 'Кэндилэнд'' для Эмили (дочь друзей семьи). Ей должно понравиться. -Кэндилэнд... Да... А потом? - Потом упакуем. - А потом позовем всех на барбекю. Они к нам придут. Пригласим еще пару человек, чтобы никто не смущался. А потом, чтобы разрядить обстановку зададим пару вопросов о том, как дела у их детей. И притворимся, что нам интересно. А потом, потом дождемся, что кто-нибудь заговорит о Дэнни (их сын), когда дети убегут играть. И, возможно, этот разговор затянется. А потом они уйдут домой. - А потом что? - Не знаю. Что-нибудь еще.

Нередко дорогостоящие голливудские звезды для встряски своего актерского таланта, отказываются от баснословных гонораров и снимаются в низкобюджетных фильмах, где приходится играть с максимальной самоотдачей, ведь огрехи игры не скрыть спецэффектами и трясущейся камерой. Данная картина под названием 'Кроличья нора' как раз из таких: звездный актерский дуэт и совершенно не претенциозная, но очень проникновенная история. По своему духу картина очень похожа на бытовую драму 'Дорога перемен' с Леонардо ДиКаприо и Кейт Уинслет, разве что проблемы у экранных супружеских пар несколько разные. Первое, чем захватывает лента, это атмосфера. Фильм открывается кадрами зеленого сада, а яркая цветовая палитра делает изображение очень уютным и располагающим. Однако, уже спустя несколько минут зритель начнет понимать, что несмотря на внешнее благополучие, что-то в этой семье не так. Грустная фортепианная музыка еще сильнее нагнетает чувство печали и с каждой последующей минутой, атмосфера в фильме накаляется. Несмотря на медлительное, почти меланхоличное развитие сюжета, следить за событиями очень интересно, во многом благодаря интересным диалогам и блестящей актерской игре. Вообще, стоит сразу разобраться с тем, что данный фильм далеко не для массового зрителя: статичная камера, размеренное повествование и давящая атмосфера печали уж точно не добавят никаких позитивных эмоций человеку, пришедшему с друзьями покушать попкорн или просто 'поразвлечься'. Тем же, кто готов ради этого фильма облазить все кинотеатры города (поскольку лента вышла в ограниченный прокат и для автора этих строк найти сеансы с ней было большой проблемой), лучше перед этим морально настроится на серьезную и вдумчивую историю. Поклонники Николь Кидман будут рады наконец-то увидеть от именитой актрисы яркую и эмоциональную роль, коих у нее давненько не наблюдалось. Она играет с филигранной точностью, в одном лишь холодном и отчаянном взгляде которой видишь сраженную бесконечным горем мать. Грубость и тщательно скрываемая грусть Аарона Экхарта отлично сочетаются с харизмой Николь, образуя гармонию в их дуэте. Второплановые роли тоже выглядели явно не лишними, постоянно напоминая главным героям о том, что жизнь не останавливается и как бы ты не хотел взять паузу для передышки, нужно двигаться дальше, оставляя прошлое в прошлом. Пожалуй, единственный недостаток, отделяющий ленту от шедевра, это её абсолютная не претенциозность. Да, история эмоциональна и трогательна, а актеры играют просто с наивысшей самоотдачей. Но сюжету не хватает глубины, а от массы подобных семейных драм лента мало, чем отличается. В фильме нет каких-то своих черт или особенностей, которые позволили бы ему надолго осесть в умах зрителей. Собственно, это даже не фильм в привычном понимании: в нем нет четкой завязки, кульминации, развязки и так далее. Это просто эпизод из жизни, который очень реалистично разыграли кинематографисты на экране. Но такое кино нужно. Пускай оно не войдет в историю кино и вряд ли о нем позже будут вспоминать зрители. Но те, эмоции, которые получаешь при просмотре подобных фильмов заставляют о многом задуматься и взглянуть на собственную жизнь чуть-чуть по-другому. А ведь, разве не в этом ли заключается магия кино? 8 из 10

'Если Бог существует, то он настоящий садист', - скажет Бекка, героиня фильма 'Rabbit Hole', своей матери, когда та будет уговаривать ее поискать помощь в вере. Насколько вера помогает людям в преодолении малых и больших трудностей, спорить не хочется. Каждый выбирает для себя то, что ему больше нравится, каждый ищет успокоение в том, что ему по душе, и если человек не прибегает к употреблению наркотиков, чрезмерному заигрыванию с алкоголем или погружению в насилие, то любые мирные способы должны поощряться. Но давить ни в коем случае нельзя - дайте каждому возможность справиться со своим горем самому. В церкви ли, в тренажерном зале или в ботаническом саду - решать не вам. ...Семейная пара Бекка и Хоуи пытаются пережить гибель своего четырехлетнего сына. Они ходят на групповую терапию, но Бекка бросает ее после того, как узнает, что одна пара ходит туда уже на протяжении восьми лет. Женщина ищет способы, которые могли бы дать ей утешение, но получается не очень. А тут еще и ее родная сестра сообщает о том, что беременна, и теперь любой жест Бекки рассматривается через призму ее трагедии и возможного ущерба, который наносит ей чужая беременность. В свою очередь, муж Бекки Хоуи придает большое значение каждой мелочи, которая связана с умершим сыном, и ему нелегко расставаться с вещественными воспоминаниями, которые утешают его и одновременно делают еще больнее. Однажды Бекки встречает Джейсона, учащегося, который случайно задавил ее сына. Ее влечет к нему желание поговорить, узнать, как у него дела, утешить тем, что ни она, ни ее муж не считают Джейсона виновным в трагедии. Во время общения с парнем Бекки узнает, что он рисует книгу-комикс под названием 'Кроличья нора'. Джейсон обещает, что даст ее прочитать Бекки сразу же, как только она будет завершена... Умная драматическая история, рассказанная в 'Кроличьей норе', не навязывает психоаналитические сеансы, как единственную возможность преодолеть преграду в себе, не истерит, используя родительское горе, как оружие для выжимания слез, а просто ставит перед фактом, что люди разные, а значит и горе у каждого свое, личное, которое каждый может переживать по своему. Боль от потери сына видна в каждом жесте героев, в каждом их взгляде. Они растеряны и не понимают, что им делать дальше. Пытаться поступить, как герой нарисованной книги Джейсона, который проник через кроличью нору в параллельный мир в надежде отыскать там умершего отца - неразумно, ведь они придут к такому же выводу, что и герой книги: их сын в любом случае уже умер и никакие параллельные миры тут не помогут. Им не дает покоя вся бессмысленность произошедшей трагедии, когда незапертая калитка или отвязанная собака оказались роковыми в череде простых случайностей, которые привели к гибели ребенка. Николь Кидман, не только сыгравшая главную роль, но и выступившая продюсером фильма, фокусирует на себе всю историю и использует захватывающую драматическую стратегию: она играет на двух уровнях: первый, на котором ее героиня проживает повседневные хлопоты, и второй, на котором мы можем следить за тем, как ее разум воспринимает нанесенный сердцу и душе ущерб. Вообще эмоциональность и психическое состояние героев намного интереснее, чем их характеры, потому только радует, что текст фильма не загружается ненужными деталями. И еще интересно, что горе можно переживать, смеясь над ним, можно переживать, безутешно рыдая, но проще всего, если близкий человек возьмет вас за руку, и не надо никаких слов. Лишь бы не стать в своих страданиях эгоистом. 7 из 10

Киноакадемия, скорее всего, обойдет стороной «Кроличью нору», видимо, даже не включив в номинацию на «Лучший фильм». А зря. Несмотря на безусловное превосходство над этим фильмом по закрученности и сюжетной насыщенности «Черного лебедя» или «Социальной сети», кино Джона Кэмерона Митчелла имеет больший контакт с сердцем зрителя, пронизывает душу, вливаясь туда осторожно и медленно, стараясь ничего там не повредить. «Кроличья нора» – это полтора часа духовного очищения. Весь фильм словно неторопливый моросящий утренний дождь, плавно усиливающийся и в итоге переходящий в ливень, а затем снова успокаивающийся на фоне восходящего солнца. Кино меланхоличное, объятое грустью от потери родителями четырехлетнего сына. Трагедия разрывает изнутри их самих и, как следствие, их отношения. Минуло восемь месяцев с того ужасного дня, а забыть об этом кошмаре они не способны. И потому ищут хоть какой-то способ облегчить груз, выпавший на их плечи: вместе записываются на занятия в группе реабилитации, Бекка пытается очистить дом от напоминаний о ребенке, а Хауи играет в сквош, затем они находят новые увлечения – Бекка начинает проводить время с молодым автором комиксов Джейсоном, который как раз-таки стал причиной гибели ее сына, а Хауи сближается с женщиной из группы реабилитации. Но в кадре постоянно чувствуется, что нервы героев Николь Кидман и Аарона Экхарта оголены до предела и малейшее неудобство может обернуться вспышкой агрессии. Митчелл очень достоверно показывает, как меняется мир, переживших подобную трагедию людей. Что примечательно, в отличие от упомянутых «Черного лебедя» и «Социальной сети» персонажи «Кроличьей норы» совершенно обычные и живые люди, которые не призваны собой что-то символизировать, как в картинах Аронофски или Финчера. Так вот, к слову об изменениях восприятия мира травмированным сознанием героев. Бекка и Хауи во всем начинают видеть отсылки к своему горю, а каждое слово и действие принимают излишне близко к сердцу. Бекка пыталась разобраться в телефоне Хауи и ненароком стерла видео с их сыном – он взбешен, ему кажется, что она сделала это преднамеренно. Бекка в супермаркете видит как мать не хочет купить своему ребенку сладости, которые тот очень просит – она отчитывает женщину, которая не ценит свое дитя и отвешивает ей пощечину. Но самый показательный момент, это, конечно же, комикс «Кроличья нора»(того самого паренька Джейсона), завязанный на идее, что в параллельных вселенных наши копии возможно поступали иначе и сейчас счастливее в отличие от нас. Сюжет его повествует о мальчике, у которого умер отец-ученый, открывший возможность путешествовать по другим мирам. Мальчик продолжает дело своего отца и встречает в одной из вселенных самого себя, играющего с отцом возле дома. Бекка, прочитав книжку, уверена, что Джейсон взял историю из своей жизни(за исключением путешествий по иным мирам), в первую очередь она пытается прочитать между строк, даже там, где ничего не написано. Фильм и заканчивается на ноте неопределенности, с ощущением, что когда-нибудь эта ноша примет более приемлемую форму, станет тем самым «кирпичом, который можно будет нести в кармане». Забыть о нем не удастся, но, по крайней мере, он не будет стискивать горло каждый раз при виде других детей и счастливых семей. 8 из 10

Этот фильм мне понравился, так как он выглядит более правдоподобным и совершенно не наигранным, по сравнению с другими современными картинами. Моё мнение Изначально, фильм смотреть не хотелось. Во первых играет Николь Кидман, а я несильно люблю смотреть картины с её участием, хотя она безусловно талантливая актриса. Во вторых, не малую роль сыграл сценарий, так как мне не очень нравится наблюдать за фильмами, в которых описываются проблемы каких-либо супружеских пар. Конечно я не отрицаю того, что обычно такие жанры кино, именно с таким сюжетом более интересны и увлекательны. В фильме, мы наблюдаем за переживаниями и страданиями актрисы, за её эмоциями и в какой-то степени страхом. В некоторых сценах, можно чётко разглядеть, как главная героиня со своим супругом очень тяжело переживают утрату самого драгоценного сокровища - их ребёнка. Из-за одного несчастного случая, родителям кажется, что весь мир перевернулся, жизнь не имеет больше никакого смысла... На самом же деле, утрату своего чада, переживает только мать, потому-что отец пытается найти своё счастье и благо 'в объятьях совершенно другой женщины'. Если честно, такая не совсем хорошая операторская работа, в первый раз меня впечатлила. Картине стоит похвастаться тем, что она вышла действительно правдоподобно, в отличии от других современных фильмов. Кино вышло не слишком ярким и не слишком хмурым. Всё было сдержано и выглядело отлично. Самое главное, что всего было в меру. Актёрский состав не впечатлил. Хотя Николь Кидман, как я уже писала выше, очень талантливая актриса. Она не раз играла в тех фильмах, которые заслуживали престижные награды и были интересными. Например тот же фильм 'Догвилль', в котором операторская работа выполнена с большой оригинальностью, а игра Николь Кидман просто потрясающа. Фильм 'Стэпфордские жёны', хоть не заслужил совершенно никакой награды, мне очень понравился. Актёр Аарон Экхарт сыграл хорошо, не смотря на то, что он малоизвестный и снимается в абсолютно не популярных картинах. Остальные актёры не произвели на меня огромного впечатления, так как я на них практически не обращала внимания. С бюджетом в 10 000 000 долларов режиссёру Джону Камерону Митчелу без великих усилий, удалось снять очень хорошее кино. В итоге, получилась хорошая картина, которую я лично, смотреть второй раз бы не стала. Но фильм заслуживает по крайней мере небольшую престижную награду. 7 из 10

'Кроличья нора' - это глубокое погружение в историю двух людей, которые пережили страшное горе - потерю 4 - летнего ребенка, который погиб под колесами автомобиля.. В начале фильма мы видим супружескую пару, которая ничем не отличается от всех остальных. Жена - идеальная домохозяйка, которая садит цветы в прекрасном саду, готовит аппетитные блюда, убирает дом, ухаживает за мужем, который ходит на серьезную работу в костюме, зарабатывает деньги и обожает жену. Ничего не выделяет их среди других. И только жуткая, черная сила боли, словно кислота разъедает их изнутри и каждый по своему пытается занять себя чем-то, лишь бы забывать обо всем. Но обстоятельства, которые только ухудшают их состояние настигают их- сестра главной героини беременеет, мать все время сравнивает смерть своего сына-наркомана с гибелью сына Бекки, главной героини в исполнении Николь Кидман, к тому же главные герои посещают группу, где собираются пары, которые потеряли детей и там же муж Бекки - Хауи - знакомится с женщиной, с которой на основе их общего горя, у них возникает симпатия. Но самое ужасное - это то, что Бекка узнает убийцу своего сына - мальчика - подростка, которого также гложет его поступок. Николь Кидман показывает прекрасную актерскую игру. Каждый её взгляд, жест, слово наполнены глубоким горем, которое она пытается уничтожить в общении с молодым талантливым парнем, который рисует комикс, основанный на существовании параллельного мира, где все может быть хорошо. Но этот парень- убийца её сына, но Бекка видит, что он тоже испытывает мучения, страдает... Но может ли она винить его? Нужно ли это? Персонаж Аарона Экхарта еще возможно сложнее, потому что он, как мужчина, должен быть сильнее, помогать жене справляться со всем. Вначале он кажется немного холоднокровным, каким он и должен был бы быть, но чувствуется дикие крики, которые раздирают его душу, которые хотят убить горечь потери, вынести её. Безумно понравилась постановка фильма, музыкальное сопровождение и тишина создают атмосферу, которая только усиливает впечатления от фильма. От начала до конца фильм держит в напряжении, чувствуется, как дыхание становиться медленным, каждая ссора как- будто пронизывает, а философские размышления главных героев заставляют задуматься. Фильм завораживает, показывает человеческие отношения и на что способны двое любящих людей, которых к тому же связывает страшная потеря.. 10 из 10

Данная картина не устанавливает никаких новых стандартов в жанре драмы, но зато Николь Кидман за этот фильм получила номинацию на 'Оскар' в категории 'Лучшая женская роль'. В основу сценария легла пьеса Дэвида Линдси-Эбейра, получившая Пулитцеровскую премию. Но то, что хорошо выглядит на бумаге, зачастую плохо отображается на экране. Режиссер Джон Камерон Митчел снял свой лучший фильм, но все равно 'Кроличья нора' отдает стандартной бытовухой, которая сильно напоминает 'Дорогу перемен' Сэма Мендеса. Николь Кидман играет неплохо, но и не так хорошо, как мог бы подумать простой зритель увидев в графе номинантов Николь Кидман. Аарон Экхарт старается, но актеру все-таки ближе роль Двуликого из 'Темного рыцаря', чем роль образцового мужа, переживающего непростой период жизни. Самым интересным в этой ленте является название, которое имеет два смысла: 1) 'Кроличья нора' - это название комикса, который рисует провинившийся подросток; 2) 'Кроличья нора' - это дом в котором супружеская пара переживает непростое душевное состояние. Из этого всего букета могла бы получится неплохая драма, если бы режиссер больше оригинальничал, а не собирал кино из штампов. Rabbit Hole - это семейная жизнь, которую неудачно заснял на пленку Джон Камерон Митчел. Если у вас нет никаких важных дел, то можете ознакомится с картиной 'Кроличья нора', хотя бы для того, чтобы узнать за что сейчас раздают номинации на 'Оскар'. 5 из 10

Картина, повествующая нам о том, как потеря близкого человека, может лишить других людей прежнего качества жизни, всех её радостей и более того, превратить жизнь в мучение и страдание. С учётом того, что перед нами семейная драма, режиссёр вложил в неё интересную и необычную идею, которой как казалось изначально, не может быть места в фильме. На протяжении всего фильма, мы видим как главные герои пытаются вернуться к прежней жизни. Каждый из них ищет утешение и поддержку со стороны и при этом уход от реальности был у каждого свой. Хауи играет в сквош, курит травку с женщиной из группы психологической помощи, а Бекка общается с писателем комиксов. Тем самым режиссёр показывает, насколько безнадёжным бывает положение, когда уже взрослые люди пытаются хоть как-то уйти от реальной жизни. Так же, режиссёр делает акцент на то, что психологическая помощь - это душеспасительная чепуха, не более того. И казалось бы наивный, детский комикс, под названием 'Кроличья нора' не имеет места в этой картине. Но когда человек находится на грани отчаяния и безысходности, то возможно рассказ о параллельных мирах, где мы точно так же существуем и у нас там всё по другому - может стать единственной вещью, которая вселяет надежду в этой ситуации! Когда для человека не остаётся ничего, способного придать смысл его жизни, он словно ребёнок, готов поверить в то, что не имеет значения в повседневной жизни, и сейчас является единственным лучом надежды. И возможно где-то там, далеко-далеко, у героини Николь Кидман - всё хорошо. 'И что? Где-то сейчас я могу готовить блины?' - говорит Бекка в разговоре с Джейсоном. Возможно обратная сторона любого горя, настолько эфемерная, что позволяет человеку поверить в любую 'глупость', и тем самым освободиться? А почему режиссёр выбрал комиксы, как символ 'ухода от реальности'? Задумайтесь на секунду, насколько далеки друг от друга, человек, практически потерявший всю радость жизни, и детские картинки? И только совместив несовместимое, возможно показать ту невидимую связь, которая является ключом от двери в новую жизнь, в которой всё будет иначе. И насколько глубокой для каждого из нас окажется 'кроличья нора', зависит от того, насколько глубоко и далеко внутри себя мы способны зайти, поверив в невозможное, тем самым придающее нам радость, надежду и всякий смысл.

Как тяжело родителям терять своих детей...Это горе, которое будет притираться годами и так и не притрется...Именно об этом данная кинолента... Этот фильм грустный, но очень реалистичный, поэтому мы так сочувствуем главным героям. В фильме меня поразило, как герои не смотря на боль и горе, которое переживают порознь, и кучу претензий друг к другу все же пытаются сохранить их отношения. Они борются каждый день с болью порознь и на это горько смотреть. Теперь немного об актерах.. Итак, Николь Кидман сыграла блистательно, впрочем как всегда. Именно она добавляет в эту киноленту ту чувствительность и эмоциональность. С первой минуты фильма видно, как она вжилась в роль, прочувствовала ее. Аарон Экхарт прекрасно подошел на роль мужа. И надо сказать, он с ней справился. Честно признаться, я открыла для себя этого актера с другой, с новой стороны. В фильме он сильный, не теряющий над собой контроль глава семьи. По ходу фильма он раскрывается и становится еще более чувственным. Оба они заслуживают большого поклона и, мне кажется, никто так не смог сыграть, как они. Итог: кино грустное, драматичное, но смотреть его нужно, потому что это кино показывает нашу настоящую жизнь...

Мне очень понравился этот фильм. Хотя если признаться честно, это не совсем то, что я ожидала увидеть после просмотра трейлера. Я ожидала чего то более оригинального, драматичного и более тяжелого для просмотра. Но этот фильм не такой. Хотя возможно в этом и есть его фишка - он максимально приближен к реальности. Конечно, он напоминает мне другие картины. Но лично я в первый раз посмотрела фильм, который целиком посвящен тому, как пара справляется с потерей маленького ребенка. Потеря любимого, любимой, брата, друга, отца или мамы - это я видела. Но это вовсе не значит, что фильм не стоит просмотра. Как говорил великий классик: 'Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему'. Не дай Бог конечно, но что если вам, или кому-то из ваших близких придется пережить нечто подобное? Вы будете иметь хоть какое-то представление о том, через что они проходят. Это ведь то, зачем люди смотрят фильмы и читают книги: чтобы узнать больше о мире и о человеческих переживаниях, чтобы найти ответы на какие-то вопросы. Мы сталкиваемся со многими незнакомыми людьми, и иногда нас просто поражает их поведение, но ведь мы не знаем, что стоит за этим. (Сцена в магазине меня просто поразила). Я не кинокритик, и не мне решать достойна ли Николь Кидман своей номинации на Оскар, но по-моему она сыграла более чем достойно. В таких история главное, чтобы ты верил персонажу, а я ей верила на сто процентов. Аарон Экхарт сыграл в похожем фильме 'Любовь случается', но здесь мне пожалуй интереснее было за ним наблюдать, отличная работа. И еще хочется отметит Сандру О, хоть ее роль и была второго плана, но по-моему среди звезд она не затерялась. Видение режиссера просто фантастическое, ты прямо чувствуешь, что тебе хотели показать. И этот идеальный район и прекрасный парк, которые так не согласуются с неидеальной жизнью... И конечно музыка была волшебной. Это как раз тот случай, когда без нее просто не была бы рассказана эта история так хорошо. Ну и напоследок хочется сказать, что этот фильм не о боли, а о выздоровлении. В конце концов он дарит надежду, что как бы тяжело нам не было, тяжесть вскоре станет терпимой, и о ней можно будет забыть, хотя бы на время.©

Мои скептические предположения о банальности сюжета и тоскливом повествовании, изрядно разбавленном женскими слезами и нервами, не оправдались… История непростая, и понять её в полной мере может лишь тот, кто непосредственно прошел через это. К счастью, не каждому из нас выпадает участь провалиться в бездну потери самого дорого, кто есть у тебя… Случившаяся трагедия имеет длинный хвост неминуемых последствий, к которым невозможно быть готовым. Нервы главной героини оголены до предела… раздражает всё и все вокруг… Счастье близкого человека воспринимается как упрёк и невозможность вернуть всё вспять… любой разговор сводится к больной теме… каждый новый день, как повторение дня предыдущего… сердце вырвано, в душе пустошь, но эмоции продолжают нещадно рвать тебя на части… Чертово логово, смакуя и наслаждаясь подавленностью героини, всё сильнее подчиняет её волю, лишает сил, затягивая в омут отчаяния и обреченности, самоедства и ненависти к близким, выбраться из которого становится всё трудней… И кто бы мог подумать, что именно Она, потерявшая вкус к жизни, агрессивно вибрирующая на любое внешнее проявление, сделает шаг, неожиданный и скорее спонтанный не только для её близких, и, возможно, для Зрителя, но и для себя самой… Надо найти в себе силы закрыть одну дверь, оставив за ней и ненависть и агрессию и обвинения… и лишь тогда перед тобой откроется дверь другая, за которой долгожданный глоток свежего воздуха, солнечный свет и тепло, и надежда… Пусть неосознанно, но этот шаг сделан. И этот шаг окажется единственно верным на пути к «выздоровлению»… Николь Кидман и Аарон Экхарт предельно органичны и как пара и в образе своего героя. Игра убедительная. Для себя всё же выделяю Кидман. Актерская игра великолепная. Любое движение, выражение глаз, каждая эмоция – будь то сдержанно, задумчиво, раздраженно или крикливо, слёзы или улыбка – всё к месту, ничего лишнего. Любая сцена «читается», понятна и не вызывает вопросов. Одно удовольствие наблюдать за игрой актрисы, переживая вместе с её героиней. В очередной раз - Браво! В целом получилось достойный фильм с не менее достойной игрой актеров. Кино неспешное, но не скучное… немного грустное, но не унылое… Не разочаровал и финал – без громких аккордов победного марша, но и без печати нуара… Правильный финал…

(Женщина) - Бог забрал её. Ему понадобился ещё один ангел. (Бекка) - Почему ему просто не сделать ещё одного? Ещё одного ангела. То есть, он Бог в конце концов. Почему он не взял и не сделал ещё одного ангела… м? Смерть любимого человека, члена семьи, а особенно ребёнка, это тяжело. Снимать фильм на такие темы тоже тяжело. Эмоции, крики 'в сердцах' друг на друга, актёрские слёзы. На самом деле кто-то может сказать 'А зачем мне смотреть фильм, где всем плохо изначально, жизнь и так непростая штука' И будет прав, фильм действительно только для тех кто хочет погрустить с героями. Это знаете, как некоторые любят ужасы смотреть, просто для того, чтобы испытать ощущения адреналина, страха, так вот это тоже самое, просто ради ощущения грусти. Здесь Бекка (Николь Кидман), заботливая мама, эдакая идеальная мама, пытается позабыть страшное событие, лишившее жизни её сына, муж Хауи (Аарон Экхард) пытается сохранить обычное настроение в семье, живя тёплыми воспоминаниями о сыне и которому внутри кажется, что даже намного труднее нежели Бекке. Парень Джейсон (Майлз Теллер) ответственный в большей степени за смерть их сына, рисует комикс 'Кроличья нора' в котором описывает похождения мальчика по параллельным вселенным в поисках отца, который умер. И как бы он не старался вернуть того папу, у него ничего не выйдет, тот 'другой папа из другой вселенной' будет уже не тем. С помощью этой метафоры комиксной и проходит сюжетная линия. И да, мне понравилась приятная игра простого бывшего отца и мужа Аарона Экхарда, даже больше (он банально очень правдивый) Николь Кидман у которой задачи хоть и были сложнее, но её персонаж временами трудно понять, но она же женщина, что ещё сказать. Просто роль не самая запоминающаяся конечно в её карьере. Ну и музыкальное оформление Антона Санко - задаёт ноту фильму. Красиво и лирично. (Бекка) - Это (печаль) когда-нибудь проходит? (Нэт) - Нет. Не думаю, что проходит. Для меня не проходит уже 11 лет. Но кое-что меняется. (Бекка) - Как? (Нэт) - Не знаю… Вес, возможно. В каком-то смысле он становится сносным. Превращается во что-то, что ты можешь укрыть и носить, как кирпич в своём кармане. И даже иногда забывать о нём. На время. Но потом ты вновь возвращаешься к нему по какой-то причине и ощущаешь его… думая «О тут. Вот он, да», но не всегда… Не то чтобы это нравилось, но это то, что осталось от сына. Так что ты носишь его везде, что, в общем-то… нормально, честно говоря. Фильм скажем так о том, как человек проходит от стадии отказа принять такую судьбу, которая с ними случилась, до стадии понимания, что потеря это некий процесс, который случился и с которым придётся жить, время никак не повернуть вспять и ничего назад не вернётся, а жить как-то надо. Лента всё-таки раскрывает эту тему, хоть и без каких-либо экстраординарных эмоций, но размеренно, под чудесные гитарные мотивы, с 'грустинкой' на протяжение всего фильма. Он не обязателен к просмотру и уж тем более его трудно посоветовать большинству, но если Вам показалось из текста, что в фильме что-то есть, дайте ему шанс, в тихий, спокойный вечер, когда Вам хочется чего то медленного и действительно с непростой темой для просмотра. 6,5 из 10 P.S: Дорогие друзья, фильм оставляет среднее ощущение, которое оказалось чуть ниже ожидаемого, и в принципе здесь можно поставить у рецензии и серый цвет, так как я уверен, что для большинства фильм окажется не особо, просто фильм узконаправленный, для определённых людей и определённого времени. Но он ни в кое случае не плохой.

Когда ты теряешь отца или мать, ты становишься сиротой. Если у тебя погибает супруг, ты - вдова или вдовец. Но когда умирает ребенок... Наверное, это настолько чертовски ужасно, что люди даже не смогли придумать этому название 'Клиент всегда мертв' А знаете, я благодарна этому фильму за то, что в нем так мало слез и криков. Что Николь Кидман и Аарон Экхарт играют скромно, в основном глазами, и почти не говорят громких слов, потому что нет толку их говорить, когда у обоих тупо ноет сердце. Что не смакуется сцена смерти ребенка, да и самого ребенка не разглядишь, ведь он уже остался в прошлом, как бесконечно светлое и теплое воспоминание, которое когтями вцепилось в сердце героев и не отпускает, не дает идти дальше. И никогда не даст. Это фильм не о том, как сильна боль родителей, потерявших ребенка. Скорее о том, что боль от потери - от любой такой страшное потери - со временем притупляется, но никуда не уходит. Как говорит в фильме героиня Дианы Уист, иногда можно даже на какое-то время забыть о своем горе, но потом возникнет какая-нибудь мелочь, и снова: 'Ах, это...' С самого начала зритель погружается в атмосферу тоски, безнадеги и постоянного 'у нас все хорошо'. - И куда мы пошли? - В театр, на Стоппарда. - И нам понравилось? - Да, очень. Так двое супругов договариваются о том, что соврать соседям, чтобы не идти к ним в гости. Так лгут друг другу и сами себе, и оба по-своему пытаются справиться с горем. Он постоянно пересматривает видеозаписи их сына, она - выбрасывает все вещи, напоминающие о погибшем малыше. Он курит травку со знакомой по группе психологической поддержки, она общается с виновником гибели сына и находит утешение в мысли о том, что где-то в параллельной вселенной все сложилось совсем по-другому. Как бы по-разному они не справлялись со своим горем, им все равно остаток жизни предстоит прожить лицом к лицу с ним. И будет хорошо, если они, хотя бы они двое, останутся друг у друга. Пожалуй, об этом фильм и есть. 'Кроличья нора' - хороший фильм. Но он из тех хороших фильмов, о которых, кроме этого определения, сказать ничего невозможно. А хотелось бы. 8 из 10

Я очень ждал эту ленту. 20 января 2011 года сделалось красным днем в моем календаре. И что же? Этот фильм в кинотеатры Казани просто НЕ привезли. Видимо, побоялись провального проката. С самых первых кадров я как зритель просто мигом очутился в мире Бэкки и Хауи. Их диалоги, их взгляды, их общение друг с другом, их общение с семьей - всё это абсолютно как в реальной жизни. Показана типичная американская семья. Главная пара живет в хорошем доме, у них высокий достаток (хотя Бэкки родом из очень простой семьи (о родне Хауи в фильме ничего не говорится)), у них всё было идеально. Они шли к воплощению своей мечты, к построению идеальной семьи (по американским меркам), и у них всё складывалось. У них был чудесный здоровый малыш. Его не стало 8 месяцев назад. Бэкки отрицает Бога. Говорит, что если он есть, то он - садист. Хауи эту тему не затрагивает. Со смертью сына их идеальный мир разрушился. Прошло 8 месяцев (это не так много). Хауи работает. Бэкки не работает - она дома: готовит, стирает, убирается. Она отдана своему горю и одиночеству. Но она не жалуется. И Бэкки, и Хауи оба знают, что тема их сына уже стала неким табу для них обоих. Но от этой темы им никуда не деться. Как бы неуютно им было об этом говорить, жизнь сама вынуждает их проговорить те слова, которые причиняют им боль, но которые в конечном итоге выведут их из кроличьей норы. Фильм чрезвычайно четко и тонко поймал конкретный отрезок времени человеческой жизни: как вести себя после огромного горя, понимая, что в могилу не ляжешь, а жить дальше надо, понимая, что вы всё еще любите друг друга, но что как раньше уже не будет никогда. Мать Бэкки, которую великолепно сыграла Дайэнн Уист, очень четко характеризует эту ношу: это как кирпич в кармане, который со временем перестаешь замечать, но который время от времени дает о себе знать. Впервые за всю историю карьеры Николь Кидман я увидел в её взгляде столько страдания, вопросов и любви одновременно. Юноша, который стал причиной смерти сына - чрезвычайно жизненный и какой-то честный (что ли) образ. Я советую смотреть этот фильм одному или наедине с тем человеком, который полностью понимает вас, ваше молчание. Посмотрите это КИНО. Разбудите свое сердце. Не пожалеете. 10 из 10

Драматический фильм с Николь Кидман и Аароном Экхартом в главных ролях рассказывает о жизни супружеской пары, где каждый переживает семейную трагедию отдельно от другого. 8 месяцев назад в идиллии Бекки и Хауи наступила черная полоса и с тех пор муж и жена начали постепенно отдаляться друг от друга. Сначала можно было видеть их вполне обычной четой, то со временем отношения стали натягиваться как струна, а жизнь бок о бок дала трещину, ведь вместе с горем, пришедшим в их дом, у супругов появились свои тайны… Если герой Экхарта практически смирился с утратой, пытаясь начать жить заново, но вместе с тем, не отказываясь помнить о своем сынишке и бережно храня видео с его участием в телефоне, то персонаж Кидман выступает полной его противоположностью. Всеми силами она, казалось бы, пытается стереть напрочь любое упоминание о ребенке, вместе с тем, переживая боль в сердце, не показывая ее практически никому. Хауи пытается найти выход из тупика, ища общение с другими людьми и не желая оставаться один на один с бедой – его попытки наладить жизнь, посещая группу точно таких же людей как и он сам, оказавшихся в тяжелой жизненной ситуации, он не обрывает связи со своими знакомыми, в то время как Бекка замкнулась в себе, приняв агрессивную манеру поведения даже со своими родными. Понять можно и одного, и другого, однако, последние минуты наглядно демонстрируют прописную истину – преодолеть проблемы по силам лишь вместе. Если ты останешься один – будет сложно выплыть из круговорота жизни… Третьим главным героем фильма стал подросток Джейсон (Майлз Теллер), сбивший маленького ребенка в тот злополучный день. Он также переживает случившееся, ища возможность для того, чтобы хоть как-то извиниться (хотя тут вы поспорите со мной, ведь встречи он не искал, его нашли самого). Но факт остается фактом, много стоит его визит в дом, куда однажды прокралась беда. Возможно, именно искреннее сочувствие парня и прощение, которое он получает от Бекки и Хауи, становится тем самым глотком свежего воздуха, которого так не хватало мужу и жене. И самому Джейсону, исповедавшемуся перед героиней Кидман… Фильм оказался довольно тяжелом в эмоциональном плане – достаточно тяжко видеть героев, что называется на пределе, потому как даже общение абсолютно незнакомой женщины со своим маленьким сыном может спровоцировать человека, чья душа истерзана личной болью, на неподконтрольный и агрессивный поступок. «Кроличья нора» понравилась и по сюжету, и по красоте картинки, и по подбору главных героев, и по замечательной, легкой и ностальгической музыке. Еще один плюсик – это концовка – дающая надежду и веру на то, что все вновь может стать хорошо. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 9 из 10

Кроличья нора - фильм о том, как люди переживают то, что пережить в принципе невозможно. 8 месяцев назад в семье Бекки и Хоуи погиб маленький ребенок. В фильме идеально все: актерская игра, сценарий, режиссура, музыка. Прежде всего хочется сказать, что создание такого фильма - очень большая ответственность. Ответственность перед теми, для кого эта трагедия реальна. В мире тысячи людей, переживающих гибель собственного ребенка. Если бы этот фильм получился хоть на йоту фальшивым: чуть более пафосным, чем надо, чуть менее трагичным, чем надо, если бы актеры переиграли или недоиграли - этот фильм стал бы издевательством над этими людьми. Они смотрели бы этот фильм и видели бы, что для кого-то их трагедия - повод покривляться и заработать. Этот фильм балансирует на тонкой грани. Нас не пытаются разжалобить душещипательными сценами, показывающими как малыш попадает под колеса автомобиля, а мать рыдает склонившись над его телом. Нет. Нам показывают семью, которая уже 8 месяцев ходит в группу поддержки для тех, кто потерял детей. Прошло немалое время с момента трагедии. Они все ждут, когда время начнет лечить, а оно не лечит. Красивая, гармоничная пара в исполнении Николь Кидман и Аарона Экхарта чувствует, как между ними разрастается огромная пропасть. Они боятся начать что-то чувствовать, замыкаются каждый в своем мире. И теперь уже к трагедии потери ребенка, прибавляется проблема сохранения их брака. 8 месяцев они тщетно пытались вместе пройти через эту боль. Каждый обвинял другого в том, что тот неправильно пытается пережить случившееся, забывая о том, что правильного способа пережить такое нет. Но вот случается нечто, что отдаляет их друг от друга окончательно. Бекки встречает на улице подростка, который сбил их сына на автомобиле 8 месяцев назад. И начинает следить за ним, пытаться с ним поговорить. И как ни странно - они сближаются. Мы узнаем, что парень совсем не виноват в случившемся. И это еще одна прекрасная находка создателей фильма (а точнее автора пьесы) - перед нами трагедия, в которой никто не виноват. Некого сделать козлом отпущения, некого обвинить. Парень даже не превышал скорость (а если и превышал, то минимально) он не лихачил на дороге. Он просто оказался в ненужное время в ненужном месте. Разве он виноват, что ребенок выбежал на дорогу вслед за собакой? Или собака виновата в том, что внезапно побежала на дорогу, поманив за собой ребенка? Нет, не виноват никто. А ведь так просто было бы свалить вину на кого-то одного. Вместо этого Бекки приходится осознать, что подросток, сбивший ее ребенка - очень милый парень, рисующий комиксы, в которых она находит отражение собственным чувствам. И разговоры с этим подростком становятся для нее единственной отдушиной. Но ей придется столкнуться с тем, что этот парень продолжает жить дальше. И холодная и отчужденная прежде героиня Николь Кидман позволит себе слезы. В это время Хоуи пойдет по собственному пути спасения от горя. И вот в тот самый момент, когда его жена переживет свой момент Х, позволивший ей переосмыслить случившееся, Хоуи столкнется с обстоятельствами, которые позволят ему вспомнить, как он любит свой дом, свою жену. Но он вернется в уже опустевший дом, решит, что жена ушла от него, и ему ничего не останется, кроме как лечь в кроватку своего сына в детской комнате, где почти не осталось детских вещей, и заснуть без сил. Аарон Экхарт оказался на мое удивление потрясающим актером - он умело выдержал грань между горем и истерикой. Ему по-настоящему верится, его герою невозможно не сочувствовать, он не срывается до изображения сопляка, впавшего в уныние. Он показывает очень сильного мужчину, переживающего эмоциональный перелом. Особое внимание хочется уделить кадрам фильма когда нам наконец покажут, как произошла сама трагедия. Нам почти не покажут малыша, или машину, сбившую его. Нам покажут лица: лицо подростка, осознавшего, что он только что отнял жизнь у ребенка, и лицо матери, осознавшей, что она только что потеряла сына. Этот миг они запомнят навсегда. Одна секунда изменила их жизнь полностью - и они осознают это. В одном кадре оба актера показывают, как сильно изменятся их персонажи из-за этого маленького мгновения их жизней. Я считаю этот момент лучшим в карьере потрясающей актрисы Николь Кидман. Она буквально вывернулась наизнанку перед зрителем, обнажив все возможные эмоции, при этом ни капли не переигрывая. Не думаю, что хоть какая-то другая актриса смогла бы справиться с этой ролью с таким блеском. Финал фильма очень правильный и тонкий. Как и весь фильм, он эмоционально сдержан, но при этом максимально откровенен. После того, как мать и отец пошли каждый своей дорогой в попытке пережить горе, они снова воссоединяются. Мы не знаем, будут ли они жить дальше, как жили до этой трагедии. Смогут ли они окончательно пережить ее. Но они уже начали репетировать свое большое возвращение в реальную жизнь. Их полет сквозь кроличью нору окончен. 10 из 10

Одним пасмурным, депрессивным вечером, когда мне стало грустно и одиноко, мне в голову пришел очень любопытный афоризм, который, на мой взгляд, несет в себе хотя бы каплю истины и звучит он следующим образом. 'Жизнь в нашем понимании - это на самом деле ад... в который мы попали, за грехи в прошлой жизни'. И действительно, если немного призадуматься, в этом что-то есть. Очень часто мы слышим фразу, почему из жизни уходят так рано хорошие и талантливые люди. Возможно дело в том, что эти люди искупили все свои ошибки, совершенные ранее и они в конце концов попадают туда, где им место. И если посмотреть на наш мир объективно, начинаешь в это верить. Чем дальше в лес, чем больше живешь на этом свете, тем чаще приходится сталкиваться со злобой, завистью, эгоизмом ныне живущих людей. Ну это я что-то сильно загнул, ведь речь не о том. Rabbit Hole фильм про то, как счастливая, нормальная семья в одночасье становится 'участниками' трагедии. Ведь потерять просто родственника или любимого человека, да даже просто друга при жизни это большое горе, но оно не идет ни в какое сравнение с тем, насколько это тяжело - родителям хоронить своих детей! Ведь детям терять родителей свойственно, тут ничего не поделаешь, природа берет свое, как ни крути. Но наоборот... Главный вопрос, поставленный в фильме - что делать, если беда пришла в дом? И именно здесь и обнаруживается главный прокол картины и режиссера, который вопрос-то задал, а ответить на него не смог... Точнее он ответил, но кому от этого стало легче? Что касается самих аспектов картины, то хотелось бы выделить ровно две вещи. Причем первая из них плавно перетекает во вторую и обратно. Это два главных персонажа, которых играют Николь Кидман и Аарон Экхарт. В последнее время меня сильно поражает выбор академиков претендентов на Оскар и этот фильм не стал исключением. На мой нейтральный взгляд Экхарт сыграл в разы лучше Кидман, поскольку на уровне подсознания мы понимаем, что именно он переживает сильнее, что он является символом того, что семья до сих пор держится и не распадается на молекулы, в то время как Бекки(его жена) ведет себя по-детски наивно и несмотря на то, что ее проучила жизнь за прошлые грехи, продолжает гнуть свою линию и выплескивать на других, ни в чем не повинных людей свой эгоизм, свое депрессивное состояние. Примечательным моментом является сцена, когда она обзывает людей нытиками, а спустя время начинает ныть по поводу и без любому встречному. Истина заключается в том, что нельзя поощрять бездарных персонажей, даже если их сыграли гениально и непринужденно, иначе в чем смысл жизни? В жизни мы же не делаем подобного! Да я понимаю, это кино, но давайте не будем превращать действие в фарс? Так как эта история пропитана еще в синопсисе негативом, грустью и печалью, то я ждал, что сентиментальность тут возьмет свое, но к огромному удивлению за весь фильм мне стало грустно всего два раза: в сцене, когда Хауи начал рыдать и обнял пса, который стал одним из виновников большого горя и в самом финале. Весь фильм снят для того, чтобы в конце нам сообщить, что выхода нет, что легче, чтобы вы не сделали не станет никогда, что этот груз вы будете носить до самой смерти. Не правда ли странно? Не нужно быть гением, чтобы понимать эту простую истину и режиссер нам ее подносит при помощи безжалостных фактов, без души, словно роботам. Реализация никуда не годится, тема не раскрыта, фильм снят исключительно для Оскара. А я не люблю, когда что-то делается исключительно для выгоды! 6 из 10 Берегите своих близких, ведь кроме них, никто вам не поможет и не поддержит в этом ужасном и неидеальном мире.

В наше время уже не редкость, когда актёр становится сопродюссером того или иного фильма, с обязательным условием своего участия, в качестве 'первой скрипки'. Вот и здесь, перед нами подобный пример. Николь Кидман, максимально включилась в этот проект, вплоть до того, что сама занималась кастингом на главные роли. Так именно за ней было 'последнее слово', в назначении на роль своего экранного супруга Аарона Экхарта. И он не подкачал, весь фильм проходив мужем-'верным псом' героини, не мешая австралийской приме отыграть на положенном ей классе. Фильм выглядит одноактной пьесой(недаром это произведение экзаменовал сначала Бродвей), не способной вместить в себя, менее чем за полтора часа, всю палитру ощущений драмы героев. Внешне немного отстранённая, эта лента, неестественно обделена эмоциональными акцентами, так что сюжет кажется достаточно размеренным, и чувствительности, которой обычно 'дожимается' драма, тут явно не хватает. При этом картина совсем не так плоха, как могла была получиться, возьмись её снимать крупная студия. А так получился независимый проект, в плюс которому можно также занести намеренное желание авторов показать ленту ограниченным количеством копий, заведомо понимая, что это возможный провал в прокате. Во всех отношениях- это честный поступок. Значит всё таки, важным было донести историю до 'думающего' зрителя и пусть не всё получилось, всё же это удовлетворительный результат. В некоторых азиатских(и не только) религиозных традициях, уход близкого человека, воспринимается с радостью за покойного(уже находящегося подле Бога). Для нас(христианской цивилизации) конечно это кажется некоторой дикостью, но вот если посмотреть на героев этого фильма, под этим углом, то легко уловить, что они эгоистично жалеют сами себя(уж персонаж Кидман-точно), вместо того, чтобы пожалеть друг друга, хотя бы. Американский капиталистический эгоцентризм индивида среднего класса, делающий отношения внутри семьи опосредовательно придаточными, однако... P.S.: И да...зачем Николь Кидман подкачала силиконом губы(особенно верхняя заметна)- неужели для роли? Так она стала внешне похожа... эээ...на Мег Райан. 7 из 10

- А потом что? - А потом что-нибудь придумаем. Конечно, рассматриваемая этой картиной тема должна касаться всех и каждого, все должны делать выводы, увидев это действо. Ведь потеря собственного сына, это не игрушки, эти события просто так не проходят. Да, подобные события имеют свойство не забываться вообще, это настоящее горе, которое, наоборот, на какое-то время окончательно отключает тебя от окружающего мира, ты будто бы находишься в изоляторе, так как никто не может достучаться до тебя. Конечно, психологическая система каждого человека имеет свойство реагировать различными способами на подобные события, но факт остается фактом – горечь утраты оставляет рубцы, шрамы на сердце, глубокие раны, которые никогда не затянутся. Трудно сказать, чем можно помочь человеку, которого однажды коснулось такое несчастье . Одни утверждают, что человека ни в коем случае нельзя оставлять наедине с собой, нужно поддерживать его в эти трудные мгновения, которые могут длиться несколько лет. Другие же уверены, что в такие моменты людям просто необходима терапия в виде одиночества. В этой истории, которая основана на театральной постановке у главных героев, которыми является семья, состоящая из девушки по имени Бекка и мужчины по имени Хоуи произошло самое ужасное, что только возможно представить – умер совсем еще маленький ребенок. Такого и врагу не пожелаешь. Произошло это из-за одного несчастного случая, обвинять в котором не стоило бы абсолютно никого. Бекка замкнулась в себе, перестала проявлять какие-либо эмоции, стала с сухостью относиться ко всем окружающим вещам. Хоуи, естественно, тоже очень тяжело переносил эту утрату, но пытался не показывать свое горе, изо всех сил держался. Бекка и Хоуи стали посещать специальные психологические вечера, которые должны парам оказывать помощь в борьбе с утратой. Бекка не может здесь находиться, ее многое перестает устраивать, в итоге, Хоуи самостоятельным образом начинает посещать эти встречи. Отношения у Бекки и Хоуи тоже начали подвергаться кризису, эта пара пытается помогать друг другу, оказывать поддержку, но все без особого толку происходит, ведь воспоминания о сыне не дают покоя, они просто так не покинут твою голову, никуда не пропадут. Но нужно как-то продолжать жизненный путь, залечивать раны и каким-то образом двигаться дальше, хоть это и невыносимо сложно… “Кроличья нора”, во время просмотра я долгое время не мог понять, почему выбрано именно это словосочетание в качестве названия картины. Я слышал что-то про параллельные миры, вроде бы термин взят именно оттуда, он обозначает что-то в науке. В действе же демонстрировался комикс с таким названием, но не могли же такую драму с претензиями на полный процент серьезности и трагичности назвать в честь какого-то термина. Тут все намного глубже, если подумать. “Кроличья нора” – это скорее состояние Бекки, состояние Хоуи, чем что-либо еще. “Кроличья нора” – это такое место внутри человека, куда забираются жертвы ситуаций, отгораживаясь от внешнего мира, от общения с другими людьми, которое все равно врезается в стену недопонимания и всеобщего равнодушия. Это место, словно психологическое убежище, в котором никто не сможет тронуть тебя, достать тебя, ты строишь свои собственные баррикады, которые никто не сможет пробить. Несмотря на всю старательность, трагичность, легкую депрессивность и колоссальный объем работы двух основных актеров, картина не зацепила. Не хватает ленте чего-то этакого, какой-то изюминки, лесенки, за которую можно удержаться, ухватиться. Нет, фильм временами интересно смотреть, об этом спорить даже не собираюсь, но вот есть моменты, которые просто на тебя пытаются давить и ничего большего. В некоторых местах сюжет явно затормаживает общую картину, провисает. Роль Николь Кидман напомнила ее же героиню из фильма 2004 года “Рождение”. Конечно, Кидман постаралась на славу, достойна своей номинации на Оскар, но чтобы прямо она солировала всей ситуацией на экране, это я бы утверждать не стал, а ведь упор делался именно на это, заметен факт. Оператор Фрэнк ДеМарко на постоянной основе ловит взгляды, выражения лица, проявление эмоций Николь, заостряя внимание именно на ней и игнорируя всех остальных вместе взятых. Наверное, конкретно этим рассматриваемая лента и отличается от всех остальных за последнее время с участием актрисы, где она была подобием декораций для всеобщего фона. Что касается Аарона Экхарта, то он понравился, справился со своей ролью достойно, показав всю горечь своего состояния и душевную пустоту. “Rabbit hole” в большей степени именно силится привлечь наше с вами внимание, подействовать всеми возможными способами на подсознание, эмоции. Удерживать у экранов получается вполне неплохо, признаю, а вот с давлением на эмоции получилось не очень хорошо. Как-то лента Джона Камерона Митчела не идет плавно, чувствуется, что в своем пути она постоянно натыкается на какие-то кочки, неровности, то подпрыгивая, то плавно протекая. Все-таки, можно было более детально продумать сценарий и сделать так, чтобы зрителям аналогично, как и героям фильма хотелось излить свою душу в полной мере. Ну, а так, картина Митчела, безусловно, достойна внимания.

Кроличья нора От создателя скандальной драмы «Клуб «Шорт Бас» Джона Кэмерона Митчелла! Обладатели премии «Оскар» Николь Кидман и Дайан Уист! Номинанты на премию «Оскар» Аарон Экхарт и Сандра О! В фильме – участнике конкурсной программы фестиваля «Сандэнс» о поисках себя после невосполнимой потери! Если вы видите подобные титры в трейлере фильма – знайте, нам представляют очередного предполагаемого фаворита киноакадемии. Как бы ни гадко это звучало, но арт-хаус, и, в первую очередь, классический американский арт-хаус, порожденный фестивалем «Сандэнс», тоже бывает просчитан до мелочей. И над этими, казалось, не имеющими никакого коммерческого потенциала, фильмами, помимо режиссера, оператора, сценаристов, монтажеров и прочих работников кинопроизводства, работает целый штат маркетологов, составляющих таблицы и графики целевой аудитории и высчитывающих потенциальные наградные перспективы фильма. Увы, но это факт. Мне, человеку, ценящему в серьезном кино, прежде всего, искренность, всегда заметны нюансы работы отделов продвижения. Искренность и механика редко гармонируют в кадре. В данном случае, перед нами идеальная схема для классического американского арт-хауса. Благодарная тяжелая тема потери близкого человека, описанная ранее в романе-бестселлере, колоритные персонажи, психующие в жизни, которую приходится переосмысливать заново после случившейся трагедии, не лишней будет и тема комиксов, как части американской культуры. К работе над такими картинами привлекаются известные актеры, возможно даже звезды, как Николь Кидман. Ну а в качестве постановщика выступает скандальный самобытный режиссер, вроде Гаса Ван Сэнта или, как в данном случае, Джон Кэмерон Митчелл, чей дебют «Клуб «Шорт Бас», уверен, отважится посмотреть не каждый. Вот и все ингредиенты. Не подумайте, что я брюзга. «Кроличья нора» хороший фильм. Его приятно смотреть. Просто он не феноменальный. Таких фильмов снимается много. Во время просмотра я постоянно думал, что уже все это видел. В памяти постоянно всплывал фильм двухгодичной давности «Рэйчел выходит замуж». Приятно отметить неплохие актерские работы. Особенно хороши актеры второго плана. Сандра О, в роли женщины, переживающей многолетний кризис потери ребенка и сублимирующей свою депрессию в марихуане, и Дайан Уист, сыгравшая мать главной героини, жизнь которой была полна страшных испытаний. Что касается Николь Кидман. Ну, спасибо ей, что выступила еще и продюсером. Она красивая женщина, но актриса, как бы помягче сказать, не выдающаяся. Она идеальна в амплуа инженю, чему свидетельствует «Мулен Руж», но когда Николь начинает играть в серьезную актрису, у нее не всегда это получается. На каждые «Часы» и «Другие» найдутся «Широко закрытые глаза» и «Запятнанная репутация», в которых она выглядела весьма нелепо. В этом фильме у нее катастрофически не получается сыграть материнское горе и виной тому, на минуточку, косметическая медицина. Невозможно поверить лицу без единой морщинки или гусиных лапок. Ботокс убивает карьеру актрис. Мерил Стрип и Джулиана Мур подобными вещами не увлекаются, а посему и эмоции у них всегда настоящие. Ну и в качестве резюме, немного о режиссерской работе. Митчелл хорошо выстраивает кадр и панораму, прекрасно работает с монтажером. Но, в контакте с такой звездой, как Кидман, он тупо пасует. В серьезной драме, он пока еще чувствует себя неуютно, а потому, искушенного зрителя не оставляет ощущение, что перед ним добротная, но студенческая постановка, являющейся осторожным шажком создателя в сторону серьезной режиссуры.