отзывы и рeцензии

Непрощенный : отзывы и рeцензии

Вестерн - жанр глубоко архетипический. То есть, изображаемые в нем герои и события непременно идеальны, условны, шаблонны и немного неправдоподобны. Атрибуты вестерна - суровая природа, стрельба без промаха, мешок с золотом, брутальный герой-одиночка (ковбой), который должен оказаться победителем в заваренной им же каше, и однозначно негативный герой - но уже не обязательно одиночка, а в сопровождении шайки таких же отбросов. Остальное - сурового но справедливого шерифа, индейцев, женщин и детей добавляют по вкусу. И тем не менее, до самых своих конвульсий, которые завершились последней пробежкой под пулями Бутча Кэссиди и Сандэнса Кида, вестерн пытался сохранить связь с реальностью. Это его и погубило. Кому вообще нужна реальность? Ее почти разучились изображать талантливо. Много ли можно назвать фильмов последних двух десятилетий, которые собрали внушительную кассу, оставаясь 'про реальность' от первого кадра до последнего? Как бы не так. Место отважных ковбоев в сердцах и головах зрителей заняли супергерои, монстры и прочие вампиры. Уже 'Бутч и Сандэнс' был вестерном неклассическим (с примесью гангстер-муви, отсюда и культовость). Уже в нем вопреки законам жанра, главных положительных героев вестерна ждала трагическая развязка, но самое главное - эти герои все-таки были бандитами, хотя в душе оставались честными ковбоями. Клинт Иствуд пошел дальше. Уильям Манни, главный герой 'Непрощенного', не только бандит, но и порядочная сволочь. Он и его старый приятель раньше не гнушались убивать и за пригоршню долларов, и за несколько долларов больше, а теперь как будто в 'завязке'. Пытаются тихой и смиренной жизнью искупить то, что натворили. Но не выходит. Есть еще шериф, Малыш Билли, который вроде бы неплох, но с какой-то гнильцой. И власть его вроде бы справедлива, но от этого никому почему-то не легче. Есть шлюхи, которые горды как аристократки, и ставят свою честь (!) дороже денег. Все наоборот, все навыворот. Это могло закончиться для такого фильма плачевно, но Клинт Иствуд - талантлив, и чувство меры у него абсолютное. Где вы видели героя вестерна, который возится со свиньями в грязи в криво сколоченном загоне? Или не в состоянии забраться на лошадь? Или забыл, как стрелять из револьвера? Или горько жалеет о содеянном - настолько, что даже крупный куш на первых порах не может заставить его вернуться к прошлому? Герой все-таки пойдет на дело, но будет убеждать себя, что делает это ради спасения чести шлюх. Смешно. Нет, до 'Непрощенного' анти-героев, изображенных с такой подкупающей честностью, Голливуд не знал. Даже такие оригиналы, как Коэны, не избежали его влияния. Из 'Непрощенного' стройными рядами вышли 'Старики...' и 'Железная хватка'. Вышло так, что Иствуд не оживил вестерн, он вывел некий новый жанр, который лучше всего охарактеризовать избитой фразой - его сила в правде. Правда в том, что твое прошлое никогда тебя не отпустит. Правда в том, что в критическую минуту каждый из нас становится тем, кто он есть на самом деле. Правда в том, что в своей сути человек оказывается могущественнее и привлекательнее, чем в маске добра, которую одел и носил. Мрачная радость охватывает героя, когда он сбрасывает эту маску, потому что победить можно, только став самим собой. Но и тут все не так просто - можно разделаться со всеми врагами, но в итоге понять, что это не победа добра над злом, а просто убийство и месть. А еще правда в том, что не бывает плохого парня с револьвером и хорошего парня с револьвером. Если ты убил - ты убийца. Никакие благие намерения тебя не оправдают. А их отсутствие - не сделает хуже. Единожды отобрав жизнь, ты - непрощенный. 10 из 10

Клинт Иствуд снял много фильмов и снялся в еще большем их количестве. В Голливуде он пользуется невероятным уважением. Даже представить сложно, каким. Он может снимать все, что ему вздумается. Ему 83 года, а он продолжает делать фильмы. Снимается порой (только у хороших друзей). И даже подает на развод, я слышал. В начале девяностых вышел этот фильм. Иствуд посвятил картину Дону Сигелу и Серджо Леоне. Что ж, это справедливо. Они этого заслуживают. А старина Клинт заслужил свои награды и признание. «Заслуги тут не причем». Вестерн никогда не умрет. Его влияние как жанра будет присутствовать так или иначе. Этот фильм стал ознаменовываться, как последний настоящий вестерн. Хотя стоит отметить достаточную активность подобных фильмов в то время. Перед этим Кевин Костнер показал, что нет никаких границ. Потом были другие фильмы. Среди которых «Мертвец» Джармуша. Но что-то выделяет этот фильм. Его можно назвать суперревизионистским антивестерном. Да, есть немало совершенных лихих дел в ленте. Но все они почти произнесены на словах. Это одна особенность фильма. Герой совершил много всего, что характерно для типичного бандита, промышляющего на Диком Западе. Но теперь он стар и просто хочет заработать немного денег. Также бросается в глаза противоположная жанру направленность. Никто не хочет лезть под чертовы пули. Так и умереть же можно. И мало работает вариант быстрой стрельбы от пояса. Главное – сохранять хладнокровие и склонить на свою сторону немного удачи. Тогда ты убьешь всех. И сам выживешь. Несмотря на самоотчужденность, все, что нужно, имеется. Начало показывает, что никто не мог ограничить Иствуда. Просто он решил показать все так. Есть очень динамичные сцены с драками и стрельбой. А финальная разборка заставляет испытать много эмоций и в тоже время не двинуться во время просмотра. Блестящая актерская игра. Джин Хэкмен получил «Оскар». Морган Фриман уступил ему в этот раз. Че, он еще снимется у своего товарища и захапает статуэтку в той же номинации. Эд Харрис потрясающе вписался в отдельную скоротечную сюжетную линию. Но без рассказа об Англичанине Бобе история не будет полной. В картине реализовался весь опыт Клинта Иствуда как кинематографиста. И как человека, наверное, тоже. Что ж, этого добра у него в наличии достаточно. Более того, он продолжает гнуть свою линию. И мне это нравится. 10 из 10 Scalped by Hannabar in 02/09/2013.

Этот фильм из разряда обязательных к просмотру. Мне сейчас очень трудно подобрать слова, что бы описать эмоции, вызванные сеим произведением. В 92 году Иствуду удалось сотворить некий памятник всему жанру вестерн. 'Непрощенный' подвел итог всей эпохи дикого запада. С тех пор если и снимали 'вестерны', то они ни к чёрту не годились. Вообще, перефразирую известную цитату и скажу, что в этом мире существует два типа вестернов, мой друг: с Клинтом Иствудом, и без него (!). Ну может отдельно еще взять фильмы Серджио Леоне без этого актера (две следующих после 'долларовой' трилогии режиссёрских работы и продюсерский фильм, а именно 'Меня зовут никто' 1973 года). А когда Клинт выступает в качестве актера и, еще важнее, режиссёра (!), плюс автором заглавной музыкальной темы, то пройти мимо подобной картины будет непоправимой ошибкой. Что особенного? спросите вы... всё. Каждая мелочь, каждая вылетевшая из ствола пуля, каждый выпитый глоток виски, каждый персонаж колоритен и уникален по своему. Так же оригинален сюжет и сама концепция событий. Т. е. обычно ковбои предстают на экранах неуязвимыми, бесстрашными стрелками, палящими направо и налево. Настолько быстрыми и точными, что попасть в муху на скорости для них не проблема. Здесь же мы видим ушедших на пенсию, еле подвижных стариков (Иствуд и Фриман), один из которых рассыпается на ходу и паршиво стреляет из винтовки, а другой не может убивать из-за угрызений совести. Третий вообще полуслепой, выпендривающиеся шкет, не убивший и мухи за всю свою жалкую и пока недолгую жизнь. А чего только стоит тщеславный 'англичанин Боб'. Этот надменный старик, так презренно относящийся к жалким людишкам, получил 'урок' от Малыша Билла. И несмотря на это продолжал гнуть свою линию, покидая небольшой городишка 'Биг Виски'. И отдельных аплодисментов заслуживает Джин Хэкмен, сыгравший шерифа, 'Малыша Билла'. Представитель закона и в то же время жестокий палач, быстрый стрелок и паршивый плотник одновременно. Разоблачитель лжи Боба и поддавшиеся искушению славы. Словом, не всегда понимаешь, заслуживает он пули или нет. Хэкмен вполне справедливо получил Оскар за свою роль. Несмотря на спокойное повествование событий, фильм держит в напряжении все 2 часа. Чего только стоят сцены, когда Билл изымал оружие у гостей городка. Это высшее мастерство, так поставить картину, чтоб без единого выстрела приковывать зрителей к экрану. Но перестрелки конечно же присутствуют. Может их и не так много как в среднестатистическом вестерне, но зато каждый выстрел в 'Непрощенном' имеет значение и делает кино особенным. Клинт Иствуд заслуженно получил Оскар за режиссуру и лучший фильм. Немного о значении. Как то раз я услышал, что 'Гран Торино' это Грязный Гарри на пенсии. Доля правды в этом есть. Так вот, по аналогии. 'Непрощенный' это Блондинчик в отставке. В хорошем смысле. Когда Уилльям Манни хоронил свою жену в кадре, тем самым Иствуд прощался с эпохой вестерна, который утратил свою популярность, но остался в сердцах многих киноманов. А после финальных титров я чуть не расплакался. 'Посвящается Серджио и Дону'. Вот что значит уважение и признательность. Благодаря этим режиссёрам, Иствуд и обрел невероятную популярность. А так же немалому научился, что пригодилось ему в качестве кинопостановщика. 10 из 10 Заслуженная оценка шедевру с большой буквы. Фильм на вес золота.

Я не могу сказать, что являюсь абсолютным знатоком жанра вестерн. Смотрел 'долларовую трилогию' Серджио Леоне и 'Однажды на диком западе' от него же, несколько старых картин вроде 'Золота Магикан' или 'Тумбстоуна', ну и парочку новомодных представителей жанра по типу 'Джанго' и 'Ранго'. Короче говоря, багаж неплохой, но, например, имя Джона Уэйна для меня - пустой звук, плюс не знаком с классикой вроде 'Великолепной семёрки' или оригинальной 'Железной хватки'. Однако, не смотря на это, как по мне суть этого жанра более менее ясна. Вестерн - это своего рода байки о временах свободы и беззакония. И как в любой байке, автор склонен достаточно часто отходить от реализма в угоду эстетики и зрелищности, дабы угодить зрителю. 'Вот это мужик, настоящая икона брутальности! Что? Нельзя попасть в верёвку с первого раза с такого расстояния? Нельзя в принципе овладеть таким навыком стрельбы? Ой иди со своим реализмом в пень, душнила' - именно так рассуждают большинство любителей жанра вестерна. И кто как ни сам Клинт Иствуд, знаменитый Блондинчик, знает правила игры? И кому как ни ему, менять правила игры. Только человек, который настолько точно разбирается в вопросе, сможет всё переиграть (и не уничтожить). И именно так он и поступил в 'Непрощённом'. И как, говорится, шалость удалась. Победа на 'Оскаре' в 4 номинациях плюс солидная касса. Но давайте рассмотрим повнимательней почему: Режиссура Здесь не могу особо что-то сказать. Я не до конца раскусил почерк Иствуда как режиссёра, однако он тут заметен и ничем среди других его картин 'Непрощённый' не выделяется. Приглушённые цвета и глубокие тени тут на месте. В целом, у меня глаз ни за что не зацепился (кроме актёрской игры, но об этом потом), но добротной от этого она быть не перестаёт. Актёрская игра Актёрский состав чудесен. Джеймс Вулветт прекрасно сыграл молодого охотника за головами, Морган Фримен прекрасно сыграл Моргана Фримена (это не в претензию к актёру. Мне Фримен нравится, просто он в большинстве ролей одинаков и здесь он не решается экспериментировать), ну и 2 главные наши звёздочки: Иствуд и Хэкмен. Для меня кажется абсолютно очевидным дать 'Оскар' Хэкмену, так как к перфомансу роли законника невозможно прикопаться. Не отстаёт и наш знакомый Блондинчик. Глядя на Иствуда, можно высказывать только уважение ему, потому что не всякий сможет повернуть своё каноничное амплуа на 180 градусов и сделать это органично. Сценарий и сюжет Вот тут находится самая мякотка. 'Непрощённый' можно смело называть деконструкцией жанра вестерн (ну или как минимум спагетти-вестерн), потому что вместо привычных крутых и невозмутимых 'плохишей с золотым сердцем', мы видим дряхлых стариков, которые уже и в седле плохо сидят, и в человека с трудом попадают с 10 метров, и вообще завязали, вместо шерифа, который в фильмах (по крайней мере в моём опыте) это ветошь на которую можно повесить кобуру не беспокоясь, о том, что возникнут какие-то последствия, тут уверенный в себе лидер, который наводит порядок при помощи малой крови и тактики. Где жертвы - это не прям уж жертвы, которым хочется переживать (серьёзно, там женщина достаточно работоспособна, возьмите деньги и всё, из-за чего весь сыр бор. Навряд ли это плохой грим), где злодеи вызывают у тебя больше симпатий, так как они пытаются исправить злодеяние. В общем суть, вы поняли. Благодаря грамотной деконструкции картина работает безупречно. Единственное, она может не понравится, если вы не знакомы с жанром, так как экшна в картине практически нет(оно и понятно. Как его поставить с такими персонажами). В целом, я даже немного удивлён, что картина с такими данными достаточно популярна у публики По итогу что хочу сказать. Если вы фанат жанра, но хотите посмотреть в нём что-нибудь этакое, то фильм Иствуда вам прописан. 10 из 10

Людям свойственно меняться, даже преступникам. В этом вся суть «Непрощенного», но высоконравственной трансформации Уильяма Манни из убийцы в праведника еще предстоит пройти проверку на прочность. Весточка, что так внезапно принесена была Скофилдом Кидом, об изуродованной бандитами проститутке и, якобы, солидном денежном куше, назначенном за головы тех, кто совершил столь низкое для любого ковбоя злодеяние, переворачивает все с ног на голову и прозревшему, раз и навсегда, герою Иствуда, приходится вновь браться за старое, однако при этом нужно понимать, что кошмарные события, приключившиеся в городке Биг Виски, что в штате Вайоминг, скорее, обнажают в нем давно позабытые и укоренившиеся где-то глубоко внутри инстинкты и навыки, нежели возвращают Уилла к прежнему, ужасающему своей жестокостью, образу. Заслуживший репутацию самого злобного выродка на всем Диком Западе, чей дурной имидж отмороженного на всю голову психопата, убивающего все, что движется, заставлял в былые времена трепетать в страхе не только бандитов-подельников, но и всех без исключения шерифов, давным-давно изменился и стал другим. Он больше не пьет, не обижает скот, а в человека не стрелял уже как лет одиннадцать, а может и больше. Клаудия, упокой Господь ее душу, указала Манни на его прегрешения. И случилось так, что отъявленный преступник и социопат, который еще вчера не моргнув глазом убивал женщин и детей, нашел в себе силы встать на истинный путь. Тем сильнее боль об утрате возлюбленной; тем эффектнее – прозрение вчерашнего детоубийцы, сопровождаемое, почти как в старых картинах Куросавы, сначала сильным, хлещущим по лицу ливнем, а затем мягким, выпавшим по утру снегом, символизирующим абсолютное примирение с собой и собственным прошлым. Несколько иначе в картине отображено насилие: супротив дивной красоты пейзажам, что окружают героев на протяжении всего действа, оно кажется, скорее, вычурным и бесславным, нежели таким, каким его обычно любят преподносить в книгах, где что не труп - то произведение искусства, что не выстрел - то прямо в яблочко. В реальности, безусловно, все наоборот и совершаемое преступление, насколько бы далеко не находился от него рассказчик, - и находился ли он там вообще, - не может претендовать на какую бы то ни было художественную ценность. Сообразно всему вышесказанному и вербальные конструкции: в «Непрощенном» они не только превалируют над действием, но и в какой-то мере дают понять, что произнесенное вслух, как впрочем, и увиденное, не всегда стоит принимать за чистую монету. Подобно тому, как законспектированная и не без успеха, уже, казалось бы, разошедшаяся по кулуарам легенда об Англичанине Бобе, застрелившем в потасовке известного ганфайтера, встретилась с правдой и обнаружила нападавшего стрелка безоружным, пущенный слух о, якобы, порезанной во всех местах труженице борделя, распространяясь, обретает все новые и новые подробности, и вот уже практически выздоровевшей женщине приписывают едва ли не инвалидность третьей группы. Равным образом, вызвавшийся отделять правду от неправды, беллетрист Данхэм, даже став свидетелем кровавой бойни с участием шерифа, не в состоянии вспомнить в кого стреляли первым и стреляли ли вообще, а соответственно и в этой ситуации не обойтись без всякого рода домыслов, в угоду зрелищности. Однако, правда и вымысел, обусловленные у Иствуда, во многом, волей и верой, где только зрителю решать, во что он будет верить, а во что – нет, реализуются еще и посредством блестяще прописанного сценария, напоминающего и литературный роман, и некую попытку диверсифицировать канувший в лету жанр, одновременно. Картина, проще говоря, подрывает устоявшиеся жанровые каноны и как бы всем своим видом старается отделить зерна от плевел, взглянуть с позиции своих дней на то, что было вчера и обратить это в сегодня. Отсюда и не совсем традиционно расставленные для вестерна акценты, среди которых проститутки, имеющие право голоса и выступающие наравне с прочими, далеко не единственное, на что стоит обратить внимание. Так сведенные вместе и вызвавшиеся убивать за деньги преступники, окажутся на проверку никчемными ковбояшками, где не только частичная слепота, но и абсолютное нежелание быть сопричастным к чему-то грязному и противозаконному, в то время как благородный и мужественный с виду шериф не остановится ни перед чем, когда речь зайдет о букве закона. Единственное, что в этом кино, похоже, остается неизменным – крупные планы выходящих и заходящих в кадр лиц, которые, как и в прежние времена, - времена Серджио Леоне, - столь же брутальны, сколь и немногословны.

Клинт Иствуд стал популярен благодаря так называемым спагетти вестернам Сержио Леоне, одно время не признаваемым в штатах. Уже будучи известным режиссером, Клинт снял фильм памяти своего друга, используя его манеру и стиль. - Что, если мы проститутки, то нас можно резать кому угодно? (с) В душе каждой женщины есть гордость, даже если эта женщина пала на самое дно. В маленьком городке Биг Виски, что в штате Вайоминг, фермеры относились к жрицам любви так же, как к скотине. Однажды ночь в борделе закончилась поножовщиной, и лицо одной из проституток навечно было обезображено холодным лезвием. Местный шериф нашел, что виновные совсем не отморозки, а порядочные фермеры, и с них хватит штрафа в несколько лошадей. Но куртизанки решили отомстить по-своему и стали предлагать каждому заезжему в город большие деньги за убийство обидчиков. Так начинается этот вестерн, с демонстрации гордости, испытываемой женщинами, отдающимися за деньги. Так вышло, что у Иствуда вышел фильм, в котором проститутки вышли чуть ли не самыми положительными героями. Они лишь хотели отомстить за себя и дать понять, что даже самая падшая женщина заслуживает уважительного обращения. - В короля бы никто стрелять не стал, а вот президент – другое дело. (с) Англичанин Боб появляется в фильме ненадолго, но является персонажем метафоричным. Показав его в самом начале бравым защитником угнетенных и великолепным вестменом, Иствуд постепенно развенчивает этот образ, вскрывая подлую личину британца. С одной стороны это намек на пафос героев отдельных вестернов, так расходившихся по концепции с фильмами Леоне, с другой же – демонстрация «гнили под красивой оберткой». Шериф Билл причисляет его к подонкам, способным убивать лишь безоружных, но восхваляющих себя в салунах. - Я уже думал, что в аду, но это была всего лишь Небраска. (с) Уилл Манни в прошлом был лихим бандитом, для которого человеческая жизнь не стоила и цента. Вся жизнь его промчалась в пьянках и перестрелках, но однажды его изменила любовь к порядочной женщине, вытянувшей отморозка из грязи и алкогольного плена. Вскоре оспа забрала у Уилла любимую, оставив его с детьми влачить жалкое существование на нищей и грязной свиноферме. 11 лет он не стрелял в людей, и вновь встать на путь охотника за головами его заставил страх перед будущим собственных малышей. Для Иствуда, начинавшего свою карьеру в кино именно с ролей противоречивых, этот образ был особенно близок, именно потому он сам его исполнил. Уилл - олицетворение беззакония запада, но он не утратил человеческий облик. Все, что осталось в его жизни – дети и любовь к покойной супруге, которой он хранит вечную верность. В этом человеке есть что-то от рыцаря и что-то от негодяя, он словно неуравновешенные весы, находящиеся в постоянном колебании. Казалось бы, он утратил все свои навыки и не может попасть в банку даже с двадцати метров, но так только казалось. Смерть все расставит по своим местам, а жажда мести за друга вернет настоящего Уилла, одного из последних вестменов дикого запада, способного в одиночку выйти против толпы. - Не просто убить человека, убивая его, ты забираешь его будущее. (с) Скофилд Кид (актер - Джеймс Вулветт) хотел стать похожим на бандитов прошлого, таких, каким был когда-то Уилл. Его герой совсем юн, но уже жаждет славы и «легких» денег. Чтобы понять всю тяжесть бремени убийства, парню всего лишь нужно нажать на курок. «Тварь я дрожащая или право имею» - первое, что приходит в голову при осмыслении этого образа. В каких случаях убийство оправданно, а в каких – нет? Уилл не прощен судьбою за прошлые грехи, он предпочел забыть убитых им людей, тогда как Кид лишь ступает на тропу смерти. Иствуд подчеркивает в своем фильме: для того, чтобы понять ценность жизни сполна, нужно просто нажать на курок. Для кого-то это нажатие станет обычным делом, а кто-то всю жизнь будет носить выпущенную пулю в глубине своей души. - Вот с такой мразью приходится иметь дело. Людей этой породы можно встретить в любом салуне в Вичите, Шайенне, Обилене – везде, кроме города Биг Виски. (с) Джин Хэкмен идеально подходит на роль подлеца, скрывающегося под маской высоких идеалов. Шериф в вестернах далеко не всегда положителен. Я бы даже сказал, что все герои в фильме в разной степени отрицательны. Но если герой Иствуда в душе сознает свои грехи, то персонаж Хэкмена лжет сам себе, выдавая грехи за благодетель. Его город тонет, по сути, в том же беззаконии, только осуществляемом людьми закона. В стремлении искоренить бандитизм шериф готов убивать даже невиновных. Как можно заметить, в своем фильме Клинт собрал все собирательные образы дикого запада и контрастно противопоставил их друг другу. Фильм вышел грубым и жестоким - таким, каким и должен быть настоящий вестерн о людях для которых убийство лишь часть обыденности. Подобрав великолепный актерский состав, режиссер сумел вдохнуть в каждого персонажа собственную душу. Характеры героев испытывают метаморфозы на протяжении всей картины, меняя отношение зрителя к каждому поступку и брошенной вскользь фразе. Это не вестерн с лихими погонями и множеством перестрелок, а суровый фильм о философии безжалостного убийцы, осознавшего свои грехи и сохранившего в сердце чувства. В фильме, как обязательный элемент, присутствует зрелищная перестрелка, снятая в излюбленной манере – «один против всех». И эта перестрелка стала украшением и без того великолепной картины. Старушка Ансония Фризерс так и не смогла понять, почему её дочь вышла замуж за хладнокровного вора и убийцу. Быть может, она смогла бы понять, если бы знала Уилла лично, знала его истинное лицо. Дурная слава всегда распространяется быстрее известий о добрых делах. Так Уильям Манни для большинства людей знавших его остался самым жестоким человеком на всем западе. Вывод: Один из лучших вестернов в истории и однозначно лучший фильм Клинта Иствуда. «Непрощенный» - явление для американского кинематографа, после которого интерес к жанру вестерн возродился с новой силой. 10 из 10

Фильм считается культовым и обладает высоким статусом у аналитиков и профессионалов киноиндустрии. Однако мне он удачным не показался. Кратко и без критического сарказма попытаюсь обозначить основные тезисы, которые возникли в восприятии в период просмотра. Простейший линейный сценарий, из которого попытались выстроить нечто пафосное и художественно продвинутое. То, как прописаны персонажи, совсем не впечатляет. Актёрские образы, включая внешний вид, поведение, диалоги, мимику и непосредственно игру, сочувствия до самого окончания проекта так и не вызвали. Многие решения режиссёра показались спорными. Например, невнятно выглядят со стороны некоторые эпизоды с участием писателя-биографа Бошампа. Актёры не выкладываются в работе даже на половину. Разве что Джин Хэкмен попытался выжать из своего неоднозначного персонажа какие-то намёки на харизму. Исполнители всех ключевых ролей проекта не демонстрируют на своей физиономии практически никаких эмоций, и на этом фоне присуждение фильму девяти номинаций на золотые статуэтки (4 из них получил, в том числе за лучший фильм), воспринимаются практически как абсурд. Что касается темы и основной сценарной идеи, то, как мне кажется, фильм посвящён контрасту между двумя психологическими стихиями. На первый план поочерёдно выступают слабость и жестокость. Дряхлость увядающего организма, ранимость, сентиментальность, беспомощность перед лицом болезни или зла - всё это расположилось по одну сторону сюжета. Противоположность им составляют экспансивный эгоизм, беспутная мужская удаль, брутальное доминирование, беспощадный фатальный рок. Трое главных героев едут за много миль от дома, чтобы убить неизвестных им людей. При этом сами они представляют собою жалкое зрелище, и если и способны кому-то внушить ужас, то только на поверхностный взгляд неопытного простачка. Мысль о том, что окружающие незнакомцы с дрожью и трепетом воспринимают силуэт того, кто уже давно превратился в дряхлого и пришедшего к умиротворению старика, Клинт Иствуд попытался сделать для аудитории особенно доступной. В конце сюжета под влиянием мести и волнительных переживаний его герой наконец оправдывает свою зловещую репутацию и достаёт из своего нутра всё тёмное, что нагоняло страх на головорезов когда-то много лет назад. Визуальное оформление аутентично классике западного вестерна и заставляет поверить в то, что наблюдаешь достоверную картинку из другой эпохи. Однако фильм, несмотря на большую продолжительность, множество задействованных локаций и массовку, ощущается до крайности маломасштабным. Постройки и декорации в ширпотребных сериалах последних десятилетий выглядели куда подробнее, а красоты техасской засухи и скалистых горных хребтов в разы достойнее были представлены ещё в проектах пятидесятых - сразу после того, как кинематографисты начали выбираться из студийных декораций на открытые пространства. Есть несколько красивых панорам и удачных кадров, но утруждать себя просмотром двухчасового видео ради их вычисления совсем не стоило. Что бы там ни говорили критики, за постановкой Иствуда совсем не ощущается глубины. Есть претензия на утончённый стиль и атмосферность, как это наблюдалось в лучших представителях спагетти-вестерна, но и в этом преимуществе возникают обоснованные сомнения. Действие развивается медленно, многие эпизоды не несут информативной нагрузки и не стоят практически ничего. От этого фильм кажется растянутым и скучным. И причиной здесь является одно из двух: либо весь сценарий умещался на пяти страницах крупным шрифтом, либо так медленно и слабо соображает сам режиссёр. Подводя итог, отмечу, что картина, к сожалению, не реализовала изначально заложенный в неё потенциал. Если бы за подобные сценарные наброски взялся кто-то из крупнейших международных режиссёров (например, решивший попробовать себя в жанре вестерна Стэнли Кубрик), из них и в самом деле могло бы получиться что-то приближенное к категории шедевра. Материал к такому исходу событий располагал. 'Непрощённый' же в версии Клинта Иствуда на статус великого творения совсем не тянет. Характеры остаются бледными, оформление заметно уступает конкурентам, сценарий элементарен, отсутствует старание и артистическое мастерство. Даже сама кинематографическая субстанция за этой утилитарной постановкой почти незаметна. Есть с чем производить сравнение, поэтому больше шести с половиной баллов поставить никак нельзя.

Крепкий выдержанный мужской фильм категории Х. О. с резким и грубым ароматом и морально богатым послевкусием таких ноток как слава, честь и дружба. Фильм титулованный четырьмя премиями 'Оскар', в том числе за лучший фильм 1993 года. Режиссер и исполнитель главной роли Клинт Иствуд, своего рода знак качества добротного фильма. Ночь, порочные утехи с куртизанками в 'бильярдной' одного маленького городка Америки, 1880 года. Такой образчик дикого запада. Двое кутил-ковбоев в порыве горячки изрезали лицо одной куртизанке. Доблестный шериф города маленький Билл, старый волк, прошедший огонь и воду (Джин Хэкмен) разрулил ситуацию по-своему. Он отпускает ковбоев, которые должны теперь привести лошадей хозяину борделя за материальный ущерб. Но дамочки неудовлетворенны таким поступком, ведь изуродовали их подругу, насобирали все денежные запасы и предлагают своим клиентам неплохое вознаграждение за головы этих ковбоев. Информация доходит до шерифа поздно, когда слух во всю гуляет по окрестностям и соблазняет шальным заработком, он решает внести строгие меры для приезжих с оружием, да и сам он не лыком шит. Тут на маленькую ферму бывшего бандита, Уильяма Манни (Клинта Иствуда), славившегося своей чрезмерной жестокостью в прошлом, приезжает наглый юнец, предлагая срубить деньжат на этом деле. Уильям одиннадцать лет никого не убивал, двое детей и своя ферма, он конечно отказывает ему. Но через некоторое время раздумий - денег нет, дети без будущего, свиньи на ферме болеют - решается на дело, но сперва заезжает за своим старым приятелем Нэдом (Морганом Фриманом). Так начинается история. Неподражаемая история с тонким переигрыванием ярлыков вестерна и пронизанная острым юмором. История великолепна каждым кадром, доведенным до грубого блеска. Уильям Манни получился уникальным, чуть ли не собирательным образом всех героев прошлых вестернов с Иствудом и переигранным по-новому в свете камер натурализма. Герой, не стрелявший много лет, всё никак не может попасть в банку с пяти метров, не может на коня забраться не свалившись. И таким духом пронизан весь фильм и все персонажи. Просто потрясающе. Все герои фильма со своей душой и со своей историей, это уже не киношная мебель. Ну и конечно актеры играют изумительно. Немного о минусах. Субъективно для меня, я просто не мог их найти, потому что наслаждался каждой секундой. Могу выделить только следующее, для современного зрителя этот фильм, скорее всего, будет сложным или тяжелым, не в плане лихо закрученного сюжета в котором тяжело разобрать логику и связь, а в плане наличия большего количества тонких деталей на которых он всё-таки базируется, в основном это переигрывание отсылок к старым вестернам, и это специфичное время (дикого запада), не всем это по душе. Картина не для каждого и не претендует на бессмертное кино человеческих взаимоотношений, но это ей не мешает быть на пике великолепия в своей области. Меня картина покорила. Post scriptum Добавляю в обойму любимых фильмов. 10 из 10

Картина посвящена режиссеру Серджио Леоне, так как этот мастер вестернов, дал путевку в жизнь Клинту Иствуду. Клинт Иствуд начинал свою карьеру именно с этим режиссером, и прославился в его фильмах, а в частности в спагетти - вестернах. Сам Иствуд хотел снять картину, тогда когда он будет выглядеть старше, чтобы его персонаж был в возрасте. Я занялся просмотром данного шедевра после того, как увидел фильм «Хороший, плохой, злой», мне захотелось посмотреть что нибудь на подобии этого шедевра Серджио Леоне, и наткнулся на еще один шедевр. Фильм, понравился, даже очень, Иствуд продемонстрировал нам времена Дикого Запада очень реалистично и при просмотре полностью погружаешься в те времена. Режиссер показал всю жестокость тех времен, преступность помогала выжить практически всем ковбоям, и если им предлагают убить за деньги, они без раздумий соглашаются идти на дело, а если предлагают больше тысячи долларов, то собираются целые банды, чтобы совершить любое преступление. Нашему герою данной картины, тоже предложили хорошее дело, и на первый взгляд легкое, но он завязал, поскольку он Уилльям Мунни, в прошлом жестокий убийца, который грабил, убивал детей и женщин, даже в своей банде его очень боялись, потому что он запросто прострелить башку парню. У Уилльяма умерла жена, остались дети, которых нужно прокормить, а живут они бедно в штате Канзас. Молодой человек по имени Скофилд Кид предложил ему заработать денег, и у Мунни не было выхода, дети голодают, поскольку свиньи больны, и они не могут их поймать. В путешествие в штат Вайоминг, в городок «Биг Виски», Уилльям заезжает к своему другу Неду Логону, с которым они в прошлом разбойничали. Мунни предлагает Неду работу, и он соглашается по старой дружбе. Так и начинается приключение в городок «Биг Виски» «Это не просто убить человека. Ты отбираешь все что у него есть. И его будущее тоже.» © Актерский состав очень хорош, сам Морган Фримен чего стоит, Клинт Иствуд в роли Уилльяма Мунни, сыграл отлично, одновременно справился как актер, так и режиссер, он продемонстрировал Мунни очень правдоподобно и реалистично, человека которого связывает тёмное прошлое, человек который знает как это убивать, замечательно продемонстрирована актерская работа в его исполнении. Морган Фримен в роли Неда Логана просто гениален, не зря он самый уважаемый актер в Голливуде, мастерски передал своего персонажа, убийцу, который может попасть в глаз даже птице, роль действительно одна из лучших в его карьере. Джин Хэкмен в роли «Маленького Билла» Даггета, не могу сказать что его персонаж отрицательный во всех смыслах, он нейтрал, как по мне, может я ошибаюсь, он в принципе защищал женщин в городке, это его работа, но он обращался жестко и агрессивно ко всем приезжим. Хэкмен продемонстрировал отличную игру. Ричард Харрис , которому отведена роль Скофилда Кида, молодого человека, который предложил Мунни, заработать деньжат нечестным путем, его персонаж вспыльчивый, гордый, и хвастун, который хвастается тем, что убивал людей. Актер выложился прилично, для этой роли. Музыкальное сопровождение хорошо передавало настроение фильма, мрачноватая, серая. Оператор хорошо справился со своей работой, пейзажи и просторы Вайоминга сняты красиво. Режиссер снял доли таки сильную драму - вестерн, в которой заложен смысл, а смысл в том, что от прошлого не убежишь, какой ты есть таким ты и останешься, до конца своей жизни, и никто тебя не перевоспитает, а просто может помочь отказаться от чего - то. Концовка фильма понравилась, хорошее завершение истории. Возможно лучший фильм Клинта Иствуда. «Unforgiven» - лучший вестерн Клинта Иствуда, вполне заслуженно получившая лучшую награду киноакадемии. Фильм с хорошим и логичным сюжетом, хорошей концовкой, и хорошими цитатами. Кто любит вестерны, обязательно смотреть!

1991 год, в состав пятого студийного альбома группы 'Metallica' вошла песня 'The Unforgiven'. 1992 год, мир увидел оскароносный фильм Клинта Иствуда - 'Unforgiven'. Кроме хронологического соседства и общего название, между этими произведениями нет связи. Хотя при желании в тексте песни можно найти немного общего с сюжетом фильма. Но что действительно их объединяет - это признание, проверенное годами. Вот уже два десятка лет поклонники со всего мира не устают восхищаться этими творениями, которые смело можно назвать классическими. Именно поэтому в заглавии рецензии я использовал первую строчку песни 'The Unforgiven'. Кроме того, эта песня по духу в полной мере соответствует фильму. Фильму, который смело можно назвать гениальным! Нет смысла в тысячный раз описывать его достоинства. И тем более нет смыла все это перечитывать. После восторженных отзывов Вас может разочаровать плавное течение фильма и отсутствие динамики. Но 'Непрощенный' относится к кинематографу такого уровня, что его величие осознается не сразу, поэтому запаситесь терпением. И Вы не пожалеете. Если продолжить параллели с другими премьерами 1991 года, хочется остановиться на сходстве Уильяма Мунни с главным героем фильма 'Терминатор 2'. Серьезно. Очень немногословен, ориентирован на цель, хладнокровен, спокойно воспринимает смерть. Даже фразы у них похожие есть. 'Кто хочет жить - уходите через черный ход'. - Уильям Мунни. 'Пойдем со мной, если хочешь жить'. - Терминатор Т-800. Кстати говоря, диалоги в этом фильме очень сильные. Некоторые фразы врезаются в память надолго: 'Я угадал с порядком, но мне вообще везет, когда я убиваю людей'. В 'Непрощенном' нет хороших и плохих, нет добра и зла, так же как и отсутствуют нравоучения. Очень иронично было обыграно восприятие Уильямом Мунни законов кармы. Он верит в то, что животные могут мстить ему за прошлые издевательства над их собратьями. Но в то же время не воспринимает всерьез рассуждения Кида и Малыша Билли о справедливости убийства и смерти. Жизнь - суровая штука. Можно очень сильно разочароваться, строя: планы на будущее, дом, свою систему ценностей или справедливость. Очень показательными в этом плане являются финальные события в баре. Перестрелка, диалоги, атмосфера. Это неподражаемо! -Увидимся в аду Уильям Мунни! -Да. 10 из 10

Мудрые знают, что тот, кто душой молод, часто представляет, что скачет по прериям, а в кобуре слабо подрагивает верный Кольт. Отдельное спасибо тем, кто такое удовольствие может воплотить в движущейся картинке, понятной зрителям и называемой с долей почтения 'вестерн'. Жанр прошёл долгий путь, который под силу только самому дикому, близкому к природе мустангу. И всё ещё продолжает идти, правда, основательно подустав. Многие уже опередили этого скакуна, но последний великий всадник остаётся в седле. И в каждом салуне знают про Клинтона Иствуда-младшего. 'Непрощённый' мог появиться только у него, человека, прошедшего долгий путь по бескрайним просторам западных штатов, чьи руки ещё не отвыкли от револьверной рукояти, а шляпа... просто шляпа, дань уважения моде, если можно так сказать. Однако куда чаще он не следует моде и вспоминает былые времена, впрочем, отходя от старых образов. В 'Непрощённом' Клинт Иствуд больше не бравый ковбой, защитник униженных, а Уильям Манни - легендарный убийца, которого никто не смог поймать или перехитрить. Однако и самые быстрые, самые ловкие сильно рискуют, берясь за каждое новое дело, ведь молодость осталась в тех временах, когда индейцы нападали на поезда, шедшие через страну. И хотя герой совершенно героем не является, но он живёт в таком мире, где порядочному человеку не сохранить гордость. Казалось бы, шериф в исполнении Джина Хэкмена должен противостоять всякому преступлению, это ведь просто в порядке вещей. Не такой тут порядок, а более близкий к реальности. Шерифу не трудно избить старого охотника за наградой Англичанина Боба (Ричард Харрис). Просто совершив преступление, как ему кажется, он превратит другое. А поймав отказавшегося от нехороших поступков Нэда Логана (Морган Фримен) шериф желает посчитаться с самим Уильямом Манни. Неважно, сколько преступлений совершил этот седеющий человек. И сколько он готов совершить. Да, некоторые не могут его простить, но в них говорит настоящий ужас. Потому что они сами преступники, которых есть за что покарать. А Уильям Манни? Он собственной тяжестью на сердце и печалью в глазах вымаливает себе прощенье. Живущий в уединении, воплощённый великолепным Клинтом Иствудом, персонаж настолько успевает полюбиться, что, когда он отправляется в темноту ночи, неподдельно переживаешь - вдруг найдётся кто-то, способный выстрелить ему в спину. Но нет, живи дальше, Уильям Манни, стой с печалью над могилой супруги и жди, жди своего прощения. Когда-нибудь ты его получишь. 10 из 10 [Может, вернутся ещё вестерны в большом количестве, но всё равно 'Непрощённый' сравним с намытой в речке золотой россыпью]

Если бы была в мире награда 'за лучший вестерн во веки веков' то сверкать бы ей на груди 'Непрощённого'. Это не пустые слова. Это констатация факта. Даже больше - аксиома, т.е. доказательств не нужно. Те кто видел этот фильм, кто понял то, что хотел донести до человечества Клинт Иствуд поймут меня. Те же кто думал что увидят ковбойскую стрелялку вроде 'Быстрого и мёртвого' и не получив пары центнеров горячего свинца за полчаса уйдут разочарованными, не получив развлечения. Фильм смотрел много раз, но уже после первого просмотра понял, что навряд ли мне доведется увидеть столь совершенно поставленный фильм о Диком Западе. Этот мир, мир ковбоев и индейцев канул в Лету более ста лет назад, и воспроизвести его на киноэкране на 100% никому не под силу, реалии другие и люди другие, это правило пока ещё не нарушенное. Но из любого правила бывает исключение. В данном случае имя исключения - КЛИНТ ИСТВУД, человек и гений в одной ипостаси. Его Дикий Запад может и не на 100%, но на 99% достоверен (ИМХО). Может это парадокс, но в фильме нет абсолютного зла или злодея, в отличие от других вестернов ('Быстрый и Мёртвый' например). Есть суровые люди в суровых обстоятельствах, просто некоторые из них иногда срываются и shit happens. Это касается и пары ковбоев из борделя, из-за которых каша и заварилась. Это же касается и шерифа, Малыша Билла, которого многие считают чуть ли не местным дьяволом, а вот мне кажется нет. Чего он хочет больше всего - превратить свой городок в островок мира и покоя. Он в этотом городке дом строит, он не хочет видеть в нём виселиц, убийц, стрелков и всего того бардака, который творится в США после гражданской войны. Да, он часто перегибает палку и однажды она ломается и приходит тот, кого он менее всего хочет видеть в своём искусственном оазисе порядка - не просто быстрого и меткого стрелка, этих Малыш Билл не особо опасался - хладнокровного, безжалостного мстителя Уильяма Мэнни, который ни в чём самому шерифу не уступит. Не хочу раскрывать сюжетные перипетии фильма, чтобы не портить впечатления тем, кому ещё предстоит впервые ознакомиться с этим фильмом. Смотрите обязательно, пока ещё вестерна лучше 'Непрощённого' нет. P.S. Бошам, писатель, по моему самый отталкивающий персонаж, производит впечатление трусливого паразита, ему всё равно о ком и как писать, лишь бы читателей обрадовать и денег срубить. Как выстрел в яблочко 10 из 10

Уильям Манни – бывший бандит, убийца женщин и детей. А ныне он семьянин, оставшийся один после смерти жены, которая, казалось бы, поставила своей добротой его на путь истинный. Он же фермер, столь неудачно ведущий хозяйство, что залезает в долги и живет в нищете и болезни. Однако ему предлагают вернуться к былому ремеслу, чтобы отомстить ковбоям, порезавшим проститутку в городе, где хозяйничает шериф по прозвищу Малыш Билл. Его компаньонами становятся совсем молодой парень, вроде бы тоже убийца… как он говорит, 5-х человек и старый приятель Нэд... Как же жестоко отомстил Клинт Иствуд жанру, которому обязан едва ли не всей своей карьерой! Впрочем, это было даже несложно сделать. Стоило лишь отказаться в киноистории Дикого Запада от эстетизации насилия, отказаться от героизации и всего делов. Для этого, правда, понадобилось хорошо знать жанр и придумать историю, которая иначе раскрыла бы этот период американской истории. Во-первых, разрушается главное противостояние классических вестернов – положительный герой исчезает в принципе. Надежды на это противостояние умирают уже по ходу фильма. И здесь Иствуд отдает дань уважения Серджио Леоне, который тоже создает слегка циничного, ироничного, но обаятельного Человека без имени. Правда, Иствуду присуща отнюдь не ирония, а нарочитая серьезность, которая может показаться даже картонностью, перетекающей в пародийность. Во-вторых, и в этом Иствуд идет дальше Леоне и начисто разрушает его, герои (будь то положительные или отрицательные) неэстетичны. Например, в первых же эпизодах разрушается образ Англичанина (убийцу-эстета) как ловкого и элегантного убийцы – он доводится практически до свинского состояния. По ходу повествования эту линию реализует герой Джина Хэкмена (Малыш Билл), берущий на себя роль иронизирующего над героикой и эстетикой ковбойства. И как бы в утверждение и одновременно в опровержение этой линии (потому как выглядит он не смешно, а жалко) возникает Уильям Манни – человек, который не соответствует своей легенде жестокого и непобедимого убийцы: он по несколько минут экранного времени взбирается на лошадь, с трудом взводит курок, отвратительно стреляет из винтовки, да и вообще плохо стреляет (это для ковбоя-то!). Если в классических вестернах типа 'Великолепной семерки' (хотя в ней есть некие намеки на 'Непрощенного') стрельба становится соревнованием в ловкости, а в вестернах Леоне она становится кратким и взрывным эпизодом после долгой игры в гляделки, то в «Непрощенном» такого соревнования нет в принципе – есть только жертва и убийца. В этом смысле замечательны два эпизода с Хэкманом, где он дважды предлагает Англичанину Бобу такого рода соревнование и в обоих случаях образуется обманка, ибо они спланированы по принципу хозяин-жертва (то бишь волюнтаризм). Окончательно «добивается» прежний ковбой признанием, что «я был постоянно пьян». Кроме того, атрибуты вестерна в форме кобуры, сбруи, шляпы становятся ненужными. Недаром, тот же Манни, теряя шляпу, не особо беспокоится о ее отсутствии. Наконец, отношение к оружию – оно уже не является нормальным атрибутом, а является атрибутом исключительным. это в том смысле, что есть стереотип, согласно которому, ковбой спит с оружием и всегда готов к выстрелу. Этот стереотип в «Непрощенном» исчезает начисто. И тем самым окончательно разрушается эстетика оружия и насилия, с ним связанного. В-третьих, и это уже не формальное отличие, а кардинально идеологическое, вестерн из пространства свободы превращается в пространство судьбы и иной морали. В некотором смысле почти весь предыдущий вестерн строился на том, что Дикий Запад – это территория, где действуют свободные люди, где свободное добро побеждает свободное зло. Оружие становится силой утверждения добра и защиты его от зла (кстати, заодно это и дань Конституции США, закрепляющей право на ношение оружия для защиты). Такова фабула классических вестернов, даже самых гениальных (например, «В полдень» Циннеманна). Иствуд противопоставляет ей свою излюбленную тему судьбы и бессмысленности борьбы с нею. Рожденный стрелять (Манни) пахать не может. А умение взвести курок и убить человека становится не результатом тренировки, а предопределенностью, с чем практически бессмысленно бороться. Недаром, «герой» в финале заявляет: «Когда я убиваю, мне всегда везет». Или (отнюдь не иронизирую) глубокомысленный диалог Хэкмена и Иствуда: «Я не заслуживаю смерти, я строил дом!» - «В данный момент это не имеет значения!». Самая примитивная трактовка заключается во внеисторичности Дикого Запада – стрелки-ковбои не исторические фигуры, созидающие Америку, а ее разрушители. Недаром ссылка на время почти ни к месту пристегнута в начале, и не появляется в финальных титрах. И если на протяжении фильма утверждается противостояние ценностей (справедливое возмездие за поругание поруганных (падших) женщин!) и антиценностей (условное зло в лице Малыша Билла, утверждающего железной рукой власть и закон, но не справедливость, в городе), то финал расставляет все по своим местам – зло побеждается злом еще большим, почти инфернальным. Вестерн становится пространством имморализма и архаики (мотив мести). А то, что старина Клинт разрушает каноны сознательно, да еще претендует и на истину в последней инстанции, демонстрирует включенный в действие биограф, который должен создать мифологию Дикого Запада и даже делает это дважды – сначала с Англичанином Бобом, затем с Малышом Биллом. Но с Манни у него это не получается, ибо эта привилегия досталась Клинту Иствуду, намекнувшему таким образом на лживость всей предыдущей истории Дикого Запада. Отсюда внимание к деталям – ненадежность оружия (осечки, огненные вспышки при выстрелах и другие «косяки» пистолетов), отсутствие перестрелок (о чем уже сказано выше), нищета «городского» пейзажа и т.п., что усиливает реализм. Думается, если все вышеизложенное верно, то не нужно лишний раз пояснять, почему вестерн Клинта Иствуда зовут антивестерном или же вестерном, после которого вестерны стало снимать невозможно? 10 из 10

Напрасно мирные забавы Продлить пытаетесь, смеясь. Не раздобыть надёжной славы, Покуда кровь не пролилась. (Булат Окуджава) Фильм «Непрощённый» представляет собой довольно необычный, смелый и качественно выполненный экзерсис в типично американском жанре. В картине ключевыми являются две темы – дружбы и преступления с наказанием. Несколько жизненных линий разных людей образуют довольно увлекательную историю. Самая характерная черта фильма – в нём нет протагонистов и антагонистов. Интересно, что и две противоборствующие стороны ленты – Уильям Манни и Билл Дагет – во многом похожи как близнецы: они жестоки, они оба убивали, для них обоих жизнь более слабого не представляет особой ценности (как Манни убивал женщин и детей, так и Дагет накладывает лишь штраф на ковбоев, порезавших проститутку), и при этом они оба не маньяки, жаждущие крови, а вполне обычные люди. Один любит покойную жену и, как умеет, воспитывает двоих детей, второй любовно строит дом («а вот здесь я поставлю стол и буду пить чай и любоваться закатами») и трепетно следит за порядком в своём городе, пусть его методы и вызывают осуждение. Они лишь формально находятся по разные стороны (хороший убийца-мститель и плохой шериф-сатрап), на самом деле они – одинаково заряженные полюса. Которые, как известно, отталкиваются. Именно на полюсах происходит развитие картины. Идеи дружбы и преступления переплетаются, находя на плёнке ту же двойственность главных героев. И в то время как проститутки из борделя собирают посильную сумму для оплаты киллеров, а Уильям Манни с его другом Недом Логаном готовы ради друг друга в огонь и воду, на другом конце морали происходит преступление. Его проблема здесь в какой-то мере отражена в названии, поскольку непрощёнными в равной степени оказываются и Уильям, и Билл. Первый убивал по пьяни, и лишь когда он женился, то бросил это ради жены. Второму было суждено получить кару от человека, очень на него похожего. Равно наказуемыми выступают обе морали: и убийства ради денег, и отношения к проститутке не как к человеку, а как к «повреждённой собственности». В середине фильма главный герой, Уильям Манни, говорит молодому человеку, в первый раз совершившему убийство, интересную фразу «Это не просто, убить человека: убивая его, ты забираешь у него всё, и его будущее тоже». Оба забирали у других будущее. С обоими сработал принцип талиона. Разумеется, фильм неидеален и у него есть недочёты. Например, съёмка, проходящая преимущественно в полумраке, скорей всего призвана скрыть доподлинный возраст Иствуда, чтобы он выглядел помоложе, а введение в фильм темнокожего героя есть дань начавшейся эпохе тотальной политкорректности и обличающий жест «какой плохой была расистская Америка». Главного героя, как и шерифа-сатрапа, жизнь не простила. Оба понесли кару, хотя их степени вины примерно равны, а возмездие вышло неравноценным. Но разве в жизни бывает по-другому? Именно этим, жизненной правдой, фильм и подкупает зрителя. Не зная точки зрения самого режиссёра, можно лишь предполагать, что он руководствовался принципом «я тебя породил, я тебя и убью», но в жанровой нише фильм вышел очень честным, небанальным и не приукрашенным ни громкими фразами, ни пафосом. Иствуд ещё в бытность актёром был одним из символов вестерна, а став режиссёром, сказал в этом полотне максимум, чтобы не отойти от правды жизни и не скатиться в вестерновые штамповки, но при этом сделать картину близкой почти любому зрителю. Не погрешив против классических канонов жанра, сделал фильм абсолютно не привязанным к времени и месту. И сейчас «Непрощённого» можно вполне заслуженно считать лучшей картиной в послужном списке маэстро, который кого только не играл и в каком только жанре не режиссировал. Найдутся ли те, кто переплюнет? Это может показать лишь единственный объективный судья – Время. Но если и бывают в биографиях творческих людей доподлинные вершины, то «Непрощённого» можно считать именно таким пиком, которого не превзошёл сам автор и который едва ли покорят другие…

Семь лошадей за порезанную шлюху? Н-е-е-е. Лучше двух плохих парней и еще тех пятерых в придачу. Заслужили или нет - без разницы. Справедливо, честно, жестоко, незаконно - плевать. Ведь там, где теперь эти ребята, лишь черви и смрад. Страшно? Да, и особенно, если тебя уже давно поджидает ад. Но то будет потом. Все потом. А здесь побеждает сильнейший - тот, кто сейчас на коне. Вы ведь знаете, кто это. Все знаете. И запомните - так будет всегда... Только не вздумайте обижать ваших шлюх. Иначе вернусь и всех вас, сукиных детей, прикончу. Считается, что именно в руках итальянца Серджо Леоне классический вестерн с громким хрустом развалился на куски. Фильм его ученика и последователя Клинта Иствуда 'Непрощенный' можно назвать одной из наиболее удачных попыток реконструкции этого ушедшего в историю жанра, где вывернутая наизнанку реальность, подобно мрачному двойнику, лишь по форме напоминает то, что считалось раньше любимой сказкой американцев. Помещая в типичный антураж - просторы дикого запада, ранчо, маленький городок, салун, тюрьма - 'типичных' героев, Иствуд тут же разрушает видимость внешнего благополучия, заменяя его неприглядной правдой жизни, где местный шериф оказывается бывшим бандитом, женщины - шлюхами, и та 'прекрасная дама', чей образ исконно принято возводить к рыцарскому роману, - также из их числа. Ее честь по канонам жанра едет защищать лихой ковбой - в прошлом безжалостный убийца и вор, но вот уже 13 лет терпеливо спасающий свою душу. И постепенно становится очевидным, что подобно русскому классику, любившему экспериментировать с детективом, Иствуд заимствует форму вестерна, чтобы выяснить свои отношения с современной действительностью, трансформируя приключенческий сюжет в философское исследование природы человека и мира в целом. Вопрос о способности души к воскрешению оказывается для него единственным залогом спасения человечества перед лицом распада. И режиссер, расшатывая мнимое равновесие построенного им мирка, устраивает проверку своим героям, привычно искушая их деньгами, властью и славой. Реакция же не заставляет себя долго ждать. И солидный выкуп как всегда оказывается главнее и первичнее закона, а слепая жажда справедливости вытесняет прощение и милосердие, превращаясь в кровавую месть, с помощью которой отстаивается право называться человеком. Ну а Уильяму Манни нужны деньги для лечения больных свиней. И черта перейдена. Принцип лавины, что безжалостно погребает под собой жизни и души людей, тут же вступает в свое действие. Каждый из героев думает, что сможет удержаться на краю обрыва: еще раз убить, чтобы просто заработать или только наказать, оставляя для себя возможность в любой момент выйти из игры. Каждый надеется, что у него есть силы не допустить той цепной реакции, в которую вступает их зараженная жаждой крови и насилия природа. Они, как наркоманы, наивно убеждены, что минимальная доза вполне объяснимого греха не принесет им вреда. Но убивать людей страшно, больно и безобразно. Классический образ ковбоя из старых добрых вестернов в фильме лишается своего романтического ореола - в его облике проступает безжалостная волчья натура. Любимые темы Достоевского, причудливо переплетаясь, идут рефреном на протяжении всей картины, где многие из 'имеющих право' мертвых душ надеются на спасение и прощение, которого им, увы, уже не дано получить. Тот же, кто все еще близоруко жаждет 'подвигов', слишком поздно понимает сколь спасительна немощь 'дрожащей твари'. Но в фильме нет жертв - это люди, сознательно положившие свою свободу к ногам идолов. И вот тогда-то и появляется тот, кто приходит последним. Не преувеличивая, можно предположить, что Иствуд попытался воспроизвести в своей картине своеобразную модель Апокалипсиса. Ведь в мире, преисполненном беззакония и порока, кто-то должен восстановить справедливость и порядок, но сделать это под силу лишь человеку 'без души'. Образ Уильяма Манни страшен и пессимистичен. И если шериф, исполняя закон, не трогает женщин и детей, а спесивый англичанин Боб чтит аристократию, то у самого Манни нет идеалов, нет принципов, он полностью разрушил в себе границы дозволенного и в потенциале способен на все. Но ради юной жены и детей он однажды захотел стать другим, ради них он готов был даже ползать в грязи со свиньями и терпеть побои. Но вот жены не стало, и в горячечном бреду Манни увидел ее изъеденное червями мертвое лицо - опора рухнула, и все в этой жизни превратилось в бессмыслицу, а каждый из людей снова стал 'достоин смерти' - и как бы в ответ судьба уже не оставила ему выбора. Но почему-то именно это внутреннее поражение героя Иствуда ощущается в фильме как трагедия всего теперь уже непрощенного человечества и, по мнению режиссера, окончательно проигранной истории. Ведь всякая надежда на то, что возможно еще восстановление тех идеалов и жизненных принципов, что унаследовал и сохранил в себе простой и красивый мир традиционного вестерна, навсегда канула в Лету, оставив лишь глухую тоску по чему-то сказочному, далекому и невозвратному.

Данная картина посвящена легендарным Серджио Леоне и Дону Сигелу. Эти люди подарили путевку в жизнь не менее легендарному Клинту Иствуду, которой собственно говоря и снял этот фильм в память о режиссерах. Данная кинокартина относится как говорят многие к забытому жанру вестерн. Многие утверждают что данный жанр вымер давно и кроме того исчерпал себя, а если припомнить то многие вестерны были сняты в период 60 - 70 годах прошлого столетия, по сути пик популярности данного жанра. Если учитывать что по настоящему культовых лент в данной тематике не так уж много, значит Иствуд своей картиной как бы возродил былые времена и в начале 90 - годов, взялся ставить картину и даже ждал определенного возраста для того чтобы сыграть роль Уильяма Мунни. Действия ленты происходят в 19 веке, а именно в штате Вайоминг в 1880 году. Некий человек по имени Уильям Мунни живет вместе с детьми в отдаленном домике, где пытается выжить и прокормить свою семью. Если учитывать что у него болеют свиньи и что есть хочется в любом случаи к нему внезапно заявился Скофилд Кид с неким предложением. Иствуд очень хорошо справляется в качестве актера и режиссера, это даже видно в самом начале ленты. Все продуманно практически до мелочей. Диалоги и все прочее прям таки напоминает недавний Тарантиновский Джанго. Скофилд Кид предлагает Мунни заработать денег, а так как семья голодает и нужно за что - то жить Уильям Мунни соглашается отправится в путь вместе с Кидом. В начале фильма нам дают в полной мере насладиться персонажами. Иствуд мастерски передает их характеры и показывает каким был Мунни раньше и сейчас. Клинт Иствуд показывает своего героя как человека с загадочным прошлым, раскрывая своего героя по максимуму. Дальнейшие события показывают что у Мунни есть старые друзья, человек этот по имени Нэд давний друг Мунни. Нэд соглашается на предложение Кида уже от лица Мунни. Иствуд не зацикливается на одних героях, он быстро переходит на других персонажей, что делает историю интереснее. Во время путешествия герои попадают в переделки и фильм становится чистым приключением. Взаимоотношения Нэда из Скофилдом Кидом также присутствуют. Скофилд Кид еще молод, но он пытается всячески показать что он чего - то стоит. Иствуд наделил фильм неким напряжениям и добавил немного мрачности. Картина действительно несет в себе некое беспокойство и угнетение. Присутствует и некая жесткость, но она проявляется по большей степени там где она должна быть и автор больше ставит ставку на реалистичность происходящего, демонстрируя нам в должной мере людей и их характеры в те далекие ковбойские времена. Во время просмотра за Мунни частично переживаешь, да и судьба его побила изрядно. В картине нет понятия и разделения кто хороший кто плохой. Иствуд показывает что все герои со своими тараканами в голове и у них у всех разное прошлое. Это кино загадочное, в том плане что есть в нем особая изюминка, я бы сказал суровость Клинта Иствуда. Ярко был показан англичанин Боб в исполнении Ричарда Харриса. Харрис как Вальтц в Тарантиновском Джанго, только вот Вальтц был представлен немцем. Еще понравилась игра Джина Хэкмена. Морган Фримен великолепен в роли Нэда. Иствуд преуспел во всем, как в качестве актера в этом фильме так и в качестве режиссера, он мастерски передал настроение фильма, персонажей. Представил зрителю отчасти темную и хорошую историю. Говоря о том шедевр ли снял режиссер, то по сути каждый сам для себя это обозначит. У культового режиссера есть много работ, но это считай один из лучших его фильмов. Иствуд с уверенность продемонстрировал новый взгляд на вестерн и дал понять что такой жанр не вымрет никогда. Если есть хорошая идея и сценарий можно снять очень добротный и крепкий фильм для жанра. Не зря этот фильм считается лучшим в жанре. Золотая середина в жанре вестерн.

Бывает, что ты знаешь человека, который изначально вам запомнился как аморальное, беспринципное и циничное существо, не способное на всякое проявление чувств. Однако спустя время ты можешь его или ее снова встретить, но уже в образе, совершенно противоположном изначальному. Тебя начинает волновать вопрос, а останется ли этот человек таким или же в нем еще сидит тот «зверь». Этой теме и была посвящена картина Клинта Иствуда «Непрощенный». Сюжет Бывший хладнокровный убийца Уильям Мани покончил с грязным ремеслом, женился на прекрасной девушке, с которой завел двоих детей. Но время летит, жена неожиданно умирает оспы, а у Уильям начинает сильно нуждаться в деньгах, чтобы поднять на ноги детей. Вдруг ему является другой, как он утверждает, головорез Скоффилд Кид, который делает Уильяму предложение убить двоих ковбоев за награду. Долго думая, Уильям все же соглашается, не предполагая, что в нем снова проснется тот зверь, который десять лет назад забрал жизни многих невинных людей. Игра актеров Редко можно увидеть, чтобы в фильме Клинта Иствуда актеры плохо исполняли свои роли. Сам Клинт Иствуд сыграл необычного для себя персонажа, эдакого скрытого бандита, который специально надел на себя маску фермера, чтобы убедить себя в том, что он способен измениться. Особо сильное впечатление произвела игра Джина Хекмена, сыгравшего циничного шерифа, считающего, что ему все дозволено. Наконец, еще одной запоминающейся ролью стала роль Фрэнсис Фишер, сыгравшей импульсивную проститутку, готовую пойти на все ради чести. Режиссура После просмотра было приятно узнать, что Клинт Иствуд – отменный режиссер, умеющий снимать вестерны, в лучших их традициях. Фильм получился очень увлекательным и в то же время напряженным, держа в узде судьбу главных героев, не давая зрителю понять дальнейшее развитие событий, потому что произойти могло все, что угодно. Особенно впечатлило, как удачно удавались Иствуду эпизоды с диалогами героев, чем-то от них отдавало Тарантино. Сценарий Конечно, в фильме обилие диалогов, во время которых герои то и дело вспоминают о делах, свершенных в прошлом, тем самым поднимая вопрос о человеческой натуре, меняется она или нет. Следует также отметить необычный пролог и эпилог фильма, которые явили собой не традиционную комбинацию кадров или чтение от лица главного героя или автора, а бегущую строку, в которой рассказывается предыстория событий фильма. Таким образом, порой складывается впечатление, что вы смотрите не обычное кино, а что-то вроде философской притчи. Саундтрек Музыка, прозвучавшая в фильме, конечно, была просто бесподобна. Как это бывает в вестернах, музыкальное сопровождение представляло собой гитарную музыку, однако в фильме присутствовало и симфоническое составляющее, которое придало картине нечто красивое и незабываемое. Итог Меня сложно назвать поклонником вестернов, так как я имею о них штампованное представление, не представляя, что из них можно сделать очень хорошее кино с глубоким смыслом, коим оказался фильм «Непрощенный». Таким образом, советую картину к просмотру, особенно тем людям, которые ценят обилие серьезных разговоров. 10 из 10

В общем, я окончательно для себя понял, что вестерны - это не моё. Казалось бы, 'Непрощённый' - сильный фильм, взял главного Оскара в 93 году, Клинт Иствуд - отличный режиссёр, много хороших актёров сыграло, сюжет не самый банальный, а вот не цепляет и всё тут. Стоит признать, что комедии в стиле 'вестерн', пародии на вестерны и боевики с сюжетом из времён Дикого Запада мне по нраву больше, чем настоящие, классические вестерны. Уильям Манни (Клинт Иствуд) - в прошлом хладнокровный убийца и преступник. Сейчас же он обычный фермер, не пьёт, воспитывает детей и вот уже 12 лет никого не убивает. Но однажды к нему приезжает молоденький ковбой Скофилд Кид (Джеймс Вулветт) и предлагает вступить в долю. Дело кажется простым: пара идиотов в одном из публичных домов городка Биг Виски порезали лицо проститутки, которая умудрилась посмеяться в самый пикантный момент раздевания ковбоя. И теперь вся свора проституток жаждет мести и предлагает целую 1000 долларов тому, кто убьёт подонков. Манни соглашается, так как такие деньги на улице не валяются, более того он подтягивает своего старого подельника Неда Логана (Морган Фриман). Но они ещё не знают, что шериф городка Биг Виски Маленький Билл (Джин Хэкмен) тоже не так прост и у него свои мотивы помешать акту возмездия. Скучно. Смотреть на всё это, по-крайней мере мне, ужасно скучно. Я понимаю, что вестерн - это такой жанр, в котором невозможно избежать всех классических примочек Дикого Запада, но я бы скорее назвал это набором штампов. Главный герой обязательно должен быть плохим по статусу дядькой, но со стальными, простите, причиндалами и отвагой и мужеством в душе. Главный подлец обязательно должен быть вроде как на стороне добра, шериф например, но обязательно продажным, жестоким и вообще сволочью. Что ещё? Виски рекой, кабаки, лошади, пистолеты, ружья, проститутки, шляпы. Образ вестерна настолько укрепился в сознании людей, что задача сделать что-то более или менее свежее, оставаясь в рамках жанра, становится архисложной. Нет, я всё прекрасно понимаю. Что Клинт Иствуд - отличный актёр, а режиссёр ещё лучше. Что 'Непрощённый' с точки зрения проникания в глубины души человека - фильм хороший, как и всё, что снимает старина Клинт. Что Джин Хэкмен справился с ролью мерзкого шерифа просто отлично. Что всё это стильно, мощно, развёрнуто. Но, блин, скучно. Так что, советую смотреть этот фильм, тем кому действительно нравятся классические вестерны. А тёмным личностям, похожим на меня, которые просто не врубаются, можно и не смотреть. Разве что для самообразования. 7 из 10

Клинт Иствуд, человек, который, кажется, с годами становится все моложе и моложе. Я имею в виду духом. Откуда у него столько жизненной энергии, в свои-то годы придумывать, снимать, да еще и играть в своих фильмах. Очень уж это вызывает уважение, знаете ли... Фильм 'Непрощенный' снят в его стиле. Чувствуется даже его старость. Фильм неспешный, немного грустный и жизненный, с изрядной долей реализма. Чувствуется, что Иствуд даже немного скучает по вестернам, все эти панорамы дикой Америки, красивейшие пейзажи, 'ковбойская романтика', а также главные герои - реальные люди, шкуру которых каждый может примерить на себя. 'Непрощенный' очень правильное название этого фильма, все грехи, что Уилльям Мунни и его напарник Нед Логан имели смелость, а скорее глупость, совершить в горячей молодости не были забыты и на протяжении всей их жизни будут их преследовать. Судьба отыгрывается на них. А самое страшное, что они сами не в силах себя простить и забыть, а Мунни так и вовсе смирился с тем, кто он есть под конец. Вердикт: самый реальный вестерн из всех, что были сняты. 8 из 10

После того как отгремели картины про 'Грязного Гарри' и другие последующие проекты Иствуда он решает приняться за свой проект жанра вестерн. Фильм который называется 'Непрощенный'. 'Непрощенный' — является своеобразной данью режиссерам Серджио Леоне и Дону Сигелу. Эти два режиссера стали отправной точкой, они оба повлияли на дальнейшее творчество Иствуда. С Серджио Леоне Иствуд снялся в знаменитой на весь мир трилогии 'Человека Без Имени'. Дон Сигел же положил начало фильмам про инспектора Гарри Каллахена, имеющий в простонародье прозвище 'Грязный'. Сюжет фильма 'Непрощенный' крутиться вокруг Уильяма Мунни — раньше хладнокровного убийцы, теперь же он просто фермер. Но как и всем ему нужны деньги, скотина болеет, жена умерла оставив его с двумя детьми. Но в один из дней к нему приезжает человек, его имя — Скофилд Кид. Кид предлагает Манни работу, Манни недолго думая соглашается, думая что без денег им не выжить, и он делает благое дело. Сюжет прекрасен — это не просто вестерн, это глубокая драма. Которая заставляет задуматься. Главный мысль фильма — от прошлого никогда не спрятаться. Каждый герой проработан, и раскрыт полностью. Взять к примеру героев Иствуда и Фримана.Уильям Мунни — нашел в себе силы завязать с прошлым, а прошлое у него грязное. Во времена своей молодости вместе со своим другом по имени Нед Логан, они оба грабили людей, убивали ни в чем не повинных граждан, а также детей. Никакого прощения они заслужить не могут, и они это прекрасно понимают. Но по прошествии многих лет, они смогли завязать с этим, в своих поступках они раскаиваются. Но по ходу дела мы понимаем, что от прошлого никуда не деться, ни убежать, и даже если ты попытаешься зажить нормально, и будешь соблюдать законы, рано или поздно прошлое возьмет верх. Также очень понравился персонаж Джина Хэкмена по имени Билл Даггетт носящий прозвище 'Малыш'.'Малыш' Билл стоит на стороне закона, он шериф города. Методы которыми он борется с преступниками кажутся ему вполне нормальными, но грань между ним и преступниками очень маленькая, но существенная, у Билла есть на это право, значок шерифа, и как ему кажется он борется за правое дело, а если приглядеться он ни чем не лучше самих бандитов. По сути в фильме все персонажы прописаны и сыграны удивительно, и перечислять всех, я думаю нет смысла.Скофилд Кид, Англичанин Боб и многие другие, у каждого из них своя история и судьба. Актеры. Про них и говорить нечего. Это просто великолепно, можно смело и не сомневаясь сказать что игра актеров просто бесподобна. Ну что взять если в картине помимо самого Клинта Иствуда задействованы такие актеры как, Джин Хэкмен, Морган Фриман. У всех у них свои персонажы вышли настолько правдивыми, что ты полностью погружаешься в действия картины. 'Непрощенный' — одиз из лучших фильмов жанра вестерн. Это уже не просто история человека которым движет месть, либо же какие-то другие принципы. Это и история каждого из нас, этот фильм показывает много вещей из реальной жизни. К просмотру данный фильм обязателен, с превосходным сюжетом, и прекрасной актерской игрой тонко переплетаются главные задумки режиссера, показать нам то, о чем сейчас мало кто задумывается. 10 из 10