отзывы и рeцензии

Бешеные псы: отзывы и рeцензии

Мастер диалогов, любитель кровищи в своих картинах, искусный интриган в кино… Эти и другие эпитеты ещё только предстояло получить величайшему деятелю искусства Квентину Тарантино. И, видит Бог, он это заслужил. Прямо с первого своего фильма – речь именно о профессиональном дебюте в карьере – «Бешеные псы». Первая сцена является как раз разговорной. В ней нас знакомят с персонажами и их характерами. А точнее – «оживляют», «одушевляют» героев. Присутствует и сам Тарантино в кадре. Обсудив смысл песни Мадонны, внимание джентльменов переключается на Мистера Розового. Стив Бушеми говорит нам с экрана о том, что всегда отказывается платить чаевые. И актёр даже признавался, что ему потом в реальной жизни было стыдно за эту реплику (и даже не только это была одна реплика). Потом он ещё появится, к слову, у Квентина в «Криминальном чтиве» в роли официанта… А потом заставка под потрясающий выход шестерых мужчин под прекрасную музыку… И вот уже события стремглав летят – Мистер Оранжевый ранен, а Мистер Белый везёт его на заброшенный склад... Ограбление ювелирки «У Карины» пошло как-то не так. Появляется Мистер Розовый. И с этого момента почти всё время склад станет для нас особым пристанищем. И в то же время, повествование станет как-то похожим на пьесу. Но это не минус, а даже плюс!.. Цели ясны и неясны одновременно: найти крысу, которая их сдала и что делать дальше. И пока, как уже сказал, склад становится для зрителя вполне уютным (даром, что это здание бывшего морга), во флэшбэках нам проясняют всю картину происшествия! Пазл собирается, всё становится на свои места. А шокирующая развязка просто потрясает воображение!.. Так мир увидел нового на тот момент мастера. О, эти сцены, навек застолбившие нишу кинематографа, как танец Мистера Блондина перед пыткой полицейского, или та же «мексиканская разборка»… А что мы видим! Политическую повестку картина едва ли прошла бы. Женщина появляется лишь на короткое мгновение, темнокожий играет не основную роль, а гей ли Мистер Розовый, или Джо Кэбот так пошутил – не акцентируется. Ну и шикарно же! И, может мне и показался сперва (я просто лишь недавно познакомился с картиной) этот фильм простоватым, но ведь как раз всё гениальное – просто! 10 из 10

Дебют Квентина Тарантино состоялся в январе 1992 года на кинофестивале 'Сандэнс', в 1990-х являвшимся главным оплотом независимого режиссёрского кино, и, несмотря на то, что он не получил ни одной награды, был очень тепло принят, стал культовым, а журналом Empire был даже назван 'величайшим независимым фильмом всех времён'. С деньгами на постановку помог Харви Кейтель, которому до одури понравился сценарий Тарантино (некоторые диалоги писались, к слову, в дуэте с Роджером Эвери), студия Miramax согласилась выпустить фильм на большие экраны и понеслась... Огромное количество положительных отзывов, постоянное присутствие в списке 'Лучших фильмов по версии кого-нибудь' и т.д., и т.п. Но так ли действительно 'Псы' хороши? Сложно сказать. Если разбирать положительные стороны, то, безусловно, сразу на ум приходят диалоги. Они очень остроумные, и в них нет ни единого лишнего слова. Всё по делу. Плюс актёры. В недавнем интервью Тарантино рассказывал, что в 90-х для него был важнее крутой каст, чем его персонажи, потому он брал на роли актёров, не слишком-то подходящих под его героев. 'Бешеные псы' полностью опровергают это заявление - скорее всего, из-за умения Квентина работать с актёрами. То, насколько бешено по складу носится Стив Бушеми, насколько спокойно на всё реагирует Кейтель, и насколько Тим Рот не позволяет узнать нам хоть сколь-нибудь о своём персонаже - заслуживает уважения. Ещё наличествует потрясная режиссура, но о ней чуть позже. На этом плюсы, к сожалению, заканчиваются, и начинается то, за что картину похвалить не очень-то можно. Во-первых, сценарий. Да-да, то, за что обычно принято хвалить Тарантино, здесь подкачало (кроме диалогов, они приближаются к идеальным как никакие другие). И проблема даже не в обычной трёхактной структуре сценария с динамикой 'завязка-кульминация-развязка', проблема в том, насколько банален и изъезжен сам сюжет. Ребятушки грабят банк, а потом узнают, что один из них - подставной коп. И начинается. Это вариация на тему, такое уже было сотни раз и сотни раз ещё будет, сценарий не пытается предложить нам что-то новое, хотя пыжится изо всех сил, нагнетая интригу, и его нелепые потуги очень сильно бросаются в глаза. К счастью, это заметно скрашивает прекрасная режиссура, благодаря которой в некоторые моменты ты не можешь оторвать глаз от экрана. Тарантино умело вдыхает в персонажей жизнь и мастерски жонглирует эпизодами. Все шестерёночки прекрасно и слаженно работают. О технических аспектах скажу немного, потому как в этой сфере легко прослыть некомпетентным, ибо область сложная, и никто из киноманов на самом деле не знает, в чём заключается работа оператора-постановщика, художника-постановщика, световиков, звуковиков и ещё многих-многих людей, ответственных непосредственно за саму картинку. Оператор Анджей Секула очень любит отстранённые статичные и длинные планы с плавными переездами, что не позволяет до конца проникнуться эмпатией к героям, ибо ощущаешь себя наблюдателем со стороны, засунувшим голову в экран. Композиция кадра тоже хороша, правильно выставить объём в пустом огромном пространстве - достаточно непростая работа. Ну и звук на славу. Правильно передаёт эхо при тихих тонах и глушит его там, где персонажи кричат. Плюс он работает на сюжет, особенно в финальной сцене, где даже слышны разговоры приближающихся полицейских. В общем, 'Бешеные псы', пожалуй, немножко переоценён, но, если вы любите Тарантино так, как люблю его я, бегите, смотрите. Не пожалеете и не оторвётесь. Ищете, чем скоротать вечер - тоже сойдёт. Но коль вам нужно что-то необычное, Кино с большой буквы - то здесь мимо. Обыкновенный малобюджетный криминальный фильм, каких сотни. Тем и хорош. 7 из 10

Сегодня имя режиссера Квентина Тарантино известно всему миру, как имена Стивена Спилберга, Мартина Скорсезе, Чарли Чаплина, Альфреда Хичкока и других гениев кинематографа. А когда-то про Тарантино вообще мало кто знал. Он был простым работником видеопроката, который очень любил смотреть и изучать фильмы. Конечно, Квентин пытался связать свою жизнь с кинематографом, начав писать в 1980-е гг. сценарии. В 1987 г. он даже пробовал себя в режиссуре, сняв картину «День рождения моего лучшего друга» (которую отчасти уничтожил пожар). Однако, лишь в 1992 г. о Квентине заговорили, как о перспективном режиссере, когда на экраны вышел его дебютный фильм «Бешеные псы». Сегодня, даже спустя 22 года лента не перестает удивлять зрителя. Ведь именно в ней Тарантино не просто попытался выразить свои мысли и чувства – был продемонстрирован целый киноязык режиссера. Согласитесь, смотреть фильм об ограблении ювелирного магазина, где отсутствуют сами сцены ограбления, это странно. Но у Тарантино в этом и вся фишка – показать разборку подельников после самого ограбления, напоминающую грызню бешеных псов. А если учесть, что один из них «крыса» - коп под прикрытием, то сюжет становится еще более интересным… Удивительно и то, что ни маленький бюджет картины, ни скудная локация съемок не стали преградой для того, чтобы фильм стал успешным. Сделав ставку на малоизвестных современному зрителю актерах, Тарантино тоже не прогадал - для некоторых актеров «Бешеные псы» стали настоящим прорывом в их карьере. Большинство из них показали очень колоритных преступников в столь дерзком криминальном фильме. Мистер Белый (Харви Кейтель) – самый опытный преступник, который всегда соблюдает кодекс чести. На протяжении всего фильма он предстает в глазах зрителя еще как настоящий товарищ, способный постоять не только за себя, но и за друзей. Неслучайно режиссер начал вести переговоры именно с Кейтеля – одного из известных актеров Голливуда, работавшего с Мартином Скорсезе, поскольку только Кейтель, по мнению режиссера, подходил на эту роль. Мистер Розовый (Стив Бушеми) – самый нервный преступник из всей шайки, который только и делает, что паникует. Возможно, кому-то и не понравится столь скользкий персонаж с трусливой натурой. Однако смею заверить – сыграл свою роль Бушеми блестяще (особенно если сравнивать его игру в других криминальных фильмах и сериалах – например, в «Подпольной империи»). Мистер Оранжевый (Тим Рот) – самый несчастный из всей шайки, поскольку большую часть экранного времени он провел с пулей в животе. Но даже и здесь, несмотря на такое положение, Рот сумел передать огромную галерею чувств, выражая мучения и сострадание, практически не повторяясь. Мистер Блондин (Майкл Мэдсен) – один из самых популярных «псов» в этом фильме. Многим зрителям герой Мэдсена запомнился (а некоторым еще и полюбился) за свой необычный характер – склонность к проявлению жестокости по отношению к пленному при внешнем спокойствии. Особенно в сцене пыток связанного полицейского, запомнился необычный танец Блондина под музыку 1970-х – жуткий и необычный. Мистер Коричневый (Квентин Тарантино) и Мистер Синий (Эдвард Банкер) к сожалению, провели очень мало времени на экране по причине своей гибели во время ограбления. Хотя в этом был определенный плюс – стремясь свести свою роль к минимуму, Тарантино сумел сосредоточиться на режиссуре, а Банкер (чей тюремный опыт помог режиссеру написать сценарий о жизни преступников) был, скорее, как приглашенная звезда. Лоуренс Тирни и Крис Пенн, сыгравшие отца и сына Кэботтов – организаторов этого дерзкого ограбления, были очень органичны. Жаль, что самих актеров этих (как и Банкера) уже нет в живых. «Бешеные псы» стал не только настоящим «прорывом» для начинающего режиссера Тарантино, но и «новым словом» в жанре криминального фильма. Поэтому эта искрометная, блистающая диалогами и юмором лента стала одним из самых впечатляющих дебютов за последние несколько лет, который лучше всего смотреть в переводе Дмитрия «Гоблина» Пучкова. 9 из 10

Фильм рассказывает историю про ограбление, которое не совсем удалось. То есть как: изумруды вроде украдены, но есть убитые и один раненый, а по следам преступников неотступно следует полиция. Однако, в данный момент налётчики на складе и находятся в безопасности. Казалось бы, что мешает преступникам перестать беспокоиться и начать жить, разбежавшись на все четыре стороны? Но они начинают спорить, искать стукача, накликавшего облаву на их головы, и всё в конце концов выливается в кровавую бойню. Фильм состоит из бесчисленных флэшбэков и флэшфорвардов. История ограбления передаётся отрывками, весь фильм мы узнаём обстоятельства дела, которое уже случилось. Узнаём всё больше и больше, со временем. Однако, хоть в фильме и затронут сравнительно большой период, предпочтение отдаётся всё же пересудам между преступниками, происходящим в реальном времени. Довольно интересный ход, Тарантино добился таким образом ощущения присутствия и реальности происходящего. А общая концепция и план съёмок и вовсе выполнены мастерски, стоит поблагодарить режиссёра за отсутствие в этом банальностей. Однако, не смотря на замечательное описание внутрибандитских тёрок и прекрасный кинематографический ход, картина мне кажется излишне сухой. Режиссёр, идя в одном русле описания преступления, перегибает палку, не удержавшись от бесконечного перечисления деталей. Да, в фильме особое внимание уделено характерам и это большой плюс, но тем не менее “Бешеные псы” в своём роде являются констатацией фактов, расписанных в диалогах, они дают мало пространства для мысли. Действие происходит при минимальных внутренних размышлениях для зрителя. Однако, если в сценарии фильма и есть огрехи, всё сглаживает исполнение замысла. Актёры играют на высшем уровне. Особенно отметился Тим Рот, напоминающий в картине другой свой образ – проницательного доктора Кэла Лайтмана из сериала “Обмани меня”. В этом фильме он также, как и в некоторых сериях “Обмани меня” благодаря своим психологическим качествам внедряется в стан преступников. Тим правдоподобно играет и отводит всяческие подозрения даже у меня, как у зрителя. Примечательно, что в “Криминальном чтиве” Рот предстаёт не менее убедительно в противоположном амплуа инициативного бандита. И то и другое удаётся, хороший актёр, как двуликий Янус. Мне понравился Харви Кейтель в роли Белого, чьи гуманные качества, обращаются ему во вред. Харви замечательно сыграл самого доброго из бандитов, однако выглядит всё же чересчур мягким. Ну и конечно, нельзя умолчать о харизматичном Стиве Бушеми. Хоть он по фильму и примиряет коллег всё время, у него есть свои принципы, о чём говорит его прекрасный монолог по поводу чаевых, в котором кстати Стив выглядел очень сильно. Хоть в плохих, хоть в хороших ролях, Бушеми играет отлично, один из моих любимых актёров. В этом свете, меня особенно радует концовка фильма. Основная заслуга фильма – кинематографическое мастерство, оживляющее картину, и актёрская игра, создающая реалистичный облик каждого из героев, однако в педантичной выделке картины не чувствуется души и в описании характеров не чувствуется глубины. Мастерство Квентина Тарантино в сухом остатке.

Это первый фильм Квентина Тарантино. Можно больше ничего не говорить. А можно бесконечно обсуждать какую-нибудь песню, сидя с друзьями за столом во время завтрака. При этом помните, что еда имеет особенное значение в процессе беседы. Квентин боролся за этот фильм. И он победил в этой схватке. Это его псы! И даже Цербер, посмотрев на них, заскулит и поползет, поджав хвост, под адское кресло Аида. Обожатель кино, Тарантино решает реализовать замысел, преследующий его некоторое время. Снять фильм об ограблении. Мысленная обработка в сочетании с просмотренными фильмами о грабителях сформировали в его голове сюжет. Неудивительно, что сценарий был так быстро написан. Квентин просто переносил на бумагу лившийся непрерывным потоком набор слов. Из этого получилось неплохое кино. Как и в следующем его фильме, здесь режиссера буквально настигла удача. Возможно, просто надо фанатично любить свое дело и много работать. Тогда успех в кармане. Но любой, кто достиг определенного успеха, будет тихо благодарить судьбу, бога, счастливый случай. Как, впрочем, в случае провала, ругать все вышеперечисленное. Квентин упомянул в интервью, что одним из источников вдохновения были романы Ричарда Старка. Данная деталь доставила мне приятное удовлетворение. Угадайте, похождения какого профессионального вора, скорее всего, послужили основой для этого элемента? Также мне знакомо переживание за проходящее «дело». Часто из-за самой незначительной детали все идет прахом. А в конце простая ошибка вроде чиха или пука (извините мой французский) просто заставляет сидеть с открытым ртом и не верить своим глазам. Об актерах, исполнивших основные роли, нечего сказать. Их фильмографии говорят за них. Порадовало присутствие Эдди Банкера. Видно, он дал парочку ценных советов молодому режиссеру. Ведь нельзя все постигнуть из книг и кино. Практический жизненный опыт никак не обойдешь. Правда, это возможно, при условии, что имеешь пару лишних миллиардов, лежащих на твоем счету до твоего же рождения. Мечты, они такие. Повествовательная манера съемок осталась у Тарантино до сегодняшнего дня. Видимо, грядущий «Джанго...» будет полон глав и частей. Это позволяет смотреть фильм с еще большим удовольствием. Прочитать очередную книгу о Паркере, посмотреть фильм «Бешеные псы», а потом еще и поиграть в одноименную игру. Кстати, игра мне понравилась. Интересный сюжет, звуковое сопровождение и много экшена. Чем-то напомнило Max Payne. Главное, что создателями досконально изучен сам фильм. Это видно по многим деталям и цитатам. «Мертв как Диллинджер», - вот одна из них. Короче, дебют у Тарантино удался. Что ни говори, он всегда реализует свои замыслы так, как этого хочет он. Похоже, что имеется еще один жанр кино. Это фильмы, снятые Квентином Тарантино. Зациклился идеей об ограблении – снял, причем совсем нестандартно. Прочитал книгу «Ромовый пунш», ставшую его любимым литературным произведением – снял фильм. Поклонник самурайского кино, фильмов категории «Б». Сейчас он решил доработать и полностью отдать дань жанру «вестерн». Честно, жду не дождусь. Ведь кругом один дикий запад, мать его. 8 из 10

Группа грабителей спланировали ограбить ювелирный магазин, но план был нарушен, когда откуда не возьмись, появились полицейские. Мистер Белый (Харви Кайтел) с раненым мистером Рыжим (Тим Рот) удалось ускользнуть. Они направились на склад, после некоторого ожидания к ним примкнул мистер Розовый (Стив Бушеми). У мистера Розового есть предположение, что среди них крыса, которая возможна, является копам… Сценарий к «Бешеным псам» Тарантино написал за три недели. Тарантино так сильно желал поставить картину, что готов был потратить последние деньги, которые он получил за сценарий 'Настоящая любовь'. Он показал наброски сценария Лоуренсу Бендеру, который в то время хотел заняться продюсированием. Бендер хотел реализовать проект, но для сбора финансирования требовалось много времени. Случайно, сценарий фильма попал в руки начинающему актеру Харви Кайтелу. Кейтелу очень понравился сюжет и предложил его студийным продюсерам. После чего началась длительная подготовка выбора актера на главные роли. Харви Кайтел стал мистером Белым, Тим Рот - мистером Рыжим, Стив Бушеми первоначально должен был сыграть мистера Рыжего, но в конце концов, получил роль мистера Розового, Майкл Мэдсен - мистера Блондина, Эдди Банкера в прошлом знаменитый преступник сыграл мистера Синего. Один из лучших криминальных триллеров. Притом, что основное действие происходит на складе, фильм держит в напряжение от начала до конца. Этому способствует грамотно написанный сценарий, на написание которого Тарантино мастер. Основное действие картины разбавлена флешбэками героев, которая раскрывает поступки и характер персонажей. При этом сложно предугадать, чем все это закончится. Все актеры без исключения обладают непохожий друг на другой индивидуальной харизмой. Что скрытый безумец мистер Блондин, морально принципиальный мистер Розовый, тихий мистер Рыжий, болтливый мистер Коричневый и профессионал в своем деле мистер Белый. Все персонажи выглядят гармонично и никто не провисает. Каждый по-своему ярко выделился и запомнился. Итог: Первый фильм Тарантино не вышел комом, он доказал, что гений своего дела. Отличный сценарий, крепкая постановка и сильнейшая актерская игра - не каждому дебютанту по силам реализовать такой проект. Без сомнения, Тарантино - феномен в истории кинематографа.

Совершить идеальное преступление – это практически невыполнимое задание. Ведь даже очень хорошо продуманный план может дать трещину и вместо долгожданной награды все его участники окажутся в ловушке собственных сомнений. И пока они будут выяснять, кто виноват и что делать, все решится само собой – кому повезет остаться живым, кому достанется добыча, а кто будет ждать прихода полиции в луже собственной крови. Полнометражный дебют великого и ужасного Квентина Тарантино состоялся как раз в начале 90-х, чем и ознаменовал новую эру кинематографа. С присущей ему фантазией и любовью ко всему криминальному, кровавому, жестокому и по-черному комедийному, Тарантино уже в первой своей кинокартине, что была представлена широкой публике, демонстрирует свой собственный жанр, которому не изменяет и по сегодняшний день. Сюжет фильма рассказывает об очень рискованном ограблении банка и его героях, чья судьба должна была измениться к лучшему, а в считанные секунды все кардинально изменилось. «- Здесь люди пашут, как проклятые. Это тяжелый труд. - И в Макдоналдсе тяжелый труд, но там чаевых никто не дает.» Встретив столь необычную публику в маленькой забегаловке сразу можно подумать, что они обсуждают дело. На самом же деле шесть мужчин разговаривают обо всем, не стесняясь в выборе выражений и откровенно высказывая свою точку зрения. Их нельзя назвать похожими, но что-то есть у них общего – целеустремленность и еще множество других талантов, которые делают их профессионалами своего дела. Они беседуют, как старые добрые друзья, хотя большинство из них видит друг друга впервые. Они четко следуют правилам игры, где они являются главными героями. Им предстоит совершить первоклассное ограбление, но никто из них и не подозревает, что вскоре их план сорвется, и каждый будет думать о том, как бы спасти свою шкуру. Наиболее спокойным и опытным среди них всех является мистер Белый. Ему уже не раз приходилось использовать свои таланты в мире криминала, но ему удалось сохранить доверие к людям, а не потерять себя в бесчисленных перестрелках. Мистер Оранжевый же предпочитает казаться крутым парнем, который пережил многое, и не боится рисковать еще раз. Взгляд мистера Розового говорит о том, что он не любит посвящать всех до конца в свои планы и частенько предпочитает схитрить, что бы выйти сухим из воды. Мистер Блондин может показаться сдержанным парнем, но когда приходит время разборок, то открывается его истинная природа маньяка. А мистер Синий и мистер Коричневый играют в этой истории не столь крупные роли, но без них эта история не набрала таких крупных размеров. Каждый актер бесподобно исполнил свою гангстерскую роль. Харви Кейтель и Тим Рот прекрасно разыграли драму, Майкл Мэдсен просто шокировал своими безумными наклонностями, Стив Бушеми с хитрой улыбкой на лице поразил коварством своего героя, Эдварду Банкеру удалось не привлекать к своему персонажу лишнего внимания, а Квентин Тарантино с присущей ему экспрессивностью талантливо разряжал обстановку. Шестого подельника отлично сыграл Крис Пенн, его герой Эдди пошел по стопам своего криминального отца и ничуть об этом не жалеет. Кинокартина является отличным примером того, как талантливый режиссер уже с самых первых своих работ доказывает миру, что он есть единственным и неповторимым. Чувствуется, что в этот фильм Тарантино вложил всего себя и что он получал наслаждение от его создания. Он виртуозно скомпонировал все важные сцены истории, чем заставил зрителя внимательно следить за происходящим, догадываться с чего все началось и чем это может закончиться. Напряженную атмосферу накаляли еще больше то события (некоторые из них просто шокируют), то подобранное со вкусом музыкальное сопровождение. Заглавная песня «Little Green Bag» стала визитной карточкой шестерых парней, уверенно шагающих вперед к своей многомиллионной мечте, которую им предстояло добыть любой ценой. «- Убьешь его – умрешь следующим.» В криминальном мире существует одно правило – либо ты, либо тебя.

Режиссер КвентинТтарантино является ярчайшим образцом того, как фанатичная любовь к кинематографу полностью компенсирует отсутствие режиссерского образования. Не окончив даже средней школы, Квентин (несмотря на кошмарную безграмотность) писал замечательные сценарии. Благодаря продаже его работы «Настоящая любовь» (по нему позже Тони Скотт снимает замечательный фильм), начинающий режиссер подкопил деньжат для своего полноценного дебюта. До прихода тарантино в кинематограф, криминальный жанр был практически лишен иронии. Киношные гангстеры шутили, матерились, воевали друг с другом. Мы наблюдали масштабные истории тех или иных личностей, поднимающихся по криминальной лестнице все выше и выше. Тарантино же вносит в жанр иронию и показывает закулисы криминальной жизни. Здесь, в центре сюжета не попытка ограбления магазина, а именно её последствия. В криминальных лентах мастодонта жанра Мартина Скорсезе в центре идет история и персонажи эту историю развивают. В фильмах тарантино персонажи живут сами по себе, вне зависимости от сюжета. Его гангстеры могут минут по десять вести разговоры «ни о чем» и лишь потом идти что-то делать. Фирменные тарантиновские диалоги зародились уже в самом первом его фильме. Именно они поначалу привлекли к нему внимание критиков и любителей авторского кино. Но, чтобы эти самые диалоги звучали в фильме естественно, их должны произносить талантливые актеры. И тут с ними проблем не имеется. Выступивший также продюсером Харви Кейтель, вместе с Тимом Ротом отжигают просто на пять с плюсом. Хотя не упомянуть остальных актеров будет кощунством. Сыгравший в этом фильме свою лучшую роль Майкл Мэдсен здесь играет так, как не играл еще нигде. Его амплуа. Данная лента это очередная яркая роль у Стива Бушеми, одного из лучших второплановых актеров девяностых. Бешеные псы – первый шедевр в карьере Тарантино. Уже здесь он продемонстрировал все свои фишки, которые в следующих своих фильмах он будет шлифовать: яркие диалоги, колоритные персонажи, ретро-саундтрек и закрученных сюжет. Это один из лучших авторских фильмов 90-х, который понравится не только «любителям Дэвида Линча», но и самым обычным зрителям, любящим хорошее Кино. 10 из 10

Сейчас уже легендой стал рассказ о том, как в начале 90-х годов прошлого десятилетия никому неизвестный 29-летний молодой человек по имени Квентин Тарантино с внешностью маньяка, сбежавшего из психбольницы, не имеющего профессионального образования и даже аттестата об окончании средней школы, в мгновение ока превратился в самого востребованного американского режиссера. Причиной такой сверхпопулярности стала рецензируемая здесь картина «Бешеные псы», перевернувшая представление о том, каким должен быть фильм об ограблении. Если раньше ленты подобного рода акцентировали внимание на подготовке ограбления и самой операции, то в фильме Тарантино всего этого нет. Он решил избежать сюжетных штампов и начать историю там, где другие до него заканчивали. Рассказ о неудачном ограблении ювелирного магазина берет начало в том самом месте, где преступники уносят ноги после перестрелки с полицейскими, знавшими о предстоящем налете благодаря специальному агенту, заслонному к медвежатникам. Мистер Белый привозит корчащегося от боли, в результате пулевого ранения в живот Мистера Оранжевого, на заброшенный склад, где бандиты изначально договорились встретиться. Постепенно на склад, словно в театральной пьесе, будут приходить другие участники ограбления. У каждого из них будет своя версия происшедшего и доводы в свою защиту. Мистер Розовый покажется вам самым рассудительным из всей компании – на такого не подумаешь. К Мистеру Блондину претензий тоже быть не может, хотя из слов других персонажей мы узнаем, что во время ограбления он вел себя как самый настоящий психопат, перестреляв кучу народа. Однако он додумался привезти на склад полицейского (связанного, разумеется) и тем самым обеспечил себе стопроцентное алиби. Вопрос о том, кто был предателем, Тарантино растягивает на добрые 60 минут экранного времени, но фильм не становится от этого менее интересным. Наоборот, с каждым сюжетным ходом, вы будете вовлекаться в историю все сильнее и сильнее, с нетерпением ожидая ответа на главный вопрос, а получив его, продолжите смотреть фильм, так как вам будет интересно, кто выживет в этой кровавой бойне. К тому моменту вам будут симпатичны и грабители, и тот, кто их предал. События фильма разворачиваются в режиме реального времени и занимают около часа. Он идет дольше из-за того, что Квентин использует несколько ретроспекций, чтобы показать вербовку некоторых персонажей, внедрение полицейского в банду и подготовку самой операции. Эти сцены помогают лучше рассмотреть с разных сторон основную историю, разворачивающуюся на складе. Несомненно, одной из составляющих успеха фильма стал удачный подбор актеров. Майкл Мэдсен неотделим от роли Мистера Блондина. Сцены с его участием – лучшие в фильме. Взять хотя бы его первое появление на складе или танец с бритвой. Создается впечатление, что Мэдсен охотно играет только в фильмах Тарантино, у других режиссеров он выглядит как-то вяло. Может они не могут правильно преподнести его талант? Харви Кейтел очень убедителен в роли Мистера Белого – преступника с многолетним стажем, в котором профессиональная жестокость соседствует со странной сентиментальностью. Не могу забыть сцены, когда он по-отцовски ухаживал за Мистером Оранжевым. В нем он увидел сына, которого у него никогда не было, да и возможно не будет. Проявление доброты к человеку, которого он совершенно не знал, погубило его. Хотя не думаю, что герою Тима Рота было легко выполнять свою работу – взявшись за нее, он не подозревал, что кто-то из преступников проявит к нему такие теплые чувства. В данном контексте очень тяжело смотреть финальную сцену, когда правда всплывает наружу и герою Кейтеля приходиться делать выбор между жизнью вопреки своим бандитским принципам и смертью, согласно им. Кто поражает своей расчетливостью и профессионализмом, так это Мистер Розовый (в блистательном исполнении Стива Бушеми) – весьма подозрительный и нервный тип, который думает только о деле. Не случайно лишь ему удается уйти из ювелирной лавки не с пустыми руками. Остальные актеры тоже хороши: Лоуренс Терни в роли главаря банды, Крис Пенн, играющий его сына Красавчика Эдди, сам Квентин Тарантино появляющийся в трех эпизодах, и, конечно же, Тим Рот, для которого роль Мистера Оранжевого стала первой в Голливуде – до этого он снимался преимущественно в английских фильмах. «Бешеные псы» - первый и самый искренний фильм Квентина Тарантино, сценарий к которому он написал, еще работая продавцом видеокассет. Картина, снятая за смехотворные 1,2 миллиона $, собрала в американском прокате более 20 миллионов, что позволило Квентину поправить свое финансовое положение, и уехать на пол года в Амстердам, где он напишет «Криминальное чтиво». Несмотря на то, что «Бешеные псы» числятся первой лентой в карьере Тарантино - в ней можно найти массу атрибутов, которые станут неизменными в его дальнейшем творчестве, будь то нелинейное повествование, разбитое на главы; остроумные диалоги; насилие как средство самовыражения; самоуверенные герои, в которых самурайская принципиальность граничит с абсолютным пофигизмом; и еще множество различных фишек, которые поклонники маэстро заметят, как только начнут смотреть фильм. В «Псах» нет глубокого философского подтекста, присутствовавшего в «Криминальном чтиве» или в более позднем «Убить Билла». Это классический образец жанрового кино, в котором главная роль отводится сюжету. При написании сценария Тарантино трезво оценивал свои возможности – не имея гроша в кармане, он мог рассказать лишь скромную историю, все действие которой происходило бы в одном месте (в данном случае на складе), что не потребовало бы больших бюджетных затрат. В этом плане «Бешеные псы» являются одним из самых продуманных дебютов в истории кино. Уже после успеха своей ленты на различных фестивалях, Тарантино уверял всех, что мог бы снять ее на черно-белую 16-миллиметровую пленку с неизвестными актерами, получив на выходе тот же результат. Возможно, картину действительно постигла бы такая участь, если бы не Харви Кейтел, изъявивший желание не только сыграть в фильме главную роль, но и выступить одним из со-продюсеров. Интересно, что в том году Кейтел посодействовал в реализации еще одного малобюджетного проекта – криминальной драмы Абеля Феррары «Плохой лейтенант», постановка которой тоже висела на волоске. В итоге мы имеем две потрясающие культовые картины, чье появление наряду с фильмами Джима Джармуша и Спайка Ли, многие специалисты сравнивают с расцветом независимого американского кинемотографа. Лента Тарантино, напомню, носит неофициальный статус лучшего независимого фильма XX века. 10 из 10

«Надо знать, на что обращать внимание» (с) Та дерзость, с которой Тарантино ворвался в мир кино, переполошив Голливуд и шокировав зрителя, давно угасла. Бесспорно, он остается верен своему стилю, каждый его фильм вызывает неподдельный интерес как у зрителей так и у критиков, но такого фурора, который произвел выход на экраны «Бешеных псов» ему пожалуй уже не добиться… Хотя от Квентина всего можно ожидать! Итак, на дворе был 1992 год, мир восхищался вторым «Терминатором», а у молодого режиссера и сценариста Квентина Тарантино в голове крутилась идея о съемках криминальной драмы. Сюжет был не слишком затейлив – банда готовит ограбление ювелирного магазина, полиция внедряет к ним своего человека и готовит засаду, не смотря на это, большей части бандитов удается скрыться и собраться в условленном месте, где им и предстоит выяснить, кто из них является предателем. То, что мастер смог выжать из такого сюжета многие до сих пор называют классикой криминального жанра, для меня же это был взрыв! Фильм шокировал, перевернул все мое представление о кино. С одной стороны людей не знакомых со стилем режиссера он отталкивает своей слишком реалистично показанной жестокостью, зритель не готов к таким затянутым диалогам, практически полному отсутствию экшен-сцен, с другой стороны фильм затянет всех, кто умеет внимательно смотреть кино, кто знает, на что обращать внимание. В «Бешеных псах» все оригинальные качества Тарантино, все оттенки его иронично-кровожадного таланта предстают перед нами во всей красе. С первых же кадров можно видеть неповторимую манеру съемки, детально проработанные диалоги главных героев, которые не содержат практически никакой смысловой нагрузки и в то же время полностью раскрывают нам их характеры. Семиминутная сцена в кафе, в ходе которой парни обсуждают название новой песни Мадонны и необходимость выплаты чаевых официантке, уже дает понять зрителю основные «расклады», уже можно судить о каждом из персонажей, так или иначе. А следующая за ней «прогулка» с указанием главных ролей и названия фильма под «Little green bag» отдельно заслуживает внимания. С помощью самых простых средств оператор Анжей Секула ввергает всех в состояние эйфории, можно десятки раз смотреть как они проходят этот квартал! Используя рваное построение сцен фильма, Тарантино играет со зрителем, шаг за шагом открывая ему составляющие своей мозаики. Неповторимый юмор и ирония присущие, пожалуй, всем его фильмам заставляют зрителя усмехаться в самых неподходящих для этого местах. Разрушая многие моральные заслоны, которые столь тщательно выстраивались кинематографом, Тарантино может выдавить из вас улыбку в самой садистской сцене (пытка полицейского мистером Блондином под композицию «Stuck in the middle with you»), перевернуть все ваши представления о положении вещей, растоптать сложившийся уклад и быть за это расхваленным! Нельзя не признать что это качества настоящего гения, пусть и не слишком доброго. «- Эй, Джо, может пристрелить его? - Пристрелить меня!? Проспись и попроси прощения!» Все вышеупомянутое не делало бы Тарантино тем, кем он является, не обладай он еще одним качеством, которое, на мой взгляд, является определяющим для режиссера. Квентин один из немногих режиссеров современности который может полностью раскрыть актера, он видит своих персонажей точно и детально и может доходчиво объяснить актеру, что от него требуется в отдельно взятой сцене. Наверное, именно поэтому молодому режиссеру не смогли отказать такие звезды как Харви Кейтель, Майкл Мэдсен, Тим Рот, Стив Бушеми, а скольких суперзвезд он снимет в своих поздних фильмах! Возвращаясь все же к основной теме рецензии, стоит отметить потрясающую глубину игры каждого из исполнителей главных ролей. Харви Кейтель (Мистер Белый) играет так, что дух захватывает! Его героя действительно начинаешь уважать и проникаешься к нему доверием, хотя и понимаешь что это жестокий бандит и убийца. Его принципы, отношение к другу, умение поставить себя в разговоре с любым зарвавшимся «коллегой» делают его самым справедливым и человечным из псов. Майкл Мэдсен (Мистер Блондин) убедительно сыграл съехавшего с катушек садиста, изменившегося после отсидки дружка босса, понимающего, что ему уже нечего терять и выпустившего свои черные желания наружу. После этого фильма Мэдсен всегда ассоциировался у меня с Mr.Blonde. Нельзя было подобрать на эту роль более точный типаж. Тим Рот (Мистер Оранжевый) – полицейский сменивший шкуру, ставший добрым приятелем Мистеру Белому не подвергавшему его репутацию никакому сомнению. Становление и раскаяние предателя мастерски показаны актером, надолго запали в память сцены его мучений от ранения в живот и заключительная сцена фильма вбирающая в себя всю «мораль» заложенную режиссером в свое творение. Запомнятся также и Стив Бушеми сыгравший нервного трусливого и очень осторожного Мистера Розу. «- Почему это я мистер Роза? - Потому что ты голубой! … - Может быть, я буду мистер Бордо? Так лучше. Мистер Бордо. - Может быть кто-то где-то и мистер Бордо, а ты мистер Роза!» Великолепен и Лоуренс Тьерни в роли Джо, харизматичного старика собравшего банду, «папы», которого все знают и постоянно отпускающего колкие шутки. Саундтрек подобран слишком точно, многие сцены запоминаются именно благодаря музыке, и это станет доброй традицией для Тарантино. Неизвестные у нас до этого американские хиты 60-70-х годов будут тысячи раз прослушаны на аудиокассетах и дисках-сборниках треков из фильмов скандального режиссера. Если вы знакомы с творчеством Квентина Тарантино только по его последним фильмам «Убить Билла» и «Доказательство смерти», если вам не довелось ощутить на себе ту волну тарантиномании, накрывшей мир в середине 90-х годов, то просто ознакомьтесь с тем, с чего начинал мастер ироничной смерти и стильной болтовни Q.T. «Бешеные псы» заслуживают внимания благодаря своей оригинальности, драматичности, интересной подаче простого по сути материала, прекрасной актерской игре, а также тому, что именно после этого фильма кинематограф был освещен восходом Квентина Тарантино.

Действуя по тактике Тарантино, если я буду работать в офисе, то спустя время стану ультранавороченным миллиардером. Ну, по крайней мере, Квентину, у которого не было самого банального кинообразования, и который подрабатывал продавцом в видеосалоне, получилось стать одним из лучших режиссеров современности. Его дебютная работа под названием «Бешеные псы» (кстати, до сих пор неизвестно, почему именно так называется фильм) стала новым глотком воздуха для жанра криминальных фильмов. Обычно фильмы подобной тематики рассказывают о том, как планируется ограбление, как оно совершается, и как преступники «уходят в закат» с награбленным или садятся на нары. В «Бешеных псах» отошли от канона, и фильм рассказывает о том, как ограбление ювелирной лавки пошло не по плану. Бандиты собираются на складе (один из них тяжело ранен) и начинают друг у друга выяснять, кто их сдал. Уделив этому вопросу час экранного времени, режиссер смастерил детектив, но с огромной дозой крови. Не, реально, размер кровавой лужи от раненого порой вызывал мысли, что там слонопотама подстрелили. На примере Квентина Тарантино можно заметить, как важно везде иметь своих людей. Режиссеру очень повезло, что он вышел на актера Харви Кейтеля и начинающего продюсера Лоренса Бендера. Именно эти люди собрали актерскую команду и привлекли инвесторов, вследствие чего бюджет картины вырос до 1,5 миллиона долларов. Однако несмотря на нынешний культовый статус, картина была принята не сразу. И дело тут не только в обилии кровавой жестокости, которой не было доселе в кинематографе. Вы же знаете, что Тарантино способен мастерски сделать диалог вообще на левую тему интересным? В «Бешеных псах» я не был увлечен разговорами, честно. Из всех таких бесед мне запомнилась только одна сцена: горстка бандитов, которым дали прозвищу чуть ли не всех цветов радуги, обсуждают вопрос «давать чаевые официанту или не давать» и говорят о песне про девушку с сексуальными проблемами. И так почти 10 минут. Ну и анекдот от персонажа Тима Рота зашел, признаю. Воспринимать «Бешеных псов» целиком — непростая задача, ведь нам представлен добротный спектакль с постоянными перебивками временных линий. Главное не экшен, а характеры персонажей и их взаимодействие. Неважно, кто сколько времени пробудет на экране и кто сколько слов скажет — каждый прелестен. И назовите меня больным, но даже мистер Блондин заслуживает доли внимания. Картина могла пройти средненько в кинотеатрах, но хорошее сарафанное радио сделало свое дело, позволив фильму заработать 14,5 миллионов долларов. Тарантино показал себя очень перспективным режиссером, и найти продюсеров для второго фильма не составило труда. Благо, проект поддержали Кейтель и Бендер, а потом интересом воспылали Дэнни ДеВито и братья Вайнштейн. Я думаю, вы догадались, во что они вложились — еще одна культовая работа.

'Ничто так не воодушевляет, как осознание собственного безнадёжного положения'. Сказано Альбером Камю. 'Богом клянусь, ни х.. мне фарта нет'. Сказано более лаконичным мистером Белым. Ну, и кто из них в большей экзистенции? Когда говорят о режиссёрском дебюте Квентина Тарантино (любительский 'День рождения моего лучшего друга' не в счёт), зачастую достают балалайку о непонятном названии фильма, нищебродском бюджете и тюремном прошлом всех задействованных актёров. Вставлю и свои два пальца насчёт названия 'Reservoir Dogs'. По общей атмосфере фильма уместнее назвать его 'Тщетные псы'. В каком ещё гангста-фильме злой рок за один день так круто 'обламывает' шестерых работников ножа и топора (вернее, пистолета) в элегантных костюмах. Ещё пару часов назад ты сидел в забегаловке анализировал песни Мадонны с фрейдистских позиций, а тут - бац! - 'вдруг облава и гоп-стоп' (как в классике блатняка поётся). В холодном морге-сарае, где выясняют отношения разноцветные участники кровавой драмы, чувство жалости испытываешь лишь к мистеру Белому. Банально-уголовное 'не получилось, не фартануло' в тарантиновском прочтении разрастается до масштабов вселенской трагедии. Запутанный и взвинченный, Белый ревёт диким зверем, уразумев напоследок, что если долго всматриваться в бездну, то бездна начнёт-таки всматриваться в тебя. Пару слов о несчастном копе, которого мистер Блондин уподобил Ван Гогу. Его отчаянное: 'не убивай, у меня же ребёнок' - словно глас бесправных людишек в античных легендах о богах и героях. Бандиты-боги со своего Олимпа замечают людей-муравьёв, лишь чтобы метнуть в них парой молний (особенно власть предержащие нашего постсовка). Матёрый уголовник мистер Блондин опасной бритвой в руке пытает полисмена просто потому, что иррационально не может этого не делать. Тарантино поставил отличную античную драму в современных декорациях. Убитый коп - это жертвенный козёл, умерщвляемый по законам жанра (козёл по-гречески - 'tragos'). Кто будет следующим, отданным на заклание судьбе? Лишь демиургу Квентину известно.

С творчеством Тарантино знакома давно, лет с 6. Тогда впервые посмотрела 'Pulp Fiction'. Само собой, почти ничего там не поняла, но в памяти фильм остался. С годами, пересматривая его несколько раз, внесла в список любимых. Впрочем, и сейчас могу пересматривать все с тем же чувством, что и лет в 15-16, это нестареющая классика. Но речь сейчас не об этом кино, а о другом. 'Пульпа' послужила толчком для знакомства с более ранним творчеством культового режиссера, причем не только для меня, но и для всей кино-элиты в свое время. Итак, дебютный полнометражный фильм молодого, начинающего и перспективного режиссера Квентина Тарантино 'Бешеные псы'. Тебе 29, ты талантлив и обожаешь кино, у тебя масса идей и есть задумки, как преподнести кино самому, оригинально и интригующе для зрителя. Но вот бюджета у тебя маловато. И все-таки это не препятствие, если тебе действительно есть что показать, если ты хочешь и можешь это сделать. Я считаю, что это лучший фильм Тарантино, несмотря на наличие последующих крайне неслабых работ (та же 'Пульпа', 'Билл', сценарий к 'От заката до рассвета' и др.). Она сделана на чистом энтузиазме и азарте, свежести еще незатуманенного гонорарами и голливудскими штампами разума, с искренним желанием и душой. Поздние работы уже совсем не те, что уж и говорить о 'Джанго освобожденном' (я забыла, о чем это фильм уже через полчаса после просмотра, совершенно пустой, неоригинальный, набитый штампами). Сюжет 'Псов' прост - неудачно проведенная операция по ограблению юв. магазина со всеми вытекающими. Однако за каждым персонажем - своя история, свои мотивы, свои правила игры. В этой ситуации все раскрываются, с экрана передается накал и напряжение, в котором пребывают герои (не без помощи игры актеров, конечно же). Этот нерв, которым пронизан весь фильм, является главной его фишкой, его основой. Совершенно по-настоящему, где нет места и времени оценивать, кто положительный, а кто отрицательный персонаж (что я ценю в кино, но от чего Тарантино впоследствии отошел). Смотрите сами и судите сами, кто хорош, а кто плох. Но главный герой здесь - это 29-летний малоизвестный, но очень талантливый и амбициозный режиссер по имени Квентин Тарантино, выложившийся на 100 % в своей дебютной работе, положивший тогда начало своему непревзойденному стилю и своей манере преподносить зрителям кино-блюдо «от Тарантино».

В голове у мафиозного босса Джо Кэбота созрел идеальный(во всяком случае, он так считал) план ограбления крупного ювелирного магазина. Наняв в качестве исполнителей шестерых незанкомых друг с другом людей, Джо Кэбот даже и не предполагал, чем обернется это, на первый взгляд, тривиальное дело. Фильм 'Бешеные псы' 1991 года стал дебютной и по-настоящему триумфальной лентой Квентина Тарантино, с которой он мгновенно ворвался в мир кинематографа, творя новую мифологию на осколках привычных жанров. Нетривиальный и непредсказуемый сюжет, в котором в равной степени перемешались нестандартная структура построения фабулы и словесная многогранность, сделали на данный момент 'Бешеных псов' культовой и эпохальной лентой, находящейся на одном уровне с 'Криминальным чтивом'. 'Бешеные псы' - это жестокое, но в то же время очень ироничное кино, полное россыпи отличных сюжетных поворотов и колоритных героев, цельных и самодостаточных, цветные прозвища которых становятся метафорами характеров этих персонажей, отождествляя цвет с личностью героя, будь то Мистер Белый(Ларри Диммик) в исполнении Харви Кейтеля, имеющий определенные моральные константы, или Мистер Блондин(Вик Вега), сыгранный Майклом Мэдсеном, являющийся самым дерзким и жестоким. Также просто нельзя не отметить великолепные роли Стива Бушеми(Мистер Розовый), Тима Рота(Мистер Оранжевый - Фредди), Эдварда Банкера(Мистер Синий) и самого Квентина Тарантино, сыгравшего Мистера Коричневого. С ролью Джо Кэбота превосходно справился Лоуренс Тирни, создавший яркий и убедительный образ. Впрочем, в 'Бешеных псах' даже второстепенные герои прописаны отлично. Оператор Анджей Секула снял фильм стильно, мастерски воплотив на экране как психологические прорисовки персонажей, так и эстетски насытив в картине сцены насилия, без которых и стиля Тарантино, его почерка, и не было бы. На высочайшем уровне в 'Бешеных псах' находится музыкальное сопровождение фильма, ставшее неотьемлемым и неотделимым элементом картины, придав ей неповторимую атмосферу. Всем поклонникам творчества Квентина Тарантино и просто любителям качественного криминального кино я настоятельно рекомендую этот восхитительный фильм. 10 из 10

Бросив школу в 16 лет, будущий режиссер недолго прошатался без дела: на долгие года он осел в видеоархиве калифорнийского городка. Пересмотрев тысячи фильмов категории от А до Б, он определился с приоритетами. Как можно убедиться, на собственный кинематографический стиль Тарантино действительно сильно повлияло творчество Мартина Скорсезе, Говарда Хоукса, Серджио Леоне и Брайана Де Пальмы. И вот, в 1991 году пробил час Тарантино. Он снял настоящий 'большой' фильм с настоящими и очень популярными актерами, вроде Харви Кейтела. Собственно говоря, именно имя первого заманило в проект Майкла Мэдсена, Тима Рота, Стива Бушеми и других. Фильм, построенный на насилии и крутых бесконечных диалогах (и этими диалогами, Тарантино в дальнейшем будет мучить нас), взорвал фестиваль независимого кино в Санденсе. Как говорится, в одночасье Квентин проснулся знаменитым. Это криминальный боевик о банде, совершившей ограбление банка, где с самого начала всё пошло не так, как нужно. Раскручивая ситуацию в своём фирменном стиле, Тарантино приводит нас к драматичнейшей развязке. Фильм о столкновении интересов, о сложностях человеческих характеров. Это кино – как разряд тока. Шокирующая и неприкрытая правда закулисных сторон жизни людей, потерявших всякий смысл в жизни ради денег и пары минут адреналина. Нецензурная брань, превосходящая по количеству обычную речь, лишь подчеркивает накал ситуации среди людей, которые привыкли спрашивать за каждое сказанное слово. В том же видеоархиве, Тарантино пробовался в художественной литературе. Однако, романист из него не получился: нарративный стиль повествования показался ему слишком скучным. Поэтому в 'Бешеных псах' он использует ретроспекцию. Так вот, повествование идёт прерывисто – зрителя то и дело возвращают к эпизодам до момента ограбления. Эти эпизоды, позволяющие видеть ситуацию и людей более многогранно, используются очень удачно – ситуация открывается не сразу, а постепенно. Прекрасно выписанные образы и характеры дополнительно усиливаются отличной актёрской игрой. Тарантино собрал шикарный состав, который самозабвенно воплощает в жизнь замысел режиссёра. К концу фильма одних героев начинаешь люто ненавидеть, других – понимать и оправдывать, к третьим проникаться сочувствием. Равнодушия здесь не будет. Кроме всего прочего, фильм заставляет задуматься о каких-то вещах, что, как правило, нехарактерно для подобного рода боевиков. Но только не у Тарантино – в его картинах всегда присутствует та или иная идея, некий моральный посыл. Причём, он не обвиняет и не оправдывает – он просто показывает ситуацию. Решение принимает сам зритель. 8 из 10

Восьмидесятые года прошлого века не подарили ничего особенного в плане инноваций кинематографа, пресыщенные американцы, казалось бы, не способны были сказать новое слово в сфере популярного кино. Все изменил молодой италоамериканец, который избежал учебы в специализированных киношколах, но действительно фанател от кино как такового. Не имея денег, но имея большое количество свежих идей в голове, он знакомится с нужными людьми и благодаря удачному стечению обстоятельств получает 1,5 млн. долларов на свой первый полнометражный фильм. И совершенно искренне скажу, что более удачный дебют представить себе было сложно. Тарантино угадал со всеми актерами в фильме, сейчас каждый может узнать любого героя банды в стильных костюмах с первого взгляда, многие их этих актеров снимались и в следующих фильмах Квентина. Тогда он впервые открылся миру и как мастер остроумных и запоминающихся диалогов, его первый фильм буквально растаскан на цитаты, практически в каждой разговорной сцене герои произносят нечто запоминающееся. Чего стоят только размышления героя Тарантино о песне Мадонны, что даже заставило певицу прислать альбом с написанным от руки опровержением весьма остроумного предположения, кстати. Шедевр часто вещь спонтанная и малый бюджет пошел фильму только на пользу, ведь малое количество мест действия как нельзя подошло к такому необычному методу повествования, который действительно поразил тогдашнего, да что говорить, и сегодняшнего зрителя. Полностью изменив саму суть показа криминального мира, Тарантино создал образ нового героя бандита, диаметрально противоположного, например, весьма и весьма серьезным гангстерам из Крестного отца. Зритель, привыкший к таким бандитам, не мог не впечатлиться такому показу «одного дня из жизни современного американского преступника». Еще одним фактором успеха фильма стало использование экранного насилия как одного из главных элементов эстетики Бешеных псов, уже ставшая классической сцена отрезания уха полицейского, под расслабляющую песенку 1970-х годов послужила поводом для ожесточенных споров, но, несмотря на это, стала одной из самых красивых в фильме. Тут мы подходим к еще одному залогу успеха Бешеных псов. Фишкой Тарантино всегда являлось необычное музыкальное сопровождение фильма, ведь музыка у Квентина играет очень важную роль. Как он говорил в своих интервью, некоторые сцены кинокартины рождаются во время прослушивания песен, то есть само действие как бы является сопровождением музыкальной композиции, что является полной противоположностью традиционному накладыванию музыки на уже готовый фильм. Нетрадиционный монтаж в Бешеных псах, когда вообще не показывалось ограбление ювелирного магазина, а прошлое героев раскрывалось в самом ходе повествования, когда некоторые моменты фильма зрителю предлагалось додумать самому, полностью сносили крышу зрителю, который был не готов к такому количеству инновационных элементов всего в 1,5 часах фильма. Даже само название Reservoir Dogs можно интерпретировать по — разному. Лично на меня этот фильм произвел очень большое впечатление, так что я могу представить какой фурор был в 1992 году. Квентин Тарантино явил миру свой первый шедевр, но и своими следующими работами он подтвердил звание Мастера, который всегда имеет в запасе несколько свежих идей, готовых стать основой очередной уникальной кинокартины… 9 из 10

'Бешеные псы' - картина жёсткая, брутальная и, прошу прощения, даже не политкорректная. Итак, лента 28-летнего парня из Теннеси рассказывает нам о пятерых бандитах, нанятых серьёзным человеком - Джо для ограбления банка, где предположительно находятся неогранённые бриллианты. План проработан до мелочей, но даёт сбой - кто-то 'стуканул' полиции о предстоящем ограблении. В результате двое убиты, один тяжело ранен. Постепенно все начинают собираться в пункте сбора - некоем гараже, где им предстоит выяснить - кто же является 'крысой'. Нельзя, конечно, не выделить данную картину среди параллельно шедших в то время боевиков. Которому, кстати, гораздо больше подходит термин 'триллер'. Равно как и нельзя не отметить влияние Квентина Тарантино на целую когорту молодых кинематографистов. Работающий в видеопрокате и безумно увлекающийся кино, Тарантино в свои молодые годы написал три сценария, экранизированные в 90х гг, лишь один из которых поставил лично он сам. Речь именно о 'Бешеных псах'. 'Реальную любовь' поставил Тони Скотт, а 'Прирожденных убийц', исказив и извратив сценарий до неузнаваемости сделал Оливер Стоун. В фильме, конечно же, чувствуется в первую очередь влияние Жан-Люка Годара с его 'На последнем дыхании'. Отметая всё лишнее, фильм повествует о конкретных нескольких персонажах и совершенно локальной истории. Влияние это заметно как сюжетно - так и технически. Собственно, даже судьбы Годара и Тарантино в чём-то очень похожи. Первый был маститым кинокритиком, а затем с группой единомышленников попытались создать новый киноязык, второй - был большим синефилом и сложил определенное мнение о киноязыке, нуждающимся в значительном пересмотре на то время. На мой взгляд, правда, Тарантино пошёл совершенно не туда. Зачарованный упавшей ему как снег на голову 'Золотой пальмовой ветвью', он в 'нулевых' перестал снимать кино как таковое, а создаёт только какие постмодернистские вещи, ему одному понятные. Пытаясь своими фильмами 'отдавать дань' то фильмам о якудзах, то слэшерам 70х, теперь вот о ковбоях. Тем не менее в самом начале 90х Тарантино сумел создать превосходное кино, новаторское по своему подходу. Кто знаком с фильмом заметит, что как таковой сюжет заканчивается примерно чуть позже половины фильма. История раскрыта - 'крыса' найдена. Казалось бы. Нам начинают рассказывать в манере книжного изложения о каждом из персонажей в отдельности. Что было повторено в его 'Убить Билла'. Однако нас ждёт развязка, которая с одной стороны довольно предсказуема, с другой совершенно неожиданна. И этим как раз-таки снова напоминает эпохальный 'На последнем дыхании'. Тарантино (к вопросу о сформировавшемся в нём подходе к сюжету) в одном из интервью рассказывал, что хотел показать как главным героям - налётчикам - всё-таки удалось сбежать. И фильм ему хотелось сделать об ограблении, где само ограбление как таковое отсутствует. Есть событие до него и событие после. И здесь в который раз не могу не высказать сформулированную внутри меня мысль - малый бюджет рождает гениальные фильмы. При 'раздутии' бюджета, режиссер 'жиреет', сюжет теряется за нагромождением спецэффектов (иначе для чего большой бюджет?) и получается очередной 'вау'-эффект. 9 из 10

Наточив зубы, выставив клыки и приняв злобный вид, бешеные псы отправляются на выполнение одного задания, искрящего своей привлекательностью. Они уже чувствуют запах будущей добычи, которая позволит им ни о чем не думать, они смогут наслаждаться свободой, травить байки и вдыхать океанскую свежесть, где-то в солнечном месте, обволакивающим своей теплотой. Но это все пока только мечты и представления будущего, а сейчас же основная задача – ограбление ювелирного, а основной объект – алмазы и другие ценные камни, кокетливо переливающиеся на свету. Когда уже не было времени на мечтания, когда во главе было только одно – закончить это дело и со спокойной душой забыть обо всем, все пошло не так. Парни, на которых возлагал надежды влиятельный босс Джо Кэбот, сами стали страдать и испытывать чувство замешательства, превратившись из бешеных псов в гонимую стаю собак. Полицейские внезапно и в самый ответственный момент выросли, словно грибы, наблюдая за реакцией грабителей. Те, кому удалось, как говориться, дать дёру, сейчас здесь, на заброшенном складе, где красуется старый катафалк и какие-то никому не нужные вещички. Сейчас ясно только одно – кто-то здесь “крыса”, кто-то сдал всех с потрохами, и захват готовился так же тщательно, как и ограбление этого ювелирного магазина. Кто же “крыса”? Мистер Белый, Мистер Оранжевый, Мистер Блондин или Мистер Розовый, а может сам Джо Кэбот или его сын Клевый парень Эдди? В этом и предстоит разобраться опытным преступникам, которые, как любит твердить Розовый: “должны оставаться профессионалами”. Проблема лишь в том, что особо здесь не пофилософствуешь, ведь полиция где-то рядом, она на хвосте. Квентин Тарантино, появившись неведомо откуда, сразу же заявил о себе в полный голос, сказать честно, лучшего дебюта желать сложно. Когда парень, работающий в видеопрокате и даже никогда не посещающий режиссерские курсы, становится известным на весь мир, тут иначе как о везении говорить не приходится. Здесь нужно выражать бесконечные благодарности Харви Кейтелю, которого так заинтересовал сценарий, ходивший по рукам. Харви не только согласился на роль в проекте, но и нашел для него источники финансирования. К слову, сам Кейтель, равно, как и остальные актеры, исполняющие роли, вписался в своего Мистера Белого просто идеально. Для своего дебютного фильма Тарантино взял далеко не новый сюжет, притом полностью дублирующий концовку одной гонконгской ленты. Наверное, если бы все провалилось, то Квентина стоило бы заслуженно критиковать, но этого не случилось. А основное, чем берет верх “Reservoir Dogs”, это оригинальная подача выбранной темы. Режиссер умышленно разбивает действо на части, в которых показывает ситуации до и после ограбления, заодно и, повествуя о личной истории каждого персонажа, вошедшего в эту группировку, одетую в строгие костюмы. Каждый отдельный эпизод о том или ином персонаже по-своему интересен и выделяется качественной игрой актеров, каждый из которых искренне старается, будь то Тим Рот, Харви Кейтель, Майкл Мэдсен или Стив Бушеми. Уже здесь Тарантино стал использовать свои коронные ретроспективные эпизоды в виде флэшбэков, которые раскрывают характеры персонажей, намекают о чем-то и затем возвращают обратно, размешивая части паззла, предлагая зрителю самостоятельно его собрать воедино. Ну, и как не вспомнить о фишке, которая является фундаментом для всего действа и смысловой нагрузки фильма, конечно же, речь идет о диалогах. Как и полагается, у всех персонажей картины имеется собственное видение жизни, вкусы, взгляды и любовь к музыке 70-х годов, которая струится волнами композиций из радио “K-Billy”. А что самое главное, это то, что все диалоги не выглядят надуманными, они придают чувство явной реалистичности, которая уже не вызывает каких-либо сомнений. Например, показательным является начальный разговор ребят о песне Мадонны “Like a virgin”. “Бешеные псы” – криминальная лента Тарантино, в которой он основной упор сделал на психологическое состояние персонажей, а не на традиционную динамику ограблений “от а до я”. Этот фильм уже давно себе заработал такой статус, при котором не требуется каких-либо рекомендаций, о нем всем все и так прекрасно известно. Но, если, все-таки, зритель еще не видел этой картины, то можно смело посоветовать. Если вы любите фильмы с увлекательным сюжетом, необычным построением всего действа, качественной актерской игрой и отличным саундтреком, то вам сюда. Да и вообще, это же Квентин Тарантино, только после просмотра вы сможете четко для себя определить, ваш это режиссер или нет.

Кто не слышал про уже великого Квентина Тарантино? Конечно же про него слышал каждый человек, даже тот кто не особо увлекается кино и кинематографом. 'Резервуарные Псы' (а именно так стоило перевести название фильма) являются первой работой великого и ужасного Тарантино. Сюжет повествует о неудачном ограблении совершенном командой профессиональных воров, в которую входили называющие друг друга по кличкам : мистер Розовый, мистер Белый, мистер Оранжевый, мистер Синий, мистер Блондин и мистер Коричневый, всех этих людей нанял Джо Кэббот, в этом ему помогал его сын, 'хороший парень' Эдди. При побеге с ограбления, налетчики понимают, что их кто-то подставил и что кто из них полицейский. Все это осложняется тем, что двух грабителей убили, а один серьезно ранен и истекает кровью. Сценарий шикарен, не в смысле задумки, а в смысле блистательных диалогов, в написании которых Квентину нет равных, особенно понравился начальный диалог про песню Мадонны 'Как девственница', просто шикарный разговор получился. Пригласить сниматься в этом фильме таких блистательных актеров, за такие маленькие деньги, нужно иметь 'не хилый' ораторский талант, который видимо присутствует и у самого Квентина и у продюсера Лоуренса Бендера, которого стоит поблагодарить за то, что с самого начала верил в Тарантино и прилагал максимум усилий для его раскрутки: 'Почему у меня кличка мистер Розовый?' 'Потому что ты гомосексуалист!' Выделить кого-нибудь отдельно, особенно тяжело, но я все же попробую. Лично мне больше всего понравился персонаж Стива Бушеми, мистер Розовый, который несмотря на свою несдержанность, очень хитер и благоразумен, ведь именно он спрятал бриллианты после неудачного ограбления. Понравился Тим Рот, несмотря на то, что именно его персонажу пришлось весь фильм лежать в луже собственной крови и орать дикими воплями. Великолепно сыграл сумасшедшего садиста мистера Блондина, Майкл Мэдсен который в 'Бешеных Псах' сыграл лучшую роль в своей карьере. Запомнился Харви Кейтел, который хорошо играет только под руководством Тарантино, мистер Белый в исполнении Харви получился самым благоразумным из всей компании. Шикарно подобран саундтрек, ведь Квентин всегда очень грамотно подбирал композиции для своей картины и почти ни разу не промахивался, особенно запомнилась классная песня 'Little Green Bag', которая после 'Псов' играла во множестве других фильмов. но нигде она не звучала так же здорово и гармонично, как здесь. Ну и еще раз хочу отметить Квентина Тарантино, который сделал свой дебют незабываемым и культовым, а говорят что 'первый блин, комом', это все не про мистера Тарантино, который сумел с самой первой картины 'влюбить' в себя зрителей, браво Квентин! 'А почему мы сами не можем выбирать себе клички?' 'Потому что вы перестреляете друг друга за кличку мистер Черный!' Итог: гениальный, шедевральный и очень напряженный фильм, который стоит смотреть только в переводе от Дмитрия 'Гоблина' Пучкова. Культовая картина на все времена! 10 из 10

За музыку, за диалоги, за сюжет, за героев - за все это любят, ценят и возносят на один уровень с величайшими из величайших достаточно молодого еще Квентина Тарантино. Но даже самые ярые тарантиноненавистники, считающие его картины воплощением глупости, бессмысленной жестокости и неправдоподобия, не откажут режиссеру в присутствии его личного, ни на что не похожего стиля. Не то чтобы фильмы Квентина были 'началом начал', сборником всего нового и никем до этого не деланного - нет, автор и не скрывает свои 'университеты', частенько их цитируя, но каждый кадр того же 'Reservoir Dogs' настолько пропитан индивидуальностью, что отказать режиссеру в некоем таланте и неординарности просто не получается. Фильм 'Reservoir Dogs' своего рода образчик всего того, за что истинные поклонники Тарантино так яростно его любят: стильные герои (каждый из которых имеет свой собственный шарм), кровь (которая лейтмотивом связывает воедино не только все картины режиссера, но и всех персонажей этого фильма), обескураживающие диалоги (которые сначала ненавидишь, а потом боготворишь), своеобразный сюжет и способ его подачи (в которых сразу угадывается рука западного человека, увлекающегося Востоком). После просмотра даже складывается такое ощущение, что это оригинал, а все что было после (кроме, разве что, 'Pulp Fiction') - облегченные вариации на тему. Так сказать Тарантино в неразбавленном виде - горчит, бьет в нос, обжигает слизистую, но вкус чист и в голову ударяет так, что не сразу и очухаешься. Вообще 'Бешеные Псы' скорее рассчитаны на эмоциональное восприятие, чем на побуждение каких-то мыслительных процессов по схеме 'вопрос-ответ'. Ты просто смотришь на все это красно-бело-черное действо, половину экранного времени даже не успевая толком понять, чему ты сопереживаешь, но при этом не переставая сопереживать: герои как будто по щелчку режиссера становятся эдакими неординарными и возбуждающими любопытство людьми, которых тебе интересно слушать и на которых интересно смотреть - первая сцена в кафе вроде как не к месту, но делает весь фильм совершенно не той тональности, что обычная криминальная драма. Картина, говоря по существу, про жестокость, доверие, профессионализм и их истинную цену. Но сделана она так, что ты просто воспринимаешь: воспринимаешь эмоции персонажей, воспринимаешь экспрессию картинки, воспринимаешь драматизм истории. Восприятие четко, но безотчетно - эти образы не нуждаются в переводе на язык слов. В этом для меня заключается легкая 'восточность' фильма(при всей его чистой 'западности'), и еще в некоей форме культа смерти, хотя последняя здесь показана именно с точки зрения жизни, что тоже свойственно именно нашей культуре. Не являясь поклонницей всего, что делает Тарантино, могу лишь восхититься его способностью донести до зрителя свою собственную, довольно яркую индивидуальность, показать свой оригинальный стиль, внутри которого довольно нетипичная история разворачивается во всей своей красе, обескураживая и завораживая одновременно. 9 из 10