отзывы и рeцензии

Отголоски прошлого: отзывы и рeцензии

Абсолютно типичная биография, снятая по принципу “рассказать ровно о том, что выгодно, выставить в лучшем свете именно того, кто более всего по душе”, читай - “больше всего дохода в конечном итоге принесёт”, “а тех, кто, по мнению продюсеров, менее прибылен, вообще упустить из виду”. Не первая такая, и не последняя, тем более, что о Дали снимать в последние десятилетия не пытался только ленивый. Но вот в чём ключевая проблема - самый важный, по сути, момент биографии Сальвадора, то бишь его разрыв с сюрреалистами, и тот факт, каким именно образом он умудрился столь быстро прийти к успеху, абсолютно потерян в данной работе, потому всё здесь выглядит так, будто Бунюэль открыл юное дарование, убедил его в необходимости резко эмигрировать в Париж, и там, каким-то чудесным образом, по мановению волшебной палочки, Дали превратился из вполне посредственного кубиста в сюрреалиста, более того, тот факт, что его вообще-то изгнали из союза этих самых сюрреалистов, тоже никого особо не смутил - ни сценаристов, ни режиссёра, потому как даже последние работы, показанные в ленте, относятся отнюдь не к сюрреализму, а, дай бы всё, даже на примитивный символизм тянут слабо. Ну да это всё не столь важно; подумаешь, забыли о лучшем друге, который и познакомил Дали с Бунюэлем, так у него даже личной страницы в Википедии на русском нет (да, это был Гарфиас); подумаешь, забыли о том факте, что для того, чтобы Дали признали, его прекрасная, к слову, русского происхождения жена Гала вступала в интимную близость вообще со всеми, у кого минимально наличествовали деньги и отсутствовал мозг; подумаешь, если прилив вдохновения приписали не токсичной краске, с которой Дали в тот период работал, а смерти Лорки; и, разумеется, подумаешь, ну, потеряли взаимосвязь между тем самым Бунюэлем и Галой, которые, к слову, были близко знакомы до её знакомства с Дали. В конечном итоге, получилась абсолютная нелепица - вместо сумасшедшего, из которого путём очень грамотного пиара, населенного, в первую очередь, на представителей мэрии, местных аристократов, военных, полицейских и прочих друзей семьи, к слову, тоже к Дали отношения не имеющих, их он в наследство от подруги Лорки получил, общими усилиями сумели-таки слепить что-то, отдалённо напоминающее художника, и доподлинно никто и не уверен в том, что те самые, всеми любимые работы с тиграми, слонами и гранатами, принадлежат его кисти, а не чьей-то, потому как все они являются прямой визуальной переработкой стихов того самого Лорки, а, в силу того, что они на тот момент не общались, и, соответственно, Дали и не мог их читать, потому, скорее всего, работал над ними преимущественно кто-то из друзей из круга общения Лорки, а уже после смерти Федерико их попросту либо изъяли, либо перекупили те, кто и отдавал приказ о казни (Лорку казнили, обвинив в гомосексуализме), и уже таким образом они и очутились в семье Дали; а объяснялось всё это, вероятнее всего, тем, что Дали изначально был большим поклонником Лорки. Так что история-то абсолютно для Федерико ужасная, а в данной работе выходит так, что он - редкостное чудовище, которое практически вынудило Дали на смену приоритетов, а на деле - на деле всё сводилось к тому, что Дали хотел очень быстрой славы и быстрых же денег, любой ценой и не взирая ни на что, а Лорка это просто сразу не смог понять. За то и поплатился, собственно.

Пол Морррисон большой молодец. В своей картине 'Отголоски прошлого' он изображает крайне занимательные эпизоды из жизни сразу нескольких по-настоящему гениальных людей - Федерико Гарсии Лорки, Сальвадора Дали и Луиса Бунюэля. Он соединяет через главных героев в единую цепь трех китов искусства - поэзию, живопись и кинематограф. За одно это, за выборку очень интересного сюжета, уже можно сказать ему 'спасибо' и дать право на такую, пусть и несколько вольную, трактовку отношений трех Художников... Место действия: Испания, проникнутая революционными настроениями, готовящаяся постепенно к режиму Франко. Действующие лица: сумрачный поэт, расположенный к сумасшествию художник и режиссер-вольнодумец. Конфликт: отношения между человеком и властью, между человеком и человеком, между полами. Признаюсь, меня очень привлекает в фигуре Дали его склонность к сумасшествию. Именно сумасшествию, а не безумию. Безумен к концу жизни был бедняга ван Гог. Дали считали и считают сумасшедшим. Однако его сумасшествие - ничто иное, как отклонение от нормы, привычной и навязанной. Каждый большой Художник в той или иной мере взрывает каноны. Дали делал это, как кажется, в той мере, в которой вообще немногие делали. Не могу сказать, что отношу себя к поклонниками творчества Лорки, но оно определенно имеет тенденцию завораживать своей мрачноватой и трагической окантовкой. Как и в случае с Бунюэлем, мне только предстоит познакомится с этими авторами поближе. И тем не менее в них интуитивно угадываются сильные не только творчески, но и индивидуально личности. В ответ тем, кто критикует режиссера за изображение столь тесных отношений Лорки и Дали, я могу привести такое свое соображение: в данном случае интимная связь двух людей может рассматриваться как своего рода метафора, обозначающая степень доверительности их отношений, степень родства их душ, степень творческой близости. Не воспринимайте все так буквально! Хавьер Белтран и Роберт Паттинсон большие молодцы в том плане, что этим фильмом они очень значительно расширили свои актерские способности, свой диапазон игры, исполнив роли людей, другой сексуальной ориентации. Смерть, ты здесь, ты вечно наготове! Не пои песок ручьями крови! Смерть... 8 из 10 P.S. Финал очень приличный. Я не удержался от слез.

'Вспомни обо мне, когда будешь бродить по берегу. Но главное — когда примешься рисовать разбитые вещицы и маленькие пепелинки. Милые моему сердцу пепелинки! И еще изобрази на картине мое имя. Пусть оно хоть так послужит миру.' Фильмы о знаменитых деятелях искусства всегда привлекали меня. А тут ещё и один из самых известных представителей живописи конца XX века - неподражаемый Сальвадор Дали вкупе с Федерико Гарсия Лоркой и его невероятно романтичными стихами. Зная заранее о неком 'гомосексуальном мотиве' этой картины, я не ожидал увидеть ничего нового по этой теме. Я хотел посмотреть на художника и восхититься им, пусть даже и в показавшейся мне сперва сомнительной роли Роберта Паттинсона. Но я увидел намного большее. Я увидел то, чего совсем не ожидал. Я увидел любовь двух мужчин в какой-то новой для меня форме, я увидел дым сигарет и бутылки шампанского, я увидел лунный свет, отражающийся в воде, два велосипеда, разговоры об искусстве, чёрно-белую кровь истории, крышу под звёздами, возникающие из самой глубины души мазки на картине и строчки на бумаге. Пожалуй, звучит это всё весьма приторно, донельзя романтично, но я хочу сказать, что 'Little Ashes' - это тот фильм, в конце которого я просто плакал. Такое с кино у меня случается нечасто в силу как раз-таки приторности многих деталей картин. Но в этом случае мне всё показалось чрезвычайно органичным, целостным, невероятно искренним и проникновенным. Два творческих человека столкнулись с самым сильным чувством в их жизни. То, что может произойти между ними - преступление, извращение, высшее чувство - называйте как хотите. Но это будет в любом случае что-то сильное, невероятно разрушительное и, действительно, не имеющее границ и рамок. Посмотреть можно в любом случае: игра актёров, сама атмосфера Мадрида и Гранады погружают нас в повествование. Завлекают красивые юноши, любопытсво по поводу игры Паттинсона, приятный характерный саундтрек. Трек Miguel Mera – 'Cadaques Bay' я вообще не могу сейчас слушать без ноющей боли в груди. Как бы это приторно не звучало. 10 из 10

Смотреть этот фильм не хотелось, биография - фу, Дали - фу два раза, не мой это герой, терпеть не могу признанных при жизни гениев экономически успешных и презирающих всё и вся. Решимость мою пошатнули отзывы. Фильм меня не просто поразил, он меня ошеломил! Такими скромными кинематографическими средствами снята картина на разрыв души… Сложно представить вместе столь разных людей. Лорка - тонкий, ранимый певец Испании, человек «без кожи», не представляющий себя без своей Андалузии и Дали, весь мир крутится вокруг него, его родина там, где его ценят! В общежитие съезжаются студенты, среди которых и молодой Дали, не известный, но уже гений, тщательно занимающийся «воспитанием гениальности». Основное состояние студентов — праздность. Разговоры под шампанское об искусстве и политике. Дали вне этого круга, но стремится попасть туда, ему так нужны зрители, ведь что такое гений без признания? Он ищет его постоянно. И находит. Для него еще так важны знаки внимания, еще так важно увидеть реакцию на свои эксцентрические выходки. Знаковое время и место событий. Герои учатся! Меня всегда интересовало благо ли для Великого образование, ведь все обучение сводится к «втискиванию» в общепринятые, средние рамки. Стал ли гений гением благодаря учителю или вопреки? Как быть, если ученик это ты? Кто всерьез считает себя гением? В общем-то, фильм о распутье на котором рано или поздно стоит каждый. Кто ты в этом мире? От твоего решения в определённый момент зависит вся жизнь. Что для тебя искусство, родина, друзья, любимые люди – часть тебя или средство для чего либо? Герои картины вовсе не великие Дали, Лорка, Бонюель, они обычные живые люди, которые делают мучительный выбор. Понравилось всё! Музыка, музыка просто душа фильма, неотъемлемая часть. Подбор актеров удивителен, «работают» не только главные и эпизодические, но и вся массовка. В картине нет случайного лица, они все запоминаются. Несомненно самая сильная роль – это Лорка, которого играет малоизвестный и (к моему величайшему сожалению) мало снимающийся Хавьер Белтран. По поводу Паттинсона в роли Дали если и были сомнения, то теперь просто не представляю, кто мог бы сыграть лучше? В одной роли сыграно три: Дали на перепутье, Дали принявший решение, Дали - Великий Гений! Очень яркая, эксцентричная и замечательно сыгранная роль – Магдалена ( Марина Гетелл), подруга Лорки. Весьма и весьма заметная роль Луис Бонюэль (Меттью МакНалти), в котором вовсе не угадывается великий режиссёр. Основная ценность фильма для меня в том, что это не классический фильм-биография, а просто очень чувственная, эмоциональная драма молодых людей, которые мечутся, любят, предают…Ощущение предательства основное послевкусие фильма. Правда не понятно, кто кого предал. В общем, «нет на свете печальней измены, чем измена себе самому…» 10 из 10

Сальвадор Дали и Гарсиа Лорка. Две звезды засиявших на небосклоне всего мира своей гениальностью. Их отношения, заложенные в основу сюжета, были действительно чем-то из ряда вон. Далекие от нормальных, обычных. Что вполне соответствовало им обоим. Особенно Сальвадру. Который довольно рано принял решение,- являть собой нечто разительно отличающееся от других. 'Тогда я понял — если я собираюсь быть не таким, как все, исключительным, если я хочу остаться в памяти людей — я должен идти дальше, за границы дозволенного.' Гарсиа Лорка так же был склонен к тому, чтобы отличаться от остальных. По-сути... Они оба стремились к одному. К свободе. К свободе самовыражения, свободе от политического гнёта... Свободе в той степени, в которой она вообще возможна. 'Настоящая свобода нелегка. Она болезненна. Она опасна. Но я всегда хотел её, и я готов бороться за неё. Кем бы я ни захотел стать, как бы я ни хотел жить, кого бы я ни выбрал себе в друзья и единомышленники — это моё право. Это наше право — свобода.' Отчаянно влюбленный в Дали, Лорка готов был посвятить ему всю свою жизнь. Отдаться целиком и полностью тому, кто как никто другой остро и точно чувствовал сущность поэта. Сам Дали описывал их первую встречу так: 'Передо мной внезапно предстало во плоти и крови явление Поэзии во всей его полноте и наготе - смущенное, кровавокрасное и возвышенное, трепещущее тысячью мрачных огней и токами подземного биоса, как это свойственно всякой материи, которой дарована оригинальность ее собственной формы '. Думаю, любой зритель поймет меня. Когда речь идет о гениальных людях... Об их взаимоотношениях... Пошло было бы опускаться до общепринятых норм. Называть этих людей 'педиками'. Поскольку душа не имеет пола. Её влечет не к физической оболочке... А к высшей материи. Родную душу найти крайне сложно. И если посчастливилось встретить её... Вряд ли что-либо сможет повлиять на то, чтобы добровольно отказаться от возможности быть рядом с нею. Фильм превысил все мои ожидания. Великолепно снят. Атмосферно, живо, изобилует шикарными кадрами. Он живой. Не лишен юмора. Актеры сыграли отлично. Особенно отмечу Роберта Паттинсона, который удивил меня в роли любимого мною художника. Бунтарь, каким был Дали, из него удался. Хавьер Белтран даже имеет внешнюю схожесть со своим героем, - Лоркой. Он замечательно вжился в образ. Смог показать мечтательную, свободолюбивую, страстную натуру гения во всей красе... Для меня время просмотра пролетело незаметно. Я наслаждалась каждой минутой. Того же желаю и вам, будущие зрители! 10 из 10

С самого начала хочу сказать: понравился мне фильм, очень, поразил моё воображение всем, от начала до конца. Это моя радость и моя печаль: я так была рада, найдя такой прекрасный фильм, и так опечалена своей низкопробностью! Сейчас время постмодернизма во всём: в книгах, музыке, фильмах, любви. Сейчас любовью простой, между мужчиной и женщиной, никого не удивишь. Любовь к вампиру, священнику, парню, рыбе, наконец - вот что поражает наше воображение. А тут любовь двух (ну вроде как) талантливейших людей своего времени - Лорки и Дали. Почему вроде как - тут еще Луис Бунюэль - самый известный режиссёр-сюрреалист, то ли латентный, то ли не латентный гомосексуалист - по фильму-то явный, но мы-то знаем эти фильм. Так вот, любовь. Любовь страстная, которая, казалось, бы нашла бы своё развитие, если бы...как знать, что? Возможно, то, что они оба мужики? Или то, что Дали недаром прозвали великим мастурбатором, а Лорка хотел много большего? Или потому, что у Сальвадора явно снесло кукушечку, и ему нужен был партнёр-тиран, а не романтичный Федерико с его гитарами и полями вполне себе в стиле Есенина? Мне кажется, все варианты хороши. Но. Но! Всё это так умозрительно! Понимаете, очень трудно создать фильм с намёком на реально существующие события. Сцена, где у них так называемый секс втроём, могла быть любой другой сценой или у любых других людей. Однако всё объясняет. Хотя весело, наверно подгонять в сценарий те два утверждения Дали насчёт того, что Лорка два раза пытался его соблазнить. Я говорю это не потому, что мне не нравится фильм. Просто я девочка, и мне понравилось именно такое изображение любви таких талантливых людей, а не педиков и извращенцев. Я поняла, что девочки это любят, когда поспрашивала мнения девушек и парней о любви Александра и Гефестиона из понятно какого фильма. Парни говорили, что фильм запороли, негодяи. От девушек я слышала невнятные бормотания типа 'вот это любовь' или 'ну пачемууу они не поцеловались'. А тут, о боги, поцеловались, и не только. Моя девическая натура была восхищена, хотя радоваться тут точно нечему. Ладно. Лорка получился просто потрясающим, он покорил моё сердце своими испанскими стихотворениями. Я пыталась быть беспристрастной, но сцены соблазнения несчастного Дали очаровательны. И, кстати, Бунюэль превосходен. Такой испанский опять же темперамент, который постоянно прорывался наружу. Он так был передан внешне не очень приметным юношей, что я начинала бояться каждого следующего кадра с его участием. Дали меня раздражал. Ну, не Паттинсон, который вполне себе мил с этой манерой закрывать рот постоянно, после каждого слова, во всех фильмах, будто он подавился мыслью. Нет, а как архетип творческой натуры, которую хрен поймёшь и которую постоянно хочется убить, чтобы не тратить свои нервы. Вроде и талантлив, но это Гала с этими замашками первой учительницы, и выставления 'ягенийлюбитеменядаяговнюкновамжеэтонравится' заставляют нервно подёргиваться. Опять же, претензии не к создателям. Скажу честно, что первое его появление (я имею в виду Дали) поразило меня, когда он вошёл этаким юношей позднего Возрождение, почему-то бледный и очень красивый. Что лишнее болтать? Вот заключительные слова из 'Оды Сальвадору Дали': Каталония, дактилография крови на отлитом из золота сердце старинном. Словно руки сокольничьих, замерли звезды, стиснув пальцы вдогонку крылам соколиным. Не вперяйся в костлявый скелет аллегорий, над песочными не сокрушайся часами. Твоя смуглая кисть да купается в море, населенном матросами и парусами. P.S. Читательский адрес: девочки любого возраста, положительно относящиеся к сюру и не очень хорошо знакомые с биографией...эээ...всех героев.

…или «Роберт Паттинсон везде» Смотрела фильм лишь из-за моей любви к Сальвадору Дали. На первых же минутах ленты меня разобрал смех (вернее, это началось гораздо раньше – с просмотра постера к фильму, где Паттинсон выкатил нижнюю челюсть и нацепил усы). Вероятно, создатели не видели, как выглядел Дали в юности. Они поленились найти его фото, и решили, что простодушные зрители тоже не имеют об этом представления. Увы, они ошиблись. По-моему, в этом фильме главным был тот факт, что центральным героем является Паттинсон, к тому же, играет он голубого. Ура, сбылась мечта фанаток этого актера – Паттинсон действительно целовался с парнем! Ход не прокатил. По крайней мере, для тех, кто действительно интересуется жизнью и творчеством Сальвадора Дали. С волосиками до подбородка, растрепанный и глядевший на всех из-под лба «а-ля Эдвард без Беллы», Паттинсон сильно смахивал на транссексуала. Фильм описывает важные мгновения жизни художника – становление его как творца. Не могу припомнить, чтобы Сальвадор Дали был геем. Может быть, я что-то упустила? Не знаю, но его ориентация в фильме поставлена под сомнение. Возможно, все дело в заблуждении, что Дали мог быть геем, но это так же не подтверждено – просто у него была непростая сексуальная жизнь. В конце Паттинсон выглядит уже гораздо лучше – приклеил усики и вылил на голову банку геля. Но и это не помогло – на Дали он не похож даже отдаленно. Гала – тут претензий особых нет, как нет и к актеру, исполнившему Лорку. Возможно, потому, что я не их поклонница. За Дали обидно. Эта лента – очередной пример того, как иногда важно создателям не качество картинки, а сама картинка. Почитателей Паттинсона много, значит, они все равно будут смотреть фильм, поглазеть, как он целуется с парнем, не имея представления о том, кем был его персонаж. И, да – проявления так называемой гомосексуальной любви здесь – если уж Дали представили голубым, то в ленте это показано только двумя поцелуями. Смешно даже как-то. Лента необычайно скучна и затянута, хотя некоторые моменты и запомнились (один из самых важных эпизодов в жизни Дали) – когда он полностью разорвал все отношения с сюрреалистами. В этом эпизоде Паттинсон повернулся к учителям спиной – спасибо ему за это! Вердикт: «Отголоски прошлого», по моему мнению, лента о юности Великого Гения – Сальвадора Дали. Некоторые биографические факты показаны весьма неплохо, но впечатление о фильме все равно отрицательное. После просмотра осталось стойкое ощущение, что снимали это кино только для Роберта Паттинсона. Увы, актер он никудышный. 2 из 10 Сильно разочарована.

Начиная разговор об одном из самых удивительных фильмов современности, можно выразиться без лишних слов – гениально. На протяжении истории мирового киноискусства, подобные картины появляются раз в десятилетие, а то и двадцатилетие, и если ли критерии, способные оценить столь великое творение человеческого разума, кое кощунством было бы поддавать критическому анализу. Нет сомнений в том, что «Отголоски прошлого» уже сегодня занимают почетное место в анналах легендарных лент кинематографа, но уповая на то, что простят нас классики и современники, мы все же остановимся на ней подробнее, дабы лучше постичь руку мастера. Во-первых, должны отметить, что какие человеческие умы не волнуют в нынешние времена судьбы служителей искусства и литературы, среди коих, несмотря на заблуждения прошлых поколений, сплошь царили неординарные личности, отличающиеся либо безумием, либо наркоманией, либо нетрадиционными отношениями? Давеча, как Вы, вероятно, помните, в сей особенности половых наклонностей были уличены такие поклонники Мельпомены, как Оскар Уайльд, Артюр Рембо с Полем Верленом, и что еще невероятнее, Петр Ильич Чайковский. Однако, в их полку прибывает, и вот теперь уже и до Сальвадора Дали с Фредерико Гарсиа Лоркой добралась суровая, но справедливая рука правосудия. Мы опускаем тот незначительный факт, что их связь, как гомосексуалистов, не доказана, главное – предоставить народному обозревателю очередную сенсацию, даже если для этого потребуется выдать желаемое за действительное. Фильм «Отголоски прошлого», повествующий нам как раз о дружбе, перешедшей в страстную любовь между поэтом и художником, на диво натурально передает чувства двух величайших гениев. Прогулки на велосипедах и отдых на скалистых морских берегах, но главное, пламенные нулевые эмоции в глазах влюбленных, их поцелуи, где очевидна мерзость актеров к этому занятию, не оставляют у зрителей сомнения, у Сальвадора Дали и Фредерико Гарсией Лоркой имела место страсть друг к другу. А с каким неуемным, поразительным знанием дела создатели картины передают эффект временной дифференциации. Какой находкой со стороны гримеров стали режущие глаза искусственные усики на все еще до раздражения юном лице «Сальвадора Дали», увы, о его товарище на сей счет и вовсе говорить не приходится – за более, чем десять лет, Лорка не постарел ни на минуту! Отдельной похвалы со стороны не только зрителей, но и строгих критиков заслуживает художественной оформление «Отголосков прошлого». При просмотре фильме, зритель как будто окунается в сказочный мир актеров художественной самодеятельности, решивших ненадолго выехать на природу и потренироваться в «натуре». Съемочная группа с точностью до одного воссоздала 1920 годы, надев на исполнителей бутафорски яркие шмотки и поставив в одном углу одной комнаты ретро-мебель. Но главный плюс «Отголосков прошлого», о котором никто не посмеет сказать дурного слова – это исполнитель роли Сальвадора Дали, несравненный, неподражаемый Роберт Паттинсон. Сальвадор Дали – гротескная личность, один из ярчайших эксцентристов XX века, в лице Роберта Паттинсона превратился в абсолютно посредственного, извращенного юношу, который, то молчит, как пень, то смехотворно смеется (ха-ха-ха!), причем настолько неправдоподобно и неуместно, что слезы на глаза наворачиваются. Однако, важно не это, важно то, что наш потенциальный лауреат премии «Оскар», наш Народный артист, наша живая легенда Голливуда откровенно села в лужу перед никому не известным актером, который в своей жизни сыграл только эту одну роль (по крайней мере, до «Отголосков прошлого»). А между тем, Паттисону необходимо выдать грамоту хотя бы за старание, в конце концов, он не виноват в том, что напрочь лишен таланта. Полагаем, что далее глумиться над истинным достижением современного кино не стоит, так как, сколь бы ни были щедры похвалы в его адрес, но они не способны описать воздействие «Отголосков прошлого» на здравого человека, способного оценить настоящее искусство. Это все было издевательство. А теперь, по сути. Фильм не имеет главного героя, а без этого никуда. Так до конца и не понятно, о чьей судьбе идет повествование: о Дали, или о Лорке? Следственно, не один из двух образов не проработан до конца и не раскрыт. Далее, «Отголоски прошлого» не имеют четкой структуры, нам предоставлен беспорядочный набор эпизодов, лишенных смысла. Об игре актеров говорилось выше. А последнее, после просмотра фильма возникает один вопрос: «Ну и что? Ну, любили они друг друга (хотя и любви-то как таковой не видно), а суть-то в чем?». Сути нет, а значит, нет стержня, на котором базировалась бы история. В итоге фильм получился пустым и не запоминающимся. Для меня, лично, главное, чтобы фильм нес в себе мораль, чему-то учил. Из «Отголосков прошлого» как ни старайся, ничего полезного для себя вынести нельзя. Хотя, я не отрицаю, что все фанатки Роберта Паттинсона назовут этот фильм шедевром. 3 из 10

Безумнейший из всех безумцев! Гениальнейший из всех гениев! Ты – великолепие XX века, его обличитель и порицатель! Так почему же ты стал самым известным сюрреалистом этого века? Почему произведения Магритта знают намного меньше, Эрнста – лишь любители, а Ман Рэя – в основном благодаря «Скрипке Энгра» (чудесная Кики). Кто-то считает, что всё дело в твоём гении, другие – что тебя прославила Елена Дьяконова или же Федерико Гарсиа Лорка…Конечно, всё это имело место быть в твоей жизни, однако я считаю, что дело в другом. Ты бесстрашен. Вот твой главный козырь. Во всем бесстрашен, кроме одного... Фильм я смотрела в мае, сейчас почти февраль…точный сюжет немного забылся, осталась феерия послевкусия. Знаете, я всегда пью кофе или чай без сахара. Мне не нравится горький вкус напитка, но это не так важно. Главное – послевкусие. То настоящее ощущение напитка, которое не почувствуешь с примесями. Это как отказываться от чего–то приятного, но зная, что впереди нечто более лучшее. Так и этот фильм для меня. Прошло почти полгода, пока я решилась написать рецензию. Видимо, спустя это время я ощутила аромагию кинокартины в полную силу. Нет смысла писать о замечательной игре актеров, это очевидно. Но больше всего поразил меня Паттинсон. Я долго не решалась посмотреть фильм только из-за него – боялась, что он в корне испортит мое мнение о Дали. И, знаете, я была сильно удивлена его игрой – в 21 год он будто сам прожил жизнь художника! И после просмотра я диаметрально поменяла точку зрения о Роберте Паттинсоне как об актёре. Наверное на всю жизнь я запомню один момент из фильма – когда Лорка схватил голову Сальвадора и, заглядывая в его совершенно сумасшедшие глаза, спросил: «Что ты видишь? Что?» Вот тогда я на секунду увидела не Белтрана и Паттинсона, а Лорку и Дали. Сюр, любовь одной души и безумец, что еще тут сказать P. S. Не вперяйся в костлявый скелет аллегорий, над песочными не сокрушайся часами. Твоя смуглая кисть да купается в море, населённым матросами и парусами.

'Little Ashes' в нашем прокате перевели как 'Отголоски прошлого', дословно же можно перевести как: маленькие частички, пылинки, а точнее, пепелинки. Пепелинки - очень красиво! Частички пепла, праха. Это то, что остаётся от любой человеческой жизни и от всего вообще на этой планете. Всё начинается в 1922 году, в Испании, в Мадриде, куда приезжает учиться 18-летний юноша, начинающий художник с претензией на гениальность, Сальвадор Фелипе Хасинто Дали и Доменеч маркиз де Пуболь (Роберт Паттинсон). Эксцентричный молодой человек знакомится с уже известным поэтом, 24-летним Федерико Гарсиа Лоркой (Хавьер Белтран) и будущим режиссёром, 22-летним Луисом Бунюэлем (Мэтью МакНалти). Они молоды, увлечены каждый своим искусством, чудят, находятся в конфронтации с властью и обществом, их пьянит вино, свобода, дружба, идеи захлёстывают, они нащупывают и рушат границы дозволенного, возможного и невозможного, вобщем всё, что положено делать двадцатилетним мальчишкам, только эти ещё отмечены талантам! Решив плевать на всякие пределы, Федерико и Сальвадор сближаются больше, чем просто друзья, а Луиса это начинает раздражать. Почему? Уж не ревность ли это? Причём к обоим, и не интимного, а человеческого плана. Он пишет другу: 'Надо освободить Сальвадора от влияния Гарсиа. Потому что Дали настоящий мужчина и очень талантлив'. Он зовёт Дали ехать в Париж, подальше от несвобод Испании, заманивает знакомством с Пикассо и расширением возможностей. Дали уезжает, ниточка дружбы между ним и Федерико вроде прерывается... Дальше. .. у кого-то вечные проблемы с сексуальной идентификацией, жизнь как театрализованное действо, долгие годы творчества, почивание на лаврах, блага - плоды славы, и смерть после 80. А кому - то. ..быть убитым как республиканцу и коммунисту, или как гомосексуалисту. Разве это важно? Страшно, что убили Талант, Человека, не преступника, просто за то, что он не такой как все, думает не так, делает не то. Во все времена Посредственность уничтожает Личность. И у Личности нет шансов, так как количественное соотношение сил слишком несправедливо. Компазитор Мигель Мера создал красивейшую музыку : гитара, пианино, скрипки, испанские мотивы. Эта чувственная музыка - достойное обрамление этой живописно - поэтической картины, и она великолепна сама по себе. Хавьер Белтран поразительно похож на Лорку. Он создал лучший образ, вдохнул жизнь в своего персонажа. Не смотря на то, что в фильме есть звезда, кумир - Роберт Паттинсон. Думаю, многих привлечёт к просмотру именно его участие, а дальше - дело за зрителем. Что увидеть в этой картине...

7 октября 2008 года состоялась премьера работы режиссера Пола Моррисона (номинант на премию «Оскар», 2000г.) «Отголоски прошлого» (оригинальное название «Мелкие останки»). Бюджет киноленты 2,5 миллиона евро. Фильм назван в честь одной из картин великого сюрреалиста Сальвадора Дали. «Мелкие останки» - картина, написанная им в 1927-1928 годах. Скажу сразу, этот фильм на любителя: не каждый оценит и поймет сцены поцелуев двух мужчин. Кстати, главных героев сыграли Роберт Паттинсон, звезда «Сумерек», и Хавьер Белтран, неизвестный актер. Их дуэт получился на редкость удачным. Во-первых, нельзя не отметить внешнее сходство Хавьера с его экранным героем Гарсией Лорка. Во-вторых, Паттинсон в роли неподражаемого Дали – это весьма неожиданно, я бы сказала оригинально. И кто бы мог подумать, что Роб так идеально впишется в роль испанца-сюрреалиста. Контраст «бледный вампир – страстный каталонец» сыграл актеру, да и фильму в целом на руку. Оказывается, Роберт умеет играть, жить в сложном образе. Сейчас уже трудно представить в роли великого Сальвадора Дали кого-то другого. Однако не стоит забывать, что «Отголоски прошлого» - это лишь результат бурной фантазии сценаристки Фелиппы Гослетт. Начало истории происходит в 1922 году. По сюжету в Мадриде встречаются два молодых испанца — южанин Федерико Гарсия Лорка и каталонец Сальвадор Дали. Оба становятся своеобразными революционерами в искусстве: Федерико в поэзии, а Сальвадор в живописи. Не только творчество сближает молодых людей — между ними возникает взаимное чувство. Сальвадор признаётся Федерико в любви, однако попытка сексуальной близости между ними оказывается неудачной. Вскоре после этого Дали уезжает в Париж. Когда он вновь приезжает в Испанию, то уже считает себя величайшим гением Испании. Вдобавок между друзьями встаёт новое препятствие — у Дали - Гала (Арли Ховер), а у Лорки – Магдалена (Марина Гэттел), которая вынуждает поэта вступить с ней в связь прямо на глазах шокированного Сальвадора. Пути друзей расходятся.8 лет спустя. 1936 год в Испании. Лорка примыкает к революционерам, а Дали ведёт роскошную жизнь в своём особняке. Во время встречи Федерико предлагает другу поддержать республиканцев, тогда как Сальвадор предлагает заняться совместными творческим бизнесом в США. Их пути расходятся окончательно. Несмотря на предупреждения Бунюэля Лорка уезжает в Гранаду, где его арестовывают, а затем расстреливают франкисты. Узнав о казни, Дали малюет огромное чёрное пятно и сам перемазывается тёмной краской. Достаточно зрелищно, прямо скажу. Но в реалии всё было далеко не так романтично. Сам Дали признавался, что со стороны Федерико были попытки соблазна художника. Известно, что Сальвадор был непреклонен. «Я был очень взволнован. И где-то в глубине души говорил себе, что он великий поэт и я должен уступить ему немного божественного Дали». Таким образом, поцелуи и всяческие плотские утехи – лишь вымысел Фелиппы. Однако следует отдать ей должное. История художника и поэта показана так тонко, без пошлости. Посмотрев раз, не забудешь великолепную интимную сцену Дали и Лорки в море. Ночь, лодка, темное море и две фигуры в свете луны плещутся и целуются. Ничего лишнего. Это гениально снятая сцена, без отвратительных домогательств, без намека на грязь. Всё изящно, едва уловимо – за это отдельное спасибо Полу Моррисону, чья режиссерская работа за последние пять лет откровенно порадовала меня. Вроде сюжет картины абсолютно не простой, есть о чем подумать, есть место для фантазии. Финал ленты трагичен, со слезами на глазах, как говорится. Однако светлый образ фильма создает и музыкальное оформление, и яркость красок, и колоритность самого Дали. В общем, картина «Отголоски прошлого» оставила лишь хорошее впечатление о себе. И не смотря на то, что этот фильм я увидела спустя 2 года после выхода в прокат, могу назвать его открытием 2010 года. Решительно понравилась игра и манера исполнения образа Дали Робертом Паттинсоном. Повторюсь, после всей этой бессмысленной шумихи вокруг сумеречной саги, Роб открылся для меня с новой стороны. Прекрасный молодой актер, он передал то бешенство в глазах, ту страсть в сердце, жгучесть испанца каталонца, что были свойственны гению Сальвадору. Этот дикий взгляд, глаза навыкате и тонкие усики отпечатались в моей голове. Фильм однозначно оригинальный и экстравагантный, собственно такой, каким был шедевральный Сальвадор Фелипе Хасинто Дали и Доменеч. Посмотрев раз, захочется пересматривать снова и снова. Фильм о Дали как наркотик для ценителей прекрасного, сам Дали – это наркотик от которого не умрешь. Безусловно, 10 из 10

Cобери-ка судьбу. а потом разбери-ка Хорошо завязалось, а что получилось?.. Я хотел бы признаться в любви к Федерико... Европейское кино. Кино элитарное. Кино не для всех. Картина 'Little Ashes' (Мелкие останки), вышедшая в нашем прокате как 'Отголоски прошлого' не является исключением. Действие картины происходит в начале прошлого столетия в Испании. Это было сумасшедшее время, время кровопролитных войн, время прогресса, время, породившее великих гениев и не менее великих тиранов. В основу сюжета положена история взаимоотношений двух знаменитых людей XX века. Дали, гений которого сродни безумству, и Лорка, один из самых ярких деятелей испанской культуры того времени, поэт, драматург, музыкант. Отношения яркие, отношения сложные, отношения неординарные. Да и какими еще могли быть отношения и чувства двух великих представителей мировой культуры!? Хавьер Бертран - новое имя в европейском кино. Прекрасный талантливый актер, сумевший передать всю гамму чувств, обуревавших его героя Лорку: любовь к Родине, любовь к искусству и, наконец, любовь к Дали, любовь запретную, любовь всепоглощающую, любовь пожирающую душу и плоть. Роберт Паттинсон - подросток-вампир. Не так ли все мы его воспринимаем после столь ошеломляющего успеха 'Сумерек'? Но это другой Паттинсон. Паттинсон, сумевший весь фильм от первого до последнего кадра каким-то немыслимым образом балансировать на той самой грани гениальности и безумства, на которой творил Дали. Паттинсон, позволивший нам своей игрой заглянуть за эту грань. Паттинсон, сумевший сыграть гейскую любовь так, как никто до него не играл. И, если Лорка принимает свою сущность, свою непохожесть и идет с этим по жизни не терзаясь душевно, то Дали разрывает масса противоречивых чувств, которые были сыграны, я бы даже сказала, прожиты Паттинсоном на экране. Отдельно стоит отметить музыкальное сопровождение картины. Все композиции подобраны очень правильно, очень с чувством. Они не столько дополняют сюжет, сколько являются его частью. Мы не знаем, на сколько правдива эта картина с исторической точки зрения. По поводу взаимоотношений Дали и Лорка есть масса мнений. Но идею, созданную сценаристами, раскрыть актерам удалось. Идею о любви, о боли, о необходимости выбора, который встает перед героями не однажды. Смотреть или не смотреть, каждый сам решает для себя. Я же еще не раз вернусь к просмотру этой картины. 10 из 10

Фильм мне понравился. Правда, не знаю почему. Задумка была гениальной! Тайная любовь двух гениев, на фоне тоталитарного террора в Испании. А получилось… Ужасы тоталитаризма показали фрагментарно. Какие-то одинокие отрезки жутких кадров, стихи Лорки и несколько диалогов посвященных тому «Ах, как же это все ужасно». Но при этом не чувствовалось настоящей боли за свою страну, за её будущее. Был эпизод, когда Гарсия Лорка разговаривал с Луисом Бунюэлем и тот уговаривал его переехать в Париж, чтобы бороться с тотальным насилием, на что Лорка ответил, что со строем нужно бороться не в свободной стране, а именно здесь. И в то же время, чуть позже, на приеме у тети своей подруги Магдалены боялся в открытую, перед чиновниками, прочитать свои стихи. Какая-то странная борьба получается, вы не находите?! На любви тоже акцент немного не правильно поставлен. Насколько мне известно, скорее Лорка соблазнял Дали, нежели Дали Лорку. Дали писал, что он трепетал перед Лоркой, поскольку тот был уже весьма известным человеком. В фильме же искусителем стал Дали. Он и встречи с Лоркой специально искал, и приглашал его на каникулы к себе, и подбивал на безумные поступки. Сложилось впечатление, что сценарист и режиссер хотели высмеять Дали, показать его ничтожность, а Лорку наоборот превознести. Что вылилось и в игре актеров. Первые полчаса я в ужасе смотрела на Паттинсона и думала, что же будет дальше. Вместо безумца Дали, который эпатировал публику не только своими картинами, но и внешним видом, я увидела убогого провинциала, который пытался не выделяться в обществе своих новых друзей, что уже абсурдно. Причем, изменение имиджа совершенно не повлияло на него как на личность. И поскольку сразу же после его преображения Лорка начинает мучиться от вожделения к своему новому другу, у зрителя складывается впечатление, что Дали изменился, чтобы нравится Лорке, что тоже слегка странно. Слава Богу, после этого мучительного получаса Паттинсон становится раскованней в своих действиях, интересней, наконец-то сумасбродней. Он отлично передал любовь Дали к Лорке. Очень тонкую любовь, немного ревностную, со своими страхами и причудами. И пиком глубины его любви к своему другу стал финал. Хавьер Белтран играл очень ровно. Никаких отклонений, сумбурных изменений. Такой себе «идеальный джентльмен»: страну свою любит, к гомосексуалистам питает симпатию (хотя еще не догадывается, что является одним из них), в обществе ведет себя галантно, подруге помогает. Собственно поэтому у меня и сложилось впечатление, что Дали намеренно в фильме отвели второстепенную роль. Лорка на его фоне выглядит более состоявшейся личностью, более уверенным в себе, более отданным государству. И дело не в актерских данных Хавьера Белтрана, дело в трактовке этой истории. Второстепенные герои тоже были довольно колоритными. Нельзя не отметить актрису, которая играла Магдалену. Вот уж кто любил, так любил. Она показала всю трагичность любви к Гарсиа Лорке. Ей так хотелось любви своего друга, что она готова была даже делить его с Дали, на что пойдет далеко не любая женщина. Галу в фильме вообще унизили. Причем, как в прямом смысле этого слова (высказывание Луиса Бунюэля), так и в переносном (показав её какой-то ограниченной). Что, собственно, тоже указывает на низость Дали, который мог поклоняться такой женщине. Хотела поставить 7. Из-за финальной сцены, из-за Магдалены, из-за нарядов, но поставлю 6. Все можно было показать намного интереснее и глубже.

Самая печальная радость - быть поэтом. Все остальное не в счет. Даже смерть. Лорка О творчестве Федерико Гарсиа Лорки написано куда больше, чем о нём самом. Да и в самом деле - так ли важны даты, адреса, имена, когда всё уже сказано в стихах. В этих сложных, рвущих душу строках. В этой пронизанной любовью к своей земле поэзии, в манифестах, так отчаянно призывающих к свободе. Вот оно - настоящее наследие поэта. А всякие родился-женился-умер на отношение к творчеству в любом случае никак не влияют. Впрочем, отношения Дали и Лорки в фильме показаны удивительно точно - насколько об этом можно судить из тех сведений, что известны миру. Лорка действительно хотел соблазнить Дали (и не раз), а тот всё никак не поддавался. Хотя и был очень близок со своим другом. И да, Бунюэль на этот счёт рвал и метал. Удивительно, какое щемящее и чувственное бывает кино. И вроде кажется - ну что красивого может быть в непонятных отношениях двух непонятных мужиков, но когда камера Адама Сушитцки любовно скользит по голой и (о, ужас!) волосатой мужской ноге это абсолютно не вызывает отвращения. А в следующем кадре, когда Белтран украдкой ласкает волосы Паттинсона в горле появляется ком и на глаза наворачиваются слёзы, потому что это так... нежно. Интимно. Любовно. И прекрасно. О чём же 'Отголоски прошлого'? О личной драме одного гениального поэта, или о творческом пути одного гениального художника, или о любви - чистой и честной, несмотря на нормы морали и религии, или о тяжёлых временах для Испании и людях, которые в это время жили? Это кино обо всём. О внутренних противоречиях, о поиске себя, о сложности мира, о жестокости и о нежности. Такой пронзительный европейский байопик. Ну и, разумеется, нельзя не отдать должное актёрам. Чудесный Паттинсон, который абсолютно не воспринимается в 'Сумерках' и прочей коммерческой дребедени, но изумительно прекрасен там, где требуется мастерство, а не смазливая морадшка. Замечательный Белтран, одними глазами способный передать весь раздрай, который творится в душе. Марина Гэтелл, роскошная женщина с мощнейшей энергетикой. Им веришь. И сопереживаешь. 'Отголоски прошлого' - цепляющий фильм. И это хорошо.

Фильм сей оказался на моем экране совсем не благодаря Пэттинсону (после просмотра Сумерек я была уверена, что Эдвард был апогеем его творчества), а благодаря Дали. Гениальный безумец, картины которого переворачивают представления о живописи и вообще о возможном. Человек-скандал. Думаю, он сам получал удовольствие от слухов о себе и с не меньшим удовольствием сам их разжигал. О том, что на самом деле было между Дали и Лоркой можно только догадываться, но сама идея страстной, запретной, скрытой любви интересна и она стоила того, чтобы воплотить ее в фильме. Теперь о самом фильме. Восхищена Хавьером Белтраном и его Лоркой. Правдоподобно, мучительно, заставляет сопереживать. Именно Лорка - главное лицо, краеугольный камень всей истории. Думаю, во многом благодаря таланту Хавьера. Отдельно благодарна создателям фильма за то, что открыли мне этого гениального поэта и его волшебные произведения. Роберт Пэттинсон не удивил и не разочаровал. В интервью он часто говорит, что любит играть 'чудаков'. 'Отголоски прошлого' - тот самый случай. Было бы странно, если бы Дали со всем букетом его странностей (вроде эксгибиоционизма, боязни физического контакта, вуайеризма и сверхмерной эксцентричности) сыграли по-другому. Хоть внешне Роберт и напоминает скорее английского аристократа, чем испанского художника, 'чудить' он умеет бесспорно. Парень заслужил уважение даже только за то, что рискнул участвовать в этом смелом проекте. Насчет однополой любви... по-моему фильм раскрывает ее трагичность. Любовь сыграна великолепно, не вызывает никаких сомнений. Сцена со светящимся планктоном в море настолько нежна, настолько красива, что становится уже не важно, что в воде двое мужчин. Сцена после прочтения 'Оды Сальвадору Дали' напряженная, неловкая, обрывистая, местами отталкивающая. Дали боялся физической боли, сторонился близости. Роберт сумел это отразить в своей игре, так же как сумел показать эгоцентричного, жестокого гения - Сальвадора. Сальвадор меняется на протяжении всей картины, и внешне, и внутренне. Роберт сыграл несколько разных Дали - стеснительного подростка в нелепых костюмах, раскрывающего свой талант; юношу-анархиста, кутившего с друзьями, представляющего собой творческую молодежь, свободную от рамок; аполитичного художника, протестующего против всего и вся. Сыграл смело и буйно, откровенно, не боясь казаться странным и пугающим. Так как надо было играть Дали. Гала меня просто убила, казалось, что сошла с полотен та самая, настоящая она, муза и душа Сальвадора. Музыка, костюмы, декорации, пейзажи в данном фильме всего лишь фон, на котором рисовали чувства и эмоции, пронзительные и самодостаточные. Для фона вполне по-испански, по крайне мере, для того, кто там ни разу не был. Гала меня просто убила, казалось, что сошла с полотен та самая, настоящая она, муза и душа Сальвадора. The light that blinds our eyes is not art. Rather it is love, friendship, crossed swords. 10 из 10

Конечно о гениальности Дали и Лорки можно говорить, если не бесконечно, то очень долго… поэтому трогать эту тему я не буду… Вот о том, как сыграть эту самую гениальность, сказать стоит! Кто такой Роберт Петтинсон, я конечно же знала по сумеречной саге. И этот факт меня весьма напугал перед просмотром. Как-то не вязался у меня Петтинсон с гениальным, безумным Дали… Огромное спасибо Роберту за то, что он все же смог разрушить этот приевшийся образ «вампира Эдварда». Для меня он смог стать тем самым Сальвадором Дали, которого я хотела увидеть! Пусть, я не профессионал в этих вопросах, но прекрасно понимаю, что роль безумно сложная, как и весь фильм… Достойно… Очень достойно! Браво, Роберт, ты смог! С Белтраном все немного иначе… тут не было стереотипов, поэтому его воспринимать изначально было легче. Белтран-Лорка просто великолепен! Ему удалось меня тронуть. О, эти неподдельные переживания… Очень естественна и органична любимая и прекрасная Испания. 10 из 10

В моем великом плане 'must see' есть некоторое количество фильмов про запутанные и порой недвусмысленные отношения великих людей. Первым я выбрала 'Little Ashes'. Что интересно, в нем снимается Паттисон, и надо сказать, по сравнению с Сумеречной сагой, это действительно серьезная, стоящая и сложная его работа. Это проникновенная и очень непростая драма, ее настроение меняется вместе с переливами скрипок и фортепиано. Фильм то легкий и чарующий, то тонкий и щемящий, то дикий и сумасшедший, но всегда красивый. Он весь - чувства и эмоции в чистом виде. Путь Лорки от наивного и оптимистичного юноши к зрелому и сильному мужчине, которого жизнь пропустила через жернова запретных чувств. Путь Дали от восторженного и нелепого мальчишки к заносчивому гению, который все больше сходит с ума, не в силах жить без того, что сам же разрушил. Удивительный фильм. 10/10.

Неизвестно, были в реальности любовные отношения между Сальвадором Дали и Федерико Гарсия Лорка. Поэт гневно отрицал их связь, художник подтверждал попытки своего соблазнения. Их друг Луиис Буньюэль считал юношей любовниками. Правда была известна только двум гениям. Сложно предположить, что из рассказов об их отношениях правдиво, что является домыслами, а что их фантазиями и нереализованными мечтами. Перешла ли дружба в страстную любовь; остались ли их отношения платоническими? Единственное, что нам известно, два гения сильно повлияли на творчество друг друга. До нас дошли их откровенные письма, в которых каждое слово может иметь двойственное значение… Сценарий фильма «Little Ashes» выстраивается на основе предполагаемой любви между художником и поэтом, которые привязываются друг к другу эмоционально и физически. Подавление их страстной привязанности становится главным лейтмотивом картины. Щекотливая тема раскрывается в жанре биографической драмы. Однако, несмотря на трагизм представленных событий, режиссеру и сценаристу не удается достойно показать чувства двух мужчин - порой кажется, что они снимали комедию, основанную на любительском произведении в жанре слэш. Обидно, что фильм не удался, переходя то на пошлость, то на слащавость. Он кажется очень затянутым, неудачно выстроенным, порой скучным. Логика переходов от одной сцене к другой не всегда оправданна, теряется ощущение пройденного времени. Роберт Паттинсон (Дали) и Хавьер Белтран (Лорка) совершили смелый поступок, блестяще сыграв свои роли, бросая вызов в первую очередь своим актерским способностям, достоверно передавая откровенные чувства своих героев. Паттинсон исполнил роль знаменитого живописца еще до участия в проекте «Сумерки», доказав, что он действительно талантливый актер. Хотелось бы, что бы его последующие работы продолжали это подтверждать, а не эксплуатировать его внешность манекенщика. Перевоплотившись в молодого Сальвадора Дали, Роберт очень точно передал характер и откровенно эксцентричное поведение безумного живописца. И Паттинсон и Белтран сумели показать становление своих героев, изменение их взглядов и устремлений. Оба актера достоверно сыграли известных всему миру гениев ХХ века. Стиль, в котором снята лента, кажется скучным, не соответствующим ярким, живым и страстным произведениям поэта и художника. Испания так же показана «серой» декорацией. На основе противоречивого биографического материала создается банальная лента, пытающаяся примитивно и однобоко раскрыть историю Дали и Лорки. Я не считаю, что они заслужили к себе такого пренебрежительного отношения.

Если вы решите посмотреть фильм «Отголоски прошлого» или как он был известен ранее Мелкие останки, то знайте, что вы не увидите пышных спецэффектов и компьютерных декораций. Не услышите не одного грубого высказывания и не одной пошлой шутки. Все что представится вашему вниманию это драматичная история двух людей, чьи судьбы тесно сплелись. Я долго ждала эту экранизацию, так как являюсь непосредственной поклонницей творчества Сальвадоре Дали. И что вижу? В роли импозантного художника Роберт Паттисон, которого я никаким образом не сопоставляла вообще с этим героем. И я могу совершенно серьезно сказать, что это его самая серьезная и лучшая роль. Объяснение этому очень простое. С играть влюбленного вампира, когда ты уже обладаешь природной красотой и обаянием, пол беды. А вот вжиться в роль гениального художника невероятно сложно. К тому же, играть все те пикантные сцены, которые показывали в фильме очень сложно просто психологически. Ведь не каждый актер, будучи самым что ни на есть натуралом, согласиться целовать и нежно обнимать перед камерой представителя своего пола. К тому же, играть страстную любовь к нему. И здесь же я хочу выразить свое восхищение Хавьеру Белтрану, который так же согласился показать то странное чувство, которое развилось между непосредственно писателем и художником. С самого первого кадра фильм заинтересовал, когда только я увидела Сальвадора в причудливой итальянской сорочке и с странной прической. Он как белая ворона, отличался от похожих студентов учебного заведения. И Фредерика Гарсия Локка, будучи уже известным в больших кругах общества, так же выделяется из толпы своей загадочностью, умиротворением и задумчивостью. Оба гения, две противоположности, которые так сильно дополнили друг друга. Я искренне поверила что оба героя счастливы, просто находясь в месте. Но с самого начала, даже человеку, не знающему историю, будет ясно, что вместе им все равно никогда не быть. Смотря фильм я поражалась игре актеров. Паттисон, вжившись в роль великого художника, играл совершенно иначе, нежели в других картинах. Он дела акцент на тембре голоса и мимике, что делало его героя более сумасшедшим. Ну а особенно эти широко раскрытые глаза. Видимо актеру пришлось потрудиться и много прочитать, чтоб на столь сильно изучить повадки Сальвадора. Хавьер Белтран играл просто потрясающе. Я видела его сильную любовь, привязанность и страдания. Он был более мягким, нежели Сальвадор. Но удивляться здесь нечему, так как это душа поэта. И вот что получается. В фильме нет экшен сцен, спец эффектов и мифических существ. А картина производить страшнее впечатление. Даже при непосредственном просмотре просто невозможно быть равнодушным. Потому что каждая последующая сцена морально сильнее предыдущей. Мы не можем смотреть страстные поцелуи мужчин потому что для нашего сознания это дико, и все же продолжаем наблюдать за происходящим в интриге, чем же все это кончится. И лично у меня, в конце, хлынули слезы. Я ставлю 10 баллов толь за то, что «Отголоски прошлого» заставили меня еще долгое время думать об этой картине. О трагической истории главных героев. А это, уж поверьте, стоит того.

Я решила посмотреть этот фильм по двум причинам. Во-первых, исполнитель роли Сальвадора Дали. Роберт в роли вампира и Роберт в роли великого художника прошлого века - образы, отличающиеся в корне, и я очень хотела их сравнить. Не получилось. Как только начался фильм, я начисто забыла о Роберте, Эдварде и 'Сумерках'. Передо мной был Сальвадор Дали, безумный гений, его жизнь, его судьба, его любовь... Во-вторых, тема действительно интересная. Это настоящий фильм о настоящих людях, о великих людях - Сальвадоре Дали и Федерико Гарсия Лорке. Никогда не увлекалась их творчеством, но всегда относилась с большим уважением и к тому, и к другому, видела некоторые картины и читала стихи. Получив возможность познакомиться с ними поближе, не смогла отказаться. Первая половина двадцатого века. Мадрид. Город, где встретились две страстные, безумные, отчаянные души. Город, где они нашли любовь. Город, где они познали сладость и горечь, радость и боль, счастье и страх... Как и фильмы 'Горбатая гора' и 'Харви Милк', картина 'Отголоски прошлого' рассказывает о однополой любви. Я была очень удивлена, когда поняла, что сопереживаю Сальвадору и Федерико не меньше, чем сопереживала бы мужчине и женщине. Их любовь была настолько трогательной, красивой и поэтичной, что нельзя было не восхищаться. Как искренне они выражали свои чувства, как сражались за них и как страдали! На протяжении всего фильма я была погружена в какое-то тяжёлое, волнующее, мучительное состояние, и вышла из него только после сцены с расстрелом Федерико. Из моих глаз полились слёзы, когда Сальвадор, узнав о смерти друга, схватил кисть и чёрной краской покрыл огромный холст, как бы выливая на него всё своё отчаяние, всю свою боль... Трагичный конец... Дали обречён на успех и славу, но в его душе навсегда останется та горечь, что поселилась в нём с уходом друга... Он никогда не забудет его... Он будет встречаться с ним в своих снах и снова, как когда-то давно, восхищаться им, верить ему, любить его...