отзывы и рeцензии

Доберман: отзывы и рeцензии

Данное кино я посмотрел в компании знакомых. Уже в начале фильма становится понятно что фильм не оправдает моих ожидании, средний боевичок с кучей ненужного мусора. Не спасают даже известные актеры Венсан Кассель и Моника Беллуччи (к слову у меня нету понимания как они согласились сняться в данном фильме). Есть сотня фильмов про гангстеров и бандитов, о том как они угоняют машины и грабят банки. С интересными поворотами сюжета и не менее крутым хеппи-эндом. Но в данном кино совершенно неинтересный, я бы даже назвал нелогичный сюжет. Моментами хочется закрывать глаза или ставить на уши заглушки, ибо у данного фильма, помимо затянутой да жути посредственного жанра боевика в стиле 90, есть сцены аморальной и отторгающей грязи, что с огромным отвращением ждешь концовки. Данный фильм я бы назвал худшим среди своего жанра. И не советую ни кому тратить свое время на эту ерунду, ведь оставляет он только негативные эмоции.

Доберман. В который раз смотрю это, казалось бы, незамысловатое, но на самом деле незаурядное творение и удивляюсь. Своеобразной атмосфере безумного фильма — боевика/ триллера/ комикса, его дикому драйву, мерзкой и вызывающей, брутальной, но при этом изящной жестокости, кричащим кислотным краскам, прекрасной работе оператора, композитора, донельзя колоритным персонажам. Все сделано очень смачно, цинично, дерзко, стильно, сильно и мясисто!Перед нами без преувеличения — звёздный час молодого харизматичного Касселя и поистине выдающаяся роль Чеки Карио. Герои и они же — злодеи притягивают к себе самое пристальное внимание. Да, происходящее грязно, да не для семейного, а наоборот, для подготовленного просмотра тех, кто не страдает ложным ханжеством и не отступает перед творящимся на экране беспределом. Но как же это здорово и «выпукло» снято! С тех пор прошло более двадцати лет, на экраны вышла уйма дорогостоящих блокбастеров с мегаспецэффектами, сумасшедшими трюками, невероятными поворотами сюжета. Однако «Доберман» — и сегодня эталон в плане выработки адреналина и зубодробительного экшена. Он захватывает, впитывается внутрь, присасывается намертво к зрителю — и не отпускает его до самого конца. Это кино можно либо любить, либо ненавидеть, третьего практически не дано. Снятых в такой манере фильмов, при том, что, следует учесть, что перед нами — экранизация комиксов, единицы. «Доберман» выбивается из сомна боевиков и еще раз доказывает, что французы могут снимать так, как никто другой, в только им присущей манере. Этот фильм «порвал» меня еще на видеокассете в 90-х. Впечатляет он, давно попав у меня в число любимых и избранных, и сегодня?. На 9 из 10

Лет 15—20 назад фильм просто взорвал мозг и зацепил наверное, как ни один другой фильм. Став на 20 лет старше решил пересмотреть, и понять чем же так захватывает эта картина Яна Каунена и произведет ли она сейчас какое-либо впечатление. И Доберман вновь не разочаровал. Фильм цепляет драйвом, бескомпромиссностью «героев», которые в движении к своим целям и в своем понимании жизни не останавливаются ни перед чем. Показательна фраза Комара при диалоге с Доберманом, когда последний пробует предупредить о опасности и необходимости быть осторожным в момент, когда Комар собрался забирать машину у Сони. «У меня нет выбора, я не буду ездить на сто франковой машине из-за твоих предположений!». И в этом соль этих персонажей, в том числе не только бандитов, но и полицейского Кристини — нет никаких преград и ограничений, если ты считаешь, то что ты делаешь нужным и верным. Про методы и бесчеловечность героев, их полная асоциальность можно не говорить, здесь нет положительных героев. фильм цепляет интересными диалогами, безумным драйвом, прекрасной картинкой, очень яркие, неординарные персонажи, очень харизматичные. Смотрится на одном дыхании, прекрасный динамичный абсолютно циничный боевик, для тех, кому близок данный жанр. 10 из 10

Но в эту ночь он не один - До гроба пьян и вдрызг любим. Она целует без конца Его безумные глаза. Агата Кристи — «Моряк» Сюита заговорщицки клацающего затвора и весело грохочущих очередей прокатилась по расслабившемуся Парижу вовремя. В столице Франции все, за вычетом кучки гиков, успели забыть холодное изящество гангстерской эстетики Мельвиля и еще не опомнились от тарантиновской моды разряжать стволы быстрее, чем глотка пошлет порцию циничных приветов. Правых, как водится, нет, но есть безумные, озабоченные, религиозные, идейные — все вооруженные и отчаявшиеся жить без запаха пороха по утрам и вечерам. В этой стае не принято лаять накануне грядущей вылазки, кличка главаря и так скажет обо всем. Доберман, но не пинчер — герой-любовник и ас-налетчик, магистр разбойнических наук и неутолимый зуд в увечном затылке комиссара. Настоящая парочка ненавистников с контузией головного мозга, в шквалистом противостоянии которых большего лоска не отыщешь. Но так и не нужен он, когда недостаток оригинальности покрывается изощренной жестокостью и многообразием фрустраций, а методы вызвали бы зависть гестапо. «Доберман» Яна Кунена когда-то прогремел на волне безбашенной криминализации массового кино. Лента прокачавшегося клипмейкера не вывела своего автора в ранг новатора, но обособленностью приросла превосходной, годного впечатления с годами не утрачивающей. Да и может ли быть иначе, если в дуэли супер-преступника с гранд-полицейским сектор «Правый» не выпадает? Взять гада любой ценой — слишком слабая и совсем неточная попытка объяснить зашкаливающую одержимость, с которой комиссар Кристини ведет охоту на грабителя Добермана. Сильнейший наркотик под названием «Насилие» ломает волю и покоряет инстинкты прежде, чем с очередного разгромленного банка вынесут трупы и замоют кровь. Французы и на непривычном поприще проявили гурманство. Где еще циничный детектив сожрет гигантскую шаурму перед тем как пустить в ход кулаки? От такой методики дознания и экстравагантные титры с мочащимся доберманом в стилистике комикса сойдут за необходимый аперитив. Собачья аллегория неотступно следует за рваным повествованием, давая о себе знать то заискиванием (в отношении членов банды к главарю), то агрессией (в многочисленных перестрелках и распусканиях рук комиссаром). Злобно сопящий символизм особенно очевиден в симптоматике совершаемых преступлениях самим Доберманом и не чурающимся любых средств Кристини. Оба, вопреки на все лады распространяемым флюидам крутости, бывшие, а кое-кто и действующий — рабы системы, ее верные псы, на шее которых брякает толстенная цепь. Прирожденный налетчик, с внушительным «Магнумом-357» в качестве первой младенческой игрушки, и беспощадный сыщик, с призывом службе собственной безопасности поцеловать его в зад — каждый независимо от другого ведут бой за триумф индивидуальности, с горой трупов у подножия. Присущий фильму черный юмор, этакая буффонада без тормозов, любопытно соотносится с линейной структурой сюжета, практически не имеющей сторонних ответвлений. Публике в зрительных рядах дается самый минимум информации о местных заводилах, а композиционные портреты рисуются на бегу, в перерывах между побоищами. Выпущенного на волю зверя непросто отловить обратно в клетку, да и мастеров по этой части в картине не найти. Буйство силового метода, раскрашенного для пущего очарования насыщенными цветами, не дает возможности перевести дух и по привычке определить имя главного злодея. Собственно, на этой роли занят сам криминал как непреодолимое явление, обладающее слишком большим количеством притягательных нюансов, чтобы лихие парни и крепкие мужики могли бы отказаться от него по собственной воле. Первосортное вхождение Венсаном Касселем и Чеки Карио в свои типажи оставило на бэк-вокале всех прочих участников кровавого концерта, включая несравненную Монику Беллуччи. Знойной мечте апеннинского поэта не к лицу язык глухонемых, да и на цыганку не слишком похожа, но за безотказно действующую химию с Касселем можно отмахнуться еще и не от таких допущений. Авантюрный боевик, он же криминальная драма с отчетливым садистским душком под терпким гомерическим соусом смело выставляет сильные стороны и не больно-то искусно маскирует слабые. Собственно, «Доберман» порожден трендами своего времени, и сейчас воспринимается как старательно разученный французским учеником урок заморского педагога. Стиля, шика и блеска в картине достаточно, чтобы словить специфический кайф и чутка ужаснуться от самых бескомпромиссных моментов. Самопровозглашенные хозяева жизни привыкли к ореолу смерти в зеркалах заднего вида и по причине этой определенности стараются гульнуть всякий раз как в последний. Сопереживать заведомо аморальным личностям не получится при всем желании, и тем интереснее мысленно отсчитывать секунды, пока в очередной лоб не влетит заслуженная пуля. А это занятие вне времени и не зависит от мейнстрима. Так что, если душа просит отвязного веселья — ни к чему себя сдерживать.

Группа грабителей, состоящая из красавчика Добермана, немой барышни, святого отца, мачо и ПитБулля, а также грязнозубого снайпера и нестандартной ориентации трансвистита — это, на первый взгляд, отнюдь не команда мечты, а нелепый сброд, которому как-то удается грабить банки. Но, фильм стремительно развивается. И от полнейшего недоумения вырастает в полный восторг. Начиная с отвращения из-за нелепости копов-неумех и слишком самоуверенных преступников, кино плавно переходит в треш, приправленный самым глупым французским юмором, затем в довольно-таки серьезный криминал, где Доберман и его свита в перестрелках ну очень круто выглядят. Не «типа круто», а на самом деле круто. Добавить на десерт отменный драйвовый саундтрек, а-ля «Смертельная битва», «Спаун», «Хакеры», «Лара Крофт» и других старых добрых экшнов 90-ых и нулевых — получается огонь, а не фильм. Отсюда: и такой высокий рейтинг с зеленой цифрой. Я как раз владелец добермана, обожаю эту породу. А еще в фильме подборка брейкбита и качественного кислотного техно, The Prodigy — Voodoo people играет целиком! А я — не только владелец собаки, но и рейвер с 20 летним стажем. В общем, фильм далеко не для каждого. Но, своя изюминка в нем есть. Меня фильм покорил. 8 из 10

О чём этот замечательный постмодернистский боевик, снятый почти двадцать лет назад? Он о том, как Европа стала собой современной — Европой мультикультурализма, толерантности, политкорректности и т. д. Тогда, в 1997 году, всё только начиналось и предвидеть контуры будущего могли немногие. Ян Кунен из их числа. Это фильм-предвидение о великой цивилизации, стремительно утрачивающей ориентиры движения и идущей вразнос, путая норму и перверсию, меняя минус на плюс… И которая не видит в этом ничего такого. Показателен диалог на дискотеке: - Жо, почему ты не пригласишь настоящих девочек? - Настоящие девочки или нет — что это меняет? Действительно, какая разница — трансвестит или настоящая женщина, гей или натурал перед тобой. Какая разница — бандиты или полиция, они друг друга стоят. И бандиты, в общем-то, ещё и человечней, способны прощать… А по-другому в мире, оторвавшемся от каких-то глубинных основ бытия, и не бывает. И можно посмеяться над остроумным диалогом на вилле: - Почему эти ублюдки не убивают тех, кто портит им жизнь? - Недостаток веры делает людей безумными. А можно и серьёзно задуматься над этими словами. Великолепный фильм, в котором значима каждая деталь — от шрамов на затылке Кристини до идиотских смешков Маню и маниакального саундтрека. 10 из 10

Порекомендовали как очень хороший фильм. Но лично я увидел «тупой боевик из девяностых». Мозг можно расслабить. Есть банда бандитов во главе с Доберманом. Есть полицейский Кристини, который жаждет поймать Добермана с его шайкой. Аттракционные перестрелки присутствуют. Отсутствие физики присутствует. Картонные персонажи второго плана также присутствуют. Но на фильм можно посмотреть и с другой стороны. В нём есть атмосфера. Атмосфера безумия, вседозволенности. Да, второстепенные персонажи — картонные. Но как прописаны главные герои! Чего стоят только Доберман, Кристини и Натали. Нельзя также не отметить классную цветовую гамму и саундтрек, они подобраны крайне удачно. Актёры молодцы. Кроме Венсана Касселя. Он был с одним выражением лица весь фильм. Чеки Карио отлично передал одержимость полицейского поимкой Добермана. Моника Беллуччи прекрасно вжилась в образ глухонемой, но умной и проницательной бандитки. Да, фильм во многом плох. Но в нём есть и немало плюсов, слегка, совсем слегка выделяющих его на фоне других «тупых боевиков из девяностых». Кроме того, от таких французских фильмов я не шарахаюсь, в отличие от современных «шедевров» этой страны. 7,5 из 10

О чем фильм? О нас, об обществе в целом — в процессе своего движения — вверх… вниз… по прямой… По мне фильм рассказывает о столкновении субкультуры — уличных гангстеров, и субкультуры — гражданских полицейских с французским колоритом, но обычной спецификой. Уникальная работа французского режиссера (почерк не спутать) представить стандартную модель поведения «полицейский-преступник», которая с помощью эффектов кинематографа, позволяет нам ворваться — со скоростью сорванного с тормозов локомотива, в два противоположных «мира»: добра и зла, легавых и бандитов, инь и янь. Общество — имея свою динамику, многоуровневую структуру и взаимозависимые связи — развивается неравномерно. С талантливой легкостью Ян Кунен макает нас с головой в мочу ночных мостовых, куски дерьма городских подворотней и эфиры человеческой похоти. Сует под нос едкий запах полицейской конторы, бремя полицейских расследований, вонь табачного дыма и остывшего пота. Чувство острого реализма сопровождает весь фильм: то ты рядом с преступниками и несешься с ними в тачке по улицам серого города, будоража сонных горожан, то сидишь в полусонном полицейском участке вместе с полицией, разгадывая преступный замысел бандитов. Фильм как шальные горки, вагонетки несутся сверкая искрами, издавая противный скрежет металла, не позволяют уловить, когда будет маленькая пауза, чтобы можно было перевести дух. Эмоциональный фон фильма яркий, дерзкий, оглушающий, как ор толпы, как крик уличной своры, на которых ты случайно нарвался на улице. Структуру нашего общества можно сравнить с луковицей. Запах, которой порой вызывает аппетит, порой отталкивает. Самый большой мясистый слой — средний класс (медики, юристы, учителя, бармены, инженеры и т. д.) та часть налогоплательщиков, которая соблюдает закон, социальные правила и нормы. Именно средний класс государства скрадывает дисбаланс социального неравенства между социальными классами, социальными группами, так называемый демпфер-амортизатор, сдерживающий всплески, пики социальной динамики общества в целом. Асоциальные действа разворачивающиеся на кадрах киноленты, как диаграмма отражает те самые всплески, и волнения, которые вибрируют и отдаются в сиденье, в котором ты сидишь, заставляя ерзать на месте. Далее идет наружный слой луковицы, самый внешний — самый прочный самый сухой, слой защитников, полицейских, следователей, дознавателей, инспекторов, которые следят за выполнением обществом своих обязанностей. Что за наружным слоем, режиссер показывает в конце фильма: -) Преступный мир присутствует везде, находится в любом слое. А в середине самая мякоть, самая уязвимая самая растущая часть — зеленая сердцевина — молодняк, зрители и т. п. В чем успех фильма? По мне в его асоциальности и в его посыле: каждая реплика — непосредственна, естественна, каждое событие — столкновение. Наши герои свободно выражают Себя, свою Натуру. В жизни так тоже можно!? Матерные слова, грязь, липкая человеческая похоть, брызгающая с экранов телевизора, прямо на тебя. Все это вызывает одновременно стыд, возбуждение и негодование. Сидеть! Место! Раскрепощенные гангстеры против раскрепощенных полицейских. Они все говорят правду! Без прикрас! Это притягивает. «Это Рождество… это пахнет елкой…». Это сейчас в 21 веке трудно удивить сюжетом извращенного зрителя. Но экстремальный, по своей сути сюжет фильма дает тяжелый философский посыл о загадке человеческого социума. Фильм, о котором много говорят, критикуют, не дают наград. Такой фильм можно поставить рядом с книгой, мое мнение. После просмотра фильма остается долгое послевкусие как после дорогого вина, со своей нотой, немного горьковатой, с широким бархатистым вкусом, терпковатое, с еле заметной кислинкой и запахом земли, которое охота выпить еще. Ничто человеческое нам не чуждо. Обычный сюжет боевика, но столь ярко и грамотно реализованный режиссером. Прошитый насквозь главным вопросом: Кто мы есть? Мы смотрим на себя со стороны. Как в светофоре в нас зажигаются сигналы одобрения зеленым светом, сигналы порицания красным, и желтым то с чем мы пока не согласны или не знаем что с этим (увиденным) делать. Мы все живем по правилам, по законам не только уголовного кодекса, социальных норм, но и каких-то более высоких закономерностей мироздания. Когда мы смотрим на физическое насилие и получаем удовольствие, смотрим на моральное унижение и получаем удовольствие. Где правда, где истина? Где золотая середина!? Режиссер намекает на ответ, но не отвечает на поставленный вопрос, оставляя его открытым. В этом огромном социуме мира есть свои большие и маленькие «миры»: мир шахтеров, мир водителей школьных автобусов, мир проституток, мир студентов, мир полицейских, мир гангстеров… со своими правилами и законами. Так хочется иногда послать своего шефа в известное место, проучить грубияна, который ходит по улице и «противоречит» нашим правилам воспитания… Фильм все это дает с гротеском, пощечиной, пинком, силой. Мы проживаем историю фильма с тем героем, который нам близок по нраву. Мы переживаем где-то за гангстеров, где-то за полицейских, где-то мы порицаем гангстеров, где-то порицаем полицейских. Где норма? Где та грань, за которую переходить нельзя? Мы все ее чувствуем, но не знаем, как ее описать? Что это, интуиция, внутреннее чутье или привязанность к своей группе!? Нас так много в этом мире со своими правилами, нормами, предубеждениями. Мир стерпит все — ему все равно!? Или нас так много, что крика жертвы или удара преступника порой не слышно!? Как определить кто из героев прав, кто нет? О полицейских ли фильм, о гангстерах ли? О людях, которые свободны, которые живут, а не существуют? Гуманная (искусственная) свобода, регулирующая общество, диктуя и определяя права, обязанности и Свободы; или дикая (звериная) свобода, регулирующая группы, кидающая на мировую арену лишь правила естественного отбора «выживет сильнейший». Фас! Есть в фильме некий лейтмотив суровой реальности, который волнует, пугает и заставляет задуматься. Трансцендентный дух рациональности. Избыток добра порождает зло, избыток зла порождает добро. Что близко тебе по духу? Что выбирает режиссер как автор? Что выбираю я? Вопрос открыт для размышлений: Мы — цивилизованные животные или Мы — дикие люди, создающие цивилизацию, не осознавая утопичность замысла dobermann (bienvenue dans le chaos) P.S. Когда прицел указывает на мир, дурак смотрит на прицел. 10 из 10

IMHO: «Фильм посоветовал знакомый, и по его словам это отличный фильм. Но при просмотре мне было стыдно, что я это смотрю. Хороших ожиданий никаких не было, но я и не думал, что все может быть так плохо.» ___ По первым 10 минутам фильма даже начинает казаться, что тебя ждет отличный трэш родом из 90-х. Но потом всё скатывает так сильно, что даже сам не понимаешь почему. Даже в самом плохом фильме должен быть хоть намек на мотивацию. Банки не грабят просто так, и нам пытаются всё преподнести, что у бандитов не должно быть мотивации, а грабят они только потому что они бандиты. Антагонист совершенно не раскрыт, нам пытаются подсунуть дичь, что он фашист, и ему пофиг кого убивать. Пытаясь показать его еще большим злом, чем главный герой. Даже Томми Вайсо лучше бы написал сценарий. Актерская игра и актерский состав? У фильма отличный актерский состав, но у меня такое чувство было, что они забыли как нужно играть. Или у них было показать деревянную игру на столько, чтобы на их фоне школьные драмкружки казались профессиональной игрой. Главный герой весь фильм с одним выражением лица. Монтаж и спецэффекты… всё выглядит крайне дешево, и было бы даже терпимо, если не вспомнить бюджет картины, который в долларах США составлял 5,7млн., а по тем временам это отличный бюджет. Режиссура… моё мнение, что причина того, что фильм настолько плох — это режиссер, потому что фильм напоминает больше любительскую постановку. Я бы мог назвать тысячу его ошибок, но назову только 1 — это участие его в съёмках этой самодеятельности. Мне просто не верилось, что это режиссировал создатель фильма «99 франков». Сценарий… У меня после фильма сложилось впечатление, что сценарий начал один человек, забил на его, а продолжили в недрах телеканала НТВ. Я бы ничего бы не сказал о том, что нам не раскрывают ни одного персонажа, если бы нас не пытались заставить сочувствовать героям фильма. И единственный персонаж за весь фильм о ком хоть что-то известно — это Оливье (Соня), но это второстепенный персонаж, и он на столько плохо прописан, что если его убрать, то ничего не изменится, и кстати если убрать всех персонаже, кроме антагониста и протагониста — ничего не изменится. Никому! Абсолютно никому в этом фильме не хочется сочувствовать, потому что они все вызывают только отвращение. Сценарий полон дыр, и порой перестаешь понимать, что же происходит на экране. Я не хочу спойлерить, и поэтому расскажу только один момент, который взорвал мой мозг — это само ограбление. Нам говорят о том, что есть 30 ложных ограблений, и мы начинаем думать, что будет что-то хитрое и интересное, но нам не показывают их, кроме страной дряни в одной ячейке банка. А банда, как полные отморозки просто едут без плана в наглую грабить. В то время полицейские ведут себя, как клоуны. В фильме нет положительных персонажей, и скорей их сравнение можно делать только по уровню их отвратительности. Операторская работа… к ней у меня нет никаких претензий. Итоги: Это фильм на столько плох, что даже в чем-то гениален. Я бы даже назвал его бы худшим фильмом в истории кинематографа. Возможно, это и было целью режиссера, тогда становится понятно все, и плохая игра хороших актеров, тупой сценарий, даже странный монтаж. Но есть момент, который немного вызывает иронию — это священник с гранатой в библии. Это у меня лично вызвало улыбку. 4 из 10 (2 балла это работа операторов, 1 балл священник с гранатой, 1 балл за эпичное начало). ___ К просмотру рекомендую! Просмотр данного фильма многим покажет, что такое по настоящему плохое кино. И на сколько может быть обманчив трейлер.

Французское кино почти всегда создавало впечатление целой череды очень легких, смешных и действительно милых комедий, почти большая часть из которых моментально становилась полноценной классикой. Тем самым, делая таких актеров как Пьер Ришар, Жерар Депардье и Луи Де Фюнес невероятно узнаваемыми личностями даже среди отечественных зрителей, которые увидев имена этих артистов могли смело рассчитывать на фильм достойного качества. Отсюда и не удивительно, какой неожиданностью и прорывом оказался данный фильм режиссера Яна Кунена, который моментально превратился в классику и таковой остается даже по сей день. Сама скандальная серия комиксов о Добермане имела репутацию достаточно жестокого и даже садистского комикса, который казалось бы невозможно экранизировать так, что бы цензоры не били тревогу, а зрители не прикрывали бы свои глаза руками. Как бы там ни было, данный фильм режиссера Яна Кунена я лично считаю безусловно достойной экранизацией столь скандального и провокационного сюжета. Похвально то, что фильм режиссера Яна Кунена идеально передаёт весь бунтарный и хулиганский дух оригинального комикса практически без изменений. Тем самым и рисуя образ мира, который буквально лишен положительных персонажей и даже полиция предстаёт в образе тех еще мерзавцев. Когда как основной контингентом мира Добермана оказываются насильники, убийцы, наркоманы и просто аморальные личности. Всё это раскрыто на экране просто великолепно. Как в рамках жестокого и кровавого насилия, так и общего настроения картины не без влияния музыки команды Шизоманьяк. Конечно же, столь специфичное отображение экранного мира в качестве полнейшей фантасмагории и бессмысленной жестокости создаёт впечатление некого подобия сумасшедшего дома, но радует и то, что режиссер картины Ян Кунен не слишком увлекся всей этой жестью. Разве что, местами насилие демонстрируется сугубо ради насилия и Кунен частенько перегибает палку с жестью. Тем самым, порой превращая всё в малость обесмысленное зрелище. Сама история же развивается достаточно плотно и интересно, но увы не давая возможности в полной мере проникнутся противостоянием банды преступников во главе с Доберманом и группы не менее неформальных полицейских во главе с Комиссаром Кристини. Главной жемчужиной картины безусловно является Венсан Кассель. Венсан сам по себе просто великолепный актер, а в привычных образах отрицательных персонажей он всегда «выпускает внутреннего зверя» и растворяется абсолютно. Ярчайшим примером этому можно смело выделить именно Добермана, которого лично я считаю одной из главных актерских побед Касселя в его творчестве. Образ очень сильный, харизматичный и невероятно притягательный. Достойную конкуренцию ему на экране составляет Чеки Карио, который в очередной раз доказал, что лучше актера на роли всевозможных мерзавцев и негодяев не найти. Отсюда и не удивительно, что не смотря на то, что герой Карио является полицейским, он оказывается куда более омерзительным персонажем и на фоне этого сам Доберман невольно создаёт впечатление положительного персонажа. Отдельно хочется отметить супругу Касселя (на тот момент) великолепную актрису Монику Беллуччи, которая так же растворилась в образе роковой женщины и воплотила на экране еще одну сильную роль в своем творчестве. 7 из 10 Доберман — это далеко не идеальный и местами малость утрированный, но достаточно сильный криминальный боевик с элементами триллера, который более, чем достойно переносит на экран скандальный комикс о преступнике Добермане. Фильм очень жестоких, нахальный, провокационный и безумный, чем пожалуй и располагает к себе зрителя.

О чем нам рассказывает Ян Кунен? Такое впечатление что посыла в этом фильме вовсе нет. Есть жестокая констатация режиссером пропущенных через себя фактов реальности. Но разве фильм должен быть об этом, то есть о том, что все мы видим каждый день? Разве не нужно кому-то сочувствовать в этом мире, что бы и самому не заржаветь да и идею пацифизма поддержать? В любом случае нужно активно осмыслять реальность, а не просто констатировать мерзость «прозы жизни». И смотреть на несколько банальную вот всю эту криминальную жвачку из царства кривых зеркал — словно понять, что твое студенчество такое же как и у всех и оно тоже прошло. Ну, да блин, я уже взрослый дядька!!! В контексте истории:' Ну, да блин — придурошных доберманов у нас полно». Вообщем французское кино из рубрики культовая история для «под пиво посмотреть», а вечером изнасиловать какую нибудь девку на улице. Кино-развлекалово для понимающих смысл слов «собственное достоинство и нравственность», иначе «придурошных доберманов» у нас будет все больше. А вот им как раз и не стоить сочувстовать! 3,5 из 10

Дерзкая банда налётчиков, под предводительством крутого бандита Яна, известного больше по кличке «Доберман», совершает многочисленные ограбления банков, оставляя за собой горы трупов. Полиция уже утратила всякую надежду на то, что преступников удастся изловить. Но тут за дело берётся беспринципный и не менее крутой коп -комиссар Кристини, листки с жалобами на которого «подпирают потолок в участке». Он одержим желанием не просто арестовать, а покончить с бандой «Добермана» раз и навсегда. И для достижения своей цели он готов на что угодно, даже идти по трупам как своих подчинённых, так и мирных гражданских, которым просто не повезло попасть «под раздачу». Итак, война двух сильных и жестоких личностей началась. А зрителю осталось только выбрать на чьей он стороне. Ведь порой закон защищают ещё более ужасные люди, чем те, кто его систематически нарушает… «-Мужчина без оружия — это не мужчина.» (с) Этот легендарный французский экшен, я впервые посмотрел ещё на закате своего детства (то бишь где то в начале нулевых). И тогда «Доберман» произвёл на меня с ног сшибающее зрелище. И дело не только в «кислотной», подчас раздражающей картинке, или в ураганом драйве и беспрецедентной жестокости, которой было на экране пожалуй даже сверх всякой меры. А в сценарии фильма. В нём не было героев. И это меня тогда потрясло. Я ребёнком не знал что такое жанр «нуар», и говорил себе -«Как так?». Нет, то есть герои-центральные персонажи в фильме конечно были. Это банда Яна по кличке «Доберман», и жестокий комиссар Кристини, что идёт словно немецкая овчарка по их следу. Но в фильме не было не одного персонажа, которого можно было назвать именно что Герой. Имею в веду того, на которого можно равняться, брать с него пример. Тогда -в детстве, мне хотелось видеть в картинах экшен жанра центрального героя, в которого потом можно было бы играть во дворе с другими ребятами. Того, которому можно было бы подражать. Короче, я хотел видеть в детстве на экране того парня «который за добро». А тут такого попросту не завезли. Нет, конечно чисто формально, тут «за наших» комиссар Кристини. Но, назвать его героем, тем более тем на кого ровняться -это перебор. Его и полицейским то назвать язык не повернётся! Помню как я возненавидел этого персонажа, и всё возжелал его смерти, после той сцены на улице в бедном квартале. Комиссар в компании своих людей шёл к дому подозреваемого, а на его глазах какой то тип весьма жестоко избивал свою девушку. Бил по лицу кулаками и после того как та упала, стал пинать её ногами в живот. А комиссар смотрел на это зверство с жадностью сжирая гамбургер и садистски улыбаясь. Даже сейчас подступает ненависть к герою сыгранному Чеки Карио… «-Отсутствие чести делает мужчину безумным.» (с) Про противника Кристини -«Добермана»(Винсан Кассель), тоже не скажешь нечего хорошего. Это жестокий, безбашенный и чертовски везучий засранец, по которому уже давно электрический стул плачет. А чего вы хотите?Ему на первые крестины, один из дружков отца подарил «Магнум-357»-который в последствии стал для Яна чем то вроде его счастливого талисмана. Или его талисманом была сексуальная немая стерва-напарница Натали (Моника Беллучи)? Это по большому счёту и не важно. Так как их взаимоотношения дальше страстных поцелуев и быстрого «перепихона» во время одного из ограблений, не заходят. А их приятели -те ещё отморозки. Жан-Клод по кличке «Камар» -первоклассный стрелок и психованный ублюдок. Фроссард, за постоянное цитирование фраз из Библии прозванный «Аббатом» -циничный и жестокий преступник со стальными нервами. Моню — брат Натали, давно перешагнувший все грани приличия молокосос с пушкой (к примеру -немного по лапать глухую сестрицу, или «под кайфом» начать мастурбировать в ночном клубе-для него в порядке вещей). Джеки прозванный за любовь к четвероногим «Питбулем» — с большей заботой относится к своей псине, чем к окружающим, и убить парочку легавых для него что раз плюнуть. Последний член банды-наверняка самая вычурная личность в этом паноптикуме. Это Оливье, которого все зовут «Соня» — днём примерный муж и отец маленького ребёнка, а ночью -трансвестит и элитная проститутка для чокнутых извращенцев(которые ему, по его же собственным словам «всю задницу уже порвали»)!Он же достаёт через свои связи подельникам оружие, и даже напрашивается что бы те взяли его с собой «на дело». Как видите -один тип другого «краше». Думаю тут более всего уместно выражение-урод на уроде. Таким героям уж точно как то сопереживать не тянет. Ровно, как и представлять себя кем то из них тоже. Поэтому данный, остросюжетный (и не смотря не на что) захватывающий боевик, не стал в детстве одним из моих любимых, а в следствии этого и часто пересматриваемых фильмов… «-Я бы с вами поехал. - И чем будешь заниматься, пока мы будем грабить банк? У охраны отсасывать?» (с) Но это всё тогда. Сейчас мне ясна цель режиссёра. Он хотел показать реальный мир. То, что подчас все (и копы и бандиты) за годы противоборства делаются «одной масти». И как было сказано в одном фильме-«хорошего парня» от «плохого», можно отличить лишь по наличию бляхи полицейского…Снят же «Доберман» очень зрелищно и по настоящему круто. Оператор Мишель Аматье снимает всю картину в изобретательных ракурсах, беря резкие «наезды» на героев, и показывая то и дело их крупные (порой сверх крупные) планы. Монтаж картины сделан Эриком Карлье и Бенедиктом Брунетом «в клиповой манере». Но в данном случае такая «резкая» подача материала не раздражает глаз, а в купе с оригинальным цветовым решением фильма -идеально тому подходит. Саундтрек написанный Брюном создаёт атмосферу нагнетающегося с самых первых кадров (когда, вроде бы не к селу, не к городу нам показывают анимационного пса-преступника, который с шипением мочиться на вступительные титры) стремительного нон-стоп экшена и неудержимого в своей циничности и жестокости безумия, всего творящегося по ту сторону экрана. Это сейчас Ян Кунен остепенился и снимает всякие комедийные «99 Франков» и «Право «Налево». А в 90-ые, он стремился сказать новое слово в жанровом кино, и сделал себе имя на бескомпромиссном и переплюнувшим все рамки дозволенного боевике, ставшим на некоторое время революцией во французском кино рубежа веков. Сегодня если и вспоминают «Добермана», то лишь в связи с Винсаном Касселем -исполнителем заглавной роли, в этом шокирующим сценами насилия (грубый секс, мордобой и яростные перестрелки) боевике. Подводя итог можно сказать — если вы любите «жесткач» на вроде «Адреналина», то для вас творение Яна Кунена -«пахнет ёлкой». 9 из 10

Яну с самого дня его появления на этот грешный свет было предначертано стать преступником. Подаренный во младенчестве Магнум по сути превратился для него в талисман, ведь Ян ныне является знаменитым и безжалостным грабителем, получившим прозвище Доберман. Однако по следу совершенных Доберманом преступлений идет полиция и финал их встречи невозможно будет предугадать. Фильм французского режиссера Яна Кунена «Доберман» был снят в далеком 1997 году и эта картина памятна мне еще со времен детства. Данный фильм явлется очень жестким, эффектным и ярким криминальным боевиком, полном красиво поставленных сцен экшена и реалистичной жестокости. Впрочем, некоторые элементы трэша и черного юмора придают этой, безусловно, качественной картине особый шарм, с годами становящемся все более ощутимым при просмотре фильма. В фильме присутствует яркий и отлично подобранный актерский состав. Венсан Кассель в роли Яна-Добермана смотрится очень органично, вылепив в фильме харизматичный и прекрасный в своей брутальности образ. Также отлично справился с ролью копа Кристини Чеки Карио, создавший образ настоящего жестокого полицейского. Запоминающийся персонаж получился также у Моники Белуччи, представщей в ленте в очень интересном и колоритном образе. Работа оператора Мишеля Аматье в картине находится на высочайшем уровне мастерства. Обилие необычных ракурсов, стильное цветовое решение и мощная динамика стали настоящим укарашением этого фильма. Особую роль в фильме играет также саундтрек, состоящий из современных электронных мотивов, усиливающих психоделичность происходящих в картине событий. «Доберман» — стильный и актуальный боевик, который я рекомендую к просмотру всем ценителям европейского кино и качественного экшена. 10 из 10

Вызов, брошенный «Тарантино и компанией» генерации молодых и непуганых режиссеров, на какое-то время обратил многих в замешательство невиданным доселе цинизмом. Переварив первые впечатления, некоторые все же решились высказаться. В Великобритании главным ответчиком американскому неоварвару стал шотландец Дэнни Бойл со своим «Трэйнспоттингом». У галлов таковым принято было считать Матью Кассовица с «Ненавистью». Однако французы несколько поспешили отчитаться в проделанной работе, поскольку главным фигурантом по этому делу логичнее было бы назвать Яна Каунена. Он если что и позаимствовал у Кассовица, то разве только главного исполнителя — Венсана Касселя. Каунена — бывший клипмейкер, дебютируя в кино, удивил даже видавших виды киноманов: гремучая смесь из совершенно беспардонного черного юмора и беспросветного насилия на грани гранд-гиньольной карикатуры оказалась способна затмить многие культовые «достижения» амбициозных последователей. Банда безжалостного гангстера по кличке Доберман терроризирует французскую столицу, совершая одно дерзкое ограбление за другим. Полиция, не смотря на самые серьезные меры, все время остается не у дел: в последний момент бандитам всякий раз удается ускользнуть. Тогда покончить с неуловимыми берется инспектор Кристини — самый главный отморозок в парижской полиции. Методы борьбы этого копа с правонарушителями, как правило, выглядят куда ужасней, нежели сами совершенные преступления. Короче, те, за кем начинает охоту садист Кристини, при встрече с ним жалеют только об одном — что вообще появились на свет… Уже во вступительных титрах авторы демонстрируют, как далеко готовы пойти. Анимационный герой, нарисованный с собачьей мордой, мочится (в смысле отливает) на фамилии создателей ленты, среди которых обращает на себя внимание композитор по имени Шиз Маньяк. Это смелое начинание подхватывает самая первая сцена, в которой в коляску к новорожденному младенцу попадает первая в его жизни игрушка — мощнейший 357-й Магнум. Даже страшно представить, куда может завести такое лихое начало… Скоро сама история ограбления банка Доберманом с его бандой «бешеных собак», и последующего преследования их Кристини, отходит на второй план, поскольку сюжетный схематизм с лихвой перекрывает черная энергия насилия и зубодробильность кровавых разборок. А регулярное использование широкофокусной оптики придает этому посттарантиновскому комиксу просто-таки колдовскую выразительность. После этого фильма уже смело можно утверждать, что вслед за Богом умерла не только мораль, но и вообще всё умерло…

Доберман — это, казалось бы, типичный представитель криминальных боевиков, где все сводится к ограблению банка или чего-то в этом же духе. Но местный калорит вносит свои незабываемые нотки в привычную картину. Чего стоит только команда местных спецов: абсолютно глухая подружка главного героя (кстати, Моника Буллуччи!), Питбуль — тип, помешанный на своей собачке, снайпер с не самыми хорошими зубами, спятивший или же опустившийся святой отец, трансвестит, ведущий двойную жизнь. Это, пожалуй, самые яркие представители, что не есть комильфо — это то, что протагонист как-то теряется на фоне столь ярких подчиненных. Полиция или флики, как здесь их называют, тоже не из сдобного теста. Порой приходят мысли, что защитники правопорядка еще большие подонки, чем те, за кем они охотятся. Действуют по принципу «полиции все разрешено» и только им и руководствуются. В особенности это касается комиссара Кристини, уж по нему-то точно не будут скучать на воле. Если бы еще черта, отделяющая хороший здоровый стеб от неприкрытой трэшовости, периодически не пересекалась, то было бы совсем здорово. Чуток поменьше пошлости, капельку побольше юмора и результат был бы просто великолепен. Хороший кинокомикс, предназначенный явно не для подростковой аудитории, такое не часто встретишь во времена их сплошного засилья. Почти что 8, но подвисающая середина вкупе с избытком чернухи вынуждают скостить один балл. 7 из 10

Что тут сказать, жанр такой что мало кому понравится. В том числе и мне, я не сторонник насилия на экране. Доберман, с точки зрения морали, вообще смотреть и оценивать нельзя. Фильм действительно пропагандирует насилие и бандитизм. А вот как режиссерская работа, по-моему, получилась, и довольно неплохо. Наверное, подкупает не отдельно взятый сюжет там, или.. скажем, игра актеров. Скорее все вместе, общее впечатление увиденного зрелища. После просмотра такого тяжелого фильма впечатление можно назвать, ну если не положительным, то точно эмоционально повышенным и даже ошеломляющим. В 2006 вышел в таком же жанре криминального боевика куда более известный фильм «Адреналин». Главную роль в котором сыграл Джейсон Стэтхэм, и это пожалуй единственное достоинство этого фильма. Так вот, фильмы очень подобны между собой. Главные персонажи — законченные ублюдки приносят в мир только хаос. Казалось бы фильмы одинаковые по сути и лишь отличны по форме. Но нет, разница в качестве продукта поразительна! Не смотря на схожесть фильмов, «Доберман» на порядок лучше «Адреналина», сделан талантливо, не без смысла и смотреть его интересно. Чего никак нельзя сказать в адрес второго фильма(«Адреналин» а тем более продолжения «Адреналин2»), где насилие ради насилия выплывает за край экрана прямо на вас, что смотреть просто не хочется. Вообще французы кино снимать умеют, и не важен жанр, т. к. фильмы получаются качественными. Не рекомендуется к просмотру детям, беременным и людям слабонервным. Немного субъективно, но все же: 9 из 10

Венсан Кассель здесь хорош до невозможности. Он мне никогда особо не нравился, ну если только в фильме «Братство волка», но здесь Кассель с лёгкостью переплюнул самого себя в «Братстве». Хорош до неприличия. Моника Белуччи здесь тоже неузнаваема. Совершенно нетипичная для неё роль, но даже такой типаж ей подходит. Сам фильм драйвовый, стильный и крутой. Хотя, образ жизни, который пропагандируется в этом фильме, мне мало понятен, но посмотреть на подобных людей всегда интересно. Герои свободны в своих действиях, им плевать на то, что о них думают окружающие. Да, порой они переходят даже самые дозволенные границы и ведут себя недостойно, но это их выбор. А ещё в фильме много крови, пистолетов, стрельбы и всего того, что должно быть в хорошем боевике. Любители жанра будут в восторге. И да, конечно же доберман. Не люблю эту породу собак за их тупизм и агрессию. Вот и герой такой же, на самом деле. Название подобрано верно. Ну и конечно, отмечу бесподобные диалоги в этом фильме. На цитаты. 8 из 10

Этакая классика боевика. Французская банда, ограбления, полицейские, перестрелки. Скажу сразу: я не в безумном восторге. Безусловно, есть по-настоящему мощные моменты, вроде: засунуть настойчивому преследователю-мотоциклисту гранату в его шлем или провезти полицейского лицом о землю на полной скорости. Не могу молчать об актёрском составе, а именно о главных героях — Венсане Кассель и Монике Беллучи. Страстная парочка бандитов с учётом того, что героиня Моники глухонемая. Вообщем смесь жгучая. Если любите кровавые противостояния преступников и полиции, то смотреть однозначно. 8 из 10

Фильм хорош, более чем. Показывает жестокую реальность, без приукрашивания. Положительные персонажи отсутствуют, но отрицательным «в кубе» можно назвать лишь полицейского, который творил немыслимые вещи. Для меня удивительным показалось, то что наркоманы, бандиты,«люди со дна» были преданы друг другу до последнего вздоха, а поступок Сони и вовсе поразил, человек держался до последнего, пока не пригрозили отнять самое дорогое и значимое, что у него было, то ради чего стоило жить. игра актеров: отличная режиссура: хорошая сюжет: очень понравился. 9 из 10

Ян Кунен, авторитетный представитель стильного европейского кино! Он в силу своей слабости к шаманизму и к закрытым путям открыть сознание, расширяет его не только себе, но и окружающим, благодаря провокационности его картин. Он знает как контролировать зрителя, здесь весомый вклад сыграло его рекламное и клипмейкерское прошлое. Человек — оркестр французского кинематографа. Задействованный во всех сферах выращивания колоса протеста, на полях повинующихся безликих фермеров! Авторский почерк в «Добермане»- это как капля мескалина в утренней чашке кофе. Кастанедовская тактика. Своеобразный путь воина вне закона! Автор опьяняет! Огромные костры горящей марихуаны на французских площадях! Голландский француз подарил зрителю праздник эстетики в кино. Когда продуман и выставлен каждый кадр, идеальный сценарий Джоэля Хуссина, убийственный юмор, многогранность персонажей, операторскую работу Мишеля Аматье можно смело считать пособием по кинематографической технике. Лучше сделать просто невозможно! Мягко говоря, весьма колоритная компания терроризирует банки Парижа. Прирождённый француз, актёр по наследству Венсан Кассель (Доберман), с музыкальной шкатулкой мини- ракет в нагрудном кармане, музыка из которой всегда является предвестником бури. Надеяться на добропорядочную жизнь данного героя глупо, если уже в день крестин ему дарят Магнум- 357, в тот момент, размером больше его самого. Окружение не менее эпатажное. Моника Беллуччи (Нат), глухонемая женщина- соблазн. Чик Ортега (Питбуль), собаковод любитель, нападающий на дорогие магазины с топором. Антуан Баслер (Комар), нервный стрелок- кокаинист. Доминик Баттенфельд (Аббат), само спокойствие когда граната в Священном писании. Ромен Дюри (Маню), озабоченный снайпер. Стефан Мецгер (Соня), студент, семьянин, сообщник, трансвестит. И бесспорно лучшая роль Чеки Карио (Кристини), полицейский- садист. Хочу отметить и приятные мелочи, как сам Ян Кунен, оказавшийся между дверями банка в самый неподходящий момент. И Гаспар Ноэ, продающий хот- дог персонажу Чеки Карио. Данный преступный пример кажется миловидным на фоне полицейского беспредела. Но этот факт был учтен с самого начала. И факт на лицо! Такие люди всегда будут грызть лямки узды накинутой на шею. И то, что «собака» научилась отстёгивать карабин своего поводка самостоятельно, у меня вызывает только уважение! В силу своей репутации и контроля над ситуацией, можно грабить и Credit Agricole с водяным пистолетом. И это протест не из необходимости, а образ жизни как «невинное хобби». Люди живут так как они могут, и так как им хочется! Но какая ни была бы жёсткая система, таких людей превратить в рабов своих будильников, она просто не в состоянии. P.S. В фильме Чик Ортега (Питбуль), назвал своего щенка Мацист. В честь литературного героя- атлета, времён войн между Римом и Карфагеном (Пунические войны), в 60-ые годы, в экранизации приключенческой серии, созданной в период 1918- 1926 гг, Мациста играл Марк Форест. Во время взрыва банковских дверей, в машине между Ортега и Франсуа Леванталем был диалог: — Видел Мацист? Бум! Бум! Бах! — Забавно, ты назвал его Мацистом? Когда я был маленьким, я обожал фильмы с Мацистом. У меня были все кассеты с ним. — Да, это было здорово! Жаль, что такие фильмы больше не делают! У меня была всего одна кассета с «Доберманом», но такие фильмы, также сейчас не делают!