отзывы и рeцензии

Фарго : отзывы и рeцензии

Фильм 'Фарго' холоден, это как залезть в промозглую погоду под одеяло и ощутить ледяной воздух под ним, вместо тепла. Примечательны персонажи, но ни одного горячего сердца тут нет. И в этом беда для меня, зрителя. Здесь некому сопереживать, здесь нет героев вообще. Формально есть, но назвать их одушевленными язык не повернется. Беременная полицейская из всего этого ансамбля наиболее хладнокровна, для нее раскрыть преступление и поймать кровавого убийцу как яишницу съесть, ее стеклянный взгляд из какой-то вечной мерзлоты. Наша Каменская(абсолютно тот же самый образ сыщицы, проживающей с мужем-неудачником) куда бодрее и хотя бы умеет искренне смеяться или расстраиваться, Мардж не такая. Выделить можно персонажа Стива Бушеми, он эмоционален, но душонка такая мелкая, что хочется сплюнуть на его худую задницу, вышвырнутую за диван обезумевшим муфлоном индейцем. Если всмотреться в эту тихую жизнь насекомых, то можно понять - кара настигает в этом фильме всех, и скупердяя миллионера Густафсона, и корыстную крысу Ландегарда, и похитителей, и недалекую жену Ландегаарда, и беременную Мардж, ибо жизнь кажется ей скучной и она по-своему несчастна, поэтому хочется разнообразия, хочется надежды на что-то, в лице бывшей давно забытой любви, только вот ничего не выходит, и первая любовь оказывается шизофреником. Вот так, и остается только наклеивать марки по три цента. Не лучший фильм Коэнов, поэтому только: 7 из 10

В «Фарго», признанном многими критиками и зрителями одной из лучших их картин, Коэны, что называется, оторвались: сколько в фильме трупов, восемь, девять? Предельно черный юмор в сочетании с хичкоковскими триллерными приемами сделали эту ленту режиссеров предельно лаконичной, отточенной и хлесткой. На этот раз иррациональная хтонь имеет у них отчетливо национальные черты (от зловещей фигуры лесоруба при въезде в город до всеобщей зомбированности телевидением, отчего поведение большинства персонажей несет на себе почти имбицильные черты). Заторможенность эмоциональных реакций и неустойчивость моральных критериев приводит к рекам крови и абсурдному нагромождению жертв. Конечно, снятая после «Криминального чтива» картина Коэнов несет на себе все черты кровавого театра марионеток Тарнатино и даже спорит с ним по части концентрации насилия на один сантиметр кадра. Деньги, кровь и жертвы оттеняют своей абсурдностью мультяшность внешнего вида персонажа Мэйси и зловещее поведение похитителей-убийц. Кроме того, сделав героиню Макдорманд беременной дамой-полицейским, Коэны еще и сюрреализируют те немногие детали, которые можно был бы счесть хотя бы внешне реалистическими. Отчего абсурд в «Фарго» так кровав? Это вызвано общей жестокостью эпохи нового варварства 1990-х, когда казались обнуленными многие культурные коды. Уж не знаю, насколько сериал последних лет снят по мотивам оригинальной картины, но добавить к ней попросту нечего. Непонимание людьми мира, в котором они живут, ведет к вакханалии насилия, столь же абсурдной, как и само их поведение. Всеобщее крушение метанарративов, а с ними и привычных интерпретационных схем привело к карнавалу жестокости, что «Фарго» очень хорошо демонстрировал, ведь именно начиная с рубежа 1980-1990-х, насилие в мире ощутимо возросло, что является следствием культурной победы постсовременных дискурсов. Коэны так любимы в России именно потому, что у нас, как в Штатах, бытовая чернуха фундирована в бытийной неустойчивости: марксистский нарратив рухнул, но на смену ему пришла, как и в остальном мире, лишь битва разрозненных мировоззрений и моделей поведения, а не единая онтологическая система. Заснеженная пустыня в «Фарго» вкупе с обывательской серостью придорожных баров – убедительная демонстрация бессилия Америки создать новую метафилософию, абсурден здесь не только быт, но и бытие (как и у нас в стране, впрочем). Коэны проводят ощутимые параллели между необъяснимостью мира и нелогичностью индивидуального насилия: когда мир непонятен, остается лишь его уничтожать. Знаменитая же коэновская ирония – не просто первая естественная реакция на жестокость мира, а следствие невозможности заполнить пустоту, вызванную в культуре и каждой отдельной личности крушением метафизики. Сама алогичность смерти, в том числе и насильственной, уже никого из их героев не пугает, их раздражает лишь ее внешняя эффектность, зрелищность. На мой субъективный взгляд, именно Коэны, а не Тарантино пошли дальше в деле осмысления реальности «нового варварства» 1990-х, о чем свидетельствуют и «Большой Лебовски» и «Человек, которого не было», в том время как автор «Криминального чтива» все это время путался в самоповторах (что видно и в «Убить Билла», и в «Доказательстве смерти») Парадоксально, но в «Фарго» нет сатирического портрета токсичной маскулинности (он будет запечатлен лишь в их следующем фильме спустя два года), а пока есть лишь панорама тотального абсурда и девальвации этических конвенций (кстати, именно в «Фарго» стоит искать истоки стиля еще одного инди-режиссера 1990-2000-х Тодда Солондза, особенно его шедеврального «Счастья»). «Фарго» по сути, стал третьим эпохальным фильмом о насилии 1990-х наряду с «Криминальным чтивом» и «Забавными играми», во многом их переигрывая, ибо черный юмор становится у братьев Коэнов единственным способом хоть как-то объяснить жестокость десятилетия, что у Тарантино минимально, а у Ханеке вообще нет. В любом случае все эти три фильма можно считать пророческими не только в отношении нулевых, но ко всей первой четверти двадцать первого века, когда даже школы перестали быть для детей безопасными.

Последний, правда пугающий, фильм, который я смотрел был «Мы» Джордана Пила. Не знаю, то ли я тогда не видел подобной атмосферы в кино, то ли эта самая атмосфера была правда леденящая. Но относительно недавно я открыл для себя киноленты братьев Коэн. Фильм «Фарго», по которому позже был снят одноименный сериал антология, выстрелил в вечность. Он получил множество наград, был включен в Национальный реестр фильмов. На что есть не мало причин и вот как я это вижу: Кино Коэнов развивается вокруг антигероя, который из своей глупости и наивности решает нажиться на капитале отца своей жены. Для этого герой Уильяма Мейси нанимает двух мужчин в исполнении Стива Бушеми и Петера Стормаре, которые должны похитить его жену и разделить деньги выкупа, полученные от ее отца, с ее мужем. Как не сложно догадаться этот план увеличивает обороты и закручивается до такой степени, что остановить это уже ничего не может Криминальный триллер режиссерского дуэта работает по разным причинам, однако хочется выделить именно то, что «Фарго» выглядит настоящим. Отдельно выделю актерскую игру Петера Стормаре, именно в этой роли он выглядит максимально аутентично и каждое появление актера в кадре сопровождается дискомфортом и тревогой. Так вот кино пугает своей тишиной, на протяжении ленты есть большое количество моментов, где страшные, пугающие сцены конвоирует тишина. От этого молчания персонажей и мира фильма становится не по себе, ведь ранее все подобные ситуации в других картинах развивались под аккомпанемент из криков жертв и нагнетающего саунд трека. Позже Джоэл и Итан Коэны повторят прием с тишиной в своем фильме «Старикам тут не место», хотя абсолютно точно, что не все картины режиссеров пугают, нельзя сказать что «Большой Лебовски» страшно кино. Но именно «Фарго» держал меня в ледяном напряжении, в особенности пустой, недовольный и что-то скрывающий взгляд Петера Стормаре. Однако не все так страшно в «Фарго», персонаж Фрэнсис МакДорманд так или иначе приносит в этот фильм надежду на то, что все может быть хорошо. Она противопоставлена одновременно всем героям фильма. В целом мир фильма режиссеров вышел достаточно не дружелюбным, отталкивающем, зима здесь представлена не притягательной и волшебной, а действительно холодной, тусклой и непроглядной 8 из 10 Одна из лучших работ Коэнов, интересный и интригующий сюжет. Послевкусие кино оставляет мысль: «Цени то, что имеешь»

Прежде мне уже приходилось сталкиваться с фильмами братьев Коэн три раза. Это были культовая комедия 'Большой Лебовски', которая явилась чуть ли не гимном образа жизни главного героя, драма 'Да здравствует Цезарь!', которую я к своему стыду не понял и 'Баллады Бастера Скраггса' - сборник новелл о жизни на Диком Западе. На 'Фарго' я набрёл не случайно, для меня это программный фильм, который я не мог пропустить в своём путешествии по миру кино. Сюжет рассказывает об организации одного похищения с целью получения выкупа и расследовании этого преступления. Три полноценные сюжетные линии, в каждой из которых есть главный герой и второстепенные персонажи: линия заказчика похищения Джерри Ландегаарда - торговца автомобилями, - в исполнении Уильяма Мэйси, известного в последнее время по роли Френка Галлагера в сериале 'Бесстыжие', линия преступников, взявшихся за это не простое дело, роли которых исполнили Стив Бушеми и Петер Стормаре и, наконец, линия Мардж Гандерсон - полицейская, расследующая это дело. Её роль исполнила Фрэнсис Макдорманд. Довольно часто можно слышать мнение, что это 'Фарго' похож на 'Криминальное чтиво' К. Тарантино. Мне кажется, эти фильмы действительно стоят близко друг к другу, так как в обоих не просто несколько разных полноценных сюжетных линий, но они ещё и ловко переплетены, образуя одну общую историю фильма. Благодаря этому, сюжет получился очень насыщенным и живым, как и герои обоих фильмов. Но у Тарантино более сложная композиция - линии 'Криминального чтива' происходят не параллельно, а в обратной последовательности, и тем ещё более ловким кажется объединение всех линий в общую канву, да к тому же ещё замыкаются в кольцо в начале и в конце. В 'Фарго' же мы имеем прямую последовательную историю. Но даже так это не делает его хуже или лучше, оба фильма стоят рядом. Мне кажется, только ленивый не писал, что монтаж 'Фарго' длился год. И я тоже об этом напишу, потому что этому невозможно не удивиться, зная, что во время съёмки почти не было снега. Даже использование искусственного не создавало того количества, которое мы видим, когда герои едут по заснеженным полям или ожидают встречи на огромной парковке, с заваленными снегом машинами. Признаюсь, я не специалист по операторской работе и монтажу, но даже мне видны технически сложные и красивые кадры. Режиссёрам бр. Коэнам удалось создать в своём главном фильме (по крайней мере на данный момент по моему мнению) спокойную и добрую житейскую атмосферу на фоне разворачивающейся жестокой истории. Подобное я имел удовольствие наблюдать в картинах нашего отечественного мастера - Алексея Балабанова. А ещё я только что заметил, что в 'Криминальном чтиве' события разворачиваются в южном штате США, где все ходят в шортах и гавайских рубашках и ездят на кабриолетах, а в 'Фарго' суровая зимняя Миннесота.

Затянуто, смотрел с трудом. Диалоги комично-отвратительные, половина выглядит примерно так: — Oh, yeah. — Yeah? — Yeah. Нормального русского дубляжа, к слову, тоже нет. Средненькая закадровая озвучка. Сюжет скучный, персонажи пресные, будто вырванные со страниц плохого комикса. Они нарочито гротескно-банальные. Такими и должны быть, для полноценного раскрытия сюжета. Тем не менее, это раздражает. Звуковое сопровождение не подкачало. Операторская работа на уровне, пусть и без изысков. Актёрская игра тоже, но сценарий донельзя убог и не позволил ребятам показать что-то стоящее. Атмосфера зимы в небольшом американском городке и его окраинах передана недурно, хоть реалистичная завязка и общая логичность повествования постепенно сводятся на нет. Обычный исход для комедии. Ведь 'Фарго' — это, в первую очередь, комедия. Комедия положений. А она должна быть смешной, кто бы ни утверждал обратное. Во время просмотра я лишь пару раз недоумевающе улыбнулся. Среднестатистический представитель жанра вызывает больше смешков и улыбок. Поставил бы 1/10, чисто ради того, чтобы уменьшить завышенный рейтинг. Но будем честны: фильм заслуживает примерно 2.5/10. За неимением дробных чисел... 2 из 10

Один из первых фильмов братьев Коэнов. И первый оскароносный (за лучший сценарий и лучшую женскую роль, которую кстати исполнила супруга одного из братьев Фрэнсис МакДорманд). Фильм безусловно очень талантливо поставлен и снят, и смонтирован, и вообще хорош почти всем. Фильм наполнен черным юмором и сарказмом, прямо таки насмехательством над происходящими трагическими событиями. Даже начальные титры, говорящие об основанности картины на реальных событиях, на самом деле не правда, а очередной стёб, и при тщательном обдумывании текста этих самых титров это легко можно понять. Актёрская игра (Фрэнсис МакДорманд, Уильям Х. Мэйси, Стив Бушеми, Петер Стормаре) просто шикарная, практически в каждой сцене отыгрываются ситуации и диалоги с максимальным ёрничеством и приколами, будь-то жесты, мимика лица, интонация, используемые, то тут, то там, и явно специально жаргонные словечки, или сама ситуация, Коэны стебутся здесь постоянно. Взять хотя бы глубоко беременную женщину-полицейскую, ведущую расследование - ну разве не прикол? Практически каждая сцена заставляет улыбаться, хотя происходящая на экране жесть вроде как не способствует к этому. Бытует мнение, что подобным подходом к повествованию фильм походит на вышедший чуть ранее Криминальное чтиво, могу с этим мнением согласиться. Кино получилось очень атмосферным, чему способствует также и аутентичное музыкальное сопровождение. Однако...В общем фильм вышел довольно скучным, история не цепляет, присутствует много нераскрытых и казалось бы ненужных персонажей (таких например как сын семейства, где муж решил похитить свою же жену) или незаконченных и необъяснимых сюжетных линий (таких например, как закопанный в снег кейс с деньгами). Поэтому при всех очевидных плюсах и восторгах, выходит лишь... 8 из 10

То ли я не слишком проникаюсь идеями Коэнов, может еще что-то, но получилось настолько толсто, что даже тонко. С одной стороны, это кино с высокой моралью. Это кино с вниманием к деталям, оскароносной игрой главной актрисы. В конце концов, здесь есть место черному юмору. Отлично созданы характеры персонажей, они очень яркие, хотя и несколько каррикатурны. Мне очень понравился момент с ранением, это очень необычно, поскольку в 99 фильмах из 100 если персонажа не смертельно ранят, то обязательно в правое плечо. С другой стороны, я раз двадцать во время просмотра задавался вопросами «зачем» и «почему». Ну зачем фильму некоторые, совершенно ненужные сцены, которые не имеют никакого отношения к сюжету и не раскрывающие персонажей? Почему шерифом является беременная женщина на 7 (!) месяце? Почему на месте тройного убийства нет ограждения, эксперта, фотографа? Почему шериф топчется по месту убийства и затаптывает следы? Почему два главных антагониста работают вместе, если они никак не могут поладить друг с другом? И еще много «почему», которые вроде бы и не критичны, но их совокупность серьезно мешает просмотру. Ну а концовка фильма и вовсе меня смутила. Вот вроде бы мысль, что деньги - не главное, главная героиня произносит небольшую, но емкую речь за рулем (при этом в одиночку конвоируя опасного преступника, ага. Еще бы наручники сняла). А потом этот эпизод с мужем лоботрясом, рисующим почтовые марки. То есть этот ее муж и его профессия противопоставляется антагонистам, и вот он такой молодец, и бла бла бла… Но извините, он реально лоботряс! Пока его беременная жена рискует жизнью, он ходит на рыбалочку и грызет чипсы перед ТВ, а потом нам в конце намекают, что это хорошо и правильно. Вот меня такой посыл коробит. Честно говоря, поднятая тема жадности намного лучше Коэнами раскрывалась в их последующих проектах. Ну по крайней мере, изящнее. Большой Лебовски вышел смешнее и многограннее. Старикам тут не место – жестче и страшнее. Ну а Фарго – от него не смешно и не страшно, вроде интересно, но как-то серо. 6 из 10

Шестой день... ...доставляет много противоречий. Трансляция данного мнения морально устарела, но имеет место быть. Многие называют картину Fargo - уникальным продуктом, культовым кино и далее по тексту. Фильм действительно в свое время отжег и даже отхватил целых два Оскара. Но если посмотреть на ситуацию со стороны, то год откровенно не удался в 'Холливуде'. Учитывая те картины, которые были номинированы или оценены статуэтками, то удивляешься, почему картина братьев Коэнов взяли так мало. Отношение к этой паре у меня изначально достаточно тяжелые. Вспоминая все картины, которые успел посмотреть в свое время, очень непросто выделить хотя бы одну. Да здравствует Цезарь, Внутри Льюина Дэвиса, Железная Хватка, Серьезный человек, Воспитание Аризоны - хорошие крепкие работы, но эмоционально не зацепили. Старикам тут не место, Большой Лебовски, Бартон Финк - крайне захваленные, из-за чего ожидания в свое время не оправдали. Фарго - скорее относится к обеим категориям, поскольку крайне сложно предъявлять претензии, но и восторгов просмотр не оставляет. С одной стороны, хочется похвалить авторов за уникальный подход и взгляд к очередной криминальной истории, где волей неволей замешаны несколько слоев общества, куча родственников и случайных зевак. Причем кайф в том, что по сути дикая история подана в достаточно теплом, легком ключе с кучей приколов и шуток. Но если копнуть глубже, то практически в каждой истории Братьев откровенно придурошных персонажей достаточно много и чаще всего они направляют сюжет в нужное русло. И в этом главная проблема - авторы повторяются раз за разом и не покидает ощущение, что ты смотришь одно и то же. Хочется какого-то развития или эволюции авторского почерка. Спустя очень много лет после полного метра, появился сериал и вот он выдался куда более впечатляющим (по крайней мере первые два сезона). Там была взята работающая формула и абсурд происходящего был выкручен на полную, благодаря чему интерес не пропадал в момент просмотра. Видимо этого и не хватило в картине. Добавь братья чуть чуть сумасшедшинки и второе дыхание обязательно бы открылось. В 2023 году зрителя крайне сложно удивить сценарием, а ничем другим похвастаться картина не может. Актеры безусловно отыграли замечательно, особенно Очаровашка Фрэнсис Макдорманд и любимчики Бушеми и Стормаре, но их слишком мало на экране, который был заполнен достаточно скучным персонажем, который и заварил эту кашу. Больше всего понравилось, как перед зрителем авторы уравняли все слои. Неважно, полицейский ты, бандит, посредник или богач. С пулей в голове мы все равны. Поэтому сцена, где отец похищенной жены приезжает на сделку и пытается быть крутым и качать права, по праву лучшая в фильме. 7 из 10 Определенно качественный фильм и скорее всего один из самых памятных проектов знаменитых братьев, но пересматривать я лучше буду сериал.

Применительно к фильмам от братьев Коэн писать 'забытое кино', конечно, неприемлемо, однако на ТВ данный проект сейчас не встретить - там идут куда более зрелищные фильмы. Тем не менее это вовсе не говорит о том, что 'Фарго' за давностью лет утратил свою актуальность и интересность. История фильма представлена как реальная, случившаяся в 80-е годы. По понятным причинам именам действующих лиц изменены, а вот сюжетная концепция такова: автодилер Джерри Ландегаард (Уильям Мэйси) не был достаточно чистоплотен в ведении бизнеса, который принадлежал его тестю. В связи с чем у Джерри появились гигантские дыры в финансовой отчетности, которые нужно было залатать. И пришла ему гениальная идея: нанять пару человек, чтобы те похитили его...собственную жену! Тесть заплатит выкуп, похитителям отойдет половина, а оставшуюся Джерри заберет себе. Только вот сам он решил перехитрить всех: и родных, и бандитов, чтобы навариться на этом деле как следует! Но с самого начала все пошло не так и с самого начала за двумя не совсем умными похитителями Гэиром Гримсрудом (Петер Стормаре) и Карлом Шоуолтером (Стив Бушеми) потянулся кровавый след, которым заинтересовался шериф Мардж Ганжерсон (Френсис МакДорманд). 'Фарго' с одной стороны кажется максимально простым. События развиваются абсолютно линейно и демонстрируют зрителю несколько дней из жизни персонажей, как главных, так и второстепенных. Совершенное преступление влечет за собой череду других, более кровавых чем первое, начинается расследование, которое тоже кажется максимально простым, ведь героиня МакДорманд распутывает дело как по щелчку пальцев! Но это вовсе не говорит о том, что Коэны не доработали сценарий и не смогли идеально отточить причинно-следственные связи. Нет! Просто Коэны в очередной раз с обилием сатиры подошли к своему фильму, во всех красках отобразив человеческую натуру. Естественно при просмотре сразу обращаешь внимание на высмеивание алчности. Этим дурным качеством обладают все те, кто оказывается замешан в деле о похищении, в том числе и отец похищенной женщины. Каждый хочет перехитрить каждого и каждый наступает в лужу (ну или в отвратительную субстанцию, которая прилипает к башмаку - думаю вы понимаете о какой именно субстанции речь). Обман и повсеместная ложь окутывают героев, которые в принципе то умом не блистали, а когда начались проблемы, ввиду собственной тупости начали совершать ошибки. При этом на фоне отрицательных героев персонаж МакДорманд, а также сыгравший роль ее супруга Стэна Джон Кэролл Линч, смотрятся ну такой ми-ми-мишной парой, что просто им завидуешь. Максимальная теплота в общении друг с другом, семейная идиллия, подчеркиваемая тем, что Она покупает Ему червей для рыбалки, Он приносит Ей еду на работу, а дома по вечерам в постели они обсуждают его работу - рисование почтовых марок. Семейный рай - как максимальное противопоставление всей той дичи, что творилась за стенами из дома на протяжении всего фильма! И конечно операторская работа. Идеально выстроенная картинка с симметричными объектами в сцене, когда Джерри идет через парковку к своей машине, только нужные кадры и сцены, которые не отягощают фильм, а четко определяют вектор повествования, живописные и жуткие виды пустынной зимней дороги во всех направлениях – просто шикарно! Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 10 из 10

Интересное чувство испытываешь, когда пишешь отрицательную рецензию на кино, которое все любят и кличут шедевром. Оскар за лучший сценарий, за лучшую женскую роль и ещё прорва номинаций в том числе и за лучший фильм. И самое смешное, что этого всего я не знал перед просмотром. Знал братьев Коэн, смотрел некоторые их фильмы, но делал это давно. Однако про это кино лишь слышал. Даже оценку видел его только с КиноПоиска, где она ниже, чем на аналогичном западном ресурсе. К чему тут такое вступление? А к тому, что ожиданий от фильма у меня не было никаких, я просто хотел посмотреть кино. Если честно, абсолютно не хочется досконально описывать мои претензии к фильму, поэтому попробую сделать это тезисно. 1) Персонажи отвратительны. Они либо мрази (но это сделано намерено, да бы как это любят Коэн, показать людские грехи), либо просто пресные статисты. 2) Тупые диалоги, в которых состоит эдакий юмор, но как по мне он не работает. За весь фильм я улыбнулся ровно один раз: начало сцены с похищением жены ГГ, где Стив Бушеми смотрит в окно. То есть даже не в диалоге. Сами диалоги, повторюсь, просто тупые. Это было сделано намерено, очевидно, но слушать это невозможно. Так как если они не вызывают интерес и не смешат, при этом не раскрывают дополнительные детали, то зачем это вообще слушать? 3) Пресный сценарий. Ничего интересного в фильме не происходит. Просто вереница событий. При этом напряжение не чувствуется вообще. Грош цена тому триллеру, который не умеет держать в напряжении. Лично мне было настолько плевать на происходящее (скорее всего из-за первого пункта), что смерть каких-то статистов банально не вызвала эмоций. 'Ну умер и умер'. Не как минус, а как моё личное негодование отмечу юмор. Мне не было смешно. Я люблю увидеть какую-то иронию, метоиронию и т.д. в фильме. Посмеяться с чего-то совсем не 'гыгышного', но тут просто мне не было смешно. Вообще. Хотя. мор всё-таки вещь субъективная. Может быть просто не моё. Из плюсов отмечу игру Уильяма Мейси. Его персонаж хоть и мразь, но следить за ним благодаря актёру было хотя бы интересно. Ну и ещё некоторые сцены жестокости были хороши, отдавая лично мне работами Тарантино, хотя тут кто кем ещё вдохновлялся. Итог моего невразумительного, как и сам фильм, спича таков - это максимально пресное пустое кино (знаю я о критике человеческих пороков, но тут этого нет. Есть жестокость и комизм этих самых пороков. Таков максимум этого кина), с пустыми диалогами, с неинтересными персонажами. Может быть я как-нибудь решу пересмотреть этот фильм и изменю своё мнение. Может быть. А сейчас вот так вот. P.S. Читая все эти хвалебные отзывы, я усомнился в своей способности понимать кинематограф и искусство. Успокаиваю себя выражением 'на вкус и цвет товарищей нет'.

Для робкого менеджера по продажам, работающего на своего тестя и не имеющего возможности продвигаться по карьерной лестнице, похищение собственной жены — интересный вариант. Всего и нужно, нанять двух бандитов, взять со скупого тестя выкуп и поделить деньги с преступниками. Разумный план, только он сразу же терпит фиаско: простое похищение оборачивается случайными убийствами, а за ними следуют другие, словно запуская цепную реакцию. Красивый вид холодных зимних полей Миннесоты портят свежие трупы и разлитая по снегу кровь. За расследование преступлений берётся отважная женщина-полицейский Мардж, которой не занимать решимости и уверенности. Фильм братьев Коэн — это атипичный взгляд на типичные приёмы криминальных триллеров, причём со смесью чёрного юмора и иронии. Особенность кроется в незамысловатости и бесхитростности, а порой дело доходит и до нелепости. Здесь нет суперкопов и бессмертных героев, как и нет громких взрывов и мощных перестрелок, что не характерно для подобного жанра, да и вообще в «Фарго» чаще жуют, чем стреляют в людей. Всё безыскусно и естественно. Отсутствие дорогостоящих экшн-постановок компенсирует осязаемая холодность суровых северных краёв, одновременно с медленно нагнетающей музыкой, вселяющей чувство страха и безысходности. Расследующая дело беременная женщина-полицеский — не для смеха ради. Коэны отчётливо показывают, как криминальный мир соприкасается с обыденным, где убийцам могут противостоять домохозяйки. Им под силу дать отпор преступности, ведь животный инстинкт может крыться в любом из нас. Мардж, в прекрасном исполнении МакДорманд, является неким лучом света в краю, тонущем в собственной грязи, где даже у самого невинного человека, вероятно, окажется много скелетов в шкафу. Дома отныне неуютно и небезопасно, ведь демоны, обитающие снаружи и желающие содрать кожу живьём, врываются внутрь. Единственный выход — найти в себе храбрость и взять чёрта за рога. Приличное количество типично коэновского абсурда делает ленту очень двоякой. С одной стороны «Фарго» — это криминальное пособие о том, что преступления никогда не остаются безнаказанными, и всякая анархия приводит к худшим последствиям. С другой стороны — это притча о неисправимой людской глупости, нуар наоборот, где нет роковых женщин, но есть сам рок. Глупость заключена в самих недопреступниках, что их деяние в режиссёрском исполнении выглядит и страшно, и смешно, ведь внутри и снаружи это полные идиоты, даже не люди приказа, а жертвы алчности и паскудства. И осторожность им неведома. За каждый неосмысленный поступок приходится расплачиваться кровью. Такая вот басня от братьев-северян.

Взгляд сквозь призму черного юмора на характер жителей «одноэтажной Америки» братьев Коэнов, заслуживает внимания зрителя, благодаря иронии положенной сюда на действия персонажей. Если верить начальному заголовку, она же положена на реально произошедший случай, в целом, история выглядит по-настоящему жизненной, отчасти благодаря понятным диалогами и переданному духу американской глубинки. Жизненной она выглядит до тех пор, пока в дело не включается фишка Коэнов, а именно их творческая изюминка,- видевшим “Старикам, тут не место”, будет понятно на что я намекаю. По сюжету, незадачливый муженёк дочери богатого предпринимателя, решается заполучить крупную сумму денег на строительство своей автостоянки, идя на поступок, из-за коего погибнет немало людей, он договаривается в баре с подозрительными типами, дабы они похитили его женушку, а выкуп поделят пополам. План глупый, и разумеется всё начинает проистекать не как этого хотелось работнику автосалону. Характерно и сильно, лично для меня, на этом фоне среди актёров выделяются своей игрой молчаливый Стромаре (лично для меня, он чем то, тут, на Гослинга смахивает), нервирующий, но чертовски острый на язык болтун Стив Бушеми, добродушная полицейская Фрэнсис МакДорманд умеющая постоять за себя, остальные также на нужном месте. Однако, центровым действующим лицом является сама зима, мороз. Серьёзно, при произношении Фарго, в голове появляются поля усыпанные слоем белого и разбитый автомобиль, она же тут наблюдатель за всеми преступлениями, рассказывающая холодно с ухмылкой о людской алчности и продажности подкрепляя к иронии хладнокровность. Такие дела, с виду может казаться черной комедией, со смесью триллера, но в конце Коэны оставляют вам подарок, делающий “Фарго” душевной, семейной, уютной историей, коею будет приятно лицезреть с кружкой теплого чая, и что важно, с поучительной моралью о вреде жадности для организма положительно воздействует во время просмотра. Неудивительно что на тот момент, “Фарго” в США признали лучшим от братьев Коэнов, история в нем близкая каждому, понятная и вместе с этим качественно продумана, и осуществлена с весомой долей авторского замысла. Наследниками же его, являются уже два сезона сериала (второй только не так давно запустили), сохранившие дух маленького городишки Северной Дакоты, они продолжили душевно рассказывать о его жителях.

Один из ОСОБЕННЫХ фильмов. Невзрачных на вид, но необычайно глубоких при внимательном просмотре. Настоящее кино. Казалось бы, чего тут смотреть. Депрессивная зимняя глубинка, персонажи - сборище чудаков, невзрачный саундтрек, много статичных кадров. Одним словом - скука? На мой взгляд, Фарго - один из тех фильмов, которые достойны тщательного изучения. Почему? Локация. Снег, на котором отчетливо видны следы, скрывает границы этого странного, удаленного мирка, который живет по своим законам. Даже речь местных имеет свои милые особенности. Каждый герой протаптывает свою тропинку, но метель не заметает следы - каждый удастаивается награды, соразмерной своим поступкам. Герои. Каждого можно копать и копать. Как большой сугроб. В фильме есть мелкие людишки с большими амбициями, которых губит отсутствие желания тщательно продумать последствия своих действий. Есть жадные люди, которых губит... внезапно, жадность. Есть добрые люди с примерным поведением, получающие заслуженный результат за свою честную работу, в итоге только, разве что, не понимающих действия других. Многих героев, на мой взгляд, преследует повторение, не имеющее четкого конца. Это отражается в их действиях (наступание на грабли, затем следующие им крики досады), и визуально прорисованных моментах (рисование спиралек в блокноте, разъезжание кругами по парковке). Многие герои вызывают презрение и, одновременно, немножко жалости. Те их мотивы, что скрыты сюжетом, выдает характер героев, раскрываемый фильмом. Во время просмотра успеваешь задуматься о каждом. Музыка. Невзрачность саундтрека очень к месту, он не мешает просмотру. Но в нужные моменты, повторение основной мелодии делает две вещи: намекает на очередную иронию ситуации и подчеркивает тот самый, вышеупомянутый, мотив повторяемости. Мелодия, надо заметить, проста и гениальна. Передает и атмосферу мира, и иронию судьбы. Остальные темы достойно подпитывают 'триллерную' составляющую. Картинка. Фильм усыпан примерами неотразимой операторской работы. Множество сцен снято так, что любуешься кадром. Время рассчитано, чтобы успевать при всем этом следить за развитием фильма. Диалоги сняты очень грамотно, живо. Каждый актер отлично справляется со своей ролью и сидит в своем персонаже очень натурально. Кстати, смеяться за весь фильм пришлось очень много (но не над произносимыми кем-то шутками). Даже неловко перед жанром. Настолько тонок и черен юмор. Сатира на высоте. Нравится Тарантино, Гай Ричи или другие шедевры братьев Коэнов? Фарго тепло ждет зрителя, невзирая на дикий холод в городке. Фарго... Надо смотреть. Изучать. Возвращаться. И возвращаться. И возвращаться. 10 из 10

Братья Коэны. Можно даже дальше ничего не писать. Одна только эта деталь в информации к фильму может заставить меня перенести фильм в категорию must see. Знаете, не могу себя назвать великим знатоком кино и даже просто фанатом. Нет, я просто люблю смотреть интересное кино. Я мало обращаю внимания на критиков, на отзывы таких же как я любителей и вообще на всех кто твердит что фильм плох потому что он плох. И за всю свою историю любви к кино я понял, что Коэны не могут снять плохого фильма. Они могут снять сложное, запутанное, странное, но никак не глупое и некачественное. И в очередной раз я убеждаюсь в этом. Сегодня я хотел бы написать о замечательном фильме 'Фарго' от вышеупомянутых режиссёров. Фильм сделан, я считаю гениально. В моём личном топе 'коэновских' картин он в пятёрке лучших. Да, фильм жесток, местами даже очень, он очень странен и неоднозначен. Но именно за это я и люблю Коэнов. За потрясающий взгляд на жизнь, за поразительную философию и удивительные мелочи, нагло стянутые из жизни. За всё за это не только высшая оценка, но и моё глубочайшее признание. А теперь поподробнее о фильме. Фильм повествует нам о нелёгких буднях жителей села где-то на севере Америки. Ничего обычного в этих буднях я не заметил. События происходят как на арене мировой политики. Кому-то нужны деньги, кому-то тоже нужны деньги, в общем всем нужны деньги и никто не выбирает методы их добытия. Будь то шантаж, похищение, ложь, либо честная работа. Так и живут, пока одному человечку не захотелось большого богатства. Вот так тривиально из-за вечнозелёных бумажек начинается история. Дальнейшие события описывать не имеет смысла, отмечу лишь то что Коэны в очередной раз меня удивили. Даже не столько подтекстом и начинкой, сколько подачей и атмосферой. Один из самых тяжёлых для восприятия фильмов Коэнов что я видел. Так вот об атмосфере. Она потрясающая. Никогда не был поклонником триллеров, ужасов и подобных направлений. Но здесь Коэны меня поразили. Настолько передано отчаяние, страх, невозмутимость, что остаться нетронутым невозможно. И сострадание или скорее понимание героев происходит не через актёрскую игру (она бесподобна), а больше через задний план. Меня всегда восхищало внимание к деталям у братьев. Но в этом фильме они проработали всё просто на высшем уровне. Одна только сцена в ванной чего стоит. Каждый флакон, тюбик и корбочка стоит там где и сам бы поставил. А сцена в машине, когда всё случилось буквально за секунду. Вот что значит художественное кино. Каждый кадр можно с гордостью вешать на сену, будь то сцена обеда или полицейский с дыркой в голове. А теперь о сладком - о подтексте (по крайней мере как я его понял). В 'Фарго' очень много направлений. Здесь и жестокая издёвка над полицией и самодовольная ирония над маленькими городишками и ставшие уже традиционными в фильмах Коэнов игры с судьбой и равенство всех перед смертью. Понравилось, честно сказать, всё, но более всего тема судьбы. Весь фильм и все герои стремительно убегали от своей судьбы (роль которой в этот раз сыграла очаровательная Фрэнсис МакДорманд). Но сколь верёвочке не виться, всё равно совьётся то в петлю. Непередаваемый фатализм и очень честное повествование просто заставляют влюбиться в этот фильм м ещё долгое время после просмотра наслаждаться неповторимым Коэновским послевкусием. Как я уже писал выше актёры сыграли потрясающе. 'Фарго' просто блещет актёрскими талантами. Пускай нет ни одного Питта, и даже староватенькой Джоли места не нашлось, зато как сыграли Уильям Х. Мэйси, Стив Бушеми, Петер Стормаре и Фрэнсис МакДорманд. Многие уже бывали в других фильмах Коэнов, некоторые впервые, но все великолепны. Подбор актёров как всегда на высоте. А как сделаны ближние планы. Вот на весь экран простирается умопомрачительная гримасса Стива Бушеми. И это здорово, потому что то что на его лице, стоит всех диалогов 'Аватара'. Один из немногих фильмов где при обилии актёров средней величины (причём средняя величина в смысле оплаты, а не таланта) не увязаешь в малознакомых лицах. В общем и целом у братьев получился восхитительный и неповторимый шедевр. На этот раз даже оскар не прогадал. Интереснейший сценарий, талантливые актёры и просто красота (больше внутренняя) кадра не оставит никого без впечатлений и доброй сотни разношёрстных мыслей. Смотреть всем.

Джерри работал менеджером в автосалоне своего тестя и очень хотел денег. И придумал простую схему: нанять пару уголовников, чтобы похитили его жену и стрясли выкуп с ее отца. Естественно, что-то пошло не так, и теперь за горе-похитителями тянется кровавый след, по которому идет глубоко беременная женщина-полицейский Мардж... На самом деле сюжет, якобы основанный на реальных событиях (как потом признали режиссеры, это не совсем так), в этой истории не так чтобы важен. Конечно, он интересный и интригующий, с неплохими поворотами. Но он таков потому, что его двигают люди. Не развешенные сценаристом чеховские ружья, а именно люди, их взгляды на жизнь и поступки. И запоминаются в первую очередь именно они: верящая в лучшее Мардж, ее творческий муж, истеричный преступник Карл, нервный Джерри и так далее. Их колоритность (как всегда у Коэнов, довольно гиперболизированная), очаровывает, и в них веришь, несмотря ни на что. Они, может, и не стремятся к реализму, но ощущаются, как настоящие - далеко не каждый режиссер способен добиться такого эффекта. Не раздражает даже некоторое морализаторство, включая дурацкий финальный монолог Мардж, без которого легко можно было бы обойтись. Режиссура Коэнов, может, и специфична, но она остается искренней и приятной, какой-то успокаивающей. Что бы ни происходило на экране, каждый их фильм воспринимаются как интересный сон. Их меланхоличность вызывает не тоску, а ощущение тотального релакса, какой-то медитации. Смотришь - и становится хорошо. И с удовольствием любуешься видами заснеженной трассы, гигантской статуи дровосека и так далее. Все это прекрасно снято, цвета приятные, виды атмосферные. Многие критики отмечали наличие в фильме чего-то родного и были правы. Актеры тоже великолепны. Фрэнсис Макдорманд отлично сыграла полицейскую-идеалистку, по меркам профессии эксцентричную, но очень милую. Стив Бушеми, естественно, стал дерганым истериком - если вы видели 'Бешеных псов' Тарантино, поймете, о чем речь. Этим амплуа он владеет в совершенстве. Питеру Стормаре в роли брутального говорящего шкафа играть особо нечего, но с ролью он справляется отлично. Уильям Мэйси отлично исполнил роль твари дрожащей - маленького трусоватого человека, решившегося на якобы большой поступок, который на самом деле лишь дешевая уголовная подлянка. И так далее. 'Фарго' стал великим фильмом не из-за того, что он какой-то революционный или просто очень серьезный. Ничего подобного в нем нет, и все, что в нем встречается, где-то уже, вероятно, было. Это просто спокойный, стильный, неглупый и уютный триллер с приятными героями и затягивающей атмосферой. В нем, как и в жизни есть место сразу и комедии, и драме, и триллеру. Это просто очень хороший фильм - и в этом секрет его величия. 9 из 10

Фильм 'Фарго' считается одним из стилеобразующих и культовых авторских фильмов 90-х на ряду с 'Криминальным чтивом' и 'Подозрительными лицами'. Фильм действительно интересный и экстраординарный, он рушит все представления о сути и роли кинематографа, открывает новые законы кино-творчества. Немного о сюжете. Во-первых, Фáрго - это североамериканский город, в котором разворачиваются события фильма, частично основанного на реальной истории. Сюжет многолинеен и не последователен: нам показаны жизни разных людей, связанных общим криминальным делом. Это неудачливый и обанкротившийся продавец машин, нанимающих двух киллеров для того, чтобы они, выкрав его жену, начали шантаж её скупого и богатого отца, и полученные деньги разделили бы с ним. С другой стороны нам показана жизнь беременной следовательницы Мардж Гандерсон, которая ведет не связанное с этим преступлением расследование, но со временем пересекается с незадачливыми шантажистами. История благодаря комичным и каким-то нестандартным персонажам поначалу кажется нам черной комедией, но со временем она перерастает в драму, психологический триллер с удивительной философией и неожиданнейшей развязкой. Особенное ощущение фильму придает 'скупость' картинки: действие в основном разворачивается на улице в зимнюю снежную погоду. И актеры оказываются в безвыходном положении: только их игра способна 'раскрасить' белый фон, придать жизнь обезлюдившим зимним просторам. И они блестяще справляются с этой задачей! Образы, созданные ими, становятся культовыми и нарицательными. К примеру Фрэнсис Макдорманд, играющая Мардж Гандерсон, настолько ярко передает эмоции такой сухой и неэмоциональной женщины-следователя, что играя далеко не главного персонажа картины (в фильме вообще невозможно выделить главного героя), она получает ряд престижных премий, в том числе и 'Оскар', именно как актриса первого плана. Остальные актеры, в том числе Уильям Мэйси и Стив Бушеми, талантливо передают весь трагикомизм истории, не переигрывая, показывая своих персонажей в объективном ракурсе. В фильме удивительная музыка, точнее её фактическое отсутствие. Мы то и дело слышим, как шуршит снег под ногами героев и колесами автомобилей - этот звук и является основным в фильме. Тем не менее, музыка, не часто слышимая в кадре очень удачно подходит к настроению фильма, помогает зрителю переключиться с драмы на триллер, с триллера на черную комедию и т.д. О режиссуре. Не знаю что сказать... Она просто гениальна! Братья Коэны создают удивительный, непростой, атмосферный фильм, заключающий в себе как глубокую философию, так и поверхностный юмор. Но, должен заметить, что не могу сравнивать этот фильм с коэновским шедевром 'Старикам тут не место' - он впечатлил меня намного больше, но фильм 'Фарго' от этого не становится менее интересным. Он поражает своей естественностью и противоречивостью. В итоге мы получаем экстраординарный, безумно талантливый со всех точек зрения фильм, который каждый зритель, в меру своего интеллекта и наблюдательности, расценит по своему: кто-то от души посмеётся, кто-то получит дозу адреналина от захватывающих и напряженных моментов, а кто-то более философский задумается о смысле жизни. Рекомендую фильм всем, кто хочет посмотреть необычное, захватывающее, местами смешное и пугающее, талантливое, авторское, настоящее Кино. Этот фильм произвел на меня (да и на весь мир) неизгладимое впечатление, открыл новую страницу в истории американского кинематографа, и я ставлю ему 9 из 10* * - не максимум только по тому, что я хочу особенно выделить из всего творчества братьев Коэнов фильм 'Старикам тут не место'.

Порой, эти не пахнущие бумажки просто сводят с ума. В нашем случае, для главного героя деньги - все. Да и не только для него, почти каждый в этой постановке желает отхватить свой лакомый кусок. Все это приводит к самым бездумным обстоятельствам, которые когда-либо существовали. Тупость персонажа Х. Мэйси просто поражает. Серьезно, как можно быть таким идиотом? Но, а что бы сделали вы? Извечный вопрос, после такого рода фильмов. Именно с этой картины, на весь мир громко прогремело два имени - Итэн и Джоэл Коэны, имена самых известных и бесцеремонных братьев-режиссеров на свете. Простой и не тяжелый сюжет. Все идет планомерно, самая фишка в том, что кино заявлено грузной экранизацией. Но, смотрится оно на одном дыхании, не тоскливо, даже с очень большим вниманием. Основной жанр фильма - триллер. Но знаете, частично бывает очень и очень смешно, вспомнить хотя бы сцену похищения, где избежать колек просто нестерпимо. Это и есть Коэны, самый их расцвет, в частности самая первая, более подобающая их стилю картина. Неординарный и нисколько не замысловатый сценарий, милая, несмотря на окружающие действия атмосфера. Кстати, в фильме часто фигурирует снег, это отсылка к тому, что город Фарго в свое время нарекли 'холодным городом', вот он и в избытке. Жена Джоэла Коэна - Френсис МакДорманд угодила в фильм не за красивое личико, а за правда стоящую игру. Она олицетворила образ полицейского, стойкой женщины, которой вот-вот рожать. Бешеный пес - Стив Бушеми хорош как никогда, а Х. Мэйси с экзотической внешностью не дает покоя животу, отчего смеешься и смеешься. Такой дурак, честное слово, захотел все, а получил ничего. Странно, что в фильме нет Джорджа Клуни или Джона Туртурро, неплохо бы в роли шерифа смотрелся и Джон Гудмен. Но Коэны приметили их чуть позже. А зря. Кино неглупое, и все-таки со здравым смыслом. Оно не грустное, нет. Какой бы ни была концовка, фильм все также и будет циничным высмеиванием американского менталитета и в целом американских граждан. К тому же, Коэны добивают нас известным тезисом о деньгах, который люди не усвоили до сих пор. Что уж греха таить, как будто я тут белый и пушистый. Все мы любим деньги, так как они - это наше существование. Любить их конечно можно, но сходить с ума и идти ради них на тупые поступки лучше не надо. Думайте о последствиях.

Желание посмотреть эту картину меня не покидало уже довольно большое количество времени. А все почему? А все потому, что у меня давно лежала еще кассета с этим фильмом, но в те времена я почему-то так и не решился ее посмотреть. Даже и не знаю из-за чего. Наверное, не был я еще тогда таким ярым киноманом как сейчас. Да и не готов был к просмотру. Теперь же мне, наконец, попала эта лента на диске и я смог спокойно ее оценить, что естественно радостно. Знаете, понравилась уловка, которую придумали братья Коэны в самом начале картины. В начале киноленты появляется надпись, говорящая о том, что все события, показанные в фильме, имели место быть в реальности. Видя такую надпись, зритель обязательно подумает, что стоит приготовиться к чему-то серьезному и настроит себя на подобающий лад. Не так ли? Да, я конечно прав, ведь многие люди и до меня указывали об этом факте. На самом же деле все коренным образом в картине складывается не так. Задумываясь над картиной братьев Коэнов “Фарго”, сразу вспоминается фраза, звучавшая в небезызвестном русском фильме “Брат 2” – “Деньги правят миром, у кого деньги, тот и сильнее”. Здравомыслящий человек с этой теорией, конечно же, не согласится. Но когда деньги попадают в руки к людям, с представителями человеческой расы происходит что-то совершенно неразумное. Они меняются на глазах. Такое чувство, что именно эти бумажки начинают властвовать над человеком, изменяя его сознание, изменяя абсолютно все в нем. Люди становятся злыми и чрезмерно кровожадными. Без денег плохо, а с деньгами еще хуже. Что же делать? Видимо нужно искать золотую середину. Что же еще остается. Итак, что мы видим в начале фильма? Зима. Кругом белым бело. Бизнесмен, с головой увязший в долгах, занимается продажей автомобилей. Дела у него плохо продвигаются, мягко говоря. Что же ему делать? Его идеи не хотят выслушивать, на его нововведения закрывают глаза. Парень в полном отчаянии. Что же делать? Что же делать? И вот, решение приходит само собой. Заказать похищение собственной жены. Вот, что ему нужно. И выкуп поделить с бандитами 50 на 50. А кто же заплатит выкуп? Конечно же, тесть миллиардер. Вот теперь-то у него все может наладиться. Он расквитается с долгами и сможет вести спокойную жизнь дальше. Вот такой вот сюжет. С виду кажется, что ничего особенного и нечего мудреного. Да и ничего другого не нужно, скажу я вам. Фильм братьев-режиссеров и так смотрится замечательно. Все благодаря подобающей атмосфере, хорошей игре актеров и достойной режиссуры. Весь этот белый снег, заснеженные дороги, крыши, дом, пар изо рта героев. Все это выглядит довольно привлекательно (об этом говорят многие, об этом говорю и я). Что, говоря о братьях Коэнах, то они как и всегда на высоте. Игра актеров заслуживает отдельных строк. Больше всего понравилось то, как исполнил свою роль Стив Бушеми. Он сыграл такого странноватого маньяка со своими приколами. На протяжении всего фильма различные персонажи отмечают этот факт, что парень странный. Бушеми внушает своей игрой доверие, должен сказать я вам. Его напарник по сюжету Петер Стормаре вообще не понравился. Да и сама роль без изюминки и молчаливая, он ничего такого не показал. Фрэнсис МакМорманд выполнила все, что требовалось от нее. Честное слово, возникало чувство, что я эту женщину знаю, настолько правдоподобной она казалась. Хм, а может это соседка моя? Уильям Х. Мэйси временами раздражал, а временами просто вызывал злость. Ему отлично удалась роль этакого мелочного человека. Из этого следует, что со своей задачей он справился с успехом. Еще, что понравилось в ленте – саундтрек. Композиторам хочется выразить благодарность за мелодии, а особенно за главную тему картины. Даже появилось желание найти этот саунд. Итак, мы получили жизненную историю, которая притягивает своей реальностью. В фильме есть достаточная доза иронии даже. Каждый зритель сам для себя решит, было ли ему смешно или было ему грустно. Приятного просмотра.

В заглавных титрах нашумевшего в своё время триллера 'Фарго' режиссёром заявлен Джоэл Коэн, а сценаристом его брат Итан. Но после восторга, который вызвал фильм, он начал обрастать дополнительными материалами, интервью, открывающими тайны съёмок, и даже легендами. Вот одной такой историей стало то, что на самом деле оба брата Коэны работали над созданием сценария, а потом и руководили съёмочным процессом в качестве режиссёров. Ещё достоянием общественности стало заявление Уилльяма Х. Мэйси, который заявил, что буквально упрашивал Коэнов взять его на роль Джерри Лундегаарда, потому что прочтённый им сценарий 'Фарго' был лучшим из того, что ему приходилось читать. Ну а сами Коэны в свою очередь поведали поклонникам своего творчества, что суровое по климатическим условиям Фарго было выбрано ими не просто так: в похожем месте они провели некоторое время из своего детства. Что здесь правда, а что вымысел вправе решать сам зритель. Но не имеет никакого отношения к фантазиям, что 'Фарго' отхватил себе кучу наград и номинаций на самых престижных кинофестивалях. В том числе и 'Оскар' ушёл к фильму: домой одну статуэтку увезла Франсес МакДорманд, признанную лучшей актрисой года, а вторую, по идее, должен был забрать Итан Коэн за лучший сценарий, но вроде бы они вместе готовили рукописную часть фильма, так что и его брат Джоэл, а по совместительству ещё и законный муж МакДорманд, имел полное право закатить масштабную вечеринку по поводу своего триумфа и триумфа супруги. Франсес безусловно заслуживала на такое признание: её героиня - беременная сотрудница полиции небольшого округа, которая столкнулась с двойным убийством на трассе. Несколько дедуктивных рассуждений привели к тому, что героиня Франсес раскрывает целую вереницу кровавых и трагических событий. При этом она вовсе не осознаёт, что оказалась отважной женщиной, потому что она вроде как только исполняла свои профессиональные функции. Честно говоря, лично у меня 'Фарго' вызвал ассоциацию с лентой Терренса Малика 'Пустоши' 1973-го года выпуска. Слишком уж у них схожие атмосферы: полные жестокости и мрачной безысходности. Но если у Малика на такие ощущения наталкивало то, что главные его герои - серийные убийцы, неосознающие, что никто им не давал права забирать чужие жизни, то у Коэнов такие неприятные чувства вызывает климат, где происходит действие, всё заснеженное, только возле трассы снег немного подтаял и теперь отвратительно чавкает под казёнными сапогами сотрудников полиции. В общем, если на окнами лютует зима, то 'Фарго' усугубит дремучее настроение, навеянное холодом, а если за окном светит тёплое солнце, то тогда возникает какая-то радость, что ты не там, где случились ужасные события, связанные с унылым и сонным городишкой под названием Фарго. Коэны славятся тем, что во всех своих фильмах добиваются максимального реализма и, скорее всего, этот почерк их работы во многом обозначился в триллере 'Фарго'. Уилльям Х. Мэйси, о котором я уже упоминал выше, имел, наверное, такие же шансы как и Франсес МакДорманд взять 'Оскар' за 'Лучшую мужскую роль второго плана'. Честно говоря, он вызвал у меня чувства полного совпадения с настоящими людьми, которые по причине своей внутренней слабости ввязываются в авантюры, оканчивающиеся кромешной трагедией. Этот малозаметный человечишка, субтильный с лицом какого-то хомячка и стал причиной всех трагических и кровавых событий. Кто бы мог подумать?! А он ведь настолько заврался, что и дальше стал причиной смерти других людей. Смертная казнь его ожидала, зачем он только решил, что может всё изменить? Жил бы дальше своей тихой никчемной жизнью, или развёлся бы с женой; в общем, его героя не жаль, он сам во всём виноват. Не выветриваются просто так из памяти персонажи, которых сыграли Стив Бушеми и Петер Стормаре. Одним каким-то словом их не охарактеризуешь, но то, что они - моральные уроды, то с этим вряд ли кто-либо будет спорить, если посмотрит 'Фарго'. И Харви Преснелл с Джоном Кэрроллом Линчем сыграли свои небольшие, но важные и точные роли. Для поклонников остросюжетного и динамичного триллера 'Фарго' может и не подойти для просмотра, но те, кто любят анализировать психотипы персонажей получать настоящее эстетическое удовольствие от фильма, так как они тщательно и натурально прописаны, точно так же как и сыграны актёрами. Фильм действительно может запомнится не только его атмосферой, но и блистательной игрой Франсес МакДорманд, Уилльяма Х. Мэйси, Стива Бушеми и Петера Стормаре. И правильно было сказано, что пока живы и благотворно в кинематографе трудятся братья Коэны, то будет жив и реализм в нём. 9 из 10

Очень разочаровался в этом фильме. И хотя, если быть откровенным, это была первая просмотренная мною работа братьев Коэнов, мне она откровенно не понравилась. Посему, предлагаю не читать рецензию фанатам их творчества ибо мы друг друга просто не поймем. Рецензия скорее для тех, кто еще не знаком с их работами или как я повелся на то, что фильм «оскароносный». Как уже было сказано раннее, решил посмотреть фильм из-за того, что он получил «Оскар» и то, что оно основан на реальных событиях. Пожалуй, это были два ключевых аспекта, которые меня и погубили. Фильм получился на редкость плохим. Единственным моментом, который хоть как-то выделяется на фоне всего – это то, что сюжет вполне логичный, и раз это было в реальной жизни, безусловно правдоподобный. Но даже тут, в своем единственном плюсе, фильм содержит минусы: он развивается вяло, нет какая-то динамика все же присутствует, но ее очень мало. Что касается «выдающейся игры актеров и прекрасных персонажей», хочется сказать, что здесь я разочарован пожалуй больше всего. Все актеры получились глупыми, а скорее даже тупыми, без интуиции, почти без эмоций. Марджи: вы конечно меня простите, но если в Америке все такие копы, то складывается впечатление, что у людей с развитой смекалкой проблем там никогда не будет и можно смело отправляться туда прямо сейчас. Она ведь глупая до невозможности, у нее напрочь отсутствует интуиция и свойственная полицейским подозрительность. А финал, по моему мнению, является просто апофеозом глупости - смахивает на попытку спасти персонажа в глазах зрителей. Похитители-убийцы: здесь тоже все на месте. Ребята явно не дружат с головой, и вообще один краше другого. Они даже между собой не могут прийти к согласию и однозначности. То, как они все делают явно это подтверждает. Тесть Джерри: вообще прекрасный человек: он распоряжается большими деньгами, заключает дорогостоящие сделки, но при этом совершенно не умеет общаться с людьми и безумно упрям. Это очень колоритно показано не один раз. И, собственно, сам Джерри. Самый «колоритный» персонаж: совершенно бесхребетное, глупое, алчное существо. Он вообще ничего толком сделать не может(во время просмотра это было не единожды продемонстрировано), даже продать машину, а он ведь менеджер по продажам! Не увидел я в этом фильме и хваленого «черного юмора». Ну да, были пару моментов, которые очень претендовали на то, чтобы их можно было назвать таковыми, но не более. Музыкальное сопровождение тоже «порадовало»: оно мало того, что не всегда к месту, так еще и не удалось. Диалоги поражают своей простотой: в них нет ну вообще ничего, даже никаких стоящих мыслей не проскочило, а картина ведь идет почти 100 минут! Да, можно сказать, что раз фильм основан на реальных событиях, то зачем собственно его и приукрашивать, ведь все так и было. Конечно, это возможно, но в такой абсурд верится с трудом. А еще меньше, если это правда, то, что было решено экранизировать сию историю. Подводя итог, хочу сказать, что скорее всего братья Коэны, это не те ребята, чьи картины я буду смотреть в дальнейшем (видно это не мое), в лучшем случае попробую еще раз, и то вряд ли.