отзывы и рeцензии

Бубен, барабан: отзывы и рeцензии

Самая страшная мысль в фильме, что ничего никогда не изменится (можете не согласиться). А самую страшную фразу, сколько ни слушай из уст Натальи Негоды - всегда страшно. О фильме ничего не знал, не читал отзывы, смотрел давно, но когда даже не актерская игра Негоды - это даже не знаю, как словами описать. Очень удивился, что фильм как-то незаметно для очень-очень многих прошел. И ничему не смог 'этих многих' научить, или подсказать хотя бы. Просто не видели и не хотят смотреть. Я люблю такое кино. Это 'мой' фильм. Честный, гениальный. Такие фильмы никогда не оценены по достоинству миллионами людей. Ну и ладно. Всему свое время. Люди вернутся к таким фильмам и потом будут разгребать, что сделано, а что не сделано. Боюсь, поздно уже (не будет поздно, а уже поздно). Вот что страшно. Потому что походку, манеру разговаривать, взгляд на жизнь (если это жизнью сейчас называется) героини Негоды уже никакой любовью не изменишь. И к одежде такой она намертво прилипла. Появись хоть принц на белом коне (он как раз и появляется, только без коня и в форме) - не нужен он ей. Чувства омертвели давным-давно, любовь умерла, а ее даже ненависть не заменила. Ничего внутри нет - пустота. Это лишь по сюжету она как бы влюбляется и ревнует, а в душе понимает, что уже никогда у нее жизни не будет. Она просто пытается 'уцепиться' за нормальную жизнь, хочет и старается любить, но не может. Если предположить, что все у них с заезжим аферистом получилось, неужели кто-то поверит, что они бы жили дружно и счастливо? Нет. Я в драматургии фильма вижу дальше побои, синяки, собирание бутылок, совместные пьянки, и, единственное, что непонятно, так это кто кого первым в пьяном угаре ножом пырнет. Символично то, что работает Катя в библиотеке и книги ей нужны для жизни (здесь я, например, вижу намек на переоценку ценностей сегодняшней морали и нравственности). Но не для духовной жизни книги нужны, а чтобы бегать по поездам и продавать их в попытке купить поесть и во что-то одеться. Ну не читается Толстой с Чеховым на голодный желудок, при отсутствии элементарных шмоток и хорошей в полном понимании этого слова жизни. Катю спасали только озлобленность и ненависть ко всему миру от суицида, пока она не встретила... нет, не любовь, а надежду вылезти из ямы, в которой она находится. И так в этой яме и осталась. Алексей Мизгирев прячет от нас многие вещи в фильме: суицид для Кати не страшен, жизнь для нее страшна (и не в моряке даже дело), а в среде, в которой она находится. И даже неважно, увели бы у нее ухажера или нет - концовка фильма от этого не изменилась бы. Просто самое дно жизни. В принципе, практически при двух актрисах и одном актере создать гениальный фильм сложно. Мизгирев, может быть, до конца так и не осознал (награды и премии не в счет), что это гениально. Любая мелочь, темные улицы городка начала перестройки (может, чуть позже). Я просто аплодирую стоя. Умно. Жизненно. Честно. И патриотично (да-да, я не ошибся), очень патриотично по отношению к своей стране и к людям, с болью и раной в душе это рассказано. Спасибо за такой фильм - какие уж тут оценки ставить. Гениально. Точка.

На мой взгляд, фильм хороший. И не потому вовсе, что на Закрытом показе существо по имени кажется Толстой- певец Первого Зомбоящика, очередная девушка по вызову после всевозможных доренок и леонтьевых - ругал и фильм, и героиню в том смысле, что это не интеллигенция, такой жизни уже давно нет, все купили по второму холодильнику и т.д. После просмотра у зрителя может возникнуть несколько вопросов (обсуждение показало, что так и есть): -бывает ли такое, не чернуха ли, не навет на режим стабильности и процветания? -интеллигент ли главная героиня и может ли интеллигент торговать ворованными книжками из библиотеки до того, как благодарные читатели изрисуют их членами? -что хотел сказать автор? далее моё субъективное имхо. -Да, бывает. Чего только в жизни не бывает. Бывает ли, чтобы состоятельная дама бросалась под поезд, вместо того, чтобы отравить нелюбимого мужа и умотать с любовником за границу? Бывает ли, что студент рубит мерзкую старушенцию топором, а потом зачем то мучается? Насколько это типично? Согласитесь, бредовый подход, ущербность которого обычно становится понятно уже в начальной школе. Мерило другое: чувства добрые, жалость, мысли о том почему всё так- пробуждает? Значит, правда, значит, бывает, значит, нужно. -второй вопрос меня умиляет. Это типа мильярд можно, мильён тоже, и ты при этом остаёшься интеллигентом, но только с домиком на юге Франции. А книжки- фи, какое падение нравов! Как она могла? Если она считает себя интеллигентом, то надо поехать в Москоу, пробиться любыми путями на телеканал, снять кулинарное шоу, или что-нибудь с раздеванием (лучше душевным). А раз нет, то и права на жизнь нет. (Последнее - почти цитата иудушки толстого с первого зомбоящика). Здесь фильм пересекается с замечательным фильмом 'Чтец'. Там тоже судят и обличают несчастную женщину те, кто на её месте поступали бы неизмеримо хуже. Так ведь можно и Акакия Акакиевича осудить. Ну не сумел он в планктонной жиже покрутиться, слабак. -Посыл автора? А если просто хотел жалость пробудить? Ведь такой, или почти такой, жизнью живут миллионы. И иногда с двумя холодильниками, купленными в кредит. Счастья холодильники не добавляют, как известно. А по этому показателю, по комплексному ощущению жизни Россия, как показывают исследования, ниже Бангладеш. Возможно конечно есть и другие посылы. Скажем о подмене смыслов, о разрыве между мощнейшей русской культурой, литературой, и - реальной жизнью. Нет, правда, страна Толстого, Достоевского, Чехова не должна так жить! Это как 'Бог' на зажигалке- всё что угодно- инициалы умершей вроде бы жены, уголовный слэнг, но никак не Бог! Я бы дал фильму второе название '233 градуса по Цельсию'. Пожарники в этом сюжете уже не нужны.

После недавнего просмотра блистательной 'Маленькой веры' (впервые в жизни - так уж сложилось), принял довольно неординарное для меня решение - посмотреть новую российскую драму. То бишь 'Бубен, барабан'. Не буду утверждать, что это одно из наиболее характерных произведений, воплощающих подходы и веяния современной русской драматургии, но фильм произвёл на меня стойкое впечатления аквариума, где плавают дохлые рыбки. То есть рыбки разноцветные и даже разных сортов, но все они вяленые, и не совсем понятно, что они делают в аквариуме, который именуется реальностью. Жизнью. Это не люди. Они обладают чертами людей, - даже очень реалистично изображёнными чертами нормальных, простых людей, - но полное отсутствие мыслей, душ и судеб внутри этих ледяных тел производит впечатление надувательства. Мрачного такого, целенаправленного кормления зрителя чем-то чёрным. Если такова цель всей (или почти всей) современной русской драматургии - показать чёрный тоннель с обсиженной мухами лампочкой в его конце, - то я лучше буду продолжать мурыжить классиков. Я живой человек, и не хочу добровольно лишать себя веры, даже такой глупой и заезженной, как вера в будущее, в любовь, в человечество, в Бога. В реальности 'Бубна, барабана' Богу точно не место. Актёрам всё-таки спасибо: единственное, что им досталось воплощать - это реплики, и произносятся они естественно, раскованно и даже кое-где интересно. Но самое большое спасибо - художнику Денису Шибанову и оператору Вадиму Дееву, - то, как они увидели эти 'живописные' локейшны смотреть одно удовольствие, тем более, что я живу далеко не в расписной Москве, и все эти горящие пустыри мне до боли знакомы. В остальном - провал. Фильм можно было бы спасти, более образно, символически выстроив персонажей и их поступки, но здесь всё всерьёз. Особенно это странно, если предположить, что Мизгирёв ставил целью создать какое-то подобие культурного шока - вывернуть наизнанку недостатки среднестатистического человека, с его беспринципностью и стяжательством. Получился вывернутый наизнанку плюшевый медведь. В той же 'Маленькой Вере' я созерцал то, что знаю из первых уст и про что читаю в местных новостях, а в 'Бубне' я увидел просто истории из жизни разнокалиберных отморозков. Даже 'невыдержавшая' собственной бездушности, бесцельности своего существования Катя в финале не вызывает никакого сочувствия, ибо ни на йоту не ощущается, что в ней проснулась какая-то душа. Совершенно очевидно, что души в ней отродясь не бывало. Это самоуничтожение робота. Зачем нам его созерцать? Таких людей просто не бывает. И всё же, не смотря на все недостатки, в том, как фильм поставлен, ощущается нетерпимость к халтуре и знание дела. Знание цели. Это весьма обнадёживает.

Долго я добирался к этому фильму. Он был включен в ноябрьскую российскую программу на SFF. И хотя автор подборки дала ему весьма туманную характеристику, а в обсуждении фильм получил оба голоса против, я все же заинтересовался ним, потому что люблю авторские драмы. По-моему, очень даже хороший фильм. Особенно на фоне остальных российских 'шедевров'. Он мне напомнил 'Портрет в сумерках'. Нет, сюжеты тут абсолютно разные. Сходство было в атмосфере, в которую легко погружаешься, отчего история кажется вполне реальной. Где-то действительно может жить такая же Екатерина Артемовна, которую все называют злой. Но разве от такой жизни можно быть доброй?! В романе Дюма 'Граф Монте-Кристо' есть замечательная фраза: 'Если живешь среди сумасшедших, надо и самому научиться быть безумным'. Вот Екатерина и научилась днем быть строгой библиотекаршей, а по вечерам - торговкой теми самыми библиотечными книгами. Она напоминает почтальона Печкина из мультика. Только вместо велосипеда у нее появился моряк. Мужчина со своими тараканами в голове. Я сделал выводы для себя после их визита в парикмахерскую. Но в таком возрасте ухажерами уже не раскидываются. Тем более в таком маленьком поселке. Идиллия длилась недолго. Молодая соседка невольно стала разлучницей. Но нет ничего страшнее женщины, над чьими чувствами посмеялись. И теперь бывшие подруги стали заклятыми врагами... Узнаете сами, чем все закончилось. Лично на меня фильм произвел впечатление. Я хвалю Алексея Мизгирева не столько за сценарий, сколько за умелую режиссуру. Из актеров мне было приятно увидеть Елену Лядову. Она запомнилась яркой ролью второго плана в фильме Звягинцева 'Елена'. Очень хорошая актриса. Наталья Негода тоже заслуживает комплиментов. Блестящая игра. Сам образ строгой библиотекарши снаружи и ранимой женщины изнутри мне безумно понравился. У нее даже походка жесткая, но при этом женственная. Дмитрий Куличков сыграл потрясающе. Надо уметь вызвать такую антипатию у зрителя через экран. Кстати, внешне он напоминал мне Путина. В общем, я доволен фильмом. Но понимаю, почему он многим не нравится. Это чернуха. Но такую чернуху надо уметь снимать! Это не может нравиться. Это возмущает. Неприятно смотреть на униженную женщину. Но ее унизил не мужчина и не подруга, а сама жизнь... Грустная история. Но именно в этом ее великолепие. 8 из 10

В обычном шахтерском поселке, где жизнь уже давно не более, чем существование, в скромной обшарпанной библиотеке трудится Екатерина Артемовна (Негода). Сорок пять лет, два высших образования, абсолютное одиночество (мужским вниманием не обделена, да разве ж это мужики?), угол в женской общаге, кефир на ужин, да вечно грустные глаза. Весь день перебирает книжки на пыльных полках, грозно внушает редким посетителям про «не больше двух книг в руки», выслушивает пошлые монологи молоденькой коллеги, иногда читает в местной школе «Заповедь» Киплинга со сцены, а вечером тащится на допотопном автобусе на станцию, чтобы сбывать проезжим пассажирам что-нибудь типа «Анжелики», ведь Пушкин им и даром не нужен. И вроде бы на роду ей написано так и раствориться в этом отхожем месте великой страны, торговать вынесенными с работы книгами, чтобы купить пачку макарон, и лишь мечтать о любви, которую так охотно описывают эти чертовы писатели. Но тут в городок прибывает некрасивый, но подтянутый мужчина с внешностью Владимира Путина, - то ли отставной военный, то ли бывший зэк — и Катя-Катерина получает свое сполна. А ведь с двумя высшими образованиями могла бы и знать, что в книжках всегда врут. Тринадцать лет мы не видели Наталью Негоду на большом экране, а по большому счету актриса исчезла сразу после скандальной «Маленькой Веры», взорвавшей разлагающуюся страну. Она вернулась с не менее провокационной работой, а никто и не заметил. И зрителей у «Бубен, барабан» не больше, чем участников на маршах несогласных. Другие времена, другие нравы, а Негода все так же роскошна, играет-проживает, примагничивает взглядом и фактически воссоздает женский образ, который в русском кино уже давно вымирающий вид. Ее Катерина — она и соль земли нашей, и Родина-мать, и совесть нации. Вы скажете, мол, совесть тоже давно похоронена, а актриса, в ответ, собирает ее по крупицам, выхаживает и полтора часа, гордо и даже презрительно, бросает в физиономию зрителя. Вся жизнь героини как на ладони: попытка быть честной, независимой, интеллигентной в гуще шахтерских сплевываний, общежитских завистниц и беспросветной тоски, обернувшаяся осознанием того, что, мол, «все одинаковые» и к черту такую жизнь. И если очень хочется пригвоздить режиссера Мизгирева, то как раз за балабановские упрощения и прямолинейные контрасты, вроде того, что если вокруг быдло, то героиня - обязательно библиотекарша, а если приличная баба (читай страна) отдастся персонажу с путинским лицом, то потом хоть волком вой, хоть руки на себя накладывай. С другой стороны, все это можно понять и простить лишь за то, что в «Бубен, барабан», пусть и чрезмерно насупив брови, отечественный автор крупным планом показывает судьбу современного человека, который хоть и ворует в государственном заведении печатную продукцию, но отчаянно пытается сохранять достоинство в его исконном значении, говорит правду в глаза, возмущается нарисованному пенису на обложке классического произведения, любит так, что готов продать всю мировую литературу ради любимого, но в сухом остатке получает лишь оскорбления и унижения. Впрочем, как и страна. Все-таки раньше надо было думать, кому отдаешься. 8 из 10

Бывает так: в юности ты Златовласка и ждёшь своего Прекрасного Принца. Но путь к твоему захолустному замку настолько зарос, что Принц приходит слишком поздно. Когда волосы твои уже поседели, и поверх ты одела парик. А Принц, он кажется таким безупречным!.. Он трогает твои волосы – и понимает, что ты его не дождалась. На самом деле, это только сюжетная канва, да и то не вся. Это фильм не о любви, и даже не об отдельно взятой личности в капкане российской глубинки. Уверенными движениями простого карандаша режиссёр строит выкройку Жизни Безнадёжной, и при желании платье по ней можно сшить для каждого. «Когда тебе становится плохо, старайся дышать в ритм: бубен – барабан». На протяжении всего фильма герои словно дышат вот так через силу, ждут момента, когда же можно будет расправить грудь. Когда можно будет перестать терпеть и начать новую жизнь. Размеренный стук пережатого сердца сопровождает происходящее вместо музыки. Эти люди не смогли бы запеть. Для них и стихи-то оборачиваются душевными спазмами… Может быть, для кого-то жизнь полна красок, эмоций и возможностей. Моё же знакомство с ней прошло так же, как и у Мизгирёва, поэтому серые будни, чёрные углы и навязчивые мысли о суициде её как нельзя лучше суммируют. «Не хочешь жить – не надо». Лозунг, конечно, опасный, зато честный. «Злая баба» Катерина мне очень близка и понятна, а Наталья Негода отлично вжилась в образ. «Тогда, мой друг, ты станешь человек!..» Впрочем, может и не станешь. Терпи, пока есть силы. Оптимистов прошу не беспокоиться. 8 из 10

Обшарпанный, неустроенный быт, убогая общага и запущенные дома и заводы, подъезды и квартиры полуразрушенного глухого городка. Автор явно боится нищеты и разрухи. Слишком уж они у него безнадежны и непривлекательны, в их показе не видно ни внутреннего приятия, ни внутреннего возвышения над ними. Этот фон доставляет мучительной боли чувства, будто передающиеся от автора. И в то же время, автор пытается привыкнуть к этому фону, будто воспитывает себя и зрителя, явно избалованного в последние сытые годы экономического подъёма страны. Фон неприкрашенной, отталкивающей разрухи и нищеты, выбран скорее всего, неосознанно, и - не случайно. Он как бы визуализирует состояние душ героев. На невидимом уровне наших душ творится тот самый беспредел 90-х, крушение одной эпохи и страшное межвременье, когда до первых лучей зари новой эпохи ещё невероятно далеко… И кажется, что не дожить до рассвета, не найти выхода, не обрести спасения… Поколения заставшие советское воспитание уже вскоре перестанут быть наиболее активной частью общества, самым молодым из «советских» уже в среднем по 35 лет. Новое поколение воспитано в совершенно новой системе ценностей, в безвременье тех самых 90-х. Некая общая душа нации ощущает, что утеряны прежние идеалы коллективизма, общественной морали, старые добрые нормы приличия, что наступает новый этап. Душа нации - стойкое образование, и то, что произошло на уровне политическом и материальном в последнем десятилетии 20-го века, только теперь начинает разворачиваться на уровне души. Чернобыль. В чём же коллизия сюжета, если смотреть на внутреннюю сущность происходящего? Провинциальная интеллигенция, женщина-интеллектуалка, библиотекарша, которая прячется в глухой и неустроенной провинции. Её никуда не тянет, нет сил, нет желаний, нет энергии на какие-то свершения или подвиги «народничества». Есть желание обрести рай на земле, обретя близкого по духу мужчину. Недалёкий и приземлённый стоматолог её не привлекает. И вот к ней прибивает такого же идеалиста с мёртвой душой, как и она сама. Отчего она торгует книгами, воруя их из библиотеки? От нищеты – отчасти; но это лишь предлог. По большому счёту она разрушает свою душу, свою нравственность, которые стали не нужны, ведь по сути своей они призваны защищать и усиливать в нас Любовь к Богу. Но так как этого направления у героини нет, то нравственность, самоотдача просто мешают ей строить личное благополучие. Голос души, Любви, сострадания в ней мёртв абсолютно. Это бросается уже с первых кадров, когда она довольно жёстко разговаривает с девочкой – посетительницей библиотеки, не удержавшейся и взявшей более установленных правилами двух книг. Потом это проявляется в жёстком отказе ухажёру – стоматологу, в отсутствии сочувствия несчастному влюблённому парню и девушке-соседке («Не можешь – не живи»). Здесь нам показано то, что обычно не показывают: интеллигенты и интеллектуалы могут быть не гуманными, добрыми и сочувствующими, а злыми, чёрствыми и беспринципными. Такие есть не только среди библиотекарш, но и среди врачей, учителей, чиновников. Но тем сильнее, тем безудержнее почти неконтролируемое их желание к личному счастью: героиня жёстко торгуется, покупая халву для любящего её, заболевшего отца, а затем безжалостно отбирает квартиру у брата. Ну а потом, она захочет уничтожить и кинувшего её мужчину, и способствовавшего разрыву бывшего ухажёра-стоматолога, который жаждал отомстить ей, за её высокомерный отказ. Почему отец героини любит её больше, чем сына-шахтёра, работягу? Думаю, это метафора: общество всегда традиционно связывала надежды на лучшее будущее именно с интеллигенцией. Просвещённые люди являются лидерами, ведущими общество за собой. Отец героини, видимо, не понимает, что если у таких людей, кроме образования и интеллекта будет мёртвая душа, то эти люди будут идти к краху. Героиня является идеалом и для девушки-соседки. Но та говорит странные вещи: «Я всю жизнь мечтала быть такой как вы», а потом: «Я Вас всю жизнь ненавидела». Заблудившийся духовный лидер ведёт стадо к пропасти. Истинную ценность жизни человека и красоту души даёт не ум, не интеллект, и не воспитание… но некой невыразимое чувство, именуемое Любовь, которое освещает и делает красивой любую окружающую действительность. Почему героиня режет себе вены? Потому что у неё просто нет сил вынести боль расставания с человеческим счастьем, ведь в душе нет главного обезболивающего – Любви и Бога. Есть только интеллект, увядающая красота и стремление к личному счастью, которые, став её божками заводят её в тупик. Этот фильм посмотреть - надо; независимо от того, понравится он или нет, он выполнит свою главную функцию. Застревая незаметными занозами в нашей душе, такие фильмы капля по капле создают состояние напряжённого ожидания луча света, который осветит наши души и покажет истинный смысл нашей жизни. Посмотрев этот фильм в обрамлении передачи «Закрытый показ» с А. Гордоном, ещё раз убедилась, что режиссёры авторского кино, снимая очень глубокие по смыслу фильмы, сами до конце не могут осознать и объяснить то, что они хотели сказать. Ценность их фильмов не в осознании ими своего высказывания, а в том, что они чувствуют и умеют с помощью кино визуализировать и вытащить на поверхность состояние нашей общей на всех души. 9 из 10 Просветление в фильме, наверное, всё же есть. С помощью шоковой терапии в морге, которую устроил ей бывший ухажёр-стоматолог (через которого несколько раз в течение фильма выполняется терапия её души), ему удалось немного реанимировать её душу. Именно после этого она что-то почувствовала: что душа её мертва, что смерть близка – она дарит квартиру брату. Главную фразу говорит стоматолог: «они – варвары. А Вы…». Но самое щемящее чувство вызвала картинка, которая долго-долго, наверное, уже всю жизнь будет у меня перед глазами. Она едет рядом с папой на шахтёрской вагонетке, а он ест из бумажного свёртка купленную ею халву.  

Фильм определлённо не плохо, а очеь даже хороший. В нём показана жизнь девушки и главное отличие от других фильмов, что в этом фильме хорошо не приходит по щелчку пальцев, а в следствии борьбы с самой жизнью. Катя стоит перед выбором, бороться дальше или остановить жизнь на этом этапе и освободить тело от души. Она выбирает второе, с чем я не согласен. Люди смотрят фильмы и многие берут информацию из этих фильмов, да бы применить в своей жизни. Я хочу заявить: 'Нет! Это не вариант!!!', нужно бороться. Человек должен владеть жизнью, а не жизнь владеть им. Мне понравился фильм именно тем (лично моё мнение, вы можете не согласиться и опровергнуть его), что он заставляет задумться 'А надо ли уходить', Игнат весь фильм кричал, что Катя-плохой человек и так дальше, но в конце после её смерти было видно, что Игнату всётаки Катя была нужна и дорога. И здравомыслящий человек, попавший в такую ситуацию, задумается 'А не делаю ли я кому-нибудь больно?' Фильм понравился, поучительный, но не своим сюжетом, а путём раздумий над сюжетом 10 из 10

Героиню фильма закалила жизнь. Нищета и духовное богатство создали некую смесь из холодности и строгих принципов. Она нашла себе более-менее уютное место в своей жизни, в котором она могла существовать, не голодать, но и не шиковать, не продавая душу. Она интеллегентна. Жизнь её налажена и не тешит её радостными поворотами судьбы и казалось бы не печалит. Но вот появляется он. Свежая струя, неожиданная, внезапная бьет в её закрытые двери. И она не может от него отказаться, как мотылек, она предпочтет сгореть, но не упустить шанса. И вот оно счастье - покупать одежду любимому человеку, целовать его спящего, жить ради него. Новая жизнь, перспективы маячат на горизонте и хочется жить, дышать, говорить. Бубен-барабан, бубен-барабан. Но как только он понимает, что она зависима, он быстро уничтожает её. Не хочешь - не живи. Она больше не хочет жить, не может. Достаточно жизненная история. Показана личность, характер человека на примере человеческий отношений и условий существования. 8 из 10

История поиска любви, перемешавшаяся с выживанием в провинции, поднимает тему простых людей и их образа жизни, вдали от индустриальных городов, контрастом демонстрируя, что пока всюду прогресс и процветание, вокруг все еще по-прежнему царят 'девяностые', и жестокие реалии быта маленьких городков и поселков погружают в мрачную атмосферу, где все еще не угасают лучи надежды на любовь и стремление жить. Но в первую очередь нам наглядно показывают, что жизни в этих городах просто нет. Как таковая, жизнь, уже давно ушла, оставив за собой лишь борьбу за существование, где каждый выживает так, как может. Кто-то свыкся с ежедневным однообразием, кто-то все еще ждет чего-то светлого в своей жизни, а кто-то, имея синицу в руках, не понимает своего реального счастья, продолжая высматривать журавля в небе. Главная героиня, отданная своему делу и работе, существует за счет рациональных истин. Пытаясь понять этот мир разумом, а не чувствами, начинается настоящее горе от ума. Заместо красивого ресторана, здравый ум подскажет - жить по средствам, и вот уже сценой спустя поедаться будут какие-то чебуреки, а все диалоги будут представлять собой набор отдельных фраз, демонстрирующих сильное изложение позиций персонажа, но при всем этом уносящие куда-то в даль примитивной рационализации обстоятельств. И проблемой здесь будет не любовная драма главной героини, а лишь техническая сложность восприятия. Снимая о реальной жизни людей провинции, режиссер не ставит задачей снимать реалистичное кино. Ни одному диалогу, при всех колких и отточенных фразах, здесь невозможно поверить, потомучто так люди не общаются, сборник коротких монологов без особых связок никак не может называться общением между людьми, и остается либо открещиваться от реалий происходящего, либо просто воспринимать непосредственно текст, а не то, как это общение обыграно актерами. Таким образом попытка внести какие-то мысли, покроет под собой саму историю, происходящую в фильме, оставляя только сильные фразы и не слишком четко прописанные образы, где быдловатый приезжий внешне будет слегка напоминать В.В.П. а по сути более походить на Крэйговский типаж Бонда, а линия соседки уже после первого вопроса по литературе будет настолько банально предсказуемой, что история потеряет всякую интригу и интерес. Набором динамичных сцен, здесь опустят подробности сюжетных линий, а омрачая провинциальную жизнь добавят пару жутких эпизодов с кровью и отрубленной головой, аллегорически на фоне слов о коктейлях и Таиланде, показывая провинциальный ресторан и стриптиз, без особых целей донести суть, а лишь ради подачи тех самых сравнений, аллегорий и скромных метафор. А персонажам будет не хватать не только искренности и правдивости в общении, но и более четких характеров, яркости образов и сюжетного внимания. И в итоге мы придем к театру одного актера, где Наталья Негода, вернувшаяся на экраны после довольно скандального фильма 'Маленькая Вера', покажет умение подать сильного персонажа, с инстинктами выживания в тяжелом для жизни шахтерском поселке, но сама искра чувственности оказалась задавлена задержкой дыхания в этой самой провинции и попытками смотреть на мир с точки разума и рационализма. И не зря название фильма упоминается здесь в сцене о дыхании, показывая метафору на современную жизнь, где в больших городах полным ходом идет 'вдох-выдох', олицетворяющий полноценную человеческую жизнь, а в провинции лишь задержка дыхания и этот самый 'бубен, барабан'. 6 ИЗ 10

Еще одно подтверждение прекрасной, но неудобной теории 'гениев второго порядка'. Пока население нашей страны восторгается рифмой 'Любовь-морковь', американская киноакадемия судорожно ищет кандидатов в номинацию 'лучший фильм' и 'лучший актер', а 'сумеречная лихорадка' кладет одну человеческую сотню за другой, некоторые фильмы незаметно выходят на экран и также незаметно уходят в небытие. Разве что в какой-нибудь забытой Небраске престарелый фермер хлопнет кулаком по подлокотнику, скупо проявляя радость. 'Бубен, барабан' как раз из этих странных фильмов. Волею неведомых кинематографических сил, они не получают ни зрительского внимания, ни признания критических мэтров. Максимум - какую-нибудь 'серебряную морковку' на фестивале в Хрящях, что под Липецком или Белгородом. Но справедливости нет нигде, так что толку искать ее в кинематографе. Здесь же режиссер Мизгирев снял дьявольски зрелую для второго художественного фильма картину. Если первая -- 'Кремень' - была харизматичным, но глуповатым подростком, не заставляла поверить в себя полностью, но брала резкостью, наглостью высказывания, то вторая работа это скупая, неспешная, зрелая и неброская вроде бы работа. Но если выбросить попкорн, а бигмак отдать американцу, то нет, не замечаешь, а чувствуешь кожей эти ладные, крепкие швы. Не порвешь, не выхватишь лоскут. Мизгирев обошелся почти без музыки в этом фильме. На актерах, на атмосфере, на глазах и скрежете зубов. На мой вкус, это- высший пилотаж. Из знакомых лиц -- только Негода и Лядова. Но Негоду мы не видели лет двадцать, а Лядова еще мало известна. Мысль о том, что для того, чтоб фильм получился славным, совсем не обязательно приглашать Безрукова, Куценко или Хабенского, звенела в воздухе уже давно. Как и еще одна мысль -- большинству людей слдожновато увидеть, к примеру, в Безрукове Пушкина, а в Куценко Блока. Не знаю, как режиссер нашел, разглядел этих людей, особенно потрясающего Дмитрия Ккуличкова, но отдельный момент, маховик, позволяющий механизму работать. Негода отработала так, что - если я никого не упускаю - очевидно: она лучшая отечественная актриса своего поколения. А тем интеллектуалам, что размазывали здесь сопли о том, что, мол, 'зачем эта мрачность', 'что режиссер хотел сказать' хочется подсказать- ребята, вы каналом ошиблись, вам - на ТНТ. 'Бубен, барабан' - лучший отечественный фильм 2009 года. А как его понимать - личное дело каждого. Здорово, что появился еще один режиссер, новых работ которого хочется ждать.

Фильм получился очень неоднозначным и спорным. Режиссёр пытался наполнить ленту суровой правдой жизни в российской глубинке, но получилось наполнить лишь серостью... и безысходностью. Каждый кадр - ода унынию и упадку. Никакой надежды. Никакой веры в лучшее будущее. Это не по мне. Жизнь, какая бы суровая она не была, всегда оставляет место надежде. Режиссёр, видимо, другого мнения. Главная героиня - престарелая библиотекарша, олицетворяющая собой пример того, как не надо жить, не вызвала у меня никаких симпатий. Да и как она могла их вызвать, если символизировала собой вселенское горе и совершенно непонятно откуда взявшуюся гордость! Возникает справедливый вопрос - чем в своей жизни она так гордилась и от чего считала себя столь независимой? Что пыталась доказать своему отцу, брату, близким (если у неё вообще были БЛИЗКИЕ люди)... Кстати, два раза за фильм героиня Екатерина читала стихотворение Киплинга `Тогда, мой сын, ты будешь Человек!` - читала просто безобразно. Наверное, подчёркивая, что всё о чём говорится в стихотворении - к ней не относится. Образ морячка, которого сыграл Дмитрий Куличков, также не был раскрыт в данном фильме. На мой взгляд, актёры выложились не до конца, оставляя ненужный простор для рассуждений зрителя. Возможно, Алексей Мизгирёв и хотел донести что-то глубоко психологическое до нас, но ему это не удалось. Стиль уныния и разрухи - скорее раздражает, чем заставляет сопереживать героям. Во всяком случае, меня происходящее на экране ничуть не тронуло. В реальности всё иначе. Я сам прожил большую часть своей жизни в маленьком провинциальном городишке, где гопники - едва ли не коренное население, а стабильная работа - несбыточная мечта. Но и в таких условиях есть возможность нормально жить, радуясь светлым моментам и стремясь к лучшему. Делая, в конце-концов что-то для этого, а не воруя книги в библиотеке и разрезая себе вены. Сводить счёты с жизнью - путь для слабых людей. Многие восхваляют отсутствие музыкального сопровождения в картине - якобы, это огромный плюс. Я так не считаю. Наличие музыки могло бы хоть как-то сгладить тот сухой и пресный эффект, который вызвал фильм. Диалоги актёров не вызывают никаких реакций. Они скучны и безлики. как и всё в этом фильме. Пусть моя отрицательно-красная рецензия внесёт хоть какое-то яркое разнообразие в печальную бесцветность, созданную режиссёром. 5 из 10

Смотреть потому что это режиссер 'Дуэлянта' и потому что в главной роли Наталья Негода. Сверкнукла Зиночкой Коваленко в 'Завтра была война'; вспыхнула сверхновой в 'Маленькой Вере'; снялась для 'Playboy' в белых носочках. После невразумительные 'В городе Сочи темные ночи' - все. И вдруг, через двадцать лет главная роль. Да какая! Коллеги и критики всеми возможными наградами увенчали и номинациями номинировали. А что рядовой зритель не знает ничего, так то в порядке вещей у авторского кино. Оно не для зрителя снимается, не для рядового. Для кинотусовки. Просто такое дорогостоящее элитное хобби. Как собирать ретроавтомобили. Снять за два миллиона американских долларов фильм, который в прокате соберет четырнадцать тысяч шестьсот. Зато много-много кинонаград (и номинаций). Толку чуть, а удовольствия немерено. Ну чего ты вызверилась, не готов массовый зритель к восприятию сложных вещей, ты вот, тоже не готова оказалась. А кино хорошее. Кино хорошее, да. Не вызверилась, просто не люблю, когда людей низводят до уровня быдла. Потому что здесь низведены. Отчего она в 45 живет в этой убогой общаге? Что, такая высокодуховная подвижница, радетельница за повышение культурного уровня расейской провинции? Да плевать ей на культурный уровень, российскую провинцию и на себя саму. Вернее не плевать. Ненавидит лютой ненавистью все, включая себя. А вы можете объяснить чем-то, кроме подсознательного самонеприятия жизнь в подобных условиях? Эк загнула. Стартовые условия у девушки не лучшие. Правда? А при чем тут стартовые условия, они решающую роль играют, когда тебе 20. В 45 уже пора забыть. Два высших образования, говорите? Отец всю жизнь души не чаял. Делаем выводы: небесталанна и обучаема; на помянутом выше старте получила опыт любви, который во взрослой жизни делает женщину внушающей любовь и способной транслировать ее вовне. Это разные сферы охватывает: секс, нежность, ласка, забота, умение увидеть красоту, где никто не видит и показать ее окружающим. которые без тебя не увидели бы. Что она? Тело загнала в рамки самого убогого из возможных, быта; душу засушила на корню; мозги ушли в пустоцвет, да и отпали. Если были изначально мозги, добавлю. В чем сомневаюсь. Поди ж ты, Ассоль. Дождалась своего капитана дальнего плавания (для полного счастья он должен был оказаться слепоглухонемым, как в анекдоте). Поди ж ты, леди Макбет Мценского уезда. Через всех и вся перешагнула за большую любовь, а мужик с говнецом оказался. Поди ж ты, Медея - все ради мести. А книжки, ворованные из подведомственной библиотеки, к какому архетипу пристегнуть? Голубого воришки ('он называл ее Сашхен, она называла его Альхен')? Ну что ты вызверилась. Да потому и вызверилась, что очень хорошо и правдиво в деталях. В каждой отдельно взятой детали: убожество провинциальной жизни; оголодавшая без любви баба; мужики, что делятся на альфонсов и вьючных мулов. И внутренняя логика линейного повествования безупречна, не в пример большинству артхаусных фильмов. где в зияющи логические прорехи на телеге можно въезжать. Здесь хирургического скальпеля не просунешь. При сборке мастер допустил микронную ошибку, чуть сместил акценты и результат оказался нежизнеспособным. Угу, те самые 14 600 сборами. Потому что неправильно низводить до состояни быдла. Правильно поднимать.

«Бубен, барабан» - это скрытое название. По описанию фильма вы должны уже догадаться, что фильм не о музыке, фильм о жизни. О серой и скучной жизни женщины, которая работает в библиотеке. В её жизни появляется мужчина, это свет в её тусклых буднях, её спасение от прежней жизни. Хоть это и один из главных героев фильма, но режиссёр не даёт ему имени. По этому мы можем догадаться, что этот персонаж не важен. В этом фильме главную роль играет жизнь, которая не совсем потеряна, и об этом говорит появление этого мужчины. В фильме есть большое отличие от других картин. Это полное отсутствие музыки. Мне очень было интересно, почему же над картиной не работал композитор? Алексей Мизгирёв (режиссёр) сказал, что всегда хотел снять фильм без музыки. Ну и конечно же сделал это. Музыку вы можете услышать только один раз и то, она будет доносится из какого-то музыкального центра. Прекрасный подбор актёров сделал своё дело. Все очень хорошо вжились в роль. Наталья Негода после долгого перерыва вновь вышла на большой экран. В роли того мужчины «Моряка» снялся Дмитрий Куличков, который вызывает у зрителей мнение сходства с Путиным. Но режиссёр не имел такого желания, и это лишь только фантазия зрителей. Режиссёр прекрасно передал атмосферу этой жизни. Над этим фильмом можно долго рассуждать. Но наши зрители этого не любят! Поэтому я могу точно сказать, что фильм соберёт мало в прокате. Зрители любят зрелищность. Этот фильм понравится лишь тем, кто действительно любит кино как искусство. Например те же популярные нынче «Сумерки», это фильм, где хуже всего(на мой взгляд) раскрывается образ вампира. И так как я любитель и ценитель этого жанра, то могу сказать, что фильм мне не понравился! Но люди скорее пойдут на него, чем на другие малобюджетки. И дело тут не только в рекламе, а так же в зрелищности, то есть в спец-эффектах. По этому фильм не для всех! Если вы любите кино и вам понравился его предыдущий фильм «Кремень», то Добро Пожаловать!

Фильм произвел на меня совершенно неизгладимое впечатление, даже сейчас по прошествии нескольких дней, я все время вспоминаю о нем. К тому же все, что было написано о фильме, не является отражением происходящего на экране, чтобы понять и почувствовать, надо просто это увидеть. Алексей Мизгирев в своей картине решил измерить силу и глубину чувств любящей женщины. Удивительно, как точно ему удалось разглядеть и показать зрителю оттенки эмоций и других действующих лиц. Наверное, чтобы так понимать людей надо самому быть тонко чувствующим и думающим человеком. Фильм, конечно, получился непростой и некоторых может сбить с толку сама картинка. Действительно, все происходит в небольшом провинциальном поселке со всеми вытекающими отсюда последствиями, на фоне библиотеки и обшарпанного общежития, но может, когда жизнь человека не забита массой кажущихся нужными вещей, чувства и эмоции становятся более настоящими. Вряд ли главную героиню можно назвать человеком, которого способна испугать жизнь. Она живет одна и хотя не обделена мужским вниманием, но полагается только на себя, при этом не жалуясь, потому что это ее выбор. Но в тот момент, когда встречает свою любовь, не думая, не рассуждая, бросается в чувства, не страшась будущего. А ее возлюбленный считает, что нашел идеал женщины, полную противоположность себе, но правда, которую он узнает о ней, то единственное, что он не способен принять и простить. Ощущения счастья для всех одинаковы, ощущение боли, наверное, тоже, только каждый по-разному справляется с ней. Вот и героиня находит свой способ обезболивания. Совершенно потрясла актерская игра Натальи Негоды, хотя игрой это назвать не поворачивается язык: взгляды, говорящие больше слов; неловкие прикосновения, неуверенные движения – для меня это за гранью того, что обычно называют игрой - здесь вся сила, вся боль, вся чувственность, спрятанные внутри. Не думаю, что фильм найдет понимание у широкой аудитории, потому что проще не видеть чужую боль, хотя… 10 из 10

«когда тебе станет плохо, ты скажи: «бубен-барабан, бубен-барабан», и боль пройдет»... «Катя, 45-летняя заведующая библиотеки, влюбляется в моряка. Однако тот уходит от Кати к ее лучшей подруге…» - не про то фильм, не про то. Фильм шире этого клише, глубже и жестче. Фильм про летящий в тартарары внутренний мир человека и про то, как этому способствует мир окружающий. Фильм тяжелый. Тяжелый натуралистичностью и реальностью. Отображает жизнь без прикрас. P.S. От выражения «не можешь так жить, не живи» все таки нужно отталкиваться в сторону перемен в жизни, а не в сторону самоубийства.

Во время просмотра картины впечатление было скорее отрицательное, чем положительное. Но все изменил последующий разговор с режиссером Алексеем Мизгирёвым. Он то и расставил все по своим местам. В фильме рассказывается о 45-летней заведующей библиотеки провинциального городка. Ей приходится совершать неблаговидные поступки, для того, чтобы выжить. Все вроде бы идет своим чередом, но тут в город наведывается моряк, в которого и влюбляется наша героиня Катя. Спустя какое-то время моряк уходит к соседке героини. Суждено ли случиться настоящей истории любви? Режиссер хотел снять фильм ужасов, но ужасов внутреннего мира человека. Я считаю, что у него это получилось. В воздухе постоянно висит впечатление какой-то безысходности, что выхода нет и не вернуть все назад, но герои картины стараются жить и как-то `барахтаются` в этом омуте`. В фильме отсутствует какая-либо музыка и думается, что она только мешала бы восприятию. Описывается жизнь одной провинции, а таких поселений у нас - вся страна. А самое главное, печален тот факт, что показана чистейшая правда, так оно на самом деле и происходит...

Драма, наполненная символизмом и беспросветностью жизни простого русского человека. Екатерина Артёмовна – библиотекарь в небольшом шахтёрском посёлке. Стремясь стать самостоятельной женщиной, она ушла из отчего дома и поменяла много городов и работ. Плата за индивидуальность – одиночество. Когда-то снимали кино про джентльменов, а здесь про леди удачи. И, вроде бы, нашла своё место, жениха, стабильность. Да только жить уже не хочется от усталости. И любимое стихотворение Редьярда Киплинга «Заповедь» не помогает. Бриллиантовая диадема этого фильма, безусловно, актриса Наталья Негода. Она редко снимается в российских картинах, много лет прожила в США. Она здесь словно ожившая икона, айдол. Грейс Келли, которую потрепала жизнь. Печать опыта и прошлых лет как картина в уголках глаз. Мне очень нравятся такие женские лица. С печатью прошлого. Шикарно показали влюблённость зрелой женщины. Когда бы в нашу душу не ворвалось чувство, мы всегда становимся беззащитны и готовы на всё. Как же героине захотелось быть рядом с этим мужчиной, как она всю себя стала отдавать. Потрясающая сцена, в которой героиня идёт к выходу из ресторана, а ей навстречу плывёт караван голых стриптизёрш, юных и прекрасных. Их показывают только со спины. Десятки красавиц без лиц и одна Наталья Негода, на все времена. Ещё это кино о лицемерии. О том, что самые правильные люди, которые бьют себя пяткой в грудь, ратуя за справедливость и честность, на поверку оказываются последними мошенниками. Потому что, когда слишком громко кричишь о чём-либо, появляется подозрение, что сам себе пытаешься это доказать. А зачем убеждать всех в очевидном? Отдельный восторг – полицейский в исполнении Олега Билика и милый поселковый мафиози Сергей Неудачин. Прекрасны как рассвет. Всё, что нужно знать о тех кадрах, чьи образы они воплотили.

Скажу сразу, фильм мне понравился, но как поклонник нашенского артхауса замечу, что это явно не лучший его представитель. Казалось бы, товарищ Мизгирёв, уже большой мастер сгущать краски, то есть показывать действительность без каких-либо заигрываний со зрителем, здесь вдруг решил указать путь к чему-то светлому. Никаких действий, только броские лозунги, типа, терпи, обязательно бубня мантру - бубен, барабан, бубен, барабан... А если нет сил, ну или пересохло в глотке, то жить незачем вообще. Вот такой вот прямолинейный совет, неказистый, лишённый напрочь полемической нотки. Примитивно, что отбивает интерес. Но русский люд многогранен и как бы ты не пытался запереть его в рамки, он всё равно сможет рассказать о себе чуть больше, чем рассчитывает сам режиссёр. Наверное это большой талант, когда твоё видение растёт вовремя самого процесса, заслоняя тебя целиком. Мизгирёв обладает им сполна. В этой картине интерес представляют одни лишь женские персонажи, когда как мужские только делают её проще. Вот вам интеллигенция, ворующая книги, у тех, кто портит казённое имущество. Кто быстрей, или можно остаться Человеком вопреки себе самому...Вопрос совести, или время диктует свои правила... Здесь можно спорить до бесконечности и вы будете это делать. Фильм поглощает зрителя, рассказывая судьбу главной героини, но вот окружающая её среда вышла совсем блеклой и портит общее впечатление. Фильм буду рекомендовать к просмотру, это действительно 'живое' кино, вопреки искусственным кричалкам, которое не оставит равнодушным ни одного зрителя, тем более актёрская подача настолько сильная, что любые сценарные шероховатости уходят на второй план. Всем желаю приятного просмотра!!!

Кино определенно производит гнетущее, тяжелое впечатление, фабула пропитана безысходностью, впрочем сам фильм мне очень понравился за счет очень гармоничного сценария, хорошей игры актеров, жизненности сцен (любой человек, выросший в России хорошо прочувствует антураж). Мне нравится такой жанр кино, русская драма 'не для всех', однако часто эти фильмы изобилуют затянутыми и малопонятными сценами, которые можно было бы сократить вдвое или вырезать напрочь. Когда я собиралась посмотреть 'Бубен, барабан', то мысленно уже приготовилась поскучать во время просмотра. Каким же было мое удивление, когда с самого начала я не увидела ни одной непонятной, растянутой или неправдоподобной сцены. Каждый момент несет смысл, Мизгирев гениально, с точки зрения композиции, решил проблему воплощения сценария. Каждый действующий персонаж будет понятен, его легко прочувствовать, в то же время, все они уникальны и неповторимы. Все то же касается и разыгрываемых картин: умирающая библиотека, промозглый железно-дорожный вокзал, дешевый ресторан с закосом под роскошь или разваливающаяся поликлиника - все это хорошо знакомо русскому человеку и, возможно, будет понятно иностранцу. 10 из 10