отзывы и рeцензии

Джонни Д.: отзывы и рeцензии

Джон Диллинджер выглядит рок-звездой. За ним следует какая-то свита, все исполняют его желания и все его любят, а он машет им руками, тратит деньги и не думает о завтрашнем дне, полностью погружённый в ощущение собственной крутизны. На этом фоне криминальная деятельность как-то размывается, не знал бы - и считал бы его рокером. Конечно, банки в кадре грабят, но это всё как-то совершенно выпадает из общей канвы происходящего (впрочем, структуры у фильма почитай что и нет). Потом Диллинджер встречает девушку Билли и берёт её, как и всё, что ему нравится, а она этим совершенно очарована. Тем временем Джонни ловит ФБР, причём Гувер выглядит редкостной сволочью, хотя фактически только требует от подчинённых защищать законность США. Происходит много сумбурных событий, сводящихся по сути всё к тому же, а потом Диллинджера пристреливают, причём чуть ли не потому, что он сознательно позволил это сделать. Фильм снят трясущейся ручной камерой, без видимой обработки отснятого материала. Возможно, по замыслу автора это должно было придать ему жизненности. На практике это вызывает морскую болезнь и создаёт ощущение полной кинематографичности - причём смотришь голливудский фильм, а похоже на дешёвый телесериал. Не знаю, о чём думал Манн, ставя перестрелку в 'Маленькой Богемии', но очень хотел бы, потому что это либо какой-то сложный режиссёрский ход, либо одна из худших сцен перестрелок, что я видел. Джонни Дэпп, как я и опасался, всё-таки органичнее смотрится в роли интеллигента или фрика. Диллинджер брутален, очень брутален, и Дэпп старается соответствовать - а в итоге выглядит просто невыразительно. Не то чтоб он играет плохо, просто играть там можно немногое, особенно когда это столь явно неподходящее амплуа. В паре монологов, которые как-то выпадают из образа, Джонни философствует, и тут Дэпп как-то переигрывает, явно пытаясь вместить всё, что может, в сцены, где нормально раскрывается. В итоге у меня один вопрос - зачем, зачем было брать Дэппа на эту роль? Неужто только из-за совпадающих инициалов?.. Гораздо больше повезло Бэйлу. Он играет Мелвина Первеса, агента ФБР, который ловит Диллинджера. Кристиан Бэйл вполне убедителен в роли честного слуги закона, страдающего от невероятного идиотизма своих подчинённых, и в итоге только этот персонаж во всём фильме и вызывает искреннее сочувствие. К сожалению. 'Джонни Д.' не о нём, хоть он и лучшее, что там есть. Остальные же персонажи сменяются, как в калейдоскопе, так что кто есть кто и зачем они вообще - не разберёшь. Я не смог бы запомнить даже их имена, если б не 'Смерть Джека Гамильтона' Стивена Кинга, где ближайшие соратники Диллинджера перечислены. Сюжет фильма такой же, как операторская работа - какая-то тряска, дёрганная смена планов и сцен и никакой структуры или осмысленности этого движения. Клянусь, голова кружится после всего этого. Основную идею фильма я так и не понял. Он о любви? Но любовная линия неубедительна. О романтике бандитизма или о развенчании этой романтики? Он вообще о чём-то?.. И самое худшее - я никак не могу понять, зачем он снят, что в 'Джонни Д.' нового, зачем, зачем Манн и все остальные старались? Ничего решительно нового и интересного в этом типичном фильме про гангстеров нет. Короче говоря, 'Джонни Д.' меня чудовищно разочаровал. 5 из 10

Фильм Джонни Д. вызвал массу диспутов и суждений, некоторые из которых обвиняют фильм в запутанности, скучности или еще в чем-то. Попытаюсь опровергнуть это мнение. Фильм получился очень красивым. Именно красивым, классическим гангстерским фильмом, в добротном духе 'Однажды в Америке'. Конечно эти два фильма ни одно и тоже, да Джонни и не претендовал на лавры признанных королей. Несмотря на это, Джонни Д. вышел очень притягательным, динамичным и очаровывающим фильмом. Картина полна авантюрного очарования бандитской жизни. Посудите сами: галантные грабители, с кодексом чести не хуже мушкетеров, дорогие и быстрые машины, изысканные развлечения, пагони в ночи с горячей стрельбой...Ах! Одним словом. Музыка на этом авантюрном фоне очень удачная, как и сами преступники хамоватая и безудержная. Но фильм так же четко раскрывает невеселую сторону жизни гангстеров. Травля полицейских ищеек, предательство помощников, смерть друзей...Все это чрезвычайно ярко проиграно в фильме, жизненно и реалистично. Здесь уже совсем другая музыка: тяжелая, угрюмая и печальная. Превосходный актерский состав. Джонни Депп восхитителен. Многие пишут что ему не дали как следует поиграть. Неужели вы хотели увидеть Джека Воробья в этом фильме, или может Суини Тодда? Он отлично играл ровно на столько сколько нужно. Мрачная суровость облавного преступника с неудержимой, но тщательно скрываемой романтичной натурой передана Деппом на ура! Браво! Марион Коттияр так же чрезвычайно порадовала, и не упала в грязь лицом, мастерски сыграв свою роль. Играть подружку преступника это всегда не благодарная работа - можно остаться в тени партнера по фильму. Вспомните сколько в кинематографе этаких сексапильных блодиночек имен которых никто и не помнит. Марион же, оставшесь только подружкой Деппа, не ушла в тень, украсив трогательную любовную линию фильма Актер Кристиан Бейл был открытием для меня в этом фильме, и чрезвычайно приятным открытием. Созданный им образ ищейки получился очень впечатлительным и интересным. Вся его внешность создана для этой роли:тонкие, как бы нервические, черты лица, черные глаза. Образ получился превосходным и устрашающим Фильм, кроме основной сюжетной линии, полон интересными режиссерскими ходами. Особенно впечатлила сцена с фильмом Кларка Гейбла. Аллегория так аллегория, польстившая самолюбию Джонни Деппа. Признаюсь, в некоторых моментах фильма у меня набегали слезы на глаза. При всем блеске, жизнь грабителя сплошная погоня со сплошными потерями, которые не возместят никакие деньги. Сцена травли в лесу впечатлила. Здесь были переданы самые светлые черты характера гантеров - взаимопомощь и преданность. Было очень жаль друга Джонни - Реда. Еще раз с предыханием крикнем создателям и исполнителям ролей Браво! Не менее драматична и любовная линия. Она не полна неудержимыми страстными и такими показными поступками, она не многословна, но чувства главных героев не заставляют усомниться в себе. Невыразимая словами, только долгими взглядами любовь заставляет восторгаться моральными качествами возлюбленных. Печален момент расставания, когда в глазах возлюбленных долгая и мрачная тоска и боль Фильм очень и очень красивый. Сюжет так же не вызывает сомнений в компетентности. Сцены ограблений, стельный и погонь очень яркие и живые. Интерес не покидает вас на протяжение всего фильма. Очень советую всем посмотреть этот фильм.10

Один из лучших режиссеров в жанре криминального боевика, Майкл Манн почти на протяжении всей карьеры, в своих фильмах делах акцент на мужских дуэтах: Роберт ДеНиро и Аль Пачино в «Схватке», Аль Пачино и Рассел Кроу в «Свой человек», Том Круз и Джеми Фокс в «Соучастник», Колин Фаррел и Джеми Фокс в «Полиция Майами: Отдел нравов» и, наконец, Джонни Депп и Кристиан Бейл в «Джонни Д». По сути, это классический фильм Манна, сотканный из всех традиционных фишек и черт, присущих исключительно работам этого кинематографиста. Его почерк узнается буквально с первых же кадров: ручная камера с постоянными подергиваниями, мощный центральный дуэт, по-настоящему мужской сюжет и невероятно жестокие и реалистичные перестрелки, с по-настоящему оглушающими звуками выстрелов. Гармоничный и идеально подходящий к визуальному ряду саундтрек ласкает уши уже с первых минут фильма. И поначалу, кажется, что ты смотришь, чуть ли не лучший фильм данного режиссера. Но те самые неточности и огрехи, постепенно всплывающие в сценарии и становящиеся все более и более явными, мешают воспринимать фильм как нечто совершенное. Начнем с того, что Манн малех схитрил и вместо того, чтобы в своей классической манере рассказать историю как бы со стороны (т. е. не идеализируя никого из персонажей, позволяя зрителям самим решать, кто был хорошим, а кто плохим) он погрузился в тотальную романтизацию центрального персонажа. Ведь если подумать, Манн всегда позволял своим персонажем и взболтнуть лишнего и ударить личность женского пола. Ведь каким бы хорошим не был преступник, он по-прежнему преступник. Именно поэтому, Джон Диллинджер при всем его жизнелюбии и наличии хорошего вкуса был убийцей и сволочью, иначе он бы просто-напросто не достиг бы таких высот в криминальном мире. А значит и его методы в кинокартине, по идее, должны быть сволочные. Манн же открыто романтизирует героя, оправдывая буквально все его побеги из тюрем и бандитские перестрелки. Ранее за Манном такого не наблюдалось, что и очень радовало. Здесь же эта самая романтизация пришлась совсем не в тему. Да простят меня поклонники Джонни Деппа, которого я тоже безмерно уважаю, но увы – он здесь совсем не к месту. Не знаю, может это вина сценаристов, а может быть режиссера, или же самого Деппа, но образ не удался. Он получился через чур размытым и приторным, как если бы тебе насильно рассказывали только хорошие вещи про одного человека, а ты уже откуда-то слышал что он творил и плохие. В общем, надеюсь мысль выразил доступно. А вообще, по мне, так гораздо более убедительным получился образ Мелвина Первиса – почти неподвижное и сосредоточенное лицо Кристиана Бэйла как нельзя более точно передает хладнокровие служителя закона без предрассудков. Кто бы что ни говорил, а Бейл, при таком скудном описании его персонажа смог сделать то, чего Депп не смог на протяжении всего фильма. Что еще меня покоробило, так это эпилог. В конце фильма, когда уже наступает время для титров, появляется текст эпилога «Мелвин Первис ушел из ФБР и покончил с собой в 1960 году». Хотя на протяжении всего фильма никаких предпосылок к этому не было. Если этот случай не имел никакого отношения к событиям, происходящим в фильме – зачем нужно было об этом писать? В фильме снялось множество ярких и звездных актеров, при чем в ролях, далеко не свойственных ихнему звездному статусу. Джованни Рибизи, Марион Котийар, Чаннинг Татум и многие-многие другие. Но по-настоящему живой здесь ощущался лишь персонаж Марион. Остальные все выглядели больше как безжизненные пешки, необходимые для развития сюжета, нежели как живые люди, отвечающие за тот или иной винтик в криминальной системе. И хотя все эти минусы изрядно подпортили мое общее впечатление о фильме, во всем остальном, Манн преуспел. Экшн в его картинах компактен, молниеносен и зрелищен, все выглядит очень дорогостояще и реалистично. Вообще, я считаю что Майкл Манн – просто мастер кинореализма, в его фильмах перестрелки именно такие какими они являются в реальной жизни – быстрыми, оглушающими и очень кровопролитными. Джонни Д – хороший криминальный боевик в лучших традициях Майкла Манна. Но увы, из-за некоторых минусов, он является далеко не лучшей работой режиссера. Однако, посмотреть фильм обязательно стоит – хотя бы ради зрелищной и необычной картинки, атмосферы тридцатых годов и великолепной музыки. Два с половиной часа лично для меня пролетели очень быстро. Но большой глубины и вообще чего-то грандиозного от него не ждите. Ибо это не тот случай. 8 из 10

Введение: Похоже, что со своей скрупулезностью Майкл М. немного заигрался. А он, как известно, если уж берется за интересующий его материал, эта скрупулезность выражается во всем, буквально во всех мельчайших деталях, вплоть до марки сигар и пуговиц на пиджаке. Однако за всей этой сосредоточенностью на внешней оболочке Манн забывает про внутреннюю наполненность. Про характеры героев, про мотивы их действий. После его блестящей 'Схватки' Манн сделал несколько весьма неплохих фильмов, однако потерял хватку на провальной 'Полиции Майами'. 'Джонни Д.' в этом смысле фильм куда более успешен. Однако шедевра не случилось и на сей раз. Фильму отчаянно не достает напряженности, глубины, более цельного и маногопланового повествования. Хотя похоже, что Майкл М. и не пытался снять шедевр, но знаете ли, какой бы у режиссера не был его собственный режиссерский стиль, имея в запасе столь внушительный материал для экранизации, надо еще постараться чтобы его завалить. История: Сценарий в фильме довольно прост и легок. Манн не захотел капнуть глубже и поведать о становлении ФБР под действиями изощренного и хитрого Джей Эдгара Гувера. Упертого холостяка, ярого антикоммуниста, изящного стратега, человека, принципиально жесткого и расчетливого. Манн не захотел разобраться, почему когда истинные мафиози вроде Капоне жировали и радовались, настоящими врагами общества Гувер видел не их а простых бандитов, вроде Джона Диллинджера? Когда как для обычных граждан, тот являлся чуть ли не народным героем, отважно борющимся со столь невменяемой системой. В итоге, Гувер сам развязал бандитам руки, дабы ему самому было чем заняться, снабжая свои операции огромными средствами и силовыми структурами, чтобы потом самому стать героем. А развязал он руки потому, что у мафии по слухам, имелся на Гувера компромат, раскрывающего его личность как гея и трансвестита. Не захотел Манн рассказать и про личность Мелвина Первиса, после поимки Диллинджера ставшего настоящей гордостью ФБР. Ведь после этого его карьера резко пошла вверх, однако столь быстро же и угасла, чему поспособствовал все тот же Эдгар Гувер, не желавший конкурировать со столь востребованным соперником. Гувер политически просто уничтожил успешную карьеру Первиса, после чего тот вынужден был покинуть бюро, и в конце концов покончить с собой. И главное, Манн довольно резкими и грубыми мазками описал насыщенную жизнь Джона Диллинджера, романтизировав его образ просто до неузнаваемости. Умный, элегантный, обаятельный, благородный и искренне преданный своей возлюбленной Билли, когда по-настоящему помимо неё, у него была еще масса других любовниц. Диллинджер был куда более противоречивой и антагонистической фигурой, использующей заложников как живой щит, а своих напарников как пушечное ядро. Актеры: В связи со сценарием фильм хромает и по части актерской игры. Так, сурово сжатая роль Кристиана Б. просто не позволяет ему развернуться как следует, превращая его персонажа в безэмоционального киборга с одной единственной задачей 'найти и уничтожить Джона Диллинджера'. Впрочем, Бэйл тоже хорош. Вместо того чтобы попытаться вдохнуть жизнь в своего героя, сыграл он как обычно деревянно, ничего толкового кроме своей харизмы в роль не принеся. В итоге, бывший Бэтмен, как и ожидалось, померк на фоне колоритного обаяния Деппа. Хотя, судя по логике режиссера, именно такая актерская задача и стояла перед Бэйлом, я почти уверен, что отдай бы он эту роль Деппу, тот бы нашел способ оживить своего героя. С другой стороны, Кристиан как никто другой харизматичен в ролях подобного плана, а посему его хладнокровная невозмутимость как бы противопостовляется фирменному кривлянию Деппа. Не знаю, откуда шли слухи о том, что их стоило поменять местами, но теперь, можно смело утверждать что это бред, т. к. каждый из них идеально подходит под свой образ. Что отчетливо доказывает изумительная сцена их диалога в тюрьме, где Бэйл угрюмо молчит, а Депп на минуту врубает режим 'Джека Воробья'. Что до самого Джонни Д., то я бы сказал, что Манну несказанно повезло с таким актером. А тот факт, что образ был излишне романтизирован, это уже простите, претензии не к Деппу, он тут не причем. Джонни был традиционно великолепен, и для роли сделал даже больше, чем требовалось. Вообще, если уж на то пошло, кастинг в фильме ну просто блестящий. Билли Крадап, Стивен Дорф, Дэвид Уэнэм, Джованни Рибизи, Стивен Грэхэм - все отличные актеры, но похвалить то даже некого, ибо сценарно их роли просто высосаны из пальца. Особенно обидно за Билли Крадапа, ведь сыграть Эдгара Гувера смог бы не каждый, а Крадап буквально парой эпизодов уже подал ставки на высокий актерский потенциал. Впрочем, не все так печально. Восхитительная француженка Марион Котияр все же смогла себя проявить. По крайней мере, эпизоды на допросе были сыграны замечательно. А её героиня настолько мила, привлекательна и женственна, что чувства Джонни к ней я вполне понимаю. И кстати, даже красавчик Ченинг Татум своим маленьким появлением сумел запомниться. Плюсы: Вот за что фильм точно могу похвалить так это за работу оператора и саундтрэк. Тут акценты расставлены очень точно. Ручная съемка в сценах действия придает реализма, а музыка в нужных моментах добавляет сюжету глубины и драматизма. Итог: Подводя итог, не могу не выразиться про мнения людей, жалующихся на скучный и затянутый сюжет. Всем кто во время просмотра пытался избавиться от смертной скуки, скажу, что для этого, надо всего лишь любить кино и хоть немного, но интересоваться историей. И уж не знаю, кто там и как, но лично я не мог оторваться от экрана ни на секунду. А когда по экрану побежали титры, я смотрел на них с таким же выражением лица, с каким Мелвин Первис смотрел на истекающее кровью тело Диллинджера, аля 'Как? Неужели это все?' Короче говоря, с таким материалом и такими актерами, у Манна мог получиться шедевр, но потенциал своего проэкта как следует он развернуть не смог. Получился просто хороший фильм, в основном выезжающий за счет игры и обаяния Джонни Деппа. И не знаю как вы, но лично я доволен и таким результатом. 7.5 из 10

Затащили меня на этот фильм только ради Джонни Деппа. Поэтому скажу прямо - моя рецензия будет нейтральной! Объясню. Сюжет. Если честно, никакой. Еле досидел до конца фильма. Было интересно и в то же время тяжело смотреть, вникнуть в суть, определить кульминацию. Либо весь фильм была кульминацией, либо ее тут вообще не было. Все от одного к другому. Картинка меняется и меняется, рябит в глазах. Хотя после фильма я и заинтересовался личностью Джона Герберта Диллинджера, но от фильма явного удовольствия не получил. Съемки. Чтож, такое ощущение, что было снято на любительскую камеру....да, возможно это должно было создать некий эффект, но я что-то этого не почувствовал. Я встречал подобную технику съемок в ленте 'Двадцать одно/21', но как-то эти фильмы ни по каким критериям не сравнимы. больше отдает непрофессионализмом. Игра. Ну чтож, наконец то я посмотрел на нашего Джонни Деппа в его нормальном облачении. Ни тебе мелирования с очками, ни сальных патл с козлиной бородкой и банданой, ни цилиндра и белого грима на лице, ни серой кожи и аховой прически! Вот он, истинный Депп...не-е, верните мне Воробья, Воньку и прочие образы Деппа. Несмотря на его 46 лет, серьезные роли явно уже не его. Бэйл уже, если честно, достал своим присутствием. Да и образ его как-то не очень сохранен. Некомфортно ему в таких ролях. Марион Котийяр весьма неплохо влилась в звездный коллектив, но увы...мне чего-то не хватило, чтобы до конца прочувствовать этого персонажа. В общем, я склоняюсь к недовольству от этого фильма. Резкие картинки, долго не мог понять кто есть кто (вроде только привыкну к лицу, и его тут же убивают), Затянутый сюжет (мне показалось что должна быть концовка, а оказалась, что только пол фильма прошло...), нудные монологи. Единственным огромным плюсом считаю музыкальное сопровождение. Да, единственное, что действительно радовало. Красиво, мелодично. Заглавная песня только чего стоит! Оценку ставить не буду, т. к. не люблю и не могу судить то что возможно не понял. Если уж есть желание посмотреть, то уж явно не в кино. Дома, вечерком, когда по телику смотреть нечего, можно и посмотреть разок, но (на мой взгляд) не больше.

Ближайший от меня кинотеатр находится в сорока километрах. Естественно, должна существовать весьма серьезная причина, которая заставила бы меня преодолеть это расстояние. И я попытаюсь быть оригинальной, когда скажу, что этой причиной был вовсе не Джонни Депп и даже не Кристиан Бейл. Этой причиной был мой любимый рыжий австралиец Дэвид Уэнам. Уникально талантливый и уникально недооцененный Уэнам. Помню свой дикий восторг, когда впервые, года полтора назад, прочитала сообщение, о том, что он утвержден на роль Пьерпонта и будет играть бок о бок с Деппом… Помню полуобморочное состояние свое, когда трясла интернет на предмет исторического материала и запоем читала потрясающую правду об этих ребятах. Моему счастью не было границ: Дэвид, в моем понимании, должен был играть второго по значимости героя фильма! Гарри «Пит» Пьерпонт! Гуру и лучший друг Диллинджера, настоящий главарь «Банды террора», «Общественный враг №2» по рейтингу ФБР. Ха! Это еще хорошо, что я была подготовлена к тому, что от настоящего Гарри Пьерпонта в картине останется одно имя. Иначе сошла бы с ума прямо в кинозале. Два харизматичных бандита на экране? Для американцев это многовато, не так ли? Давайте создадим этакий собирательный образ героя. Не надо усложнять и отвлекаться на мелочи. Это же художественное произведение, а не документальный фильм. Бедняга Пьерпонт. Его ученик Диллинджер еще при жизни «украл» у него львиную долю славы, а после смерти все еще более несправедливо запуталось. Кому, на самом деле, сегодня интересно, что: Джон Диллинджер стал Джоном Диллинджером только потому, что провел много лет в тюрьме, где люди вроде Пьерпонта научили его быть бандитом; что план побега из Мичиган-Сити был придуман Пьерпонтом и на самом деле никто там ни в кого не стрелял; что одежду и квартиру для беглецов подготовила девушка Пита; что Пит Пьерпонт, в конце концов, был сожжен на электрическом стуле потому что, сразу после своего побега случайно убил шерифа, когда с пистолетом наперевес ринулся в полицейский участок спасать схваченного Джона; что именно Пьерпонт был лидером банды до своего ареста, а название «Банда Диллинджера» было придумано полицейскими, которые напрасно надеялись таким образом поссорить два самых крупных её эго; что у Гарри «Пита» Пьерпонта была очень любящая мать, которую тоже держали в тюрьме и своя не менее романтическая история любви, и девушка Гарри сопровождала его на протяжении всей его короткой и лихой разбойной жизни до самой смерти. Хотите самое смешное на десерт? Белокурую красотку Барбару Патцке (та самая Эмили де Рейвин) в заложницы взял именно Пит. И пальто ей на плечи накинул он! Кто-то из вас возмутится: «Зачем она все это рассказывает? Все равно же Диллинджер был круче! А уж Депп и подавно!» Ни в коем случае не умаляю заслуги Джона и Джонни! Они оба Личности! Однако вы только представьте, что это был бы за фильм, если бы режиссер не посчитал себя сценаристом гораздо лучшим, чем мадам История. Взял бы документы и снял все так, как это было на самом деле. Вот это были бы действительно «Враги общества». Фильм об эпохе особенных гангстеров. А не о Джонни Деппе в роли Джона Диллинджера. Но тут я должна остановиться, перевести дух и сбавить обороты. На самом деле первые минут тридцать фильма я потратила на то, что лихорадочно ловила короткие проблески Дэвида-Пита на экране. Когда его, упирающегося, увезли в его безрадостное и очень короткое будущее, я вдруг испугалась, что теперь мне, собственно, в кинозале делать нечего и я умру сейчас от скуки. Но спустя пару минут, поняла, что не умру. Ближе к концу фильм действительно стал цеплять, брызнули слезы, и я почти проникнулась идей режиссера и даже увидела для себя некоторое подобие оправдания многочисленных художественных домыслов, как например – гибель всех друзей Диллинджера раньше отведенного им историей времени и наглый визит Джонни к агентам, которые его ищут. Когда побежали финальные титры фильма, я окончательно поняла, что с ним не так. Вы будете смеяться, но у меня сложилось устойчивое ощущение, что мы смотрели… его вторую серию! Как будто Манн где-то потерял первую половину сценария или решил, ради оригинальности, снять в первую очередь финал, а потом заняться началом… Честное слово, они вместе с Джонни и Марион (кстати, и Бейл им неплохо помог, говорю без подхалимажа, потому что к Кристиану совершенно равнодушна) замечательно раскрыли трагедию благородного гангстера, который получил полный расчет за свою яркую, но беспутную жизнь и именно тогда, когда искренне хотел с этой жизнью покончить. Манн вывел на экран великолепные типажи! Три типа гангстеров: гангстеры-предприниматели, умеющие извлекать выгоду даже из закона (Нити, Д’Андреа), безбашенные отморозки (Шоус, Нельсон) и джентльмены удачи, робингудоподобные, воспитанные, рыцарственные и харизматичные (Диллинджер, Пьерпонт, Гамильтон, Ван Метер). Первые типы процветают и поныне. Последний тип существовал только тогда, в далекую и смутную эпоху Великой Депрессии. Но именно эти парни оставили след в умах людей и стали кумирами! И вот тут резонно возникает вопрос: ПОЧЕМУ? Почему и как они стали такими особенными? И в чем заключалась истинная подоплека их популярности? Лично я ответа в этом фильме не увидела. Вообще. Хотя надо отдать должное Манну, он сделал робкую попытку что-то объяснить: все эти штрихообразные намеки на несправедливость общества, коррупцию в верхах, безысходность существования. Но эти маленькие стежки утонули в шквальной автоматной пальбе. Так что напрасно я ждала ключевую сильную фразу Пьерпонта, сказанную на суде: «В нашем обществе сохранить уважение к себе можно только оставаясь вне закона». Пусть даже её опять бы приписали Диллинджеру… За великолепную игру Деппа и Коттияр +10 баллов, за стильность и музыку +10 баллов, за сильный финал +10 баллов, за грубую попытку вывезти фильм в основном за счет харизмы Деппа -10 баллов, за совершенно неразвитые в сценарном смысле персонажи поддержки -10 баллов, отдельно за потраченного впустую Уэнама … ладно, сдержусь, -4 балла. Итого: 6 баллов. Вполне достаточно, хотя могло быть и лучше.

У г-на Майкла Манна (грозы всех триллеров) что не фильм - то схватка знаменитых, а главное, модных для своего времени актеров. Например: Уилл Смит и Марио Ван Пиблз, Роберт ДеНиро и Аль Пачино, но самое классное - Том Круз против Джейми Фокса. Теперь пришла пора натравить друг на друга Джонни Деппа и Кристиана Бэйла, сменить обстановку и время, перенестись, скажем... в Чикаго 30-ых, где не умолкает Джаз в подпольных притонах с одной стороны и неумолкающие печатные машинки и прослушка с другой. Декорации на высоте - тюремная стена создает ощущение неприступности, однако криминальный мозг способен на многое, словами не скажу, зато увидев можно понять мою несказанную мысль. Так вот, в начале нам демонстрируют профессиональные признаки двух мастеров противоположных ремесел - оба отлично стреляют и не хуже соображают. Неплохие характеры, более того - отличная задумка но уже усталая арт-хаузная (чуть-чуть) реализация. Для поддержания атмосферы использовали цифровую камеру, но только местами. Цвета пленки фильма - такие темно-фиолетовые и просто темные отлично вписываются в наше время. Костюмы, макияж и т.д. все прекрасно, включая вышеописанную задумку, да и всегда вызывает уважение, что весь фильм снят по реальным фактам. До конца не ясно - кто главный злодей? Оба характера созданы неплохо и оба актера всегда играл добряков. А теперь - что могло испортить такую обалденную задумку? Игра актера... да вы чё, обалденные ребята! (скажет среднестатистический американский зритель). Убедительным в этот раз оказался только Депп и где-то госпожа Котийяр, а вот от Бэтмена, ой простите, Бэйла я такого не ожидал. Ни одной эмоции, ни ухмылки нам, ни насмешки. Только серьезность и каменность... видимо, на нем сказался Терминатор: Салвэйшн и он еще не отошел от образа. Остальные малоизвестные актеры так похожи друг на друга, что я не успевал следить за происходящем на серебряном экране. Концовка стандартная для фильмов по реальным событиям. И к моему глубочайшему сожалению, не оставляет никаких впечатлений. Однако, эта прекрасная задумка реализована со скукой и тоской, но актерская игра не главная проблема фильма, а самое жуткая - работа такого мастера, как Дантэ Спинотти. Смазанная в движениях картинка, поганый 'модный' эффект вечно болтающейся и дергающейся камеры. Музыки в фильме я почти не услышал, зато услышал отличную на слух и восприятие песню Отиса Тейлора Ten Million Slaves. Фильм не плох, но он одноразовый и где-то проходной, как и все летние блокбастеры. Исключением является летний шедевр Кристофера Нолана (там хоть Бэйл играет на высоте) о котором уже надоело говорить, но я как и многие поставил тому фильму десятку, но там был очень достойный герой, а здесь кто? Грабитель - герой? Неактуально и, простите, несправедливо. 7 из 10 ...из-за уважения к Отису Тейлору, Майклу Манну и двум главным героям.

Ждать от этой картины исторической правды о становлении ФБР и о достижениях Эдгара Гувера на посту руководителя бюро совершенно не стоит, ибо фильм вовсе не о том. 'Джонни Д' - это в первую и в главную очередь рассказ о том, как закончилась история Джона Герберта Диллинджера. Это потом уже можно вычленить сурового и постоянно ошибающегося Мэлвина Пёрвиса, гнусноватый образ Гувера (кому как, а мне показалось, что упрёки сенатора МакКеллара в его адрес были вполне справедливы, хотя не мне судить); это потом можно говорить о том, как по-свински поступила Ана (хотя вполне по-человечески), и восхищаться поведением Билли в застенке ФБР. Но в первую очередь - это романтизированное оживление образа одного из самых популярных гангстеров в истории Америки. Робингудство Диллинджера упоминается лишь однажды и вскользь, когда один из его коллег по цеху насмешливо спрашивает: мол, правду говорят, что ты раздаёшь мелочь нищим? Главная черта Джонни - это лихая удаль, с которой он грабит банки, водит за нос полицию и ФБР и вообще - ходит по самому краешку выгребной ямы. Депп, как и полагается уважающему себя Деппу, играет настолько мощно и естественно, что едва ли не в первые же минуты фильма и думать забываешь о том, что вот этот элегантный мужчина - актёр, сыгравший капитана Джека Воробья. Ибо как-то вот само верится, что эти горящие глаза, излучающие дух авантюризма, принадлежат непосредственно Диллинджеру. Плавные движения, пластика горного льва на охоте, прячущаяся в уголках губ насмешка и постоянная готовность показать 'нос' карабасам-барабасам - лишь несколько визитных карточек героя, которого невозможно воспринимать как отрицательного. С другой стороны мы имеем агента Мэлвина Пёрвиса. Бэйл вдруг вспомнил, что он офигенно хорош, когда не выражает никаких эмоций, и повесил на своё лицо угрюмую маску, которая оживилась дай Бог один раз за весь фильм: когда Пёрвис заглянул в только что расстрелянную им и его людьми машину и обнаружил там страшное. В результате получился какой-то недогерой, чего допускать было нельзя, ибо персонаж Криса для зрителя - он ведь почти такой же, как и герой Деппа: Джонни - антагонист на месте протагониста, а Мэлвин - протагонист на месте антагониста. С третьей стороны мы имеем совершенно изумительную Билли Фрешетт, наполовину француженку, наполовину индианку, которую блистательно сыграла совсем француженка Марийон Котийяр. Правда, блистательность её игры обнаружилась только ближе к финалу, а до того игра была просто добротной. Ну, подружка гангстера. И что? А потом вдруг - почти жена декабриста. С остальных сторон в засаде залегли эпизодники, от которых лично у меня волосы чуть не повыпадали. Стивен Грэм, сыгравший Малыша Нельсона (и жутко похожий на размордевшего Рассела Кроу), проявил себя отцом и уважаемым членом общества, ибо сыграл отморозка так, что нашим товарищам из 'Бригады' до него как до Мордора раком. Джованни Рибизи появился на две минуты, не возложил на себя никакой смысловой нагрузки, но зато сыграл весьма и весьма натурально. Дэвид Вэнам убрал спартанский щит, содрал с лица окровавленную повязку, надавал копам по мордасам и куда-то исчез. Стивен Дорфф популял из автомата, пару раз выпил, потискал тёток. Ченнинг Татум безуспешно попытался удрать от вездесущего Бэйла. Эмили де Ревин побыла минутку-другую живым щитом и даже успела пококетничать с Деппом. Под конец я даже стал подозревать, что скоро появится Шон Бин, и его сразу же пристрелят. Чтобы не изменять традиции. Столько хороших актёров - и так мало смысла в их присутствии... Но что в этом фильме действительно убивает, так это эффект 'живой' камеры. Во-первых, бейте меня тапками, но это не Cloverfield, где этот приём был естественной и неотъемлемой частью художественной идеи. На хрена он нужен здесь - загадка. А с моим вестибулярным аппаратом так вообще - тьма и скрежет зубов. Про сценарий пару слов. Само течение действия мне с самого начала напоминало фильм Барбета Шрёдера Barfly с могучим Мики Рурком в роли Генри Чинаски - альтер-эго Чарльза Буковски. Фильм Шрёдера - без начала и без конца, без завязки и без развязки, это просто история из жизни, 'как я провёл вчера', a day in a life. С Public Enemies - похожая история: если конец истории вполне очевиден (даже историческая справка приводится), то вот с началом и развитием как-то не сложилось. А потом мне начало казаться, что это не просто так, ибо получалось следующее: история непосредственно Диллинджера - да, без начала и без особого прогресса; а вот когда повествование переключалось на Пёрвиса и других ищеек, всё становилось вполне традиционно. Особенно хорошо Майклу Манну удалось показать то, каким же всё-таки дурачьём в основной своей массе были агенты тогда ещё просто БР, без Ф. В общем, моя оценка фильму такая: с большими недостатками, но хорошо. Не великолепно, нет. Но в коллекцию потом непременно приобрету.

Знаете, друзья, я вообще-то не пишу отзывы к фильмам, если в этом не слишком уверен. В первый раз можно заснуть, могут появиться непредвиденные обстоятельства. Возможен и такой вариант, что в первый раз не понравится фильм, а при повторном просмотре ты уже меняешь свое мнение. НО! 'Джонни Д.' Майкла Манна откровенно не понравился. Именно не понравился, а не разочаровал, так как особо от него ничего не ожидал я. Так что я с полной уверенностью сейчас пишу сей отзыв. Так-с... С чего бы начать? Сюжет. Его как такового нет. Это, если честно, один значимый отрывок из жизни известного грабителя Джонни Диллинджера. Нам не показывают его рождение, детство, взросление, становление, развитие мировоззрения. Майкл Манн решил не тратить время на это, а сразу решил взяться за самые яркие моменты жизни. Организация побега своих сподвижников, ограбление банков, встреча той самой единственной, 'битва' с Мелвином Первисом, перестрелки, беготня, арест, убийства... Я так и не понял, что хотел показать этим отрывком Майкл Манн. Философия Джонни Диллинджера полностью не раскрыта. Он ведь не был обычным грабителем, который грабил-то банки лишь ради потехы. А эта сумбурность встречи с 'любовью всей жизни'! Если режиссер хотел показать развитие любовной линии на фоне всех этих гангстерских и федеральных разборок, то у него получилось это ни шибко мастерски. Я не читал книги, так что не знаю, что происходило в романе. Но лично по моему мнению, нужно было построить сюжет так, чтобы кто-нибудь начал рассказ о великом Джонни Диллинджере. Кто-нибудь из приближенных, кому повезло остаться в живых. Вот так думаю, было бы намного интереснее! Зритель бы знакомился с Джонни Д.. Он бы во 'всех красках' той эпохи понимал и вникал в ситуацию. А не так, как это было показано в фильме. Что касается главных антагонистов. Майкл Манн хотел изобразить что-то вроде легендарной 'Схватки' между Робертом Де Ниро и Аль Пачино или наподобие этого изобразить что-то новое, уникальное?! Никакой битвы в фильме нет и в помине, друзья! Джонни Д. - вот кто ведущий персонаж в данной кинокартине! Федерал Мелвин Первис весь фильм пыжится, пыжится, бегает то туда, то сюда. И та общая сцена между этими двумя 'антагонистами', где Джонни Д. заключен в клетку, с такой убедительностью разочаровывает, что не остается больше, как фыркнуть! Так примитивно проработан этот эпизод. А хотя мне казалось, что это будет ключевой сценой в фильме, когда Мелвин и Джонни пообщаются так, что дух захватило бы, но увы... Что понравилось в фильме? Конечно, соглашусь со многими - это стилистика 30-х годов. Времена Великой Депрессии. Костюмы, оружия, автомобили, сам дух того времени. Вот художника-постановщика и художника по костюмам стоит похвалить и поблагодарить за проделанную работу. Хоть это приковывает внимание в этом, так сказать, проходном фильме, о котором через некоторое время забудут. Подбор актеров. Джонни Депп - мой любимый актер. В этом фильме он не уронил свою планку. Всё обаяние, вся харизма, вся уверенность в действиях Джонни Диллинджера нравятся до бесконечности. Джонни Депп очень хорошо проработал характер роли, вжившись в свой образ. Результат можно увидеть на экране. И не его вина, что Майкл Манн не показал и толики того, что можно было бы назвать связным сюжетом. Кстати, один очень интересный факт, с которым согласятся многие. Джонни Депп действительно многолик, как однажды метко выразился один из братьев Запашных. Как бы его не стригли, какой бы грим не делали, какую бы одежду не надевали, всё ему подходит настолько потрясающе, что диву даешься! Просто поставьте рядом образы Эдварда, Джека Воробья, Плаксы, Морта Рейни, Эда Вуда и многие другие, и сравните, что да как. Кристиан Бэйл был взят лишь для того, чтобы всё время показывать свое отчаянно серьезное лицо. Право же, этой ролью он никак не может гордиться. На удивление хорошо справилась со своей ролью обладательница 'Оскара' Марион Котийяр. Очень чутко, естественно, выразительно! Но меня весь фильм терзали смутные сомнения: а не похожа ли Марион Котийяр на сильно повзрослевшую Дакоту Фэннинг?! У Стивена Дорффа и Дэвида Уэнема (между прочим, очень приличных актеров) роли не настолько значительные, чтобы о чём-то говорить или писать. Вообще не в тему сняты в эпизодах Чаннинг Татум, Эмили де Рэйвин, Кэри Маллиган. Режиссёр хотел привлечь таким способом больше молодых зрителей или эти актеры сами так возжелали во что бы то ни стало сняться хотя бы в эпизодических ролях?! Не понимаю я Майкла Манна, эх... В общем, за весь этот двухчасовой фарс я ставлю фильму 5 из 10 возможных. 5 именно за Джонни Деппа и стилистику 30-х годов. Я тут заметил, как один из пользователей нарёк этот фильм литерой 'шедевр'. Эээ... Чел немного преувеличил, если не слишком. Он может понравиться, но не стоит уж так обольщаться и заносить его в золотой фонд кинематографии! Я уважаю чужие мнения, но с таким уж как-то не хочется. З. Ы. Как же иногда поражают своими версиями названий фильмов российские прокатчики, что диву даешься! И вот когда идут титры по окончании фильма на экране ясно и чётко написано - 'Public Enemies'. Не нужно быть особым знатоком английского языка, дабы перевести данное название. 'Враги общества' звучит? Звучит! Ан нет! Вместо этого голос за кадром со всем пафосом зачитает это как 'Джонни Д.'. И что хотели скрыть за этим прокатчики?! Типа до конца фильма вы не узнаете настоящей фамилии Джона Диллинджера?! Хотя чего удивляться?! Каков и фильм, такова и версия названия фильма. Удачи! Да прибудет с вами сила!

Фильмы про гангстеров – традиционный американский жанр. Внутри жанра есть два четких направления – собственно кино про самих гангстеров и про парней, которые их ставят на путь истинный. Ярчайшими представителями первого ответвления являются трилогия «Крестный отец» Фрэнсиса Форда Копполы и «Однажды в Америке» Серджио Леоне. Второго – «Неприкасаемые» Брайна Де Пальмы и частично «Секреты Лос-Анджелеса» Кертиса Хэнсона. Частично, потому что это все-таки Город Ангелов образца 50-х, а не Чикаго времен «сухого закона». Что попытался сделать глубоко мною уважаемый режиссер и сценарист Майкл Манн? Сразу две вещи, если быть точным. Во-первых, он явственно и неприкрыто попробовал повторить свой, пока что лучший на сегодня, фильм «Схватка» (Heat, 1995). Во-вторых, он решил соединить воедино оба направления жанра и снять кино и про наших, и про ваших. Плюс добавить до кучи немного истории создания ФБР (лента снималась, в том числе и по литературному источнику – книге Брайана Барроу «Враги общества: Крупнейшая волна преступности в Америке и рождение ФБР). Удалось ли Манну это сделать? К сожалению нет. Точнее, совсем нет. Ни повторить былые успехи, ни творчески преуспеть на ниве классических персонажей. Джон Диллинджер – культовый образ в криминальной истории Америки. «Джонни Д.» – это уже 17-й по счету фильм, где фигурирует его имя. Первый раз жизнь знаменитого грабителя банков была экранизирована уже спустя 11 лет после его фактической смерти, в 1945 году. И с тех пор образ новоявленного Робин Гуда не дает покоя кинематографистам. В роли Диллинджера успели побывать и Уоррен Оутс, и Мартин Коув, и даже Мартин Шин («Диллинджер и Капоне», 1995). С точки зрения сюжета, Манн достаточно мягко обошелся с реальными фактами. Само собой, без кинематографических условностей не обошлось, но в целом сценарий сохранил все основные вехи биографии преступника. Оба побега из тюрьмы, многочисленные ограбления банков, роман с Билли Фрэчет, суд в Индиане, заварушка в «Маленькой Богемии» и, само собой, классический финал его короткой, но яркой жизни – смерть у кинотеатра «Биограф» после просмотра «Манхэттенской мелодрамы». Авторы фильма, конечно, не преминули немного приукрасить события, но именно немного. В частности, создатели фильма гораздо больше внимания уделили подружке Диллинджера – гардеробщице Билли, хотя сам грабитель не был столь сентиментален и менял подружек достаточно часто. Ну и естественно, в картину ввели главного положительного героя, агента Мелвина Первиса, противостояние с которым должно было стать центральным стержнем всей истории. Но не стало. Что однозначно не понравилось? Излишняя мелодраматизация. Оно и понятно, это Голливуд, это маркетинг. Просто наличием в картине Джонни Деппа в кинотеатры женскую аудиторию не заманишь. Нужна цельная любовная линия со всеми вытекающими – знакомство, ресторан, постель, любовь-морковь, желание состариться вместе и жить счастливо, ну и судьба-разлучница, слезы, сопли и прочие неотложные элементы. В этом старина Манн неожиданно преуспел, уделив немалую долю экранного времени всяким романтическим переживаниям, что, в общем-то, ленте на пользу не пошло. Но свою маркетинговую роль выполнило. Винить режиссера в попытке повторить свой успех 15-летней давности нельзя. В конце концов, лучше стремиться к повторению хорошего, чем к штамповке бездарных поделок. Но для этого мало почти полностью скопировать сюжет и основные находки «Схватки». Для этого нужно было воссоздать атмосферу того фильма. Не спорю, временами это даже получалось. Но эти моменты можно пересчитать по пальцам одной руки. Или уложить в 20-25 минут экранного времени. Что при общей продолжительности фильма в 140 минут – критически мало, чтобы не заставить зрителя скучать и периодически посматривать на часы. «Схватка» была нашпигована действием. В «Джонни Д.» всего лишь одна по-настоящему большая (около 10 минут) экшн-сцена в «Маленькой Богемии». Неплохо снято самое начало – эпизод побега, и, само собой, финал, который не балует действием, но отлично смонтирован, в фирменной манновской манере. Только в этих трех сценах фильма режиссер смог показать свой настоящий, живой стиль. В остальном же очередная экранизация похождений Диллинджера представляет собой унылый гангстерский лубок. Раздражала неровная прорисовка главного персонажа. Джонни Депп сыграл, как обычно, прекрасно. К нему как раз претензий нет. Слава богу, в его игре не проглядывал капитан «Джек-Воробей». Но некоторые сюжетные ходы, особенно те, которые призваны показать, каким душкой был Джон Диллинджер, честно признаться, приводят в недоумение. Не говоря уже о двух совершенно идиотских эпизодах – моменте ареста Билли и прогулке Диллинджера средь бела дня по полицейскому участку в Чикаго. Совершенно не поразил и Кристиан Бейл. Всё-таки он еще не готов на равных биться за главные роли. Ему по-прежнему необходима “поддержка” суперзвезд - будь то Расселл Кроу, Хит Лэджер или Хью Джекман. И это при том, что как актер, Бейл даст фору многим нынешним «звездам», в том числе и Сэму Уортингтону, с которым он вместе работал над четвертым «Терминатором». А вообще актерский состав каждого нового фильма Майкла Манна впечатляет. В данном случае, помимо уже упомянутых Деппа и Бейла, в картине заняты: Джеймс Руссо, Дэвид Уэнэм, Стивен Дорфф, Чаннинг Татум, Кэри Маллиган, Эмили де Рэйвин, Билли Крудап, Марион Котийяр, Джованни Рибизи и Стивен Лэнг. Как режиссеру раз за разом удается получать согласие стольких знаменитостей, непонятно. Будем надеяться, относительная неудача с «Джонни Д.» эту тенденцию не изменит. Резюме: Фильм не сможет в полной мере порадовать ни поклонников таланта мистера Манна, ни фанатов жанра. Слишком много мелодрамы, слишком мало действия. Тем не менее, в отличие от древнегреческих персонажей, своих американских «героев» Голливуд чтит более бережно и не допускает излишнего искажения исторических фактов.

Целый месяц фильм пролежал на диске. Если бы не Джонни Депп в главной роли, я вообще вряд ли стала бы его смотреть. Идея неплоха, снять кино про Джонни Диллинджера, знаменитейшего гангстера 30-х годов, public enemy number one. Я не особенно люблю гангстерские фильмы, но надо признать, что на таком материале очень даже можно было построить нечто весьма впечатляющее. Погони, драки, перестрелки, главный герой - грабитель банков, личность яркая, интересная (как показывает история, в жизни его действительно хватало материала на отличный фильм). Романтика гангстерской жизни и масса эмоций. Не лишнее и любофф вписать. Если талантливо, конечно. Надо отдать должное создателям, кое-что у них все же получилось. Первый и главный плюс - фильм действительно может заставить задуматься, о правосудии, о работе стражей порядка, о том, какие методы они порой используют 'ради общего блага'. Избиение на допросе Билли, следователь, запрещающий вколоть умирающему человеку лекарство, потому что человека этого тоже надо допросить... Полуплюс. Актеры. Все они сыграли замечательно. (Точнее, так - все они сделали все, что могли. Я прежде всего о Джонни. Именно на его игру я и рассчитывала посмотреть в первую очередь - и именно вот тут оказалась поставлена на место, причем довольно жестоко. Ибо даже весь его актерский гений в данном случае оказался не всесилен... впрочем, об этом чуть позже). Ну, и антураж тех времен воссоздан довольно неплохо - черные плащи, автомобили, остановка и т.д. К сожалению, на этом похвалы заканчиваются. Главный персонаж Джонни Диллинджер - на удивление невнятный. Остается только посочувствовать Джонни Деппу, который наверняка был в шоке, разобравшись как следует, кого ему придется играть. То этот Диллинджер демонстрирует чудеса хладнокровия и профессионализма, спасается от погонь, просчитывает с сообщниками преступления, с напускным равнодушием отвечает на вопросы перед камерами, когда его ловят... то он вдруг ни с того ни с сего знакомится в ресторане с первой подвернувшейся девицей, почти что с ходу называет ей свое имя, затем подарил шубу, переспал, а затем пошли слюни-сопли... ну и все такое в том же духе. В то, что это действительно враг общества номер один, веришь примерно так же, как и в то, что вся эта шатия-братия, которая весь фильм гоняется за Диллинджером - настоящие стражи порядка (об этом ниже). Любовная линия - мягко говоря, простовата. Марион Котийар, правда, играет Билли совсем неплохо и любовную линию отчасти спасает, но в целом, линия эта получилась неубедительной и нелепой. Кстати, кто-нибудь когда-нибудь слышал, чтобы человек, простреленный насквозь и истекающий кровью на тротуаре, вдруг начал, хрипя в агонии, читать дешевые примитивные стихи девушке, которая их вряд ли расслышит? Я, конечно, все понимаю, любофф, романтика и все такое, но не кажется ли вам, что это уж как-то... Возникает вопрос: а Депп как же? Смог ли он выстроить из этого что-нибудь достойное? Отвечаю: да, смог. Почти. Да, я вижу, он изо всех сил старается понять и почувствовать, кого именно ему надо играть, вижу его фирменную депповскую манеру играть глазами (сцена, где Билли волокут на допрос - просто блеск!), и он действительно сумел выжать из этой роли все, что можно, отыграть наиболее достойно, как это вообще возможно в подобной ситуации, но в целом, создать яркого, эффектного персонажа, за которым хотелось бы наблюдать с восхищением весь фильм, ему почти не удалось. Но вины самого Джонни, как мне кажется, здесь практически нет. У него здесь действительно такой персонаж - и с этим ничего не поделаешь. Впрочем, с агентами, следователями и прочими околозаконными клоунами все еще хуже. Когда смотришь на них в деле, складывается ощущение, что все они как минимум чего-то перекурили, потому что трудно представить себе большую профнепригодность. Сцена побега из тюрьмы. Где нашли таких сонных охранников? Народ выбегает наружу, не встретив ни малейшего сопротивления, охранники чуть-чуть пошарашили из своих стволов, так, для виду больше, и... все. То есть, фактически, с миром отпустили. Сцена возле отеля, где ловят Билли. Ну, это надо просто видеть - Диллинджер стоит посреди улицы, остолбенев от ужаса, сотрудники отдела уволакивают его Билли в машину, дабы допросить... На Диллинджера - ноль внимания, как будто его и нету там. Это, впрочем, нам позже объяснили, типа, боялись посмотреть по сторонам... Нда. А тот отдел по борьбе с Диллинджером, где по всем стенам развешаны его фотки и куда он, Диллинджер, наведывается запросто и ходит там, как по музею, рассматривая эти фотки, и при этом НИКТО НЕ ОБРАЩАЕТ НА НЕГО НИКАКОГО ВНИМАНИЯ - это что вообще такое? Вы мне скажите, кто там вообще под кайфом-то был - агенты или сценаристы? Ну неужели они сами не понимают, как все это выглядит? В общем, я ужасно разочарована сценарием и персонажами. Мало того, что это все совершенно невнятно и неубедительно, так еще и попросту скучно - первую половину (даже, пожалуй, чуть больше) я отмучала с огромным трудом, и только последние сорок минут действие начало развиваться поживее и поинтереснее, хоть и более логичным не стало. Но на это, по крайней мере, еще хоть как-то можно было посмотреть, в отличие от остального фильма. Фильм где-то до середины выглядит составленным из отдельных короткометражек о похождениях Диллинджера и вообще не имеет какой-то внятной последовательности событий. С точки зрения жанра биографии он также не выдерживает критики - тот, кто незнаком с историей жизни Диллинджера как следует, вряд ли вынесет отсюда хоть что-то. Да, актеры там подобраны вполне приличные, и отыграть они все сумели вполне достойно, но это не делает невнятных персонажей более симпатичными и убедительными. Диллинджер Джонни Деппа - это, конечно, еще не Шляпник из 'Алисы в Стране Чудес', но все же уже не Сэм из 'Бенни и Джун', не Джек Воробей, не Вилли Вонка... Ну, и еще операторская работа - достаточно безобразная. Сцены погонь и перестрелок мне совершенно не понравились. Камера прыгает так, что создается впечатление, что это попросту любительская съемка. Выглядит это, врать не буду, вполне даже отвратительно. Полагаю, что любителям жанра это вполне можно посмотреть, но лучше не настраиваться на бешеные восторги. Фанам Джонни Деппа - разве что для галочки. Диллинджер далеко не самая яркая и эффектная роль в его карьере. Да, и о названии... Оно, конечно, понятно, что 'Джонни Д' есть всего-навсего рекламный трюк по привлечению зрителей (настоящее название картины - 'Враги общества'), но в этот раз перемена названия пришлась очень кстати. Если бы не тот самый Джонни Д, на этот фильм вообще бы никто не пошел...

После этого фильма я проникся большим уважением к Джонни Деппу как актеру. Ранее я буквально заставил себя досмотреть до конца первых «Пиратов Карибского моря», не сильно впечатлил меня «Шоколад», так не вспомнил пока его игру в «Кошмаре на улице Вязов» - практически первую роль актера в кино. Давным-давно смотрел «Сонную лощину», и к своему стыду даже сам фильм помню плохо, не то что отдельных актеров. Но вот после «Джонни Д» я теперь твердо могу сказать для себя: да, Джонни Депп – актер очень талантливый. Он просто блестяще сыграл Джона Диллинджера /может, не случайно их даже одинаково зовут?/, потрясающе достоверно и убедительно перевоплотившись в одного из самых известных гангстеров времен «великой депрессии». Перед нами предстает действительно живой человек со всеми своими пороками и добродетелями, слабостями и сомнениями, без фальшивой лакировки, чем грешат подчас киношные киногангстеры в американских фильмах. Да, преступность в фильме романтизирована, но лишь до определенной меры. Война полиции с мафией, как и мафии с законом показана без прикрас – с кровью, грязью, исковерканными судьбами. Томасу Манну, считаю, удалось удержаться в картине от однозначного ответа на вопрос: так Джонни герой, преступник ил все вместе? Режиссер предоставляет возможность зрителю самому поразмыслить над этим. Как и над тем, всегда ли адекватны и приемлемы методы правоохранителей. Не буду утверждать, что это пока лучшая роль Джонни Деппа, так как видел с ним фильмов пока очень мало /но планирую наверстать упущенное, равно как и следить за его следующими проектами/. Скажу так: его роль Джона Диллинджера лучшая для меня на сегодня. И еще одно с уверенностью могу сказать уже сегодня: роль Джека Воробья точно для меня лучшей никогда не станет. Убежден, что многие персонажи в других проектах сыграны актером намного сильнее и удачнее, чем этот Очень хорош ф фильме и Кристиан Бэйл. По сравнению с недавно виденным мной четвертым «Терминатором» он менее эмоционален, даже бесстрастен, но этого не смотрится хуже в роли агента Первиса. Сцена их встречи с Диллинджером в тюрьме – просто великолепна! Напряжение буквально звенит, того и гляди сломает решетку. Герои в сцене произносят буквально несколько слов, но до чего же много они сумели сказать друг другу взглядами и мыслями. В том числе, возможно и то, что их следующая встреча для одного из них закончится смертью. Эпизод с умирающим Диллинджером, шепчущим свои последние слова Первису, тоже очень сильный. Понравилась и Марион Котийяр в роли возлюбленной великого гангстера. Сыграла весьма эмоционально, искреннее и с чувством. Другое дело, что времени ей все же дали в фильме не так много. Все другие актеры – тоже никаких претензий. Очень хорошо воссоздана в фильме и сама атмосфера «великой депрессии», которая и породила одного из своих героев, бросивших вызов государственной машине, преступника, пользовавшегося любовью народных масс. Конечно, в фильме наверняка есть исторические неточности и ляпы, но я вообще стремлюсь в первую очередь обращать внимание не на них Очень хорош и санудтрек к фильму. Композитор Эллиот Голденталь очень удачно подобрал абсолютно все темы. Словом, хорошая криминальная драма, которой ставлю 10 из 10

Хочу сказать, что после просмотра к фильму у меня сложилось двоякое впечатление. Такое бывает, вроде фильм хороший, красивый интересный, но все таки чисто положительное отношение к нему не испытываешь. С одной стороны, мне понравилась операторская работа, саундтрек, декорации и передача атмосферы того времени. Автоматы Томпсона, шляпы, плащи. Мне нравится Америка времен Великой Депрессии. В ней есть свой шарм. Особый. С другой, Джонни Депп в роли Джоне Диллинджера, меня разочаровал целиком и полностью. И это вовсе не вина Деппа. Не вина триумфального Джека Воробья, о котором вспоминаешь при виде Деппа. Просто Джонни не создан для гангстерских ролей. Депп отличный актер, величайший. Он обладает неописуемой харизмой, заставляя любить его героев. Но тут другой случай, и тут нужна брутальность, серьезность, матерость, которая присуща мерзавцам, которым честь называться «враг общества». Для сравнения достаточно открыть Википедию и посмотреть истинное лицо Диллинжера. И после этого понять на сколько мил Джонни Депп, и на сколько он не похож на Диллинжера. Касательно всей картины, то она достаточно динамично смотрелась все время. Понравились перестрелки, и пара моментов, которые я после пересмотрел, чтобы еще раз насладиться. Я люблю гангстерские фильмы. Я люблю противостояние матерых преступников и общества. Сцена когда Депп заходит в Полицейский Департамент, лично меня потрясла. Поступок достойный настоящего негодяя. Правда и там общее впечатление портили усики, шляпа и очки Джонни Депа. Майкл Манн снял ранее много хороших, и просто отличных фильмов. Из ближайших по характеру к «Джонни Д» я выделил бы «Схватку» с Аль Пачино и Де Ниро. Ах! Если бы Аль Пачино был бы молод, или Депп походил на молодого Аль Пачино. Я считаю, что Майкл Манн ошибся с выбором актера на место главного героя, мое мнение. Именно то, что я не воспринял Деппа как «врага общества» и терзает меня в выставлении оценки фильму. Я долго колебался, с одной стороны не будь Деппа, и не сними Манн великую «Схватку», я поставил бы 10 из 10, и не сомневался ни на секунду. А так ставлю фильму 7 из 10, и думаю «Не много ли?» Приятного просмотра!

Решусь сначала описать минусы данного фильма, поскольку они более, на мой взгляд, существеннее, чем плюсы. Минус №1 - Оператор. Может, я что-то не понимаю в этом новаторстве относительно операторской работы, но трясти камеру в некоторых местах фильма - зачем? Зрителя должен волновать фильм, а не состояние напряжения зрения из-за прыгающей вверх-вниз камеры. Минус №2 - Правдоподобность. Мелькнул момент, где Джонни Д. упоминает о том, что отсидел десять лет. Это было весьма и весьма лишним, ибо по Джону ну никак не скажешь, что он бывший матёрый зэк. Минус №3 - Пули, мясо и кровь. Каждые пять минут мелькают чьи-то стволы, крики, пальба, раны, кровь, падающие замертво тела. Создаётся стойкое впечатление, что режиссёр Майкл Манн слышал о гангстерской эпохе лишь на уровне 'из-за угла', и, особо не углубляясь в её премудрости, романтику и хитросплетения, снял фильм. Стрельба и кровь - это лишь иногда можно допустить, но не более. А теперь ответом на вопрос 'Почему же не должно быть столько крови и бойни' является абзац под заголовком 'Минус №4', приведённый ниже. Минус №4 - Чувства. Гангстерский фильм - это, на мой взгляд, фильм не о почти каждодневной работе гангстера, а о его чувствах, о его мыслях, о логике его действий и поступков, его размышлениях о будничном и вечном, его принципах. Джон Диллинджер представлен нам как гангстерская версия Джека Воробья - такой же остроумный, красивый и необычный, за что является кумиром 13-летних и иже с ними девиц, особо не разбирающихся в кинематографе. Именно это остроумие и помешало, на мой взгляд, полному раскрытию душевного мира Джона Диллинджера как гангстера 30-х годов. Джонни Депп перенёс Джека Воробья туда, куда это вовсе не нужно было - в мир криминальной романтики и опасности, где были совершенно другие законы и принципы. Конечно, можно подумать персонаж по типу 'Джек Воробей' для этого и создан, но это не так. Тогда суровые реалии подавляли любые, скажем так, 'выходки', эти самые суровые реалии заставляли играть по своим правилам и не иначе. И вряд ли реальный Джонни Д. был исключением, собственно, ведь по его биографии и по биографии его времени снимался фильм. Позволю себе сравнить его с Лапшой, которого играл Роберт Де Ниро в вышеупомянутом фильме 'Однажды в Америке'. Лапша более задумчив и реалистичен и менее эксцентричен, нежели легкомысленный бабник-авантюрист Джонни Д. Было бы не лишним напомнить, что время 20-30х годов не знала понятия 'эксцентричность', коим обладает Джон Диллинджер в фильме. Почему я ставлю в сравнение 'Однажды в Америке'? Серджио Леоне сделал то, до чего не додумался Майкл Манн - вывести на первый план чувства героев и суровые реалии их времени, нежели Майкл Манн, сделавший всё абсолютно наоборот, не наделив время 30-х годов свойственным им тогда 'тяжестью' и сделав из Джона Диллинджера уверенного в себе авантюриста, о вышеупомянутых суровых реалиях напрочь забывшего. Конечно, в те времена был свой шик, блеск, так сказать, когда суровость тех времён напрочь отодвигалась в следствие тех или иных ситуаций, раздумий. Но лишать картину фильма полностью реалии тех времён, на мой взгляд, просто преступление против времени и истории. Её могло быть хотя бы немного, но она должна была быть. Я не говорю, что Джонни Депп плохой актёр. Он хороший актёр, но не для этого фильма. Теперь же позволю себе отметить плюсы данной кино-премьеры, сугубо по моему мнению, вряд ли была бы достойна быть. Плюс №1 - Отличная актёрская игра. Персонажи ясно играют своих героев: грубые скулы лица, классические причёски того времени, манеры, взгляды, слова. Сказать честно - это является фундаментом атмосферы любого гангстерского фильма, жалко только то, что Майкл Манн не довёл эту атмосферу до нужной точки. Единственным исключением, на мой взгляд, в игре актёров должен был стать Джонни Депп. Плюс №2 - Отдельное спасибо хочется сказать костюмерам, гримёрам и режиссёрам-постановщикам. Вид костюма на каждом человеке, на мой взгляд, был весьма неплохо подобран, гримёры отлично поработали над внешностью актёров, что создало полное сходства с людьми времени 20-30х годов прошлого столетия, режиссёры-постановщики очень неплохо обустроили внешний мир, собственно, то самое время 30-годов. Плюс №3 - Цитаты. Фильм полон весьма недурственными фразами, что, несомненно, является одной из его изюминок. Например, приведу те, которые мне больше всего запомнились: 'Для Билли моей: 'Прощай, соловей!' 'Мы живём сегодняшним днём и не думаем, что будет завтра' '- Что вас лишает сна, мистер Диллинджер? - Кофе' Большего, к сожалению, не вспомнил. На самом деле, очень плохо, что как раз-таки в таких единично лирических фразах и моментах этого фильма раскрывается внутренний мир героя. Горько от того, что эти самых фраз и моментов критически мало. В них очень много сути и душевности героев, что в ужасно малом количестве показано в фильме. Плюс №4 - Это будет моим единственным плюсом без примеси минусов. Данный абзац посвящён актёру, который играл прожжёного полицейского из Техаса, который ещё в конце фильма пришёл к девушке Джона в тюрьму с вестью о последних словах её возлюбленного, к сожалению, я не помню его имени (было бы неплохо, если мне кто-нибудь напомнит каким-либо образом). Я смотрю, практически никто никто не заметил его игры и более, чем очень зря. Этот человек, прошедший жизнь, смерть и тяжкие испытания - явный представитель своей эпохи, эпохи Техаса, где царят шерифы, дуэли и мотельные драки, эпохи Техаса, благодаря этому человеку, в фильме удачного слившейся с эпохой Великой Депрессии. Его, казалось бы, мимолётное участие в фильме рассказало мне о нём, как о мировоззрении и принципах человека, намного больше, нежели о мировоззрении и принципах человека под именем Джонни Д. Игра этого актёра, на мой взгляд, несомненно заслуживает свыше всяких похвал. Вывод: Фильм из разряда 'один раз вполне достойно просмотра', но не более. Просматривая фильм, пожалуйста, даже и не пытайтесь более детально изучить его минусы, иногда, кстати, незаметные - мгновенно постигнет разочарование. Фильм 'Джонни Д.' - 'розовый' вариант атмосферы 30-х годов. Итог: С появлением фильма 'Джонни Д.' умерла сага о криминальной и коррумпированной Америке 30-х годов. 'Крёстный Отец' и 'Однажды в Америке' остаются незабвенными фаворитами, и никакие попсовые 'Джонни Д.' и его, возможно, последующие клоны, не смогут и на пушечный выстрел подойти к смысловой нагрузке этих фильмов. Остаётся лишь пересматривать то, что сняли до 21 века и лишь единично - из самого 21 века. За отличный саундтрек, игру актёров (за исключением, опять же, Джонни Деппа), за отдельную отличную игру того самого шерифа, прибывшего из Техаса, за возможность получить из фильма цитату-другую ставлю: 4 из 10

«Джонни Д.» Никакого «Крестного Отца», «Однажды в Америке», никакой гангстерской саги с бесконечными воспоминаниями, «детством, отрочеством и юностью». Короче, никакого прошлого! «Живи днем сегодняшним»: это вся жизненная философия Диллинджера и с ней нас знакомит режиссер, и все два с половиной часа ее упорное доказательство. Все еще Дикий Запад, но уже с «печатной машинкой Томпсона» вместо «Кольта» и тенденциями к быстрым переменам вызывает некоторое сочувствие к последним героям уже не своего времени: закрывающиеся перед носом знакомые двери, все шире открывающиеся двери тюрем, все уже круг смыкаемый «фараонами», все уже круг тех, кому можно доверять, но все больше азарта. И вот два с половиной часа погонь, побегов, предательства, перестрелок аля «Схватка», немножко грустной любви, как иллюзии постоянства. Манн, возможно, переплюнул Скорцезе в создание реального мира, акцентируясь на деталях и мелочах, а отличная игра актеров наполняет его жизнью. Одна из самых сильных сцен в фильме диалог между Диллинджером за решеткой и агентом Первисом. Депп в ней очень выразителен. Манн уже не первый раз сталкивает в беседе с глазу на глаз полицейского и бандита, в «Схватке» подобная сцена в исполнение Де Ниро и Аль Пачино, стала культовой. Еще есть приятная мелочь в акценте на народной любви к Дилленджеру и культе его личности и такой факт, что он любил кино в некоторой степени позволяет зрителю себя отождествить с героем, который. В зале кинотеатра есть, по меньшей мере, две сцены, одна из которых кульминационная. Я нашел лишь один минус в картине, и он предсказуем при такой огромной скорости происходящего - сложно запомнить и разобраться в большом количестве второстепенных героев при первом просмотре, много имен без лиц. Но такого импозантного персонажа как Малыш Нельсон в исполнение, я думаю все отметят. Итог: триллер получился, как и ожидали, отличным, завершенным, крепким. Картина в первую очередь, наверное, для мужчин, но при этом фильм подойдет и для свидания, благодаря неплохой любовной линии, всенародной женской любви к Джонни Деппу и точной, терапевтической дозе насилия на экране. 10 из 10

Бодренькое начало - побег; затянутая середина - есть пару моментов, когда начинаешь засыпать, но Депп вывозит коляску своими шутками; неплохой конец. На протяжении всего фильма, можно заметить два стиля съёмки и монтажа. Один строгий голливудский отличного качества, второй - как будто снимают 'с руки', непрофессионально. Честно говоря, мне это мешало смотреть фильм - зачем снимать 'потолок'? По всей видимости, хотели сделать эффект любительской съёмки, наверно, для чувства правдоподобности или ощущения, как будто Вы принимаете участие в фильме. Правда, иногда качество картинки не даёт проникнуться в 30-е годы, возможно, из-за цифровых камер, слишком уж всё чётко (каждую пылинку в воздухе видно), иногда в таких фильмах хочется эффекта старины. Декорации и подбор актеров на высоте. Музыка в фильме отличная - в лучших традициях гангстерского кино. Кто же такой Джонни Д.? Обычный гангстер 30-х, как те парни, которые висели на доске в полицейском участке. Он просто грабил банки, и ему больше всех повезло - дольше всех прожил, но финал такой же - смерть. Именно такое представление у меня о нём сложилось, а не как о каком-то лидере, гангстере №1. У него не было дорогих вилл (по крайней мере, не показывали), машин, подчиненных, да и любовь была не сильно похожа на настоящую... так ли хотел Манн его представить или просто образ Мистера Джона Дилинжера и тема любви не до конца раскрыты?! Финал...хэппи энда нет?!, по сути есть - добро победило зло. Последняя фраза в фильме 'Для Билли моей. Прощай, соловей' бросает в сомнения, не знаешь, то ли плакать, то ли смеяться. Потому, что в общем-то фильм, на мой взгляд, не получился серьёзным гангстерским кино. Если сравнивать с аналогами, например, 'Американский гангстер' или 'Лицо со шрамом'. В Джонни Д. всё это как-то более иронично представлено, может быть из-за этого, и хочется в конце улыбнуться и в шутку сказать: Прощай, Джек Воробей! Подведя итог, можно сказать, что всё это похоже на какую то экспериментальную работу, не для широкого круга зрителей, вот только актеры там играют мировой величины. По всей видимости, Майкл Манн хотел сделать, что то новое в данном жанре, ну что же...получилось или нет у него, однозначно сказать нельзя. В общем, если будет возможность, обязательно посмотрите этот фильм, для общего развития. Хотел поставить 6, но за красивую концовку ставлю 7 из 10

Ни одна кинопремьера лета не заинтересовала меня так сильно, как Джонни Д. Фильм об одном из знаменитейших американских грабителей, о человеке, который не боялся завтрашнего дня, потому что жил сегодняшним, о человеке, который не боялся риска, который всеми силами старался получить то, что хотел. Не может не привлечь внимание актерский состав. Депп, Бейл и Котийяр в главных ролях – уже залог успеха. Что касается в отдельности каждого из них. Депп, само самой, великолепен. Меня всегда поражало его умение с головой погружаться в свой образ, перевоплощаться из одного человека в другого (будь то паренек, полностью посвятивший жизнь своим фантазиям, вечно обкуренный журналист-наркоман, агент ФБР, внедрившийся в преступную группировку, или же убитый горем брадобрей, который делал из своих клиентов пирожки) и при этом играть так реалистично, как не может сыграть никто. Смотрела на него и вместо актера видела живое воплощение Диллинджера - головную боль полицейских Америки, хитрого грабителя с ехидной ухмылкой на лице, мужчину, отчаянно влюбленного в простую девушку, с которой повстречался в ресторане. Кристиан Бейл тоже постарался. Холодный, уверенный взгляд и угрюмая маска на лице сразу выдают профессионала своего дела, который поймает врага № 1 мертвым или… мертвым. Марион Котийяр превзошла все мои ожидания. Билли в ее исполнении невероятно чувственна, загадочна, в то же время мила и очень искренна. Она старается казаться уверенной, непробиваемой женщиной, которая переживает свое горе, пытаясь не заплакать перед тем, кто отнял у нее ее Джона; насмехаясь над жалкими полицейскими, строящими из себя героев, которые могут все. «А ты слишком испугался посмотреть по сторонам. Он стоял прямо на тротуаре возле черного Бьюика» Режиссерская работа великолепна - Майкл Манн вновь показал себя во всей красе. Очень удачно, кстати, вписался метод съемки камерой с плеча. Сначала такая реалистичность, чувство эдакого наблюдения за самими съемками, а не просмотра уже готового материала немного смутили, но только потому, что это просто непривычно. Сам фильм это ничуть не портит, наоборот – добавляет финальные штрихи, без которых кинолента, не смотря на все свои плюсы, потеряла бы свою главную изюминку. Несомненно, шедевр в своем жанре. Джонни Д. теперь занимает почетное место в списке моих любимых фильмов. 10 из 10

По факту – «Враги общества» – осовремененный вариант хорошего фильма Брайана Де Пальмы «Неприкасаемые» с Робертом Де Ниро и Шоном Коннери в главных ролях. Естественно, Дэппу до Де Ниро столько же, сколько Бэйлу до Коннери, а Манну – до Де Пальмы (и это несмотря на имеющиеся в его активе «Схватку» и «Соучастник»), а снять свой фильм о 30-х годах страсть как хочется. Взяв за основу документальный роман Брайана Барро «Враги общества: Величайшая волна преступности в Америке и рождение ФБР», режиссер ненавязчиво отрезал вторую часть заголовка. Вырезав важнейший кусок книги, Манн упростил свой фильм донельзя, зато адаптировал его для жующего попкорн большинства. Следующими пали вменяемые диалоги, на их место пришли бесконечные перестрелки на томми-ганах и винчестерах. Дошло даже до страшной «фишки», которую очень любили в свое время режиссеры вестернов: хорошие парни носят белые (ну или синие) шляпы, плохие – черные. Хороший в принципе режиссер Майкл Манн никогда не страдал в своих фильмах творческим дуализмом, отличался лишь завидной прямолинейностью и апатией к каким-либо экспериментам. Да-да, и в этот раз Манн снял «Схватку». Вот только совсем непонятно, каким Диллинджера хотел режиссер показать: таким, каким изображали его в отчетах агенты Бюро Расследований или же таким, каким он был в газетах? Т.е. в первом случае он был демоном в человеческом обличье, а во втором – с точностью до наоборот. Манн не удержался и решил в своем фильме доказать, что в этом гангстере сочеталось и то, и другое. Но, как известно, за двумя зайцами погонишься… Со вторым вариантом все предельно просто: идеализированный Джонни Диллинджер ведет себя как отгламуренная версия Клайда без Бонни в блестящем исполнении Уоррена Битти, только с зашкаливающим уровнем напускной серьезности. С первым же – куда сложнее. Федералы видели в Джонни если не самого Сатану, то точно одного из его наместников на этой бренной земле. В попытке нарисовать воплощение вселенского зла Манн залезает на территорию перфекциониста Дэвида Финчера. Зависимый от мнения общественности, Диллинджер перевоплощается в серийного убийцу по имени Зодиак, который, как и Джонни, не просто «любил убивать людей», а стал благодаря этому главным героем таблоидов и неким явлением в массовой культуре. Ну а в моменте, когда герой Дэппа лично приходит в участок и его там никто не замечает, нельзя не вспомнить другого маньяка из фильмов Финчера. Вы, надеюсь, поняли, о ком я? И если Финчер таким ходом как бы говорит зрителям, что «зло всегда где-то рядом» и показывает всю беспомощность совместной работы тандема «Питт-Фримен», то у Манна ничего кроме идиотизма такой поступок Диллинджера вызывать не может. Но самое забавное в ситуации с «Джонни Дэ» в том, что при просмотре не исчезает ощущение, что смотришь, нет, не своеобразный римейк ленты Де Пальмы, не серьезное переосмысление спилберговского «Поймай меня, если сможешь» (хотя все на месте: очаровательный хитрюга весь фильм обводит за нос балбесов-полицейских) и даже не очередную вариацию вышеупомянутой «Схватки», а поражающий своим масштабом бесстыжий копипаст прошлогоднего «Темного рыцаря», в котором по иронии судьбы та же «Схватка» неоднократно цитировалась. Сходства на каждом шагу: одинаковая структура повествования, четкое разделение добра и зла, угрюмый Бэйл на подтанцовке и обаятельное воплощение вселенского зла с суровым детством и патологической страстью к признанию, локальной суматохе и мешковатым пальто. Кстати, заметьте даже есть некоторое сходство между словами «Джокер» и «Джонни». Но если год назад все вышеперечисленное в совокупности выдавало такую ядреную смесь, что некоторые особо впечатлительные могли обделаться от всего этого монорельсового безумия прямиком в кинотеатре, то теперь те же яйца, но «в профиль», смотрятся несколько убого. Почему? Может, все дело в шляпах?

Вообще про Диллинджера можно было бы снять отличное кино, но чёртов зануда-выпендрёжник Майкл Манн всё испоганил. Судя по всему ему было совершенно пофиг на Диллинджера, на остальных героев, на саму историю. Для него это кино - просто ещё один повод поиграться с цифровой камерой и притвориться крутым стилистом, коим он не является. Уже в 'Полиции Майами' его манера съёмки и склонность к занудству порядком раздражали, но там это было ещё терпимо. Да и я всё же мог позволить себе закрыть глаза на отдельные огрехи: то была киноверсия славного сериала, да ещё с Колином Фарреллом. Тут же для меня никаких дополнительных завлекаловок нет, поэтому без поблажек. У режиссёра серьёзные проблемы с самим повествованием. На протяжении всего фильма то и дело совершают побеги, грабят банки, стреляют, обмениваются банальными фразами... Всё это напоминает бессмысленный набор перетасованных и кое-как связанных сцен. Нету внятно рассказанной истории, сюжетного стержня. Не бог весть какая форма у Манна тут начисто вытеснила содержание. Про динамику ленты даже говорить не буду - давно так не скучал в кинотеатре. Герои фильма - это не живые люди, а манекены. Скучные и плоские как коврики. Это я про трио Депп-Бэйл-Котийар, остальные вообще статисты и упоминания не заслуживают. В 'Трансформерах' персонажи прописаны гораздо лучше. Кроме шуток. Сам Диллинджер совершенно не раскрыт. Что это был за человек, что им двигало, к чему он стремился - а чёрт его знает, в фильме об этом ни слова. Герой абсолютно не прописан. И да, ещё раз убедился, что Джонни Депп - не мой актёр. Возможно кто-нибудь другой, талантливый, с харизмой, смог бы вытянуть и такую роль. Но не Депп, его серая, невыдающаяся игра - ещё один минус фильма. Хотя всё же он смотрелся лучше деревянного истукана Кристиана Бэйла. Марион Котийар, как это сейчас говорят, играет 'мебель'. Ладно бы если красивую и эффектную 'мебель', мне нравятся такие роли. Но она страшная и крайне неприятная, просто ужас. Когда Диллинджер ей говорит что-то вроде 'если бы ты себя видела, то тоже бы торопилась', намекая таким образом на её красоту, то это вызывает в лучшем случае усмешку. Кстати, в любовь их совсем не веришь, показана она схематично и мимоходом. Хотя нет, не показана, а просто обозначена. Что ещё... Перестрелки не впечатлили. Обычно у Манна всё хорошо по этой части, но не в этот раз. Сцена в кинотеатре 'он может быть среди вас' была забавной. Поклонникам Эмили де Рэйвин и Лили Собески просьба не беспокоиться - у них эпизодические роли. Вот пожалуй и всё. Скучное, бездарное фуфло. Впрочем как мною и ожидалось.

Чикаго, 1934 год. В кинотеатре «Biograph» на Линкольн-авеню крутят фильм «Манхэттенская мелодрама» с Кларком Гэйблом. В зале сидит человек, известный на всю Америку, с которого был списан персонаж Гэйбла в этом фильме. На улице – с десяток агентов ФБР, вооруженных пистолетами, которым дано личное указание Гувера не арестовывать сидящего в кинотеатре человека, а расстрелять на месте. Близится самый драматический эпизод биографии популярного грабителя банков Джона Диллинджера, про которого режиссер «Схватки» и «Соучастника» Майкл Манн снял свой новый фильм «Джонни Д». «Джонни Д» идёт два с лишним часа, и за это время на экране проходят четырнадцать месяцев из жизни американского гангстера Джона Диллинджера, которого сыграл в фильме Джонни Депп. Майкл Манн, которого достоверность происходящего и профессионализм героев всегда интересовали больше, чем мораль и экранная зрелищность, сделал в новой картине ставку на погружение зрителя в атмосферу американских 1930-х и в эмоциональную сферу жизни Диллинджера. Как ограбление банка, «Джонни Д» ищет подготовленных. Идя на этот фильм, нужно иметь хотя бы минимум знаний про Диллинджера, Гувера, гангстерские войны в Америке и историю рождения ФБР. Случайный зритель не обнаружит в «Джонни Д» ничего нового – кроме разве что ошеломляющего эффекта присутствия, обеспеченного цифровыми HD-камерами и документальным стилем съемки (когда на экране палят из «Томми-ганов» с одной руки, как будто сам чувствуешь отдачу). Для поверхностного взгляда «Джонни Д» - довольно банальная история про обаятельного гангстера, который влюбился в гардеробщицу, а им все мешали (особенно скучный тип в шляпе по имени Мелвин Первис – блестяще, кстати, сыгранный Кристианом Бэйлом). События изложены почти сумбурно: вот Диллинджер с бандой бежит из тюрьмы, вот грабит банк, оставляя кассиру его пятёрку («Мы пришли за деньгами банка»), смотрит скачки, громко палит словно у тебя над ухом из автомата Томпсона. Яркие финальные сцены несколько разнообразят впечатление предсказуемости, но в целом неподготовленному зрителю на «Джонни Д» нечего ловить. Тем, кто сколько-нибудь знает про Диллинджера и ФБР, фильм откроется совсем другой стороной: на таких зрителей с экрана дышит легенда. Джон Диллинджер в 30-е был таким же популярным, как сейчас Джонни Депп: про него весной 1934-го писали больше, чем про Обаму в 2008-м. Он был социопат: мог одолжить заложнице при ограблении банка своё пальто, а потом возвращался и в упор всаживал целую обойму пуль в полицейского, который трижды попал ему в бронежилет. Полиция в США тогда действовала только в пределах штата, а ФБР еще начинало укрепляться – и гангстеры, включая Диллинджера, совершали дерзкие налёты и уходили от погони на самых мощных машинах вроде Форда В с двигателем V8 – либо расстреливали полицейских из скорострельных «Томми-ганов». Эдгар Гувер объявил преступности войну – и за двадцать месяцев агенты молодого ФБР перестреляли почти всех гангстеров в Америке. В фильмах Майкла Манна всегда фигурировала тема конфликта человека-личности с корпорацией-человекорезкой, созданной вроде теми же людьми, но превратившейся во что-то неживое, античеловеческое, преследующее словно собственные гигантоманские интересы. Вооружив профессионализмом и доблестью своих героев, Манн выталкивает их на арену гладиаторской борьбы с системами, в которых личность потеряла своё центральное значение. Порой торжествуют личности и взаимное уважение («Схватка», «Свой человек»), порой – система, в каком бы виде она ни выступала («Полиция Майами», «Соучастник», «Джонни Д»). Личностью Диллинджера режиссер интересовался уже давно: еще в 70-е он сделал набросок сценария про популярного бандита. Тогда проект был отложен, но в начале 2000-х ФБР рассекретило архивы про гангстерские войны – и вышел документальный роман писателя и публициста Брайана Бэрроу «Враги общества: Величайшая волна преступности в Америке и рождение ФБР». Вдохновленный книгой, Майкл Манн снял давно задуманный фильм. Страшная ирония «Public Enemies» отражена в названии (оригинальном, а не коммерческой пошлятине локализаторов - «Джонни Д»): врагом общества номер один Эдгар Гувер «назначил» самого обаятельного из гангстеров, которого общество любило едва ли не сильнее, чем нынешних рок-звёзд. А методы набирающего силу Бюро заставляют сомневаться: кто был врагом общества на самом деле, и какой линейкой вообще мерить ценности общества и личности? Диллинджер хотел, чтобы его любили, и был фактически настоящей рок-звездой, когда в мире еще не было рок-звезд. В конечном счете он добился своего: после стольких лет замалчивания (Гувер не хотел делиться славой) и долгого погребения в архивах Брайан Бэрроу вынес на свет правду о гангстерских войнах, а Майкл Манн снял про Диллинджера великий фильм. Главный поп-гангстер всех времен в нём предстает живым и настоящим: прямым, открытым, плачущим в машине после ареста любимой девушки, – и весь мир, жуя, наблюдает за его смертью.