отзывы и рeцензии

Итальянский жеребец: отзывы и рeцензии

'Знаешь, я тут подумал, может мне актёром стать - вроде есть всё: нос, глаза, рот, уши...', - размышляет вслух Стад, глядя в зеркало. Фильм очень запоминающийся и не иначе - весёлый, смешной и зажигательный. При виде хороводов и различных действий, которые в перерывах меж сценами любви проделывает молодёжь во главе с героем Сталлоне, удержаться просто невозможно, - лично я с друзьями смеялся что есть сил. С комедийной, и не иначе точки зрения стоит смотреть эту картину - всерьёз её вряд ли воспримешь, даже если очень постараться. Как такового сюжета в фильме нет - картина проста, легка, но отнюдь не лишена симпатии. Её следует смотреть, чтобы расслабиться после долгой и продолжительной работы, ибо она является прекрасным средством релаксации. Повеселиться и отдохнуть, - вот, что позволяет сделать зрителю эта лента. Ну, разве что полюбоваться на молодого и красивого Сильвестра, который добрую половину ленты разгуливает без признаков или малейшего упоминания какой-либо одежды на себе. Стоит ли стыдиться или стесняться этой картины Слаю?.. Думаю, вряд ли, ведь в тот момент юному Сильвестру нужно было заботиться о семье и зарабатывать хоть какие-то средства на кусок хлеба и крышу над головой. Определённо, это лишь первичный, незначительный и уж вряд ли весомый этап в будущей великолепной и очень достойной карьере всемирно известного сегодня Сильвестра Сталлоне. А этот фильм - лишь своего рода предыстория, ничуть не принижающая честное и доброе имя любимого актёра, хотя и вполне-таки забавная, стоит отметить, предыстория. P.S. Очень нравится главная музыкальная тема из фильма. Очень весёлая.

Если честно если говорить о том, что фильм не понравился- это значит ничего не сказать, поскольку фильм абсолютно никакой. Может быть для 70-х годов такие порнофильмы были интересными, но сейчас спустя столько времени могу утверждать, что кроме смеха ничего картина не вызывает, особенно если сравнивать с такими студиями как Private, Marc Dorcel и другими, особенного сюжета я тут не заметил, если честно меня хватило только на 20 минут этого 'шедевра'. Хотя Слая можно понять ведь он нуждался в деньгах, и любой бы на его месте согласился на такую роль, и нечего тут стесняться- это жизнь и Слай молодец, что засветился в такой роли, возможно не сыграй в этом убогом фильме, может быть мы и не увидели бы Слая в кино вообще такого исключать нельзя. Музыка прикольная в этой картине, очень весёлая и забавная, но и очень смешно было смотреть на Слая, он тут такой необычный, его можно даже не узнать, всё-таки 40 лет прошло. 3 из 10 (и то благодаря Слаю я поставил 3, а не меньше)

Итальянский жеребец Во-первых, итальянский жеребец есть только один. И это не Сильвестр Сталлоне, а Рокко Сиффреди, а-хи-хи. У Слая несколько иной путь. Он стал героем боевиков, которого мы все любим и обожаем. Ну, а во-вторых, данный фильм называется просто “Вечеринка у Китти и Стада”. “Итальянским жеребцом” его обозвали после того, как Сталлоне получил номинацию на Оскар за “Рокки” в конце 70-ых. Да-да, фильму устроили (если можно так выразиться) перезагрузку. Другими словами – не прославился бы Слай, сейчас бы вообще никто не знал про “Итальянского жеребца”. Перед нами дебют Слая в кино. Картина эротическая, а местами и порнографическая. Здесь даже толком нет сюжета. Стад (которого играет Сталлоне) – весь фильм занимается сексом. Во второй половине устраивает вечеринку, вот вам и весь сюжет. По слухам, Сильвестру стыдно за “Итальянского жеребца”. Почему? Хоть убейте, я искренне не понимаю. Молодость, е-мое. Тем более он там (вроде как) голодал, нуждался в деньгах. Что поделать, бывает. На мой субъективный взгляд, безобидный фильм. Возьмите у Сталлоне “План побега 3” или “Точка возврата”. Вот за какие фильмы нужно извиняться, а-хи-хи. Поймите меня правильно - “Итальянский жеребец” плохое кино (режиссер Мортон М. Льюис далеко не Тинто Брасс), естественно, но оно не вызывает гневные позывы. Опять же, благодаря именно “Жеребцу” – начинаешь еще больше уважать Сильвестра. Вырулил (через тернии к звездам), не сдался, хотя мог бы (вполне спокойно) утонуть. Такие дела. Поэтому, рецензия нейтральная, но рекомендовать к просмотру не буду (сами думайте). Кстати, понравилась заглавная музыкальная тема.

Участие Сталлоне в этой исторической диковинке даёт единственный повод для её просмотра, а также тот самый случай, когда со всей полнотой ощущается, что зрительское любопытство не порок, а большое свинство. И всё потому что невооружённым глазом видно: Слаю участвовать в постельных сценах стыдно, зато в оставшихся кусочках экранного времени ему всё же удаётся обращать на себя внимание как на актёра с мощнейшей спортивной подготовкой. Пробежками, радостными перепрыгиваниями заборов перед встречей он явно хочет понять, что способен на настоящие роли в настоящем кино. Его тело в превосходной форме, совсем не утомлено, как в более поздние годы, и кажется, что его персонаж и главная героиня действительно нравятся друг другу. Далеее предваряющих «основное блюдо» сцен наблюдать за тем, как Слай позволяет себя здесь эксплуатировать, было просто неудобно, хотя по современным меркам фильм нельзя отнести к порно. Пусть нет никакого настоящего сюжета, и присутствует много обнаженного тела, актёры катаются в постели, по полу, кайфуют, немного танцуют, и все это настроено под музыкальное сопровождение, подобранное со вкусом к жизни в лохматых семидесятых. Что касается качества постановки… Присутствует много мелких нелепых эпизодов. Монтаж ужасен. Похоже, что кое-что из отснятого материала было вырезано и взамен вброшено много ненужного, например, танцы обнажённых женщин. Диалоги нелепы, сцены затянуты и причудливы, что преображает это специфическое кино в лёгкую эротическую комедию с претензией на арт-хаус.

В летописи мирового кинематографа золотыми буквами выписан фильм 1976-го года про никому неизвестного боксёра, который подрабатывал у мелкого мафиози, выбивая деньги у его должников, но судьба предоставила ему шанс и он сполна им воспользовался. Так произошло и в реальной жизни у исполнителя главной роли этого боксёра - Сильвестра Сталлоне, который уже менее чем через десять лет начал получать за участие в новых картинах гонорары, переваливающие за десять миллионов долларов. Конечно, речь идёт о выдуманном боксёре Рокки Бальбоа, которого даже внесли в 'Зал славы бокса' - единственного выдуманного спортсмена. И вот благодаря такой славе и бешеной популярности оригинальную плёнку с первым фильмом Сильвестра Сталлоне купили на аукционе за пару сотен тысяч долларов. А фильм, который сперва назывался 'The Party at Kitty and Stud's', то есть 'Вечеринка у Китти и Стада', был снят в жанре 'softcore porno', то есть 'лёгкое порно', которое нынче ещё называют как 'лорно'. Да-да, будущая звезда кино в планетарном масштабе, имеющий огромную армию поклонников, в своём первом фильме вовсю светил своим голым телом, в том числе и гениталиями. Позор? Сам Сталлоне заявил, что в 1970-ом году, которому тогда исполнилось 24 года, ему было всё равно: сняться в откровенном кино или же пойти кого-то ограбить. За 'The Party at Kitty and Stud's' ему заплатили 200 долларов... Сейчас это смешно, смешно, наверное, самому Сталлоне, который и на чаевые может оставить большую сумму-то. Возвращаясь к фильму, который принесёт ему мировую славу, то его прозвище там - 'Итальянский жеребец' и вот именно так была переименована картина в 1976-ом году, когда публика впервые увидела ленту 'Рокки'. Вообще 'The Party at Kitty and Stud's' - это откровенно пошлое и отвратительное видео, снятое абсолютно бездарно даже для фильмов с пометкой 'только для взрослых' или же 'ХХХ'. 95% фильма - это демонстрация оголённых тел, которые имитируют половой акт, иногда переходящий за рамки обычного совокупления к элементами садизма. Смотрится это мерзко и отвратительно, тем более, что всё действие фильма - это полнейшая чушь. Вначале главный герой появляется в заснеженном парке, прыгает по детским каруселям, а голос за кадром, принадлежащий его подружке, рассказывает как она сходит по нему с ума и постоянно сгорает от страсти по своему парню. Что будет дальше? А это не туржно догдадаться. Не будьте ханжой и не утверждайте, что никогда Вам не приходилось видеть порно. Там же нет практически пауз - паузы там лишь прелюдия к тому, зачем, в общем-то, и снимают фильмы этого рода. В 'The Party at Kitty and Stud's' эти сцены представляют собой сплошной фарс: глупый и безвкусный. Единственным, так сказать, светлым пятном фильма является его перевод, точнее даже одна фраза: в одном из эпизодов Стад, которого-то и 'играет' Сильвестр Сталлоне, обращается к самому себе через зеркало, говоря, что ему хочется сняться в фильме про какого-нибудь, скажем, боксёра. Я не знаю - это ли оригинальный текст или же это стёб от наших переводчиков, но звучало это весело, веселее, чем весь, с Вашего позволения сказать, фильм. Был и ещё один момент - любой зритель, который хоть однажды посмотрел 'Рокки' узнает его заглавную мелодию с пяти нот. В 'The Party at Kitty and Stud's' есть практически такая же мелодия, которая имеет абсолютно схожее начало. Вот, пожалуй, и всё, что можно выделить хорошего из этого 'трэша'. Сюжет фильма - полнейший бред, об игре актёров говорить вообще не стоит, тут говорят их обнажённые тела, которые бесконечно готовы быть без одежды. Да и, если честно, девушки в фильме оставляют желать лучшего - настолько они непривлекательные. И всё-таки 'The Party at Kitty and Stud's' заполучил статус культового кино. Но мы-то все прекрасно знаем за счёт чего, точнее - кого, этот статус был приобретён. Если хотите увидеть с чего начинал Сталлоне - то пожалуйста, но искренне Вам не советую этого делать. 1 из 10

'Отважный Слай и ранняя порнография ' Фильм «Итальянский жеребец» представляет собой некую беззубую подделку, которыми был напичкан ранний этап (точнее, I этап) развития мирового порно. То были первые штрихи, первые шажки (надо заметить, довольно-таки смелые) к «взрослому кино», которое впоследствии превратится в солидную мегапорнокиноиндустрию со своими пышными кинофестивалями, со своими «суперзвёздами», звёздными режиссёрами, с толпами поклонников и поклонниц во многих частях света. Это сейчас в порнофильмы вкладываются большие деньги, снимаются зрелищные блокбастеры со «звёздами», чей гонорар во много раз превышает скромнейший бюджет «Итальянского жеребца». Но это сейчас, а тогда… в 1970 году… После известных студенческих волнений конца шестидесятых годов ХХ века, когда в обществе практически рухнули прежние нормы морали и человеческих ценностей, когда провозглашались иные лозунги: «секс, свобода, наркотики, братство» (одним словом, «не хотим жить по-старому, хотим по-новому»), был дан некий толчок к свободной любви, к свободному сексу, к всеобщей социальной вседозволенности. Появились социальные течения хиппи, панки, которые полностью отвергали всё и вся. Это был своеобразный бунт «отцов и детей», только на более глубоком социально-общественном уровне. Не остались в стороне и деятели тогдашнего порнобизнеса (правда, порнобизнес в те времена был несравним с последующими десятилетиями). Не было хорошей материальной базы, отсутствовала «система профессиональных актёров», сценарии были в крайне зачаточном состоянии, если не сказать больше… Не было НИЧЕГО! Пока в «большом кино» Фрэнсис Форд Коппола, Джон Шлезингер, Стивен Спилберг и другие «мэтры Голливуда» «оттачивали» своё мастерство, ставя нашумевшие «кассовые» фильмы, порнографисты делали неумелые шажки. Кто из них мало-мальски умел держать кинокамеру, приглашал несколько полуголодных и разнузданных личностей, предлагал им раздеться, позаниматься сексом перед камерой… Тяп-ляп, фильм готов! Ни красивых «аппетитных тел», ни эротического грима, ни завораживающих воображение интерьеров, ни чётко поставленной режиссуры, ни мало-мальски актёрской игры. Нет ничего. Но публика, бешеная от внезапно свалившейся «аморальной вседозволенности» и «голодная» до свободного секса (пусть не вживую, пусть на экране. Здесь основную роль играет «подсознательный вуайеризм», присущий каждому из живущих рода человеческого) хорошо воспринимала «новоявленное проявление сексуальной свободы» и с неистребимым любопытством шла смотреть порнофильмы. Как я отмечал выше, «Итальянский жеребец» представляет собой один из таких примитивных «шажков». В фильме нет ничего: ни режиссуры, ни актёрской игры (а уж тем более красивого актёрского состава), даже сексуальные сцены сняты грязно, дико и «дёшево». Фильм «Итальянский жеребец» так бы и остался незамеченным и представлял лишь интерес для исследователей и историков «взрослого кино», если бы… Если бы одну из ролей (ролью это нельзя назвать. Назовём это «беззастенчивым умением заниматься сексом перед камерой». Чем не реалити-шоу под названием «Грязь, секс и прочие атрибуты человеческих отношений»?) не сыграл… Сильвестр Сталлоне. Да, да, да! Именно, он, несокрушимый Слай, создавший впоследствии целую галерею отважных бойцов-суперменов (Рокки Бальбоа, Джон Рэмбо, Марио Кабретти и другие) и ставший на долгие годы кумиром многих миллионов кинозрителей на всей Земле. Скажу сразу: Сильвестр Сталлоне ничего сногсшибательного и умопомрачительного в фильме не показал. Обычный волосатый кусок сала (благо дело, фильм снят в чёрно-белом варианте), без человеческих эмоций, постоянно передвигающийся на экране полностью обнажённым и делающий слабые (неумелые) попытки поучаствовать в тихо зарождающейся групповой оргии. Я так понимаю, кроме Сталлоне другие участники этого «порно-маппет-шоу» не пошли дальше «жеребца»: Генриетта Холм, Джоди Ван Прандт, Николас Уоррен так и остались безвестными участниками «раннего порнофильма». Что же касается режиссёра Мортона Льюиса, то он, правда, участвовал, как актёр, в нескольких фильмах, да и поставил пару-тройку «дешевизны», но… Таков удел практически всех порнодеятелей, которые начинали в конце 60-х- начале 70-х годов прошлого века. Только единицы «выбились в люди» и стали по-настоящему «звёздами первой величины «взрослого кино» (Джон Холмс, Джон Лесли, Эрик Эдвардс, Джимми Гиллис, Пол Томас, Линда Вон, Джульетт Андерсон). Так что эволюция, друзья, эволюция! 1 из 10

Повеселимся… Итальянский жеребец (я люблю этот фильм) «Грайндхаус» — термин, зародившийся в США в конце 60-х годов. Так называли кинотеатры, преимущественно предлагавшие зрителям т. н. эксплуатационные фильмы всех жанров и порнографию. Сразу хотел бы сказать, что перед нами не боевик. Просто я так назвал свой сериал отзывов про актера Сильвестра Сталлоне. Он действительно снимается очень хорошо в боевиках, но иногда у него были совсем другие работы в кино. Перед нами самый первый фильм, в котором сыграл Сильвестр Сталлоне. Вышел он в далеком 1970 году, а сейчас его называют самым провальным фильмом в фильмографии Сильвестра Сталлоне. Ну, давайте разбираться, что не так с этим фильмом. Этот фильм критикуют те люди, которые вообще не знают правил и жанров кинематографа. Данный фильм имеет жанр — «сексплотэйшн». И этот фильм полностью соответствует этому жанру на все сто процентов, а если фильм соответствует жанру на все сто процентов, он не может быть плохим. Вопрос здесь только в том, любите вы этот жанр или нет? Но многие кто критикуют этот фильм, даже не подозревают о наличие такого жанра в кинематографе. Зачем я в начале своего отзыва написал, что такое Грайндхаус? Просто именно вот такие фильмы показывали в американских кинотеатрах, начиная с 60-х годов. И поэтому я просто не понимаю, почему на этот фильм сейчас набросились. Да в нем нет смысла и нет сценария, в этом фильме есть только одна порнография. Я уверен на сто процентов те, кто критикует этот фильм, тоже смотрят порно-фильмы. И это нормально, просто надо уметь разделать удовольствия на экране и удовольствия в жизни. И еще очень обидно за Сильвестра Сталлоне, у человека не было денег, поэтому ему пришлось сниматься, в этом нет ничего позорного. Вообще в сексе нет ничего позорного, просто мы живем немного в корявой стране. Нас так воспитывали. А актер просто занимался сексом с девушками в этом фильме. Разве это плохо? Не будьте циниками, это очень здорово. После просмотра этого фильма я еще больше начал уважать Сталлоне. Лично я отношусь к такому жанру довольно спокойно. Я не считаю плохим поступком сниматься в такой картине. Я поставлю этому фильму максимальную оценку, просто в знак уважения легендарного актера Сильвестра Сталлоне. Он хороший актер и он это уже доказал несмотря ни на что. Спасибо. P.S. А заглавная музыка в фильме меня очень сильно порадовала… 10 из 10

В один прекрасный день я нашел у друга кассету со старыми работами Сильвестра Сталлоне 'Ночные ястребы' и 'Смертельная гонка 2000'. Моей радости не было предела. Сев удобно перед видеомагнитофоном и включив кассету, я настроился на приятный вечер в кампании любимого актера... Изумлению моему не было предела, когда я в начале пленки увидел 3-минутный отрывок какого-то фильма. В нем два голых мужика (одним из которых оказался Слай) водили хоровод с четырьмя обнаженными девушками. Я был в шоке. Ну Рэмбо и дал джазу. Так произошло мое первое знакомство с 'Итальянским жеребцом'. Очень хотелось увидеть этот шедевр полностью. Но случилось это через много-много лет. К просмотру я уже подошел подготовленным. Знал, что Сталлоне в начале карьеры снимался в порно, из-за того, что очень нужны были деньги для его молодой семьи. Заработал за два дня позирования голышом (примерно так можно это назвать по сравнению с современными порно картинами) 200 долларов, довольно не мало в то время. А название этой поделки прицепилось к Слаю на всю жизнь, особенно к персонажу Рокки Бальбоа. Теперь непосредственно о ленте. В фильме мы видим молодежь, которая шагнула в эру «секса, наркотиков и рок-н-ролла»; молодежь, перед которой пали все общественные запреты. Детишки могут вытворять все что захотят, и с кем захотят. Они устраивают дома вечеринки на которых пьют, курят марихуану, занимаются сексом чуть ли не на потолке, меняются сексуальными партнерами и заканчивают все групповой оргией. В общем, живут одним днем. Им важно не то, что будет завтра, а то что происходит здесь и сейчас. И главное чтобы это здесь и сейчас приносило одни только радости и удовольствия. Ведь молодость так коротка! И брать на себя обязанности взрослого человека, ой как не хочется! Об актерской игре можно не говорить. Ведь для всех снимающихся это была первая проба перед камерой и последняя (кроме Слая). Этакий выстрел в воздух. Да и сам Жеребец был не ахти. В моменте, где Сталлоне приходит к подружке и заваливается на диван, а та принимается снимать с него обувь, видно на лице будущей звезды какую-то неудовлетворенность как у первоклассника на занятии. Кажется вот сейчас он встанет и на всю комнату заявит: «Что за ерунда? Что я здесь забыл. Надо валить отсюда да поскорей!» Люди на экране весь фильм занимаются баловством и дуракавалянием, чего стоят моменты с хороводом и кривляньями перед зеркалом (таких там много). Жгучий и задорный танец знойной негритянки, подкинул мне мысль, что эта девушка наверно является родственницей племени Тумбо-Юмбо. Слай тоже кренделя выделывал: валялся в снегу, позировал перед зеркалом и редкие, но меткие высказывания бросал. Вот например одно из них: — Вроде я нормально выгляжу, всё есть: рот, нос, глаза, челюсть. Надо сыграть в кино какую-нибудь роль, например боксёра. Да, пора остановиться и остепениться. Все решено — буду актёром! Вот чертяка, как будто все наперед видел. Еще одним аспектом картины без которого не было бы той дурашливой атмосферы является наивная, веселая и беззаботная музыка. Особенно мне понравилась одна мелодия, похожая на главную композицию из Рокки, звучащая ну прям в очень подходящем месте. Я как услышал так от смеха чуть со стула не упал. Кстати теперь я знаю откуда берет свои корни сцена в душе с Шерон Стоун из боевика «Специалист». Это неординарное и раритетное кино будет интересно почитателям творчества Слая (правдо не всем), а так же любителям легкого порно. Вам нравится Рэмбо, Рокки, Марио Кабретти, Дредд и Разрушитель. Тогда не упустите самое первое и самое необычное перевоплощение великого мастера боевика Сильвестора Сталлоне в обворожительного и безустанного Итальянского жеребца. 10 из 10 P.S. Случай на улице: «Стойте мужчина, стойте. Вы Сталлоне, Сильвестр Сталлоне? Знаю, знаю это тот, кто Итальянский жеребец. Ай, ай, ай какой вы проказник мистер. Настоящий шалунишка.»

В 1970-м году увидел свет фильм 'Вечеринка у Китти и Стада' ('Итальянский жеребец'), ставший первой и единственной работой в кино почти для всего актёрского состава, за исключением Сильвестра Сталлоне и Джанет Банзет (обозванной в титрах 'девушка в парке'). В отличие от Сталлоне Джанет эпизодически снялась уже в немалом количестве картин, пусть и весьма сомнительного качества. Самоубийство год спустя поставило жирную точку в её карьере. Для Слая это был первый шаг на пути к известности и славе, и сделал он его за два дня и 200 долларов (именно столько продолжались его съёмки и полученный за них гонорар соответственно). В картине показана интимная сторона жизни манхэттенца Стада и его девушки Китти. Время года - поздняя зима, переходящая в весну, что видно в первой сцене фильма, где главный герой бежит к своей девушке по снегу, и этот полубег-полутанец сопровождается романтично-лирической мелодией, окуная зрителя в эпоху хиппи, пропагандирующих отказ от всех рамок и ограничений и стремящихся каждодневно наслаждаться всеми радостями бытия. Что и делают главные герои - любовь, секс, наскотики - для них эти вещи тесно связаны и неотделимы друг от друга. Поэтому и неудивительно, что парочка устраивает безбашенную вечеринку, наполненную стандартным набором развлечений - алкоголем, наркотиками и беспорядочным сексом. И как мы видим далее, гостям такое времяпрепровождение нравится не меньше, чем хозяевам. Они предаются наслаждениям попарно и все вместе, устраивают танцы и шутят, одним словом проводят время так, чтобы не было мучительно больно за бесцельно прожитые годы. Поколение 60-х со всеми характерными приметами - секс, наркотики, рок-н-ролл. Эпоха волосатых лобков и полного отсутствия неотъемлемой части современной эротики, именуемой 'силиконовая грудь'. Ненаигранность и естественность в движениях, жестах, словах, телах. Очевидно передать настроение той эпохи и было задачей создателей фильма, а потому искать что-то ещё в этой картине бессмысленно и глупо. В 1978 году фильм перезапустили в прокат на волне всё растущей популярности исполнителя главной роли - Сильвестра Сталлоне. Но картина не имела ожидаемого успеха и о ней благополучно забыли. И сейчас можно смело утверждать, что фильм окончательно не затерялся в океане низкокачественной (а потому всеми благополучно забытой) кинопродукции до сих пор, только из-за участия в нём Слая. В противном случае его наверняка постигла бы участь большинства подобных картин тех лет. Очень многие слышали об этом фильме, как фанаты Сталлоне так и любители раритетных фильмов вообще. Но в 80-е и 90-е практически не было возможности увидеть своими глазами похождения 'жеребца'. По ТВ фильм не показывали и в широком прокате он не был. Да и на пиратских кассетах распространялся мало и редко. Однако с появлением интернета всё изменилось - теперь можно легко достать как оригинальную версию (01:06:23), так и более позднюю (01:10:25). По сути это не две версии одного фильма, а скорее два разных фильма в целом (включая сюжет и актёрский состав). И то, что считается 'самой полной версией', является отдельным порнофильмом с использованием похожих мотивов, интерьеров и экстерьеров. Но главное - в фильме имеются вставки с участием Слая из первой картины. Так что желающие увидеть кумира 'в процессе' будут разочарованы. Однако фильм получился не настолько плох, чтобы не сказать о нём ещё пару слов. Сложный и противоречивый психологический мир молодой женщины предстает перед нами в своей пугающей откровенности. Эротические видения и фантазии, рождающиеся в ее воспаленном воображении, мелькают перед глазами зрителя на протяжении почти всего фильма. Сцены обычного секса смешаны с актами насилия, оральных ласк и лесбийскими играми. Нельзя не отметить сцену на двух горизонтальных лестницах на весу и бенгальский огонь меж широко раскрытых ног. Плюс хорошая (а учитывая жанр даже отличная) операторская работа. Всё это делает фильм интересным для просмотра ценителями жанра (даже без участия Сталлоне в общем веселье). Но как говорится каждому своё. Кому-то больше по душе первая, а кому-то вторая версия. Кто-то захочет посмотреть обе и сравнить самостоятельно. А кто-то вовсе пройдёт мимо, не удостоив вниманием не самое значительное творение в истории кино. Памятные фразы: Стад: Ты знаешь, я тут подумал, если бы к нам присоединились ещё девушки, это было бы неплохо. Стад: Я неплохо выгляжу, всё есть: рот, нос, глаза, челюсть. Надо сыграть в кино какого-нибудь боксёра. Да, пора остановиться и остепениться. Буду актёром! Китти: Я уверена, что теперь умею хорошо сворачивать травку. Стад говорит, что девушка достаточно образована если умеет сделать хороший косяк. Стад: Да вот решил стать актёром. Как думаешь, у меня получится? Китти: Я верю в тебя. Когда-нибудь тебя будут звать 'итальянский жеребец'. - Знаешь, я тут слышал об одном парне, он снимает порнофильмы. И была одна занятная идея снять фильм про боксёра. Но я думаю это никому не интересно. Вот если-б голые девушки ездили верхом на красивом жеребце, скакали на нём как полоумные, знаешь, и вот этот жеребец трахал их по очереди своей нереально огромной штуковиной - это было бы интересно. - Несомненно. - Да. Точно интересно. А про боксёров - кому это надо? А насчёт рассуждений о порнографии в кинематографе, делающей свои первые шаги в начале 70-х, говорить несколько преувеличенно. Сам термин набирал популярность действительно в те годы, но порнографическое кино как таковое вовсю развивалось в конце 20-х, 30-е годы прошлого века. Ярким примером являются французские короткометражки тех лет. В них и откровенные сцены, и этюды гомо/лесби характера, и использование предметов СМ культуры по назначению, и даже первые попытки боди арта в кино. И если начиналось всё с простого показа нагих тел и гениталий, то очень скоро подобного стало не хватать для требовательной публики - разыгрывались костюмированные сценки о приключениях мушкетёров, изыски востока - гаремы, наложницы. В ход шли все средства, лишь бы угодить требовательным эротоманам тех лет. Иными словами рассуждать, что не умели снимать, потому не могли, несколько излишне. Всё уже было и всё могли. Незачем придумывать колесо. Скорее просто не стремились к чему-либо большему, чем показать то, что собственно и показали. 6 из 10

6 июля 2016 года один из последних героев боевиков, самый именитый 'ветеран' войны во Вьетнаме, непревзойденный боксер и человек, абсолютно непонимающий того, что же делать в туалете с ракушками, отметил 70-ти летний юбилей. Наряду со своим другом Арнольдом Шварценеггером, Сильвестр 'Рокки/Рэмбо' Сталлоне считается одним из наиболее колоритных героев экшен-кино на протяжении последних 30-40 лет. За столь значительный промежуток времени успевают родиться и покинуть наш мир популярные звезды, успевшие стремительно подняться к небесам и столь же резво с них спустится. Вкусы зрителей также не стоят на месте. На смену хладнокровным политическим триллерам приходят эффектные, беззаботные сказки, основанные на высококлассных спецэффектах, а вслед за ними рождается мода на злободневный реализм, описывающий проблематику современного общества, что называется, 'без купюр'. Но что бы не происходило в мире и кинематографе в частности, имя и слава Сильвестра Сталлоне потускнеть не могут априори. Да, в карьере актера были нелегкие периоды, на рубеже столетий его карьера получила довольно-таки серьезный удар из-за ряда кассовых провалов, однако стойкость характера, харизма и немного удачи вновь вознесли Сталлоне к вершинам, подарив ему еще одну примечательную франшизу ('Неудержимые'), номинации и премии ведущих церемоний ('Оскар', 'Золотой глобус'), а также весьма радужные перспективы на будущее, что уже само по себе уникально для возрастных актеров, зачастую переходящих от ведущих ролей ко второму плану. Немногие актеры любят вспоминать о своих первых ролях в кино, так как они зачастую носят далеко не самый лицеприятный характер, с годами вызывающий либо смех, либо грусть, либо раздражение. Например, для Арнольда Шварценеггера восхождение к голливудскому Олимпу началось со скромной роли полу-голого вышибалы в одном из незначащих боевиков, затерявшихся где-то в истории. Джордж Клуни попытал счастья в одной частей дикого трэша о помидорах-убийцах. Что же касается Сильвестра Сталлоне, его карьера стартовала со двухдневных съемок в картине под названием 'Вечеринка у Китти и Стада', относящаяся к своеобразному под-жанру Softcore pornography, то бишь 'легкой порнографии'. Совершенно необязательная лента, выпущенная в бездушном конвейере штампованной пикантности, появилась на видео-носителях в 1970-м году. Молодой, неопытный, никому неизвестный Сильвестр Сталлоне, пребывающий в поисках самого себя и будущих свершений, согласился на съемки исключительно потому, что у него в кармане попросту гулял ветер. Кто-нибудь другой на его месте уже давно бы отправился за решетку за вооруженное нападение, однако Сталлоне отчетливо понимал, что одно преступление, пускай и совершенное в поисках пропитания, повлечет за собой другой, после чего остановиться будет уже невозможно. Итак, сюжет фильма знакомит нас со Стадом (Сталлоне) и Китти (Генриетта Холм), молодой парой влюбленных, скрашивающих хмурые зимние будни на Манхэттене сладостными утехами в кровати, на полу и в душе. Мы встречаем героев в самый расслабленный период жизни, когда они ни о чем не задумываются, а стараются проживать каждый день, словно последний. Их не заботят такие мелочи, как работа с 9 до 6, какие-либо обязательства перед близкими и прочие моменты, превращающие хорошее настроение в беспросветные будни. А недолгая разлука, вызванная банальным походом в магазин за продуктами, из раза в раз оборачивается сладостным сексом не без элементов легкой буйности. Отношениям Стада и Китти могут позавидовать многие влюбленные пары, но даже им порой необходимо разнообразие. Вдоволь насладившись друг другом, они решают организовать вечеринку, собрав самых близких товарищей, перед которыми можно быть самим собой. Непринужденная обстановка, вызванная бодрым расположением духа, зажигательной музыкой и коктейлями, постепенно сменяется поцелуями, обнажением тел и продолжительной оргией со стариной Стадом во главе. По правде говоря, художественные ценности 'Вечеринки у Китти и Стада' весьма сомнительны. Режиссер Мортон М. Льюис снимал свой фильм с отстраненностью усталого рабочего, оканчивающего вторую подряд смену без обеденного перерыва. Никто не спорит, что большая часть порногорафических фильмов представляет из себя однообразные поделки, отличающиеся лишь выбором исполнителей и декорациями. И все же будь Монро хотя бы немного прозорливей, то вполне мог бы повторить путь Барри Зонненфельда, автора 'Людей в черном' и прочих именитых постановщиков, пришедших в большое кино при помощи волшебной палочки с обозначением 18+. Однако Мортону М. Льюису было явно неинтересно работать на съемочной площадке фильма с мизерным бюджетом и сомнительными актерами, в связи с чем 'Вечеринка у Китти и Стада' неспособна похвастаться особой изящностью в выборе сочных ракурсов. Постановка интимных сцен по большей части представляет из себя абсолютно неестественный набор поз и движений, единственной ценностью которых можно назвать случайную демонстрацию сокровенных мест актеров, предательски редко попадающих в объектив камеры. Но если режиссер отказался вносить в создание ленты усилия, то Сильвестр Сталлоне не поленился выжать из себя обаяние, харизму и энергию, благодаря чему 'Вечеринка у Стада и Китти' вызывает у зрителей нечто большее, нежели посредственное желание оценить раскрытые во всей красе физические данные актеров. Спустя 6 лет после практически незамеченного широкой аудиторией дебюта, Сильвестр Сталлоне снялся в 'Рокки', мощной, жизнеутверждающей картине о боксере-неудачнике, получившем неожиданный шанс выступить против действующего Чемпиона в профессиональном ринге. Снятая по сценарию самого Сталлоне лента многократно окупилась в прокате, завоевала несметное множество премий, а сам инициатор проекта превратился в исполнителя класса 'А', переключившись на исключительно статусные и многообещающие фильмы, впоследствии сделавшие его легендой. С выходом 'Рокки' нежданную вторую жизнь получила не только карьера 'Слая', но также и 'Вечеринка у Китти и Стада', постепенно стирающаяся из памяти даже у самых прилежных ценителей жанра. Бесталанный режиссер Мортон М. Льюис и его коллеги-продюсеры вовремя смекнули, что на славе боксерского хита необходимо сыграть по полной, раскрыв миру глаза о прошлом Сильвестра Сталлоне, в котором нашлось место съемкам в порнографии. Легким движением руки мастеров по титрам 'Вечеринка у Китти и Стада' переродилась в 'Итальянского жеребца', став одним из самых знаменитых и прибыльных порно-фильмов в истории, берущих зрителя в плен не так художественной ценностью, как уникальной возможностью оценить Сильвестра Сталлоне в непринужденной обстановке, до отказа забитой беспорядочными сексуальными отношениями. В итоге хочу сказать, что 'Итальянский жеребец', или же 'Вечеринка у Китти и Стада' несмотря на откровенный драматический провал, является бесценной лентой, без которой кинематограф, возможно, никогда бы не узнал кто такой Сильвестр Сталлоне. Поделку Мортона М. Льюиса сложно назвать обязательной к ознакомлению, но если вы испытываете нехватку озорного позитива и не прочь поднять настроение ненавязчивой зарисовкой из жизни молодых американцев из фривольных 70-х, то 'Итальянски жеребец' вполне сойдет для просмотра. К тому же таким как здесь мы Сильвестра Сталлоне больше никогда не увидим. А это чего-то, да стоит. Таким образом я желаю вам пикантного просмотра с неприкрытой улыбкой на лице! 5 из 10