отзывы и рeцензии

Поезд-беглец: отзывы и рeцензии

« - Бывает зверь свиреп, но и ему знакома жалость. - Нет жалости во мне, а значит, я не зверь» (с) Уильям Шекспир «Ричард III» Только недавно заинтересовавшись творчеством режиссера Андрея Кончаловского, первым делом посмотрел данную ленту. Даже странно, что раньше я о ней вообще ничего не слышал, хотя даже мои знакомые называют ее культовой, насчет чего у меня оставались большие сомнения. Но уже после просмотра верю не только в «культовость» но и в то, что перед нами практически шедевр. Но обо всем по порядку. Было очень странно смотреть этот фильм практически через несколько дней после просмотра недавно вышедшего «Неуправляемого». Возникает чувство вторичности практически ко всему кинематографу, как и к голливудской индустрии в целом. Вроде бы перед нами приключения с элементами триллера, боевика и даже мелодрамы (обыкновенная сборная солянка), но если хоть немного вдуматься, то можно увидеть нечто намного большее. Интересно наблюдать то, как увлекательный боевик переходит в не менее увлекательную, а еще и очень умную драму об истинном лице человека в нестандартных условиях. Причем лицо это не всегда приятное, зачастую оно может быть еще хуже чем, кажется на самом деле. Выбор поезда как основного места действия, не случаен. Железная дорога в данном случае символизирует жизненный путь и неизбежность. В общем, сценарий очень сложен и многогранен, несмотря на простой сюжет, Акира Куросава как-никак оригинал писал. Хотя даже если не особо грузиться по смысловой части, то фильм все равно многим понравится. Как минимум из-за отличного (хоть и банального) сюжета. Смотреть действительно очень интересно и увлекательно. Персонажи неоднозначные, но прописаны отлично, во многом благодаря отличным диалогам. С режиссурой все на высшем уровне. Поражает, что почти все съемки велись на натуре зимой, к тому же на дворе был еще 1985 год, да и бюджет вряд ли был особо большой. Несмотря на это есть множество очень эффектных и зрелищных сцен, отличная работа оператора Алана Хьюма и неплохие трюки. Кроме того, имеется отличная атмосфера, которую дополняет прекрасная музыка Тревора Джонса. Отдельной темой про актерские работы. Джон Войт сыграл здесь бесспорно свою самую лучшую роль и заслуженно получил за нее «Золотой глобус». Но если Войт всегда хорошо играет, то вот реально удивил Эрик Робертс, мне он хоть и нравится, но играет обычно слабенько, но только не здесь, отличная роль. Очень понравились Джон П. Райан и Ребекка Де Морнэй. А внимательные зрители смогут заметить камео Дэнни Трехо, для которого эта роль стала первой в карьере. Вывод: очень увлекательный жанровый фильм, плавно перетекающий в философскую притчу. Один из самых недооцененных фильмов восьмидесятых. Ну и еще лучший фильм Андрея Кончаловского. Смотреть обязательно! Оценка: 10 из 10

Про этот фильм я узнал, просмотрев фильм СССР 'Поезд вне расписания' - эти два фильма вышли практически одновременно, взяв одинаковую предпосылку к сюжету. К тому же, - великий Кончаловский против неизвестного А.Гришина. И что могу сказать - по накалу сюжета, по идейности, по правдоподобности, по романтичности, по техническим ляпам, по бюджету - наш фильм на голову круче американского. Не буду сейчас расписывать все выше упомянутые 6 пунктов, потому что это займет много времени и рецензия на фильм не должна быть сравнением фильмов, а именно - рецензией и откликом на данный конкретный фильм. Итак: 1). Первая треть фильма - ни о чем. Описание тюрьмы строгого режима на Аляске. И тут я смеялся очень много и долго - если тюрьма строгого режима соответствует фильму, то обычная тюрьма в США - это, наверное, вообще профилакторий-санаторий? Что я тут вижу - в колонии строгого режима все такие мускулистые крутые качки (стариков не видел), они весь день занимаются спортом и силовыми единоборствами (сравните с фильмом 'Профессионал' с Бельмондо), они как обезьяны безнаказанно оскорбляют начальника тюрьмы, у них есть зеркала (а это- колюще-режущее), иногда - ножи и заточки, у них у всех есть зажигалки или, может, канистры с бензином (?), у них есть что этим бензином поджечь, у них есть что-то тяжелое (и это явно не алюминиевая тюремная миска), которая с расстояния броска 30 метров способна разбить оконные стекла тюрьмы, и т. д, и т.п. Если честно - после первых 30 минут я стал переживать за начальника тюрьмы, а не за ГГ - Мэнни. 2). Вторая часть - ну вот они выбрались и идут по тундре. Честно - хотелось бы спросить Кончаловского - а хоть раз он был даже в летнем турпоходе 1-й категории сложности, когда у тебя мокрая обувь? А что говорить про мороз -40градусов? Туфта для детей, а не сценарий. 3). Но вот нашлись и ботинки, и теплая одежда, и локомотив. и что мы видим - бесконечные диалоги ни о чем. Нудотина на час. Да еще ГГ теряет пальцы, но потом снова живчик, круче всех, ничего у него не отмерзло (при ветре -40 градусов на скорости 100 км/час) и он еще умеет вот так легко отцепить вагоны. А вы когда-нибудь пробовали отцепить вагоны в движущемся составе? Или поверите Кончаловскому - что это сделает любой инвалид? В нашем 'поезд вне расписания' этот момент прошли логично, причем даже новичок-недоучка понимал, что не получится... 4). В нашем 'Поезд вне расписания' была психологическая интрига - Влад против Алексея, когда ситуация достигла крита. А что здесь - снова заунывное 'мне все пофиг', 'Идите на', 'кнопку не нажму'. И вообще о чем тут интрига - о том, что ГГ ненавидит начальника тюрьмы? Бред и скукота... 2 из 10 только за качество съемок

Сказать, что это было еще одно напряжение испытаное за время просмотра, значит ничего не сказать. Кончаловский экранизировал мечту, которая живет во многих - вырваться из плена общественной ненависти и показать всем, что ты тоже человек и имеешь право на жизнь, даже если это будет очень дорого стоить. Нисмотря на то что сама борьба за свободу выглядит немного банально по современным меркам, для Кончаловского это несомненно большой скачек вперед. Не каждый русский режиссер мог тогда снять настолько американский фильм. Сегодняшние образы героев Эрика Робертся значительно отличаются от того молодого уголовника, в шкуру которого ему пришлось окунуться в далеком 1985 году. Он скорее подходит на роль соблазнителя, секс-символа 17-летних девочек, нежели на моложого человека по воле случая оказавшегося за решеткой в тюрьме строгого режима. Наверное торемная жизнь его еще не успела исправить, кто знает...

Не так давно я решил поглубже изучить творчество господина Кончаловского, человека с необычной судьбой, который успел отметиться и как советский, и как российский, и как западный режиссёр. Это три совершенно разных грани творческого пути одного человека. Та же 'Сибириада' оказалась титанической, большой, родной в своей боли за огромное число сгинувших ни за что людей. Следующим опытом будет фильм 'Белые ночи...'. А в промежутке как раз вот этот, не самый запоминающийся фильм. Первая ассоциация с самим сюжетом - это, конечно же, южнокорейский 'Сквозь снег'. Но если в современной драме больший упор делается на межклассовые отношения жителей одного поезда, то в 'Поезде-беглеце' герои оказываются на неком аналоге необитаемого острова. Им приходится находиться в обществе друг друга. Соскочить не выйдет. Наиболее интересной фигурой предстаёт персонаж Войта. Вот скажите, кому он провопоставляется? Начальнику тюрьмы? Да ведь они сами одного примерно поля ягоды, оба мерзавцы, просто один выбрал легальную сторону, а другой живёт весёлой жизнью преступника. Войт и поднимает градус диалогов, упрекая своего напарника, в частности, в терпимости к своей будущей жизни. Сам-то он бежит не столько из тюрьмы, сколько от понимая того, что для него никогда не наступит 'завтра', будет только схожий вариант 'сегодня'. Что ещё хуже - даже и 'сегодня' своё выбирает он не лично. Главные действия фильма не связаны с поездом, это просто символ ловушки, в которую может загнать себя любой человек; они связаны именно с развитием общения между героями, трансформацией образа Войта в глазах молодого паренька. К слову, мне лично это персонаж показался скорее карикатурным, не имеющим ничего общего с типичными заключёнными той тюрьмы, из который был совершён побег. Да, он молод, да, он сидит по своей глупости, но его суждения скорее похожи на мысли маленького мальчика, который широко раскрыв глаза смотрит на своего кумира. Редкий случай, когда актёр не чтобы переигрывает, но сам эффект от его игры оказывается отталкивающим. У зрителя складывается впечатление, что он вообще случайно сюда попал, дайте молодой героине погладить его по головке и утереть нюни. Работа оператора с крупными кадрами современных транспортных средств выполнена идеальна. Кончаловский заставил/попросил показать огромное количество зимы, снега, холода. Почти каждый кадр после побега пропитан русскими морозами, начиная от лиц и конечностей героев и кончая безупречно работающей техникой. И всё-таки это не тот фильм, который ты захочешь пересмотреть ещё и ещё. отдельные диалоги, мысли - да, возможно. Добротная, самобытная, но не гениальная картина. 'Сибириада' всё внутри перевернуть может, а эта - нет. Разные грани заслуживают разного подхода.

Андрей Кончаловский (или, как иногда, он на западноевропейский манер, больше, конечно, французский, предпочитает себя называть Андрон) - личность в нашем кинематографе в каком-то смысле выдающаяся. Он один из самых первых оказался у руля аппарата, снимающего голливудское кино, среди наших режиссёров. Навскидку сейчас среди таковых можно вспомнить разве что Сергея Бодрова-старшего и Тимура Бекмамбетова (несмотря на его отношение к Казахстану, он получил известность, работая со студией ТриТэ Никиты Михалкова). Но всё же Андрей Кончаловски - первооткрыватель. Его первой лентой ещё в 1984-ом году в Голливуде стал фильм 'Возлюбленные Марии' с блиставшей тогда Настасьей Кински. Фильм получил довольно похвальные отзывы, поэтому ничего не мешало Кончаловскому продолжить работу на самых престижных кинематографических площадках и уже на следующий год после 'Возлюбленных Марии' на экраны выходит лента 'Поезд-беглец', удостоенная награди и номинаций самых известных фестивалей мира! Вот такой вот он, Андрей Кончаловский. Фильм 'Поезд-беглец' был снят по недописанному и тем более не отснятому фильму самого Акиры Куросавы! Речь пойдёт о двух преступниках, которые, бежав из тюрьмы, оказываются в смертельной ловушке: они внутри товарного поезда, который никем не управляется и вот-вот должна произойти катастрофа. Вот так вот, сбежав из одного узилища, двое горемык оказываются в другом. Накал страстей набирает оборот, а герои сдаваться не намерены, благо, что у одного из беглых заключённых достаточно интеллекта и знаний, которые помогают двум братьям по несчастью раз за разом избежать гибели. Вскоре, на их счастье, внутри поезда очнётся девушка, которая была помощницей начальника злополучного поезда, но находилась в отключке после удара головой, когда поезд резко стартовал. Но кроме этого всего за беглецами, естественно, охотятся, и кто же их самый зловещий враг? То ли поезд, движущийся на всех парах, или же начальник тюрьмы, решивший погубить их несмотря ни на что? И то это не всё, что уготовили нам сценаристы фильма! Там ещё будет что посмотреть и за что переживать! Действительно, саспенса фильму 'Поезд-беглец' не занимать. Кроме внешней угрозы имеется и внутренняя, она же психологическая. Идёт постоянная борьба характеров, борьба идеалов, это можно в совокупности назвать не конфликтом даже, а столкновением. Беглый заключённый, лидер и кумир остальных зэков, просидевший кучу времени в изоляторе не потерял самообладания и звериного инстинкта. Немногим ему уступает начальник тюрьмы, считающий узника своим чуть ли не кровным врагом. Зрелищности этому столкновению придаёт то, что заключённый находится внутри набравшего обороты поезда, а его недруг наверху в вертолёте. Так что иллюзорно можно увидеть битву двух стихий, если хотите. Кстати, за такой апломб 'Поезда-беглеца' стоит благодарить оператора картины Алана Хьюма, который трудился даже с такими вещами, как 'бондиана' и 'Звёздные войны'. Динамика, драйв, адреналин - всё это есть в фильме и ты, как зритель, отчётливо это воспринимаешь и находишь будто внутри одного из вагонов, считая каждые секунды своей жизни, а кроме это изнывая от неимоверной стужи, так как по заснеженным полям несётся смертоносный поезд. Плюс это всё подогревается музыкой отличного кинокомпозитора Тревора Джонса. 'Поезд-беглец', как говорилось выше, оказался награждённым и номинированным на самые заслуженные кинопремии. И больше всего критики и зрители отмечали работу актёров. Главная роль у отца Анджелины Джоли Джона Войта. Это он - беглый каторжник, это он обладает незаурядным умом, но в его крови течёт кровь преступника, зверя, местами даже монстра. От него веет опасностью как от колбасного цеха, если стоят от него в одном метре. Но всё же он - единственная надежда на спасение и его авторитет непоколебимый. Умные речи, заставляющие остальных действовать, но в глазах взгляд хищника - это Джон Войт в картине 'Поезд-беглец', сыгравший так, что даже получил номинацию за лучшую мужскую роль на 'Оскаре'. Во всём ему потакал до поры, до времени, а также превозносил до небес чемпион тюрьмы по боксу герой Эрика Робертса, но злоба Войта стала той силой, которая изменила его взгляды на идола. Он понимал, чего добивается его 'крёстный отец' в тюряге. Оставаться верным себе и герою Войту или же спасать свою жизнь по-иному? Этот вопрос задавал себе герой Робертса и был настолько искренним, что и он не остался лишённым номинации, но на сей раз в категории 'Лучшая мужская роль второго плана'. И на вторую часть, но попавшую на кульминацию, была приглашена ещё одна тогдашняя звезда Ребекка Де Морнэй, которая стала материалом между жерновами, которые давили герои Войта и Робертса. И блистательно роль начальника тюрьмы исполнил Джон П. Райан, который тоже вполне мог рассчитывать на признание своих заслуг за работу в картине 'Поезд-беглец'. Фильм 'Поезд-беглец', несмотря на то, что снят был о ещё в 1985-ом году, смотрится до сих пор с приливами адреналина и переживаниями за главных героев, а натурные съёмки дают повод говорить о его реализме даже. Андрей Кончаловский снял настоящее, крутое по-голливудски качественное кино! 8 из 10

« - Зверь самый лютый жалости не чужд. Я чужд, а значит я не зверь.» ( с ) Перебравшись в Америку в конце 70-ых, советский режиссёр Андрон Кончаловскй надеялся покорить Голливуд. Закрепится в Мекке мирового кинематографа ему к сожалению не удалось, но тем не менее пару стоящих картин наш творец там всё же поставил. Главным его фильмом того периода по праву можно счесть блокбастер «Танго и Кэш» - комедийный боевик о разномастных полицейских с Сильвестром Сталлоне и Куртом Расселом в главных ролях. Следом идут: спродюсированный «Коламбией Пикчерс» «Ближний Круг» ( съёмки которого проходили в постперестроечной России ) и мини - сериал «Одиссея» - снятый им по знаменитой поэме Гомера. А так же рассматриваемый в данной рецензии экзистенциальный приключенческий фильм - «Поезд – Беглец», который как и прочие работы Кончаловского не имел особого успеха в мировом прокате, зато запомнился и полюбился увидевшим его зрителям. Фильм этот, был тогда одним из хитов только что открывшихся видео – салонов, а впоследствии довольно часто показывался по ТВ, хотя сегодня практически забыт отечественным зрителем. Назвать это справедливым язык не повернётся, ибо куда как менее значительные фильмы неоднократно переиздаются на видео – носителях, а этот знаменитый триллер можно найти только в сети… Как и положено фильму снятому режиссёром класса «А», «Поезд – Беглец» не является просто жанровым продуктом. Это некая смесь из драмы, боевика, криминального триллера и своеобразной притчи. Поэтому не стоит удивляться финалу картины – он далёк от мейнстримного «хеппи – энда» настолько, насколько это вообще возможно в высокобюджетном, развлекательном кино. Хотя вложенные в производство деньги были не столь уж велики, по крайней мере для Голливуда. Снимался фильм на средней руки киностудии «Кэнон» - из недр которой выходили преимущественно низкобюджетные, в меру трешевые жанровые поделки ( в основном типичные ленты об экзотических приключениях и боевики о восточных единоборствах ). К слову, снимался он по достойному сценарию, который заинтересовал самого Акиру Курасаву – любимого кинорежиссёра Андрона Сергеевича. Тот собирался ставить фильм про сбежавших зеках, волею судьбы угодивших на мчащейся без тормозов состав сам, но по техническим причинам ( нестабильная погода Аляски, где должна была сниматься картина ) отказался от проекта. Какое то время сценарий гулял по студиям, пока его не выкупили ушлые продюсеры с еврейскими корнями - Менахем Голан и Йорам Глобус, которые и запустили «Поезд – Беглец» в производство на своей киностудии, найдя его режиссёра в лице нашего соотечественника, который тогда только адаптировался в Голливуде. Это была его вторая там картина. Экшен жанр не был близок Кончаловскому, но он понимал, что это возможность активно заявить о себе миру и закрепится в Америке на правах одного из воротил кинобизнеса, ибо только рассчитанная на массового зрителя, снятая с множеством каскадёрских трюков и зрелищных эпизодов картина, способна это сделать ( до этого он снял там «разговорную» мелодраму ). Погодные трудности не остановили закалённого на родине Кончаловского, и тот смело ринулся в «бой». Снята лента была в кратчайшие сроки, уложившись в заранее отведённый денежный лимит. При том, что в кадре были весьма именитые люди: такие как актёр Джон Войт, красавица Ребекка Де Морнэй и молодой, тогда только пытавшийся пробиться в звёзды боевиков Эрик Робертс. Первый из них, послеполучит за свою роль Золотой Глобус, в категории «Лучшая мужская роль первого плана» ( а ещё на два Глобуса фильм выдвигался: за яркую роль второго плана – Робертс, и виртуозный монтаж ). Для продюсеров картины такой впечатляющий результат был вероятно сюрпризом, так как их обычное кино таких лестных приёмов у критиков, и таких серьёзных премий не получает ( так как типичное для студии «Кэнон» творчество – это боевики в духе «Американского Ниндзя» и первых фильмов Жан Клод Ван Дамма )… Как из вышесказанного можно понять, упор был сделан не на головокружительные трюки, драки, перестрелки, погони и прочие, присущие подобному кино атрибуты составляющие зрительский успех в кинозале; а на драматическую историю героев, их развитие по ходу сюжета и их непростые взаимоотношения. В этом плане выделяется прекрасный драматический актёр Джон Войт, которому достался в картине образ грубого, срывающего свою злобу на своём молодом, смотрящем ему в рот напарнике, давно бросившего вызов всему миру уголовника Мэнни – в прошлом грабителя банков. У Эрика Робертса роль не столь фактурная, зато он более эмоционален – паникует, дёргается, истерит и плачет в самые напряжённые моменты картины. На примере молодого заключённого Бака, зритель как бы попадает сам на этот летящий по заснеженным просторам Аляски на встречу своему крушению, лишившейся управления поезд. Третьим «пассажиром» этого локомотива является героиня Де Марнэй – помощница скончавшегося от сердечного приступа машиниста, девушка Сара. Этим троим предстоит за несколько часов пережить все человеческие чувства: жестокость, озлобленность, отвагу и сострадание. Четвёртым по счёту ключевым персонажем сюжета, является крутой и напористый директор тюрьмы особо строгого режима – Рэнкен, в шикарном исполнении Джона Райана. С его подачи этот, при любом ином раскладе являющийся отрицательным персонажем герой - получился положительным ( несмотря на суровый характер и жёсткие меры по отношению к своим оппонентам, не все из которых осуждённые преступники ) и даже харизматичным. Оттого за их противостоянием с героем Войта крайне интересно наблюдать. Тем более ближе к финалу, когда заклятые враги наконец то сходятся как и подобает героям «мужского» - кино лицом к лицу. Причём исход их борьбы нельзя назвать ни победой одного, ни поражением другого. Он одинаково трагичен для них обоих, и их обоих одинаково жалко… Сценарий написанный Джорджем Маличевичем, Эдвардом Банкером и Полом Зинделом рассказывает историю о том, как два незадачливых заключённых совершили немыслимый побег. Пытаясь добраться до «цивилизации» они проникают на товарный состав, локомотив которого на полном ходу становится неуправляемым из за несчастного случая со старым машинистом. Железнодорожники отслеживают перемещение поезда - «беглеца» по компьютерам, тем временем имеющий с одним из беглецов личные счёты, директор тюрьмы берёт ситуацию под свой контроль и вылетает к поезду на вертолёте… Первоклассная операторская работа Алана Хорма ( «Звёздные Войны: Возвращение Джедая» ), который смог очень здорово запечатлеть все самые «сочные» аварии на пути мчащегося без тормозов состава, и сам состав со всевозможных интересных и запоминающихся ракурсов; атмосферный и передающий напряжение саундтрек Тревора Джонса ( «Сердце Ангела» ) и бодрый монтаж Генри Ричардсона – намертво приковывают к фильму внимание решившего его посмотреть зрителя. «Поезд – Беглец» - один из тех немногих фильмов экшен жанра, которые смело можно наградить столь громким титулом – шедевр. 10 из 10

Если не брать в расчет короткометражку 'Сломаное вишневое дерево', то 'Поезд-беглец' считается второй голливудской картиной советского режиссера и сценариста Андрея Кончаловского, который в начале 1980-х эмигрировал в США. В Советском Союзе Кончаловский снимал свои картины в условиях ограничения творческой свободы, зато по мнению многих критиков создал честные, искренние, правдивые, опередившие своё время фильмы, среди которых такие замечательные работы, как: 'Первый учитель', 'Сибириада', 'Романс о влюбленных' и 'История Аси Клячиной'. Нонконформиз и творческая смелость молодого режиссера покорила киноведов, и будучи не объявляя себя прямым диссидентом, он нашел в себе силы пойти против тоталитарной системы. Уехав в Голливуд в поисках творческой свободы, Кончаловский через какое-то время разочаровался в фабрике грез и в начале 90-х вернулся на родину. Но так-как данная рецензия посвящена его второй картине снятой в Америке, то в 90-е мы соваться не будем и прямиком отправимся в середину 80-х, а точнее в 1985-й год, когда в руки режиссера попал сценарий самого Акиры Курасовы (кумира Кончаловского), который хотел снимать 'Поезд-беглец' самолично, но столкнувшись с трудностями относительно погодных условий, решил отдать сценарий продюсерам Менахему Голану и Йораму Глобусу. Голан и Глобус посадили за режиссерский штурвал Кончаловского, а главную роль доверили оскароносному Джону Войту и тогда еще молодому и перспективному Эрику Робертсу. Под присмотром талантливого режиссера Робертс сыграл чуть ли не лучшую свою роль, и наверное тогда даже и не подозревал, что в будущем ему предстоит погрязнуть во второсортных картинах и играть однотипных злодеев до конца своей карьеры. Хотя, о каком конце тут идет речь - на один только 2014-й год у него заявлено аж целых 58 фильмов, а график съемок расписан вплоть до 2018-го года! Но, как я уже неоднократно писал в своих обзорах - количество, не означает качество, а с качеством в лентах с участием Робертса не всегда бывает полный порядок. Но сразу оговорюсь - только не в случае с картиной 'Поезд-беглец'. Насколько известно, сценарий Куросавы продюсеры переписали, вернее доверили переписать актеру и сценаристу Эдварду Банкеру, который в будущем сыграет у Кончаловского в 'Танго и Кеше', а так же в тарантиновских 'Бешеных псах'. Не знаю, что осталось от оригинального сценария, который, кстати, был основан на реальной истории о локомотиве оставшемся без машиниста, но то, что получилось у Кончаловского достойно пускай и не самых высших, но по крайней мере непременно крепких похвал. В ленте нашлось место и любопытным рассуждениям относительно человеческой сущности, и потрясающему динамичному действу на фоне живописных зимних пейзажей, а так же и великолепной ведущей роли Войта, игра которого в буквальном смысле слова - потрясает. Конечно, замечательно, что за 'Поезда-беглеца' Войта наградили 'Золотым глобусом', но как его игра не удостоилась даже номинации на 'Оскар', мне вот никак непонятно. Но, как бы там ни было, актер великолепно перевоплотился в уголовника Мэнни, который решил сбежать из тюрьмы на Аляске вместе с отважным, но не слишком смышленым сокамерником Буком. Добравшись до местного вокзала тюремщики садятся в поезд, который по иронии судьбы лишается машиниста сразу же, как только локомотив трогается с места. В итоге друзья по несчастью оказываются в ловушке быстро набирающей скорость железной махины, а директор тюрьмы - заклятый враг Мэнни, желающий лично поймать беглеца и поднять свой авторитет среди уголовников, тут же поднимает свой вертолет и отправляется на поимку поезда и его случайных пассажиров. Кстати, в поезде наши герои оказываются отнюдь не одни - заснувшая при исполнении работник локомотива Сара, тоже присоединяется к уголовному дуэту и вместе с ними пытается остановить многотонную железяку, стремительно направляющуюся в никуда сквозь снег и метели вечно холодной Аляски. 'Бывает зверь свиреп, но и ему знакома жалость. - Нет жалости во мне, а значит, я не зверь'. Именно эта цитата больше всего запоминается в картине, поскольку она подчеркивает всю сущность главного персонажа Мэнни, который предстает пред зрителем личностью неоднозначной. Авторы не идеализируют его, более того, местами бросают героя в ситуации, которые напрочь отбивают все желания зрителей симпатизировать оному. Тут так же вспоминается диалог Мэнни с Буком, где тот агитирует напарника взяться за ум - найти честную работу и держаться за нее что есть мочи. Устроиться, например, уборщиком, поскольку других работ уголовникам не дают, и если шеф после рабочего дня придет оценивать проделанный труд и с издевкой попросит протереть оставшееся маленькое пятнышко на унитазе, то надо черт возьми проглотить обиду и протереть это чертово пятно. На что Бук спрашивает у Мэнни - 'А что тебе мешает сделать так?' - 'Я так не могу' - отвечает Мэнни. И этим все сказано. Человеческая личность. Сформировавшаяся человеческая личность при определенных условиях и попавшая в определенные обстоятельства - слишком свободная, слишком открытая и смелая, слишком агрессивная и бунтарская... Но не более агрессивная, чем личность его врага - тюремного надзирателя, одержимого злобой и ненавистью, - ничуть не менее безжалостного и кровожадного, - просто так уж вышло, что один вне закона, а другой вполне себе узаконен. И тот, кто вне закона - бунтарь, бросающий вызов каждому, кто посягнет на его личность и свободу, выберет для побега именно тот локомотив, который будет соответствовать его нутру, его сущности - сорвавшийся с катушек поезд, который так же, как и он решил однажды послать все к черту и умчаться, безжалостно сбивая на своем пути медленно ползущие вагоны и мчась в никуда... Кстати, 'Поезд-беглец' смотрится намного крепче ленты покойного Тони Скотта 'Неуправляемый', речь в которой тоже идет о локомотиве, оставшимся без машиниста, причем не только в плане драматургии, но так же и относительно атмосферы. 'Неуправляемый' тоже снят по реальным событиям, но ему жутко не хватает глубины, и если оный - зрелище сугубо развлекательное (и при этом бесконечно смотрибельное, стоит отметить), то 'Поезд' Кончаловского не только поражает своими техническими и визуальными эффектами, но и драматическими. P.S. Очень динамичный, эффектный и при всем при этом неглупый триллер с роскошной игрой на все сто перевоплотившегося в своего героя Джона Войта. И, кстати, Эрика Робертса тоже. Ему, судя по всему, просто нужна твердая-талантливая режиссерская взбучка - хотя поезд уже давно пересек Аляску... 9 из 10

Что характерно – создатели фильма не будут углубляться в объяснение поступков героев, не будут они делить людей на добрых и злых и не будут навязывать зрителю ту или иную мораль. И не потому что они обленились, а потому что действие картины происходит здесь и сейчас, а прошлое пусть остается в прошлом в то время как будущее еще не наступило и неизвестно наступит ли оно для большинства героев картины. Вот и получается что работники железнодорожной службы схватившись за головы думают что делать, а поезд едет. Начальник тюрьмы Стоунхейвена пытается найти двух заключенных, дабы восстановить свою и без того изрядно подмоченную репутацию, а поезд все едет. Двое уставших, измученных и напуганных заключенных пытаются решить - что же им делать дальше и как умудрится остаться в живых на ближайшие пару часов, а поезд все продолжает ехать и никто не знает когда и где он остановится и остановится ли вообще? Но что характерно, не смотря на то что герои говорят о себе крайне скудно но этого достаточно чтобы понять этих двух таких разных и в то же время таких одинаковых людей. Ведь по сути и Бак и Менни являются своего рода беглецами что всю жизнь бегут как от себя так и от людей при этом ни тот ни другой не отдают себе в этом отсчет. Ибо импульсивный молодой человек Бак всю свою жизнь пытался доказать всем вокруг что он чего-то стоит, а как сделать так чтобы на тебя обратили внимание? Правильно – совершить какое-нибудь правонарушение, а то и не одно. Но вот беда единственного чего добился Бак так это того что его упекли в подростковую исправительную колонию и никто даже пальцем о палец не пошевелил чтобы помочь юноши начать жизнь сначала. Почему не пошевелил? Ну давайте подумаем. Бак всячески пытается угодить людям которых почитает за авторитета и при этом он впадает просто в состояние бешенства когда дерется и из этого можно сделать вывод что отцом Бака был пьяницей, который прибывая в плохом настроение поднимал руку на юношу. Мать же мальчика, если она была жива, являлась уставшей и забитой женщиной, которая работала уборщицей или официанткой и те деньги что она зарабатывала пропивал ее нерадивый супруг. И собственно это и послужила причиной встать Баку на воровской путь. А что же Менни? Человек, которого в тюрьме боятся и уважают? А он, судя по всему, был клерком средней руки. Этакий незаметный человек, который ничем не выделялся из толпы. Молча сносил оскорбление шефа и издевательства коллег до тех пор пока внутренний стержень Оскара Мейхема не дал трещину и уж тогда Менни устроил своим коллегам сладкую жизнь. И не только коллегам. Менни разочаровался в людях, в законе который не дает свободу, а лишь ее ограничивает, и он стал сражаться против системы. Причем не отстаивая какие-то глубокие убеждения или пытаясь что-то изменить, а занимался анархией ради анархии, как бы это глупо не звучало. И вот только на поезде-беглеце Бак и Менни останавливаются и все обдумать. В конечном счете, где еще размышлять о своей жизни как не на поезде что едет прямиком в ад? Но раз уж зашла речь о героях картины, то не лишним будет упомянуть и начальника тюрьмы строгого режима – Фрэнка Барстова, которому хоть и уделено не так уж много экранного времени, но его неумолимое присутствие ощущается на протяжении всей картины. Отчасти это заслуга такого харизматичного актера как Кайл Хеффнер, но не последнюю роль тут сыграл сценарий, что преподносит нам человека который пойдет на все лишь бы сохранить доброе имя тюрьмы, но если капнуть поглубже, то перед нами предстает мелочный и злой человечишка, что упивается властью над людьми прекрасно отдавая себе отсчет в том, что они не могут дать ему сдачи. Фрэнк презирает свою работу и свою жизнь, но еще сильнее он презирает Менни, заключенного, который делает то что он хочет и когда хочет. Вернее даже не презирает, а ненавидит или даже боится этого наглого зека. Ведь Фрэнк то всю жизнь делал то что ему велели старшие и никогда не смел ослушаться последних. Но надо отдать начальнику тюрьмы Стоунхейвена должное. Фрэнк всегда доводил дело до конца и раз уж Менни и Баку удалось сбежать то и он, Фрэнк, не остановится пока не найдет заключенных и не вернет их в тюрьму, пусть даже в мешках для трупов. И раз уж зашла речь о мешках для трупов то людям что смотрят эту картины впервые впору делать ставки что случится раньше – поезд таки сойдет с рельсов, прилетит Фрэнк Барстов на вертолете и подарит героям заряд свинца в грудь или же Менни с Баком сверзнутся с поезда в неудачной попытки остановить «беглеца». И чем дольше идет фильм, тем сильнее нарастает напряжение и временами бывает сложно предсказать, а что же случится через минуту и случится ли? И отдельно хочется поблагодарить оператора, что подбирал наиболее удачные ракурсы камеры и с одинаковом успехом демонстрировал как героев картины, так и прекрасные снежные пейзажи Аляски. Аж дух захватывает. Подводя итог, хочется сказать, что перед нами предстает прекрасный приключенческий фильм что держит зрителя в напряжении с самого начала и чем ближе развязка тем сильнее хочется отсрочить момент расставания с Менни и Баком, ибо герои за эти неполные два часа стали как родные и им веришь, им сопереживаешь и несмотря ни на что хочется чтобы для них все закончилось благополучно. Так что коли вы любите остросюжетные триллеры или просто хотите посмотреть интересное и качественно поставленное кино, то обратите свой взор на «Поезд-беглец», не пожалеете. Я во всяком случае не пожалел. 8 из 10

В который раз убеждаюсь, что про хороший фильм в рецензии много писать не получается. После таких фильмов просто выдыхаешь, и в качестве рецензии просто хочется сказать – смотрите. Поезд-Беглец. История про двух заключенных сбежавших из тюрьмы где-то посреди бескрайних снежных просторов Аляски и севших на поезд, который волею судьбы продолжил своё движение без машиниста. Захватывающий сюжет, удивительная игра актёров, блестящая работа оператора, звукооператора и то, чего в современных фильмах становится всё меньше и меньше – мораль. И всё это про фильм Андрея Кончаловского Поезд-Беглец. Фильм 1985 года. Замечаешь ли во время просмотра, что фильму почти 30 лет? Ни разу! Три человека. Три характера. Три судьбы. Мэнни. Главный герой фильма. Преступник-рецидивист. Фильм начинается с того, что Мэнни выпускают из карцера, в котором он пробыл 3 года. Мэнни планирует сбежать из мест заключения, тем самым отомстив своему заклятому врагу – начальнику тюрьмы. Однако дальнейшие события вносят свои коррективы, и свобода сужается для Мэнни до размера несущегося в никуда тепловоза. Бак. Герой Эрика Робертса. Тюремный боец-боксёр. Добродушный в какой-то мере (если не считать причину его нахождения в тюрьме) и веселый молодой парень. Безмерно уважает Мэнни, который в свою очередь взаимностью ему не отвечает, а наоборот постоянно осекает говорливого и эмоционального парня. Сара – помощница машиниста, которая случайно уснула и проспала тот момент, когда машинисту стало плохо. Просыпается от столкновения с товарняком, понимает что поезд неуправляем, а дверь в головной локомотив заклинило. Она бежит в хвост поезда и натыкается на двух недобро настроенных заключенных. И есть ещё один. Рэнкен. Начальник тюрьмы, который на вертолете начинает преследовать поезд. И вот тут начинается самое интересное. Героев ждёт испытание, после которого для каждого из них наступит прозрение. Для кого-то горькое, для кого-то неизбежное. Кульминация фильма. Игра актёров просто великолепна в эти минуты, даже не смотря на то, что лица Мэнни мы не видим. Зато видим лицо Бака. И не очень симпатичный для меня лично по началу герой Робертса в эти секунды сразил меня наповал. Не смотревших данное произведение надеюсь заинтриговал. Категорически рекомендую к просмотру как минимум ради финального кадра и следующей за ним цитаты Уильяма Шекспира. Браво, Маэстро. 10 из 10

Оригинальный 'Поезд-беглец' (недавно Тони Скотт выпустил его вариацию под названием 'Неуправляемый') - один из лучших, на мой вкус, фильмов о противостоянии человека и творения его собственных рук, выдающийся психологический триллер и отличный боевик. Хотя эпоха видеосалонов и прошла мимо меня, этот фильм, вместе с полудюжиной других классических боевиков, я люблю с детства и время от времени пересматриваю. Порой страшно - вдруг спустя годы прелесть куда-то улетучится, и передо мной окажется весьма посредственный фильм? Но насчет 'Поезда-беглеца' можно не беспокоиться, он вполне заслуженно считается культовым. Трудно сказать, что в нем производит большее впечатление. Возможно, это атмосфера, созданная режиссером (приятно помнить, что один из классических голливудских боевиков снял наш, отечественный мастер Кончаловский) - суровая Аляска, край золотоискателей и Джека Лондона, снежная буря, простые, сильные мужчины. Возможно, это захватывающая история, написанная самим Куросавой. Возможно, и актеры - для меня несомненно, что Джон Войт сыграл здесь одну из своих лучших ролей, и если бы не он, то она была бы, пожалуй, самой запоминающейся и у Эрика Робертса. Да и Ребекка де Морней, конечно же, впечатляет куда больше, чем Розарио Доусон в современном варианте, при всем моем уважении к последней. 'Поезд-беглец' - один из немногих удачных гибридов настоящего боевика и тонкой драмы характеров. Экшн сцены смотрятся в нем не глупо, а вполне органично, хотя сделаны они, прямо скажем, довольно просто - следует учесть, что это 85-й год, что Кончаловский вообще больше доверяет съемкам, чем несовершенным тогда технологиям, да и что бюджет у фильма был небольшой. Но и драматическая история вовсе не мешает, не выглядит чужой в боевике - напротив, именно благодаря ей 'Поезд-беглец' выделяется из огромного количества фильмов-катастроф, фильмов про заключенных и даже фильмов про железнодорожные инциденты. Например, в том же 1985 году на экраны вышел советский фильм 'Поезд вне расписания', где состав тоже терял управление. Однако 'Поезд-беглец' мы помним до сих пор, а советский фильм известен разве что специалистам.

Несмотря на то, что 'Поезд-беглец' вторая по счету режиссерская работа Андрея Кончаловского, именно она заслуживает право называться его лучшим произведением. А также, пожалуй, самым интересной до сих пор приключенческой драмой, чье действие происходит на мчащемся поезде. 'Неуправляемый' Тони Скотта, конечно, очень хорош, но даже спустя двадцать пять лет история про двух беглых заключенных, оказавшихся посреди снегов Аляски на неумолимом локомотиве, выглядит куда более захватывающей картиной. Прежде всего, благодаря персонажам Джона Войта и Эрика Робертса, которым здорово удалось сыграть необычный дуэт из зэков, которые на протяжении всего побега ругаются, спорят и чуть ли не убивают друг друга. Ну, а интереснее всего фразы спятившего Мэнни по поводу звериной натуры человека, и что вообще, человеком быть куда страшнее, чем животным. Что-то в этом есть, и во многих голливудских ужастиках и триллерах эта идея получает достойное развитие. 'Поезд-беглец' не исключение. Помимо интересных и крайне 'живых' главных героев в том смысле, что эмоций тут на протяжении всего фильма через край, кино очень хорошо и в плане постановки. Режиссер Кончаловский вообще одним из первых доказал, что в Голливуде и отечественные режиссеры могут выступать на равных с западными коллегами. 'Поезд-беглец' демонстрирует великолепную операторскую работу, режиссерские находки как с неуправляемым поездом, так и с поступками главных героев. Мэнни и Бак чрезвычайно опасные преступники, но за время просмотра им все же сочувствуешь, поскольку оба проявляют по-настоящему человеческие качества, даже поначалу сами этого не осознавая. У актрисы Рэбекки Дэ Монрей здесь тоже очень заметная роль, ее Сара не в последнюю очередь влияет на сознание и действия персонажа Робертса. Прыжки межуд вагонами производят леденящее впечатление, да и в целом поезд посреди снегопада и хмурого неба выглядит довольно 'безнадежно'. Фильм производит незабываемые впечатления, и при этом содержит интересную идею. На мой взгляд - лучшая работа режиссера Андрея Кончаловского, лучший фильм про неуправляемый поезд.

Один из моих самых любимых фильмов. Нереализованная когда-то Куросавой история была снята ещё не скатившимся братом сами-знаете-кого в антураже Аляски, отлично задавшей к атмосферу безвыходности. До самого конца фильма сюжет совершенно непредсказуем. Герои с каждой минутой удивляют тебя всё больше и больше. Операторская работа гениальна: фильмов про поезда, вышедшие из-под контроля, не так уж и мало, но в большинстве из них скорости, динамики движения совершенно не чувствуется. В отличие от того, что мы видим в «Поезде-беглеце». Кончаловский в интервью сам говорил, что поезд - один из персонажей фильма, эдакий доисторический зверь или библейский Левиафан, которого герои не могут укротить. Трактовку сюжета насчёт Левиафана наглядно подтверждает концовка. Кто ещё фильм не видел - бегом смотреть, кто видел - не без удовольствия пересмотрит и найдёт в нём что-нибудь своё: борьбу с системой, со стихией, отсылки, политическую подоплёку, адреналиновые приключения. Многогранный шедевр, с какой стороны к нему не подступись. И, как и к большинству настоящих шедевров, к сабжу признание пришло не сразу: несмотря на восторженные отклики критиков (в частности авторитетного Роджера Эберта), в американском прокате фильм прошёл незамеченным. Но у нас в 90-ые на пиратских VHS фильм был таким хитом, на который чуть ли не молились. А любители по-настоящему хорошего кино помнят и ценят «Поезд-беглец» и поныне. 10 из 10

Видимо есть свои шедевры в любом жанре. В данном случае это не пафос, а скорее банальная констатация качества кино. Фильм я открыла для себя сравнительно недавно, и нужно сказать, что до него нужно дорасти, потому как смутные юношеские впечатления ничего мне не говорят и даже не напоминают, об великолепном фильме. Но я уверена на сто процентов, что «Поезд-беглец» я видела неоднократно. Это, по-моему, самый некассовый и самый философски сложный боевик, снятый за всю историю развлекательного кинематографа в Голливуде. И вероятно, впервые в подобном жанре, который диктует кино быть посредственным, появился шедевр. Как обычно, Кончаловский снимает на века, и этот факт, я думаю, очевиден. Прекрасная актерская игра, в достоверности которой не сомневаешься, сюжетная линия, которая в определенный момент пересекается на эмоциональном уровне со зрителем. Предельная динамика и напряженность, которые не способны оставить равнодушными. Я думаю, что бесспорно талантливое кино, но вот составляющие успешности, кроме очевидных, перечисленных выше, я не могу увидеть. Это что называется магией кино, когда фильм, как в данном случае, пригвоздил к месту.

Я считаю, это самый лучший фильм Андрона Кончаловского и одна из лучших ролей Эрика Робертса. Просто замечательный сюжет, драматичное развитие событий, конец - просто шедевр! Зрелищная сцена столкновения поездов - её можно бесконечно пересматривать; бесподобная по своему драматизму сцена в конце, когда Мэнни (в исполнении Джона Войта) с израненной рукой, терпя боль, холод и ветер, переползает из вагона в локомотив. Для меня этот фильм - один из любимых, я бы его сравнил с первой частью 'Крепкого орешка' - по классическому для драмы единству места, действия и времени. Бесподобно! Всем советую посмотреть. 10 из 10

Формально, это фильм в жанре: боевик. Но в основе фильма лежит изучение природы человека, его характера. Это драма о человеческой свободе и человеческом выборе. О том, что кто-то выбирает размеренную спокойную жизнь, а кто-то постоянно бросает вызов судьбе, постоянно ищет свободу во всех её проявлениях. Даже если это противоречит законам общества, даже если это стремление может оказаться смертельным. Главный герой Джона Войта всегда выбирает второй вариант, и дело не в том, что ему это нравится, по другому он просто не может. Выбрать первый вариант, это против его сущности, против его природы. И в этом его драма На мой взгляд, одна из лучших ролей Джона Войта (который кстати является папой Анджелины Джоли, может кто не в курсе) и хорошая игра Эрика Робертса в образе молодого заключенного, который сначала восхищается героем Джона Войта и пытается быть похожим на него, но потом понимает, что они абсолютно разные и у него свой жизненный путь И конечно приятно, что снял эту очень сильную драму наш режиссер.

Очень сильное разочарование после просмотра. Я подходил к просмотру этой ленты с большим воодушевлением и большими надеждами. В режиссерском кресле Андрей Кончаловский, в главных ролях Джон Войт и Эрик Робертс, а фильм снят по мотивам сценария самого Акиры Куросава. Неплохая подборка, правда? Да и описание фильма сильно заинтересовывает. Двое сбежавших из тюрьмы преступников несутся в поезде в стужу посреди Аляски без машиниста, и никто не может остановить этот поезд. Казалось бы, всё говорит о том, что нас ждет остросюжетное и супердинамичное кино, которое будет держать зрителя в напряжении каждую секунду. Но нет. На деле это оказался очень нудный фильм, который совсем не зацепил моё внимание. Во-первых, зачин истории очень длинный – в поезде герои окажутся минуте к сороковой. Я понимаю, что пролог истории должен быть, но всё-таки не такой затянутый. Но даже когда повествование переходит непосредственно в основною фазу, никакого интереса это не добавляет. Ровно как и какого-то напряжение, которое просто обязано быть в этой истории. И вот вроде бы и съемки динамичные и всегда что-то происходит (правда периодически в фильме появляются, как мне кажется, вообще ненужные диалоги главных героев, которые вообще ничего не несут для общего сюжета), но это практически не чувствуется. Поезд едет и едет. Его постоянно пытаются остановить, но на очередной вехе ничего не происходит и поезд продолжает ехать дальше. Лично для меня очень скучный фильм, от которого я ждал чего угодно, но только не скуки.

Самые интересные в фильме это последние 30 минут. До этого как будто все довольно заурядно. Типовой триллер. Но в эти 30 минут и все самое существенное. Сразу повеяло Достоевским и всей русской классикой (что не должно удивлять, ведь фильм снимал Кончаловский, но в США), правда с оттенком американской целеустремленности. Меня впечатли три сцены про которые сижу и думаю. Первая 'сцена прощения'- два бандита готовы убить друг друга, оскалились, стали похожи на зверей, остается только гадать кто победит, но они глядят друг другу в глаза, осознают нелепость ситуации, этот конфликт только вредит всем, они складывают оружие обнимаются и плачут. Вторая это 'триумф воли' - справится со страхом, сделать почти невозможное, надчеловеческое усилие, об этом много помню было нарративов в СССР. Про преодоление, и я помню то военное поколение кремневых людей (какая-то часть живы и сейчас). Третья про моральный выбор, а это уже в самом конце, финал оставляет четкое ощущение в нравственных ориентирах. Плохое умирает. Ну и рассуждения авторитетного бандита: самое лучшее. что он может захотеть, это не ограбить новый банк, а работать обычным уборщиком и не иметь отношение к преступному миру. И это не выглядит как соцзаказ и морализаторство, однако герою веришь. Тут много отсылок к размышлению об отличии животного от человека, вывод напрашивается такой (моя трактовка): ради любви к людям человек может погубить очень многих. 'Бывает зверь свиреп, но и ему знакома жалость. - Нет жалости во мне, а значит, я не зверь'

Данный фильм был номинирован на множество наград и не случайно. Получилась инетересная драматическая героическая история о выживании людей в экстремальной ситуации, с филосовским подтекстом, с хорошими съемками и хронометражем, с захватывающим сюжетом и известными актёрами и отличной их игрой. Фильм производства Кэннон групп. Продюсеры Менехам Голан и Йорам Глобус. В те времена это был показатель. А тут ещё и наш знаменитый режиссёр Андрей Кончаловский. Какое созвездие актеров Джон Войт, Эрик Робертс, Ребекка де Морней, хорошо зарекомендовавшие себя в 80-х Джон П. Райн и Кент МакМиллан, Т. К. Картер снявшийся ранее в “Нечто” и даже Денни Трехо в эпизоде. По сюжету, будут конечно кое-какие нестыковки, но незначительные. Например таковыми для меня показались быстро возникшие чувства героини к парню. Также в картине в большей степени приходилось сопереживать за сбежавших, нежели за начальника тюрьмы. Но это не относится к нестыковкам. Такова была подача фильма. Будут в дальнейшем и другие картины о поездах, “Неуправляемый” например, “Опасные пассажиры поезда 123”, бюджет у которого 100 млн., а здесь 9 млн., но их и близко нельзя поставить, в пользу “Поезда-беглеца.” 9 из 10

Драматичный, острый и жестокий фильм, который не может не впечатлить, даже если вы уже пресытились фильмами-побегами и герметичными фильмами. Двое уголовников, один из которых - прожженый эгоист и волк-одиночка в исполнении Джона Войта, а второй - несуразный болтливый паренек в исполнении молодого Эрика Робертса, покидают пределы одной из самых известных и страшных тюрем и пытаются скрыться, пересекая заснеженные просторы на локомотиве. Внезапно машинист локомотива погибает, и поезд, потеряв управление, мчится навстречу смерти. Пожалуй, самое жуткое, что может быть - люди, знающие, что они умрут, запертые в ограниченном пространстве. В такой ситуации можно или окончательно озвереть, или переродиться, изменив свои взгляды на жизнь... Снято, на мой взгляд, потрясающе - несмотря на то, что фильм 1985 года, и о каких бы то ни было спецэффектах говорить не приходится. Прекрасная актерская игра, величественные и пугающие пейзажи, невероятное ощущение страшной мощи несущегося вперед потерявшего управление локомотива... словом, это восхитительно. Безумно благодарна ретроспективе 'Годы дальних странствий' за возможность увидеть этот фильм на большом экране, невероятно впечатлил, и теперь, пожалуй, хочется посмотреть и другие фильмы Кончаловского. Одним словом, невероятно сильная драма, и для любителей экшена есть кое-что интересное. Главная особенность фильма, на мой взгляд, в том, что это не 'чистый' жанр - история побега из тюрьмы внезапно превращается в камерный психологический триллер, как оно чаще и бывает в жизни, в которой не получается сыграть какое-то одно амплуа во всех сценах. Стоящее кино, сделанное стоящим режиссером. 10 из 10

Фильм видел, наверное, лет 12-15 назад. Вроде бы ни о чем особенном: два зека сбегают с тюряги, а по их следам идет бравый тюремщик и они все попадают в переделку с поездом. Не знаю, как бы он посмотрелся сейчас, но тогда он меня очень впечатлил. Жизненный фильм получился, не театральный. Очень хорошая игра Джона Войта, Эрик Робертс имхо на его фоне слабоват. Великолепно сыграл тюремщик, не знаю, как его. 10 из 10