отзывы и рeцензии

Злые улицы: отзывы и рeцензии

«Злые Улицы» — нетривиальный фильм на гангстерскую тематику. Главный герой здесь показан с иной стороны, нежели принято показывать в фильмах такого рода. Он не крутой мафиози, он обычный парень, который оказался втянут в криминальный мир. Парень, которого мучают вопросы: пойти по мафиозному пути своего дяди, что было бы, в принципе неплохо, но не вполне соответствует его характеру, не приспособленному к жизни в криминальной среде, либо, возможно, дать слабину и отказаться от всего этого ради своей девушки, которую он любит, но скрывает свои чувства, потому что это не способствует его авторитету. В итоге его мучает тяжесть выбора, он не может понять, что в его жизни главное, а что второстепенное. Самоопределение, сомнение в выборе — вот какие кошки скребут в душе у главного героя. Из-за них он он не может решить, что для него важнее: криминальный мир или же любовь. Он стоит на границе двух жизней, не живя в полной мере ни в одной из них. Для меня это прежде всего человеческая драма. Я впервые открыл криминальное кино, где главный герой предстает не в виде крутого парня, а виде обычного человека, такого же как мы, со своими тараканами, со своими страхами и психологическими проблемами. В общем, кино хорошее, отличающееся от всех картин такого жанра. 10 из 10

Думаю каждый из нас хоть раз был знаком с таким человеком, который хочет жить за счет окружения. Он занимает деньги и не отдает их, иногда бывает навязчивым и прекрасно умеет начать скандал в, казалось бы, спокойной ситуации. Иногда этим людям вёзет и у них появляется друг или 'опекун', готовый вытащить из очередного скандала. Именно это и произошло с героем де Ниро. Он и есть тот самый асоциальный тип, которого выручает герой Кейтеля. Который в свою очередь является племяником местного мафиози. Как известно, в итальянских семьях родственные связи превыше всего, так и здесь. Мафиози берет племяника в долю, при условии, что он разорвет дружбу с де Ниро, так как такой друг только помешает бизнесу, а так же поставит под угрозу жизни приближенных людей. Конечно это не самый лучший фильм Скорсезе, но тем не менее достаточно интересен. Не могу сказать, что 'прилип' к экрану, так как иногда фильм напоминал обычные хроники из жизни друзей итальянского квартала. Здесь нет мафиозных разборок или перестрелок. Нам показали квартал, в котором все знают друг друга, все практически друзъя. Но как известно и между знакомыми бывают разногласия. Надеюсь в будущем Скорсезе вернеться к 'итальянской' теме, и порадует нас парой троек подобных фильмов. А кому, как не итальянцу, пускай и осевшему в америке, снимать кино про итальянский квартал и его жителей? 7 из 10

Первый цветной фильм Скорзесе, одна из первых крупных ролей Де Ниро и Харви Кейтеля, разговоры, темы и музыка, по которой через несколько десятков лет люди будут отличать творчество культового режиссера. Все это 'Злые улицы'. Слоган фильма, взятый из первой сцены Кейтеля, обнажает религиозный конфликт, который еще долго будет волновать католика Скорзесе, чуть не ставшего священником. Внутренние смятения и противоречия режиссера, как мы знаем, приведут к созданию самой скандальной его картины - 'Последнее искушение Христа'. Гангстерская тема, которой Скорзесе посвятит свои лучшие работы, такие как 'Славные парни' и 'Казино', является главной линией фильма. В центре внимания 'Злых улиц' - человек, его чувства и поступки, взаимоотношения с внешним миром. Похожие персонажи встретятся в абсолютных шедеврах американского кино - 'Таксисте' и 'Бешеном быке'. Безусловно, Скорзесе хочет многое сказать и донести это до зрителя. Перед каждым большим романом есть пролог, перед каждой оперой - увертюра. Вступление к большому произведению искусства содержит в себе основные темы и настроения его последующего творческого развития. Именно таким вступлением являются 'Злые улицы'. Из них вышел весь последующий Скорзесе, из них вырос блестящий актер Де Ниро. Если вам близко и интересно творчество этих двух итальянских гениев, то без 'Злых улиц' представление о них будет неполным.

Данная лента выдающегося американского режиссера Мартина Скорсезе стала его первой общепризнанной работой в мировом кинематографе. В данном фильме появились первые черты его режиссерского почерка, в последствии криминальные гангстерские драмы принесли ему огромную популярность. Будучи разноплановым режиссером он отлично работал в самых разных жанрах и неизменно добивался успеха. Но именно гангстерские фильмы стали его визитной карточкой. Эта работа была удостоена восторженных отзывов кинокритиков и в последствии была включена в различные кинематографические списки. В наше время лента выглядит весьма просто, но она не устарела и по-прежнему смотрится с интересом. В какой-то степени перед нами полубиографический фильм, основанный на жизненном опыте самого режиссера. Мартин Скорсезе вырос в нью-йоркском квартале Маленькая Италия, в данном районе жили известные криминальные авторитеты и вели свою деятельность мафиозные группировки. Хорошо зная местную обстановку и царящую в ней нравы режиссер решил отобразить всё это на большом экране. Это нетривиальная криминальная драма, которая повествует о молодых парнях, стремящихся подняться в местных мафиозных кругах. В центре сюжета два друга, олицетворяющих разные жизненные позиции. Один из них предстаёт серьезным и ответственным человеком, он хочет добиться высокого статуса и идёт к этой цели. Второй же является полным раздолбаем и ведёт хаотичный образ жизни. Амбициям первого постоянно мешает поведение другого. В фильме поднимается проблема внутреннего конфликта человека. Главный герой совмещает собственную религиозность, и желание подняться по криминальной иерархии. Отлично раскрывается тема дружбы. Ведь главный герой испытывает проблемы из-за своего непутёвого товарища, но не отворачивается от него, даже несмотря на упрёки своей семьи. Режиссер отлично воссоздает атмосферу нью-йоркских улиц. Он показывает неприглядную обстановку в котором обитают герои фильма. Однако даже используя серые, депрессивные тона заметна любовь автора к родному городу. Не самые лучшие условия жизни показаны с неким налётом романтизма. Съемочная группа использовала минимальные средства и ограниченный бюджет, что не помешало добиться высокого качества. Многие монтажные приёмы выглядели весьма оригинальны и в последствии использовались в картинах других режиссеров. Главные роли исполнили тогда ещё молодые и начинающие актеры Харви Кейтель и Роберт Де Ниро. Первый отлично выглядит в роли полного амбиций парня, в котором удивительным образом совмещаются католическая религиозность и преступная жизнь. Ну а второй предстаёт прожигателем жизни, у него нет планов на будущее, он живёт одним днём и не особо переживает за судьбу. Отличная актёрская игра показала талант молодых исполнителей и во многом стала трамплином в их карьере. Злые улицы это атмосферная криминальная драма, рассказывающая о жизни в криминальном районе Нью-Йорка. Благодаря реалистичности происходящих событий, изобретательной визуальной части, актёрской игры и музыкальному сопровождению лента оставляет хорошее впечатление. Режиссер использует эпизоды из собственной жизни, что делают ленту безусловно авторским произведением. Любителям классики и поклонникам жанра следует ознакомиться с данной работой. 7 из 10

'Вы не искупите свои грехи в церкви. Но вы можете сделать это на улицах...' Как странно, что фильм не имеет культового статуса, или хотя бы интересной приставки, ведь события, родившие величайший кинематографический дуэт должны быть запечатлены в истории. Ведь знакомство Роберта Де Ниро и Мартина Скорсезе произошло именно на 'Злых улицах', очень молодые, малоопытные, но стремящиеся найти применение своим талантам. Видимо именно тогда творцы решили, что лучше всего, получается, вертеться в криминальной среде. Что интересно, проект нельзя однозначно назвать матерым, бандитским, есть тематика модных тогда итало - американских мафиозных связей, но во многом это история посвящена больше нелегкому человеческому выбору. Показанный в главной роли образ, отыгранный бесподобно Харви Кейтелем совмещает в себе столько мнимых противоречий, набожный, правильный, соблюдающий приличия, однако не в силах совладать или отойти от абсолютной противоположности, своего друга 'Джонни боя'. Малыш Джонни, в свою очередь исполненный Де Ниро столь же великолепен, а смотреть на актера в молодости двойное удовольствие, и столкновение этих персонажей меж собой, с обстоятельствами, с окружающей средой и есть главная изюминка фильма, в остальном же, кажущаяся знакомой атмосфера неспокойных улиц и мрачных баров со временем надоедает, однако стоит поправить себя, что с этого фильма, по сути, эпоха подобного материала только зарождалась. В 'Злых улицах' не хватает множество аспектов, для свершения главной задачи, становления культовым, однако чем похвастаться найдется. Здесь не хватает ни масштаба, ни развернутого повествования, ни даже скупой игры на публику, с шутливым щеголяньем в пиджаке с отливом, в общем, со 'Славными парнями' немного общего. Это смотрится как некий пробный материал, сыроватый, но достаточно крепкий, за счет горячего Кейтеля и пылающего Де Ниро, а эти двое настолько проникли в сердце, прежде всего режиссера, что он влюбился в жанр, в котором те разыграли крайне драматичное действие. А концовка изысканно уходит, от какого либо результата, оставив все в полу позиции, не обозначив хороших и плохих, а потому что нет их, у Скорсезе есть только злые.

Вряд-ли в наше время найдется человек, который не слышал об одном из самых влиятельных и уважаемых режиссеров современности Мартине Скорсезе. Путь к славе, как и у многих других до него, у него был довольно тернист, а данная лента, в свою очередь, теперь уже воспринимается не только как блестящий образец жанра криминальной драмы, но и как первый большой шаг постановщик к будущему величию. Это вроде как довольно простая история заложника обстоятельств Чарли, который пытается жить правильно, соблюдая приличия, чтобы не поставить себя в неловкое положение перед авторитетным дядей, от которого стоило ожидать целый ресторан, знаменующий собой билет в другую, нормальную жизнь. Для этого ему надо скрывать и свою личную жизнь, дабы избежать косых взглядов, а самое главное, по мере возможностей не путаться с безбашенным Малышом Джонни, так любившим лезть на рожон. Действие, разворачивающиеся на злых улицах Нью-Йорка, захватывает буквально с первых кадров, благодаря бесспорному таланту автора как рассказчика. Выходящие на первый план герои Харви Кейтеля и Роберта ДеНиро намертво приковывают к себе взгляд, ибо актеры играют на пределе своих возможностей, фактически начиная тут свою серьезную карьеру. Помимо этого, здесь выявляется любовь Скорсезе к мелким, на первый взгляд незначительным деталям, из которых потом и создается общее, цельное повествование, без прикрас и в реалистичном ключе рассказывающее о свойственным тем местам менталитете, где простые смертные вынуждены подчинятся неписанному закону влиятельных мафиози, которых тут никто не романтизирует, а напротив, показывает их в как-бы неприглядном свете. Нервная атмосфера происходящего на экране давит на зрителя, но технически грамотные изыски, вроде тех, где необычным тогда еще ракурсом показана шумная вечеринка во второй половине ленты, или эффектное знакомство зрителей с действующими лицами, поддерживают динамику в нужном ключе. Разумеется, в последствие эти постановочные приемы будут уж слишком узнаваемыми, потому как более поздние постановщики не приметнули позаимствовать у более даровитого коллеги новаторские методы работы с монтажом, или операторской работой. А в итоге, возводя в финале разворачивающееся драму до новых высот, Мартин ознаменовал своей картиной немного-немало, новую эпоху в гангстерском кино, к которому он-же и сам будет многократно возвращаться в своем дальнейшем творчестве, подтверждая, что данная тема в кинематографе практически не исчерпаема. 9 из 10

История квартета сотоварищей, где основной сюжетный акцент сделан на двух из них. Чарли (Кейтель) и Джонни (Де Ниро) давние друзья, люди с настолько разными судьбами, характерами и темпераментами, что сразу совершенно непонятно, что же может их связывать. Герой Кейтеля, очень презентабельный молодой человек, всеми силами пытающийся соответствовать своему дяде Джованни, местному представителю одной из высших ступеней криминальной лестницы. Несмотря на прямую принадлежность к «семье», Чарли считает свои «рэкетирские» обязанности необходимой для общего дела повинностью, пробуя остаться человеком с правильными моральными установками. В свою очередь, Джонни не так повезло с родственниками, чтобы выжить ему приходится работать за несколько долларов в сутки, совмещая «труд» с неподвластной привычкой ведения праздного образа жизни. Рано или поздно «честные» рабочие будни наскучивают и привычное времяпрепровождение вперемешку с безответственностью, заставляют наживать непомерные долги, отдавать которые он не планирует. До поры до времени такое положение вещей сходит с рук, но любому «мафиозному» терпению приходит конец, безжалостный и беспощадный. Ogni cosa ha un limite. Дело в том, что деньги и дружба понятия редко совместимые. Джонни, живущий на широкую ногу чужими средствами, только и делает, что играет в картишки, угощая милых и не очень дам алкоголем, а проигравшись вчистую, тут же покупает себе новый дорогой костюм, якобы с горя, и конечно, не на свои деньги. Чарли же относится к жизни противоположным образом, тщетно пытаясь уладить долговые обязательства нерадивого друга, он навлекает на себя нескрываемое недовольство своего дяди, рекомендующего более серьезно относиться к своему окружению. Ведь обстоятельства требуют общаться только с себе подобными, с людьми только своего круга и это то правило, которое невозможно не брать в расчет. В то же время Чарли пытается казаться набожным, но приходя в церковь, начинает мысленный откровенно циничный диалог с Богом о том, что на исповеди его заставляют читать ненужные ему молитвы и дают наставления, о которых он и так знает. Для Чарли сценарий жизни заранее предрешен сложившимися «семейными» устоями, но чтобы остаться самим собой ему необходимо сделать выбор: быть другом до конца или идти по стопам своего дяди. Это решение дается нелегко, но если ты не делаешь выбор сам, то жизнь с легкостью сделает его за тебя. Улицы редко дают второй шанс. Режиссер предельно честен, вещая из первых уст, без всяких стеснений выворачивает подлинное нутро улиц Нью-Йорка образца семидесятых годов, недобрых в прямом смысле этого слова. Итальянские эмигранты приняли этот город таким, какой он есть, став его неотъемлемой частью, лишь усилили «темную» составляющую привычной городской жизни. Скорсезе показывает уличные нравы тех лет без лишних украшательств, где мафия, заметно отошедшая от уровня Аль Капоне, представляет собой лишь пародию на былое криминальное «величие». А улицы?...Да что с них взять?...Злые они.

Молодой Де Ниро, молодой Кейтель. Превосходный коктейль. Смешав все ингредиенты - получаем прекрасный фильм, демонстрирующий будущих звёзд мирового кинематографа в начале карьеры. И, конечно же, не стоит забывать про бармена, который создавал этот взрывоопасный коктейль - Великий и Ужасный Мартин Скорсезе. Сюжет незатейлив. Итальянский мафиози имеет племянника, который хочет открыть свой бизнес. Казалось бы, что может быть проще? Но есть одно 'НО'. Где-то рядом по злым лицам бродит его чокнутый друг, от которого дядюшка советует племянничку держаться подальше. Но попробуй удержись подальше, если друга играет Роберт Де Ниро. В этом фильме нет ничего замысловатого - простой сюжет, простая операторская работа. Но от экрана невозможно оторваться, потому что когда три Мастера пересекаются для общего дела - даже из простого рождается шедевр. И пусть этот фильм не столь известен, посмотреть его просто обязан каждый уважающий себя киноман. Таких простых, но в то же время, таких правдивых фильмов сейчас не снимают. 9 из 10

Компания товарищей – Джонни (Де Ниро), Чарли (Кейтель), Майкл гуляют, пьют, веселятся и хулиганят, как и положено в молодости жителям Нью-Йорка. Особенно старается на этом поприще Джонни, которого по возможности опекает Чарли, но Джонни не желает «жить по средствам» и влезает в долги, за что расплачивается пулевыми ранениями. Достается и его сестре Терезе, по совместительству возлюбленной Чарли. Мораль: отсутствует (почти). Достоинства: 1) Игра актеров – особенно хорош Де Ниро с его незабываемой нахальной улыбкой. 2) Драйв и агрессию, не имеющие вектора, а потому не имеющие и смысла. 3) Главное же достоинство в том, что Скорсезе удается передать то, что заявлено в названии – удушающую атмосферу города и метания героев тщетно пытающихся найти свободу (правильнее здесь даже русское определение – воля) в сжатом до улицы пространстве. Поэтому у Скорсезе улица становится действующим лицом, как у Достоевского Петербург - самостоятельный персонаж. Естественно, что город сильнее, а потому для героев столкновение становится трагичным. 9 из 10

А все началось с этого малоизвестного фильма, задающего стандарт для современного гангстерского кинематографа, где никто никого не преследуют, и никто ни от кого не убегает, где криминальные авторитеты и киллеры уходят на второй план, а главгероями неожиданно становятся всякие 'дружки', 'братки', знакомые, прохожие, собутыльники, случайные люди. У этого 'нового гангстерского фильма' свои особенности - отсутствие четкого сюжета, показ бытовых подробностей жизни среднестатистического криминального отребья, погружению в психологию бандита с раскрытие его характера, море обсценной лексики. Как правило все это преподносится в комической форме... В 'Злых улицах' с юмором туговато, но называть этот фильм серьезной гангстерской драмой, как 'Крестного отца', нельзя. Это скорее такой облегченный, 'уличный' вариант гангстерского кино. 5 из 10

Мастер криминального жанра, творец гангстерской истории, воплотитель преступного мира на экран Мартин Скорсезе доказал и зрителям и критикам, что в данной тематике он стоит в первых рядах. Его профессиональная картина «Казино» является апогеем данного жанра, своеобразным подведением аспектов, всего того, к чему на протяжении многих лет Скорсезе возвращался всё снова и снова. Были картины и позже и раньше, но жанр криминальной драмы для Мартина является неиссякаемым колодцем, который даёт ему всё больше новых мыслей и впитывает с новой силой вдохновение на создание ещё одной картины на любимую тему. Но всё же довольно интересно будет ознакомиться любому почитателю творчества Скорсезе с его ранними работами, а уж тем более с его первыми начинаниями в криминальном стиле и первых воплощениях этой интересной темы на экран. Первая и наиболее серьёзная его картина «Злые улицы» как раз и становится ареной мастера для показа и раскрытия криминальных улиц Нью-Йорка. Мартин знает эти улицы не понаслышке, ведь он сам вырос на них, поэтому данную картину можно смело называть наиболее личной для режиссёра, и в каком то смысле, Скорсезе снял документальную драму, драму про свои родные улицы, те самые грязные улицы. Для реализации раскрытия полученных из детства впечатлений и взглядов, режиссёр воссоздаёт в фильме полюбившийся ему город Нью-Йорк и вводит в повествование самых обычных молодых парней, которые сверху донизу обходят родные кварталы в поисках лёгкой наживы. Они молоды, легки на подъём, но отчётливо понимающие, какую опасность несёт в себе город и что нужно делать для реализации своих планов. Город живёт по своим негласным законам и правилам и остаётся только следовать им, дабы не нарушить общепринятую целостность и не подтолкнуть своими поступками к непредвиденным жестоким последствиям. Главный герой фильма Чарли не похож на всех остальных ребят, с которыми он дружит. Но и здесь понятие «дружбы» довольно субъективно: с одними можно неплохо посидеть выпить в баре, с другими же, лучше поддерживать чисто деловые отношения, третьих вообще лучше избегать, но не отказывать им в приветливости или же в каких-либо небольших одолжениях. Чарли не в чём не нуждается, у него есть хороший покровитель – родной дядя, вращающийся в более мощных и серьёзных криминальных кругах, который готов передать ему в управление неплохой ресторан. У Чарли всегда находится пара десятка долларов на выпивку и на простой отдых с друзьями, он трезво видит своё занимаемое место на этих улицах и не попадает в лишние передряги. В полной противоположности Чарли сопоставлен его друг Джонни Бой, который всячески только усугубляет его положение. Вечный проныра, лентяй и безответственный тип Джонни, который не думает о завтрашнем дне, а сам себе на уме и нисколько не стесняется брать деньги у всех подряд в долг, оказывается в непростой давящей ситуации. Деньги, в конце концов, надо отдавать, а единственный друг Чарли не может вечно прикрывать его, но и не может бросить, так как встречается с его кузиной. Но поймут ли грязные и злые улицы этого психованного и безответственного парня, который будто не видит и не знает местных законов и полностью их игнорирует? Скорсезе здесь не раскрывает шикарный и обустроенный криминальный мир, не показывает влиятельных лиц города, замешанных в преступных действиях, нет больших денег, дерзких ограблений и махинаций, нет блестящего, на первый взгляд, манящего шика. Показана и раскрыта малая ветвь криминального мира, а этих молодых парней на малых улицах даже нельзя назвать гангстерами. Виды небогатых, тускло освещённых баров, скромных бильярдных, грязных подъездов и неубранных улиц очень тонко передают атмосферу той жизни. Именно с этой картины и началось долгое и плодотворное сотрудничество Скорсезе с Робертом Де Ниро, который сыграл в этой картине свою первую заметную роль в образе интересного персонажа Джонни Боя, сделав при этом мощный прыжок в своей начинающей карьере. Мартин и Роберт быстро нашли общий язык и уже в этом фильме ощущается лёгкая профессиональная рука режиссёра и отменная игра актёра. Для более объективной оценки вклада Мартина в криминальный жанр, данную картину не стоит упускать из вида, так как она является началом цепочки гангстерской истории и является достойным творением на фоне всех остальных работ мастера. Небольшой бюджет фильма, быстрая ручная работа оператора при съёмках, простой монтаж видео и довольно нехитроумная задумка всей картины, может и не привлечёт на просмотр и достойное оценивание одной из первых работ как Скорсезе, так и Де Ниро, но у настоящих любителей качественного и проверенного временем кино, данное творение не останется без одобрительной оценки.

Наткнулся я на этот фильм совершенно случайно, пожелав посмотреть что-нибудь с молодым Де Ниро, и окунуться в неподдельную атмосферу Америки середины 20го века. А обнаружив, что это еще и фильм Скорсезе, отпали всякие сомнения и я приступил к просмотру. Это история парня по имени Чарли, у которого с одной стороны дядя-мафиози, которому он хочет угодить и, в общем-то, стать его протеже, с другой девушка, отношения с которой неспокойны и непонятны, а с третьей друзья, с которыми он вырос, а теперь и работает. Как это всегда бывает, перед героем встает пресловутый выбор: в пользу будущего или прошлого, в пользу себя или своих отношений. Это история о жизни повзрослевших мальчиков, ставших бандитами. Об их отношениях и, безусловно, о выборе. Первые кадры, когда зрителю демонстрируют основных персонажей и их отличительные черты, прямо-таки воодушевляют. После такого игривого начала ожидаешь от фильма как минимум легкости. Но, увы, на этом все интересное и легкое заканчивается. На протяжении всего фильма нить развития событий ускользает, как внимательно ни смотри. А может, это потому, что ее толком и нет, лишь скучные серые будни. И даже фундаментальные составляющие сюжета здесь настолько размыты, что их трудно уловить и отличить друг от друга. Да, это одна из ранних работ Скорсезе. И пускай - первая на гангстерскую тему. Да, это первая совместная работа Скорсезе и Де Ниро. Но мы слишком хорошо знаем, как этот режиссер умеет снимать. А этот фильм откровенно скучный, и если перед вами не стоит цели покопаться в истоках его работ - не советую тратить время на этот фильм. В те годы уже снимали хорошие фильмы, а этот к ним отнести нельзя. 1 из 10

Чарли (в мощном исполнении Харви Кейтеля) - племянник мафиозного босса, постоянно прикрывает своего друга Джонни Боя(одна из самых ярких ролей Роберта де Ниро) -довольно-таки мерзкого, скользкого типа, взявшего крупный долг у их общего приятеля Майкла (Ричард Романус) и, не собирающегося его отдавать, просто в силу своей натуры. Майкл постепенно выходит из себя, Чарли пытаеться уладить ситуацию, грозящую обернуться большими проблемами, вот только Джонни Бой совершенно не идёт своим друзьям на встречу...Как поступить Чарли? Пойти против своей родни или махнуть рукой на друга, с чьей кузиной он встречаеться? Один из первых полнометражных проектов Мартина Скорсезе, имевший довольно прохладный приём у публики, зато обласканный критиками (Де Ниро получил за свою роль приз Общества кинокритиков Америки) спустя тридцать лет со времени премьеры превратился в настоящую классику жанра криминальной драмы. Да, сейчас 'Злые улицы' могут показаться скучноватыми и излишне неторопливыми, даже в сравнении с другими лентами мастистого Скорсезе. Но, если хотя бы представить себе, сколько режиссёров, снимавших криминальное кино, начиная от Фила Жуану и заканчивая Тарантино и Гаем Ричи 'одалживали' операторские, монтажные, сценарные приёмы 'Злых улиц' называть эту ленту просто 'ещё одним фильмом Скорсезе' совершенно не правильно. Это картина знаковая, сделавшая де Ниро, Кейтеля и Прувала звёздами кино, послужившая основой для десятков других лент на схожие темы, пусть даже немного сыроватая, чуть дешеватая, зато с блеском снятая и сыгранная. Помимо этого нельзя не отметить шикарный саундтрек, особенно его влияние в концовке фильма. Что в итоге? В итоге мощная драма, до сих пор остающаяся эталоном в своём жанре.

1973 год является знаменательным, как для всего киномира в целом, так и для 3-х известных кинодеятелей в частности. Всё потому, что в этом году на тропу звёздной славы вступили сразу три личности, оставившие в мировом кино колоссальный след, три человека-легенды - Мартин Скорсезе, Роберт Де Ниро и Харви Кейтель. А объединил их в начале великого пути совершенно неординарный, но признанный во всём мире, фильм – 'Злые улицы', в котором все трое проявили себя блестяще. Смотря фильм понимаешь, никогда бы и не задумывался, чем живёт достаточно молодой, совсем не глупый племянник итальянского авторитета на улицах Маленькой Италии? Который конечно же не хочет работать на заводе, который мечтает стать также уважаем, как его дядя, и у которого очень не простая и колючая судьба, распятая на кресте криминала и накрепко прибитая к горячему асфальту злых и непрощающих слабости, улочек итальянских кварталов. 'Злые улицы' заставляют рассмотреть буквально под микроскопом те вещи, на которых невозможно заострить внимание, смотря например 'Славные парни' или 'Казино'. Фильм 'Злые улицы' не похож и близко не на одно из последующих криминальных творений Скорсезе, и вообще не на один фильм о итальянской криминальной братии в Америке. Ведь это кино – далеко не история харизматичного гангстера, вознёсшегося до высот криминального мира , и не бандитская эпопея с выстрелами, погонями и безумной любовью. Нет, Злые улицы – кино–повседневность. Это киновзгляд глазами Сокрсезе, выросшего в итальянских кварталах Нью-Йорка, на судьбы итальянских эмигрантов, у которых уже нет шансов пройти путь добропорядочного человека. 8 из 10

«Все имеет свое начало…» Я где-то слышал, что для каждого режиссера одной из важнейших задач является найти «своего» актера, который бы мог не только достоверно играть для определенной роли, но максимально точно реализовать все режиссерские идеи и задумки в фильме. Найти актера, через которого он мог донести до зрителей все-то, что считал важным и необходимым в своей картине. Но в свою очередь, для актера тоже очень важной задачей является найти «своего» режиссера, который бы мог не только полностью раскрыть весь актерский талант в предоставленном образе, но и создать какой-то невидимый треугольник между режиссером-актером-зрителем, который в полной мере мог бы показать все задумки и старания режиссера в поставленном фильме через данного актера. Поэтому дуэт Мартина Скорсезе и Роберта Де Ниро можно безусловно считать одним из самых удачных и выдающихся в истории Мирового кинематографа. Их грандиозные картины, как «Бешеный бык», «Казино», «Таксист», «Славные парни» и т.д., для меня являются образом совершенства в кинематографе. Большинство снятых ими фильмов являются для меня и для многих эталоном и классикой криминального жанра, на которую до сих пор мечтают равняться многие. Я абсолютно уверен, что если бы однажды эти два талантливейших человека не встретились и не поработали вместе, то возможно, они не смогли полностью реализовать весь свой потенциал. И именно благодаря фильму «Злые улицы», мы можем сказать спасибо тому случаю, что Роберт Де Ниро и Мартин Скорсезе впервые встретились на съемочной площадке своего первого совместного фильма. «Встреча, изменившая кинематограф» До этого фильма у Роберта Де Ниро было несколько не самых удачных фильмов у Брайана Де Пальма и другие роли в фильмах, которые не заслужили особого внимания. У Мартина Скорсезе за плечами было тоже несколько фильмов, которые не являлись важным доводом обратить на него внимание. У меня сложилось такое ощущение, что до съемок фильма «Злые улицы» эти двое словно искали себя, и только благодаря друг другу они смогли полностью реализовать собственный талант и потенциал. Именно поэтому фильм «Злые улицы» многие могли бы окрестить, как первый старт Великого совместного марафона двух гениальных людей. Эта картина помогла им привлечь к себе внимание для создания будущих совместных шедевров. Стоит так же сказать, что в данном фильме своего рода дебютировал Харви Кайтел, которого мы тоже часто будем видеть на одной и той же съемочной площадке с Мартином Скорсезе и Робертом Де Ниро. «Скажи мне кто твой друг, и я скажу, кто ты» Сам фильм настойчиво показывает нам, как с виду простой и небольшой денежный долг может перерасти в настоящую войну между близкими и когда-то лучшими друзьями. И как своего рода дружба и забота о «проблемных» людях не приносит ничего, кроме новых неприятностей… Главный герой Чарли (Харви Кайтер), племянник мафиозного босса, всеми силами старается стать уважаемым и авторитетным человеком в своем квартале. Пытаясь получить расположение боссов, ему выпадает шанс стать хозяином солидного ресторана, но чтобы стать «большим» человеком, нужно и общаться именно с такими же людьми. Его лучшей друг Джонни Бой (Роберт Де Ниро) был совсем другим человеком: задолжавший половине района, периодически неадекватный, вспыльчивый, с длинным языком и редким умением находить неприятности практически в любых делах. Чарли постоянно стремился уберечь друга от проблем, но эта опека в итоге принесла ему огромные неприятности… Очень интересно и занимательно было смотреть этот фильм, наблюдая за молодыми будущими идолами криминального жанра. Конечно, в фильме присутствуют некоторые минусы и вещи, на которые в других фильмах я бы обязательно обратил внимание. Но роль дебютного совместного проекта двух гением жанра накладывает на этот фильм какой-то «музейный» отпечаток, что даже не хочется его критиковать или ругать. В данной картине присутствует все-то хорошее, что мы привыкли видеть во многих шедеврах великого режиссера, а статус дебютной совместной картины Роберта Де Ниро, Харви Кайтера и Мартина Скорсезе делает ее еще более звездной и классической лентой. Рекомендую всем поклонникам этой великой троицы и любителям криминального жанра.

Без долгих предисловий и стандартных пений дифирамбов великому режиссеру и актерам задействованных в данной ленте. Пройдемся по ней, особо не делая скидку на 'пробу пера' или черновой вариант в огромной фильмографии дона Скорсезе. Фильм на саамом деле неплох. В нем присуще неторопливое раскрытие персонажей, существует атмосфера такой 'очень маленькой Италии' куда волей-неволей начинаешь погружаться. В драму главного героя в исполнении великолепного Харви Кейтеля веришь и ей переживаешь. С одной стороны, тебе нужно осваиваться в азах 'семейного бизнеса' с другой существует свое любовное переживание с девушкой, а с третьей быть нянькой своему другу, у которого явно легкая степень дебилизма. То, что меня напрягало при просмотре, то сам конфликт фильма был между кем и кем? Между друзьями? На друзей они явно не похожи, так они друг с другом себя не ведут. Между разными ветками мафиозной иерархии? Но тут вообще курам на смех. Такой рядовой конфликт бы решился за одну минуту разговора. Или так, или ноги в цемент. А не это распускание соплей, пренебрежение без какого либо инстинкта самосохранения, психи, комедии и все такое прочее. В 'КиноПоиске' заявлено, что у 'Злых улиц' есть ремейк. И какого было мое удивление, что им оказался фильм далеко небезызвестного Вонг Кар Вая 'Пока не высохнут слезы'. Следует сказать, что некая сюжетная схожесть там и впрямь присутствует, да и природа терзаний героев вполне смежная. И там, и там конфликт происходит во многом по вине друзей ГГ, откровенно не обладающих особыми моральными ценностями. Но если персонаж в исполнении Джеки Чуна хоть как то к себе располагает, и в нем чувствуются свои муки выбора, то Джонни Бой в исполнении Роберта Де Ниро (к слову, сыграл замечательно) к себе никакого сочувствия не вызывает, по сути играя откровенного идиота, который не меняется на протяжении всей ленты. 5 из 10

После успешного, но весьма неоднозначного дебюта в 1967-ом году с фильмом 'Кто стучится в мою дверь', Мартин Скорсезе громко и со вкусом ворвался в мир большого кино с одним из лучших фильмов начального периода своей творческой деятельности. Выпущенная в 1973-ем году картина 'Злые улицы' - приобрела культовый статус, и оказала сильное влияние на весь криминальный жанр. Для меня ранняя лента Скорсезе была и остаётся одной из самых любимых в его филигранографии наравне с 'Таксистом' и 'Славными парнями', и занимает важное место в личном уголке кино. Сюжет повествует о нескольких днях из жизни молодых людей из криминальной среды района Маленькой Италии. Чарли, главный герои фильма – имеет родственную связь с крупным криминальным авторитетом, вследствие чего рассчитывает в будущем занять серьёзные позиций. Джонни Бой – друг детства Чарли, крайне нестабильный и агрессивный молодой человек, совершающий необдуманные поступки, сорящий направо и налево чужими деньгами и не особо думающий о последствиях, постоянно выходит из передряг благодаря другу Чарли, для которого Джонни почти что младший брат. Майкл – мелкий гангстер, желающий, чтобы к нему все относились серьёзно, но пока выходит не очень. Опасный и непредсказуемый, старается ставить деловое выше личного, очень высокомерен. За криминальной и личной жизнью именно этих персонажей, мы будем наблюдать на протяжении почти двух часов этой пугающей и одновременно яркой экскурсии по маленькой Италии. Будучи выходцем из семьи италоамериканцев и человеком знающим всю эту уличную кухню не понаслышке - Скорсезе предельно достоверно и доходчиво рисует образ времени и места. Наверное, не совру если скажу, что перед нами пример своего рода 'окна' в то время. А окна, как нам всем известно, дают, пожалуй, самое объективное представление об окружающем нас мире, только здесь это самое окно ещё и пропустили сквозь кинокамеру и на проекции, родилось совершенно феноменальное в своей яркости и стильности действие. Кино совершенно неповторимое передаёт атмосферу городских улиц и её жестоких нравов. Умело балансируя на грани нео-нурной эстетики и предельного реализма, автор даёт зрителям возможность стать свидетелем всей этой жизни, без перспективы пасть её жертвой. Всё что касается работы с камерой, монтажом и другими техническими аспектами - выполнено в фильме на очень высоком уровне. Авторы не боялись экспериментировать с формой подачи, от того и смотрится лента оригинально и необычно. Хотя, моментами постановка и может показаться несколько неуклюжей ввиду скромного бюджета, но дешевизна здесь компенсируется талантом, да и вообще всё это придаёт картине некий особенный шарм независимого американского кино тех лет. Ставшая в последствии фирменной у режиссёра, несколько «клиповая» подача, когда некоторые сцены напоминают скорее музыкальные видео, нежели кино в обыденном понимании - полноценно родилась именно здесь, хотя и явные признаки подобного имелись и в прошлом, дебютном фильме режиссёра. Даже начальные титры картины выполнены в очень необычной манере, а уж связь с музыкой тут выше всяких похвал. Вообще музыка всегда была важным элементом в произведениях режиссёра, известно, что постановщик всегда сам подбирал саундтрек основываясь на личных предпочтениях, и, хочется сказать, что с этим у него полный порядок. Идеально переданную городскую атмосферу ленты, дополняет целый перечень различных поп и рок хитов того времени, от любовных шлягеров The Ronettes и The Chips до первых синглов The rolling stones. Ну и конечно же, куда в таком фильме без итальянских народных мотивов и оперы. Наверное, не всем придётся по вкусу несколько хаотичная подача сюжета, выбранная автором, порой напоминающая не особо связанные между собой зарисовки на тему уличной криминальной жизни мелких бандитов. Даже финал получился очень резкий и будто обрывающим историю на полуслове. Однако на мой взгляд, несовершенство сценария здесь компенсируется вышеописанным стилем, режиссурой, достоверно, и великолепным актёрскими работами тогда ещё молодых и перспективных исполнителей. Именно со «Злых улиц» началось долгое и успешное сотрудничество Скорсезе с Робертом Де Ниро, и он здесь, очень хорош. Его образ дерзкого мальчишки, что берёт ношу не по себе, но в силу глупости и дерзости продолжает гнуть свою линию – получился очень достоверным и органичным. Не отстаёт от него и Харви Кейтель, воплотивший на экране несколько развитый и дополненный образ своего же героя из прошлого фильма Скорсезе. Вновь богобоязненный хулиган (или же полноценный бандит), разрывается между чистым божьим небом и грязными людскими улицами. Полагаю, не каждый разделит мой восторг от данной ленты, если, прямо сейчас после прочтения этого отзыва отправится смотреть её в первый раз, и особенно если сравнивать с более зрелыми работами режиссёра. Однако, я уверен, что никогда не стоит забывать основ, а Злые улицы - это как раз и есть та самая основа, фундамент для следующих шедевров Скорсезе. Культовое, завораживающее своей атмосферой, стильное и эмоциональное кино, которое во многом, помогло мне ясно видеть и понимать, что из себя представляет такой феномен как кинематограф.

Кто-то снимает десять фильмов и только на одиннадцатом срывает оглушительный успех. Возможно, единственный в его карьере, но делающий режиссёра легендой, живым классиком. Скорсезе повезло. Это случилось с ним по-настоящему уже на третьей картине, на 'Злых улицах'. Здесь есть все, за что полюбили постановщика тогда и любят по сей день. А именно - образцовая гангстерская драма с проработанными и четкими характерами. При этом действо очень камерное и все, что мы видим - бурная жизнь одного не самого большого бруклинского района. Маленькая Италия, цитадель италоамериканской мафии. Посреди всей этой суматохи ютятся Чарли (Харви Кейтель) - религиозный бандит, пытающийся сделать себе карьеру в криминальных кругах. Ему приходится опекать так и не выросшего друга детства, Джонни Боя (Роберт Де Ниро), который умудрился задолжать почти всем местным ростовщикам и не торопится останавливаться. Он провоцирует всех вокруг да учиняет хаос, а все шишки падают на 'работу' Чарли. Это очень стильная картина, которая погружает нас в суровый, но притягательный и колоритный мир бруклинских итальянцев, зависающих в насквозь пропахших табаком барах с тусклым приглашённым светом. При этом все выглядит реалистично. В очередной глупой драке никто никого театрально не забивает. Все весьма неуклюже дергаются, а после сбегают восвояси. А настоящей любви на всю жизнь нет. Как и дружбы. Таковы злые улицы. Улицы, причиняющие адскую душевную боль и стремящиеся съесть любого забредшего без всякого остатка.

Мартин Скорсезе не зря считается одним из самых выдающихся кинорежиссёров, снимавших по настоящему «мужское кино» (несмотря на наличие в его фильмографии работ совершенно разного жанра). Криминальная тематика в фильмах Скорсезе присутствует постоянно. А если её нет, то складывается ощущение, будто он специально от неё отошёл, чтобы отдохнуть. Одна из первых его короткометражек была снята про бывшего бутлегера, вспоминавшего молодость («Дело не только в тебе, Мюррей»). Дебютная лента в полнометражном кино так же затрагивала криминальную жизнь молодых людей, но была не так известна широкому кругу зрителей. После премьеры своего второго полнометражного фильма «Берта по прозвищу „Товарный Вагон“» Скорсезе по совету приятелей принял решение вернуться к тому, с чего начинал свою карьеру - с криминальных фильмов, сюжет которых был бы взят из жизни режиссера. В итоге, он снял «Злые улицы», пригласив на главную роль Харви Кейтеля и Роберта де Ниро. Так же в фильме принял участие Дэвид Кэрредин, с которым Скорсезе работал в предыдущей картине (хотя на этот раз вся роль Кэрредина свелась к эпизоду). Кроме того в фильме вновь Скорсезе снял свою маму Катрин, и снялся сам (в кульминационной сцене погони именно он открывает огонь из машины Майка). Поначалу Скорсезе планировал делать из «Злых улиц» сиквел «Кто стучится в дверь ко мне?», но позже передумал и снял самостоятельное произведение. Однако при сравнении этих картин легко находится перекличка - главный герой в исполнении Харви Кейтеля. И в той, и в другой картине, он житель криминального района Нью-Йорка «Маленькая Италия», который мучается от угрызения совести, ведя криминальные дела, одновременно пытаясь вести безгрешную жизнь (тут вновь следует отметить религиозный подтекст, присущий фильмам Скорсезе). Но дальше следуют сплошные различия (и дело не только в том, что дебютный фильм был чёрно-белым, а «Злые улицы» - цветным). История разворачивается вокруг нескольких молодых американцев итальянского происхождения. Но сам сюжет крепко держится лишь на трёх из них - племяннике местного мафиози Чарли (Харви Кейтель), его друге по прозвищу Джонни Бой (Роберт де Ниро), девушке Чарли и кузине Джонни Терезе (Эми Робинсон). В то время как Чарли пытается совместить в своей жизни набожность, карьеру в преступном мире, тайные отношения с Терезой, его друг Джонни ввиду своего характера доставляет разные неприятности (в частности, не отдаёт денежные долги). Вот и получается, что проблемы Джонни будут расти и расти до тех пор, пока не лопнет терпение у ростовщика Майка (Ричард Романус) - ещё одного друга Чарли и Джонни, что приведёт к ещё большим неприятностям… Одним из главных достоинств ленты, на мой взгляд, стал Роберт де Ниро. Его игра на экране поражает своей естественностью, а паясничество лишь подчёркивало безалаберный характер его персонажа. Благодаря одной лишь игре его персонаж подкупает зрителя, и, тем самым, всё же хочется ему сопереживать (несмотря на всю неправоту его поступков). Харви Кейтель же сыграл его антипода по характеру, в делах и поступках. Но общение с Джонни даёт о себе понять, поэтому с виду рассудительный и серьёзный Чарли окажется в ряде вопросов недалёким от героя де Ниро. Другим плюсом же стала работа оператора Кента Уэйкфорда. Чего стоит одна лишь сцена драки в бильярдной, где присутствует живая камера. Не важно кто как бьёт, какой раздаётся хруст ломающихся носов - оператор перемещается с места на место, держа в руках ручную камеру - и это придаёт сцене динамики. Так же следует отметить музыку, звучащую фоном. Не изменяя своим вкусовым пристрастиям, Скорсезе вновь обратился к классическому рок-н-роллу (The Marvelettes), року (The Rolling Stones), поп-музыке (The Ronettes). В русской литературе есть такая фраза «Все мы вышли из гоголевской „Шинели“», суть которой заключается в показе истоков гуманистической традиции классической литературы. Если говорить о криминальном жанре кинематографа, то во многом появление «Злых улиц» Мартина Скорсезе предопределило создание «Однажды в Америке», «Бешеные псы», «Карты, деньги, два ствола» и другие «мужские фильмы». Даже в «Рокки» Сталлоне в чёрной куртке и шляпе смахивает на Джонни Боя (хотя и жанрово и сюжетно фильмы абсолютно разные). И поэтому, перефразировав литературное выражение, хочется сказать «Все мы вышли из скорсезовских „Злых улиц“». 7 из 10

Потрясающий фильм, но я бы не причислил его к гангстерским, а скорее назвал бы его комедией с нотками меланхолии, наверное по смыслу он ближе к 'Под кайфом и в смятении' Линклейтера, чем к 'Славным парням' и 'Казино', такая же история о людях, старающихся подрожать предыдущему поколению, если в фильме Линклейтера рассказывалось о псевдо-хиппи, которым не суждено увидить Вудстока, не повлиять на политическое состояние страны, то 'Злые улицы' имеют такой же взгляд на гангстеров, которые пропустили золотые годы мафии и представляют собой мелкую шпану, балующихся с оружием и строящих из себя крутых, из них не выйдут Дон Корлеоне, Тони Монтана и даже Генри Хилл, они прозябают на нижней ступеньке иерархии и завтра останутся без гроша, а то и лишаться жизни, главный герой в исполнении Кейтеля, с одной стороны верующий христианин, с другой утопающий в грехах улиц, сомневается насчёт своего рода деятельности, хоть он и имеет влиятельных родственников, но хочет вырваться из этой дыры, так как предчувствует закат мафии, с другой стороны, это самая автобиографическая картина Скорсезе, история молодых парней из Маленькой Италии, у которых, если не они сами, то точно кто-то из друзей или знакомых были причастны к мафии, ностальгичный взгляд на их образ жизни 9 из 10