отзывы и рeцензии

Восставший из ада: отзывы и рeцензии

«Hellraiser», хоть и является культовым хоррором, получившим немало продолжений, не снискал такую же популярность, как известные каждому тринадцатые пятницы или кошмары на улице Вязов, а сенобиты не стоят в одном ряду с Фредди Крюгером или Джейсоном Вурхизом. И факт этот немного огорчает: даже спустя почти 35 лет после выпуска фильм с уверенностью может смотреть сверху вниз на многих собратьев по жанру, вышедших после него. Потому что «Helraiser» — это пример крепкого, качественного ужастика с непередаваемой атмосферой жути, отвращения, интереса и страха. Подобно Френку, который открывает шкатулку в поисках новых ощущений, фильм также открывается с разных сторон, как бы говоря: такого вы еще не видели! И ты соглашаешься, потому что в Восставшем умело сошлись оригинальный сюжет, гнетущая музыка и необузданная, богатая фантазия режиссера, создавшая реально жутких потусторонних существ. Атмосферу в фильме хоть ножом режь — не успеешь опомниться от одной сцены, так сразу же бросают в другую, и вот ты содрогаешься не от страха, а от отвращения, затем тебя прошибает пот от мрачных коридоров Ада, а спустя секунду ты уже посмеиваешься от слишком алой крови, нереалистичной кожи и прочих промашек уже старых для нас спецэффектов(что, кстати, нисколько не уменьшает густоту страха, а лишь вносит тонкую нотку юмора). Единственный минус, найденный мною в фильме — парень Кёрсти, влияющий на ход сюжета чуть менее, чем никак. Подводя итог, хочется сказать, что «Hellraiser» — это броский, качественный, нереально атмосферный ужастик, способный произвести впечатление и в 2021 году. Смотреть ночью под одеялом или днем перед монитором — пощекочет нервы в любом случае.

Что если есть мир в котором удовольствие это бог — пропущенный через язык тела. На что вы готовы пойти, дабы отведать этот запретный плод? Долины плотских утех словно карта, ведущая сквозь кишащие паразитами дали, в них скрыты секреты и знание. Но, плоть низка и порочна, и язык ее- язык грязного соития. Познаваемый только через особые ритуалы. Фрэнк маргинал и любитель острых ощущений, вы знаете эту историю. Находка базара, липкая коробочка в сальных руках беглеца. Семя и плоть открывают портал для высшей расы существ. Величественные сенобиты, порождения параллельной вселенной, где боль- это Бох. Клайв Баркер врезается в извилины мозга, через концептуальную философию Пинхэда. Пазл лег в нужное время и в нужном месте. Серая Великобритания, отдельные районы ее словно мертвое пространство в пустом черепе, там кирпичные особняки и холодный ветер носят вести из самого Ада. Там обитающие в половицах дома маргинальные извращенцы наращивают на костях мясо через половые акты с убийством на грани оргазма. Клайв выдвигает одержимость пороком и сексом как особую форму демонического измерения. Дескать есть такая отдельная сюрреалистическая ниша в аду куда в вечную ссылку отправляют всех вульгарных воздыхателей, и просто тех, кто отдал на алтарь плоти честность и здравый смысл. У Ада есть хозяин. Мудрый, чуткий, и крайне циничный Пинхэд. Существо чью суть перемолола и переживала тень Левиафана, и теперь, к смерти и страданиям он относится насквозь прозаично. Кёрсти — девушка, что отыскала путь, в эту садомазохистскую кроличью нору, пример непорочности и ненужного поиска приключений. Клайв вообще мастер вписывать в сюжет метафоры и аллюзии. Помимо классического сюжета можно отыскать много сравнений и крылатых фраз, в основном генерируемых Пинхэдом. Столкновение простых, и местами порочных, смертных с обитателями Ада ярко демонстрирует бессилие первых, и совершенный триумф последних. Ад торжествует во славу новой пищи. И бесполезно противостоять, ибо если грешен, ты услышишь щелчок в шкатулке, и спокойный голос вежливо поинтересуется, чего вам, сударь, угодно? А затем следует чад кутежа, с цепями и телесной экзекуцией. И это прекрасно. Потому что, кроме резиновых чудищ, кетчупа вместо крови, или живых насекомых, в фильме есть шикарная мрачная философия порока. Новая концепция Ада, воплощённая Дагом Брэдли. Опьяняющее желание исследовать адский мир, и наслаждаться его убранством нарастает, сенобиты знают что нужно странникам. Ад у каждого свой, и как-бе не нужно его искать, оно само найдет, и возьмёт грешную тушу, а может, туша сама придет на заклание. Ибо душа уже давно гуляет в темноте.

Год 1987. Восставший из ада - Нас не руки вызвали, а желание. «Восставший из ада» давно знаком всем поклонникам фильмов ужасов. Этот рассказ Клайва Баркера состоит всего из 60 страниц, однако в кинематографе эта вселенная разрослась до десятка фильмов. По ней выпускают комиксы, частенько сталкивая сенобитов с другими известными монстрами. Выпускают игрушки и сувенирную продукцию. А началось всё в далеком 1987 году. Существует древняя шкатулка-головоломка. По слухам, если раскрыть ее, то испытаешь неописуемое наслаждение, которое только можно представить. Но есть у шкатулки и другая сторона — она может открыть дверь в ад. И придут они… Сенобиты. Они возьмут свою плату за открытие шкатулки. Вот только у сенобитов наслаждение и боль идут рука об руку… Из всех фильмов серии, первый, наверное, самый скучный. Сюжет вращается около молодого мужчины, который поплатился за разгадку древнего артефакта, но вернулся к жизни, и с помощью бывшей любовницы пытается восстановится. Параллельно развивается сюжетная линия молодой девушки Кёрсти. Скукота. Лучше бы сделали упор на сенобитов. Вот на них интересно смотреть. Ну или же бы вкратце рассказали историю происхождения шкатулки. Позже этому посвятят отдельный фильм, но если зрителя не зацепит первая часть франшизы, то вряд ли он дойдет до ориджина шкатулки. После просмотра этой картины остается много вопросов, особенно если не читали печатный оригинал Клайва Баркера. Со стороны простого обывателя, фильм покажется бредом. Во второй половине 80-х начали появляться уже более-менее вменяемые визуальные эффекты, для которых не требовалось вливания десятков миллионов долларов. «Робокоп», «Хищник» и др. уже могли похвастаться не только хорошими оригинальными сюжетами, но и хорошими спецэффектами. Не обошло стороной это и творение Клайва Баркера. Здесь хоть и мелькает время от времени нечто нелепое и резиновое из далекого прошлого, но в целом всё выглядит отлично. Костюмы, грим сенобитов просто шикарны. Особенно их главарь Пинхед, который впоследствии стал культовым персонажем наравне с Фредди Крюгером. Отличные оригинальные образы. Может они и не пугают, как того хотели создатели фильма, но внимание привлекают однозначно. Актерский состав на высшем уровне. Первым хотелось бы отметить Дага Брэдли, как лицо всей франшизы. В первом фильме у него, к сожалению, не так много экранного времени, однако он всё-таки успел блеснуть и запомниться как главарь сенобитов. Мрачный и суровый. Еще хотелось бы отметить Эшли Лоуренс. Для нее этот фильм стал так называемым introducing, т. е. первое появление на экране. И для первого раза очень даже неплохо. Она не просто посветила милым личиком, а отыграла полноценную роль, которая впоследствии в сиквеле превратилась в главную. А вот Клэр Хиггинс меня разочаровала. Слишком неприятно на нее было смотреть, из-за ее чересчур яркого проявления эмоций. К просмотру рекомендуется. 7 из 10

«Восставший из ада» Клайва Баркера можно считать действительно культовым, без сомнения великолепный фильмом ужасов, который способен даже спустя целых 34 года всё ещё способен пугать своей невероятной атмосферой ужаса, удивлять замечательным музыкальным сопровождением, над которым работал Кристофер Янг, и поражать своим замечательным по всем меркам жанра сюжетом. Сюжет- главное достоинство этого фильма после невероятной атмосферы и замечательной работы костюмеров и гримёров, создавших культового Пинхеда и его приспешников-сенобитов, которые с радостью доставят вам наслаждение, граничащее с адской болью. Для того времени сюжет- верх оригинальности, ибо тогда каждый первый фильм ужасов не копировал друг-друга, начиная повествования с рассказа о семье, которая в очередной раз переезжает в очередной дом со злыми духами. Дом и семья в этом фильме отходят на второй план, ведь главное в этом фильме- шкатулка лемаршана, загадочная шкатулка, которая, по слухам, доставляет море удовольствия своему обладателю. Без сомнения, огромных похвал заслуживает и великолепная работа гримёров и костюмеров, которую я упомянул ранее. В фильме есть кровавые сцены, но их не так много, чтобы ощущать какое-то отторжение или омерзение. Костюмы сенобитов выглядят великолепно и уникально, они отпечатались в умах многих людей, хоть раз смотревших этот фильм. И разве не это главная задача подобных персонажей в фильмах ужасов? Пугать, удивлять, отпечатываться в памяти на долгие годы. Именно эти функции и выполняют костюмы, декорации и грим в этом фильме. Про игру актёров и писать не стоит, всё отыграно так же великолепно, как и прочие аспекты этого фильма. Да, сейчас, спустя много лет, фильмы уже выглядит устаревшим. Эффекты заставляют улыбаться, а не удивляться, замечаешь монстра на колёсиках в лабиринте, небольшие ляпы. Но тем не менее этот фильм можно считать классикой и настоящим бриллиантом, великолепным фильмом ужасов, который и по сей день можно рекомендовать любителям жанра и просто искушённым зрителями. 10 из 10

В далёком 2008 году мне в руки попал сборник Клайва Баркера «Книги Крови». И я в них… утонул. Хорошо помню, как читал баркеровские рассказы с ужасом, отвращением и восторгом одновременно, предвкушая, что следующий рассказец нам приготовит. Зашкаливающая жестокость, нездоровая, но такая богатая фантазия, атмосферность, которую можно мешать ложкой — все это творчество Клайва Баркера, волшебника от хоррор-литературы. Дифирамбы Баркеру-писателю я спел, теперь посмотрим, какой из Баркера получился режиссер. «Восставший из ада» — режиссерский дебют старины Клайва. Ох и нечасто хороший писатель хорроров становится таким же хорошим режиссером… За примерами ходить не надо. Стивен Кинг снял «Максимальное ускорение» на основе своего рассказа «Грузовики» и превратил свой же серьёзный рассказ в глупый (а главное, несмешной) трэш. Уильям Питер Блэтти снял, мягко говоря, спорную экранизацию своего романа «Легион» (он же «Изгоняющий дьявола 3»); кино получилось хоть и не трэшем, но сильно на любителя. Джон Руссо, автор отличного романа ужасов «Полночь» (увы, малоизвестного) тоже экранизировал свою книгу — и уж фильм малоизвестен совершенно заслуженно. Казалось бы, и Баркер должен пойти по печальным стопам коллег. Но поди ж ты — талантливый человек оказался талантлив во всем и снял такую экранизацию своего романа, что в обществе хоррорманов она ценится выше, чем сам роман. А ведь сценарий здесь непрост. Если вообще не знать о сюжете картины, то первые минуты «Восставшего из ада» наверняка вас озадачат. Баркер ничего не объясняет, подключая зрительскую фантазию. В самом деле — какой-то безымянный мужик покупает на восточном базаре шкатулку и слышит от продавца напутствие: «Возьмите, она всегда была вашей…» Дома мужик проводит непонятный ритуал со шкатулкой и… получает порцию острых крюков в тело. Казалось бы, только что намечался главный герой — и вот героя уже нет, на полу валяются одни его фрагменты, которые собирает загадочный монстр с гвоздями в голове… Что вообще происходит?! Не спеши, зритель. Фильм постепенно все расскажет — в этот же дом заселится женатая пара, а в вечер их заселения в доме появится и незваный гость — живой мертвец, ещё и освежеванный до самых костей. Тот самый человек из пролога, вернувшийся из самых глубин ада… Сюжет действительно не из тех, что перескажешь в паре предложений, это вам не какая-нибудь «Пятница, 13-е». У Клайва Баркера всегда и все непросто. А ещё у него не бывает положительных героев. Каждый персонаж, по сути — потенциальный клиент для преисподней. Из человеческих персонажей сопереживаешь только красотке Керсти — и то потому, что она красотка. Хорошим человеком и ее не назовешь, она первостатейная стерва. Страшные сенобиты, демоны боли и наслаждения, во главе с харизматичным Пинхедом (тот самый демон с гвоздями в голове) воспринимаются как самые положительные персонажи фильма. Они беспристрастные судьи и просто делают своё дело. Если ты открыл шкатулку, чтобы испытать запретные наслаждения — добро пожаловать в ад, получи, что возжелал, сенобиты обеспечат тебя самым экстремальным садо-мазо. Если открыл шкатулку по незнанию — то демоны могут пойти тебе навстречу и пощадить. Но платить придется за все. Не надо лезть, куда не просят. Не гоняйся за неведомыми тебе удовольствиями, их граница проложена в аду! Да, демоны шкатулки страшны, но вовсе не они здесь злодеи. Злодеем является, собственно, «восставший из ада» — Фрэнк Коттон, человек, который гонялся за немыслимым кайфом и получил его от демонов… в виде страшных пыток и немыслимой боли. Изуродованный в аду, лишившийся там плоти, теперь Фрэнк жаждет ее себе вернуть, ради чего идет на убийства. Злодеем является и подруга восставшего, Джулия, которая убивает людей, лишь бы её возлюбленный поскорее оброс их плотью и кожей. Да-да, возлюбленный! В фильме показан весьма оригинальный и экстремальный любовный треугольник — Джулия, её мягкотелый муженек и вернувшийся из глубин ада Фрэнк, при жизни подаривший Джулии незабываемый секс. Причём живой муж Джулию в этом плане не удовлетворяет, она жаждет объятий Фрэнка. Неужели Джулия настолько сексуально одержима, что готова убивать ради возвращения Фрэнка в прежнюю (и половую) форму? Подумать страшно… Тем более что ничего сексуального во Фрэнке после ада не осталось, тут бы не вырвать от его облика. Нет, Джулия испытывала к Фрэнку не только сексуальное влечение — ее чувство было чем-то большим. Джулия любила Фрэнка, а вот Фрэнк её не любил — он просто ей манипулировал. Но злодеи в этой истории они оба — освежеванный ревенант и его сообщница. А как работает «Восставший из ада» в плане хоррора? О, здесь все более чем в порядке. Прежде всего, кровь. Когда-то фильм имел статус одного из тех кровавых ужастиков, которые нельзя смотреть за столом — и заслуженно. Здесь полно экстремальной жестокости, и даже когда никого не разделывают и не убивают — шокирует уже один вид «восставшего». Но кровь/кишки — это банально, наличие этих вещей в ужастике ещё не делает его шедевром. В противном случае мы одинаково преклонялись бы что перед первым, что перед десятым «Хеллрайзером». Фильм берет далеко не только «мерзостями». У «Восставшего из ада» есть ещё два жирных плюса. Первый из них — атмосфера. Второй — будоражащий саундтрек Кристофера Янга. И оба этих компонента не могут друг без друга. Вы только посмотрите на сцену страшного сна Керсти! Этот сюрный, атмосферный, красивый эпизод и сейчас пробирает, вызывая мурашки по коже. Не отстают от него и все сцены с сенобитами. Страшные демоны, которые выглядят настолько ирреальными что вокруг них клубится пар, а появляются они под похоронную композицию. Интересно, что когда из ада восстает Фрэнк, звучит, напротив, праздничная мелодия. Музыка идеально гармонирует с происходящим на экране, нагоняя жути почище всяких кровавых сцен. А уж вкупе с красивой операторской работой… Мощное начало франшизы, что и говорить! А есть ли у фильма недостатки? Само собой. Совершенно ненужный персонаж Стив (ввели его, похоже, только чтобы показать — Керсти ведёт добрачную половую жизнь), смешные компьютерные молнии в финале. И учитывая, какую жуть и мрачняк Баркер нагонял почти весь фильм, концовка кажется слишком счастливой… Но безупречных фильмов не бывает. И если вы не видели первый «Восставший из ада», то какой же вы, к Пинхеду, хоррор-киноман? Бегом приобщаться! Сиквелы уже смотреть по желанию, но вот первый фильм нужно увидеть обязательно. Увидеть — и убедиться, что из хорошего писателя может выйти не менее хороший режиссер. И, пожалуйста, запомните — если все удовольствия в этой жизни уже приелись, а хочется новенького — лучше доставьте себе кайф не собиранием непонятных головоломок, а просмотром (либо пересмотром) «Восставшего из ада».

Фрэнк постоянно искал каких-то новых ощущений. Половой акт кажется скучным, однотонным занятием, сулящим 10-секундный оргазм, а женщины выглядят однообразными, ничем не впечатляющими созданиями. Он ищет яркости в своих чувствах, непрекращающихся наслаждений. Поиск приводит его к таинственной шкатулке Лемаршана, мастера, изготовившего шкатулку по чертежам Дюка де Лиля — аристократа, практиковавшего черную магию. По слухам, разносящимся по всему миру лишь отдельными людьми, шкатулка открывает дверь к вечным наслаждениям. «Восставший из ада» считается классикой фильмов ужасов, открывшей новую волну в этом жанре и неоднократно просматривающейся любителями хоррора на Хэллоуин. Автор одноименного литературного произведения, Клайв Баркер, поставил фильм самостоятельно по собственному сценарию. В целом, фильм недалеко ушел от литературного первоисточника, можно даже сказать, что фильм покадрово воспроизводит события в книге, за исключением нескольких маловажных деталей. Фильм превратился во франшизу, насчитывающей девять продолжений, так и не сыскавших славу и даже близко не повторивших успех первого фильма, особенно по части видения самого Баркера вселенной «Восставшего из ада». Так, сенобиты в его фильме несут своеобразную адскую идею. В представлении сенобитов наслаждения можно испытать лишь в муках, во много раз усиленных чувственным восприятием. Их можно вызвать с помощью шкатулки, отказаться от их «услуг» после этого уже невозможно. Клайв Баркер написал множество рассказов, но ни один из них не сыскал славы «Восставшего из ада». Садомазохизм здесь превращается в своеобразный экстремальный культ, практически во всех своих литературных произведениях Баркер «переходит черту». Сорвать с живого человека кожу для него — обычное дело. Но надо постараться покритиковать Баркера за невыразительный литературный стиль. Его произведения целостны, пугающие и целиком забирающие читателя в свои миры, где герои — живые люди, со своим характером, взглядами на окружающий мир и уж тем более на вопросы добра и зла.

С творчеством писателя (режиссера, продюсера, актера и т. д.) Клайва Баркера я был знаком задолго до просмотра данной картины. Его «Книги крови» показались мне чертовски интересными и весьма занимательными (несмотря на большое количество довольно неприятных сцен), но вот оригинальная «The Hellbound heart» как-то ускользнула из моего внимания. Памятуя, о чуть ли не самой лучшей экранизации его произведения (к тому же здесь старина Клайв выступает в качестве режиссера), я непременно решил восполнить имеющийся пробел. Сюжет нас знакомит с достаточно средних лет супружеской парой Ларри и Джулией, которые переехали в старый дом, ранее принадлежавший без вести пропавшему брату супруга Френку. Но после череды нелепых случайностей, выясняется, что частица Френка все еще в находится в этом доме. Да и Джулия, кажущаяся на первый взгляд строгой и чопорной, хранит свои потаенные секреты и непреодолимую женскую тягу к пропавшему брату. Головоломка закручивается и вскоре становится понятным, что Ад все ближе. Ад на Земле… С визуальной и атмосферной частью, к фильму претензий попросту быть не может. Великолепный грим, шикарная прорисовка всех «адских персонажей» буквально завораживает. Спецэффекты несмотря на легкую «давность» фильма, так же заслуживают весьма лестных отзывов. Актеры также с блеском выполнили свою задачу (особенно Эндрю Робинсон сыгравший в фильме Ларри). Но вот, что меня смутило так это основной сюжет картины и иной раз попросту нелогичные действия главных персонажей. Видя, какая творится чертовщина в данном доме, некоторые герои в следующей сцене ведут себя так, будто ничего не случилось. Да и само повествование картины, в некоторых промежутках ленты, откровенно «стагнирует», что явно не добавляет сценарной динамики. Итак, «Восставший из ада» 1987 года режиссера Клайва Баркера — это легендарный «олдскульный» представитель жанра хоррор, с невероятно потрясающей атмосферной составляющей, харизматичными персонажами и классной игрой актеров. Но лишенная «изысков» сюжетная линия, все же становится заметной «соринкой» для моего восприятия картины. 6 из 10

Кто вы такие? Для кого-то демоны, для кого-то ангелы… (примерно 67-ая минута фильма) Восставший из ада Обычные киноманы выбирают Стивена Кинга, эстеты — Клайва Баркера… Мрачное, кровавое, увлекательное, интересное, садистское, жуткое, мерзкое, оригинальное, культовое и такое больное кино от Клайва Баркера. Плоть и железо. Предательство и убийства. Возмездие и жертвоприношения. Удовольствие и грех. Совесть и стыд. Секс, секс, секс. Пинхед и сенобиты. Я бы хотел выделить режиссуру Клайва Баркера и работу гримеров. Мне кажется, что это два основных фактора, которые повлияли на восприятие фильма. У Баркера за плечами было всего лишь несколько короткометражек. Старик должен был отдать экранизацию более опытному кинематографисту. Да? Нет! Баркер никому ее не отдает и снимает кино своими силами. Когда «Восставшего из ада» начинают сравнивать с «Хэллоуином» или «Кошмаром на улице Вязов», то я нахожусь в растерянности. Баркер — писатель, а не режиссер, понимаете. Но, Клайв выдает такую мощную режиссуру, что ты прилипаешь к экрану. Клайв захватывает твое внимание с самых первых кадров. Никаких провисаний, напряжение-драма-похоть, Баркер соблюдает очень высокий уровень до зубодробительного финала. Удивительно! Друзья, для дебютного фильма — можно только пожать ему руку. Баркер сотворил историю. Шикарный грим. Забудьте про сногсшибательную внешность сенобитов (слишком очевидная штука), тупо посмотрите на кровь в этом фильме. Она у него такая густая и жирная, е-мое, я в диком восторге. Красивое и стильное кино, с этим трудно поспорить. По поводу актеров. Да, актерка отходит на второй план, когда в кадре появляются адские создания, но играют все вполне прилично. Особенно запомнилась Клэр Хиггинс. Положа руку на сердце, она здесь главная героиня. И мое отдельное спасибо Дагу Брэдли, гвоздями вбил свое имя в историю кинематографа. «Восставший из ада» — настоящая классика хоррора, лучший фильм Клайва Баркера и лучшая экранизация Клайва Баркера (до кучи). Кино из 80-ых. Обязательно к просмотру! P.S. Вы помните грузчиков, которые затаскивали вещи в дом? Один из них довольно известный режиссер — Оливер Паркер (Как важно быть серьезным, Дориан Грей, Агент Джонни Инглиш 2 и др)! 8 из 10

В 1987 году британцы во главе с Клайвом Баркером перевернули представление о хоррорах с ног до головы. Снятый за один миллион долларов фильм начал то, что продолжается до сих пор (да, десятая часть на подходе). Первый раз я фильм посмотрел еще в подростковом возрасте и почти ничего к сегодняшнему дню уже вспомнить не мог — кроме, разумеется, Пинхеда и невероятной эстетичности. Но хорошее кино для того и нужно, чтобы его пересматривать время от времени, правда? При пересмотре я постарался глубже понять чем же этот фильм так цепляет и почему он породил целых девять продолжений. Итак, перед нами мистический хоррор Клайва Баркера «Восставший из ада». 1987 год. Через год Джейсон будет штурмовать Манхэттен, Майкл Майерс вернется на экраны после отсутствия в третьей части, а Фредди Крюгер готовится быть номинированным на Золотую малину из-за того, что кто-то испортил его фильм слишком плохой песней. Как вы понимаете, сериалы-долгожители уже успели всем приесться и Клайв Баркер решает поставить фильм по собственной книге, которую он написал около года назад. Сюжет у фильма и впрямь нов: за исключением того, что супружеская пара вновь перебирается в дом с приключениями. Ларри и Джулия планируют вести спокойную семейную жизнь, если бы не одно но: Джулия находит в доме следы пребывания Фрэнка, младшего брата Ларри. А за некоторое время до свадьбы с Ларри, Джулия позволила себе отдаться Фрэнку и даже полюбить его. Не буду увлекаться пересказом, большинство и так знают, в чем замес всего этого фильма. Оказывается, что Фрэнка забрали в ад, а проводником в этот мир аттракционов служит некоторая шкатулка. Теперь Фрэнк хочет вернуться к жизни и только Джулия может ему помочь… В отличие от собратьев по жанру долгоиграющих фильмов ужасов, первая часть «Восставшего из ада» снята ровно, размеренно, а у персонажей проблемы с логикой замечаются ну совсем минимальные. Здесь нет группы пьющих и трахающихся подростков и маньяка, который за ними гоняется, здесь нет привидений. Идея фильма действительно оригинальна, и это не может не радовать. Отдельное внимание стоит обратить на манеру съемки и постановки данного произведения. Клайв Баркер — настоящий визуальный эстет. Некоторые сцены завораживали и долго не могли отпустить. Продуманный дизайн монстров точно не давал многим заснуть в далеком 1987. Сейчас, само собой, некоторые монстры смотрятся не очень натурально, но фильму уже 30 лет, да и снят он был за копейки. Отсталая графика вызывает только теплоту атмосферы 80-х годов и ничего плохого. В отдельные моменты зритель понимает, что сам попал в ад — настолько круто все снято. Серьезно, современные режиссеры и за бОльшие деньги могут снять в разы хуже. Данный фильм — настоящая классика, которую нужно обязательно посмотреть всем тем, кто начинает знакомиться с жанром ужасов. Красиво поставленная хоррор-драма вряд ли кого-то оставит равнодушным. Фильм действительно выделяется среди своих собратьев прежде всего оригинальностью идеи и визуальным рядом. Больше тут нечего сказать, настоящая классика ужасов. Спасибо за внимание. 7,5 из 10

Классический фильм ужасов, который дал начало большой франшизе. Но что мы имеем на самом деле? Типичная байка про потусторонний мир (Aloha From Hell), древний артефакт, который служит связью и влияние на род человеческий. Сюжет с первых минут показывает возможности загадочного куба, с помощью которого можно призвать глашатаев Ада. Дальше махинации с заключением сделок, торговля душой и жажда наслаждений. Корысть — главная черта картины, но последствия могут быть неописуемыми. Далее картина вводит семью на место последнего появления исчадия. Брат внезапно пропавшего человека, дочь и новая жена — большой новый дом, который хранит в себе тайны. Это не фильм ужасов. По крайней мере, в нём нет современных приёмов испуга и внезапных эпизодов. Но жена имеет тайны. Зритель узнаёт при помощи эротических флэшбеков, что отношения между братом и новой женой были не такими холодными, как герои показывали на глазах. А далее стандартная бабская недотраханная привязанность — вернуть себе поэтапно человека, который восстал из ада и нуждается в кровяной подпитке, дабы приобрести изначальную человеческую форму. Фильм показывает, как может измениться человек под влиянием другого. Как ради своей выгоды, ради своего удовольствия женщина готова на всё. Это сказка про сильную женщину, которая «и в огонь, и в воду» пойдёт ради любимого. А что же до нового мужа и падчерицы? Да кому они нужны. Муж сохраняет позицию ничего непонимающего олуха, попытки которого разобраться в поведении жены обрываются, стоит ей завалить его в постель. Падчерица её ненавидит и это взаимно. Поэтому остаётся спокойная процедура возвращения к жизни любовника. Честь сменяется похотью, жажда любви несёт смерть, а собственная репутация уже её не волнует. Приличная женщина? Да бросьте, методы возвращения любимого столь красочны, что и обряд в начале картины. Плоти нужна кровь, и крови будет много. Второстепенные герои, адские гончие, появлялись в нескольких эпизодах, но они стали главным козырем всей франщизы. «Да что ты знаешь о боли?» — первая часть, только знакомство со зрителями, поэтому мельком показали другой мир, сделали открытый финал и подсадили на ожидание сиквела. В эпоху разгара «Пятницы 13-ого», «Кошара на улице Вязов», «Зловещих мертвецов» данный проект хорошо гармонирует с такими гигантами, заняв в последующем своё место на полке. 1987 год — визуальные эффекты были очень даже неплохие, местами как-то грубо, но смотрелось кино добротно. Особенно процесс обретения формы человека у главного героя. Но клишированные эпизоды уже настолько предсказуемы в таких картинах, что ты знаешь, акцент будет на смерти, сексе и главной цели на протяжении всего фильма. Без этого не строится конструкция ужаса прошлого века. Такое же замечание было и в обзоре «Пятницы 13-ого». Фильм на любителя, не стоит делать акцент на классику и обязательный просмотр. Кому-то нравится данная тема, кому-то нет. Для ознакомления вполне пригодно, если вы спокойно воспринимаете данный тип ужасов на экране.

Очень хороший фильм. Заслуженно культовый, один из лучших образцов жанра. Из явных достоинств: 1) практически стопроцентное соответствие первоисточнику. Дело даже не в том, что автор рассказа «Восставший из ада» и сценарист — одно и то же лицо. Как показывает пример Стивена Кинга, это вовсе не гарантия успеха. Скорее, дело в том, что сам первоисточник максимально кинематографичен. По сути, рассказ представляет собой готовый сценарий, и спасибо Баркеру, что ему не пришло в голову ничего в нем менять. Баркер весьма интересно пишет: сюжеты, детализация, стиль — все хорошо. Но у него нет той глубины психологической проработки персонажей, что присуща тому же Кингу. Как правило, характер действующих лиц однозначен, их мотивация пряма и незамысловата как лыжная палка, а поступки просчитываются на пять ходов вперед. Для фильма такой первоисточник — просто подарок в плане экранизации. 2) оригинальность сюжета. Причем, без оговорок в духе «оригинально для 80-х годов». Это вам не вампиры какие-нибудь, которые в середине 20-го века ужасали до смерти, в конце — пугали как могли, а в начале 21-го вдруг превратились в секс-символов (на мой взгляд, это пугает еще больше). Баркер вообще отличается весьма нетипичными сюжетами — чего стоит хотя бы «Ночное племя», «Проклятая игра», сборники рассказов и др. Мне иногда вообще кажется, что он полностью, абсолютно больной на голову псих, потому что здравомыслящий человек такое написать не может. «Восставший из ада» — хорошее тому подтверждение. Здесь все оказывается не тем, чем должно быть: иные наслаждения, иной ад, иные демоны. Что самое забавное, даже зло здесь оказывается иным, и его делегатом и истинным источником становится далеко не ад. 3) логичность и ясность сюжета. Люблю это в фильмах. При этом, оказывается, без всяких сюжетных вывертов, лирических отступлений, псевдопсихологических изысканий и прочих искусственных загромождений можно снять интересный и динамичный фильм, который смотрится на одном дыхании. 4) правдоподобность. Да-да, мистический фильм ужасов, где нет и не может быть ни грамма правды, создает впечатление абсолютной правдоподобности. Как-то не воспринимается он как фильм. Впрочем, это явно субъективное ощущение, берущее начало, опять же, из рассказа =) Не знаю, как сенобиты, но шкатулка ЛеМаршана точно существует. 5) не будем оригинальничать — Пинхед. Жуткая харизма и харизматичная жуть. Он смотрит прямо в душу и вытаскивает ее крючьями, чтобы разорвать на куски. Он прекрасен. Художника по костюмам следовало бы при жизни канонизировать, как это произошло с самим Пинхедом. До 10 — классика жанра на все времена — фильм у меня не дотянул. Во-первых, не страшно. Хотя это, скорее, вина не фильма, а пресыщенности и хорошего знания сюжета. Во-вторых, нечего было все усложнять в конце. Как-то там все начало нагромождаться, будто режиссер вдруг опомнился: «Как так, фильм ужасов и без апокалипсиса местного масштаба? Надо больше зрелищ!». А можно было завершить в духе всего фильма: легко, прозрачно и изящно — как обухом по голове. 8 из 10

Мне большой любительнице фильмов ужасов и триллеров, раньше не приходилось видеть этот фильм, но когда моя подруга предложила посмотреть «Восставшие из ада» то долго сомневалась, но в итоге фильм мне понравился. Умели же люди снимать фильмы ужасы, год 1987, а картина на редкость гениальная, страшная и пугающая. Сюжет фильма мне показался оригинальным и интересным. Один мужчина покупает шкатулку головоломку, которая по легендам сулит владельцу мир удовольствий и исполнений желаний. Когда мужчина ее открывает на волю вырываются демоны- сенобиты во главе с Пинхедом. Пинхед, один из культовых злодеев в ужастика. по праву занимающий лидируюшие места в подобных списках. Он не только страшный и кровожадный, как прочие маньяки и преступники, но и одновременно является величественной фигурой которая олицетворяет собой само зло. Его облик настолько оригинальный и запоминающийся, что его сложно с кем то спутать. Его оружие цепи с крючками, крутое и сильное оружие. Атмосфера завораживающая. Спецэффекты и грим великолепны. Скелеты, монстры, сенобиты и сцены убийств, все сделано качественно. Также мне понравилось что в фильме присутствует черный юмор, Вердикт, «Восставший из ада» культовый фильм, который заслуживает только положительной оценки. 8 из 10

Год 1987. Восставший из ада. Мое знакомство с этим фильмом состоялось достаточно поздно. Я в детстве урывками смотрел несколько продолжений, но с самым первым фильмом серии я не был знаком. И вот спустя энное количество времени это знакомство состоялось События фильма повествуют о загадочной шкатулке, открыв которую, ты впускаешь в наш мир демонов — Сенобитов. Они доставят владельцу шкатулки величайшее наслаждение. Но люди даже не догадываются, что у Сенобитов наслаждение и боль идут рука об руку… Посмотрел бы я этот фильм раньше остальных, наверно мое мнение было бы другое. Но сейчас мне кажется он немного сероватым. Последующие части шли вверх по качеству. Появлялись новые интересные сенобиты, да и добавлялось много еще мудреного. Первый же фильм является сам по себе немного простеньким. Нас просто знакомят с мифологией персонажей, рассказывают вкратце историю шкатулки. Ничего более. Хотя может это и к лучшему. По качеству спецэффектов сложно что то сказать. Во первых самих спецэффектов, как таковых, очень мало. В основном пугающую атмосферу создает пластический грим и муляжи различных объектов. Еще эффекта добавляет нагнетающая музыка. Но в принципе, в совокупности это дает неплохую картинку, которая смотрибельна и до сих пор. Актеры справились неплохо, но без искры. Плохого в этом ничего нет, но действие в фильме получилось каким то вялым. Единственным плюсом в этом плане можно считать Дага Брэдли. Он уже неотделим от образа Пинхэда, и от фильма к фильму только еще больше раскрывает этот образ. Средний фильм, но это классика и без нее никуда. 6 из 10

Фильм обалденный. Смотрел его несколько раз. И не надоедает. Сцена, когда Фрэнк возрождался из под земли просто пипец — очень страшно. Еще было жутко, когда Фрэнк мясом обрастал — вообще жесть. Ну и мужиков было жалко всех — тетка всех их скормила своему адскому любовнику. Игра актеров хорошая — хотя я их и не знаю. Тем не менее, все справились на ура со своими ролями. Это факт. Девушка хорошо передала атмосферу страха и ужаса. Да и Фрэнк тоже не подкачал — сыграл этакого живого мертвеца. Декорации в фильме просто жесть — сам Фрэнк сделан очень качественно — этакий скелет, обросший кровавыми мышцами. Да и дом тоже хорош — этакий особняк с живым мертвецом внутри. Философия в фильме убойная — не покупай никакие шкатулки, а не то демоны затащат тебя прямо в ад. И фиг ты потом оттуда восстанешь. Вот как-то так. А еще фильм учит быть сильнее своего страха — и тогда тебе ад после смерти не грозит. Во как. Восставший из ада — хороший ужастик про демона с иглами в голове. Смотреть всем любителям фильмов ужасов. В том числе, и мне. Снимаю один балл за излишнюю жестокость некоторых сцен фильма. А так все нормально. 9 из 10

«Хэллоуин», «Пятница, 13-е» и «Кошмар на улице Вязов» — любой знает хотя бы об одной из этих франшиз. Объединяет их то, что все они были сняты в США, в то время как «Восставший из ада» — британский фильм ужасов, что меня привлекало особенно сильно: я посмотрел много американских и японских хорроров, а представители данного жанра из старушки Англии мне ещё не попадались на глаза. «Восставший из ада» не является слэшером, подобно перечисленным выше фильмам. Его сюжет не так прост, хотя и не очень замысловат. Тут имеется элемент экзотики в виде шкатулки с азиатского рынка, способной открывать врата в рай или ад. Как и положено по жанру, верен второй вариант. Вместо чувственного рая попавшийся в ловушку Френк попадает в… я бы не сказал, что прямо-таки в христианский ад, но в мир жутких пыток — это точно. И населяют этот мир не рогатые свиноподобные химеры, а вполне антропоморфные существа — сенобиты. Именно они и стали гвоздём фильма, также как и жуткий монстр, передвигающийся по тёмному коридору. Гримёры и создатели муляжей постарались на славу — я не ожидал увидеть в фильме неамериканского производства такое количество качественных визуальных эффектов. Глядя на изувеченного Френка и на гигантского чудовища, невольно даже вспоминаешь фильм «Нечто», выпущенный в начале того же десятилетия. Но главным достоинством «Восставшего из ада» я считаю в первую очередь сюжет: здесь нет ставших банальными сцен бегства перепуганных тинейджеров от свирепого маньяка или зубастого монстра. Главных героев здесь вообще сложно выделить: виновником всех событий, безусловно, является Френк, но также много внимания уделено полной сомнений и отчаяния Джулии. Клэр Хиггинс великолепно исполнила роль роковой женщины, которой приходится делать тяжкий выбор. Не остался я равнодушен и к Кирсти, чью роль превосходно исполнила Эшли Лоуренс. Крик и неподдельное выражение ужаса на её лице от того, что она видит — даже самый заядлый критик оценит такое исполнение. И, наконец, Пинхед — главный из сенобитов, в роли которого блеснул Даг Брэдли, — персонаж, превосходящий по могуществу даже Майкла Майерса из «Хэллоуина». Несмотря на своё ужасное происхождение и редкое появление, он никого не оставит равнодушным. Найдутся даже зрители, для которых именно Пинхед станет любимым персонажем. Как и прочие сенобиты, он больше похож не на демона, а скорее на какого-нибудь пришельца, чему способствует преобладание синих тонов в их чужеродном мире. В этом фильме зрителей пугают не только сенобиты или видоизменяющийся Френк, но и тот, чьё появление припасено на самый конец. Лично для меня именно он стал самым жутким существом, потому как олицетворяет неизбежность появления новых жертв, которым неведома тайна старинной шкатулки. Мне осталось сказать последнее: пусть никого не смущает название. Даже если вы, как я, являетесь атеистично настроенным зрителем, вы всё равно оцените «Восставшего из ада», восприняв его как фильм ужасов с элементами фэнтези. Поклонники жанра в любом случае останутся в восторге. 10 из 10

Выдающийся представитель ужаса, пришедший к нам из самих глубин преисподней, примерно такими словами можно дать описание «Восставшему из ада». К тому же это один из тех фильмов, который пугает с самого раннего детства. Вспомним немного комедийный «Кошмар на улице вязов», лихих «Зловещих мертвецов», шикарный этюд в розовых тонах, оперетту «Суспирию», которые пугают не, потому что там убивают людей пачками, а крови бы хватило на целый донорский центр. А тем, что у тех фильмов ужасов, есть важная составляющая, не поддающаяся объективной оценки, тема, а именно уютная атмосфера, и само в неё погружение. Это когда тебя погрузило настолько, что тебе плевать на нелепость некоторых деталей. Мы же все смотрим фильмы ужасов, чтобы от них испугаться, а уже только за тем стараемся каким-то образом назвать фильм шедевром, — особенно это касается дня нынешнего. На мой взгляд, фильм ужасов удаётся лишь в том случае, если он действительно пугает! А если нет, то всё с ним плохо, и никакие примочки типа музыки, или содержание, ему не помогут. Что же до «Восставшего из Ада»? С ним всё в порядке, более того, разве могут быть какие сомнения, если он стал культовым ещё на момент своего выхода! Людей выносили с кинотеатра, а некоторым беднягам приходилось менять свои штаны! Мир, открытый из загадочной шкатулки ещё и можно причислить к отдельному искусству. Сам сюжет и сценарий, ведающий о несчастной девушке, которой приходится уживаться со своей мачехой, также вызывает к себе неподдельный интерес. Разумеется, главными виновниками торжества, являются ксенобиты, и их несменяемый лидер Пинхэд (Эндрю Робинсон), вот они-то и притягивают к себе основное внимание! Если коротко, то об этом фильме вообще не стоит говорить подробно, ведь какой смысл хвалить то, что является культовым по природе? Я лишь просто хочу напомнить о том времени, когда жанр ужасов пугал по-настоящему, лично у меня это было, разумеется, в детстве! А сейчас с презрением поглядывая на современный жанр ужасов с высоты своей колокольни, делаю вывод, — у него получается с переменным успехом, на моей памяти такими были только «Бабадук», «Синистер», «V/H/S», «Азбука смерти» и т. д.. Однако всегда есть надежды на появление ещё одного такого «Восставшего из ада», или на худой конец есть возможность ознакомится с другими работами Клайва Баркера. Спасибо за внимание, смотрите кино и любите фильмы ужасов!

Это тот самый случай, когда не понимаешь почему же так высоко ценится фильм? Чтобы тебя испугал фильм ужасов ты должен в него поверить, иначе никак. И спустя десятки лет хорошие ужасы пугают не меньше. А в этот фильм я не поверил. Фильм явно переоценен. Здесь нет гениального сюжета, поэтому остается обращать внимание только на «ужасную» сторону фильма. А она слаба, не знаю чему я должен испугаться. Непонятно каким образом скелет с остатками плоти вылезший из пола. Которому необходимы тела для восстановления своего. Хотя при полном восстановлении он все равно разваливается подобно желе. Глупые пафосные и ужасно неповоротливые сенобиты, от которых, видимо, грех не убежать. Даже из ада. Иногда бывает не просто что-то оценить, быть не предвзятым. Восставший из ада сложно поругать, т. к. подавляющее большинство восторженных отзывов. Однако есть один верный для меня способ определить мое истинное отношение к фильму — желание пересмотреть картину. Этот фильм пересмотреть не хочется. Изгоняющий дьявола 73 года, при его просмотре пару раз волосы вставали дыбом. Для меня он шедевр. Много еще достойных фильмов ужасов было в 70—80 годах, вы все о них знаете. Но явно не этот. 5 из 10

Каким бы великим игрушечных дел мастером ни был Филипп Лемаршан, его работу над оккультным творением в виде шкатулки-головоломки назвать великой, без добавления «ошибкой», затруднительно. Ведь уповать на человеческий разум не приходится, одна не безызвестная греческая красавица Пандора доказала — то, что не должно быть открыто, будет открыто обязательно. И в лучшем случае, на людей обрушаться неисчислимые беды, а страдать всем миром все же веселее, а в худшем — откуда не возьмись появятся существа сомнительной наружности и устроят тебе персональный Ад со всем сопутствующим сервисом, вроде подвешивания на крюки и четвертования. И вот вопрос, ради чего человек готов шагнуть в костер, играя с огнем? Так вот знатный пироман, гедонист, а, в некотором смысле, еще и эзотерик Фрэнк искал источник наслаждения, а нашел, на свою голову, шкатулку Лемаршана, а там ловкость рук — сенобиты тут как тут. Теперь кричи-не кричи, мольбы о помощи будут заглушены зловещими аккордами Кристофера Янга, маршем, под который вышагивают демоны из преисподней. Кто такой Фрэнк? Любой другой активный эскапист, большую часть времени пребывающий где-то далеко. Наркомания, алкоголизм, мазохизм, на стражи которых стоят сенобиты, слишком часто становились ужасными причинами разверзшихся геенн огненных на Земле. И очень часто один маленьких человечек, раб страстей человеческих, пытаясь выкарабкаться из свежей могилы, утаскивает с собой на дно других людей. Но как же выглядит истинное зло? Оно может скрываться за уродливой личиной шести посланников Ада. Испещренные шрамами, изощренно обезображенные маски, за которыми прячутся смертные грехи, самое типичное кинематографическое изображение зла. Подобные образы, будучи отчасти навязчиво пугающими, а отчасти карикатурными, превращают концепцию вселенского зла в нечто совершенно далекое от реальности. В то время, как коварные планы, корыстные намерения и дьявольские замыслы роятся в обычных головках простых смертных людей, которыми полнятся улицы, города, страны, планета. Увы, но красивая женщина, судорожно сжимающая молоток в руке, выглядит более пугающе, чем Иглоголовый сенобит, говорящий загробным голосом и глядящий черными равнодушными глазами. У «Восставшего из Ада» был огромный потенциал к психологическому и мистическому триллеру. Балансировка отношений главных героев на грани двух сильнейших первобытных инстинктов — сексуального желания и животного страха — однако, напугала самого Клайва Баркера, который, вероятно, и не предполагал такой серьезности. Утонченность никогда не была сильной чертой писателя, а в данном случае, режиссера. Начиная от праотцов, поедающих по поездам освежеванное мясо и заканчивая гигантской говорящей свиньей, также предпочитающей, чтобы пища умела разговаривать (монстры из рассказов Баркера), все его антагонисты были намеренно гротескны и максимально мерзопакостны. Увлекшись изображением сенобитов, режиссер совсем отвлекся от «человеческих» персонажей, сделав их второстепенными, а все происходящее лишь разминкой перед триумфальным перфомансом Пинхэда и компании. «Восставший из Ада» — это классика. Кино, нашедшее свое место на кинонише, появившееся в нужное время и потрясшее некогда сознание. Картина, породившая одного из самых популярных монстров, на сегодняшний день не вспоминается ничем иным, кроме знаменитого сенобита, ценность которого, впрочем, равно как и ценность другого злодея Джейсона Вурхиза, падала с каждой частью все ниже и ниже, и не менее знаменитой шкатулкой Лемаршана. Запредельная образность и эстетика заиграли бы иначе, будь они оттенены некоторым драматизмом происходящего.

Поняв, что надежды на хороший и качественный, или хотя бы средний, ужастик, вышедший в наше время больше нет, я решил попытать счастье в классике. И тут сразу же встал выбор — «Чужой» или «Кошмар на улице Вязов»? «Зловещие мертвецы» или «Омен»? Карпентер или Ромеро? Вот так не просто выбрать хороший фильм из огромного числа отличных, так что пришлось доверится на интуицию. В итоге, выбор пал не на один из перечисленных фильмов, а на экранизацию книги Клайва Баркера «Восставший из ада», которую срежиссировал сам Клайв Баркер в далеком 1987 — ом году! Купив красивую шкатулку, Фрэнк Коттон отправляется домой. На чердаке он разжигает свечи и открывает купленный артефакт, но обнаруживает в нем не то, что ему хотелось — не рай и блаженство, а ад и бесконечные страдания. Спустя некоторое время после исчезновения Фрэнка, его старший брат, Ларри, с супругой Джулией, перебираются в его дом, где полно всякого ненужного барахла и мусора. Позже к новым жильцам будет наведываться и дочь Ларри, Керсти, снимающая комнату в другом конце города. Потихоньку в этом странном и даже страшноватом доме воцаряется мир, но это не на долго — скоро Фрэнк возвратиться домой, в тоже самое место, где он и исчез, но не в виде человека, а в виде мертвеца, а Джулия, с которой Фрэнк был столько лет близок и не попадался на глаза Ларри, должна ему помочь. Но Фрэнк возвратится не один… Режиссером фильма стал сам Клайв Баркер, чья кандидатура была очень кстати — кто сможет качественно экранизировать собственную повесть как не автор, который ее написал? Для тогдашнего дебютанта, Клайв сработал выше всяких похвал, создав нужную мрачную атмосферу ужаса и страха, обитающего на чердаке, и готового выбраться оттуда в любой момент. Очень жаль, что до зрителя не дошла вторая версия фильма, более жестокая, потому что очень хотелось посмотреть на то как можно сделать картину более жестокой, если и оригинал является не белым и пушистым — много крови, разрезание плоти, многих других органов, абсолютная власть жесткости (об этом говорит уже один вид сенобитов). К слову, не только жестокость рождает нужную атмосферу, но и стиль картины — в фильме царствует тьма и даже некоторые солнечные пейзажи выглядят заметно тускло и непривычно. Очень классный дебют писателя на посту режиссера, где он сработал мастерски и полностью раскрыл и показал то, что было плодом его фантазии, в будущем написанным на письме. Про сценарий можно сказать тоже самое, ведь тут Клайв как рыба в воде и никто ему не нужен, что бы написать качественный сценарий. И снова все получилось — все на высшем уровне прописано от начала и до конца, сюжет развивается так, что зритель даже не задумывается над тем, что ждет в концовке героев, прописанных так же успешно, что они чувствуются как реальные люди, а не набором слов. Сценарий, как и режиссура, у Клайва Баркера вышла очень успешная и чертовски жаль, что он не снял следующую часть фильма. Грамотно работает оператор Робин Виджон, расставляя по местам все нужные компоненты профессиональной съемки; Операторская работа подобна мозаике, где все на месте и нет ничего лишнего, так и в фильме нет лишних моментов, он просто дышит дыханием режиссера, благодаря чему можно наблюдать очень качественную и реалистичную картинку, передающую нужную атмосферу созданную самим Баркером. Судя по всему этой атмосферой проникся и композитор Кристофер Янг — музыка устрашает, воспроизводит страх и подобна скрипу входной двери, когда Вы находитесь в доме одни без света и уверены, что все двери заперты; Даже музыка готова напугать зрителя, чья душа потихоньку уходит в пятки от ужаса. Музыка очень кстати звучит и моменты напряженности, когда градус страха уже накалился до предела; как и в случае с сценарием, зритель не знает что сейчас произойдет, а музыка умножает этот эффект в два раза и вызывает не только страх, но и частое биение сердца, если смотреть картину одному поздней ночью. На такой экспериментальный бюджет в размере одного миллиона долларов выбирать известных актеров не приходится, да и не нужно, так как даже здесь Клайв Баркер показал себя молодцом и ему удалось завлечь своего одноклассника Дага Брэдли, которому после этого фильма просто суждено было стать иконой ужасов по имени Пинкхэд. С сенобитами проблем особых не было, один только вид мог испугать народ, но вот с выборами главных героев пришлось попотеть и роли были предложены Эндрю Робинсону, Клэр Хиггинс, дебютантке Эшли Лоуренс и Шону Чэпману. Как оказалась, никто не прогадал в таком варианте — взяв дешевых актеров сериалов и дебютантов, этот фильм превратил их в настоящих звезд и обеспечил успешной работой в дальнейшем. Видно, что актеры стараются и играют натурально, воплотив в себя образы своих героев. Все получилось отлично и каждый из актеров добился нужного успеха! У фильма нет серьезных наград, хоть его можно наградить уже за один только дизайн костюмов, но в итоге, только премия «Сатурн» подарила картине целых три номинации в категориях «Лучший фильм ужасов», «Лучшая музыка» и «Лучший грим», но все же остался без наград, а жаль. Итого: «Восставший из ада» — это настоящая классика ужаса от Клайва Баркера, готовая погрузить Вас в атмосферу боли и страдания. Именно Баркер стал святым для этой картины, без него это нельзя было назвать фильмом, а тем более фильмом ужасов, но в данном случае Клайв отдает всего себя ради сотворения чего-то нового, что способно напугать зрителя. Рекомендую у просмотру людям, ищущим действительно отличный и сочный фильм ужасов, для тех, кто смотрит ужастики ночью и недоумевает от того, почему тот или иной фильм называют ужастиками, ибо совершенно их не пугаются, а так же для тех, кто ценит и уважает Клайва Баркера. Если в наше время дебютанты занимается ерундой и снимают дешевый шлак, окупающийся из-за подростков, то посмотрите как Клайв Баркер смог прекрасно дебютировать на посту режиссера и показать, что такое настоящий ужас. Спасибо за внимание и приятного просмотра!

Само название «Восставший из ада» уже стало синонимом. Что можно сказать о фильме который видели практически все, если нет то по крайне мере слышали. Давайте как говориться разберем сие произведение: — Начнем с самого повествования. Очень оригинально, Клайв Баркер написал сценарий и поставил фильм по своему собственному произведению, что только пошло на пользу всей картине. Никаких глупых диалогов, лишних слов и сцен, все четко и по делу. Начиная с первых и до последних кадров от экрана не возможно оторваться. Грамотный сценарий, и оригинальный сюжет по истечении почти 30 лет и сегодня смотрятся отлично. — Спецэффекты и грим просто великолепны. Достаточно посмотреть сцену возвращения Фрэнка, остальное уже не будет иметь значения. — Кристофер Янг написал наверное лучший саундтрек в своей карьере. Музыка отлично дополняет атмосферу фильма. — Игра актеров и кастинг на высшем уровне. Клэр Хигинс, Эшли Лоуренс, Эндрю Робинсон отлично справились с задачей и здорово показали своих персонажей. Подводя итог могу сказать следующее: очень жаль, что сейчас практически нет таких гениальных картин, кинематографисты ушли на мой взгляд не туда, штампуя молодежные слэшеры с тупыми и глупыми диалогами. «Восставший из ада» смело можно назвать классикой не только фильмов хорор, но и кино в целом. 10 из 10