отзывы и рeцензии

Коко до Шанель: отзывы и рeцензии

Странно, после просмотра фильма мне уже не очень хочется восторгаться прекрасной и утонченной Коко Шанель. Потому что она не леди. Не в том смысле, что родилась в приюте и пережила нищету, а в том, что была содержанкой у богатого аристократа, в которого даже не была влюблена, да и не слишком хотела самореализовываться поначалу. Повези ей чуть больше, и мир никогда не узнал бы строгую женственность мира моды от Шанель. Да, потом она влюбилась в Боя, который хоть и не женился на ней, но разглядел, поверил, надоумил, еще и деньги вложил. С ним тоже считай повезло. Не случись его в ее жизни, и шить бы она не стала, может, замуж бы за кого и вышла, а, может, так и осталась бы содержанкой, пока не надоела. Да, мир был жесток к женщинам, бизнес-леди так вообще нонсенс, раз уж работающая женщина вызывала диссонанс в сознании мужчин того времени. Но все-таки я несколько разочарована, образ сильной женщины пошатнулся. Причем меня коробит не столько тот факт, что она была содержанкой, сколько сцены в фильме, когда Бальсан относится к ней крайне неуважительно, делает из нее развлекалочку для гостей, домашнюю зверушку, унижает. Уж не знаю, было ли такое в действительности, но во мне все бунтует от такого обращения, особенно то, что у нее не было уважительной причины позволять с собой так обращаться. Да, можно стать бедной и пойти работать швеей, но ноги об тебя уже вытирать не будут. А еще она врушка-сочинюшка, и в фильме это немного проскальзывает, и в жизни это тоже частично подтверждается тем, что она скрывала реальную дату своего рождения. Так что мы так никогда и не узнаем, какие на самом деле у нее были отношения с этими судьбоносными для нее и всего мира мужчинами. И это все не о фильме, а о самой Коко, фильм же как раз очень даже хорош, раз заставил так переосмыслить знакомый образ 'великой женщины'. Люблю фильмы, которые приводят к неожиданным выводам.

Это – не рецензия, не пересказ фильма, а просто мнение. Мнение от просмотра. Тот самый ответ на вопрос: «..и как фильм?». Смотреть или нет – ваш выбор. * * * * * Всем, вышедшим из Шанели, посвящается… Иногда, на некоторых сторонних сайтах, при написании новой рецензии, каждого желающего встречает такая надпись: «Сюда пока никто не идёт. А вы пойдёте?». С уверенностью можно написать нечто подобное на всех кинотеатрах, которые в угоду неведомо кому и чему пустили в прокат этот фильм. И дописать жирным маркером: «Нет!». По крайней мере, я вам это искренне советую. На афише кинотеатра, куда меня занесло, такой надписи, увы, не было, а нездоровое любопытство и киноманская похоть обрекли меня на эту почти двухчасовую муку. Что ждёт жертву-зрителя? Костюмы, диалоги, костюмы, диалоги, костюмы, диалоги. Скука, скука, скука. Сюжет, уместившийся на билетном клочке. Милашка Audrey Tautou, которую искренне жаль. И главное.., главное: скрежет зубов и царапанье ногтей, кряхтенье и, приглушённое двухметровым слоем земли, бесконечное проклятье в исполнении переворачивающейся в гробу великой Coco Chanel. Всё в этом фильме вызывает «бурю чувств»: жалость (к потраченным на билет деньгам в том числе), стыд, скука-скука-скука, гнев от бездарной режиссуры, негодование от игры картонных персонажей, точнее, от её отсутствия, и жалость к себе, смотрящему на эту киноподделку под названием «экранизированная биография». Этой ли бури чувств вы хотите? Сомневаюсь. Смотри вы 1:45 экранного времени, не отрываясь, на постер к этому фильму и, поверьте, время было бы потрачено с большей пользой. Обводи вы, высунув язык, логотип Chanel в течение того же времени и voil?: ваш вкус не запятнан, нервы целёхоньки, ум отдохнул, а душа поёт. Они скажут Вам спасибо. А вот «гамма чувств» от просмотра обсуждаемого киноэпоса будет совсем иной. Вот вам message и brief от создателей, читайте (обводя лого и поглядывая на лик Audrey Tautou на постере): Почти два часа брожения на экране, чтобы сказать нам: «Жила-была, мол, такая Шанель, ох, как интересно жила, впрочем, вы и так всё сами знаете, додумаете, а то нам лень, да мы и не умеем. И вообще… То, что вы сейчас смотрите, это, м-м-м, «кино», его, с позволения сказать, «сценарий»… он был вытащен и украден из мусорной корзины нашей уборщицей, …как же её звали...а! – Anne Fontaine. Но она у нас больше не работает. Oops, sorry»… ...И поделом бы, но это лишь мечты мои. Забыли создатели этого фильма, что об умерших либо хорошо, либо ничего. Уж лучше бы промолчали... Об экранизированном окончании афоризма – «…ничего, кроме правды», я и не мечтаю. И даже рад, что они и не пытались. Обычно я пишу в конце своих впечатлений от увиденного: приятного просмотра. Резюмируя и советуя. В этот раз изменю традицию: Даже не пробуйте. Никогда. (p) & © 2009

С фильмом я познакомился случайно, как-то 19 августа на канале tv100 показывали в честь дня рождения Коко Шанель этот фильм. Он меня очень сильно заинтересовал, Одри Тоту в главной роли, костюмы, декорации, интересная личность. После просмотра фильма меня очень сильно заинтересовала эта личность и её история. Сюжет фильма знакомит нас с ранней биографией Коко Шанель, всё сфокусировано в основном на времени когда она ещё не была знаменитой законодательницей моды, не создала ещё своих шедевров и не получила мирового признания, а была лишь девушкой по имени Габриэль Шанель, получившая своё прозвище в дальнейшем из-за песенки Коко. Весь фильм очень глубокий и медленный, время как будто замерло в начале 20-ого века, во времена богатых приёмов, обширного машиностроения и усложнённого женского гардероба, огромных шляп и платьев с корсетам. На протяжении всего фильма героиня Одри Тоту критикует одежду знатных дам, знакомится и заводит романы с мужчинами. Нам рассказана её история ещё в приюте с сестрой, отношениям с которой тоже уделено немало экранного времени. Одри Тоту в этом фильме сыграла потрясающе, недаром после этого фильма она даже стала лицом марки французских духов Chanel No. 5. Ведь её сходство с Коко Шанель очень велико. Её героиня не знает чем хочет заниматься, ей надоело быть просто певичкой перед гостями Этьена Бальзана, она решилась отказаться от лучшей жизнь при деньгах, в бесконечном развлечении и сама открыть своё дело - свой магазин. Сразу видно, что актриса очень хорошо чувствует свою героиню. Отношения с сестрой Коко очень смутные, они работали вместе в кабаре, но её сестра решила выбрать лёгкий путь и уехала жить вместе с знаменитым офицером в Париж, невзирая на все уговоры Коко. Самой интересной любовной линией в этом фильме является линия Коко и Артура. Она любила его, но он предпочёл дочь английского промышленника. И вот в самом интригующем диалоге Коко сказала себе и ему: ' Лучше быть любовницей, чем женой. Самое ужасное в браке это сам брак. 'Она поняла из жизненного опыта, что любить это когда тебе плохо, очень плохо. И не хотела, чтобы ей или ему было также плохо, как и её матери, ведь отец главной героини вечно изменял своей жене. Во многих фильмах о знаменитых личностях есть такой момент, когда история личности и все её труды представлены зрителю в лучшем виде и раскрыты на 100%. Такой момент присутствует и здесь, в самом конце фильма присутствует момент, когда на подиуме проходят все шедевры этой замечательной женщины, именно благодаря таким моментам ты начинаешь углублённо читать биографии знаменитых людей, именно из-за таких моментов ты обогащаешь свои знания, ты узнаешь, кто мог придумать необыкновенные вещи которые в наше время являются обычными. 10 из 10

Итак, вскоре после 'Коко Шанель' - франко-итальянского фильма 2008-го года - появилось уже франко-бельгийское кино, посвященное этой легендарной женщине. Но заявленное как история с другого ракурса, что не совсем соответствует действительности. Во-первых, вехи жизни Шанель до основания дома Шанель присутствуют в обоих фильмах. Во-вторых, её достижения в мире моды показаны и во второй биографии, хотя и самым общим планом. Правда, похожими эти фильмы не назовешь. Образы героев, их поведение и мотивации разнятся очень сильно. Начнём с центральной актрисы. Одри Тоту по внешним данным очень подходит на роль главной героини. Но беда в том, что у неё слишком своеобразная индивидуальность. Я видела её в трёх фильмах, и во всех трёх она исполняет варианты городских причудливых дикарок. Здесь она просто более угрюма и не так наивна, так что от неё всё время ждёшь то взрыва, то коварства. И когда она внезапно улыбается, чувствуешь в большинстве случаев какой-то подвох. Эта диковатость, мне кажется, не красила героиню. Тем не менее, уже с первых кадров фильма складывается цельный образ - замкнутость, неверие в романтику, желание выбиться из нищеты, острый язычок и практичность. Все эти качества, казалось бы, должны были привести её к успеху очень быстро - быстрее, чем героиню Барборы Бобуловой, которая вначале больше плыла по течению. Но успех пришёл не сразу. Прежде зачем-то пришлось долго и, кстати, по собственной воле улещивать Этьена и его друзей, потом почему-то обвинять его в тупости и лености (на что последовало резонное предложение освободить себя от его дома и компании), маяться от тоски и даже думать о карьере актрисы. Идею о шляпном магазине ей подаёт другой человек, бывшая подруга Этьена, а Габриель Шанель в ответ говорит ей: 'Я не хочу этим заниматься'. И вот здесь образ, на мой взгляд, даёт серьёзную трещину. Да, Шанель была обыкновенной женщиной, и её поведение могло быть нелогичным, сумбурным и каким угодно, но, снимая фильм о легенде моды с любого ракурса, нужно всё-таки уважать её трудолюбие и интерес к своему делу, без которых она ничего бы не добилась. Проблема этой картины не в том, что моды в ней мало. Мода показана как способ заполнения времени, отвлечения от печальных мыслей, даже не как способ зарабатывать деньги. Это выглядит странно. Учитывая, что для успеха и славы героиня Тоту не приложила в фильме практически никаких усилий, пафос последней сцены непонятен и чужд моему сознанию. Этот переброс в отдалённое будущее Шанель был, по моему мнению, излишним. Что касается мужчин, я сравнивала их с образами из предыдущего фильма, поэтому Этьен был мне симпатичен, а Бой - нет. Этьен здесь некрасивый и не всегда приятный, но обаятельный, простой в обращении и не лгущий женщинам. А Бой - и внешне, и по поведению избалованный богатый сынок, в котором как раз не чувствуется самостоятельность делового мужчины. Его щегольские усики и вечно приподнятая в безвольной улыбке верхняя губа заставляли меня думать, что интеллектуалом он больше хочет казаться, чем является на самом деле. Кое-где фильм более откровенен, но в целом снят красочно и даже утончённо. Он предельно эстетичен. Некоторые кадры воспринимаются как произведения искусства и несут в себе скрытую символику - например, кадр, где маленькая Габриель стоит между колоннами и смотрит на уходящих из монастыря гостей. Очень выразительна её тёмная фигура между колоннами, нарушающая их чёткую симметрию, - знак душевного смятения и отсутствия гармонии. Эта созерцательная красивость в сочетании с лирической музыкой невольно впечатляет и примиряет с отдельными моментами. Операторская работа достойна высшей оценки. А Одри Тоту похвалю за исполнение песенок и убедительно показанное горе. Если бы Одри Тоту да в картину 'Коко Шанель' с её более выстроенной сюжетной линией! По крайней мере, было бы любопытно взглянуть. Но что есть, то есть.

Какая ты умница, Анн Фонтен, что не побоялась сделать кино о великой женщине!Разумеется новейшие технологии позволяют нам узнать жизнь того или иного человека, опираясь на исторические справки и документы, тем паче, когда речь идёт о сильных мира сего. Но чаще всего человек не затрудняет себя копаться в архивах, за редким исключением. И, совсем другое дело, когда создаётся фильм о человеке, чьё имя популярно по праву. Может быть не все знакомы с работами Коко Шанель, но раз уж в её честь была названа марка духов, то жизнь этого человека безусловно достойна внимания и заслуживает более пристального изучения нежели жизнь других людей. И кому как не Одри Тоту из современных представительниц прекрасного пола, поведать нам историю жизни своей более именитой соотечественницы. А картина у Анн Фонтен вышла на загляденье, откровенно говоря. Может быть есть в ней какие-то неточности или не совсем проверенная информация, но мне бы не хотелось заострять внимания на таких деталях, потому как то, что я увидел мне очень понравилось. А взору моему предстала молодая женщина, без гроша в кармане, которая вынуждена обитать в монастыре и параллельно с этим поёт в кабаре. И это вполне объяснимо, поскольку молодость, ветер в голове, хочется немного пошалить и в тоже время наличные никогда не помешают. Но суть конечно не в этом, а в том, что в этом самом кабаре она познакомилась с одним состоятельным и обеспеченным господином (Бенуа Пульворд), который в дальнейшем сыграет важную и не последнюю роль в её жизни. Может быть Анн Фонтен не слишком уделила на много внимания тому тернистому пути, из которого складывается жизнь художника, а в то, что Коко Шанель была художником своего дела также ясно, как то, что она была удивительной француженкой. В результате фильм получился легковесным, но в этом его и прелесть. В картине можно узреть тонкий юмор и иронию, простую французскую песенку о Коко и, наряду с этим, увидеть мастерскую художника, её вкус и умение удивлять, как женщин, так и мужчин, что касается одежды. Фильм будет полезен женщинам, как пособие по развитию вкуса и стиля, а без этого никуда в нашей жизни. 10 из 10

Этот фильм я посмотрела несколько лет назад совершенно случайно. Тогда он мне понравился, ведь о Коко я не знала ровно ничего. Но недавно мне странным образом захотелось прочитать книгу Анри Гидель о жизни этой женщины. А потом я посмотрела этот фильм вновь. Зря, моё мнение только испортилось. Жизнь любого успешного человека состоит из взлётов и падений. Коко не стала исключением. Не стала исключением настолько, что ныне нарицательное слово 'Шанель' несколько будоражит даже ни коим образом не относящихся к моде людей (то есть меня). Поэтому и хотелось от фильма получить именно историю становления Габриэль как модельера (что, собственно и должен иметь в виду предлог 'до' в названии). Да, здесь показаны приют, где она выросла без родителей, кабаре, где она и получила своё прозвище, и другие события, повлиявшие на её жизнь. Но, к сожалению, тема катализатора так и не была раскрыта. Моменты её жизни остались какими-то фоновыми, в некоторой степени не относящимися к великой Мадам. А вся беда в том, что акцент сценария был поставлен не на успехи по продвижению в карьерной лестнице Коко, а на личные, интимные отношения Габриэль. Нет никаких сомнений, что на протяжении всей её жизни отношения с мужчинами играли не последнюю роль в создаваемых ею шляпах, а позже и костюмах. Но фильм преподносит этот факт зрителю так, словно ничего другого в её жизни не существовало. Но ещё можно было бы закрыть глаза, если бы это повествование тесно переплеталось с прогрессом в работе. Но меня неимоверно взбесила смена кадров в фильме: сначала умирает её близкий друг, а потом она сидит в своей знаменитой зеркальной квартире. То есть не знающий человек (каким до этого была я) может подумать, что потеря мужчины сделала её именно такой, какой она стала. Меня даже в некотором роде оскорбило, что, дескать, она скорбела немного, воспрянула и стала шить налево и направо шедевры XX века, а целеустремлённости и непоколебимости в ней не было вовсе. Что же касается самих съёмок, то тут у меня претензий нет - хороший французско-бельгийский фильм, пропитанный атмосферой того времени. Прибавив к этому тёплые тона, ненавязчивую музыку и беспрекословную игру актёров, получим качественную европейскую картину. По сути, меня разочаровал только сюжет. Сам фильм, в целом, неплохой, поэтому ставлю 6 из 10

Для себя подобные картины я бы выделил в отдельный поджанр биографического кино, который уместнее всего назвать «историй сильных женщин в мужском мире». Самые известные подобные фильмы начала 3-го тысячилетия, конечно, это «Жизнь в розовом цвете» и «Фрида». Безусловно, разные фильмы, но с некой общей идеей, неким общим рефреном, общим посылом. И на их фоне, к сожалению, «Коко до Шанель» несколько теряется. С «Фридой» сравнивать нет никакого смысла, настолько фильм яркий и эмоциональный, лучший в своем стиле. Но и «Жизни в розовом цвете», к которой, справедливости ради, у меня тоже было много вопросов, лента Анн Фонтен очевидно проигрывает. Разница в силе образов главных героинь огромная. Либо Эдит Пиаф сама по себе более колорита (внешне, что важно, мы не говорим о силе личности), либо Марион Котийяр насколько хорошо вжилась в образ, но многие недостатки компенсируются актерской игрой. В истории, представленной Анн Фонтен, такого явного актерского стержня нет. Мне очень нравится Одри Тоту, но это не самая сильная ее роль, Шанель получилось достаточно поверхностной, мы не всегда можем ее понять. У мужчин аналогичная проблема, играют они хорошо, но мы их не понимаем до конца. Не уверен, что за это стоит критиковать актерский состав, скорее всего, герои недораскрыты в сценарии. Более того, присутствует еще один момент. В случаи с Пиаф или Фридой Кало присутствовал элемент не только душевного, но и физического преодоления. А это очень мощная линия, за которую может зацепиться актер/актриса. В случаи с Шанель этого нет, остаются только эмоции. Но главным минусом я бы назвал рваность сюжета (и «Жизнь в розовом цвете» тоже сильно этим грешит). Не очень понятна хронология, развитие событий скомканы. К примеру, продолжительный роман с Артуром Капелом представлен мимолетно, когда в реальности он продолжался около 10 лет. Главным плюсом я бы назвал визуальную составляющую. Красивый пейзажи, хорошая реконструкция французской жизни конца 18-го - начала 19-го века. Фильм приятно смотреть. Художникам и оператору можно спокойно ставить 5 за их работу. Фильм неплохой, красивый и качественный, но не самый лучший в своем жанре. Возможно, если бы я смотрел перечисленные выше ленты в обратном порядке, то моя рецензия была бы другой. Но это не так, поэтому моя рецензия серая. Однако, посмотреть стоит, если такое кино вам нравится. 7 из 10

Итак, дамы и господа, перед вами легендарная Коко Шанель! Перво-наперво надо сказать, что в этом, уже далеко не первом по счету байопике о революционной портнихе, образ Коко воссоздан очень точно, почти буквально – резкие черты лица и такие же резкие слова и поступки, поведение далекое от поведения пай-девочки, спокойствие, выдержка, уверенность в себе, стремление к независимости, острый язык, какой-то даже мужской ум, целеустремленность, обостренное чувство вкуса... Также хочется сразу отметить, что биографию ранней Коко создатели фильма экранизировали практически дословно – прямо не фильм, а учебное пособие к разделу о великих людях в учебнике истории 20 века. Конечно, главное, что вызвало негативные эмоции у тех зрителей, которые вышли из кинозала разочарованные фильмом – то, что в картине была затронута только личная жизнь Шанель, а вот ее становление как кутюрье дано мимоходом – ну, шьет себе барышня че-то между метаниями от одного мужика к другому, - ну, и пусть себе шьет, - мы не об этом! Правда, создатели картины люди добросовестные – дали героине вдоволь наноситься мужских костюмов, позубоскалить по поводу нарядов богатых дам, похаять традиционные корсеты и украшения! А вот как в юной модистке Габриэль закладывалось понимание стиля, ее успехи и неудачи на пути к совершенству, ее самоопределение, как личности – этого в картине нет совсем… А без всего вышеперечисленного фильм уже не о ней, не о той непревзойденной легенде иглы и ножниц, не о Коко Шанель! Пару слов об исполнительнице главной роли… Думаю, что половина посмотревших фильм, сделали это из-за нее! Из-за любимой Амели, в реале – Одри Тоту! Ранее я видела эту актрису в четырех фильмах, и везде она была к месту, везде особенности ее актерского дарования соответствовали предлагаемым ролям, но с обсуждаемым фильмом очевидно промашка вышла – отыграв по максимуму все качества, присущие образу ее героини, она не смогла достойно выразить ни любовную страсть, ни яркий темперамент, ни скрытые за холодностью и сдержанностью сильные переживания Коко. Впрочем, вполне вероятно, что это совсем и не ее вина, а именно так поставленная режиссером актерская задача, что вполне соотвествует фильму в целом – сыграй Одри все вышенаписанное так, как представляется автору сего опуса, и она бы столь резко выбилась из жанра получившейся слезливой костюмной мелодрамы, что фильм вообще бы рассыпался на составляющие. А так - ничего, крепенько сшито, пусть и грубыми стежками, и не в цвет ткани, но все же держится, не падает! Резюме: в качестве бытовой мелодрамы из жизии французских содержанок начала 20 века, фильм безусловно получился! Пусть он несколько скучноват, но вполне пригоден к просмотру! Если же ваша цель посмотреть фильм именно про Коко, то, вероятно, вам придется поискать в другом месте.

Классическая европейская биографическая кино-постановка, без каких-либо художественных изысков, новых прочтений образов и домыслов. Строгий стиль Коко Шанель выдержан и в фильме о её жизни, что, судя по отзывам, стало неожиданным для многих. Главное - визуально передан дух того времени. Французам виднее, какова была Габриель «Коко» Шанель, хотя, суховатая, минималистичная, даже можно сказать – безэмоциональная - манера игры Одри Тату оставляет интересное и несколько неожиданное впечатление. Не самое счастливое детство, отрочество, юность наложили, если не мрачный лик, то темное очарование на стиль Шанель, суть которого точно выражает знаменитое черное платье: скромно, стильно, просто, выверено, тёмно. Ждать фонтана страстей от экранизации раннего периода жизни такой женщины, прямо скажем, не правильно. Шанель не женщина богемы, не пишет стихи, не «рвет зал» с театральных подмостков. Непростая судьба девочки из приюта, которая вынуждена поступиться многими принципами ради достойной жизни – история довольно стандартная, скупая. И подход к изображению её на экране – безсентиментальный. Сантименты не особенно то отличали и саму героиню. Из кабака-борделя повезло ей попасть в любовницы повесы-аристократа Этьенна Бальсана. Упорством и несгибаемым желанием денег и выбиться в свет, Габриэль достигает успеха. Она хотела денег и независимости – не самые плохие желания в индустриальный век. Реальная история, никаких сказок – точное осознание своих желаний и грамотное использование мужчин. Коко Шанель не принцесса, которая дождалась своего принца на белом коне, и уж тем более не Ассоль в ожидании алых парусов. Ее поступки обусловлены не моралью и социальными нормами, а личной убежденностью и преследованию конкретных целей. Все это делает образ Коко Шанель живым, реалистичным, может быть, жертвуя художественностью фильма. Отлично показан исторический фон. Время становления нашей Габриель «Коко» это начало бурного ХХ века, становление индустриальной эпохи, империализма и ожидания жестоких мировых войн. Эмансипация, чуть ли не синоним жизненной философии Шанель – «Долой корсеты!». Нам сейчас сложно понять суть «портняжной революции» устроенной Шанель, но не будем забывать, что в то время в демократических странах женщины либо вообще не имели права избирательного голоса, имели очень ограниченные права. Шанель сама мало чего рассказывала о своей первой половине жизни, активно привирая в стратегических моментах и уменьшая себе годы. Как она дошла до «жизни такой» и с чего стала «иконой стиля» в фильме нам не поясняют. Энн Фонтэйн дотошно и скрупулезно подходит к деталям эпохи, они для неё важнее психологии. Очень много в этом от самой Шанель, для которой платье человека, шляпка или сумочка, говорили больше, чем любые слова. Поэтому с чем-чем, а с костюмами, платьями и шляпками в фильме полный порядок. Ностальгическая атмосфера первой половины ХХ века присутствует. Отменные костюмы (номинация на премию «Оскар» и победа в BAFTA) в наличии. Как всегда, прекрасная музыка от Александра Депла. Не самый яркий, но умело сделанный фильм, об одной из самых знаменитых женщин своего века. 7 из 10

Сразу скажу, что я не из тех людей, которые будут жаловаться на малое количество экранного времени, уделённого Коко как дизайнеру. По названию и трейлеру, я сразу определила, чего ждать от фильма. Однако разочарованию всё-таки подверглась, ибо не такое я себе представляла. Коко Шанель для меня всегда была нечто большее чем просто набор цитат про самодостаточность и элегантность. С её маркой Шанель у меня ассоциировалась любимая эпоха 40-ых, 50-ых и 60-ых, чёрное платье, которое стало универсальным для любого мероприятия, необычайный запах духов 'Шанель №5'... Список можно продолжать долго. Смысл в том, что я никак не ожидала, что вместо элегантности увижу мужеподобные вещи (благо, это было во времена, когда Коко ещё не выпускала собственных нарядов, а лишь пробовала одеваться не так как все), а вместо гордой и уверенной в себе женщины, увидела грубую, и, я бы даже сказала, жалкую провинциалку. Может, так оно всё и было в реальности, знать точно не могу. Могу лишь сказать, что молодая Габриэль не нравилась мне нисколько. Вспомним момент, когда Коко приезжает в замок Бальзана и остаётся у него на неопределённый срок. Что ж, любезный джентельмен готов предоставить даме комнату в своих апартаментах, однако, не на всю же жизнь! Но дама-то, спешить не собирается... Бальзан, сдавшись, позволяет ей погостить ещё немного. Взамен за свою щедрость он просит развлекать гостей, да и вообще быть ему женщиной, которая ждёт его в постели, готовая расстегнуть запонки. Но Коко не желает играть по чужим правилам и нарушает их. Капризничает, не слушается, грустит... 'Отплати добром добро'. Габриэль явно была не знакома с этой поговоркой. В конечном итоге, она и вовсе влюбляется в Боя, он же Артур, один из друзей Бальзана. Что это за странные отношения между ними тремя? Один женится по расчёту, другая живёт за счёт одного, а спит с другим, третий и вовсе видит всё, что происходит, но мирится с положением вещей... Но, возможно, не стоит разводить дискуссии о морали и ценностях. Повторюсь: может, Коко Шанель действительна была такой, какой показана в фильме. В любом случае, судить надо не только сюжет, который и так основан (в большей части) на реальных событиях. Одри Тоту была мила. Я бы не сказала, что она мне понравилась. Мне кажется, несмотря на внешнее сходство, Одри всё-таки не самая подходящая кандидатура на роль Шанель. А вот актёр Бенуа Пульворд, сыгравший Бальзана, просто запал в душу своей харизмой и актёрской игрой. Он единственный, кто был способен не дать мне заскучать. Стоило его герою появиться в кадре, так картинка словно оживала! 4 из 10 Не понравилась скучная операторская работа, мало достойных саундтрэков, плохое раскрытие характера Коко (какой же была Шанель в молодые годы, так и осталось загадкой), нелепость некоторых сюжетных поворотов... В итоге, получаем довольно низкий балл за фильм и потерю времени.

Ох, и кино! Можно было трижды уснуть, проснуться и снова уснуть от тоски. Иначе никак. Тянут, тянут, тянут… Просто беда с этими «житие твое». А если еще и сфера деятельности специфическая… Поди, объясни простому смертному, сколь грандиозен по своей революционной сущности отказ женщины от корсета в повседневной жизни. Это тебе не Америку по случайке открыть – тут смелость нужна, новизна суждений, отчаянность в некотором роде. Но штука не в этом. Замысел картины не в изображении самой «эпохи перемен», а в описании периода времени, ей предшествующего. И не было бы вопросов да вот только… Событий маловато. Понятно, что закончится всё титрами с перечислением регалий, но смысл тогда предысторию заводить вообще, если она ни о чем?! На сказку о Золушке всё равно не тянет – та, помнится, на иждивении у полюбовничка не жила, всё больше работу работала. А тут мало того, что полный пансион, так еще и гонор – внимание ей подавай! А если задумка в несчастной любви, то… Неприглядно (это я смягчил как смог сейчас) как-то, нет? Он женат, она – содержанка, нет, рванули куда-то, зажгли. Дальше, казалось бы, как положено: Бог шельму метит – получи, фашист, гранату. Но! Это же не романтично! Эдак ведь и смотреть никто не станет. Значит, всё переиначиваем, преподносим как любовь вопреки всем преградам и пересудам, да еще и с трагическим концом, который для пущей убедительности коротенькой ремаркой в постскриптуме оттеняется. Мол, «ты, только ты…», и «во веки веков». Я так понимаю, это не что иное, как вера: если черное назвать белым, то оно, глядишь, уже и не таким беспросветным кажется? Ну-ну. О таких пустяках как навязчивая эксплуатация всё того же образа (О. Тоту) при практически полном (справедливости ради стоит всё же отметить «владельца пансиона» – он весьма неплохо (жизненно) нервничал в момент расставания со своей «собственностью») отсутствии сколь-либо внятного окружения (особого внимания в этом плане заслуживает чурбаноподобный герой-любовник – вот уж, в самом деле, кто не стоит вечного траура) и говорить, наверное, не стоит. Удивительно монотонный, нудный фильм. Ничем не запомнившийся, никаких эмоций не вызвавший, короче говоря, «баю-бай, должны все люди ночью спать». У кого не получается – рекомендую. 4 из 10

Можете не воспринимать мою критику и ругать автора – дело ваше. Вы хотите увидеть фильм о том, как одна из самых известных женщин XX века порвала в клочья устаревшие представления о женщинах вообще и женственности в частности? Как ворвалась в большой бизнес – мир мужчин, женщины для коих лишь хрупкие игрушки, которых надо украшать наряжать и баловать, но святые угодники, только не утруждать вопросом о поисках хлеба насущного и том чего стоит другим её новая шляпка - и перевернула всё с ног на голову. Да, вы этого хотите? Тогда вам не сюда. Здесь вы этого не найдете. Сильная духом женщина, где она? Здесь только хрупкая и утонченная на странноватый французский манер Одри Тоту, искусно загримированная под Габриэль Шанель. Сначала маленькое пугливое существо без намека перемены выражения на лице, потом задиристая обманщица, начисто лишенная остатков привлекательности, которую впрочем, по задумке автора именно за это должны были любить аж двое мужчин – каждый на свой лад. Хотя конечно, я не стану идти против официальной биографии, но представление вызывает сомнения – не верю! Чуть позже появляется и довольно часто – сплетница и пересмешница, которая за неимением своих достоинств ставит аргументом против других женщин их неумение одеваться и любовь к большому количеству всего – будь то драгоценности, перья или тафта. А потом – о, это апофеоз творения – бизнес-леди. Вся такая строгая и безучастная, кажется даже к своей собственной работе, к каждому своему детищу. И снова этот застывший вид - на лице ни грамма энтузиазма, ни толики сомнения, ни искры чувства, ни атома мысли. Если хотите, признаюсь, я не очень люблю Одри, но в этой роли она просто ужасна! И дело ту не в актрисе, просто как бы ОНА не шла к роли, роль ей не идёт. И постоянно серый, коричневый, черный, черный, черный – так много черного, что ей Богу, от него начинает рябить в глазах. Похоже что режиссеру было никак не придумать как интерпретировать появление на свет всем магического «маленького черного платья» от Шанель и он решил вывернуться хоть этим. Представив, что жизнь её была чернее ночи …. Шучу конечно. Но при просмотре фильма возникает ощущение, что все краски на свете как будто вылиняли или их выкачали, так что невольно подбегаешь к окну, чтобы удостовериться, что они ещё на месте. Пожалуй только три момента, секундных, почти мимолётных заставили обратить на себя внимание. Пара секунд, когда Одри (не могу назвать её Габриэль, уж простите), узнав что Бойль женится, стоит ранним утром в парке в одной рубашке. Ещё несколько когда лежит под деревом в куче сухих листьев и …. Разбавил сумрачное впечатление о картине как о куче серых пятен на чёрном холсте – конец. Одри наконец улыбнулась от души, а не той пришитой улыбкой, что была в Довиле – и зрителю сразу как то полегчало – будто на старом скучном холсте наконец выглянуло солнце. 4 из 10 Пересматривать не стану ни за что.

Сальвадор Дали сказал «Коко Шанель говорила мне: «Человек-легенда обречен растворить себя в мифе – и тем самым укрепить миф». Сама она так и поступила. Выдумала себе все – семью, биографию, дату рождения и даже имя». Она была невероятно утоненной, самоуверенной, во многом дерзкой и, конечно, самодостаточной женщиной и в ней как раз была некая загадка, тайна…миф. Я убедилась в этом еще больше, прочитав биографию «Коко Шанель» по авторством Анри Гиделя. Лично для меня мадемуазель Шанель является одним из эталонов не только стиля, но и женской красоты. Знаю, что на роль пробовалась найти, которая сейчас является лицом марки Шанель, но уверенна, что она вообще запорола бы эту роль. В фильме Габриэллу «Коко» Шанель сыграла Одри Тоту, чьё творчество никогда не вызывало во мне восхищение. Передать сам образ, взгляд, статность великой женщины несомненно ей удались. Внешнее сходство прослеживается, даже очень, особенно когда Тоту предстает на экране в черном платье с бусами из жемчуга. Но! Что касается характера…могу судить только по биографической книге. Так вот, та Коко, образ которой сложился в моем представлении, совсем не соответствует с темпераментом личности, который показала Одри Тоту. Да и сюжетная линия, как мне кажется, испортила весь замысел. Добрую половину фильма мы видим Коко-содержанку, которая всего лишь пару раз за фильм взялась за ножницы и выкроила платье. Я понимаю, что акцент был сделан на время, когда она еще не стала великим модельером и ее имя не пестрило на вывесках Парижа, однако, было бы разумней показать хотя бы часть ее удачной карьеры. Вместо этого нам показали титры о том, как сложилась дальнейшая судьба этой прекрасной женщины. Что касается любовной линии, то Коко была сдержана и держалась в рамках приличия, но я не думаю, что настолько, как показано в фильме. Она уронила одну слезу и в миг забыла о смерти любимого человека. Единственное, что понравилось в ленте это то, как приходят мысли к Коко: ее тонкое чувство стиля и грации. Неплохое исполнение песни «Ko Ko Ri Ko в кабаре и ее анализ вешнего вида девушек «Все столовое серебро на себя повесила…затянулась так, что вот-вот переломится...что у нее на голове? Бизе?» - пожалуй единственная фраза, в которой и есть вся Шанель, но все остальное на фоне этой фразу, увы, проигрывает. Биографическое кино снимать, наверно, труднее всего. Фонтен взялась воплощать в жизнь такую масштабную личность, но к сожалению все, что она сделала не произвело на меня должного восхищения. 5 из 10

Нынче мы любим разные фильмы... В очередной раз фильм я решила посмотреть из-за знакомой. Вкусы с ней у нас чаще всего совпадают, а это её любимый фильм. Поэтому я решила его посмотреть. Не самый лучший фильм для времяпровождения, но и далеко не худший. Объясню почему. Начну с минусов. Их было немного, и они не такие заметные, и для многих это даже и не минусы. А для меня это составило то, что мне не понравилось. Первое. У меня очень непростые отношения с Одри Тоту. Я смотрела с ней, включая этот только два фильма, и в них обоих мне она не нравится. 'Не земной' красоты в ней нет. Она не красива. Может её считают хорошей актрисой из-за детектива 'Код да Винчи'. Наверное, мне стоит его посмотреть. Пускай в некоторых сценах Одри очень убедительна, но не во всех. Её игру оцениваю на 6 из 10. Второе. Моё восприятие исторических фильмов. Для меня, почему то историческо-биографические фильмы - это фильмы, в которых либо сражаются за девушек, заключают кровью пари, к примеру 'Александр' с Анджелиной Джоли и Колином Фареллом или 'Троя' с Бредом Питом. Или кино, в котором дамы ходят в красивых платьях, встречаются с красивыми мужчинами, собственно 'Коко до Шанель' можно отнести в этот список, но очень отдален. Ну, или просто фильмы об обычных странниках в шляпах, которые путешествуют по Дикому Западу, ну и многие другие варианты. Я не нашла этот фильм не в одном из вариантов, только отдалённо. На этом минусы закончились. Как я и говорила, они были не значительны. А теперь плюсы. Первый. Самый заметный и самый популярный плюс, костюмы. Начиная от шляпок и пиджаков, и заканчивая изысканными платьями. Все манеры Коко Шанель заставляют поверить в то, что женщины достойны большего чего им дают, к примеру, дыхание. Костюмеры постарались на славу. Низкий поклон. Второй. Сама история. Габриелла Боно Шанель была несчастной, с самого детства она воспитывалась в приюте. Потом попала в дом к мужчине, которому нужно было лишь 'спать с ней'. И в поисках любви и свободы, она жила. Ну и конечно счастье обрела, и стала одной из самых знаменитых девушек в мире. Зацепило? С плюсами и минусами покончено. Выясняется что их равное количество. Далее обычный факт. Буквально минуту назад я наткнулась глазами на то, что роль могла исполнить Кира Найтли. Несравненно Кира справилась бы с ролью, но она не для неё. Фильм французский, и Одри на него подобрана бесподобно, даже не смотря на то, что мне она не нравится. А слава Киры в исторических фильмах пусть остаётся на мелодрамах 'Искупление' и 'Гордость и предубеждение', и в драме 'Герцогиня'. Так же я познакомилась с игрой двух французов. С игрой Бенуа Пульворда и Алессандро Нивола. Оба актёра играли достаточно убедительно и интересно. Отличное украшение картины. 'Коко до Шанель' - фильм, который оставил во мне смешанной впечатления, и от этого получил от меня оценку 6 из 10. Но, не смотря на всё это, заставил задуматься. Ведь история о Габриелле Шанель одна из самых интересных. Его посмотреть стоит. Хотя бы из-за костюмов.

Наконец-то я собралась с мыслями и решилась преобразовать свои беспорядочные размышление в некое подобие рецензии по поводу новой экранизированной биографии, на сей раз, мадемуазель Коко, великой Шанель. Начну я конечно же с положительных моментов, которых было довольно много в показе, но, увы, они не преобладали над негативными сторонами картины. Было очень приятно и неожиданно получить от компании 'Летуаль', которая явилась спонсором показа фильма в нашем городе, славный сувенир, состоящий из пробника духов и туши от самой Мадемуазель. Подарки раздавались всем зрителям, пришедшим на вечерний показ. Я обнаружила в своем пакетике сэмпл духов 'Chanel Chance' и чуть не упала в обморок от восторга. Такой поворот событий окончательно убедил меня в непревзойденности картины, и отбросив все сомнения и негативные воспоминания, сложившиеся после просмотра пиратской версии, я откинулась на удобном кресле-диване, которые являются главным достоянием нашего кинотеатра и приготовилась погрузиться в красивую историю о том, что настоящий талант никогда не останется в тени. Да ведь и не поспоришь с тем, что Шанель - это талант, пусть даже быстро и без особых усилий, добившийся признания. Революционерка в мире высокой моды, освободившая женщин от корсетов и подарившая представительницам прекрасного пола брюки и конечно же легендарные 'Шанель №5'. После первых двадцати минут просмотра я полностью и безоговорочно признала свою неправоту в уверенности того, что Одри Тоту не изменит своему амплуа городской сумасшедшей (не подумайте, что злобничаю - мне нравится 'Амели' - добрая сказка, дарующая многим самые разные надежды) и останется актрисой одной роли. Я восхищена игрой Одри Тоту, которая смотрелась совершенно и гармонично в образе эмансипатки Габриель. Мадемуазель Коко никогда не была красива... в общепринятых понятиях о красоте. Помимо безупречного вкуса, упорства, стального, а порой и беспощадного характера, качеств, сделавших ее легендой, Габриель обладала и божественной утонченностью, элегантностью, изысканностью и шармом, но отнюдь не глянцевой красотой, положенной манекенщице. И выбор хрупкой и очень типажной Тоту с внешностью и габаритами, не вписывающимися в термин 'современной звезды' на роль этой независимой женщины есть стопроцентное попадание в образ. Браво Анн Фонтейн! Продолжение следует...

Скажу сразу и честно: я не готовилась к просмотру фильма, не смотрела трейлеры и не читала отзывы. Я вообще не ждала этой истории, она свалилась на меня как снег на голову. Просто в один из будних осенних вечеров мы с подругой бродили по большому торгово-развлекательному комплексу, и, пробегая мимо киноафиш, немедленно зацепились взглядом за знакомое и глубоко нами почитаемое имя. Конечно, планы на вечер резко изменились, родным и близким были посланы sms-ки 'Ждите позже!'. После этого мы, вдохнув в легкие побольше воздуха, отправились в полупустой зал Созерцать Очередную Сагу о Великой Коко. Очередная Сага оказалась... Очередной. Не больше и не меньше. Красивый, неторопливый, стильный фильм, с правильными пейзажами, эффектными нарядами, постельными сценами, определенной драматичностью и даже потугами на философию. И если бы главную героиню звали как-то иначе, я бы ни разу не возмутилась. В этом случае взятки, как говорится, были бы гладки, - европейская мелодрама о превратностях жизни молодой девушки, идущей... да, куда-то совершенно точно идущей, правда, куда - я по фильму так и не уяснила. Одри Тоту, безусловно, молодец. В том смысле, что по жизни она молодец, и как актрису я ее очень даже уважаю. Вышла ли у нее Шанель? Хм... Коко *та, которая Ко-ко-ри-ко-ко* - да, Шанель *которая Модельер* - не очень. Эпатажные заявления - вот, в наличии, мужчины неотвратимо влюбляются, и даже шляпки пользуются определенной популярностью... А все-таки что-то тут не так. И проблемы, на мой субъективный взгляд, связаны не с актрисой, а с режиссером. Анн Фонтенн, хоть и француженка, рассказала зрителям историю в духе 'американской мечты' - как через влиятельных любовников дива не сильно пафосных кабаре сумела прорваться к славе и возможностям, занять свое место под солнцем. И даже не то чтобы она сама так прорвалась, скорее, ей повезло *по фильму, по фильму, естественно*! Самая главная ошибка фильма - представить жизнь Законодательницы Моды так, как будто 90% сил, времени и страсти Шанель отдавала мужчинам, а уж остатки, так и быть - занятному хобби вроде пошива шляпок (ну ладно, ближе к концу фильма и до платьиц добралась). Не знай я из книг, других фильмов и интернет-биографий о том, ЧТО в действительности значила мода, работа и созидание для этой женщины, я бы искренне не поняла, 'где же зарыта собака' (с), каким образом закомплексованной и оттого бесконечно самоутверждающейся девочке удалось изменить всю картину модного мира. Возможно, я сужу предвзято. Возможно, перечисляя выше недостатки фильма, я кажусь категоричной. На самом деле это не так, - еще раз повторю: определенный шарм у фильма есть, эстетическое удовольствие зрителю доставят хотя бы съемки замков, природы, общий антураж картины. Ну, мужчины тоже вроде бы ничего, занятные такие представители тогдашнего общества. В общем, если вы не фанат экшна - посмотрите (если вы фанат экшна, к двадцатой минуте вы рискуете просто заснуть). Только не ограничивайте для себя образ Габриэль Шанель тем, что увидите на экране. Подводя итог - я не хочу сказать, что мне совсем не понравилось. Но и соврать, что мне особо понравилось, тоже не могу. Поэтому оценку фильму ставить не буду.

Последний секрет моего хорошего настроения прост: всего 114 кинокапель «Шанель»… Всегда нравится смотреть фильмы об успешных людях. Наверное, большинству (и я не исключение) кажется, что, прикоснувшись к такому человеку даже походом в кино, сам станешь более успешен. Ведь что меняет людей? Меняют их, в том числе, и достойные примеры, «герои нашего времени». Чем мне понравился этот фильм? Мне всегда нравятся киноработы и киногерои, в чертах и поступках которых я узнаю себя, свои действия, реакцию. Думаю, что, даже не смотря на то, что все люди разные, у них много общего, и иногда достаточно посмотреть фильм, послушать музыку, поговорить с человеком и ты готов покорять новые вершины. О Шанель – мужчине в юбке - сказано и написано много. Что из этого правда, а что вымысел сказать сложно, но то, что COCO личность легендарная – никто не отрицает. По фильму ясно прослеживается, что еще в начале века эта леди своим внешним видам говорила всем и каждому: «Так будут выглядеть через 20 лет!». Она чувствовала эпоху. Она была с эпохой «на ты». И в конечном итоге стала символом этой самой эпохи... Роман с эпохой - любовь с первого взгляда…А Одри Тоту… Когда-то мне показалось, что это вечная Амели. Но тут я был приятно удивлен: эмоции, мимика, игра (очень мне нравится эпизод со шляпами в мастерской, когда CHANEL известна, эта сигарета…) – все очень со вкусом. Тоту играет, но не заигрывает и, на моя взгляд, потрясающе дополняет, а вернее создает атмосферу этого фильма, в котором, как мне кажется, нет второстепенных ролей. Очень хорошо `прописаны` образы героев-мужчин. Мистер Бальзам, в имении которого первое время живет Шанель, прост, как бревно… Иногда кажется, что он счастлив, оставаясь наедине со своими вечными спутниками – гламурным кутежом и лошадьми. Но тут в его жизни появляется Шанель: независимая, упрямая, достойная, с идеальным вкусом… Она меняет его одним своим присутствием, а он – нет, не привыкает, он влюбляется и слабеет, понимая в конце концов, что любит… Это правда, что мы слабы, когда любим... Он принимает ее такой, какая она есть, он дает ей свободу, не пытаясь изменить или указать на иное, согласно своему мужскому `вкусу` (надо же, от пытался Шанель привить вкус к жизни, наивный). Очень достойный пример отношений. А второй герой Boy… Мне кажется, что в жизнь открыла ему земные врата лишь для того, чтобы он помог раскрыться таланту этой гениальной женщины… Той самой, что перевернула весь мир. Много мыслей у меня после этого фильма, хотя мои друзья восприняли его как обычную мелодраму с примесью громких имен, замечательных декораций, костюмов и прекрасной музыки… А еще там много крупных планов и `дрожащей`, словно осиновый (как актуально!) лист, картинки...

Вот ведь странно: фильм о жизни великой женщины, фактически создавшей моду двадцатого столетия, да еще и снятый по книге, которую написала президент Гонкуровской академии Эдмонда Шарль-Ру, с одной из наиболее ярких актрис современного французского кино в главной роли прошел как-то спокойно и не вызвал такого общественного резонанса, как в свое время какая-нибудь «Жизнь в розовом цвете». Это тем более странно, если учесть, что «Chanel» не так давно запустила новую рекламную кампанию легендарного аромата, лицом которого стала все та же Тоту, явно призванную послужить пиару картины Анн Фонтен, однако сложившаяся ситуация наводит на мысли, что вышло наоборот: фильм послужил дополнительному промоушену духов. А между тем, он совсем не так плох. Признаться, поначалу я тоже не горела желанием смотреть его, так как краем уха слышала, что вся эта история не очень-то соответствует действительности. Сразу вспомнился «Мольер» и та альтернативная реальность, в которую вовлекли личность известного драматурга сценаристы. Хотя насчет «Коко до Шанель» я все-таки на сто процентов не уверена, наверняка есть мотив для такой обстоятельной обрисовки характеров всех, кто окружал Габриэль Шанель до того, как она создала свой бренд, но так как широкой аудитории неизвестен этот период ее жизни, тут можно, извините, насочинять много всего. Возможно, поэтому фильм во многом и уступает той же «Жизни в розовом цвете», хоть я не особо разделяю восторги по поводу этой картины. Просто Оливье Даан поступил более грамотно: он собрал воедино все, что было известно о Пиаф, и подал это в эпичной манере, не лишенной, впрочем, пафоса и лоска, но делающей «Жизнь в розовом цвете» естественной и, в общем-то, даже стоящей просмотра. Но вот «Коко до Шанель», несмотря на приятную легкую атмосферу французского кино, как ни крути, не назовешь байопиком в полном смысле этого слова. Так, зарисовка на тему отношений главной героини с мужчинами, которые сформировали ее мировоззрение, и героиней этой могла стать любая другая знаменитость или обычная женщина. Последняя фраза «Она так никогда и не вышла замуж» заставляет вспомнить еще один псевдобайопик (который, надо сказать, тоже довольно качественно сделан) – «Джейн Остин», в конце которого звучит точно такая же фраза. А одна из сцен ближе к финалу по-голливудски фатально провокационна и чем-то похожа на одну из сцен «Жизни в розовом цвете». Следует заметить, что фильм держится исключительно на непринужденной игре Одри Тоту, из-за которой я, собственно, и решила все же посмотреть «Коко до Шанель». С одной стороны, Тоту похожа на Шанель примерно так же, как Безруков на Пушкина, а с другой, у нее получился отличный сдержанный образ амбициозной простушки с нежной душой, которой очень хочется попасть в высший свет. Многие упрекают его в затянутости, но мне он почему-то таким не показался: полтора с лишним часа пролетели на редкость быстро. Вот если бы на роль Коко взяли Киру Найтли, как планировали, думаю, фильм можно было бы сразу списывать со счетов, ибо Кира при помощи своих фирменных ужимок и гримас из образа Шанель сделала бы такую пантомиму, что на это без слез смотреть нельзя было бы. Кстати, благодаря работе оператора картинка в «Коко до Шанель» получилась эстетически приятной, и это еще один плюс фильма. Видимо, в самом начале создателей фильма увлекла мысль делать ненавязчивые намёки с судьбоносной окраской, когда Габриэль, которая еще не знала, что ее имя будет носить всемирно известный бренд, говорит о стиле или дотрагивается до каких-нибудь предметов одежды, однако ближе к концу фильма зрительные намеки прекратились, так как все это герои стали озвучивать. Одним словом, если вы любите французское кино, Одри Тоту и фильмы о любви, «Коко до Шанель» вполне подойдет для просмотра, может, даже неоднократного, но воспринимать его нужно не более как красивую сказку. 7 из 10

Я считаю, что про такую личность как Габриэль Шанель можно было снять куда более стильный, красивый и интересный фильм. На мой взгляд в фильме упущены важные особенности жизни неповторимой Коко. Очень в общих чертах показана её жизнь. её отношение к людям, к мужчинам. Даже если отброситьтот факт, что 'Коко До Шанель' - фильм по сути про личность, существовавшую в реальности, про женщину которая на самом деле координально изменила женскую моду, создала свой собственный уникальный стиль, даже если отбросить эту важнейшую деталь, на мой взгляд фильм не удался. Он довольно сухой. Я не сказала бы, что Одри Тоту удалось создать цельный образ, не то чтобы Габриэль Шанель, но даже просто личности, женщины. при чем женщины выдающейся. Если все же применить к фильму мысль о том. что фильм про нее, ту саму Коко Шанель, чье имя ассоциируется со стилем и красотой в чистом виде, то создание образа просто провально. По фильму выходит, что одежда для нее - так, небольшое хобби. Получается так, что она шла исключительно за мужчинами, используя свой талант и вкус только ради того. чтобы занять чем-то время, тогда как сама Шанель говорила: 'Влюбляясь, я всегда полностью отдавалась своему чувству. Но когда мне приходилось выбирать между мужчиной и моими платьями, я выбирала платья. Я всегда была сильнее своих страстей; работа была для меня своеобразным наркотиком. Но я сомневаюсь, что стала бы известной всем Шанель без помощи мужчин…' То как поставлены эпизоды этого фильма, как отсняты сцены меня не порадовало совершенно. Анн Фонтен возможно хотела воплотить какую-то высокую идею в концовке фильма. Превосходно подобранные платья от Коко, красивые и стройные модели, очень красивая лестница. Но вот именно в ней, в этой лестнице, я смысла не вижу совершенно. Габриэль Шанель, сидящая на ступеньках с сигаретой в руке с ярко выраженным равнодушием, смотрит на свои творения, в которые облачены апплодирующие ей модели. Снова вспоминаются слова Коко: 'Принято считать, что роскошь — противоположность нищеты. Нет, роскошь — противоположность вульгарности'. Габриэль Шанель, сидящая на ступеньках с сигаретой в руке с ярко выраженным равнодушием, смотрит на свои творения, в которые облачены апплодирующие ей модели - вот именно эта сцена скорее вульгарна, чем роскошна. Да и переживаний Коко по поводу потери матери, по поводк того. что отец не приходил их навещать, что погиб Бой я в фильме не увидела ни сколько. Возможно Шанель и была довольно закрытой, не показывала никому своих переживаний, эмоциональных состояний, но ведь где-то и когда-то она все равно чувствовала боль, переживала, давала волю чувствам. Пускай даже наедине с собой. По моему мнению фильм совершенно не оправдывает своего названия. Если режиссер называет фильм именем великого или пусть даже просто занменитого человека он наверняка преследует цель либо создать образ соответствующий имени, либо максимально точно отобразить биографию. У Анн Фонтен не вышло ни первое ни второе. Касательно биографии: тут он дает очень смутные и весьма неполные сведения. А что касается образа - то он вышел каким-то недоделанным, угловатым. Если бы этот фильм не был назван именем неподражаемой Коко Шанель, то он бы не имел успеха. P.S. Кстати говоря, это первый фильм с Одри Тоту, для меня. Я совершенно не в восторге от ее актерских способностей и внешних данных. Хорошо: внешние данные оставим на откуп режиссерам: она не шаблонная, в ней есть изюминка - не спорю. Но вот то как она играет... Возможно все дело в том, что она именно так понимает роль Коко Шанель, что она считает её холодной и скованной. Мне не хватало какого-то блеска в глазах, живости, эмоциональности, милой и нежной женственности. Она грациозна, стройна, но нет какого-то чувственного тепла, не говоря уже о горячей страсти. Здесь я не увидела её ни к мужчинам, ни к одежде. 2 из 10

Рецензия к х/ф «Коко до Шанэль». Сюжет: революции обычно происходят в политике, бизнесе или науке, однако подобное явление наблюдается и в других сферах нашей с Вами жизни. К примеру, очень часто революционные сенсации сотрясают моду. В свое время в начале 20-го века в одном провинциальном городке Франции появилась некая особа, которая обладала особенным чувством стиля, звали девушку Коко-Габриэль Шанэль. И вроде бы ничем Коко не отличалась от других таких же портних – шила, ушивала да подравнивала – однако ж ее стильные поделки привлекли внимание французских женщин, да так это все у нее умело получалось, элегантно и со вкусом, так успешно новизна принималась обществом, что вскоре Коко открыла свое ателье в Париже, а через какое-то время устроила первый показ своей коллекции. Ее стиль произвел настоящий фурор и кардинально отличался от того, что было до нее. Однако за подобным успехом на самом деле скрывается непростая судьба обычной французской девушки, в жизни которой было многое – бедность и отчаянье, успех и признание, любовь и трагедия… Само название говорит, а повествование подтверждает то, что акцент в картине сделан на периоде жизни Коко до создания ее великой модной империи, в частности показаны несколько ступеней жизни, которые, можно сказать, почти случайно привели ее к успеху. Хотя история конечно же уникальна – девушка-сирота, которая с раннего детства воспитывалась в приюте, в молодости зарабатывала себе на жизнь пением веселых, шуточных песен в баре, тем не менее случайно умудрилась таки проникнуть в некие аристократические круги, где, как нигде более, возможно таки найти для себя определенную выгоду. На этом-то месте и заостряется основное внимание данного кинорассказа. Стоит отметить, что сюжет очень растянут и развивается монотонно, уныло, без всплесков или неожиданных поворотов. Все снято академически прилежно, словно по учебнику о кинематографии, все эпизоды имеют начало, имеют какую-то конкретную мысль или действие, заканчиваются и начинаются словно главы в книге, которых очень-очень много. В общем правильно, стандартно, продолжительно, и, к сожалению, скучно. Плюс еще к этому скупая манера съемки – на экране все акцентируется на игре актеров, а это в большинстве своем сдержанные, повседневные диалоги, плюс редкие проявления эмоции, в основном со стороны Коко. Вообще же, игра актеров несколько однообразна, по форме усредненная, не задевает за живое, хотя и не раздражает, сцены разыгрываются в основном в среде тогдашних аристократов и характеризуются, преимущественно, разговорами да разговорчиками, хоть весь этот богатенький быт и скрашен особенностями французской ментальности. Одри Тоту, как могла, постаралась показать на экране все своеобразие личности Коко, и ходила также, и смотрела, и курила, дублировала манеру речи и прочее, особенно запомнились ее очаровательные улыбки с обнажением верхнего ряда зубов, которые, к слову, она применяла не всегда уместно, однако в целом ничего примечательного об игре Тоту сказать не получается. Завершается история на образе той самой Коко Шанэль - уже известной и уже знаменитой. Основная же сюжетная ставка сделана на любовной, драматической линии и ее печальном исходе. Если вкратце об остальном: атмосфера времени передана на уровне, музыкальное сопровождение, прямо говоря, никакое, из других достоинств - неповторимое обаяние довоенной Франции, огромный замок 19-го века, житье-бытье богачей, ретро-автомобили с открытым верхом, ипподром, лошади, театры, салоны и прочее другое. Вывод: констатируя, можно сказать, что это продолжительный, весьма сдержанный и спокойный, драматический, биографичный фильм, который можно рекомендовать всем без исключения (сюжет, прямо говоря, скуп в каких-либо откровениях), это своего рода «В погоне за счастьем по-французски». Вероятно самый ярко выраженный плюс от просмотра данной картины - еще одна тайна еще одной легендарной личности будет в какой-то степени разгадана. PS В биографичных картинах во всех случаях все держится на истории личности, о которой идет речь. Сценаристы выхватывают отдельные моменты из жизни героя (героини), рисуют черты характера, воспроизводят события, пишут диалоги и прочее, а потом режиссер все это как может воплощает на экране. Схема повествования стандартная - как все начиналось, как продолжалось и чем в конце концов закончилось. При этом, что примечательно, редкая картина подобного толка имеет кинематографический успех. Будь то крупнобюджетный Голливуд, менее состоятельная Европа или другие кинокомпании, плетущиеся в хвосте. Продукт может сверкать всеми красками, блестеть дороговизной, однако результат зачастую вялый. Проблема в том, что, по большому счету, художественный фильм это слишком короткая платформа, в рамках которой возможно полноценно рассказать о жизни и деятельности какой-то личности. Отсюда и все вытекающие последствия, когда событий в жизни человека много, плюс сам человек о-очень не простой, однако кинопленки у создателей на два часа экранного времени не больше. Вот и получается, что посмотрев фильм зритель сначала отмечает, что жизнь у Коко какая-то странная, ну а во-вторых, она сама по себе не вполне адекватный субъект оказывается. 5 из 10