Афера: отзывы и рeцензии

nuts068 • 9 октября 2016 в 19:49

У меня есть много знакомых, которые судят о фильмах в основном по их новизне. Если у меня спрашивают совета, какой бы им посмотреть фильм, то основным критерием выбора является даже не жанр, а именно год выпуска. Ну очень для многих важно, чтобы фильм был совсем свежим, который только-только вышел в кинотеатре. И при этом он должен быть хорошим. Лично я считаю, что каждый год выходит где-то 10-15 качественных фильмов, которые заслуживают внимания, но чтобы все их посмотреть нужно время, желательно должен пройти как минимум год. В этом плане мне проще будет посоветовать старенький фильм, к ним также могут отнестись и те, которые вышли задолго до прихода 90-ых. Как-то раз один знакомый попросил посоветовать фильм на подобии «11 друзей Оушена», и я не раздумывая назвал «Аферу». Правда как только знакомый услышал, что фильм 1973 года, он сразу впал в ступор и наотрез отказался смотреть его, потому что видите ли он очень старый, пятый десяток пошел как-никак. После этого случая, он больше ко мне не обращался за советом, хотя, на мой взгляд, он многое потерял. Дорогие друзья, прежде чем отвергать этот потрясающий фильм, лучше еще раз хорошенько подумайте, потому что «Афера» куда круче, чем даже «Друзья Оушена». Действие картины разворачивается в 30-ые годы в Чикаго. Аферисты Джонни Хукер и Лютер Коулман обкрадывают курьера влиятельного нью-йоркского мафиози. За ними начинается охота, после которой Лютер был убит. Отчаянный Хукер решает отомстить за друга, и обращается за помощью к знаменитому аферисту Генри Голдману. Объединив усилия, аферисты разрабатывают план действий и «разыгрывают» мафиози на крупную сумму. Фильм «Афера» уже давно считается классикой жанра, также есть мнения, что в фильме показана лучшая афера в истории кино. И, на мой взгляд, это не пустые слова. Чем же так выделяется этот фильм? В первую очередь - главные герои. Роль Джонни Хукера сыграл небезызвестный и по сей день Роберт Редфорд, а роль Генри Гондорфа не менее известный Пол Ньюман. Этот знаменитый актерский дуэт показывает потрясающую игру, на мой взгляд, зрителю будет сложно выбрать из них лучшего. Но чем все-таки привлекательны персонажи? Герой Редфорда – молодой и амбициозный мошенник. Он превосходный «актер», для него не составляет труда обмануть кого-нибудь и оставить в дураках. На мой взгляд, не будь Хукер аферистом, из него получился бы отличный бизнесмен, занимающийся куплей и продажей каких-либо вещей. Язык Хукера отлично подвешен, он без проблем может развести любого человека, и будь он так называемым «барыгой», то смог бы продать любую вещь в тридорого и купить ее же за полцены. На протяжении всего фильма мы наблюдаем, как умело Хукер разводит свою жертву, входит в доверие, заставляет поверить в небылицы. Я смотрел на все это действие и не мог не улыбаться, так здорово и красиво работает аферист. Гондорф же в отличие от Хукера является отличным организатором. Под его руководством была проделана огромная работа, начиная от составления плана, и заканчивая созданием подставной букмекерской конторы. Гондорф настоящий тактик и стратег, он постоянно находится на шаг впереди своей жертвы, знает наперед все его ходы и делает все без лишних подозрений. Кроме того Гондорф жулик, сцена игры в покер тому прямое подтверждение. Когда он начинает играть простака, складывается впечатление, что он неважный игрок и обыграть его ничего не стоит. Здесь также очень хорошо прослеживается его черты отличного тактика: ввести противника в заблуждение, дать понять, что обыграть такого дурака ничего не стоит, и ударить в момент, когда никто не ожидает удара. Блестящая победа! Конечно же такой дуэт заинтересует любого. Кроме того, стоит отметить потрясающий сюжет фильма. Если вспомнить вышеупомянутых «друзей Оушена», то в первую очередь, в «Афере» не было ограбления. Это был настоящий развод, который стоит довольно многого. Начиная с самого начала, мы вряд ли предугадаем развитие сюжета. С каждой минутой мы все больше погружаемся в центр событий и все больше хотим быть обманутыми. И в один прекрасный момент так и случается. Мы смотрим на экран и не подозреваем, что уже произошло что-то такое, что увело нас от правды. Одним словом, развитие сюжета и концовку вы вряд ли сможете предугадать. Подводя итог, хочу сказать зрителям, чтобы исключили критерий года выпуска при выборе фильма. Поверьте, есть много хороших старых фильмов, и «Афера» в этом плане не одинока. Ну а если вы хотите от души повеселить и насладиться красотой розыгрыша, не пропустите этот фильм.

Николай Таранцов • 5 сентября 2016 в 11:40

Одурачить мошенника и получить при этом немалое удовольствие

Фильм Джорджа Роя Хилла «Афера». Криминальная комедия о мошенниках и мошенничестве. Фильм, можно сказать давший направление новому жанру в кино и давший направление многочисленным подражаниям. Джордж Рой Хилл американский режиссёр. Молодым в Йельском университете, занимался музыкой, позже во время Второй мировой войны участвовал в боевых действиях, /служил в авиации/, воевал на корейской войне. Начинал как театральный режиссёр, /сам писал пьесы/, потом в телевидении и в кино. Действие фильма разворачивается в Америке, времён великой депрессии в 1936 году. Чикаго, двое воришек, молодой Джонни Хукер, /Роберт Редфорд/ и немолодой уже Лютер Коулман, /Роберт Эрл Джонс/ кинули на деньги, /как бы и случайно/, курьера, босса мафии Дойла Лоннегана, /Роберт Шоу/. Дальше больше, Лютер решает отойти с преступной деятельности и направляет Джонни на обучение воровскому ремеслу к Генри Гондорфу, /Пол Ньюман/. А потом, когда Лютера убивают люди Лоннегана Джонни и Генри разрабатывают план хитроумной мести, /на два лимона зелени/. Вот только провернуть эту аферу не так просто. Что хотелось бы отметить в первую очередь. Это атмосфера, я бы даже сказал романтика времени, /того времени/, в котором если даже и не жил, почему-то верится, что было именно так. Не знаю, мне возможно потому, что довелось пожить в девяностые, и естественно повидать жизнь во времена нашей депрессии. Интересные времена были, /почти, как в этом фильме/, одни готовы были вешаться от безденежья, другие не знали, что делать с деньгами, /столько их было/, и изнемогали от скуки. Доводилось сталкиваться и с бандитским «благородством». Это я к тому, что в фильме главные герои всё-таки бандиты, но бандиты положительные. Может ли быть бандит положительным героем, изначально. По закону жанра как видим, может. По закону криминальному же знаем, бандит должен сидеть в тюрьме. Те не менее герои фильма вызывают симпатию. Впрочем, мы с детских книг научены симпатизировать благородным разбойникам. Уверен никто из читающих эту рецензию никогда и не задумывался над этим, как это разбойник, /человек промышляющий разбоем/ может быть благородным. Как это благородство может проявляться, в то время как проявляется насилие. А я вот не верю в бандитское благородство, дружбу, взаимовыручку, жертвенность. Потому как знаю, что воровской закон, не что иное, как закон силы, если попытаться в нём беспристрастно разобраться. Впрочем, мы не об убийцах, мы только о жуликах, работниках умственного труда, интеллектуалах криминального мира, /если в криминальном мире допустимы подобные определения/. Конечно же, это всё так, риторические вопросы, в фильме они прямым текстом не затрагиваются. Но, тем не менее, о вопросах этих поневоле задумываешься. Фильм имел очень хороший кассовый сбор /более 150 миллионов, при вложенных 5 миллионах/, собрал большое количество наград, что говорит о том, что зрителю нравятся подобные фильмы. Фильмы, в которых хорошие парни с беззаботной улыбкой отбирают деньги у плохих парней. Человеку, большей частью живущему от зарплаты до зарплаты так хочется представить себе параллельную реальность, где тоже можно схитрить и при этом остаться хорошим парнем. Может потому, и живёшь так. Всё надеешься что, либо хороший парень решит твои проблемы, либо сам, будучи хорошим парнем, что-либо решишь, /тоже провернёшь дельце на два лимона зелени/. И тогда назло судьбе, здравому смыслу, всему миру. Станешь богатым и счастливым. А так не бывает. Судьбу не обманешь, нет таких учебников, по которым этому научиться можно.

Alan Capcace • 1 сентября 2016 в 07:49

- Генри, мне нужно немного времени и мы прижмем этого гада. - Ты ничему не учишься. - Да ладно тебе. Нам нужно всего пара дней. Уж столько то я проживу? - Может быть. Вот только пуля может попасть в меня... Ничем непримечательный подвальчик в центре нигде. Группа незнакомцев, облаченных в длинные кожаные плащи, что собрались там. Кто-то из них стоит, другие же сидят за круглым столом, где лежит колода карт, а также фишки различного достоинства. Большинство присутствующих так и не сняли шляпы и нет-нет, а бросают настороженные, ну а порой и вовсе враждебные взгляды на окружающих. При этом каждый из присутствующих прячет за пазухой нож, а то и пистолет, что не мешает присутствующим здесь людям считать себя джентльменами и достойными членами этого напрочь прогнившего общества. Бармен, что притаился за стойкой, периодически разливает виски и нет-нет, а поглядывает на зеркало висевшее над стойкой бара, после чего сокрушенно качает головой и корит себя за то, что не снял проклятое зеркало, ведь если дело дойдет до драки то разобьют, изверги. Меж тем, не далече чем в квартале отсюда, останавливается несколько полицейских машин и слуги закона, перехватив поудобней ружья и дробовики медленно приближаются к подпольному бару, где засели «джентльмены»… О нет, это не сюжет данного фильма и даже не его прелюдия. Это то, за что я, а возможно и не только я, люблю фильмы об Америке времен Сухого Закона. Времени, где алкоголь лился рекой, порой смешиваясь с кровью тех, кто его недавно пил. Где на каждом углу можно было услышать джаз и где люди, не смотря на все жизненные невзгоды, старались смотреть в будущее с надеждой и верили, что может быть, лишь может быть, им удастся найти ту самую «американскую мечту», о которой они слышали еще будучи детьми. Звучит ведь донельзя привлекательно? Вот и герой нашей сегодняшней истории пытается жить на широкую ногу несмотря на то обстоятельство, что за душой у него нет ломаного гроша. Ну что ж, это – «Афера». Джонни Хукер – человек вне системы. Он молод, талантлив, нагловат и при этом обаятелен, но он не пытается прыгнуть выше головы и никакой великой цели у него тоже нет. Герой Роберта Редфорда просто плывет по течению, стараясь прожить каждый день так, будто он последний. И даже то, что Джонни вместе со своим старым другом Лютером Коулманом облапошили простачка-дурачка в деловом костюме и стали счастливыми обладателями одиннадцати тысяч долларов не изменили ничего в долгосрочной перспективе. Джонни свою часть денег попросту проиграл в казино и даже не особо сокрушался по этому поводу. Ну да, деньги. Но как пришли, так и ушли. Увы, но человек, которому предназначались украденные деньги думал несколько иначе. Той же ночью Лютера Коулмана находят мертвым. Как утверждают полицейские – бедняга выбросился из окна. Джонни Хукер же, несмотря на то что он является рубаха-парнем, понимает, что все это неспроста, ну а даже если он этого не понимает, то лейтенант Снайдер доходчиво объяснит молодому человеку, что он ограбил преступного босса из Чикаго, некоего Дойла Лоннегама, а такой человек обид не прощает. Впору ожидать, что лейтенант Снайдер поможет главному герою? Бросьте. Это же Америка сороковых годов прошлого века. Ну какая может быть помощь от полиции? Разве что пуля в голову. Вот и Джонни такая помощь ни к чему. А потому он сбегает как от лейтенанта полиции, так и от громил, что намеренны превратить героя Роберта Редфорда в дуршлаг. Бежит в другой город? Неа. Да и не желает Джонни Хукер всю жизнь бегать от головорезов и вздрагивать при виде собственной тени. Джонни Хукер игрок. Пусть ему и не везет, но игроком он от этого быть не перестает, а потому он разыскивает легендарного вора и мошенника Генри Гордофа, который был старым другом ныне покойного Лютера Колмана. Разыскивает с той лишь целью, чтобы отомстить чикагскому крестному отцу, но не с помощью оружия, а благодаря хитрости, коварству и ловкости рук. Джонни Хукер на пару с Генри Гордофом решают провернуть такую аферу, о которой впоследствии будут слагать легенды. Конечно же если им все удастся и они останутся в живых… Итак, перед нами история с десятком переменных. В этом фильме действует достаточно большое количество персонажей и у каждого из них есть характер, мотив и способы добиться поставленной цели. Атмосфера кинокартины будет накалятся с каждой минутой отчего нервы зрителя будут напоминать натянутую струну, что вот-вот грозит лопнуть, но при этом происходящее будет подаваться в легкой, практически игровой форме. Будет играть жизнеутверждающая музыка, главные герои будут демонстрировать искренние улыбки, поддерживая друг друга в трудных ситуациях при этом не забывая обмениваться колкостями. И подобное действительно очаровывает, отчего невозможно оторвать взгляд от происходящего на экране. Хотя… а может быть дело в самой афере, которая является невероятно сложной, но в тоже время до безумия простой, отчего происходящее вызывает улыбку? Как знать. Вдаваться в подробности аферы я не буду, ведь в этом вся суть картины и куда лучше если вы самостоятельно все увидите. Ну а те люди, кому уже посчастливилось видеть «Аферу» все и без меня прекрасно знают. Касательно же актеров, то каждый прекрасно отыграл свою партию. Пол Ньюмен, которому и досталась роль Генри Гордофа предстал перед зрителем в образе, памятном еще по «Бильярдисту», а вместе с ним и «Цвету денег» - обаятельный, мудрый и отчаянный игрок, что знает себе цену и никогда не идет на попятную. О Роберте Редфорде все итак было сказано, разве что стоит добавить, что он очаровательный наглец, который хамит и отпускает едкие остроты в адрес окружающих, отчего последние хотят его убить. Славный малый, да. Ну, а хромой Дойл Лоннегам в исполнение Роберта Шоу придает фильму остроты и ощущение опасности. Да, конечно же, он не особо умный гангстер, коими в свое время были Коломбо «Белые Гетры» (В джазе только девушки), Майкл Карлеоне (Крестный отец 2) или же Аль Капоне (Любой фильм с этим персонажем на выбор), но он это компенсирует звериной жестокостью, что застыла в его глазах. Итог? Увлекательный, напряженный, но при этом легкий фильм, который способен вызвать улыбку на устах. Здесь есть все, за что зритель полюбил фильмы об Америке сороковых годов прошлого века и даже больше. И этот фильм я с уверенностью могу порекомендовать всем присутствующим. Хорошее настроение гарантируется. 9 из 10

Ivan Sergeevich • 3 января 2013 в 09:03

Big game

The Sting - одно из лучших киношедевров про мошенников. Если честно, то невольно в голове начинаешь сравнивать с трилогией Стивена Содерберга про 'друзей Оушена'. Разумеется, это большая ошибка. Прежде всего. Афера - это сильнейшее произведение режиссера Джордж Рой Хилла. Да, возможно оно несет в себе мало глубокого смысла. Однако, сюжет здесь главная составляющая. Лично я изначально цинично отнесся к этому фильму. Думал, что хорошие режиссеры нашего времени все исчерпали из старых проектов. Я очень рад, что ошибался. Фильм буквально будоражит. Согласен, есть проекты и сильнее этого. Но прежде чем судить, нужно подумать: 'А придумаю ли я лучше?'. Как ни странно. Фильм представляет из себя так скажем постепенную паутину событий. Стало быть очень трудно разобраться, но нет, все настолько просто, что поймет и ребенок. Актеры. Эту графу обязательно стоит зацепить, в фильме мы наблюдаем шикарный дуэт двух первоклассных мошенников. Да конечно, делом занимаются не совсем легальным, но вызывают симпатию, что льется через край. Задену лишь двух актеров: Пол Ньюман - его герой Генри невероятный мошенник, элегантен, умен, уважаем. Как и в большинстве случаев, я впервые вижу столь прекрасного актера в кино. К сожалению. Весьма трудная работа выпала для его персонажа. Прежде всего нагрузка на самого актера. Со своей ролью мистер Ньюман справился шикарно, большое количество наград часть его заслуг. Роберт Редфорд - и его к сожалению я вижу впервые в кино, но теперь чувствую засядет в голове надолго. По-моему мне одному этот актер напоминает Брэда Питта. Не уместно конечно, но очень хотелось заметить это. Не могу много сказать, дабы не выражаться спойлерами. Я почти уверен, что вы заметите его игру. Найдете его качественной. И выразите симпатию к его герою Джонни. В целом. На мой взгляд имя лучшего фильм 1973 года получил именно 'The Sting'. Вполне заслуженно, как и большое количество Оскаров, если быть точнее то семь. Вообщем. Рекомендую этот фильм всем, без исключений. Значительно поднимает настроение. Почти уверен. Вам очень понравится концовка. 10 из 10

Соня Ночная • 20 декабря 2012 в 08:50

Это однозначно женское кино. Невзирая на погони, перестрелки, покер и букмекерские конторы, это всё равно женское кино. Как иначе можно объяснить отсутствие в нём хотя бы одной мало-мальски хорошенькой женщины и присутствие этих двух умопомрачительных господ: Роберта Редфорда и Пола Ньюмена? Элегантные, как вампиры, привлекательные, как само искушение, обворожительные, как проходимцы. Кем они, собственно и являются. Справедливости ради отмечу, что это проходимцы самого высокого класса. Они так ловко дурят полицию, других мошенников и самих зрителей, что аж дыхание перехватывает. Что же касается погонь и перестрелок, то они, кажется, введены исключительно ради того, чтобы полюбоваться на стремительного мистера Редфорда, изящно затянутого в костюм тройку и красиво ускользающего от мафии и коррумпированных полицейских. Думается, именно он наполнил очарованием понятие «голливудская улыбка». Его персонаж совершенно точно знает, что покорять женщину надо не с помощью намёков и завуалированных призывов, а применяя чёткие инструкции: - Иди в туалет, открой окно и жди меня. Что касается роскошного Пола Ньюмена, то тому и вовсе не надо улыбаться, потому что у него самые улыбчивые глаза в мире. Впервые представ перед зрителем опустившимся пьянчугой, прикинувшись неотёсанным грубияном в поезде, он затем вырастает во всё великолепии своего пленительного гения аферы. Будьте готовы увидеть аферистов всех мастей. Аферистскую биржу труда («Сходи-ка за списком и посмотри, кто готов поработать сейчас»). Целые семьи аферистов с папой – лучшим уличным мошенником Штатов и мамой – экс-мошенницей. Они даже бога воспринимают, как пособника в очередном маленьком предприятии. - Что-то вы раньше не ходили в церковь вечером. - Хочу выиграть в лото. Пусть господь мне поможет. Но при этом возмущаются отсутствием набожности у сына: - Лерой, пора в церковь. - Ну, мам, на самом интересном. - И в кого ты такой пошёл! Остроту весёлому, авантюристскому настрою фильма придают моменты, вызывающие напряжение и тревогу у зрителя. Это бесконечные преследователи персонажа Редфорда, лихого Хукера, которые буквально наступают ему на пятки. Продажный коп Снайдер – своими неуклюжими хрустящими башмаками, неуловимый Салино – вкрадчивой поступью невидимого человека. Но всё-таки на мгновение приоткрывается блестящий занавес бесшабашной удалой жизни мошенников, и мы видим усталость. От нескончаемых погонь, от вечного балансирования на острие - даже не ножа, нет – ядовитого жала. Зачем? Приоткрывается занавес, и обнажаются истинные декорации жизни двух блистательных аферистов – визжащие проститутки, мчащиеся на карусели. Остаётся только всю ночь сидеть в шляпе на кровати и курить, отгоняя мысли о том, как могло сложиться иначе. Но это лишь минутное уныние, чтобы затем вновь ринуться в борьбу, больше напоминающую не бой петухов, а пляски на раскалённой сковородке. Чтобы сделать ставку – свою жизнь и получить всё или всё потерять!.. 9 из 10

Horseofhell • 17 июля 2012 в 04:04

Опытному уличному кидале Джонни Хукеру (Редфорд) крупно не повезло. Вместе с подельником и своим учителем Лютером (Эрл Джонс) ему довелось обокрасть мафиозного курьера - подручного крупного бандита Дойла Лоннегана (Шоу), который не привык прощать своих обидчиков. В этот же день от рук наёмников погибает Лютер. Желая отомстить, Хукер находит ловкого афериста Генри Гондорфа (Ньюман) и предлагает ему кинуть Лоннегана по-крупному. Тот, разумеется, соглашается. И куш хорош, и объект запредельно мерзкий. Это было ещё то время, когда картины типа 'Аферы' и 'Изгоняющего дьявола' на полном серьёзе считались фаворитами Оскаровской гонки. Для сравнения представьте, что в наше время предпочтения членов киноакадемии были бы на стороне, например, '11 друзей Оушена' и 'Адвоката дьявола', да простят меня любители кинематографа за столь вольное сравнение. Это ни хорошо и ни плохо, просто разное время - разные ценности. Так вот, фильм 'Афера' - чистой воды развлекательное комедийно-мелодраматичное кино с интересным сюжетом и хорошими яркими актёрами. Возможно, нынешнему поколению киноманов сама история покажется простоватой и предсказуемой, но тогда, я уверен, это смотрелось достаточно свежо и занимательно. Не слишком хитрая афёра, которую возвели вокруг мафиози главные герои, держится на банальной жадности и глупости Лоннегана. И как это часто бывает, далеко не самые добродетельные Хукер и Гондорф смотрятся на фоне главы преступного мира чуть ли не Робинами Гудами, отнимающими деньги у богатых и отдающие их.. себе любимым. Прекрасный тандем выдающихся актёров Редфорда, Ньюмана и Шоу играет чуть ли не эталонно: легко, свежо, ярко и непринуждённо. Они увлекают зрителя в мир больших денег, красивых женщин, выпивки, карточных игр и повсеместного надувательства. При всех своих достоинствах, однако, я бы не назвал 'Аферу' чем-то гениальным. Да, возможно, это было одно из первых действительно удачных жанровых попаданий. Однако, например, упоминаемый уже фильм '11 друзей Оушена' кроме новизны идеи, ни в чём более не проигрывает своему 'старшему брату'. Просто 'Афера' была раньше, и к этому надо относиться с уважением. Я рекомендую этот фильм к просмотру. Поверьте, прошедшие 40 лет ничуть не повлияли на восприятие этой ленты. Она всё такая же простая, весёлая и лёгкая. Отличное вечернее развлечение, которое автоматически дополняется толикой информации о классике кинематографа. Так сказать, приятное с полезным. 8 из 10

ASLANOV • 11 июля 2012 в 20:18

Большие жулики

Лента Джорджа Ройя Хилла 'Афера' уже давно стала настоящей классикой кинематографа. Трудно себе представить более продуманную, хитросплетенную и остросюжетную криминальную комедию в кино. Взяв за основу книгу Дэвида У. Морера «Большой жулик», в которой были описаны самые знаменитые шулера начала 20-го века, сценарист Дэвид С. Уорд придумал замечательную историю про двух аферистов однажды решивших отомстить одной мафиозной шишке за гибель их очень дорогого друга. Жулики затеяли немыслимую аферу, которая буквально поражает своей находчивостью и изобретательностью. А нам, зрителям, остается наблюдать, как ловко герои проставляют ловушки своему врагу и не менее ловко водят его за нос на протяжении всего фильма. И зрелище это, скажу я вам - потрясающее, ибо столько неожиданных, ошеломляющих и впечатляющих сюжетных поворотов и авторских решений в одной картине, вряд ли можно увидеть где-нибудь еще! Несмотря на то, что одна из главных звезд ленты Роберт Редфорд поначалу весьма скептически относился к данному кинопроекту и чуть ли не отказался в нем участвовать, 'Афера' блестяще выступила в прокате и получила целых шесть 'Оскаров' включая премию за лучший фильм года! Картине уже почти 40 лет, а она не перестает радовать зрителей своей продуманностью, увлекательностью и изощренностью. Помимо грандиозного сюжетного повествования, в ней имеется много других кинематографических аспектов, которые выглядят превосходно. И в первую очередь - это стилизация фильма под классические гангстерские ленты 30-х годов. Ну, во-первых - действие 'Аферы' протекает именно в этот период времени, что подразумевает соответствующие декорации и интерьеры, а во-вторых - работа декораторов, костюмеров, осветителей и реквизиторов была выполнена настолько талантливо и умело, что создается впечатления словно ты смотришь картину пришедшую к нам из золотой эпохи Голливуда. Лишенная всяческих компьютерных эффектов - 'Афера', способна в буквальном смысле переместить своего зрителя в заданное в фильме время, и очаровать криминальной атмосферой Чикаго - одного из самых гангстерских городов США первой четверти 20 века. Кстати, мэр этого города Ричард Дж. Дэйли в течении нескольких лет наотрез отказывался впускать киношников в Чикаго, если те намеревались снимать о нем что-нибудь компрометирующее и негативное, но для создателей 'Аферы', к счастью, сделал приятное исключение. Однако, большая часть съемок все же проходила в студийных павильонах. Для того, чтобы перечислить все удачные эпизоды ленты, к сожалению, места в данной рецензии не хватит, но не рассказать про самые запомнившиеся и любимые, я никак не могу. Окромя потрясающего финального твиста с надувательством Дойла, которому предшествовали не менее потрясающие ловушки расставленные для бдительного бандюгана, так же в картине присутствует и головокружительная сцена в ночном экспрессе, которая, пожалуй, заслуживает одно из самых достойных мест в анналах кинематографа. Главные герои в ней впервые прощупывают объект своего надувательства в лице кровожадного и мстительного Дойла, и с помощью хитрой аферы сначала за карточным столом, а после, в личном купе гангстера, насаживают его на крючок, с которого оный по их хитроумной задумки, вряд ли сможет отцепиться. И здесь можно наблюдать не только за великолепным сценарным решением и отличным режиссерским воплощением, а так же за потрясающей актерской игрой от самих: Пола Ньюмана, Роберта Рэдфорда и Роберта Шоу. Эти имена, я думаю, не нуждаются в особых представлениях, ибо каждый из них буквально олицетворяет собой классический Голливуд и является кумиром многомиллионной зрительской аудитории. Ньюман сыграл профессионального мошенника Генри Гондорффа, согласившегося на крупное надувательство одного из самых влиятельных гангстеров Чикаго исключительно из-за того, что тот убил его лучшего друга. А Роберт Редфорд перевоплотился в мелкого афериста Джонни, который был напарником убиенного друга Генри и который нуждался в его помощи отомстить хитрому бандиту. И, наконец, самого бандита - Дойла Лоннегана, изобразил талантливый и харизматичный Роберт Шоу, который, кстати, по сценарию не должен был быть хромым - его прихрамывающая походка была придумана авторами после того, как тот повредил лодыжку. Надо признать, что данность пошла его образу только на пользу, ибо это весьма интересно отличало Лоннегана от многих других кинематографических злодеев. На протяжении всего просмотра меня не покидала мысль, что молодой Роберт Редфорд безумно похож на современного голливудского лицедея - Брэда Питта. Хотя, вернее будет сказать, что Брэд Питт безумно похож на молодого Редфорда. И сходство тут заключается не только во внешности, но так же и относительно актерской игры. Правда, последнее проглядывалось лишь эпизодически. Я нисколько не удивлюсь если узнаю о том, что подготавливаясь к некоторым своим ролям, Питт вдохновлялся персонажем Редфорда, которого тот так обворожительно и ловко изобразил в данной картине. Остальные актеры тоже порадовали, и особенно здесь хочется отметить Айлин Бреннан, воплотившую на экране образ ушлой и статной Билли. Никогда не забуду потрясающий эпизод с ее участием, в котором та прикрывает своего дружка беседующего с находящимся в розыске Джонни от хитрого полицейского, роль которого весьма эксцентрично исполнил Чарльз Дёрнинг. Так же хочется упомянуть и о Димитре Арлисс, которой удалось преподнести свою простенькую на вид официантку Лоретту настолько загадочно, что в кульминационной сцене с ее участием буквально диву даешься от того, какой неожиданный фортель выкидывает ее героиня! P.S. Перед нами одна из самых лучших криминальных комедий за всю историю кинематографа, которая и по сей день будоражит зрительский взор своими продуманными сюжетными ходами, хитросплетенными действиями и атмосферными визуальными изысками. Более тонкой, головокружительной и увлекательной аферы в кино, вряд ли можно себе представить! Фильм определенно нужно посмотреть каждому уважающему себя киноману! 9 из 10

Under the Sky • 3 июля 2012 в 21:19

Just a little confidence!

Этот фильм, что называется, классика жанра. Точнее, основоположник жанра криминальных фильмов, некий эталон. И он не потерял ни своего замечательного юмора, ни актуальности и сейчас. Возможно, это и делает его образцом для подражания для всех подобных картин. Многое почерпнули именно из 'Аферы' современные законодатели жанра. К примеру, мы без труда узнаем 'деление' фильма на несколько частей/глав у Ричи и Тарантино, а необходимость заполнить эти переходы забавным саундтреком и вовсе бросается в глаза. Но ни в коем случае не хочу сказать, что последующие фильмы просто дублируют 'Аферу'. Они хороши по-своему, но надо знать, с чего все начиналось.. Итак, действие разворачивается в Америке времен мафии. Главный герой необычным образом 'кидает' одного из членов мафиозной группы, даже и не догадываясь, кого он облапошил. Но у мафии длинные руки, и вскоре нашего героя ждет суровое наказание, которое падает не на его голову, а на голову его наставника, который оказывается убитым. И тут-то и начинается настоящая афера! Задумав месть, Джони отправляется в Нью-Йорк к лучшему аферисту Америку и другу своего наставника, предлагая ему заманчивое дельце: по-крупному 'кинуть' главаря мафии США. Что ж, тут трудно устоять, поэтому начинается подготовка к проведению Аферы. И все было бы совсем легко и просто, если б Джони не села на хвост коррумпированная полиция, точнее ее капитан, который тоже не в восторге от ловкого мошенника. У каждого свои интересы, каждым движут самые различные побуждения, но есть что-то, что их объединяет - желание оставить главного мафиозника ни с чем. Чем все это обернулось - смотрите сами! Скажу честно, фильм меня зацепил сразу. В нем мгновенно, с первых секунд, угадывается хорошее американское кино, old schood. Замечательные актеры, витиеватый сценарий, декорации, - все это погружает нас в атмосферу старой Америки, передает самый ее дух. Пол Ньюман просто мастер перевоплощений! Кем ему только не довелось побывать по ходу действия фильма: и пьяницей, и расчетливым дельцом, и гениальным жуликом, наконец, членом Вестерн Юнион, и в каждом образе он прекрасен. Вообще, мне кажется, что с таким большим количеством актеров не так просто добиться гармонии, заставить их работать как единое целое, но в фильме, да и в самой афере, по-другому просто и быть не может, иначе. .. неизбежный крах. 10 из 10 Настоятельно рекомендую к просмотру!

TheGreatCritic • 21 марта 2012 в 10:25

Легкий, атмосферный и запоминающийся фильм о криминальном мире

'Афера' лауреат 7 премий 'Оскар', один из стилеобразующих фильмов 70-х и просто замечательный и запоминающийся фильм. Давайте выясним, что в нем такого запоминающегося и почему его стоит посмотреть. 1. Увлекательный, классический, но не примитивный сюжет. Фильм рисует нам общую картину криминального мира Америки 30-х гг. на примере истории незадачливого, но целеустремленного вора Джонни Хукера и маститого афериста Генри Гондорфа, которые готовят гениальную и очень замысловатую аферу и параллельно разрешающих свои проблемы с правосудием. Стоит отметить, что сюжет поначалу развивается не очень стремительно и кажется классическим для всех криминальных фильмов. Но со временем ситуация меняется - фильм начинает интриговать и волновать, а повествование набирает обороты и обрастает все новыми сюжетными линиями и персонажами. К тому же финал фильма очень неожиданный и интересный. 2. Потрясающая атмосфера. Фильм дарит нам множество впечатлений и удивительные эмоции в первую очередь из-за своей общей атмосферы и идейного стилевого соответствия. Создатели фильма поставили перед собой задачу - создать криминальную трагикомедию о 30-х годах 20 века, а также снять её в духе этой эпохи. И они блестяще справились с этой задачей: перед нами действительно трагикомедия, легкая и атмосферная, относящая нас к эпохе Старого Голливуда. К тому же создатели фильма очень точно попали в эпоху: мода, одежда, манеры и все прочее точно соответствует эпохе 30-х гг. А общая атмосфера фильма притягательна и ненавязчива, что очень редко для криминальных фильмов 3. Аллегоричность повествования и злободневность. Несмотря на то, что фильм и снят в 1973 году и относит нас к далекому 1936 году, он злободневен и сегодня. Ведь неприкрытая ирония над криминальностью и лживостью всего мира очень точна и объективна до сегодняшнего дня. Полицейские, берущие взятки, подставные агенты ФБР, двуличные корыстные люди - все они, как будто, взяты из сегодняшнего дня и перенесены на 80 лет назад. В общем, мир меняется, а нравы людей статичны, и миром так и правят деньги, узкокорыстные интересы, людская жадность и страсть к наживе. И я уверен, что благодаря этой статичности, 'Афера', подобно басням Крылова, будет актуальна всегда. 4. Блестящие актеры. Если Вам о чем-то говорят имена Роберта Редфорда, Пола Ньюмана, Чарльза Дёрнинга и Роберта Шоу, то Вы точно не пройдете мимо этой картины. Все знаменитые актеры выступают здесь как единый ансамбль, дополняют друг друга и создают как бы единый образ материалистичного, коррумпированного и лживого общества. Тем не менее, образы, создаваемые ими, очень симпатичны и харизматичны. Особого внимания заслуживают Роберт Редфорт и Пол Ньюман, играющие двух главных персонажей и потрясающе справляющиеся с отведенными ролями. 5. Знаменитая музыка и необычное оформление. В фильме использована очень интересная музыка, которая очень точно подходит под криминально-комедийный сюжет. К тому же центральную музыкальную тему Вы, должно быть, не раз слышали в других фильмах и рекламных роликах. Помимо замечательной музыки, в фильме интересно общее оформление. Ведь весь фильм подразделен на 7 глав, каждая из которых имеет символическое название и начинается с заставки - рисованной картины. Каждая из этих заставок содержит своего рода намеки на то, что нас ждет в той или иной части фильма. Мне кажется, что такое оформление делает это фильм ещё интереснее и необычнее. 6. Положительное воздействие на зрителя. Ко всему прочему, фильм является ещё и 'донором' положительных эмоций и вдохновения. После просмотра начинаешь верить в свои силы и невольно вспоминать какие-то забавные и неожиданные эпизоды из этой замечательной картины. В итоге мы получаем легкий, атмосферный, стремительный, талантливый и приятный со всех точек зрения фильм. Я рекомендую 'Аферу' всем кто хочет получить позитивные эмоции, посмотреть криминальный, но не пугающий фильм, от души посмеяться и насладиться цельным фильмом с потрясающей атмосферой. Не могу сказать, что 'Афера' изменила мою жизнь и является чем-то сверхъестественным. Но все же для такого замечательного фильма не жалко и высшей оценки – 10 из 10

Nikitos515 • 11 февраля 2012 в 17:05

Crime without punishment

Честно признаюсь, я это великолепие Джорджа Роя Хилла с участием Редворда и Ньюмана видел раз 8. Первый раз, посмотрев эту картину, а было это лет шесть назад, она меня буквально покорила. На протяжении двух часов передо мной пронеслось множество лиц, множество действий и сюжетов, которые увлекли меня в свой мир, мир авантюризма, с головой. Я увидел, пожалуй, лучшую комедию, лучшую драму с элементами комедии, лучший детектив – до сих пор не знаю, к какому жанру можно отнести эту картину: местами она серьезна, местами даже легкомысленна, но факт остается фактом – «Афера» одно из лучших кинополотен своего рода за всю историю мирового кинематографа. Не знаю, какой эффект эта картина произвела на зрителей в 1973, хотя семь премий «Оскар», включая лучший фильм все-таки намекают, что эффект вероятнее всего бы если не ошеломительный, то по крайней мере очень и очень хороший. А что же сейчас. Прошло чуть меньше сорока лет, а картина по-прежнему, с присущей ей легкостью покоряет зрителя, удивляя его своей манерой подачи материала, а именно такой вот жизненной простотой, граничащей с увлекательным сюжетом, очаровательной музыкой и чуть ли не лучших актерским дуэтом в истории кино. Картина, повествующая о «блюде, которое нужно подавать холодным, что называется с места в карьер вовлекает зрителя в криминальный мир Чикаго. И тебе почему-то нравится этот мир, нравятся люди, которые в нем обжились, хотя в любом другом фильме к подобным героев ты наверняка бы столь добрых чувств и эмоций не питал. И на протяжении чуть более двух часов, разделенных на семь сюжетных частей, зритель имеет возможность лицезреть одну из самых захватывающих авантюр или же афер, которые когда-либо были сыграны и запечатлены на пленку. А ведь по большому счету эта картина ничего нового зрителю не покажет. Сюжет все-таки не столь искусный, в нем нет каких-то невероятных поворотов, однако вот эта вот этакая простота здесь и увлекает. За весь просмотр ты практически ни о чем не думаешь. Здесь нет каких-то невероятно умных мыслей, здесь не нужно думать над тем, а что если бы герой поступил так, или так, ты просто отключаешься от всего, окунаешься в этот забавный мир и получаешь море удовольствия. Мне лично очень сложно представить, что кто бы то ни было другой смог бы оказаться на месте Редфорда и Ньюмана, и так же изумительно справится с этими ролями. Хукер и Гондорфф прочно закрепились за этими великолепнейшими актерами, и я думаю, стыдно им быть за них уж точно не должно. Для меня же в этой картине главным оказался персонаж Пола Ньюман, и это не только потому, что он является одним из моих любимейших актеров, здесь все за себя говорит его работа. Совершенно потрясающая сцена покера в его исполнении в поезде просто потрясает. С каким настроением, с какой дикой энергетикой она сыграна (хотя до того же 'Люка' или 'Бильярдиста' тут далековато). Для меня лично до сих пор загадка, почему Ньюман оказался даже без номинации на золотого болванчика, ведь на мой, взгляд, на второй план он уж точно наиграл. Имел шанс сорвать куш Роберт Редфорд, но Леммон был чуть более удачлив (хотя он все же из всей пятерки был самый слабый). Редфорд в фильме тоже изрядно феерит. Весь фильм скрываясь от погонь, его герой предстает перед нами отъявленным аферистом, который всей душой хочет отомстить за гибель своего друга и учителя. Признаться, дуэт Редфорд-Ньюман один из лучших за всю историю кино, а может быть даже и самый лучший. Технически фильм также сделан очень грамотно. Хорошая работа оператора Роберта Сертиса, который помимо «Аферы» имеет в послужном списке ни один шедевр, иногда делает эту картину несколько театральной, что пошло ей только на пользу. Совершенно потрясающая музыка, которая уже тогда стала классикой, настолько она гармонично вписалась во все повествование. Прекрасный в фильме монтаж – рисованные вставки с частями тут оказались очень кстати. Ну и нельзя не отметить работу самого режиссера. Хилл за свою карьеру снял всего лишь 14 фильмов, хотя по тем временам это все-таки была хороша цифра, учитывая его жанровые предпочтения. И несмотря на все великолепие «Кэссиди и Кида», где он вновь соединил вместе Редфорда и Ньюмана, именно «Афера» на мой взгляд, является венцом его творения, ведь настолько яркой работы, настолько живой режиссуры он, увы, больше продемонстрировать не смог, хотя все же сделать что-то больше уже было и нельзя, ведь, пожалуй, «Афера» - это жанровый эталон, который никому и некогда переплюнуть будет не под силу. 10 из 10

ДжиМэн • 10 ноября 2011 в 23:30

Ва-банк

Есть мнение, и довольно распространенное (особенно в среде американских киноакадемиков), что истинно великим может считаться только крайне серьезное драматическое кино с гуманистическим посылом, исследующее некую болезненную социальную проблему или вскрывающую язвы общества. Так вот этого всего в «Афере» нет и в помине. Между тем, многие киноманы справедливо считают шедевр Джорджа Роя Хилла одной из лучших картин не только американского, но и мирового кино. Кино все-таки не литература, не философский трактат, а визуальное искусство, которое должно для начала хотя бы радовать глаз зрителя. В этом плане «Афера» - непревзойденный эталон. Именно эта картина породила целое направление в мировом кино – так называемые ретро-фильмы, действие которых происходило в 1920-1930-е гг. и поражавших зрителей неземной красотой антуража, костюмов, декораций. Мир «Аферы» настолько аутентичен показанной эпохе великой американской депрессии, что ловишь себя на мысли – а может Пол Ньюман и Роберт Рэдфорд, действительно – гости из прошлого, и в самом деле не актеры, а мошенники экстра-класса? Ведь изумительно красивый визуальный ряд фильма, завораживающая музыка, стилизованная под эпоху джаза гармонично сочетаются с блестящим, захватывающим сюжетом о том, как два талантливых авантюриста обвели вокруг пальца не кого-нибудь, а злобного и жестокого босса мафии. Сценарий фильма проработан идеально – в нем нет нелогичных ходов, нелепостей и нестыковок, от которых зрителю становится неловко за интеллект авторов. Мало того, он непредсказуем и полон совершенно неожиданных и оригинальных кульбитов, полностью меняющих картину происходящего и первоначальное представление о главных и второстепенных героях. Игра актеров – высший, запредельный уровень мастерства, причем у обаятельнейших и харизматичных Ньюмана и Рэдфорда в фильме – достойный противник - умный и коварный гангстер Дойл Лоннеган (рано ушедший из жизни, поистине великий британский актер Роберт Шоу), тем блистательнее и значимее их полная и безоговорочная победа над ним. Свои вполне заслуженные 'Оскары' фильм, к счастью получил. Но гораздо важнее, что в истории кино «Афера» осталась настоящей иконой стиля и сподвигла многих талантливых людей из разных стран мира на создание также замечательных и близких по духу фильмов, как, например, итальянский 'Блеф' или польский 'Ва-банк', что, безусловно только пошло на пользу зрителям.

Рыжая кошка • 9 декабря 2010 в 23:04

Дело близится к ночи, в трубы дуют трубачи... (с)

Как-то раз, в очередной раз глянув эту эталонную криминальную комедию, я задалась вопросом – почему зрители рукоплещут разводкам на экране? Отчего этот фильм почти сорокалетней давности до сих пор пользуется почитанием киноманов всех концов земли и идёт чуть ли не первым на сборниках фильмов с участием Ньюмана и Редфорда? Ответ прост – это та простота и лёгкость, которые являются залогом гениальности. Как-то кажется признаком дурного тона первым долгом называть картину эталоном, но по-другому нельзя. «Афёра» - именно эталонный фильм про то, как кидают на деньги. Эталонный экранный дуэт двух обаятельных жуликов. Изящество и остроумие в каждом моменте. Саундтрек, сопровождающий два часа экранного времени и звучащий в ушах даже по окончанию картины. В чём-то шарм и притягательность фильма в том, что, наверняка, многие смотрели его в юном возрасте. И картина становится для зрителя чем-то вроде друга, который составлял компанию при первом просмотре. Старинного друга, с которым необязательно трепаться о чём-то – можно и помолчать. Друга, который с тобой на всю жизнь и которого ни о чём не надо просить. Фильм – антидепрессант, маленький праздник, дающий сбросить тяжесть с сердца. Такое маленькое приятное ностальгическое воспоминание о временах, когда проблемы были куда более мелкими и решаемыми, когда возраст был счастливым и взгляд незамутнённым. И при просмотре как будто возвращаешься туда, где жизнь была легче. И нет в этом грусти – от этого есть только довольная улыбка, эндорфины от приятных мыслей. Потому что лучшие периоды нашего прошлого нельзя затмить печалями настоящего. И вот тут я начинаю испытывать угрызения совести, потому что дать литературное и в то же время небанальное описание дуэту двух обаятельных мошенников невозможно. Они отжигают. Над их проделками на протяжении картины громко смеёшься вопреки всему. Неважно, что происходит, сколько времени, что было накануне и что будет завтра, спят ли домашние и не пора ли самому отправиться на боковую. Два часа экранного времени полностью поглощают настоящее, какими бы ни были его горести и трудности – это почти принудительное продление жизни, аплодисменты совершающимся подставам и блаженная улыбка, которая не будет покидать. Сцена в поезде с покерским шулерством заслуживает отдельного упоминания банальной ремаркой «ловкость рук и никакого волшебства». И как потом выглядит тот, кого обыграли – «Да в чём я его обвиню??? Не в том же, что он жульничает лучше меня?!» При всей своей развлекательности фильм далеко не тупой. Пусть его и можно цинично охарактеризовать как романтизацию преступного образа жизни, ведь, пока в Великую Депрессию люди ломались за гроши, чтобы накормить детей, жулики вели сладкую жизнь, разъезжая в фешенебельных поездах, в отместку за гибель друга разводящие человека на крупную сумму и просаживающие суммы в казино. Можно с видом умудрённого жизнью знатока цедить сквозь зубы, что переоценена «Афёра» всеми, в том числе и академиками. Можно придраться к храпящему на полу герою Ньюмана. Однако почему каждый раз при просмотре этой картины умирают амбиции всезнающего критика и внутренний циник замолкает, давая насладиться просмотром? Почему мы улыбаемся и получаем хорошее настроение, глядя на проделки Ньюмана и Редфорда? Отчего под музыку на финальных титрах невольно хочется исполнить несколько танцевальных па? Почему, в конце концов, я люблю эту комедию разводок? Ответ прост. Видимо, эта любовь оттого, что и Джордж Рой Хилл снимал свою картину, чтобы её любили. Просто любили. И он избрал беспроигрышный вариант, показав на экране то, что впечатляет обычного зрителя – сильную денежную махинацию. Для того, чтобы проделать такое, нужен недюжинный талант, хорошо работающая голова и ловкость рук. И артистизм. Наделить этими качествами главного героя, придать картине должную атмосферность и лёгкость – и готово произведение, которое будут любить вечно. А ведь, если подумать, для снятия экзистенциальной драмы или трагедии о жизни во времена Великой Депрессии много ума не нужно. Из зрителя куда легче выбить слезу, чем вызвать у него смех. Именно за это – за искрящий юмор и потрясающую «танцующую» лёгкость – этот фильм и любим в массах. И когда я сейчас, по прошествии нескольких лет, смотрю «Афёру» снова, я вспоминаю тот летний вечер, когда я видела её впервые. Летний дождливый вечер, когда благодаря этой картине забылись планы, которым помешала непогода. Когда мы все вчетвером, друзья юношества, смеялись, комментировали, вглядывались… И сейчас это смотрится как два часа в компании со старым другом, от которого всегда придёт помощь – в виде громкого искреннего смеха, плескания в ладоши и ощущения, что всё по плечу, несмотря на то, что дело движется к ночи, мучает жестокая бессонница и проблемы заели. Просто потому, что обаятельные жулики своими сверх-способностями дают понять, что нет ничего невозможного для человека с интеллектом! Ещё Чарли Чаплин говорил о том, что лучший способ решить проблему – посмеяться над ней. И лучший способ сделать шаг к решению проблемы – забыть на эти два часа о досадных недоразумениях, а дальше они отойдут на второй план сами. После этих двух часов станет легче дышать, проблемы покажутся вполне решаемыми, и даже уже сам зритель не будет против сделать что-то хорошее, поделиться с кем-то хорошим настроением и скрасить одинокий вечер тому, кто скучает и грустит. О режиссёрской работе Джорджа Роя Хилла вроде бы всё сказано. Легко, изящно и остроумно. Актёрские работы же сделали этот фильм безгрешным. Это тот случай, когда две знаменитости воспринимаются исключительно как дуэт, поодиночке уже не то будет. Про работу Пола Ньюмана в этом фильме можно говорить бесконечно – великий актёр сделал своего афериста чертовски обаятельным и привлекательным. Вполне возможно, что и без него «Афёра» бы вышла хорошей криминальной комедией, но его игра сделала картину бессмертной. Роберт Редфорд несколько бледен на его фоне, но без него картина определённо бы лишилась некоей изюминки. А саундтрек основательно и со вкусом передаёт саму атмосферу картины, из которой не хочется выныривать и которой хочется упиться всласть. Эффект присутствия. Смех сквозь любые, даже самые горькие слёзы. Та искренняя и нежная любовь, которой любишь только то, что прописано в твоём сердце. Так, как любишь старых друзей, которые были рядом в период буйного юношеского максимализма. Моему старинному другу, составившему мне компанию при первом просмотре «Афёры», с любовью посвящается.

ugar • 8 октября 2009 в 10:33

In Memory of Paul Newman

Классическая голливудская лента Джорджа Роя Хилла всем своим существованием подтверждает аксиоматическое утверждение, что лучшие авантюрно-криминальные комедии о тридцатых были созданы в семидесятых-восьмидесятых. Именно тогда появились жанровые алмазы типа итальянского «Блефа», польского «Ва-банка» и американской «Аферы». О последней из этой тройки, но, пожалуй, первой по величине заслуженного признания картине и пойдет разговор. Буч Кэссиди и Сандэнс Кид, как оказалось, не затерялись на боливийских просторах и четыре года спустя вернулись к нам с новыми именами, но по-прежнему знакомыми лицами Редфорда (Джонни Хукер) и Ньюмана (Генри Гондорф). Не многие из многочисленных творческих союзов режиссера и актеров смогут похвастаться столь удачным дуплетом. Говоря без изысков, Джордж Рой Хилл в 69-м и 73-м создал два жанровых шедевра, сначала забросив героев Ньюмана и Редфорда, романтизированных бандитов, с Дикого Запада в Южную Америку, а затем позволив их не менее романтизированным аферистам провернуть гениальное дельце в Америке Капоне, бутлегерства и томмиганов. Стилизованная под постановку о семи актах, перед зрителем за эталонные два часа хронометража пролетает ничуть не диссонирующая с названием история мести и крупной наживы, когда два отпетых, но бесконечно симпатичных мошенника объединяют свои усилия против бандита Дойла Лоннегана. Суровые реалии тридцатых вынуждают наших героев, забыв о принципе «глаз за глаз», осуществлять отмщение за смерть общего друга единственно возможным способом – попыткой покарать душегуба долларом. В чем же секрет успеха среди критиков и зрительской популярности этой, получившей три самых главных и четыре технических Оскара, а также тридцатикратно отбившей свой бюджет, киноленты? Без малейших потуг и натяжек можно было бы, задавшись идеей стилизовать перечисление плюсов картины, подогнать под название каждой из частей фильма определенные достоинства. Даруя эту мысль грядущим поколениям, остановимся на самом главном, на том, что делает «Аферу» столь уникально особенной. Не растекаясь мыслью по древу, тремя китами фильма назовем Актеров, Сценарий и Атмосферу. На этом, собственно, все. Можно заканчивать рецензию и расходиться по домам. Тем не менее, желающим услышать то же самое, но в чуть более детальном обзоре, можно оставаться. Вместе с парой чертовски обаятельных мошенников-протагонистов играющий обладателя самой черной души среди всех персонажей Роберт «Гроза акул» Шоу составляет основное актерское трио «Аферы», неоспоримый элемент успеха картины. Первые расставляют хитроумный капкан последнему, смертельно опасный герой Шоу шаг за шагом приближается к месту «охоты». Это, вроде как и серьезное – имела место быть и кровь и смерть, – и вместе с тем подаваемое в достаточно легкой и беззаботной манере противостояние как раз является тем самым эталонно прописанным и разыгранным кинематографическим конфликтом. А благодаря талантливой режиссуре и работе всех без исключения профессионалов (от костюмеров и декораторов до автора незабываемой музыкальной темы), решающим отрезком дороги к зрительским сердцам становится аутентично воссозданная атмосфера тридцатых. Но самое главное, что именно благодаря лентам, подобным «Афере», такие легендарные звезды кино как Пол Ньюман и Роберт Редфорд навсегда останутся в наших сердцах молодыми, красивыми и безумно талантливыми.

UEFA2009 • 6 октября 2009 в 12:05

Одна из самых знаменитых афер в истории Голливуда получилась весьма удачной, и дело тут не просто в весьма удачном сочетании двух, в то время, совершенно разных стилей, а ведь именно этот фильм стал прародителем криминальных комедий, но и отличным сюжетом, и очень грамотным изображением Америки 30 годов. По сюжету как то два приятеля решили ограбить одного джентльмена, но на деле вышло, что он оказался очень богатым джентльменом, весьма странно скажете вы, ведь на вид он обычный человек, но он оказался курьером мафиози... Тут-то всё и началось. Вообще, сценарий это самая сильная сторона данного фильма, впрочем, как и всех последующих фильмов подобного жанра. Как помню в одном фильме, а точнее 'Берегись автомобиля', рассказчик сказал: 'Зритель не любит когда его обманывают'. Ну, так вот весь фильм это самый настоящий обман... Вначале всё кажется запутанным, но на самом деле всё просто. Лёгким движением руки в последние 2 минуты режиссёр объясняет все накопившиеся вопросы за весь фильм. Вообще манера съёмок очень интересная. Видно, что режиссёр постарался на славу. Очень хорошей была идея сделать местом действия времена великой депрессии, когда все голодали, умирали, ну и так далее. В этом случае афера становится более оправданной и уместной. Хотя аферист он везде аферист, хоть в 30-е, хоть в 40-е, хоть в 50-е и так далее. Но я бы не сказал, что фильм атмосферный. Например, в том же 'Таксисте' Скорсезе, там отчётливо было видно город, его душу что ли. То тут ничего подобного нет. Я бы даже и не сказал, что фильм проходит в 30-е годы, если бы в начали не было об этом сказано. Актёрская игра в этом фильме мне понравилась меньше всего. Чего то большего я ожидал от тандема Ньюман-Редфорд. Уж как они оба замечательно сыграли в фильме 'Буч Кэссиди и Сандэнс Кид' (правда, там сам фильм был не интересный, но это не их вина), тут я ожидал не меньшего, но в итоге... в итоге получилось не ах. Если Роберт Редфорд ещё более менее сыграл, то от Ньюмана я ничего подобного не увидел. Но второплановые роли все молодцы. В фильме ещё очень своеобразный саундтрек. К слову, очень хороший. Такой, в стиле старых английских фильмов. В общем, фильм мне очень понравился, и я уверен, что по праву считается классикой комедийно-криминального жанра.

Ras • 11 декабря 2007 в 10:15

Были времена когда кидалово считалось искусством, а образ афериста вызывал зависть и уважение. Новые Робин Гуды, люди ради денег готовые на самые бесшабашные поступки. Словно шахматисты они разыгрывали аферу как самую сложную партию, просчитывая действия противника на много ходов вперед. Всегда элегантны, с сигарами и в шляпах. Красивые женщины, покер, скачки, виски и револьверы. Чикаго 30х – самое легендарное место и время для американской мафии и людей желающих разбогатеть своим умом. Это сейчас Питт заменил Редфорда (черт, а как они похожи!), а Клуни Ньюмана. Содерберг попытался возродить дух старых криминальных комедий на новой почве, отчасти ему это удалось. Но разве можно превзойти или повторить «Аферу» Хилла? На то она и афера. И Хилл сыграл не хуже своих героев, заработав на фильме 7 оскаров. А критики? Критики сразу упали лапками к верху и лишь хвалили фильм. В фильм влюбляешься с первых кадров и понимаешь – вот оно, твое. Гениальные актеры, подобранные на роли с потрясающей точностью. Отличный сюжет не перестающий удивлять своими поворотами и вызывать улыбку: «Ах, опять провели!». Может в нем и есть кое какие дыры, но на них можно и не обратить внимание. Зачем, когда на экране превосходят сами себя харизматичные Редфорд и Ньюман. Два часа не отрываясь от экрана, даже если смотрел фильм десяток раз, даже если все реплики заучены наизусть. Он все равно интересен. А казалось бы, всего то, решили два шулера кинуть главу мафии. Что из этого получилось нужно видеть. А я еще не сказал, о той бесподобной музыке, что играет в фильме. В десятку любимых саундтреков по любому. Вердикт: бесспорный шедевр и, возможно, лучший образчик жанра «криминальная комедия»… из того, что видел я точно.

Axl • 13 августа 2007 в 17:12

Как стать миллионером

Ненависть порождает месть, а месть, как известно, - штука чертовски забавная! Если человека очень сильно обидеть, он мысленно будет вынашивать план отмщения. Это становится частью его жизни, настоящей одержимостью. Но мстят люди, тоже, как известно, по-разному. Кот как умеет, иными словами. Убийцы - убивают, жулики - грабят и дурачат. Джонни Хукер - уличный воришка и мошенник. Научился таскать тугие кошельки у напыщенных и зазевавшихся прохожих еще в детстве. Вместе со своим темнокожим партнером они провернули несколько мелких дел в городе. В ходе одной из таких операций, Джонни и его друг, сами того не зная, облапошили курьера главы чикагской мафии, выудив у него весьма кругленькую сумму. После этого инцидента, за парнями охотилась не только полиция, но и гангстеры-головорезы. Джонни повезло, что они не добрались до него первыми, но его друг был сброшен с крыши высотного здания. Теперь Джонни жаждет лишь одного - мести. Поскольку убивать он не умеет, то придется проучить злодея другим образом - кинуть его по-крупному, провернув грандиозную аферу. И в этом Джонни может помочь лишь один человек... Фильм Джорджа Рой Хилла - это увлекательный комедийный роман с привкусом криминала. Он рассказывает о двух великих жуликах, которые нагло надули их общего врага, весьма хитроумным способом кинув его на два миллиона долларов. При этом, каждый из них делал это исключительно из собственных соображений. Один - из чувства мести, другой ради куража и проверки профессиональной сноровки. На саму аферу, как и на ее подготовку, невозможно смотреть без трепета, интереса и любопытства. То, как парни провернули эту сложную операцию заслуживает искреннего восторга и уважения. Сейчас, когда смотришь этот фильм, пропитанный атмосферой 30-х годов двадцатого столетия, в голове пролетает набившее оскомину нытье в духе 'так-уже-больше- не- снимают'. В данном случае, оно как никогда актуально. Фильм способен вызвать бурю эмоций, которые невозможно описать словами. Роберт Редфорд, как известно, весьма скептически относился к 'Афере'. Даже дал официальный отказ от участия в фильме, но потом, слава Богу, передумал. Без него фильм был бы совсем другим. Его персонаж подарил зрителю незабываемые ощущения, а игра Роберта удостоилась высокой награды - номинации на Оскар за лучшую мужскую роль. Пол Ньюмен мне навсегда запомниться как ловчайший шулер и лучший аферист всех времен и народов. В 'Афере' его игра понравилась больше всего. Юмор, мимика, жесты... Отработано если и не идеально, то очень близко к этому. Браво! Роберт Шоу - каменный и холодный взгляд его персонажа наводил ужас на все окружение. Его боялись даже подчиненные. Таким и должен быть настоящий злодей. Очень жаль, что этого великого Актера уже нет в живых, и мы больше никогда не сможем насладиться его игрой. Ушел из жизни и Джордж Рой Хилл - режиссер картины, оставив зрителю непревзойденные плоды своей работы. Пусть это и прозвучит пафосно, но с их уходом кинематограф заметно потускнел. Их больше нет, зато осталась 'Афера', смотреть которую можно миллионы раз! 9 из 10

restler • 30 мая 2022 в 18:43

Классика Авантюрно-Криминальной Комедии.

Вторая совместная работа Рэдфорда, Ньюмана и режиссера Джорджа Роя Хилла. Афера повествует нам о двух чикагских мошенниках 30-х годов прошлого века, Джонни Хукере и Генри Гондорфе. Их общего друга убил влиятельный мафиозный босс, и они решил отомстить провернув авантюру на огромную сумму денег. В ходе этого дела Хукеру предстоит прятаться от продажного копа, который хочет тоже иметь свою долю и убегать от убийц мафиозного босса. Фильм вышел спустя год после Крестного Отца и понятно на что метила студия, повторить кассовый успех, но картину все же нельзя назвать мафиозной Она именно больше об аферистах, жуликах мошенниках. И скорее криминальное приключение, нежели фильм о гангстерах. Да и вообще я уверен, что для многих зрителей того времени это был сиквел Буча и Сандэнса, по причине тех же актеров и того же режиссера. Единственное забавное отличие в первой совместной ленте усы носил Рэдфорд, здесь же такая честь ушла Ньюману. Одной из самых сильных сторон ленты является сценарий, автор почти год собирал материалы и когда представил его сначала Рэдфорду, тот сразу его одобрил, но с одним условием, что все же нужен более опытный режиссер. Потому что это одно дело написать историю, для кино нужно все же уметь ее рассказывать. И вот так сценарий попал к Джорджу Рою Хиллу. И надо заметить его вклад очень силен в данной картине. Начиная с идеи актовости, и зарисовок перед каждым актом, эта история напомнила ему то время, когда в штатах выпускали комиксы путем 5 картинок следующих слева направо друг за другом. Также именно он предложил идею использования Рэгтайм в качестве основы саундтрека. Да по факту он был на несколько лет раньше событий ленты, но во-первых об это узнаешь только из фактов на википедии, либо если ты историк музыки. А во-вторых саундтрек настолько органично вписан в ленту, что даже не можешь представить картину отдельно без него. Самое забавное тот факт, что саундтрек включается только в моменты, когда на экране никто не говорит, поэтому настолько сильно он впечатывается в память зрителя. Если в прошлом фильме был все же бенефис Ньюмана и Рэдфорда, то здесь у нас отличный ансамбль и второстепенных актеров. Да безусловно главное внимание крадут на себя 2 главных героя и антагонист, но каждый из них запоминается и имеет даже значительные сцены. Атмосфера передается не только посредством музыки, но и сленга тех лет, той среды мошенников, в которой проходит действие ленты. Ну и что уж говорить о декорациях, почти все было снято в павильонах, но передано с отличной достоверностью. Тоже самое можно сказать и о костюмах, как же хорош Ньюман в пиджаке, да и нельзя не сказать о детализации. В открывающей сцене, видно как у людей не хватало денег в ту эпоху и у простого прохожего из ботинок торчит газета, вместо заделывания дырок. По итогам Афера даже сейчас смотрится очень легко и на одном дыхании. Я в первый раз наткнулся на него чисто случайно на тв, а только потом посмотрел полностью с самого сначала. Лента сразу подкупает своей историей, атмосферой и персонажами, все же дуэт Ньюмана и Рэдфорда чрезвычайно харизматичен. И лента положила можно сказать основы авантюрно криминальных комедий, ведь после нее и появился более известный у нас Блеф с Челентано и свое влияние на жанр у нее едва ли меньше чем у Крестного Отца на Гангстерский. Отличный фильм, который рекомендую к просмотру всем.

Akatos • 10 января 2022 в 05:12

Сладкая белая парочка

Чикаго образца криминально-славного 1936 года. Здесь двое приятелей-шулеров – Келли и Шоу – познакомившихся после смерти их общего чернокожего друга-наставника, решают наказать общего обидчика-мафиози Дойла Лоннегана. Наказать не банальным ограблением или даже убийством, а виртуозной аферой. План с массой многоходовок, подводных камней и неожиданного экспромта. Вот только у дружков нет права на ошибку, потому что связаться с самим Дойлом Лоннеганом могут себе позволить люди или очень невежественные, или очень наглые. По правде говоря, назвать «Аферу» этапным фильмом не то что в кино, но даже в 70-е времен Нового Голливуда нельзя. Да, стильно и остроумно. Еще и красочно стилизовано под эпоху гангстеров и бутлегерства. Но все же это фильм-ограбление, которых уже было снято и в Штатах, и в Европе дикое количество. Ну а стилизация под минувшую эпоху в Голливуде вошла в моду в то же самое время, когда цветной кинематограф стал не роскошью, а естественным способом передачи изображения. Более того, сама «Афера» в сюжетном плане очень здорово перегружена. С кондачка улавливаются далеко не все замыслы шулеров, что, впрочем, не отягощает общий тон развлекательного сюжета. Но рассуждая, как по мне о весьма неожиданном успехе этого фильма в 1974 году, взявшего главный «Оскар», стоит отметить феноменальное везение режиссера-постановщика Джорджа Роя Хилла, который за минувшее десятилетие успел приучить зрителя и критиков к своему очень тонкому чувству стиля. Ведь Хилл – это не только создатель очень переоцененных «Буча Кэссиди и Сандэнса Кида». Это еще и автор таких недооцененных постановок, как «Весьма современная Милли» и «Период привыкания», где Хилл был королем атмосферы. И вот именно атмосфера «Аферы» с ее развязно-циничными мизансценами, вроде карточного противостояния двух запредельно наглых шулеров, и вытолкнул этот фильм на самый верх. Хотя тот же «Изгоняющий дьявола» в 73-м в плане этапности и влияния на мировой кинематограф, оставил куда больший след, нежели «Афера». И что особо интересно, конкуренты киноакадемиков по «Золотому глобусу» работу Хилла выдвинули аж в одной номинации за лучший сценарий, как бы намекая, что фильм этот – типичная однодневка. И ведь во многом «глобусники» оказались правы. И все же «Афера» - это класснючее кино, во многом темп которому задает горячая пара приятелей Роберта Редфорда и Пола Ньюмена. Редфорд за исполнение роли постоянно бегающего от неприятностей Келли Хукера даже получил свою первую оскаровскую номинацию. В плане времени присутствия на экране у Редфорда в этом фильме точно была главная роль, а вот так ли уж его исполнение тянуло на номинацию – вопрос спорный. Как по мне, Редфорда выдвинули больше по совокупности. Актеру уже 37 лет, куча ярких ролей за плечами, а «на индивидуалку» еще ни разу не подтягивали. Хотя Редфорд был симпатичен в кадре, равно как и его более взрослый кореш Пол Ньюман, солидно отыгравший карточного шулера Шоу Гондорффа. Интересно также, что в фильме нет симпатичных и просто молодых девиц. Чистой воды бадди-муви. Но если без баб здесь почти можно было обойтись, то без ярких антагонистов никак. Особенно когда на одной стороне поля играют сразу два секс-символа и любимца Голливуда. И во многом фильм удался благодаря классной игре Роберта Шоу, сыгравшего мафиози-шулера Дойла Лоннегана. Игра Шоу не так заметна, как Редфорда и Ньюмана, но именно благодаря ей в фильме и воссоздается весь накал противостояния. И очень странно, что Роберта не выдвинули на индивидуальную оскаровскую номинацию за игру вторым планом. Да, и в этом же фильме мы впервые знакомимся с очень колоритным 50-летним Чарльзом Дёрнингом, сыгравшим коррумпированного лейтенанта полиции. Дёрнинг достаточно поздно начал профессиональную игру актера, но на ближайшие два десятилетия закрепится в кинематографе очень плотно. И, кстати, Дёрнинг настоящий герой Второй мировой. Боевые ордена и медали, высадка в Нормандии, бои под Арденнами… Парнягу поносило, прежде чем он бросил якорь в Голливуде. Думаю, неспроста этот фильм стал лучшим между двумя частями «Крестного отца». В Голливуде пошел тренд на циничный криминал, а Джордж Рой Хилл эту тему просто значительно облегчил, доведя все до уровня забавных разборок. 7,5 из 10