Зази в метро: отзывы и рeцензии

Henry Black • 1 июля 2013 в 22:34

Утопленники

Существо неопределённого пола (но говорят, это девочка) по имени Зази прибывает в Париж, где объектом вожделения становится не великолепная архитектура или неповторимая атмосфера города, а всего лишь какое-то метро, поражённое забастовкой. Нрав у существа такой, что самый терпеливый взрослый может не выдержать и, прибавив в уме лет этак двадцать, влепить оплеуху, но не делает этого, поскольку математика, к сожалению, ещё не победила этику. И, скорее всего, если Зази дотерпит до 13, то уже навсегда останется девственницей. Где-то там ещё есть дядя, но это не столь важно. Начало не предвещал ничего, что может удивить, но с каждой минутой фильма становится понятно, что он … странный. Количество абсурда растёт в геометрической прогрессии, одномоментно завершая все потенциальные смыслы представленной картины. Как подобает, приблизительное понимание покидает реальность довольно быстро, не оставляя при этом приблизительного непонимания, а в сухом остатке какое-то странное чувство неопределённости. То ли лыжи не едут, то ли со мной что случилось. Привычная для театра абсурда атмосфера, не срабатывает, или точнее срабатывает перебоями, периодически повторяя одни и те же догматы в тех же но видоизменённых ситуациях. Пропитанное безумием лишь наполовину кино не зовёт ошеломлённого зрителя танцевать вместе с ним на столе, предпочитая танцевать в одиночку, держа при себе свои тайны. А вся эта чертовщина проявилась благодаря необычной смене вектора режиссёра. Луи Маль, если судить по основной фильмографии, рациональный режиссёр и человек, и привлечение показного безумия, не скрывающего за собой ничего кроме себя самого, даётся ему с большим трудом. Герои Маля если и противопоставлены нормальному здоровому человеку, то самым обыкновенным способом, испытывая скорее душевные муки, нежели помутнение рассудка. Зачастую упор делается на холодную расчётливую подачу, а не на спонтанную удачу при выборе характерных рэндомных эпизодов, сплетённых между собой тонкой невидимой нитью. Но это не останавливало от экспериментаторства с непонятными вещами. Пожалуй, в творчестве Маля можно выделить два фильма, где необходимо было покинуть зону комфорта: Чёрная луна и Зази в метро. Являясь по сути одинаково неумелыми воплощениями отрепетированной нелогичности, они исполняют совершенно разные художественные задачи. Почти серьёзная Луна, при внимательном рассмотрении может показаться взрослой стадией водевильной Зази, с попыткой исправить ошибки молодости. Это будет нескоро, а пока если есть ошибки, то их надо совершать, тем более это весело и правильно в контексте стилистической системы фильма. Весело, на самом деле, наблюдать, как логик и практик пытается выстраивать цепочку из несвязных сюрреалистических событий. Это всё равно, что обычного работягу-клерка напоить на вечеринке и весь вечер над ним издеваться. Нет, конечно же мсье Маль слишком маэстровый для этого дела, но всё получается как-то непроизвольно. Предположительно, в этом кошмаре виноваты веяния новой волны. Причём, как в случае короткостриженой гарпии со встроенной функцией бунта против всех, так и самого фильма, лишённого цельности и границ. Ошибочно приписываемый к числу отцов-основателей нового движения Маль, очевидно, сломался под натиском нового вида мышления. «Зази в метро» – не то дань, не то презрительное фи в сторону чуждого контента. Всё-таки типичные герои Новой волны в типичном мире Новой волны, представленные в несколько искажённом, возможно пародийном, ключе. Несмотря на тотальную невоспитанность и дурновкусие Зази, нельзя и отрицать, что Маль явно не без симпатии относится к ней и к её экстравагантным выходкам, часто приводящим к неминуемому всплеску безрассудства, которое увлекает режиссёра, хотя должно быть порицаемо. Алкоголь делает своё дело. Раздвоенность эта срабатывает против создателя и способствует неопределённости при оценке и недоверию к средствам достижения художественной самоцели. С другой стороны фильм можно воспринимать как обычный трибьют детству. В таком случае сложная структура упрощается до подчинения одной идее. Детство, мол, волшебный мир веселых приключений. Сам по себе по голой структуре похожий на детско-приключенческий фильм вроде «подкидыша» смотрится как минимум таким вот ностальгическим взглядом на ту траву, что зеленее, специально для тех, кому за. Тут же и приплетается вполне закономерная проблема непонимания поколений и неудовлетворённости взрослых детскими ценностями. В таком случае промышленное замкнутое пространство, в которое так рвалась попасть Зази представляется неким злом, препятствующим появлению у детей чувства прекрасного. В итоге героиня так и не попадёт в метро, а заместо него устроит игру через весь Париж. И порази меня Дьявол, если в этом нет даже скрытой надежды на светлое будущее и осмысление сегодняшними детьми хотя бы через года, как замечательно было детство с безграничным пространством. Даже случайно всё подводится к свободе, как ни крути. Пусть «Зази в метро» и в какой-то степени сознательно-бессознательное издевательство над постулатами зарождающегося течения, но в завершающей стадии созвучно ему. И нечего так его было бояться. Всё-таки в «Новой волне» ещё никто не тонул. Не правда ли?

cyberlaw • 26 августа 2014 в 12:36

Луи Маль: по ту сторону принципа удовольствия

Известно, что фрейдовский принцип удовольствия описывает стремление психики к минимизации напряжения. И вот этой минимизации и посвящен фильм. Пока взрослые люди решают свои странноватые проблемы - будь то выбор кафе, спор с полицией, работа или ревность, яркая и озорная, неуловимая как 'Пеппи-длинный чулок', девочка закручивает озорные комбинации. В ее бунте нет никаких сублимаций. Просто насыщенный Ид (в фрейдовском толковании) направленный как и положено для получения наслаждения. Только взгляните на то, каким уставшим и испуганным выглядит на фоне обычного озорного ребенка такой лощенный и респектабельный герой Нуаре. Его лишний вес тут лишь подчеркивает неторопливый жизненный конформизм взрываемый детскими устремлениями. Зази Маля это своеобразный ответ 'Красному шару' Ламориса. Прощай грусть, да здравствует торжество удовольствия. Тихо и незаметно на гребне 'новой волны' прокрадывается новая общественная коалиция - мир потребителей, в котором WalMart и Икеа станут интернациональными символами хорошего тона. Только заметьте как точно подмечено что ребенок кушает четыре мороженных одновременно, до конца не доедая ни одно из них. В этом потоке резко сменяющихся гэгов едва ли нам рассказывают путь трудного ребенка. Зази - это откровение для всех обитателей скромного и уютного Парижа, вещающий о том, что жизнь дана людям для удовольствий. Такая вот неожиданная модель личностного бунта, не слишком смотрибельная (ибо минуте на 40-й) все как-то сливается в потоке сознания, высвечивая лишь испуганного Нуаре с ребенком неожиданно взобравшегося на Эйфелеву башню, но зато эффектная в своей визуализации. 'Трудный ребенок', 'Питер Пэн', 'Король рыбак' и все weird-персонажи, все они несут в себе частичку бесшабашности Зази. 6 из 10

All-That-Yazz • 7 сентября 2020 в 12:50

Зази по Малю

Луи Маль - мастер французского кинематографа, успевший блестяще отметиться до Зази своим американским подходом к кино. Вновь он берется за сценарий и делает это уже по-французски, экспериментируя с сюром на ходу. В итоге получилась смешная, подвижная и увлекательная комедия для детей и взрослых. Но, если вы окунетесь в мир литературы, то поймете, что 'Зази в метро' Раймона Кено - это вовсе не та Зази, которую описаль Маль. Зази Кено - это острая на язык девочка с комплексом маленькой содержанки, которая больше походит на Матильду в Леоне, преследуя собственные цели, нежели на озорного поверхностного ребенка. Язык, которым написани книга, роднит произведение с Луи-Фердинандом Селиным - бескомпромиссным драматургом и поэтом безнравственности. Поэтому снимать это произведение стоило лет на десять позже, и именно Бертрану Блие, который успешно справлялся с сюрреализмом, комедией и похабщиной в одном ключе - то, чем является Зази по своей сути. Луи Маль произвел адаптацию романа для публики, прикрыв месячные подростка плюшевой вуалью.