отзывы и рeцензии

Человек с бульвара Капуцинов: отзывы и рeцензии

Это кино, я бы сказала, более американское, чем могли бы снять сами американцы! Не смотря на скромнейший бюджет, вынуждавший делать плоские декорации (Ну кто бы догадался, что все дома в поселении ковбоев - одномерные! Их приходилось подпирать палками, что бы они не упали!), несмотря на жесточайшую цензуру, существовавшую в те года, несмотря на голодную и неблагодарную жизнь актеров, Алле Суриковой удалось создать действительно, потрясающий шедевр нашего советского кино. Она, как тот же мистер Фёст - главный герой, наполнила наши души восторгом от просмотра её 'синемы'! Это великолепнейшее кино, от которого невозможно оторваться с первой же секунды, как раздаётся залихватская мелодия и показывается на пыльной дороге дикого Запада карета, преследуемая лихими бандитами на лошадях, и до последнего кадра, когда три лошади уносят вдаль наших героев, а твои глаза наполняются слезами. Прекрасный фильм, включающий в себя все стили и направления кино - комедию, мелодраму, драму, любовную романтику, вестерн, боевик - да всё, что угодно! 'Ваш бифштекс, сэр!' - о, этот непередаваемый момент! Актёрская плеяда великолепна! Андрей Миронов - мистер Фёст, по-простому Джонни. Мягкий, чуткий, обаятельный, такой непохожий на других! Он приезжает на дикий Запад прямиком с показа фильмов братьев Люмьер. Очарованный 'синемой' он считает, что это тот самый луч света, который он донесёт до сердец людей, погрязших в разврате, пьянстве и грабежах. Николай Караченцов - Билли, невозможный драчун, бабник и пьяница, как и положено хорошему ковбою, но прекрасный друг и воин. Эти качества его заставит проявить ни кто иной, как тихий и неприспособленный к жизни Джонни. Михаил Боярский - очаровательный и жестокий 'грабитель с большой дороги'. Единственное, в чём он виноват в этой жизни, так это в том, что не встретил на своём пути хорошего человека, - так ему всегда говорила его мать. Здесь он и обретет этого 'хорошего человека' опять таки в лице Джонни. Яковлева - прекрасная Диана, певица в кабарэ (кстати, песни исполняла Л. Долина), влюбившаяся с первого слова, с первого жеста в своего многострадального Джонни. Табаков - владелец этого бара-кабарэ, по характеру тот же самый 'голубой воришка', что и в 'Двенадцати стульях', только повзрослевший и ставший матёрым 'голубым ворюгой'. Кваша - неподражаемый персонаж! Пастор, сам погрязший в похоти и корыстолюбии, ненавидящий этого же Джонни, за то, что тот 'украл' у него внимание, деньги и любовь прихожан, и завоевал сердце прекрасной Дианы, по которой сохнет сам пастор. Ярмольник, Дуров, Фарада и многие другие великолепно дополнили этот звёздный ансамбль! Конечно, здесь присутствуют индейцы, драки, скачки, - всё что нужно для хорошей пародии на вестерн! Ну, мы, конечно делаем скидку на советское время, и не будем сравнивать этот фильм с современными пародиями! Этот фильм надо смотреть, этот фильм надо знать! 9 из 10

«Человек с бульвара Капуцинов» без сомнения является неординарным фильмом. Это кино с большой буквы, которое берет именно своей неповторимой атмосферой и запоминающимся сюжетом. Советский вестерн отправляет зрителя насладиться своеобразной интерпретацией зарождения кинематографа на Дикий Запад. А вся съемочная команда и в особенности гениальная игра актеров позволит окунуться в увлекательный и порой трогательный мир далекого прошлого на другом континенте. Фильм стал одним из последних появлений в кино талантливого актера Андрея Миронова. В год выхода — 1987 — артиста не стало. Невероятная потеря для всего отечественного кинематографа. Уверен, Миронов смог бы подарить нам еще с десяток запоминающихся образов. Быть может из-за того, что роль в этом фильме была одной из последних, она так хорошо запомнилась мне. Актер создал неповторимый образ Джонни Феста. Истинный джентльмен, миссионер от кино, очень вежливый и со всех сторон положительный персонаж, который призван познакомить массы с удивительным революционным явлением — кинематографом. Картина покажет, как интересно и с весьма веселыми приключениями герой займется этим мероприятием. В фильме много и других актеров первой величины, которые также удачно вливаются в эту картину: Олег Табаков, Николай Караченцов, Михаил Боярский, Александра Яковлева, Игорь Кваша, Лев Дуров и многие-многие другие. Каждый из артистов вне зависимости от экранного времени шикарно вписывается в созданный мир, создавая ту неповторимую атмосферу, которой наслаждается зритель на протяжении всего повествования. Черный Джек, которого играет Боярский, резко контрастирует с привычным мне его же образом Д’Артаньяна. Великолепное исполнение: абсолютно другая харизма, пронзительный взгляд и исходящая от героя буквально животная опасность. Караченцов и его Билли — великолепная демонстрация преображения гангстера в вежливого… гангстера. Бармен Гарри — очередная возможность для актера Табакова перевоплотиться в неординарную личность и действительно попасть в образ. Кваша порадовал великолепно проработанным героем пастором, а Спартак Мишулин стал приятным глазу вождем индейцев. Александра Яковлева и ее Диана Литл стали олицетворением новых допущений в кино. Актриса подарила незабываемый образ сексуально раскрепощенной героини. Наблюдая за ней, я постоянно задавался вопросом о том, как такое допустили на экраны в те времена. Но это был отличный образ. Фильм вышел в 1987 году. Время Перестройки, новые веяния, новые надежды, новые возможности и в кино. На экране можно увидеть нечто непривычное, что навеивает некую свободу. Допустимы эксперименты, неожиданные решения, которые обязательно замечает зритель. При этом в картине достаточно интересно высмеиваются капиталистические ценности, будто бы напоминая, что мы все-таки смотрим еще советское кино. Тут же и масса других клише из того времени и места, которые, на мой взгляд, отлично высмеиваются. Авторы хорошо демонстрируют откровенный смех над западными вестернами, удачно обыгрывая то, что действительно можно было увидеть в тех картинах. Тут тебе и постоянные ссоры, и драки, и пальба. Без этого, кажется, никуда. Однако создатели шутят достаточно смешно для отечественного зрителя, обязательно получаешь удовольствие. Картина пестрит разнообразными драками, песнями, стрельбой, танцами, взрывами, искрометным юмором. В этой картине все это удачно вплетено в интересный сюжет. Чувствуется, что создатели хотели действительно удивить зрителя и сделать так, чтобы фильм запомнился надолго. Что сказать. Им это удалось на славу. А некоторые цитаты до сих пор употребляются в нашем обществе. «Человек с бульвара Капуцинов» — знаковое кино, эпохальная картина, которая и сегодня обязательно порадует зрителей. Это незыблемая классика, символ эпохи, того времени, когда начинало казаться, что раз в отечественном кино можно увидеть такую свободу мысли и исполнения, то и в обществе все это скоро будет. И пусть в реалиях происходило то, что происходило, этот фильм стал очевидной победой своего времени. Неординарная картина, удивительная актерская игра, шикарная история, которые хочется иной раз пересмотреть снова. 9 из 10

Советский кинематограф был таков, что они и за себя могли снимать великие картины, и за Голливуд! «Человек с бульвара Капуцинов». В детстве я очень любил этот фильм. И, как любой выросший ребёнок (родом из СССР), боялся, что во взрослости эта картина покажется мне наивной и неправдоподобной. И я посмотрел его ещё раз. Взрослыми глазами. И эта любовь утроилась! Насчёт правдоподобности? Ну, что до меня, то я считаю, что этот компонент в вестерне достаточно условный. Насчёт наивности – тут я обрадовался тому, что не разочаровался. Попытаюсь детально. Начав свой намеднишный просмотр, я осёкся… Уж больно непривычно было слышать иностранные (пусть даже вестерновые) имена от советских артистов в адрес друг друга на экране. Именно это и вызвало некий диссонанс. Но картина очень быстро погрузила в саму себя и этот вопрос больше меня не беспокоил. И я не забыл о нём. Я просто наслаждался просмотром и уже даже с готовностью вкушал весь видеоряд и все реплики, диалоги и песни. Джонни Фёст прибыл в дикую местность на Диком же Западе. Он вёз с собой проектор. Фёст – светила нового искусства. Человек, которому суждено изменить мир к лучшему. Он не создатель. Он – распространитель этого искусства. По дороге происходит судьбоносная встреча с Чёрным Джеком, но о её судьбоносности ещё никто тогда не знал. Дикие времена, дикие нравы. Джонни посещает салун, в котором и будут происходить все основные события фильма. Мы окунаемся в потрясающие пейзажи с колоритными декорациями варьете, с набегами индейцев, но самое главное – мы видим кино! История кино буквально оживает перед глазами. И мы словно жители тех лет видим сначала «Прибытие поезда…», затем «Политого поливальщика», потом переходим к Чарли Чаплину… Занимателен тот факт, что в салуне, арендованном Джонни Фёстом, музыку в кино добавляли посредством живого пианино прямо в зале… А также умиляет эта лёгкая история любви!.. Такой некий фильм об искусстве кино. Что-то, как мы видим, иносказательно. Что-то даже сбылось (правда, зеркально). Ну а выражения «Сэр, это был мой бифштекс!» и «Билли, заряжай!» - это стержень данной картины. Алле Суриковой хочется кричать «браво» и рукоплескать за этот фильм и хочется чтобы она получила по заслугам за сиквел. Но то уже совсем ругая история. А эта история закончена. Как и эпоха, в которой выходили отличные ленты с завидным постоянством… 10 из 10

Топ-250 #247 Несмотря на то, что к советскому кинематографу я отношусь прохладно, большинство фильмов я все же видел. Многие из них, в своем роде, весьма неплохи. В основном это Гайдаевские комедии и Рязановские мелодрамы. Ну и отдельной веткой стоят фильмы о войне. Что до именно этого фильма, то с ним я познакомился сейчас впервые. И не сказать, что знакомство это доставило мне огромное удовольствие. В один из маленьких городков на Диком западе приезжает Джон Фёст, с целью открыть для местных жителей волшебство синематографа. Поначалу все складывает прекрасно. Местные дебоширы и пьяницы, под влиянием немого кино, начинают перевоспитываться. Но не все в городке так рады новому виду искусства… Не являюсь поклонником вестернов. Видел я их достаточно большое количество, и в основном они слеплены по одному шаблону. Жанр полностью изжил себя еще в конце прошлого века. Но вернемся к “Человеку с бульвара Капуцинов”. И перед нами явная пародия на заграничные вестерны. Но учитывая, что подобных фильмов у нас мало, то судить строго я не буду. В этой ленте намешано невероятное количество жанров. Начиная от мелодрамы и вестерна, заканчивая мюзиклом и комедии. Но как ни странно, все это выглядит очень даже уместно. Уверен, попробовали бы сделать то же самое американцы – увы, они бы такую гремучую смесь не осилили. У нас же смотрится очень органично. Особенно если учитывать год выхода фильма. В остальном, это относительно неплохой фильм тех времен. Каждый найдет в нем частичку чего-то своего. Тут и далеко не самый плохой сценарий (где-то даже новый, опять же с поправкой на год), напичканный философскими подтекстами. Присутствует и легкий ненавязчивый юморок. Знаменитые песни, которые сейчас узнаются с первых нот. Ну а звездному актерскому составу фильма позавидуют многие российские (да и советские) режиссеры. Но это все плюсы. Конечно же есть и отрицательные стороны. Главная из них – как это ни прискорбно, но “Человек с бульвара Капуцинов” безнадежно устарел. Есть фильмы снятые на века, и они будут смотреться все с таким же интересом, как и в свое время. Эту картину, при всем уважении к ее почитателям, я такой назвать не могу. Так что оценка средняя. Есть работы советского кинематографа, которые более заслуживают находится в Топ-250, нежели эта. 5 из 10

Мистер Фёст приезжает в заштатный городок на Диком Западе, чтобы наставить ковбоев на путь истинный силой нового изобретения - кино. Сурикова - один из последних советских режиссеров. Не по хронологии, конечно, а по стилю. Даже неудачные ее работы типа Хочу в тюрьму пышут какой-то водевильной и советской сказочностью, воспевая всяческих добрых и наивных чудаков. Фёст (Андрей Миронов) - ещё и не самый чудаковатый. А к сказке и водевилю какие могут быть претензии по реалистичности? - не страшно, что Форт Нокс и Чарли Чаплин не вписываются в Дикий Запад - кино ведь даже не о том, как могло быть в начале века, а о другом. Ведь редко какая сказка, особенно о прошлом, столь явно бывает пророческой. Если бы у Феста фамилия была, к примеру, Шварц, а имя Евгений или... Оле Лукойе, к примеру, то это было бы ещё очевиднее. При всем при том Сурикова сооружает нечто вроде вестерн-панка на грани трэша - действие даже из салуна выходит в общей сложности минут на 20-30. В этом смысле режиссёр то ли экономит (советское кино на излете и поэтому серьёзно не доплачивает), то ли сознательно делает ставку на декоративность (в духе комедий немого кино первой трети века) и театральность (из ее де фильмов - Ищите женщину и даже Будьте моим мужем). Видимо, ещё и как женщине ей комфортно где-то внутри, а не на просторе. Но важно не только это. Сценарист и режиссёр, обращаясь к первым годам кино обращают внимание энтузиазм создателей, которые хотели изменить мир (отсюда и фамилия главного героя - Первый), за которыми пришли бизнесмены за прибылью (Секонд - второй)... В этом, конечно, есть серьёзное лукавство. Мало для кого секрет, что Люмьеры вообще не видели кино как искусство, считая его любопытным аттракционном, не лишенным, кстати, прибыльности. Зато Мельес, сделавший из синема действительно искусство, увы, не упоминается...Да и фильмы Секонда - не совсем то, что демонстрирует низкопробность (в Весёлых ребята ведь тоже есть массовая драка). Но ведь не покажешь более откровенные картинки... Так что фильм скорее воспроизводит и актуализирует мифы о начале кино вроде непорочного зачатия - отсюда и вольности в обращении с историей. В чем актуализация, догадаться несложно - советское кино уже постепенно начинает переходить к выживанию в конкуренции с первыми видеосалонами. Вряд ли будет секретом, что в тех показывали, за редкими исключениями, кино, далекое от нравственности (впрочем, не всегда и безнравственное). В этом смысле американский салон на Диком Западе - самое подходящее для действия. А то, что он дополнен пародийными вставками типа Здесь демонстрируется фильма... и далее про алкоголь, Ты ещё не отпраздновал свою 16 весну и т.п., так они хоть и сатирические, но демонстрирующие ' высокую себестоимость' этих вроде бы даже и ханжеских максим. И в этом же узнаваемы тренды советского кино - его мифологемы: морализм, харАктерность, гуманизм, социальное равенство и т.п. А Фест стано вится проповедником (начало фильма на это явным образом намекает) советского типа (фраза про 'опиум для народа'тоже в наличии), доказывающим, что кино - важнейшее из искусств. Пророчество же в финале - поражение первенца. Кому нужны принципы, если прибыль важнее? Можно, как Гарри, любить хорошее и доброе (советское) кино, но платить (или зарабатывать) в видеосалоне или современном кинотеатре за блокбастер или фильм ужасов. Поэтому символично, что 'Человек...' стал последним крупным хитом проката в СССР и последней главной ролью Андрея Миронова - актёра абсолютно советского, не вяжущегося с будущей российской реальностью. Благородный неудачник - это, конечно, не о нем, если говорить о личной судьбе, но в мировоззренческом смысле и он сам и его Фёст проиграли. Забавно, что перестроечный по времени фильм пытается при этом примирить две кинокультуры (западную и советскую) - вестерн, слэпстик, Чаплин, поливальщик, цитаты из Дилижанса, Дестри снова в седле и прочей американской классики, мюзиклы (отличные песни Геннадия Гладкова, кстати) и советское гуманистическое кино. Преимущество, разумеется, должно быть за идеями последнего, но... В жизни всё иначе - в современности-то уж точно.

Фильм Аллы Суриковой стал для меня глотком свежего воздуха в мире русского кино, и отличным началом в новом, уже 2012 году. И немного о киноленте. Действие разворачивается в одном из городков Дикого Запада, куда приезжает герой Миронова, Джонни Фест, который как у Островского, выступает здесь, как луч света в темном царстве, являя за собой синематограф, для людей города на отшибе. Хочется сразу отметить, что декорации выполненные для фильма в стиле Дикого Запада, выполнены удивительно правдоподобно, так что зрители сразу переносятся в то время и место, где в салуне ежеминутно о голову посетителя разбивается бутылка, постоянно играет пианино, танцуют и поют очаровательные девушки и повсюду что-то разлетается и ломается, валяются без сознания отважные ковбои. И как же меняется жизнь этих жителей, когда в их мир приходит кино. В салуне теперь подается молоко, а не виски, в ответ на грубость отвечают вежливостью, а женщинам снова дарят цветы... Несмотря на музыкально-комедийный жанр фильма в нем затрагивается много различных проблем: таких, как любовь, победа над коррупцией и расизмом, борьба добра со злом (наиболее яркий пример влияние фильмов Феста и Секонда на людей). В фильме 'Человек с бульвара Капуцинов' вы повстречаете много знаменитейших актеров отечественного кино. Это и одноглазый Ярмольник вечно чем-то недовольный, это и преданный Карачинцев, как ребенок верящий в чудеса и любящий побуянить, это и разбойник Боярский, которого навсегда изменит кино, это и небесно красивая белоснежка Дикого Запада - Александра Яковлева, которая даст фору любой актрисе Голивуда и многие другие. Все это несомненно, в моем понимании, возводит фильм в ранг киношедевра. Там, где побеждает любовь. Там, где побеждает кино. Там, где побеждает добро, а не зло! И этот фильм оставляет надежду... После чего хочется лишний раз сказать себе перед просмотром очередного фильма: 'Билли, заряжай!'

Неслучайно над фильмом с таким сюжетом задумались во второй половине 1980-х, когда столетний юбилей кинематографа уже подступал. В начинающийся период Перестройки жители СССР уже могли оглянуться назад и составить определённое представление об истории этого вида искусств, и вот в 1987 году выходит последний фильм с участием Андрея Миронова — великого актёра, чья последняя работа символично посвящена зарождению той сферы, которой он посвятил свою жизнь. Бульвар, на котором располагался первый в истории кинотеатр, на самом деле назывался в честь капуцинок, но будем считать, что капуцины — это условная отсылка. Для того, чтобы как можно ярче продемонстрировать эффект, производимый первыми фильмами на первых зрителей, локацией для событий выбрали Дикий Запад, что стало очень удачным решением. А раз это советский вестерн, то следует приготовиться к любопытным особенностям. Во-первых, извечное высмеивание и осуждение капитализма — куда ж без него в советском-то фильме? Во-вторых, искажённое представление о расовом составе населения Дикого Запада, подкреплённое в том числе и американскими фильмами, в которых тоже читается своя пропаганда. И в-третьих, знаменитое клише про то, что каждый в тех местах носил при себе огнестрельное оружие, и каждый день в барах устраивались жуткие стрельбища. Исторически недостоверно, но кому какое до этого дело в вестернах? Должен сказать, что из всех виденных фильмов чисто советского производства «Человек с бульвара Капуцинов» — несомненный лидер по зрелищности. Такого количества драк, выстрелов и бьющихся бутылок я не видел ни в одной другой отечественной ленте. Что ещё удивительнее, так это обилие сексуальных образов. Со времён «Бриллиантовой руки» советский зритель не видел ничего столь же откровенного. Александра Яковлева в образе Дианы — настоящий советский секс-символ, сравнимый с Шерон Стоун. Вот она — нормальная экранная раскрепощённость, которая, тем не менее, здесь высмеивается, когда с появлением кино у всех неожиданно повышается уровень «облико-морале». Хотя в действительности всё было как раз наоборот: именно благодаря кинематографу социум сменил нормы нравственности. Насколько мне позволяет судить мой киноманский опыт, «Человек с бульвара Капуцинов» стал последним фильмом, где можно наблюдать собрание наиболее примечательных советских актёров. Приятной неожиданностью стало появление Михаила Боярского, чьи внешность и голос идеально подходят для разбойника с большой дороги. Очень эффектно в роли бармена выглядит Олег Табаков, а Николай Караченцов будто создан для исполнения всевозможных гангстеров, так что без него этот фильм я вообще не могу представить. Спартак Мишулин — восхитительный вождь индейцев, Леонид Ярмольник — забавный одноглазый бандит, а Борислав Брондуков, как вы верно догадались, появляется лишь эпизодически, но всякий раз его образы надолго откладываются в памяти. Хочется отметить ещё одного актёра — Юрия Думчева, ведь индеец Белое Перо — самый комичный из второстепенных персонажей. Смело называю «Человека с бульвара Капуцинов» лучшим фильмом времён Перестройки! 10 из 10

Мой самый любимый фильм. Даже трудно объяснить, почему - столько всего! И в плане комедии, и как вестерн. Конечно, последняя роль Миронова... Гениально сказал - 'я приглашаю вас в синема'. А Табаков! А Боярский за окном! Один из самых наших звездных фильмов. Словом, по десятибалльной шкале ставлю - 11.

'Человек с бульвара Капуцинов' - это один из моих любимых фильмов моего недалёкого детства. Впервые я его посмотрел, когда мне было 10 лет. Режиссёр Алла Сурикова сняла очень смешной вестерн. Здесь очень хорошо показана жизнь Дикого Запада. Да к тому же, этот фильм получился ещё и музыкальным. Там песни очень хорошие. Шутки там отличные и смешные. Режиссёр пригласила на съёмки своего фильма замечательных актёров. К сожалению, это последний дебют Андрея Миронова в кино. Он ведь мой любимый актёр. Он хорошо сыграл главного героя. Своей ролью он мне запомнился, как и в случае с ролями Димы Семицветова из 'Берегись автомобиля', Геши Козодоева из 'Бриллиантовой руки', капитаном Васильевым из 'Невероятных приключений итальянцев в России', Юрием Проскудиным из 'Стариков-разбойников', Фигаро из фильма-спектакля 'Безумный день, или свадьба Фигаро', Леонидасом Фадинаром из 'Соломенной шляпки', министром из 'Обыкновенного чуда' и Джи из экранизации 'Троих в лодке, не считая собаки'. Ещё мне понравилась игра Табакова, Боярского, Караченцова, Кваши, Польских и Крачковской. В итоге, 'Человек с бульвара Капуцинов' - замечательный фильм. 10 из 10

Вестерн всегда был для советского человека жанром не то чтобы чуждым, но предельно экзотичным. Ведь что может быть интереснее для неискушенного советского зрителя, чем американский Дикий Запад? Вестерн со всеми его атрибутами (ковбои, салуны и индейцы) стал одним из символов знакомства с непознанной американской культурой. Лента подобного рода, снятая в СССР отнюдь не американцами, конечно, не может называться вестерном в прямом смысле этого слова (что, впрочем, не помешало спагетти-вестернам Серджио Леоне стать канонической классикой жанра, хотя это совершенно другая история). Вторая половина 60-х в советском кино – триумф «Неуловимых мстителей» и «Белого солнца пустыни», которые выглядели своего рода жанровыми суррогатами и очень скоро получили на Западе определение «истерн». Следующим шагом на пути популяризации жанра вестерна в Советском Союзе стали работы Владимира Вайнштока, который впервые перенес действие фильма из Средней Азии на настоящий Дикий Запад. Его «Всадник без головы» (1973), несмотря ни на какие «железные занавесы», удивительным образом нашел путь на экраны страны и, будучи посмотренным более чем 50 миллионами советских зрителей, стал первым отечественным «красным вестерном». Вайншток на этом не остановился и еще через четыре года снял «Вооружен и очень опасен» (1977), после которого, впрочем, о Диком Западе «забыли» еще на десяток лет. «Человек с бульвара Капуцинов» Аллы Суриковой – искрометная комедия о ковбоях, очарованных магией синематографа, – явился уже символом новой «перестроечной» струи. Мистер Фёст окунается в вышеозначенную атмосферу сразу же – свистят пули, под топот копыт вздымаются облака пыли, мчится по прерии экипаж, попавший в засаду. Но мистер Фёст спокоен и благодушен, ведь его греет чувство, исполненное светлой романтики – любовь к синематографу. И не стесняется он сказать об этом прямо в глаза суровому и бесстрашному бандиту, сверкающему брутальной шляпной харизмой Михаила Боярского. Что же видит наш путник, попав в Санта-Каролину, типичный городок Дикого Запада? Бесшабашные ковбои погрязли в попойках, драках и перестрелках. Льется рекой виски, бьются об голову новые бутылки, развлекает нетрезвых посетителей салуна сексапильная певичка с зажигательными джазовыми композициями в исполнении Ларисы Долиной. O tempora, o mores! Надо срочно действовать, и мистер Фёст знает, что спасет заблудшие души, ведь у него есть волшебное лекарство, которое перевернет мировоззрение местных обитателей… Кино о кино – художественное, разумеется, не документальное – вещь специфическая (особенно актуально в свете недавнего 'оскаровского' соперничества между 'Хранителем времени' и 'Артистом'). В чем особенность фильмов подобной тематики? В них, так или иначе, всегда присутствует какая-то неподдельная искренность (даже сейчас, в век блокбастеров и 3D-очков, а уж в 80-х и подавно). Безоговорочная бережность и учтивость, а вместе с тем и ирония (порой горькая) очень часто характеризует того, кто снимает ленту о кинематографическом искусстве. Полной беспристрастности здесь быть не может, как и в романе, автор которого повествует о приключениях писателя, как и в работе художника, пишущего портрет друга-живописца за работой. Есть это и в «Человеке с бульвара Капуцинов». Эмоционально-психологический рисунок фильма весьма стандартен и притом совершенно оправдан. Святая наивность и комедийная простота в первой половине ленты, плавно перетекающие в канву житейской философии, после чего интрига, конфликт и драматичная развязка. Сам сюжет легок, выразителен и на удивление динамичен. И эта на первый взгляд незамысловатая история разрождается разноцветным кинофейерверком благодаря двум важным факторам. Во-первых, замечательный юмор в самых разных своих ипостасях. От безобидной улыбки, когда еле волочащая ноги старушка с удалью скачет верхом, до едкой ухмылки после слов пастора, назвавшего синематограф опиумом для народа, символично отсылая нас к Ильфу и Петрову. Потом и вовсе – неглупая и весьма тонкая сатира, высмеивающая человеческие пороки. А во-вторых, блистательная актерская труппа. Что ни имя – то легенда. В «Человеке с бульвара Капуцинов» органично спелись любимые народом актеры разных поколений. Как совсем молодой Ярмольник, так и еще цветущие Кваша и Фарада, маститые Мишулин, Брондуков и Лев Дуров. И, конечно, неповторимый Андрей Миронов, для которого эта роль стала последней в кино, – уже угасающий и не такой энергичный, каким мы привыкли его видеть в лучших советских кинокартинах, но все с тем же необыкновенно выразительным взглядом, без преувеличения великий актер. Конечно, можно воспринимать финал картины и как форму выражения неписаного советского постулата, осуждающего загнивающий капиталистический Запад, отвергнувший истинное искусство в пользу толстокожей безыдейной коммерции, что привело к атрофии нравственных норм во всем обществе. Но мне кажется, что вовсе это и неважно, ведь фильм прежде всего о том, что у каждого свои ценности, и на каждого Фёста найдется свой Секонд. Нужно лишь верить в то, что фамилии их все же говорящие, во всех смыслах.

Обожаю это кино. Возможно, даже больше всех прочих советских комедий – какими бы популярными они ни были. По крайней мере, где-то очень близко к тому. При том, что совершенно не могу смотреть на А. Миронова с усами. Что Остап Бендер, что Джонни Фёст в его исполнении не идут ни в какое сравнение, к примеру, с Геной Козодоевым или Ромой Любешкиным. И возраст, смею утверждать, здесь не при чем. Просто совершенно другое лицо, другое восприятие – всё другое! Значит, разгадка кроется в чем-то другом. Вспомним известную французскую (пусть даже и якобы) поговорку. А. Яковлева, она же Аасмяэ. Вне всяких сомнений самая красивая роль. С такой внешностью обыграть предложенный вокал, может, и было парой пустяков, но кому это теперь интересно. Важен результат: «Джонни, я хочу как в синематографе! Прошу тебя, сделай монтаж!», определенно, останется в веках. Впрочем, не обойтись и без представителей мужской половины человечества. Здесь, право слово, есть из кого выбирать даже с поправкой на «отвод» герою А. Миронова. Но я не буду оригинален. Билли Кинг Н. Караченцова – вот мой герой. Роскошный персонаж! Невероятно здорово сыграно. Добрых две трети (если не больше) юмора и главная, на мой взгляд, трагедия картины – это всё он. Брависсимо! Всех прочих соискателей (и О. Табаков с его «Я так рад! Ты же знаешь, как я люблю синематограф!», и М. Боярский со своим бессмертным «Эту страну погубит коррупция!», и Б. Брондуков («С этим дерьмовым синематографом Вы превратились в трусливых мулов!»), и Л. Ярмольник («Да я вообще только одним глазком!»), и пр., и пр., и пр.) я определяю на второе место. И не обидно никому, и заслужили. Каждый, как ни крути, внес свою лепту в общих успех. Что еще приятно – очень удачные музыкальные композиции не только не обременяют сюжет – скорее наоборот, способствуют усилению производимого им впечатления, как нельзя лучше передавая настроение, дух, идею картины. Но юмор превыше всего. Уж тут цитат хватит на всех и вся. Если комедия, то чтобы никаких в том сомнений. Отличное кино – по всем статьям. 10 из 10

Какие актеры? Какой сценарий? Игра? Все это риторические вопросы, отвечать на которые совсем и не стоит. Без сомнения это шедевр. Человек, который привнес в простую деревушку не просто кино, а, как там говорили 'Синематограф'. Комментировать игру Андрея Миронова просто бессмысленно.. Еще один потрясающий актер Николай Караченцев, выделить одну лучшую роль в его исполнении трудно, впрочем как и у остальных актеров этого фильма. Джентльмены! Где, как ни в Советском фильме мы увидим продавца гробов, попивающего спиртной напиток, НО, при этом так аккуратно и чутко избирающего каждое свое слово и вынося его на суд нашего слуха! А разбойников не менее красноречивых? Конечно в нашем красивом во всех смыслах Советском фильме. Жаль, что сегодня нет ни одного фильма, который смог бы сравниться с такой потрясающей классикой.. Тем не менее, спасибо, что есть возможность наслаждаться пусть и старыми но не стареющими сюжетами и актерами, память о которых всегда останется в наших сердцах.. Высший балл.

Классическая советская комедия в полном смысле этого слова. Нам представлена красивая история с довольно таки простотой, но глубокой моралью. Лента немного наивная, что не умиляет ее доброты. С режиссерской точки зрения Алла Сурикова смогла идеально создать благоприятную обстановку для восприятия сюжета. Ландшафты Крыма воплощаются в дикие прерии с помощью точной работы оператора и художника-постановщика. Так же худпост прекрасно справился с декорациями города, в том числе очень аутентичного бара, и костюмами забористых пропойцев-ковбоев. Может быть некоторые решения и являются немного «клюквенными», но в контексте светлой комедии они уж никак не смотрятся проигрышно. Александра Яковлева и Андрей Миронов отлично спелись походу фильма. Актерская игра этой парочки не дает ни на секунду усомниться в происходящем. Отдельно выделю Николая Караченцова, ибо его образ сурового, но честного завсегдатая баров буквально лучится искренностью. Боярский же меня, напротив, ничем не удивил. Те же усы, та же шляпа, только в профиль, как говориться. Хотя, чтобы быть честным на сто процентов, и экранного времени у Михаила было совсем немного. Стоит отметить, что весь отыгрыш можно считать настоящим примером советской актёрской школы. Этот факт необходимо отметить, ибо у подобного стиля игры есть как фанаты, так и злопыхатели. Сценарий, лично для меня, самая любимая часть картины. Столь интересны рассуждения о том, как только внутреннее желание и порыв к светлому могут вывести человека из тени бескультурности. Наши низменные потребности животного характера будут превалировать над разумом всегда, даже извращая нечто столь вечное как искусство, если в душе отсутствует стремление к прекрасному. Как мне кажется, финальный аккорд произведения дает понять, что ничего не потеряно для тех, кто желает меняться навстречу развитию и прогрессу. В целом, «Человек с бульвара Капуцинов» - это настоящая бессмертна классика, которую стоит смотреть и пересматривать. Я лично, как большой поклонник кинематографа, благодарен создателям фильма!

Казалось бы, что нового можно сказать о культовой фильме, которую и без моей подсказки и так уже посмотрел каждый зритель, мало-мальски увлечённый советским синематографом! Я вряд ли смогу подобрать такие слова, которые вы, уважаемый пользователь Кинопоиска, не прочтёте в других рецензиях. Но мне нет тридцати, и... боюсь, что среди моих сверстников очень много таких, кто никогда в жизни не видел этой фильмы. Слыхать-то слыхали (какой-то советский вестерн), а вот чтоб посмотреть... В самом деле: если родители вовремя не показали, кто покажет кино молодому поколению? Да, с тех событий прошло сто лет. Миллиарды долларов тратят дети Билли Кинга и Томпсона на блокбастеры в салунах мистера Секонда, взявшего себе творческий псевдоним 'Фёст'. С лёгкой руки продюсера Гарри МакКью. Гигабайтами скачиваются сериалы - убийцы нервов, сознания и времени. И, к сожалению, видится мне совершенно абсурдным диалог двух моих ровесников в XXI веке: 'Какой фильм сегодня вечером смотреть будем?' 'Давай посмотрим Человека с бульвара Капуцинов!' Хотя я-то сам именно так его и посмотрел, годков эдак в 21... Но я как будто заранее знаю реакцию друзей, которым решу показать этот фильм аки мистер Фёст. Чем современного искушённого знатока кино XXI века тут удивишь? Советскими драками? Шуткой про Дарвина и электрический стул? Вот финал, пожалуй, разве что впечатлит. Стоит привязать к дивану своих друзей и заставить их целиком посмотреть со мной этот фильм ради финала и ради посыла... Ради посыла... Простая и гениальная формула заложена здесь. Проявив себя как провидец от искусства, Алла Сурикова вывела совершенно универсальный рецепт. Посмотри любое кино и ответь на два вопроса: 'Понравится ли этот фильм мистеру Фёсту?' и 'Понравится ли этот фильм мистеру Секонду?' Точный и вместе с тем незатейливый тест на художественную ценность произведения синематографа! Да такой ли уж незатейливый? Как быть с фильмами, которые могут понравиться обоим миссионерам? А существует ли некий продукт, от которого переплюются оба киноадепта? Но это уже не рецензия. Это искусствоведческая диссертация. К этой конкретно фильме же от себя добавить мне больше нечего. 10 из 10 P.S. Как ты думаешь, дорогой зритель, понравится ли мистеру Секонду фильм 'Человек с бульвара Капуцинов'?

Трудно сказать, какое впечатление произвел на меня этот фильм. Я смеялась шуткам и метким выражениям, у меня в глазах стояли слезы от трогательности момента, а в душе то щемило от разочарования, то поднималось что-то радостное. А еще удовлетворение. Я рада, что финал фильма доставил мне и удовлетворение, и сожаление сразу. Странное ощущение от просмотра - горечь смешалась с некой благодарностью и светлым чувством радости. Разберемся же? Мистер Фёрст, тихий, интеллигентный, мягкий, скромный человек, сердце которого принадлежит искусству кино. Душа человека творческого - всегда как неиссякаемый источник. Она открыта людям, питает их, наполняет их 'внутренние сосуды' содержанием, вселяет в их сердца, в их тела некую одухотворенность, вдохновение. Итак, мистер Фёрст, этот, казалось бы, абсолютно противоположный всем жителям Санта Каролины человек, кардинально меняет жизнь городка, уклад которого оставался неизменным с момента его сотворения. Неведомое доселе слово 'синема' вселяет в сердца людей неведомые им доселе чувства. Оказывается, можно попросить человека уйти, а не убрать его со стула ударом под дых. Оказывается, когда случайно задел человека, можно извиниться, а не кричать: 'Куда прешь, собака?!' Оказывается, в мире есть нечто разумное, доброе, светлое и вечное. - Искусство нельзя уничтожить. Оно даже не горит. Но искусство питает только тех, то хочет питаться. На смену мистеру Фёрсту приходит мистер Секонд. Каламбур. И вот мы уже наблюдаем, как настоящее искусство - то самое чистое и светлое, - превращается в мусор. В помои. Джонни возвращается к разбитому корыту. Все оставили его, и теперь нужно начинать с начала, он снова один. И даже девушка предала... А предала ли? А один ли?.. Смотрите! Смотрите хорошее советское кино. - Синема, синема, синема! От тебя мы без ума! Это последняя роль Андрея Миронова в кино. Но не последняя по значимости и популярности. - Заряжай, Билли! Спасибо за сеанс, мистер Миронов! Жаль покачать вас на руках мы уже не сможем. 10 из 10

Топ-250 #245* Несмотря на то, что к советскому кинематографу я отношусь прохладно, большинство фильмов я все же видел. Многие из них, в своем роде, весьма неплохи. В основном это гайдаевские комедии и рязановские мелодрамы. Ну и отдельной веткой стоят фильмы о войне. Что до именно этого фильма, то с ним я познакомился сейчас впервые. И не сказать, что знакомство это доставило мне огромное удовольствие. В один из маленьких городков на Диком западе приезжает Джон Фёст, с целью открыть для местных жителей волшебство синематографа. Поначалу все складывает прекрасно. Местные дебоширы и пьяницы, под влиянием немого кино, начинают перевоспитываться. Но не все в городке так рады новому виду искусства… Не являюсь поклонником вестернов. Видел я их достаточно большое количество, и в основном они слеплены по одному шаблону. Жанр полностью изжил себя еще в конце прошлого века. Но вернемся к “Человеку с бульвара Капуцинов”. И перед нами явная пародия на заграничные вестерны. Но учитывая, что подобных фильмов у нас мало, то судить строго я не буду. В этой ленте намешано невероятное количество жанров. Начиная от мелодрамы и вестерна, заканчивая мюзиклом и комедии. Но как ни странно, все это выглядит очень даже уместно. Уверен, попробовали бы сделать то же самое американцы – увы, они бы такую гремучую смесь не осилили. У нас же смотрится очень органично. Особенно если учитывать год выхода фильма. В остальном, это относительно неплохой фильм тех времен. Каждый найдет в нем частичку чего-то своего. Тут и далеко не самый плохой сценарий (где-то даже новый, опять же с поправкой на год), напичканный философскими подтекстами. Присутствует и легкий ненавязчивый юморок. Знаменитые песни, которые сейчас узнаются с первых нот. Ну а звездному актерскому составу фильма позавидуют многие российские (да и советские) режиссеры. Но это все плюсы. Конечно же есть и отрицательные стороны. Главная из них – как это ни прискорбно, но “Человек с бульвара Капуцинов” безнадежно устарел. Есть фильмы, снятые на века, и они будут смотреться все с таким же интересом, как и в свое время. Эту картину, при всем уважении к ее почитателям, я такой назвать не могу. Так что оценка средняя. Есть работы советского кинематографа, которые более заслуживают находится в Топ-250, нежели эта. 5 из 10 *Cписок ТОП-250 на момент 30.11.2017

Топ-250 #247* Несмотря на то, что к советскому кинематографу я отношусь прохладно, большинство фильмов я все же видел. Многие из них, в своем роде, весьма неплохи. В основном это гайдаевские комедии и рязановские мелодрамы. Ну и отдельной веткой стоят фильмы о войне. Что до именно этого фильма, то с ним я познакомился сейчас впервые. И не сказать, что знакомство это доставило мне огромное удовольствие. В один из маленьких городков на Диком западе приезжает Джон Фёст, с целью открыть для местных жителей волшебство синематографа. Поначалу все складывает прекрасно. Местные дебоширы и пьяницы, под влиянием немого кино, начинают перевоспитываться. Но не все в городке так рады новому виду искусства… Не являюсь поклонником вестернов. Видел я их достаточно большое количество, и в основном они слеплены по одному шаблону. Жанр полностью изжил себя еще в конце прошлого века. Но вернемся к “Человеку с бульвара Капуцинов”. И перед нами явная пародия на заграничные вестерны. Но учитывая, что подобных фильмов у нас мало, то судить строго я не буду. В этой ленте намешано невероятное количество жанров. Начиная от мелодрамы и вестерна, заканчивая мюзиклом и комедии. Но как ни странно, все это выглядит очень даже уместно. Уверен, попробовали бы сделать то же самое американцы – увы, они бы такую гремучую смесь не осилили. У нас же смотрится очень органично. Особенно если учитывать год выхода фильма. В остальном, это относительно неплохой фильм тех времен. Каждый найдет в нем частичку чего-то своего. Тут и далеко не самый плохой сценарий (где-то даже новый, опять же с поправкой на год), напичканный философскими подтекстами. Присутствует и легкий ненавязчивый юморок. Знаменитые песни, которые сейчас узнаются с первых нот. Ну а звездному актерскому составу фильма позавидуют многие российские (да и советские) режиссеры. Но это все плюсы. Конечно же есть и отрицательные стороны. Главная из них – как это ни прискорбно, но “Человек с бульвара Капуцинов” безнадежно устарел. Есть фильмы снятые на века, и они будут смотреться все с таким же интересом, как и в свое время. Эту картину, при всем уважении к ее почитателям, я такой назвать не могу. Так что оценка средняя. Есть работы советского кинематографа, которые более заслуживают находится в Топ-250, нежели эта. 5 из 10 *Cписок ТОП-250 на момент 05.11.2017

В который раз смотрю этот фильм и уже в который раз смеюсь над шутками, которые стали крылатыми. В этом фильме есть всё: и любовь, и стрельба, и разочарование, и 'добро' и 'зло', и счастливый конец. Одни только положительные эмоции и к юмору, и к игре актеров, и к вестерну (но уже не американскому, а русскому вестерну в Америке). Фильм для всех поколений - его смотрят все и с удовольствием. Это история 'внедрения' синематографа в массы, притом не того, который демонстрируется мистером Секондом (о боях, драках и тому последующих ужасах с отрыванием голов и пальцев), а 'доброго' синематографа мистера Феста. Здесь собраны лучшие актеры советского кино: Миронов, Табаков, Кваша, Караченцов и многие другие, и соответственно играют, что видны и чувства, и эмоции, и переживания героев. Такой игре могут многие позавидовать. Ведь до чего слаженно работают, чувствуют друг друга. Если честно, картина напоминает чем-то нынешние картины отечественных производителей - фильмы прошедших лет, как советское кино, фильмы 60-80-х годов - более добрые, положительные, а сейчас - это большинство боевики о мафии, киллерах, разбоях и т.д. Создатели как будто глядели в будущее, разграничивая синематограф мистера Феста и мистера Секонда. Побольше бы таких комедий в нынешнее время, с такими фильмами отвлекаешься от всех проблем и просто наслаждаешься просмотром. Так что высший балл из всех возможных: 10 из 10

Хороший, добрый советский фильм. Даже не хочется его как-то оценивать. Всем актерам и режиссеру, воплотившим в этом фильме некое подобие дикого запада, смеси вестерна и музыкальной комедии, в советское время, когда найти какую-либо информацию о том периоде в США было нелегко, а преподнести все это грамотно на экране еще более проблематично, всем благодарность; низкий поклон и по жирной пятерке. Люблю вестерны, и этот замечательный фильм, который я смотрел более десятка раз, в частности.

В глубинке Дикого Запада нет других развлечений, кроме как заглянуть в салун, выпить, подраться или пострелять. Любой повод хорош. Но однажды в провинциальный город приезжает мистер Фёст, чтобы показать чудо того времени - кинематограф, который, по его мнению, сможет изменить разрушительные и разбойничьи нравы жителей. «Человек с бульвара Капуцинов» - забавный советский вестерн, высмеивающий шаблоны жанра, и где основой фильма являются не крутые парни, что-то или кого-то спасающие, а наивные и добрые внутри персонажи, которых нужно направить. Этим и занимается мистер Фёст, показывая позитив с экрана. Кино хорошо выглядит, качественные костюмы, эффектные для того времени драки и перестрелки, юмор и отсылки на классику кино присутствуют. Но больше всего понравилась идея влияния культуры на поведение общества, хочется сказать, что сейчас это актуально, но предположу, что так было всегда. Мягкая пропаганда путем качественного кино, литературы или музыки, все это действительно работает в большинстве. И мы видим эффект, когда мистера Фёста сменяет мистер Секонд (first — первый, second — второй). Конечно, любопытны личности и синема-миссионера, и ковбоев, женщин и пастора, но особое внимание привлек бармен, который находит свою выгоду в разрушениях, когда для народа выгодно обратное (кому война, а кому...). Наверное, времена тяжелые, но даже в этом сатирическо-комедийном вестерне я нахожу мрачные отсылки на настоящее время, либо картина действительно многослойна: хороша как комедия, вестерн, популяризация кино и дает почву для размышлений. Или проблемы всегда одни и те же.