отзывы и рeцензии

Трещины: отзывы и рeцензии

Жизнь в стенах пансиона для девочек консервативна и целомудренна под стать довоенной Великобритании. Единственным ярким лучом на сероватом общем фоне является мисс Джи, внушающая своим воспитанницам, что важно жить не столько умом, сколько сердцем и, попросту говоря, научиться ловить от жизни кайф. Всё, что связано с мисс Джи, от экстравагантной внешности до степени её влияния на жизнь каждой из девочек, видится им непривычным и в буквальном смысле слова неземным. Лишь внезапное появление в закрытом обществе таинственной Фиаммы несколько меняет сложившуюся обстановку, да и то, явно не в пользу новенькой. Вслед за выходом на большой экран фильма «Трещины», режиссёр Джордан Скотт, до того имеющая в аргументах лишь статус дочери известнейшего кинорежиссёра и небольшой кинематографический опыт, прочно закрепила за своим именем синоним перспективного творца и повторила знаменитый дебют Софии Коппола. Последней, правда, на момент создания «Девственниц-самоубийц», ещё не было тридцати. Схожесть этих женщин наблюдается и в нежелании выбрать лёгкий вариант дебюта, вместо этого – весьма непростые произведения в качестве рабочего материала и, как следствие, интересный выбор исполнительниц главных ролей. Интровертный, необычайно тонкий художественный стиль «Трещин» призван помочь вытащить проблемы кризиса личности и коллективных ценностей за пределы замкнутого круга, созданного равными усилиями мисс Джи и её воспитанниц. Добиться этой цели можно только одним способом – погрузиться в сложный женский мир, для проявлений которого, в принципе, всегда важен не столь возраст, сколько те, кто находится рядом. При этом, сама Джордан Скотт сохраняет определённую дистанцию, дополняя прелестный аудиовизуальный аппарат классическими вставками, такими как исследование состояний героинь при помощи их лиц или естественные кадры природы. Сценой глади реки, отделяющий микромир героев истории от большого мира на другой стороне и открывается этот фильм. Роль воды, как самой таинственной стихии планеты, не ограничивается элементом местной природы, а выступает неким объектом сравнения со сложным подростковым миром, полным внутренних течений. «Трещины» являются тем редким примером в кино, когда название фильма на все сто процентов соответствует не только базисному развитию сюжета, но и метафизической надстройке. Одно дело, когда рушатся межличностные отношения, привычки, даже дружба, и совсем иное – когда человека заставляют снимать свою божественную маску, в которой ему, вероятно, легче всего воспринимать окружающий мир. Мисс Джи, конечно, трудно назвать идеальным воплощением земной жизни, она и есть пушкинская старуха, мечтающая повелевать золотой рыбкой судьбы. Но суть в том, что её земная жизнь вовсе не на земле, а где-то далеко, в других измерениях. В наиболее тяжелых, кульминационных эпизодах правдивость истории близка к совершенной, и хочется снова и снова всматриваться в лица Евы Грин и её мисс Джи, как и главной из девочек – Ди, которые наиболее тяжело восприняли произошедшее. Обе они пережили духовное испытание, корни которого, по сути, одинаковые, но отвечать придётся по-разному. Быть может, главная прелесть этого фильма в том, что он с трудом вписывается в рамки современного зрелищного искусства, помеченного развлечениями и нарочитой откровенностью. Отрадно и замечательно видеть в обществе, где реальность превращается в виртуальность и наоборот, а вчерашним гениям, исчерпавшим свой запас, приходится переписывать классические каноны киноискусства, энтузиастов профессии на примере Джордан Скотт. Она принимает мир в его дуализме, не скатываясь до скабрезностей и халтуры, в едином ритме донося до зрителей простые истины. Самая важная из них гласит: трещины – неотъемлемое, даже полезное свойство неидеального мира людей, не обязательно ведущее к полному расколу. Главное – успеть выдавить из себя драгоценный клей любви, добра и понимания.

Фильмы, где сюжет происходит в школах-интернатах редко когда затрагивают тему образования. 'Трещины' из той же категории, когда интриги - главное, что движет героями картины. Это история о группе учениц английской школы-интерната, во главе которой стоит Ди. В главными ее увлечениями являются лидерство, тост с маслом, который она заставляет делать свою одногруппницу каждое утро, и таинственная Мисс Джи - учительница по плаванию в исполнении не менее очаровательной Евы Грин. Для Ди ее хорошее мнение - это то, к чему она стремится, восхищаясь образом жизни Мисс Джи и рассказах о путешествиях. Но все меняется, когда в интернате появляется новая ученица, испанская аристократка Фиамма, которая оказывается не такой наивной, как Ди и другие ученицы. Она сразу же обращает на себя внимание Мисс Джи, что конечно же злит Ди и ее подруг. На протяжении всего фильма можно наблюдать, как отношения между героинями фильма меняются. Мисс Джи, которая кажется в начале фильма сильной и свободной женщиной на самом деле - слабая и потерянная. Эта школа для нее - ее собственный маленький мир, где для своих учениц она, придуманный собою же образ - образ лидера, отчаянной авантюристки и путешественницы. Но выйдя за пределы школы, она теряется, она боится всего постороннего, она буквально дрожит от страха перед этим миром. Осозван, что Фиамма ее раскусила и не видит в ней такой же сильный образ, который видят другие ученицы, Мисс Джи пытается сделать ее своей фавориткой и подругой. Она хочет доказать ей для своего собственного успокоения, что она действительно интересная личность, но в итоге зайдя слишком далеко и обезумев от того, что ее идеальный мир рушится и в стенах школы, она идет на отчаянный шаг, который заканчивается трагично.. Фильм затрагивает проблему, которая будет являться всегда актуальной - проблему поиска себя, как личности. Отчаявшись в упущенном времени, Мисс Джи создала свой собственный уютный мир, который внезапно разрушен, что разрушает и ее моральные принципы. Мы боимся показать себя такими, какими мы есть. Мнение других людей важно для нас, независимо от того, насколько бы сильным казался бы человек. Уважение - это то, что делает нашу жизнь полноценной. Данная картина сумела раскрыть этот вопрос, а прекрасные английские пейзажи и прекрасные актрисы добавляют фильму необходимую атмосферу и притягательность.

Этот фильм оказался для меня сильным впечатлением по многим причинам. Во-первых, картинка. Английские пейзажи, антураж тридцатых годов, детально проработанная обстановка закрытой женской школы — однозначно привлекательные для меня составляющие фильма, а в случае с 'Трещинами' режиссёр и оператор настолько их оживили, что я провалилась в происходящее с головой. В какой-то момент забываешь, что события фильма для тебя — всё же нечто отстранённое. Во-вторых, актрисы. Мне кажется, в 'Трещинах' нет актёрских провалов, пустых мест. Мне было удивительно, что в некоторых отзывах Еву Грин обвиняли в утрировании образа. По-моему, она нигде не переигрывает, просто рисует свою героиню широкими мазками, не жалея красок. Настолько преувеличенной, аффектированной, вечно неуравновешенной она и должна быть. Мария Вальверде прекрасна так, что дух захватывает, и по ходу фильма её лицо как будто раскрывается, становится всё более и более интересным. Мне кажется, ею невозможно не любоваться, её Фиамма была для меня воплощением аристократической Испании с того момента, как появилась, и это впечатление сохранилось до конца. Джуно Темпл я в первый раз увидела в одной из главных ролей и за полтора часа пережила по отношению к её героине весь спектр эмоций — от антипатии до искренней приязни, это было глубоко сыграно, А ещё, по-моему, очень хороша Имоджен Путс в роли школьной подпевалы. Ну и, в-третьих, тема наставника. Насколько знаю, она достаточно популярна в 'школьном' кино и литературе: 'Вверх по ведущей вниз лестнице', 'Уроки французского', 'Общество мёртвых поэтов' и даже 'Действуй, сестра!'. И во всех этих случаях речь идёт о настоящих наставниках, людях, которые дорожат учениками больше, чем собственным благополучием, готовы почти на самопожертвование, воспринимают успехи и беды подопечных, как свои собственные, нестандартны сами по себе. И за всё это такие учителя, несмотря на трудности, получают признание и беззаветную преданность. 'Оh, captain, my captain!' Мисс Джи — жуткий перевёртыш на их фоне: поддельная необычность, фальшивая смелость, ложная широта души, разрушение чужой личности вместо её развития. Это смотрится по-настоящему пугающе, и вдвойне страшно оттого, что лжёт она неспособным эту ложь распознать. Когда протест против лжи приводит к свободе, это очищает горизонт, как в момент отхода парома к другому берегу. Хочется верить, что это начало нового развития. Во всех отношениях достойное кино.

'Трещины' - один из тех немногих фильмов, который оставил после просмотра странное послевкусие и неоднозначные впечатления и чувства. Наткнувшись на эту картину в фильмографии Евы Грин, я решилась на просмотр только из-за этой актрисы, к которой у меня особая симпатия (но речь сейчас далеко не об этом). Ни название, ни описание не предвещали ничего такого, что могло бы меня по-настоящему заинтересовать. Но ещё раз убеждаюсь, что 'по обложке о книге судить нельзя'. Такая, казалось бы, обыденная история 'белой вороны'. Но всё не так просто, как кажется. Девочки, живущие в школе-интернате, ведут обычный образ жизни учениц подобных заведений. А ещё они безмерно обожают и восхищаются своей преподавательницей по прыжкам в воду мисс Джи - такой красивой, грациозной и загадочной. Девочки готовы часами слушать её истории о дальних странствиях и её своеобразные монологи, они готовы на всё ради неё. Мисс Джи в своё время тоже не обделяет их вниманием, а одну из них (властную девочку по имени Дай) в особенности. Но тут в их закрытый ото всех мирок врывается Фиамма, которая всем своим поведением показывает свою независимость, отличие от остальных и нежелание влиться в коллектив. Тут-то и начинается противостояние характеров и нравов... В этом фильме я не нашла для себя конкретно положительных и отрицательных персонажей. Здесь каждая по-своему уникальна, и у каждой есть свои плюсы и минусы. Актрисы, исполняющие эти неоднозначные роли, все без исключения великолепны в своих образах. Особенно мне понравилась игра Марии Вальверде. В каждом её слове, жесте и взгляде чувствовались переживания, которые испытывала её героиня. Смотря на неё, действительно веришь и переживаешь: иногда её жалко и хочется ей посочувствовать, иногда же её Фиамма вызывала отвращение. Ева Грин блистательна в роли мисс Джи. И дело даже не в красоте этой актрисы, нет. Ева создала образ весьма нервной особы, живущей в своём мире, мечтающей о прочитанном в книгах, следующей своей мнимой философии. Сначала её гиперболизированная нервозность казалась наигранной, но потом всё встало на свои места. Ева показала именно ту женщину, жизнь которой рушится, разваливается на куски, а она не в силах склеить её обратно. Также бесподобна Джуно Темпл в роли эгоистичной Дай. Её героиня только и делает, что потакает своим же прихотям. Отчасти этому содействовала мисс Джи. Но факт в том, что она ждала того же от окружающих. Я поверила, браво! Я точно могу сказать, что не зря потратила почти два часа на просмотр фильма 'Трещины', чего и Вам желаю. 9 из 10

Если бы меня спросили, о чем фильм Трещины в общих чертах – я бы сказала, что он о женских взаимоотношениях в мире женщин без мужчин. В этих взаимоотношениях есть все – любовь, дружба, ненависть, предательство. В фильме нет плохих и нет хороших – все как в жизни, слишком многослойно, чтобы отнести к чему-то одному. Мы видим девушек в женском пансионате, покинутых в изоляции от всего остального мира, растущих вдали от реальных чувств, эмоций, подменяемых чувствами-суррогатами, которыми они «подпитываются» в этом изолированном мире. Классическая иерархия – идейный лидер, вдохновитель, вызывающий восхищение, и фактический лидер, блюдущий незыблемость первого. Но в фильме показано все несколько иначе – перед нами не просто борьба за власть – перед нами герои, каждый из которых пытается компенсировать отсутствие реальной жизни – реальных эмоций - суррогатами, продиктованными реальностью – своим пребыванием в пансионате. Для кого-то заточение в пансионате произошло против воли: все девушки надеялись, что их пребывание здесь ограничиться семестром, но в итоге только одна смерилась с мыслью, что это навсегда. Примечательно, что именно за этой героиней стоит выбор в конце фильма. Для героини Евы Грин это заточение не менее болезненно: физически она может уехать, но психологически навсегда заперта в стенах пансионата. Мир таит опасности – говорит ей «директриса» пансионата, и в этом раскрывается вся трагедия ее героини, особенно ярко играющая на контрасте с потрясающим, захватывающим, магнетизирующим визуальным восприятием ее персонажа. Далее все будет понятно по тексту самого фильма. Тема путешествий проходит лейтмотивом через весь фильм и в ее контексте нам раскрываются персонажи драмы. Девушки из пансионата с удовольствием слушают истории о приключениях и открытиях – им неважно, вымышленные они или правдивые – главное – что они для них как глоток свежего воздуха – той жизни, что проходит за стенами пансионата. Героиня Евы Грин с удовольствием рассказывает эти истории – они для нее та отдушина, которая позволяет ей забыть то, кем она является на самом деле. И только для новой ученицы приключения это не быль - это реальность. Конец фильма – это стечение нескольких обстоятельств – сильной личности, не желающей мириться с действительностью; выбор человека, больше всего боящегося потерять искусственно воссозданный вокруг себя мир, и действий остальных – «массовки» - не утруждающими себя необходимостью остановиться и спросить себя – зачем все это, и правильно ли это?? В фильме также затрагивается типичная для определенной категории фильмов идея о том, как сильная личность, восставшая против системы, 'душится', подавляется, ломается людьми, делающими это преднамеренно, и другими - грубо говорям 'стадом' - не понимающим, какая трагедия происходит на самом деле и боящимися задуматься, о том, как они сами относятся к существующей системе. Но те, кто восстают делают свой выбор не разумом - они просто не могут жить по-другому, и не понимают, почему другие не видят того, что видят они сами. Два антипода в лице учительницы и новой ученицы открывают для других девушек возможность выбора – какую жизнь они предпочтут? И выбор героини в конце окончательно расставляет все на свои места. Тонко переданные перипетии чувств, эмоций в отношениях между женщинами удивительно гармонично сочетаются в фильме с музыкой, общей картинкой. Главные герои отыграли своих персонажей на 100%. Сама идея могла бы стать пошлой - но благодаря им превратилась в непростую и эффектно поданную историю о выборе, как в контексте отдельных поступков, так и в контексте общего восприятия действительности вокруг.

-Ну что же, - задумчиво отозвался тот, - они - люди как люди... Ну, легкомысленны... Ну, что ж... Милосердие иногда стучится в их сердца...© М. А. Булгаков Фильм я посмотрела конечно же, из-за прекрасной Евы Грин. 'Бульварные ужасы' закончились, а глаза продолжали требовать 'Ещё, ещё Евы!'. А данная лента была у меня на примете давно. На мой взгляд, он получился достаточно сильным и безумно красивым. В нём есть над чём подумать, при этом смотришь - не можешь оторваться. Он остаётся - и в памяти, и в сердце. Мне всегда казалось, что во всех этих элитных пансионатах, в этих закрытых коллективах, отчасти напоминающих монастыри, есть что-то такое ненормальное... На примере героини Евы Грин - мисс Джи и в целом, сложившейся ситуации, которую показывают нам в фильме - ситуации, напоминающий какой-то странный, неправильный любовный треугольник, данная картина в очередной раз доказала мне это. Что примечательно - фильм совсем без мужчин, но очень красивый, достаточно напряжённый, с тонкой психологической игрой всех основных героинь, такой, в котором действие - действием, а мотивы и характеры героев нужно додумывать самой. А ещё мне понравилось название, мне кажется, оно очень хорошо отражает и состояние главной героини - мисс Джи и общую обстановку. Фильм о том, что, как было уже не раз сказано, 'не сотвори себе кумира', а так же о том, как сильно человек, кажущийся издалека таким идеальным, может отличаться от придуманного идеала... О взрослении. О влиянии и манипуляциях, (когда кто-то сознательно начинает манипулировать другими, не всегда задумываясь о последствиях), о пагубных чувствах (тут я имею в виду почти шизофреническую зависть и ревность мисс Джи) и о том, к чему это всё может привести. О благородстве и низости. О силе духа и бессилии. Ведь в итоге мисс Джи потеряла гораздо больше, чем могла себе представить - можно даже сказать, что вся её жизнь, всё, ради чего она жила - разрушено до основания. И уже ничего не будет прежним. А вот Дэй, мне хочется в это верить, сможет всё осознать и у неё ещё есть шанс начать жизнь с чистого листа... Отмечу, что кроме Евы и остальные актёрские работы меня порадовали - очень понравилась и актриса, сыгравшая Фиамму, и та, что сыграла Дэй - Джуно Темпл. Так же хочется отметить операторскую работу, восхитительные костюмы мисс Джи, саму Еву Грин и ещё одну интересную деталь. Как-то в интервью Ева призналась, что 'в юности боялась всего - новых людей, обстоятельств, вообще всего нового', старалась отгородится от жизни за учёбой, была перфекционисткой, помешанной на том, чтобы контролировать всё происходящее. Каждый актёр черпает что-то из своего внутреннего или жизненного опыта...И, как мне кажется, эта роль оказалась действительно близка Еве. Как если бы она увидела со стороны, кем можно стать живя в замкнутом коконе-мирке, который до поры до времени кажется идеально-комфортным, и из которого не хватает духу самой вырваться... Конечно же, это всё только мои домыслы и параллели. Потому, что я в восторге от игры Евы, несмотря на то, что её героиню сложно назвать положительной и уж тем более - проникнуться мотивами её поступков. 9 из 10

Самое главное в жизни — это желание. Вы можете достичь всего, чего хотите, перед вами лежит целый мир, нет ничего невозможного. Все, что только нужно, — это пожелать. Если у вас есть желание — ничто не станет у вас на пути. Цельтесь высоко. Вы должны понять, Мисс Джи было за что боготворить. Она обладала красотой греческой богини: кожа, светлая как молоко, волосы цвета темного шоколада, пухлые страстные губы, выразительный, пронзительный взгляд, утонченная фигурка. Голос 'с трещинкой', неисчерпаемый энтузиазм, богатая фантазия. Она рассказывала о своих путешествиях с таким восторгом, что сложно было не поверить. Никому не хотелось знать, что все это - выдумка, сюжеты книг, давно напечатанных за пределами закрытой школы. Здесь Мисс Джи была их проводником в мир страсти и откровения, их музой, нимфой, богиней. Она учила их становиться частью воздуха в прыжке, она объяснила им правила игры в 'Маму Рыбу', помогла им понять стихию и совершенствоваться, пока их тела не стали прекрасными, легкими, способными на любой пируэт. Её девочки... О, было ли у неё что-то кроме этих сокровищ, её единственной опоры и надежды?! Их не ждали дома, родители отправляют своих детей в такую даль не за тем, чтобы их отпрыски стали умнее и аристократичнее, вовсе нет, просто это отличный способ сбросить с себя тяжкую ношу под удачным предлогом. Умение составлять икебаны и безупречно говорить по-французски ещё никого не сделали по-настоящему счастливым и успешным. Мисс Джи была этим девочкам мамой, подругой, вдохновительницей, учительницей, воспитательницей, золотой нитью Ариадны и путеводной звездой. Вы должны это понять. Впрочем, Мисс Джи всегда была загадкой, ожившей легендой, историей воплоти. Никто не знал, что и в самом деле может твориться в её душе. Возможно, она всю жизнь ждала эту новую ученицу, не такую как все, необычную, гордую и целеустремленную. Кому-кому, а Фиамме не нужны были чужие советы, в ней и самой был природный стержень. Сильная, красивая, успешная и такая нежная. Она угощала всех бисквитами и рассказывала истории об Испании. Это она предложила устроить ночной праздник, нарядиться в старинные платья, накраситься, сесть в круг и гадать, танцевать, пить спиртное и громко смеяться. Это она установила 'стандарт', показав, что владеет своим телом лучше всех остальных. Это она сумела вызвать уважение, любовь, зависть и ненависть у девочек одновременно. Что о ней думала Мисс Джи? Она считала её бриллиантом своей коллекции, самым ценным приобретением. Только в Фиамме она разглядела похожий склад ума и сильный дух, только в ней признала истинную красоту и грацию. И именно её Мисс Джи так хотелось обогреть и приласкать, сделать своим единственным близким другом. До тех пор это получалось так легко: все влюблялись в Мисс Джи без памяти. Теперь все изменилось. Она столкнулась с такой же сильной, развитой и убежденной личностью, разве что ещё не отравленной одиночеством и исступлением. Нерасторопная и гармоничная лента, родившаяся из одних только эмоций и ощущений, вызывает противоречивые чувства. Зритель не может четко дифференцировать героев на положительных и отрицательных, не может выделить среди них главных и второстепенных, а потому вынужден настолько внимательно присматриваться, что и сам невольно становится участником событий. Достаточно сделать лишь один шаг на территорию этой закрытой школы, утопающей в зелени и свежести. Здесь так хорошо забыть о всех своих проблемах, здесь так приятно почувствовать себя потерянным, а затем найденным. Кажется, что в этой команде по прыжкам в воду любой может найти своё утешение. Персонаж Мисс Джи не просто сравним с неземными силами, он создан специально для того, чтобы зритель мог влюбиться в этот образ без памяти. И речь не только о платоническом чувстве, исполненном восторга, нет. Посмотрите на неё внимательно, вы должны это понять. Её каштановых волос хочется коснуться рукой, к её щеке хочется легко прикоснуться губами. Не потому что она совершенна, а потому, что она - твой островок покоя и понимания в вечно холодном и волнительном океане жизни. Большинство людей предпочитает пригреться где-то в уголке, наслаждаясь постоянством, комфортом и пониманием. Лишь Фиамма не страшилась большой воды, знала цену свободе и не желала тратить время на этом скучном и тихом островке. Впереди этой истории несется шлейф из красивых слов, восхитительных пейзажей и самых простых восторгов, которые рождаются под влиянием звука и цвета. Зритель, очарованный легкостью и воздушностью, сам прыгает с вышки в холодную пресную воду, забывая об осмыслении, о морали. Как жаль, что осознание приходит однажды. Как жаль, что за этой эстетичной красотой можно усмотреть преступление. Для кого-то это аморальное падение, печальный финал. А для других это личная драма, которую надо просто пережить, которая была неизбежна. Эта утопия Мисс жи и её девочек не могла существовать вечно. Если Нирвана и есть, то в ней нельзя поселиться на веки веков, нет, это все временное. Потому, Ловите Мгновение. Вы должны это понять. Мисс Джи было за что боготворить. Она вызывала сильнейшую бурю чувств у всех, кто знал её. Более опытные и мудрые преподаватели, безвозвратно стареющие, ненавидели её молодость и бездумность, девочки были до смерти влюблены в её харизму, даже природа, природа, и та тянулась к ней. Она была из числа людей, которые никогда не забываются. Она поселилась и в Вашей душе тоже. Та, чьего одобрительного взгляда Вы будете добиваться потом и кровью, та, ради чьей любви Вы пойдете на все, что угодно, та, которую Вы назовете своим единственным наставником и предводителем. Ваша с ней утопия будет продолжаться до тех пор, пока реальность не разорвет покров сладостных, пьяных мечтаний. А потому, Carpe Diem. Мы не можем навсегда остаться чистыми.

Трещины, о которых идет речь в фильме Джордан Скотт, совсем не те, что появляются в монолитном камне благоустроенной жизни. Это скорее трещины, обнажающие несчастливую жизнь, разрушающие элегантную классическую отделку, под покровом которой лишь заплесневелый красный кирпич, крошащийся от единственного прикосновения. Для полноты образа вспомните, как с прекрасной юной девушки опадает грим, обнажая лицо гниющей старухи. Полнометражный дебют дочери Ридли Скотта уместно сравнить с громкой лентой Софии Копполы «Девственницы-самоубийцы». Отпрыски именитых режиссеров начинают карьеру с герметичных историй о женском сообществе, где красота едва созревших девушек увядает при соприкосновении с внешним миром, нацеленным на обладание этой красотой. После Владимира Набокова, сформировавшего в массовом сознании облик нимфетки, любая девочка четырнадцати лет попадает в коннотацию педофилии, и если Коппола-младшая избежала этого развития сюжета, то младшая Скотт органично вплетает его в декадентский узор, не только давая почву намекам, но и доводя их до логического завершения. Идиллическая картина быта частной школы для девочек постепенно превращается в психологический выверенный ужас разрушения иллюзий одного человека за счет жизни другого. «Трещины» своеобразно продолжают традицию английских готических романов о благородных домах, в тайниках которых прячутся скелеты. Но если в XVII-XVIII веках авторы избегали сексуальных оттенков и не были подкованы в психологических теориях личности и межличностных отношений, то современность диктует иные нормы, и чтобы история была не только интересна, но и популярна, требуется полностью обнажить персонажей во всей их красоте и уродстве. Мирок девочек, проживающих в элитном пансионате можно описать одной исчерпывающей фразой: «Она задает стандарт». Она – это их учительница мисс Джи (Ева Грин), красивая, светская леди, на которую все равняются. Она – это лидер девчачьего сообщества Ди (Джуно Темпл), обязательный атрибут любой компании. Так как пансионат отрезан от внешнего мира, коллективизм здесь жизненно необходим, и так как он для будущих представительниц высшего общества – все должны быть идеальны и равняться на самую идеальную. Отсюда понятие «стандарта». Лоск их существования дает трещину, когда из Испании прибывает настоящая аристократка Фиамма (Мария Вальверде), не желающая быть «как все», прекрасно чувствующая себя в одиночестве, и по всем показателям превосходящая не только девочек, но и мисс Джи. Фиамма становится изгоем, однако перед нами далеко не «Чучело», и режиссера интересуют не детские разборки. Куда любопытнее личность самой мисс Джи и природа ее отношения к новенькой. Трещины пробегают не только по сплоченности коллектива, но и по идентичности самой мисс Джи, когда Фиамма однажды убедительно доказывает, что все россказни учительницы о путешествия в дальние страны всего лишь дословный пересказ приключенческих бестселлеров. Мисс Джи одновременно и злиться на Фиамму, и видит в ней то, чем она сама не стала. Внутренняя свобода испанки, демонстративно ею подчеркиваемая, запускает процесс кризиса идентичности мисс Джи, и тогда помимо своей воли, учительница прибегает к самым изощренным стратегиям защиты. Однако трещина уже не одна, их много, грим сыпется пластами, пароксизм отчаяния и боли становится неминуем. Джордан Скотт создала прекрасный психологический триллер, очень умный и вызывающий. Сам по себе фильм не является шедевром, хотя бы из-за вторичной стилистики, но в деталях он, безусловно, превосходен и, что бывает достаточно редко, удивительно полноценен. Он бы не состоялся, если бы на главную роль не взяли Еву Грин, последнее время все отчетливее доказывающую правоту Бернардо Бертолуччи, который однажды в нее поверил. Холодная и замкнутая в «Чреве», в «Трещинах» ей достается больший спектр эмоций и большая продуманность психологических отклонений персонажа. Театральная и трагичная, Ева Грин, играя мисс Джи, цепко ухватывает ее самые безумные и алогичные чувства, не боясь показаться излишне патетичной. Там где у других не хватило бы запаса выражений лиц, Грин молниеносно меняет маски, и погружается в природу мисс Джи на максимальную глубину, не упрощая ее и не отрицая. Дело в том, что понять мисс Джи – уже искусство, потому что для большинства людей она, скорее всего, будет отвратительна, но смогла бы другая актриса так полноценно передать этот образ и вызвать ту степень отвращения и жалости? Думаю, очень немногие справились бы с этой ролью так же блистательно.

Для меня почему-то этот фильм выступил своеобразным отражением 'Общества мертвых поэтов'. И там, и здесь - закрытая элитная школа, только в 'Обществе...' для мальчиков, а в 'Трещинах' для девочек. И там и здесь главные герои - уже не дети, но еще не взрослые. В обоих случаях в удручающей атмосфере стагнации и добропорядочности есть один преподаватель, который для своих воспитантов - свет в окошке. И учат Китинг и мисс Джи, вроде бы, одинаковым вещам - свободе, праву быть собой и страсти, да, той, которая '...из жизни костный мозг'. И расплачивается за эти уроки жизнью самый талантливый, самый яркий, самый необычный из воспитантов. И чувство оторопи оба фильма вызывают примерно одинаковое по интенсивности - только с разным знаком. Если 'Общество...' - это оторопь со знаком 'плюс', то 'Трещины' - это не просто минус, это какая-то минус бесконечность. 'Трещины', на самом деле, это исчерпывающий ответ на вопрос - а что будет, если забитая закомплексованная тихоня-школьница, повзрослев, окажется по ту сторону учительского стола - получив в полное распоряжение тела и души таких же школьниц, какой она сама была еще недавно? Ничего хорошего не будет, на самом деле. Неуверенность в себе, в собственных силах, в собственной привлекательности ведь никуда со времен щенячества не делась. Она есть - пусть и закамуфлированная роскошными нарядами, украшениями, алым маникюром и прочим антуражем 'роковой женщины'. И оказавшись вне атмосферы девчоночьего обожания, их наставница опять-таки оказывается той самой забитой тихоней, которая перед визитом в магазин десяток раз репетирует разговор с продавцом. А еще - власть. Власть, которая кружит голову. Власть, которая заставляет рассказывать завиральные истории о якобы-собственных похождениях по морям-океанам в компании, ох ты Господи, мужчин (ну да, мужчины... моря океаны... разумеется, воспитанницы закрытой элитной школы от такой учительницы без ума!) Власть, которой так соблазнительно-сладко пользоваться. (Меня, к слову сказать, удивила реакция Ди - по ней можно сделать вывод, что до случая с Фиаммой, попыток сексуального контакта с ученицами не было. Мысль о том, что в закрытой элитной школе процветает педофилия у меня почему-то возникла едва ли не с первых кадров - Ева Грин даже будничное накидывание полотенца на плечи озябшей после купания девочки играет так, что оно выглядит... ммм... совращением). Фиамма, да. Которая, в отличие от мисс Джи - действительно любила, путешествовала, пережила нечто удивительное. Фиамма, с ее розовым купальником (кстати, куда он потом делся?), 'принцессиным' прошлым, загадочным отцом и не менее загадочной матерью, дорогими духами, коробкой с песочным печеньем и шестью предметами на тумбочке. И с ингалятором. (Тень Хрюши из 'Повелителя мух' замаячила весьма явственно...) Разумеется же, у такой как мисс Джи подобное чудо может вызвать только две эмоции. Жажду подчинить и жажду обладать. Именно об этом, собственно, весь фильм. О взрослении - как об отнятой невинности. О страсти, которая губит. Об учительнице, не изжившей из себя ученицу. Фильм очень психологически-точный... и уникально красиво снятый. Пейзажи, тень плывущих облаков на земле, ночное купание в озере, безумные глаза и босые ноги мисс Джи в финале, алые пояса и белые носочки девочек. Эстетский фильм. 10 из 10

Являясь очередной вариацией на поднадоевшую тему закрытой школы, этот фильм, тем не менее, подкупает: зрителю, привыкшему к сюжетам о педагогах-просветителях с бунтарским настроем и умных, свободомыслящих учениках, он преподносит сюрприз. И хотя с первого взгляда «Трещины» ничем не отличаются от себе подобных картин – всё те же девочки, в атмосфере пуританства и набожности поднимающие голову, достающие на свет из-под одеяла запрещенные книжки и во весь голос говорящие о сексе; та же учительница свободных взглядов, такая необыкновенная, такая другая на фоне твердящих о морали старых дев – в итоге всё выворачивается наизнанку. «Главное в жизни – это желание», – говорит одна из героинь, и для каждой из них эта фраза приобретает особый смысл. Для новой ученицы Фиаммы, экзотической испанской красавицы, это желание освободиться из клетки, вырваться из душной атмосферы лицемерия и фальшивой правильности, где царствуют двойные стандарты, и все мысли и мечты – не смотря на громкие разговоры о свободе – словно школьный день, расписаны по часам. Для Ди, её непримиримой соперницы, это жажда внимания и позволения свернуться клубочком у ног королевы. А для самой королевы желание превращается в одержимость, манию, расцветающую в запертой комнате среди украденных впечатлений и игрушечных слонов, которым не суждено узнать запаха джунглей. Мисс Джи в исполнении великолепной Евы Грин – безусловно, самый яркий персонаж фильма, как внутри, так и снаружи. Обладая красотой, которой мог бы любоваться целый мир, но в реальности очарованы лишь недалекие школьницы, она день за днем хоронит себя в замке на краю света, в башне из обертки от печенья и собственных навязчивых страхов. Завладев сердцами девочек, купив их любовь на фальшивую монету россказней о независимости, пленница становится богиней в своем маленьком, ограниченном мирке и строит вокруг них стены, ограждающие от настоящей жизни. Осознает это лишь один человек – Фиамма, объект зависти и одержимости мисс Джи. Внутри школы и в умах остальных героинь – жизнь воображаемая, и когда наивно, по-детски влюбленная в свою наставницу Ди наконец поймет, что её идеал соткан из воздуха и всё, во что она верила – ложь, башня из обертки воспламенится и взлетит на воздух, и пострадают от этого, по традиции, самые невинные. Фильм о том, как легко обмануть и как больно обманываться, об иллюзиях взросления и погребенных под толщей страхов и комплексов мечтах взрослых. О том, как по-настоящему свободный дух вступает в конфликт с мелочной потребностью задавить на корню любую свободу, проигрывает ей, становясь жертвой умопомрачения и ханжества, но остается жить в других – тех, кто пока еще способен освободиться.

- Жизнь всегда такая, или только когда маленький? - Она всегда такая. (к/ф Леон) Появилась у меня с некоторых пор вредная привычка, способная испортить впечатление от самого интересного фильма, - сочинять рецензию уже во время просмотра. Это здорово отвлекает, но ничего не могу с собой поделать. Вот и в этот раз, не досмотрев картину и до середины, я уже готов был написать о том, что нам показали девочек, которые на самом деле просто маленькие женщины, и готовился порассуждать, была ли такова задумка режиссера, или молодая Скотт просто не сумела передать отличие детей от взрослых. Как же я был посрамлен с такими своими мыслями к финалу фильма! Хотя основания думать подобным образом у меня были. В девичьем мирке команды по прыжкам в воду школы святой Матильды обнаруживался широчайший диапазон эмоций, свойственных и взрослому женскому сообществу: от интимной откровенности и готовности поддержать подругу до мелочной зависти и жестокой ревности. Сугубо детским в Команде (именно так, с большой буквы, произносится это слово в фильме) можно назвать только почти фанатичное преклонение-восхищение-преданность учениц своей наставнице - мисс Джи. Но с другой стороны, окажись вы заперты в мрачных серых стенах викторианского особняка, и найдись вдруг человек, раздвинувший эти стены до простора всего мира, зажегший свет, разрешивший мечтать и приказавший стремиться ввысь - что бы вы испытывали к такому человеку? Трещины. В начале совсем маленькие, расползаются, разрушая здание. 'Это не навсегда. Они покинут вас' - юная Фиона безошибочно находит дефект в мирке, созданном её преподавательницей. Не устоять дому, построенному даже из отборного песка и самого добротного английского тумана, если фундаментом служат химерные выдумки, самолюбование и порочные тайные желания. Замечательный троп, удачная режиссерская находка. Но мне кажется еще более уместной метафора Джерома Сэлинджера: 'Он был словно рождественская елка, обвитая гирляндами лампочек: стоит испортиться одной, и они гаснут все разом'. Вот перед нами в начале фильма сильная, яркая, самостоятельная женщина, пробуждающая в юных подопечных вкус к жизни одним только своим присутствием. А вот через час экранного времени (или примерно неделю развития сюжета) мы видим уже другого человека - капризного ребенка, плачущего навзрыд, сучащего ногами и орущего 'Дай!'. Какая лампочка в ней сгорела? Неужели всю свою силу учительница черпала из слепого детского поклонения? Кем же она тогда была на самом деле? Не вышло из мисс Джи мудрого наставника, но и вернуться в потерянный рай детства ей не дано, ибо 'малышка' лишена присущего детям свойства невинности. И я говорю не о бьющей фонтаном сексуальности (стоит ли ожидать другого от персонажа Евы Грин?), а о разъедающем взрослых людей лицемерии, когда растление называют дружбой, насилие - помощью, а смерть - сном. Дети могут быть злы, завистливы, жестоки, но убедить себя в том, что 'мы просто играли' у девочек не вышло. И в этом их спасение. 'Innocence isn't lost. It's taken' - таков слоган этого фильма. Одна девушка перевела его на русский язык следующим образом: 'Невинность не утрачена, она отнята'. Я бы, ad hoc, сказал иначе: 'Невинность не утрачена, она обретена'. Собственно, фильм об этом: если невинность - всего лишь неумение узнавать зло, скрытое под красивой маской, то такую невинность у юных героинь фильма безжалостно отняли. Но если рассматривать невинность, как неумение лгать самим себе, стремление 'жить не по лжи', то эту часть своего детства девочки отстояли. А в подлинном смысле, как ценность, только теперь и обрели. 8 из 10

Прекрасный фильм для гурманов. Об этом можно судить исходя из отзывов, например, в том же кинопоиске и baskino.me. Если в последнем в основном людям отвратно такое смотреть и они не боятся писать, что их прямо таки тошнило после фильма (полагаю эти люди никогда не смотрели настоящие трэшовые фильмы, ну не знаю, посмотрите 'Атаку куриных зомби' тогда), то в кинопоиске я была приятно удивлена обнаружить почти 90% положительных отзывов. Что людей так отталкивает? Ну, думаю тут ничего объяснять не нужно. Самое ужасное, что фильм реалистичный. Я 5 лет прожила в женской общаге и каждый год видела такое. Юные девочки, живущие вдали от родителей, становились одержимы прекрасными сильными наставницами, которые в принципе ничего из себя не представляли, но внутри тех стен они были богинями и просто утопали в любви и в подарках, они упивались этим. Лишь однажды я помню, чтобы наставница ответила взаимностью студентке. Да, да, и такое было. Так что помимо убийства всё тут будто списано из жизни тех женщин в моей общаге, оттого и он мне настолько понравился, а игра актрис просто поражает. Юные актрисы здесь действительно сыграли настолько убедительно, что я ни на секунду не сомневалась в их любви в Мисс Джи. Ну а о Еве Грин и говорить нечего. Одна из лучших ее ролей. Она прекрасно показала женщину пустышку, женщину давно склонившуюся перед системой той школы, но упорно это отрицает, пытаясь казаться особенной, мы видим как она под конец считает предметы на ее тумбочке, теряет все свои цвета, показывая нам ее настоящую серую сущность, но даже эта ее сущность не так однозначна. Женщина страдает агорафобией (когда не можешь выйти в открытые пространства, во внешний мир, охватывает паника в незнакомых местах и тд), а также недостатком внимания и любви в детстве, что и привело к ее жажде внимания после, к ее одержимости той, кто это внимание ей проявлять не хочет. Такие люди есть сплошь и рядом. Некоторые успешно выпутываются из трамв детства, некоторые страдают всю свою жизнь, потому что никогда не знали родительской любви. Кому-то она будет казаться омерзительной, кто-то проявит сочувствие, но этим то фильм и хорош. В конце концов, больше всего тут страдает сама антагонистка. Никто по-настоящему ее не любит, оттого она и придумывает все эти ее истории, пытается показаться интересной, фантазирует о том, что так отчаянно хочет, но никогда не сможет это самое воплотить в жизнь в силу своей фобии. В конце она вполне получает по заслугам, навсегда обрекая себя жизни в гостинице, где она проведет остаток своих лет в совсем не гордом одиночестве. Печальная жизнь умалишённых. Людей, у которых в силу обстоятельств, расстроилась психика. Но ведь сумасшедших в тюрьмы не сажают. Их лечат.

Ева Грин- одна из моих любимейших актрис, чей талант сыграть не совсем адекватную героиню ценен режиссерами, раз за разом предлагающими ей подобные роли. И каждый раз актрисе удается каким-то магическим образом не повторить себя предыдущую и показать новую грань женского помешательства, что произошло и в картине 'Трещины'. Участие Грин стало для меня главной движущей силой просмотра фильма, но нельзя сказать, что только она стала его главным плюсом. Первое, что бросается в глаза- это строго выдержанная стилистика картины. На экране отлично передаются не только эпоха 20-х годов, душная атмосфера закрытого пансиона, построившего свой собственный мир и не желающего впускать к себе чужаков, способных нарушить столь бережно созданное спокойствие, а также легкость и в то же время сложность взросления. Постановка взрослеющих девушек в строгие рамки никогда не приводит ни к чему хорошему, на мой взгляд, подобный подход ничуть не лучше вседозволенности. Чем больше ограничивать подрастающее поколение, тем больше ему захочется вкусить 'запретного плода'. Таким 'запретным плодом' для юных героинь и была мисс Джи: привлекательная молодая женщина, свободно разгуливающая в брюках и прочих причудливых нарядах, раскуривающая сигареты и раскованно говорящая о сексе и плотских утехах как о норме жизни. Школьницы с жаром готовы были внимать каждому слову, которое произносила их наставница, веря ему безоговорочно и готовые на все, чтобы получить ее одобрение как, например, лидер всей компании Ди. В этих отношениях каждая из сторон получала то, что ей было нужно: юные особы утоляли свою жажду новых впечатлений. а героиня Евы Грин купалась в лучах обожания, которые подпитывали снедающую ее изнутри тоску. Но это равновесие на деле оказалось столь хрупко, что появившаяся в пансионе свободолюбивая испанка одним своим присутствием разбила все сложившиеся отношения. Почему же эти изменения были столь губительны? Ведь все, что нужно было девчушкам- это глоток свежего воздуха, а именно им могла стать Фиамма. Но если общение с ней ученицам могло пойти только на пользу, другая сторона- мисс Джи - оказалась в центре внутреннего конфликта. Во-первых, она оказалась на пороге разоблачения всей своей многолетней лжи, которой на деле была ее жизнь. Во-вторых, новая ученица стала для нее навязчивой идеей, так как олицетворяла все, о чем мечтала мисс Джи- загадочные путешествия, приключения и запретную любовь. Поэтому вместо того, чтобы постараться держаться подальше от умной новенькой, мисс Джи всячески старалась навязать ей свою компанию и особое отношение, что вызывало у Фиаммы обратный эффект. А бывшая фаворитка Ди стала изнывать от жгучей ревности и желания насолить забравшей у нее учительское расположение испанской аристократки. Все это привело к фатальной ситуации, сложившейся в финале картины. Можно ли было ее избежать? На мой взгляд, можно, и в первую очередь, это касается героини Марии Вальверде. Не зря все-таки придумана поговорка 'В чужой монастырь со своим уставом не лезьте', а Фиамма не скрывая выказывала презрение порядкам, устоявшимся в пансионе. Это, конечно, можно списать на подростковый максимализм и ностальгию по солнечной Испании, охватившую ее. но ее высокомерное поведение тоже сыграло свою роль. Изначально не создав конфликтную ситуацию со своими одноклассницами, она могла бы в будущем рассчитывать на их поддержку и даже своего рода защиту от навязчивого внимания учительницы. Поведение же мисс Джи вообще с трудом поддается логическому пояснению, почему она стала затворницей этого учебного заведения и настолько боялась внешнего мира, откуда в ней противоречивая тяга к соблюдению правил (сцена с прикроватной тумбочкой) и в то же время страсть к экстравагантности. Все это, к сожалению, осталось за кадром, что несколько испортило итоговое впечатление от картины. Хотелось бы более глубокого раскрытия образов героинь, в то время как создатели ограничились лишь зарисовками. Хотя это не помешало Еве Грин, Марии Вальверде и Джуно Темпл заметно проявить свои актерские дарования. 'Трещины'- картина с интересным психологическим подтекстом о реализации своих желаний и о тоскливом одиночестве, о взрослении и сохранении чистоты души и помыслов. Она оставляет впечатление новеллы, дающей возможность зрителям увидеть героинь 'здесь и сейчас' без объяснения всех обстоятельств, которые привели персонажей к событиям ленты. Быть может, как раз в этой недосказанности и незаконченности и состояла задумка режиссера Джордан Скотт.

В сущности, своей, это простой фильм, в нем нет философских мыслей, нет рассуждений о смысле жизни, любви или смерти, тут всё до боли просто, но в нём есть нечто иное, в нём есть атмосфера, тайна и загадочная Мисс G. Do you have desire? Концептуальная и консервативная Англия в начале двадцатого столетия, за стенами школы-интерната для девочек всё серо, скучно, безрадостно, уныло, чопорные преподаватели, озлобленные дети, и на этом фоне контрастирует персонаж Евы Грин который стал, вопреки задумкам сценаристов, ключевым, я должен признается, что если бы не Ева Грин, которая блистательно исполнила Мисс G, фильм бы стал для меня серой кашей, очень многогранный персонаж, который эволюционирует в наших глазах, я могу очень долго описывать красоту и актерские таланты Евы Грин, но их лучше увидеть воочию, я только скажу, что это талант на грани гениальности, браво. Воспитанницы этой школы наивные, глупые и озлобленные девочки, которые верят каждому слову Мисс G словно святой истине, пока в школу не приезжает новая воспитанница-аристократка Фиамма, что происходит после этого события рассказывать я не могу ибо рискую обнародовать то малое, что есть в этом фильме, так что смотрите сами. -You know, you really should make more of an effort to fit in. -I will not be here long enough to fit in. My father will come and get me -Of course, dear. But, you see, Lauren come for a term. So did Rosie. Fuzzy thought she was going to be a day girl. Only Di realized this is forever -It is not forever. They will leave you. Главной героиней движет страх одиночества, в какой-то извращенной форме, на мой взгляд, Мисс G во многом и останется загадкой, но за маской харизматичной, шикарной, красивой и уверенной в себе женщины я увидел испуганное, несчастное и одинокое создание, у которого есть совсем немного, и всё что она может это защитить своё место под солнцем, и порой ей приходится действовать решительно. Nothing will come of you now! Your lights are extinguished! В общем и целом фильм хорош, в нем есть идея, есть атмосфера, но к сожалению почти нет сюжета, для меня этот фильм, фильм даже не одного актёра, он одного персонажа, в этом фильме мало смысла, его темы не актуальны, зависть и страх одиночества показаны немного нежизненны, этому фильму несказанно повезло, что в нём участвовала Ева Грин, в противном случае моя оценка была бы гораздо ниже. 8 из 10

Неважно, что тебя принимают за кого-то другого, Важно, за кого тебя принимают. (Владислав Катажинъский) Пожалуй, одним из самых сильных переживаний, почти болезненных ощущений, можно назвать чувство потери контроля над ситуацией, когда весь складывавшийся по частичкам авторитет рушится, земля уходит из-под ног. Порой человек-собственник, хозяин положения, переживает кризис доверия, золотая корона, некогда на него водруженная, трескается, падает на пол и разбивается на мелкие кусочки, которые уже не собрать. Иллюзии исчезают, пустота заменяет полноту жизни, временами полноту кажущуюся. Но человек продолжает всеми силами цепляться за остатки былого почтения, тщетно подстраивается под окружение, надеясь на свое повторное возвышение. Естественный инстинкт собственника подключается, когда то, что дорого и считалось неизменно своим, ускользает из рук и становится практически недостижимым. Школа св. Матильды для девочек стала местом действия для животрепещущей зарисовки драмы, которая раскроет центральных персонажей, каждого со своей стороны, поставит их в такие обстоятельства, в которых они смогут проявить свои личностные качества и сделать свой нравственный выбор. Чинность, благородство, традиционность воспитания и образования в этой школе соседствует с осознаваемой всеми жаждой жизни и новых открытий. «На самом деле у меня очень много грязных мыслей. Я должна просить прощения за все это?» (Дайана (Ди) Рэдфилд) Это стремление к свободе подпитывается ярким примером мисс Джи (Ева Грин). Роскошная и изящная, сильная и смелая, чей безупречный силуэт и стук каблучков пронизывают мирную тишину и спокойствие школы, привнося в эту обитель жизнь и страсть. Она учит своих подопечных ценить и любить себя, не бояться своих желаний: «Вы можете достичь всего, чего хотите. Если у вас есть желание, ничто не встанет у вас на пути». Мисс Джи – образец для подражания, идеал для воспитанниц, предмет восторга и обожания, ведь кажется, что только от нее в своей изолированности они могут получить знания о жизни там, далеко за пределами школы. Оттого и слушают с упоением рассказы опытной преподавательницы о дальних странствиях и невероятных приключениях, совершенно не сомневаясь в их реалистичности, ибо не знают они жизни. Юными созданиями так легко управлять, они податливы и любознательны. Мисс Джи любит их, любит этот устоявшийся мирок, где она задает правила, в этой среде она как рыба в воде, это ее отдушина, оплот стабильности. Ди Рэдфилд обожествляет свою наставницу, заимствует ее модель поведения, наделяя своими чертами. В кругу подруг Ди – капитан, заводила. В этом мирке каждый знает свое место: кто-то устанавливает стандарты, кто-то следует им. А ведь это своеобразный вариант гармонии, который всех устраивает. «Похоже, планка поднята на новую высоту» Мирок терпит первую маленькую трещинку с появлением новой ученицы из Испании, Фиаммы, светлым лучиком ворвавшейся на туманный берег и в унылое здание школы, подернутое дымкой некоторой фантазийности. Ее миролюбие, необычность, природная страстность, таланты очаровывают и притягивают обитательниц школы. Кажется, что за плечами этой хрупкой девушки так много впечатлений, что она так много может рассказать. Да, такая особа может потягаться с самой мисс Джи. Но как же сложившийся порядок вещей? Трещинка, почти незаметная поначалу, разрастается до кровоточащих разломов, которые вскроют потаенные страхи и проблемы возникшего треугольника мисс Джи – Фиамма – Дайана и вовлекут других учениц в развивающиеся события. Как выбраться из этого тупика, сохранить себя, каждый выберет для себя сам: кто-то духовно возвысится и переродится, чей светильник души озарит финал истории, кто-то попадет еще в более безысходное положение, но эти события скажутся тем или иным образом на каждой участнице событий. Любовно и старательно созданная в фильме атмосфера английской школы, которая при всей своей традиционности столь занятна и привлекательна. Может быть, все дело в том, что зритель предполагает, что за такой картиной непременно скрыто нечто загадочное? Возможно. Загадочность, хоть и созданная в данном случае из воздуха, придает сюжету невероятное очарование. Погружение в эту атмосферу подкрепляется трогательным музыкальным сопровождением Хавьера Наваррете и показательной актерской игрой, отличающейся завидной слаженностью и органичностью. Молодые дарования (Джуно Темпл, Мария Вальверде, Имоджен Путс и другие) так непосредственны и открыты, в будущем, как мне кажется, еще порадуют своими творческими успехами. Ева Грин восхитительна: ее лицо как лакмусовая бумажка передает весь вихрь эмоций и чувств, кипящих в ее героине. Помимо того, что «Трещины» - грамотно снятое кино в художественном отношении, это еще и история, в которой еще раз делается попытка изучить человеческую психологию, вопросы взаимовлияния и другие механизмы межличностных отношений. Это красноречивый урок, показывающий, как важно быть собой, не гнаться за идеалами, подчинившись своим фантазиям, следовать принципам и, прежде всего, быть искренним перед самим собой.

Удивительно, как иногда мимолетная, третьестепенная фраза помогает определить для себя, в чем же загвоздка, загадка фильма. И того, что в нем происходит. Да, это сказка о прекрасном букете, но у этих цветов есть лишь воспоминания и фантазии о настоящей почве и о том, каково это, жить самим в мире, полном случайностей и боли. Жить там, где не все действуют строго по правилам и где нужно осознавать — и предвидеть — последствия своих поступков. Готовы ли они однажды вырваться за ограду и пустить новые корни? Будут ли они готовы, если их сейчас так яростно ограничивают вазой? Цветок Фиамма умеет виться по стенам и дотягивается до окна. Она помнит другую жизнь и не готова мириться с темнотой и пылью в любом ее проявлении. Она знает, что существуют несовершенства, что идеала нет, и что не нужно лгать себе и о себе. Только если… в форме сказки. А не в форме небылицы под маской правды. Фильм оставляет след спокойствия и веры в то, что каждый однажды находит свой путь. И те, кто его потеряли, будут награждены еще одним шансом. Даже если думают (или так думают окружающие), что совсем его не заслуживают. Да, чей-то путь может оказаться несколько короче. Хотя, и здесь всё зависит от того, измеряется ли длина пути днями или количеством впечатлений, ведь дни уходят, а воспоминания остаются навсегда. Если они настоящие и если действительно важны. Нотки религиозного подтекста не слишком навязчивы и не слишком очевидны, и это даже покоряет. Что есть настоящая доброта и честность? Что есть открытость? Фиамма знает, что существует разница между пустыми мечтаниями о достижениях ради гордыни и желанием получить результат, когда в процесс вложено много сил. Но тот, чьи глаза закрыты страхом, как у мисс Джи, конечно, не может заметить даже таких очевидных вещей. Этот фильм понравится не всем, но он стоит того, чтобы досмотреть его до конца. Не скрою, что вначале мне было несколько скучно, и я хотела его выключить. Но чем дальше развивалась история, тем больше было в ней красоты и тем более настоящей она становилась. Это фильм о силе и слабости, о том, как они борются в человеке, и о том, чего стоит победа и чего стоит поражение в этой схватке. 10 из 10

Кино о жизни девочек в элитной закрытой школе. Действительно много общего с «Обществом мёртвых поэтов». Мисс Джи, наставница, поначалу выглядит роскошно, как внешне, так и личностно. Яркая, эффектная, умная, смелая, отчаянная женщина. Я была очарована её образом. Как и её ученицы. Они влюблены в мисс Джи все до одной, она - их кумир, богиня, личная порция счастья. Это не удивительно. Ведь от жизни в клетке всегда плохо, даже если клетка золотая и имеются относительные свободы. Мисс Джи — глоток свежего воздуха для подопечных. И, естественно, они не довольны, когда приезжает из Испании Фиама, новая ученица, и поневоле забирает себе всё внимание мисс Джи. Девочки слишком малы, глупы и наивны. Они даже не целовались, откуда же им знать, что такое страсть женщины к другой женщине? А именно она вспыхнула в груди мисс Джи по отношению к юной Фиаме, такой непохожей на других, такой красивой и необыкновенной. Никто не смог постичь истинную природу происходящего. Увы. Сперва я не увидела ничего девиантного. Чувства женщины к девушке — это нормально. Чувства учителя к ученику…тоже. Есть что—то прекрасное в любви, по определению лишенной будущего. Но потом границы стёрлись. Влечение мисс Джи превратилось в манию, она перестала контролировать себя. Брать силой людей в состоянии опьянения… не есть норма. А то, что произошло в итоге — ужасно и непростительно. Обратите внимание на безумный взгляд мисс Джи, когда она сидит над Фиамой в лесу. Постепенно её идеальная оболочка ТРЕСНУЛА, обнажив миру опасную психопатку/безумной красоты/ Спасибо Еве Грин за безупречную игру. Итак, мисс Джи оказалась психически больной, не постигшей своей вины и, естественно, не заплатившей по счетам, Фиам — образец того, что бывает с красивыми и твёрдо инакомыслящими, Прочие ученицы — собирательный образ нашего общества, выключившего голову и стадом идущего за авторитетами. Актёрская игра хороша, Музыкальный и видео ряд прекрасные, Название глубокое и отлично подобрано. Понравилось. РЕКОМЕНДУЮ. Но мне не хватило жизни, эмоций, первобытного стремления к уничтожению и к страсти, безумия. Всё это было, но мало. Поэтому высший балл не поставлю и пересматривать не стану. 8 из 10

Мисс Джи, мы встречаем её утонченной, завораживающей, раскрепощенной женщиной, та которая захватывает взгляд и не отпускает, её походка, плавные движения рук, взгляд, выражающий огромный спектр эмоций от радости, восхищений до грусти и задумчивости. И когда от девушки, или даже пока что девочки, по имени Дай встречаешь во взгляде восхищение, обожание, ты не задаешь себе вопрос «почему?», ты сам становишься Дай и смотришь её глазами. Мисс Джи создала вокруг себя команду по плаванию, свою команду, своих девочек, в этой школе они желают и получают, они аристократки. Нарушение правил, прислуживание других девочек, высокомерные взгляды, всё это им подвластно здесь и сейчас. Но такая ли Мисс Джи на самом деле, какой мы её видим, сильная, целеустремленная, говорящая, что «Главное в жизни желание! Десайе». Боюсь, что нет, это лишь оболочка, плотина, которая строилась многие года, малейшими деталями, привычками и историями. А ведь эта плотина что-то сдерживает и скрывает. Трещины и одиночество, ту мисс девочку Джи, которая росла здесь, в школе, которая не была нигде, которая боится обычного похода в кондитерский магазин и приходится повторять список продуктов раз за разом по пути, чтобы главное не забыть. Внутри нее разбитые части, много различных трещин, которые пытались заполниться, с помощью молодых девушек, их восторг, подражание помогали жить, а где-то просто существовать, это был ей мир, маленький мир. Но ей ведь самой хотелось, чтобы рядом была такая же мисс Джи, настоящая леди, которой восхищалась бы уже она. И появляется Фиамма, та самая девушка, которая нужна ей, которую она хочет поглотить целиком и полностью, вобрать всё её нутро, каждую клетку и слиться, и быть навсегда рядом. То спасение для души она видела в ней, то что могла заполнить и может навсегда вылечить одиночество, если это возможно. Но чрезмерное настойчивость, маска и ложь привели к обратному эффекту. Все внутри нас боятся отказа, может быть главного отказа в нашей жизни. И последовал именно он, поворот судьбы, плотина рухнула и обрушилась на прекрасное создание, вобравшее в себя многого хорошего от жесткого и одинокого мира. Почему же мисс Джи поступила именно так? Легкий ответ, на сложный вопрос. Отказ, потеря девочек, тех самых, что были рядом всегда, создавали тот крошечный прекрасный мир, отчаяние, усталость и оставаться одной во тьме своей собственной души. Так насколько же человек может быть одинок? Боюсь, что одиночество это такая пропасть, такой страх, что любой бы искал бы свой собственный, тихий уголок, со своими девочками, разговорами на лодке, ночными купаниями и боготворением. И неужели бы вы не защитили этот мир? 10 из 10

«Уже давно моим излюбленным изречением сделалось следующее: рана увеличивает мужество. Другой способ исцеления, в некоторых случаях, по моему мнению, даже более желательный, - это подслушивать тайны кумиров». Ф. Ницше В детстве нам кажется, что это мы – пленники школы, или детского оздоровительного лагеря, или пансионата девиц, которые должны быть благородными. Учителя – величина неизменная, приложение к системе, которая, как кафкианская дверь, предназначена именно для нас. Их развитие, жизнь словно остановилась, а наша только собирается, вся кипит и расширяется в реторте медленно текущего времени. Учителя лишь функция – наставника, кумира, надзирателя, строгого судьи или унижающего тирана. Мы здесь потому, что должны здесь быть, а почему здесь они – разве об этом думаешь в 15 лет? Только ли потому, что их призвание учить? В детстве кажется, что достаточно стать взрослым, чтобы стать полноценным, собранным человеком, но когда становишься взрослым, понимаешь, что настоящие требования для подлинной зрелости и человечности только встают перед тобой по-настоящему сложной задачей без решебника. До невозможности элегантный фильм «Трещины» по сути ставит примерно те же вопросы, что и суровый российский «Географ глобус пропил»: а как испытывается учитель своими учениками, достойно ли проходит эти испытания, почему он идет в школу (остается в пансионате)? Только здесь богемная красавица мисс Джи алкоголизмом не страдает, хотя и преподает своим избранным ученицам некоторые азы географии, рассказывая о своих небывалых приключениях по миру. Небывалых потому, что на деле отважная мореплавательница и покорительница индийских слонов боится даже выйти в город за хлебом, ступить на страшную землю за границами пансионата, в котором выросла, и где теперь с огромным успехом преподает гимнастику, прыжки с вышки и дерзновенную жажду свободы. У мисс Джи есть фан-клуб воспитанниц-воздыхательниц со строгой доминантной структурой: любимица Дай устанавливает стандарт, гран-дама его одобряет, остальные девочки пытаются ухватить свою долю похвалы или, кто помладше, ведут себя абсолютно искренне и по зову сердца. В пансионате действуют строгие правила, которые въелись почти в рефлексы воспитанниц, некоторые из которых эффектно расшатываются самой мисс Джи. Кажется, что она хочет научить своих девочек быть выше, смелее, сильнее, пользоваться абсолютной свободой в рамках установленных правил. Такие учителя вызывают восторг и безграничное уважение, но сможет ли девочка Джи принять вызов, когда планка стандарта поднята кем-то другим? А именно – не по годам взрослой испанкой Фиаммой, против воли в этот пансион попавшей и против воли там оставшейся навсегда. Фильм очень содержательно и красиво показывает развитие отношений между стаей, вождем стаи, шерифом стаи и дерзким новобранцем. Всё, к чему призывала мисс Джи, неожиданно приплыло к ней почти что в плаще с кровавым подбоем из жаркой аристократичной Испании: подлинные приключения, подлинная любовь, наполненность, цельность, неугасимая внутренняя свобода, умение идти на компромиссы. Влюбленность, проекция, слияние, отвержение, горечь, обида, ревность, месть, помутнение взрослого рассудка и прояснение и взросление детского. В этом фильме нет ни одного проходного крупного плана, который бы не передавал состояния героев, и каждому персонажу невозможно не сочувствовать. Видна поразительная работа с актерами, какой-то невероятный человеческий подход режиссера-женщины, показавшей крушение маленького женского мира через выражения глаз. Взглядом восторга этот фильм начинается и взглядом презрения и спокойной надежды заканчивается. Пелена спала, красивый спектакль закончился, от которого остался лишь реквизит. Детство оборвалось этим самым отрезвляющим вкусом на свете – что теперь всё по-настоящему. Но у мисс Джи оно так и не закончилось, прячась в уютных уголках страха, ревности и самообмана, трещинах так и не собравшейся личности, не готовой отвечать на вызовы жизни. «Мы не можем быть невинными вечно», дерзко бросает Дай на пике своей жестоко-игривой неосознанности. «Невинность не теряется, она берется», отвечает режиссер слоганом к своему фильму. И тут можно пофилософствовать, покрутить этот тезис к разным полюсам, от мысли, что невинность можно отнять коварством и насилием, но это довольно банально, к мысли, что невинность не дается по умолчанию, - это выбор, результат поступка или осознания своей страшной ошибки. Фильм ставит вопросы о каких-то очень зыбких границах между преступлением, виновностью, невинностью, ослеплением и слепотой. Сколько лет нужно прожить, чтобы стать взрослым? От какого страшного решения нужно так отчаянно бежать, чтобы решиться на убийство? И убийство ли это, если ты всё ещё живешь с мире сказок, где всё не по-настоящему, кроме твоей детской уязвленности? Этот фильм хочется пересматривать снова и снова – из-за красоты, неспешности, уютности, яркости и сочности каждой роли. Здесь нет четких ответов, нет даже четких вопросов, всё смутное и бесконечно притягательное, как фильм в похожих интерьерах и с подобной же филигранной философской дилеммой «Сомнение». И даже какой-то нелепый и недокрученный трагический финал не портит впечатление от того, что на твоих глазах люди, дети ведут себя жестоко, глупо, слепо и мужественно. На твоих глаза создаются и рушатся кумиры (браво, Еве Грин, которая, пожалуй, дополировала до филигранности образ дерзкого и трусливого одновременно взрослого ребенка из «Мечтателей»). Почему былым кумирам не восстать из своих собственных руин – отдельный печальный вопрос. Но выход в море жизни не завален их ошибками. И для взрослеющих есть надежда.

Давно хотела посмотреть фильм 'Трещины'. Отложила его из-за другой арт-хаусной картины с участием Евы Грин 'Чрево'. Я все ждала подходящего настроения для данной картины и в прошествии возможно года, а возможно и больше, я посмотрела. Сюжет показался интересным и вправду фильм очень необычный, даже пленяющий. Начав смотреть и посмотрев до половины даже захотелось прочитать одноименный роман Шилы Кохлер, но увы, это желание пропало в конце. Не из-за разочарования, фильм и правда интересный, просто кажется, что у меня не возникло непонимания по ходу сюжета, актеры настолько влились в роль, сомнений не возникало, что в книге они именно такие. Снят фильм очень хорошо, пейзажи завораживают, преобладают темные зеленые тона, которые имеют некую мистичность, хранят тайну. Еще одна тайна добавляется в окрестности после развязки фильма. Еву Грин (иногда и Марию Вальверде) снимали с наивыгоднейших ракурсов и мне постоянно хотелось остановить на некоторых моментах и поглазеть еще. Музыка к фильму подобрана очень хорошо и четко отражает ситуацию, подчеркивает, дополняет. Картина оставила у меня неприятные ощущения где-то в животе по окончанию. Нет, не тошноту, а тоску. Как часто мы ошибаемся в людях, не правда ли? 'Трещины' расскажут вам историю жизни мисс Джи, женщины, которая в своих стремлениях быть значимой и идеалом для других, примером для подражания (коим и была) забыла о совести, об рассудке и увидела соперницу и собственный идеал в девочке, чья искренность, ум, интеллигентность и даже красота были пленяющими сердце. Эдакое милое создание, бутон нежнейшего цвета маленькой розы, который не успел раскрыться на рассвете своей жизни и его сорвали, помяли, выбросили... Фильм вызвал именно такие ассоциации. Мисс Джи я бы назвала по-чеховски - 'женщиной в футляре', она выросла в той школе-интернате, там работала, ею жила. Внешний мир был для неё слишком большим, и это видно в середине фильма, когда ей приходится выйти в магазин и в конце, когда она продолжает следовать правилам школы, когда это уже вовсе не нужно. Я так и не разобралась с персонажем Евы Грин - нравился он мне или нет, больно уж противоречивый вплоть до самого конца. Персонажей девочек описывать не буду, только хочу сказать о Дай, персонаже Джуно Темпл. Будучи лидером компании девочек и их предводительницей, самой ярой поклонницей мисс Джи, она часто путалась в своих чувствах, не видела истины, хотела подражать мисс Джи и казаться взрослой. Фиамму она расценила тоже как соперницу и чрезмерное внимание мисс Джи вокруг новенькой девочки злили её, путали и заставляли завидовать. Ей таки удалось повзрослеть, но какой ценой. Дай персонаж тоже очень противоречивый, но в итоге все встает на свои места. Эта птица смогла вырваться с клетки, в которой были и её сердце, и тело и разум. Название фильма до сих пор остается для меня загадкой. Но все же какое загадочное и пленяющее название. Возможно в трещинах остались души персонажей...? Одно могу сказать точно, это не тот фильм, сюжет которого забудется уже завтра. Он заставляет задуматься. Но какие мысли породили 'Трещины' в моей голове, остается загадкой даже для меня самой. Оценить его мне трудно, картинка красивая, эмоции натуральные, персонажи живые, сюжет не обычный. Но чего-то не хватает. Рецензия положительная, но оценку ставить не буду.