отзывы и рeцензии

Серпико: отзывы и рeцензии

После бешеного успеха двух фильмов Фрэнсиса Форда Копполы «Крестный отец» и «Крестный отец 2», Аль Пачино получил невиданную доселе популярность. Многие кинематографисты увидели в нем потрясающего драматического актера, огромный потенциал. Увидел в нем гениального актера и Сидни Люмет, взявший Пачино на главную роль в свой культовый (как мы узнаем позже) фильм под названием «Серпико». Аль Пачино вновь играет здесь (как и в шедеврах Копполы) с максимальной самоотдачей. Фрэнк Серпико и Пачино слились воедино в этом фильме и при просмотре даже и мысли о Майкле Корлеоне не возникает. Пачино стер предыдущий образ со своего лица, и нацепил на него образ честного полицейского Серпико. Собственно, про его игру говорить даже как-то бессмысленно. Все уже и так знают, что Аль никогда не фальшивит и практически каждая его роль относится к разряду лучших. На мой взгляд, Аль Пачино является одним из лучших (если не лучшим) драматических актеров мирового кинематографа. Даже если какой-либо фильм с его участием и не хватал звезд с неба, уж за Пачино никогда не было стыдно. Он отыгрывает каждую свою роль по-максимуму. Фильм Серпико – не просто история о коррупции и о человеке, бросившем ей вызов. Сюжет фильма намного глубже, и потому актуален в любое время и в любую эпоху. Фильм показывает насколько же тяжело человеку в нашем мире поступать по совести. Но даже в таких условиях, даже пожертвовав своей личной жизнью и репутацией, если поставить на кон все и пойти дальше, та справедливость, ради которой ты боролся, хотя бы чуть-чуть, но восторжествует. И пускай не все получилось, так как хотелось, пускай не все получили по заслугам, по крайней мере, в конце концов, глядя на свой путь, тебе ни за что не будет стыдно, так как именно ТЫ поступал всегда по справедливости. Это примерно те мысли, о которых меня заставил задуматься данный фильм. Не хочется разбирать фильм на части, так как все в нем совершенно: режиссура, прекрасная и трагичная музыка, великолепная актерская игра, интересный и актуальный даже в наше время сюжет – все это шедевральная постановка Сидни Люмета под названием «Серпико». 10 из 10

Человек – общественное животное, и хотя он не всегда соглашается с другими людьми, но тем не менее - нуждается в них. Поэтому, идти против масс и опасно, и невыгодно. Но как же отстоять свою правду, если она не совпадает с воззрениями большинства? Возможно, Эдгар Аллан По был чересчур радикален в высказывании: «Общественное мнение - заведомо ложное мнение, так как большинство людей, к сожалению, полные идиоты», но то, что толпа обычно ошибается, сомнений не вызывает. Несогласных может быть много, но почти каждый из них, не зная о существовании других, предпочитает молчать. При таких обстоятельствах правда часто остается невысказанной. Чтобы назвать черное черным, в то время как все называют его белым, нужен герой, не боящийся гнева, осуждения, изгнания, а иногда - даже смерти. Рассматривая сущность религии, Фейербах сделал предположение, что люди придумывают богов, наделяя их собственными атрибутами. Вполне возможно, что именно человек есть самое развитое и разумное существо, но его [человека] пугает это: он нуждается в чем-то высшем, более сильном и совершенном. И если размышлять подобным образом в контексте религии – дело тонкое, принадлежащее к слишком высокой материи, то на уровне мифологии комиксов будет не сложно вывести некоторые суждения. Феномен супергероя есть не что иное, как помещение лучших человеческих качеств в вымышленное существо. Конечно же, я имею в виду не сверхъестественные способности, а стремление к справедливости, порядку и всеобщему благу. У человека нет суперсилы, поэтому он преимущественно склонен следовать за толпой, нежели бороться с ней и, - как ни странно, - для нее. Супергерой – это не просто персонаж современной сказки; это воплощение мечты большинства детей и многих взрослых; мечты, заключающейся в восстановлении справедливости, защите слабых и наказании преступников. Мир комиксов хорошо иллюстрирует потребность человека в герое – сильном и независимом; делающим то, что многие мечтают делать, но не решаются. Но тем не менее герои существуют. Живым примером одного из них является Фрэнк Винсент Серпико – человек, попытавшийся почти в одиночку одолеть систему. Личность этого офицера полиции стала широко известной после того, как история его самоотверженной борьбы против коррупции в Департаменте полиции Нью-Йорка получила огласку. Всего через пару лет после этого выходит биографическая книга Питера Мааса «Serpico: The Cop Who Defied the System», и в этот же год по ее мотивам снимается фильм, повествующий о простом человеке с непростой судьбой. Картина Сидни Люмета очень хороша в частности тем, что она показывает нам простого, реального человека. В фильме отсутствует стремление идеализировать этого полицейского и оставить в тени его пороки и слабости. Серпико сомневается и боится; ему присуща вспыльчивость; порою он груб и невнимателен по отношению к близким людям. Но все это не от спокойной и легкой жизни, - путь, выбранный этим человеком, все время приносит ему разочарования и новые опасности. Серпико не очень хорошо понимает людей, поэтому отдает предпочтение общению с животными. Он держит дома собаку, попугая и белую мышь. Также он интересуется множеством разных вещей: от посещения литературного кружка до балета. Но вместе с тем Серпико четко осознает, что его истинное призвание - стоять на страже порядка. Он с удовольствием делает свою работу и мечтает получить золотой значок детектива, но служба становится невыносимой из-за коррупции, пропитывающей всю местную систему. Фрэнк пребывает в некой игре, где существуют правила «де-юре» и «де-факто». Последних он придерживаться не собирается и потому становится объектом ненависти. Присутствие честного полицейского в коррумпированном отделе очень беспокоит всех его сотрудников. Серпико не отступает от своих принципов, не смотря на стремления коллег его «завербовать», а иногда - запугать; даже не смотря на то, что он медленно сходит с ума. Алчность других полицейских поражает Фрэнка; он усматривает в ней некую иррациональность: «Если бы всю эту энергию вложить в честную полицейскую работу, мы бы очистили город за неделю. Они бы очистили. Преступности бы не было». В итоге мы имеем интересное и качественное кино, снятое режиссером, который создал знаменитую судебную драму «12 разгневанных мужчин». И надо сказать, что данная лента не уступает вышеупомянутому шедевру. Тогда уже знаменитый Аль Пачино, годом раньше сыгравший Майкла Корлеоне в «Крестном отце», исполнил в этой картине одну из своих лучших ролей, за которую получил первую в карьере престижную кинопремию – «Золотой глобус». Ну и самое главное, что дает нам этот фильм, - возможность узнать о жизни настоящего героя и борца за справедливость, Фрэнка Серпико. 10 из 10

Фрэнк Серпико – честный полицейский. В этом заключается вся фабула и суть фильма, а также вокруг этого, на первый взгляд, непритязательного факта крутится всё действие картины. Потому что быть честным полицейским в Нью-Йорке (судя по замыслу создателей) – это не просто странно, это, перефразируя слоган картины, «чрезвычайно опасно для жизни». Фрэнк с детства мечтал стать копом. Его манили эти синие рубашки и сверкающие жетоны. Закончив полицейскую академию, он, также как и десятки его сокурсников, поступил в распоряжение полиции Нью-Йорка. И тут патрульный Серпико выяснил, что теория, как обычно, совсем не стыкуется с практикой. К удивлению Фрэнка, аресты и задержания – это привычный предмет торга, а все полицейские связаны между собой не только присягой и клятвой «служить и защищать», но и вполне тривиальными товарно-материальными отношениями. Более того, все эти «неуставные» отношения не являются привилегией или особенностью отдельно взятого полицейского участка, а вполне прижились повсеместно и считаются нормой жизни и поведения… Поначалу Серпико пытался просто сменить место работы, но пройдя через несколько подразделений, отделов и полицейских участков славного города Нью-Йорка, Фрэнк осознал глубину всей проблемы. Весь город погряз в коррупции, которая распространялась с самого низа, от самого последнего патрульного до таких высот, что карабкаясь до них, можно запросто сломать шею, причем сломать ее помогут твои же коллеги по оружию. Не брать взятки – значит быть белой вороной, позорящей…нет, не честь мундира…позорящей дружбу и доверие своих соратников. Сегодня ты не вышибаешь из очередного сутенера прибавку к жалованию, а завтра ты пойдешь и сдашь всех своих прокурору (буквально, Родину продашь)? Как можно доверять тому, кто не принципиально не хочет быть как все? Постепенно Фрэнк Серпико стал изгоем. Оказалось, что во всем городе осталось не так много парней, готовых работать с ним в одной связке. Устав от бесконечных попыток что-то изменить в своей среде, без «демонстрации грязного белья на людях», Фрэнк решается на формальное нарушение Устава – он обращается в Другие инстанции, а затем и в прессу. Естественно, подобный шаг не мог пройти незамеченным, и Серпико отправляют, под предлогом повышения, в отдел по борьбе с наркотиками в Южный Бруклин, один из самых злачных и преступных районов Нью-Йорка. Раньше Серпико не участвовал в дележе «общака», изъятого у преступников, и ему это сходило с рук, потому что речь шла о незначительных суммах. Но наркотики – совсем другая тема, здесь, как известно, крутятся гораздо большие суммы, и новые коллеги предупредили Фрэнка, что если он будет вести себя по-прежнему, он вряд ли сможет в будущем похвастаться хорошим здоровьем… Серпико Аль Пачино сыграл как раз в промежутке между двумя своими гениальными фильмами, первой и второй частью «Крестного отца» Копполы. Показав всем, что ему одинаково хорошо даются образы как отрицательные, так и положительные. Даже странно, что за всю свою карьеру, Пачино столько раз блистательно исполнял роли полицейских и гангстеров, был несколько раз номинирован на Оскара, в том числе за «Серпико» и за «Крестного отца», а получил золотую статуэтку лишь однажды, за нетипичный для себя образ отставного полковника Фрэнка Слэйда из «Запаха женщины». Ирония судьбы или награда за выслугу лет? Фильм, кстати, основан на реальных событиях, а сам Фрэнк Серпико, 1936 года рождения, по-прежнему жив и здоров. Более того, сам прототип главного героя активно участвовал в работе над фильмом, хотя и не был допущен на съемочную площадку режиссером Сидни Люметом, который боялся, что это помешает Пачино. Историю об аномально честном копе первоначально должен был снимать Джон Эвилдсен (Рокки), но он по каким-то причинам не смог найти общего языка с продюсером картины Дино Де Лаурентисом. «Серпико» Сидни Люмета, в отличие от «Грязного Гарри» и «Французского связного», не боевик и даже не триллер, а психологическая полицейская драма. И полицейский здесь – не супермен, не «один в поле воин», а изгой, отщепенец, презираемый своими же коллегами. В какой-то степени образ Серпико мне напомнил более поздний персонаж Гая Пирса из «Секретов Лос-Анджелеса». Впрочем, последний всё-таки был снят в более романтическо-приключенческом стиле. В то время как события в «Серпико» происходят в мире настоящем, с реально существующими или существовавшими людьми. Увы, ни киношный, ни настоящий Фрэнк, так и не смогли достичь желаемого. Мечтая изменить систему, они сами стали ее жертвой. Не сломлены, но выдавлены из нее, как чужеродный элемент, мешающий четко налаженной работе. Проблема коррупции, взяточничества и круговой поруки в силовых структурах – вечная тема не только кинематографа, но и ежедневных выпусков новостей на телевидении. И за почти 40 лет с момента съемок «Серпико», ситуация ничуть не изменилась. 7 из 10

«Серпико» - экранизация Люметом реальной нашумевшей истории честного полицейского, противопоставившего себя коррупции, являющаяся во многом подготовкой к «Собачьему полдню», рассматривавшему тему борьбы индивида и общества еще острее. Если прежде ленты этого режиссера испытывали сильное влияние театра, о чем свидетельствует их замедленный ритм, длительные планы, сложные мизансцены, то в 70-е Люмет усиливает в них роль монтажа, отдавая предпочтение более приспособленной для экрана актерской игре. Вместе с тем, на протяжении всего своего творчества, постановщик сохраняет важный элемент своего стиля – обостренный, порой взвинченный драматизм, клубок сильных эмоций, иногда повергающий зрителя в шок. Чуждые полутонов фильмы Люмета выражают, возможно, наиболее трезвый взгляд на общественную ситуацию в США 1960-1970-х среди массы злободневных картин тех лет. В отличие от стремившегося к философским обобщениям Кубрика, такого мастера эпоса как Коппола и сатирика Олтмана, Люмет говорит о социальных проблемах напрямую, что вызывает у зрителя ассоциации с политическим кино Рози и Дамиани. Режиссер хочет показать взаимосвязь личного и общественного, глубокую заинтересованность конкретного человека в том, что происходит вокруг. История принципиального и бескомпромиссного полицейского, ставшего реальной проблемой для его коррумпированных коллег вначале настораживает зрителя недвусмысленным сочувственным намеком на близость Серпико к контркультуре: то, как герой отдыхает, как он выглядит и что думает, подчеркивают его инородность системе, причиной чему является скорее его молодость, чем взгляды. Но по мере развертывания повествования мы видим, насколько Серпико чужд духу беспечного гедонизма 60-х, его глубокую личную заинтересованность в достижении справедливости. В отличие от ранимого героя «Собачьего полдня» Серпико – волевая, цельная личность, способная вести упорную борьбу с социальной болезнью, но Люмет достаточно мудр, чтобы избежать ригористической однозначности в трактовке персонажа, показывая неуживчивость Фрэнка, его желание прославиться, что оттеняет положительные качества, делая образ многограннее и правдоподобнее. Талант Пачино реализуется в фильме во всей своей полноте: импульсивность, полная самоотдача роли, легко узнаваемый дезориентированный, полубезумный взгляд увлеченного актера – все это покоряет зрителя глубоким пониманием Пачино своих профессиональных задач. Добиваясь от других исполнителей так любимой им игры «с пережимом», Люмет добивается высокого эмоционального накала в течение почти всей картины, что не может не утомлять зрителя, однако, острота темы, детальная проработка социального фона (нищие, опасные кварталы буквально вопиют с экрана о несправедливости) в сочетании с классической режиссурой оправдывают базовый недостаток эстетики Люмета, которая является при этом и ее доминантой. Концептуальная простота, категоричность режиссерского послания понятны с самого начала, но перед зрителем необходимо развернуть настоящий калейдоскоп характеров и ситуаций, чтобы стала очевидна его оправданность. Серпико везде сталкивается с одними и теми же общественными недугами, устает о непрестанной борьбы в одиночку, а вместе с ним и зритель утомляется созерцанием однообразия зла, его въедливости, потому художественный эффект «Серпико» - психологическая вымотанность нескончаемой одиссеей по лабиринтам коррупции, является продуманной режиссерской тактикой. Данная картина – убедительный пример того, насколько жгучим может быть социальное высказывание, если оно осуществляется бескомпромиссно и без оглядки на голливудские клише, потому даже недостаток режиссуры Люмета (чрезмерная эмоциональность) может восприниматься как ее козырь, без которого впечатление от фильма было бы, возможно, менее сильным.

- Этот здоровяк тебя прилично отделал. Как ты себя чувствуешь? - Что ж ты не остался повеселиться? - Это веселье не по мне. Кинофильм Серпико не вызывает ярых посылов вершить, встать и стать героем для города, страны или всего мира, как это происходит в других картинах. 'Серпико' направляет в глубину самого себя. Но именно этим он и привлекателен. Картина спокойна, без всплесков, на одной волне, легко ложится на душу и легко смотрится. При просмотре формируется как бы тихий ответ режиссёра, что есть люди с честью, и как бы не соблазняли их окружающие, все эти 'дары' им совсем ненужны, так как видят, осознают, ощущают и чувствуют, что для жизни нужно совсем немного. На что всегда находятся множество людей, которым чужды такие правила. И им становится страшно, что есть такие, которые слушают и слышат себя изнутри, которые говорят правду даже самим себе. Ведь именно то большинство, опасается разрушения своей эгоистической зоны комфорта, своего маленького картонного мирка, который они создают и поддерживают своими иллюзиями. Аль Пачино великолепно сыграл роль сержанта полиции Френка Серпико. Он в фильме главный персонаж, вокруг которого весь сюжет и происходит. Серпико, то на виду, то уходит в тень. Этому персонажу не нужны слава, деньги, почёт, роскошь, он здесь, чтобы жить. Просто жить. Жить честно и по закону. Но всё, что он видит вокруг себя вызывает у него недоумение. Серпико так и хочет вскрикнуть шёпотом: 'Ребят, что с вами? О чём вы сейчас говорите?' В голливудских сюжетах конечно, он бы всего добился, обыграл бы всех и стал бы победителем. Но этого нет в реальности. Конечно, я верю и допускаю в глубине души, что такое есть и возможно. Хотя бы потому, что я в это верю. Ведь если есть один, то будет и второй, также? Именно и Френк задаётся внутри таким же вопросом. А что? Разве он не имеет права жить среди честных, так как сам является таким, не имеет права на любовь от женщины при сложных обстоятельствах жизни или довериться кому-то? Конечно имеет, но на том пути, где он находится такое случается редко, да к тому же необходимо выбирать что-то одно. Серпико обладает мужеством и упорством, скрытой силой, которую он может проявить всегда, где это будет уместно. Персонаж Френк Серпико не одинок. В мире есть такие люди как он, и их к большой радости много. Про них снимают фильмы, основанные на реальных событиях, кстати этот главный герой как раз из такой истории. И вот все эти люди, в действительности проходят ад различных обстоятельств, приливы лжи и предательств, лишь для того, чтобы привнести что-то порядочное, правдивое, девственное, доступное многим. Это такие люди, которые внутри себя ощущают некую ответственность за людей вокруг, словно являются живыми Архангелами во плоти. Они просто делают своё дело, в большинстве своём о них никто не знает, так как предпочитают антипод славы и результат. Именно результат им важен. Френку очень важен был результат, и он к нему шёл до конца, тратил и силы, упорство, личную жизнь, смелость, правду и уверенность. Здесь нет шума, перестрелок и спецэффектов. Ну и что, что 70-ые, буйство красок здесь не уместно, так как снималось, чтобы показать реальность. Для меня это спокойное кино, умеренное, оставляющее свой след во мне. После таких фильмов, главных героев запоминаешь навсегда. Есть законы для жизни, есть для души. И не всегда общество, даже как и сам закон могут принять эту очевидность. Но главное ведь в другом. Главное как ты сам принимаешь реальность. Как участвуешь в ней, как живёшь. Если закон можно обойти, шагнув на чёрную полосу, то себя обойти нельзя. С собой ты живёшь всегда. А не это ли главное, - жить в правде с самим собой... 9 из 10

Спустя небольшое время после 'Крестного отца', в котором Аль Пачино исполнил прославившую его роль Майкла Карлеоне, и буквально перед съемками второй части саги, талантливый актер успел сыграть одну из лучших своих ролей в фильме Сидни Люмета 'Серпико'. Основанная на реальных событиях история, весьма точно и без приукрас перенесенная Люметом на экран, повествует о молодом нью-йоркском полицейском Фрэнке Серпико, поступившем в полицейскую академию дабы 'Служить и защищать'. Преисполненный высокого чувства долга и сознавая ответственность, возложенную на его плечи, Фрэнк честно выполняет свою работу, находя в этом смысл жизни. Однако, вскоре новоиспеченному полицейскому предстоит осознать, что халатность и безразличие большинства его коллег к своим обязанностям - лишь верхушка айсберга. Однажды, с удивлением обнаружив в адресованном ему конверте взятку, Серпико, как и полагает чести служителя закона, обращается с этим вопросом к начальству, получив в ответ лишь безразличие. Вскоре он понимает масштабы этой отлаженной годами, прогнившей на всех уровнях коррупционной системы, где на честного сотрудника отказывающегося от взяток, коим Фрэнк и является, в лучшем случае будут косо смотреть и презрительно относиться. Примечательно, что два года спустя, Пачино вновь снимется у Люмета в картине, также основанной на реальных событиях и точно им следующей. Речь о 'Собачем полдне', в котором, по иронии судьбы, его герой предстанет в роли грабителя банка (пусть и также с человеческим лицом), а противостоять ему будет вся местная полиция. В обоих лентах главные герои руководствуются положительными намерениями, в то время как система власти представлена в негативном свете, подавляющей человеческую индивидуальность. Об этом, по большому счету, и сам фильм. Не столько о коррупции в конкретном полицейском отделении в частности, и этом недуге, глубоко пустившем корни во всю государственную систему в целом, сколько о силе духа, вере в свои принципы, и способности сохранить собственную индивидуальность перед лицом безликой системы - машины, монотонно перемалывающей людские судьбы и пытающейся подмять личность под себя. Ключевым моментом ленты является сказка, что рассказывает Серпико его девушка; В королевстве жил король, и посреди него стоял колодец, из которого пили все подданные. Однажды, злая ведьма отравила воду и все люди что испили воды, - сошли с ума. Не пил лишь один король и вчерашние верные подданные начали сомневаться в его компетентности и здравости рассудка. Недолго думая, король также решается выпить воды. И вот, увидев что к их правителю 'вернулся разум', народ стал веселиться и устроил пышный праздник, сопровождавшийся богатым пиром. Фрэнк Серпико, оказавшийся в коллективе 'Белой вороной', несмотря на все тяготы и риск для жизни, свои принципы отстоял, не задумываясь или, скорее, сознавая возможную цену, которую предстоит за это заплатить. Как бы то ни было, выбор всегда остается за человеком. 9 из 10

А вам известно, как это, стать изгоем по собственной воле ? Не соглашаться, не принимать, не следовать за теми идеям и нормам, которые приняло и чтит общество. Быть белой вороной, идти в одиночку против стаи. Стаи, отчасти волчьей, где каждый готов тебя сожрать, а отчасти стаи баранов, где каждый думает одинаково и боится или не желает стать другим, чтоб не выделяться. Ломать систему в одиночку - неимоверно тяжело. Не каждому хватит на это духу и моральных качеств. Но всегда находятся те редкие люди, которые готовы делать то, что большинству не под силу. Выйти из системы, отторгнуть прогнившие нравы, не торговать своей честью, добиваться справедливости всеми возможными и невозможными способами, не побояться рискнуть здоровьям и жизнью ради высшей цели. В истории есть примеры таких героев. Одним из них и был Фрэнк Винсент Серпико, отставной офицер Департамента полиции Нью-Йорка, выступивший с показаниями по случаям коррупции в полиции в 1971 году. Своим маленьким предисловием я хотел подчеркнуть эффект, полученный мною после просмотра фильма. Одна из немногих картин, которая понравилась мне так сильно, что много часов после просмотра я ходил под впечатлением и никак не мог избавится от мыслей про этот фильм. Я не читал ни одной рецензии и ни одной строки критики, чтоб ни что не могло повлиять на ход моих мыслей, которые я сейчас излагаю. Так что все, написанное здесь, идет лично от меня. 'Серпико' поломал и отогнал прочь мои прежние взгляды на общество, взаимоотношения между людьми, представления о чести и совести. Он заставил по-другому взглянуть на справедливость и осмыслить многие вещи, которые происходят у нас под носом каждый день. Ведь во всех сферах твориться бардак. Повсюду царит несправедливость и безрассудная продажность. Никто ничего не собирается с этим делать. Всегда легче и безопаснее плясать вашим и нашим, нежели придерживаться своих правил морали и чести. Фильм повествует нам о человеке другого сорта. Таких как он не так уж и много, но если бы их было хоть треть из числа всех людей Земли - наш мир стал бы неузнаваемым. Главный герой с самого начала постает довольно своеобразным, не таким как все. У него широкое коло интересов (танцы, искусство, философия), четко сформирование взгляды, постоянное стремление достигать своих целей. Он не останавливается на достигнутом, рвется к знаниям, желает добиваться результатов и успехов в карьере. Идеалист, романтик, мечтатель. Одним словом, довольно редкий вид. Серпико начинает вести свою борьбу с самого начала службы в полиции. Он не стесняется говорить о том, что ему не нравиться, но почти не получает никакой поддержки. Может кто и соглашался с ним мысленно, но на деле почти никто не осмеливался оказать существенное содействие. Естественно, отношение с людьми портятся, появляются враги, коллектив и начальство его возненавиживают, что способствует его частым сменам рабочего места. В каждом новом отделении Фрэнк сталкивался с процветанием четко налаженной коррупционной системы. Это вызывает отвращение главного героя. Он не мог понять такой алчности и полного отсутствия угрызений совести. На Фрэнка смотрели как на ненормального, когда он отказывался брать деньги. Его питались завербовать и приобщить к своей системе. Но он оказался достаточно устойчивым и сильным. 'Разве я бедный? Разве у меня голодные дети? Тогда зачем мне брать деньги?'. Вряд ли Серпико был намного богаче других полицейских. Вряд ли у всех его коллег по роботе голодали дети. Но взяток почему то не брал только он один. Весь фильм пронизан борьбой за справедливость и изображением настоящего человеческого мужества. Его должен посмотреть каждый и постараться сделать для себя выводы. На счет Аль Пачино, то он сыграл безупречно. Никаких претензий быть не может, заслуженный 'Золотой глобус', заслуженная номинация на 'Оскар'. Актер смог передать все переживания и эмоции своего героя. Он создал незабываемый образ незабываемого борца за справедливость. 10 из 10

Фрэнк Серпико наконец-то получил долгожданный полицейский жетон и в качестве новичка приходит в один из полицейских участков Нью-Йорка. Пока что Фрэнк начинает как обычный патрульный, но его мечта – стать настоящим детективом. А еще Фрэнк воспитан на таких понятиях, как честь, справедливость и этот, как его… а, закон. И Серпико очень сильно удивляется, когда узнает, что его коллеги вполне себе нагловато доят коммерсов на улицах Нью-Йорка. А затем уже и коллеги Серпико удивляются, когда молодой парняга отказывается брать еженедельные «подаяния». Конфликт назревает и явно кто-то должен дать слабину. Или Система, или Серпико. Вообще, фильмы о коррумпированной полиции в Штатах – явление достаточно редкое. Даже после отмены кодекса Хейса, кинематографическая тусовка поддерживала негласный запрет на дискредитацию американских силовых структур. Нет, концепция «в семье не без урода» вполне себе работала, и более того, как раз 70-е заполонили в Штатах жанр полицейских-одиночек, которые не очень законными методами ведут борьбу с подонками. Но «Серпико» - это как раз история о «семье уродов», в которой затесался один такой безмерно честный крендель. И что самое интересное, весь фильм основан буквально на реальных событиях взаправдашнего копа Фрэнка Серпико, который вел чуть ли не одиночные разборки с коррупционной системой в полицейском ведомстве Нью-Йорка. В общем, материал у Сидни Люмета был и богатый, и интересный. Кроме того, на этот многообещающий проект Люмет подтянул резко взошедшую звезду Нового Голливуда Аль Пачино, который как раз затесался в «Серпико» между двумя частями «Крестного отца». И Аль Пачино отыграл порядочно, окончательно застолбив за собой статус новой сложившейся кинозвезды. Неизвестно (мне, по крайней мере), каким был Серпико в настоящей жизни, но Пачино сделал из своего героя психованного идеалиста с порядочной долей харизматичных заявок. Хорошая игра и вполне заслуженная номинация на «Оскар», а прямые конкуренты киноакадемиков и вовсе выписали Аль Пачино «Золотой глобус». Но вот чего не хватает этой постановке, так это сильного индивидуально-портретного зла. Герой Пачино ведет борьбу с абстрактной серостью полицейских подонков, которые лишены каких-либо индивидуальных качеств. Более того, все сколько-нибудь заметные актеры за широкой спиной доминирующего здесь Аль Пачино, как раз светлые и пушистые. А зло, напротив, практически обезличено. А ведь выведение в противостояние главному герою какого-то яркого антагониста, существенно бы усилило и без того достаточно недурственную постановку. Крепкая история о копе-одиночке пошедшему буром против коррупционной Системы. Ну и Аль Пачино окончательно заявил о себе, как об актере, который будет задавать тон в 70-е. 7 из 10

Итак, что мы с вами здесь имеем? Эта история о человеке, как бы логично и просто это не звучало. История о человеке по имени Фрэнк Серпико. И этот человек сам по себе не прост, он необычен хотя бы потому, что бросил вызов сложившейся системе, он бросил вызов коррупции. Нужно отметить, что режиссер Сидни Люмет в качестве основы взял не просто какую-то придуманную ситуацию, это история реального персонажа, реального человека. На самом деле, жалко, что эта картина под названием “Серпико”, так и не получила должной популярности у нас в России, а она заслуживает внимания к себе, даже больше этого. Чем же заслуживает? Ну, хотя бы тем, что в этой работе Люмета мы можем наблюдать за одной из лучших ролей Аль Пачино, да и вообще, там, где есть Пачино, там плохих впечатлений не останется, уж простите за таковую банальность, но это правда. На моей лично памяти пока нет сомнительных лент, где принимал участие Пачино. Еще эта картина привлекает к себе настоящей человеческой драмой, которая заставляет пропускать через себя каждый последующий кадр. Вообще, сейчас, наверное, каждому трудно представить какую-нибудь организацию, в которой не было бы коррупции, взяточничества, это точно. Как мы можем наблюдать, все это зародилось достаточное время назад, а поэтому повествование про человека с фамилией Серпико, как никогда актуальное. Как и в то время, сейчас даже на нас с вами посмотрят, как на, мягко говоря, недалеких людей, если мы не возьмем, как принято говорить, на лапу, это можно проверить даже. Положить в карман взятку, это такое же нормальное явление в наши дни, как сходить в магазин за продуктами. А все, наверное, идет от изначального воспитания и стремления получить, как можно больше денег, иным образом жить уже не могут. Хорошо, ну получит человек огромное количество, просто неимоверное количество денег, ну и что дальше? Вот именно, что дальше – ничего. Конечно, лучше на вопрос о деньгах не переключаться, иначе мы зайдем так далеко, что не выпутаемся. Преодолеть коррупцию, я считаю, что можно только общим объединением, общими силами, именно тогда будет хоть какое-то движение, какой-то толк. Фрэнк Серпико поступил на службу в полицию в 23 года. Да, парень был совсем еще юным и не знал всех тонкостей службы в форме. А ведь Фрэнк никогда ничего особенного не хотел, он просто исполнил свою детскую мечту – он стал полицейским. Фрэнк – это образ настоящего честного копа, которому ничего не нужно, кроме раскрытого преступления, пойманного бандита. Виновен, значит, должен быть пойман, должен сидеть в тюрьме, здесь, казалось бы, как может быть иначе, но Серпико сталкивается с такими подробностями и секретами своей работы, что это просто спокойно не укладывается в голове. В Нью-Йорке конца 60-х – начала 70-х так принято, что уже по приходу на рабочее место дают взятку, тем самым, подогревая интерес к деньгам, об остальных коррумпированных ходах после такого и говорить уже бессмысленно, так как это все ясно. Фрэнк так просто не может работать, как все полицейские, у него болит душа, ему уже не доверяют все остальные, его считают странным. Надо что-то делать, именно поэтому Фрэнк Серпико начинает постепенными, но верными шагами бороться с взятками, насколько это возможно простому человеку. Серпико своими действиями ставит на кон, как собственную жизнь, так и свою репутацию перед коллегами, которые явно не чисты на руку. Эта лента очень порадовала своей живостью, реальностью, то есть ни на секунду не возникало никаких сомнений на тот счет, что я смотрю настоящую жизнь, а не фильм. Безусловно, в этом заслуга двух людей – Сидни Люмета и Аль Пачино. Люмет снял самую настоящую драму, которой ты проникаешься с самых первых кадров, когда паренька, истекающего кровью, везут в больницу. Я полностью соглашусь с людьми, которые высказывают мнение, что “Серпико”, это одна из самых лучших драм на полицейскую тему. Я, сказать честно, и сам не припомню подобных фильмов, где все действо бы не смотрелось, как единая красочная картинка с погонями, комедией и бесконечным экшеном, а как серьезное повествование, в котором все неспешно, четко, последовательно и не до шуток при сложившихся обстоятельствах. Плюс ко всему все происходящее заставляет задуматься о некоторых вещах. Положительно тут действует на общее впечатление Фрэнк Серпико, который будто бы реален, возникает такое чувство, что просто взяли человека из будничной жизни и стали снимать с ним картину, показывая его жизнь. Серпико не какой-то там “супермен”, который бросает всем вызов, обладая неуязвимостью, он нормальный человек, который испытывает страх, переживания и боль. Всем понятно, что, если бы не Аль Пачино, то все выглядело бы иначе. Я восхищаюсь игрой Аля, который в этом фильме полностью всех переигрывает, все здесь отличаются от него, можно проводить массу сравнений, но все это будет без толку, ведь и так ясно, кто останется в выигрыше. Еще правильно было сделано, когда приняли решение уделить экранное время личной жизни Серпико, это добавляет жизненности. Просматривая эту картину, лишний раз убеждаешься, что народ не любит личностей, которые выделяются своей честностью/правдой или чем-то отличаются от общей массы. Не делаешь, как все, значит, ты лишний, тогда ты, так называемая, белая ворона, которую всегда будут презирать. Это напоминает лежбище змей, которое хорошенько растормошили, лишь самый смелый не будет бояться противостоять массе. Мы с вами можем за подобной ситуацией проследить, смотря на историю Фрэнка Серпико. Эта картина Сидни Люмета целиком и полностью наполнена правдой и драмой. Это и понятно, ведь, где жизнь, там и горечь, а эти грустные мелодии композитора Микиса Теодоракиса так и подчеркивают все изображенные ситуации. При просмотре этой драмы, ты весь хронометраж находишься в состоянии напряжения, так и, ожидая чего-то страшного, чего тебе совсем не хочется, за счет этих моментов время пролетает просто неожиданно. Когда лента Сидни Люмета заканчивается, ты остаешься в расстроенном состоянии, тебе хочется смотреть дальше. Советую всем любителям настоящего кино.

В 1973 году на экраны кинотеатров выходит фильм Синди Люмета “Серпико”, посвященный нью-йоркскому полицейскому, боровшемуся с коррупцией в рядах местных органов общественной безопасности. Роль главного героя исполнил, начинающий еще тогда свою карьеру, молодой актер- Альфредо Пачино. Данная картина была удостоена множества наград и номинаций, различных киноакадемий и стала классикой американского кино. И так, данное произведение искусства показывает зрителю историю непростого человека, обладающего своими убеждениями и принципами, и не желающего от них отказываться. Молодой Фрэнк Серпико после окончания полицейской академии начинает службу в Департаменте полиции Нью-Йорка и буквально с первого дня сталкивается со всеми реалиями данной структуры. Продажные рядовые блюстители порядка погрязли в коррупции, их перестало интересовать практически все, кроме собственного благополучия и выгоды. Они одеваются все как один, разговаривают все как один, берут взятки все как один. Но главный герой не как все, у него весьма широкие интересы (философия, искусство, животные), у него другое отношение к тем же преступникам (готовность выслушать, спокойно поговорить, узнать причины неправильного поступка, разобраться в ситуации и т.п.), у него есть желание по-настоящему быть полицейским и приносить пользу обществу. Серпико выделяется среди других не только своими внутренними качествами, но и внешним видом с поведением (он больше похож на хиппи, чем на полицейского). Все вокруг считают его странным чудаком, готовы принимать за кого угодно, только не за копа. “-Я полицейский, можете поверить? -Нет, мне не верится.” Но как быть, если ты один против всех? Что случится, если лучик света пытается пробить кромешную тьму? Как поступят люди, привыкшие к взяточничеству и коррупции, если вдруг появится “человек чести”? Правильно, они попытаются избавиться от этого “нарушителя”. Весь прогнивший до основания мир, вся купленная система от рядового полицейского до главы департамента, все захотят убрать копа, который не хочет мириться с установленными порядками. “-Мы свое грязное белье не вывешиваем напоказ. -Белье стирать нужно, чтоб не стыдно было.” Даже ранение, которое могло стоить жизни главному герою, не останавливает его в борьбе с коррупцией. Он верил, верит и будет верить в свои принципы и идеалы справедливого, неподкупного, честно исполняющего свой долг защитника порядка. Однако, не смотря на всю храбрость и отвагу Серпико, зритель понимает, что, по сути, он ничего не изменил на данный момент времени, но своим примером вдохновил многих полицейских защищать общество так, как подобает настоящему блюстителю закона. Не зря, сейчас честных хранителей общественного порядка называют в честь главного героя. В итоге получилась очень сильная жизненная драма о борьбе полицейского с коррупцией и взяточничеством. Блестящая актерская игра Аль Пачино выше всяческих похвал, ему удалось передать образ молодого, свободолюбивого человека, идущего против системы и ищущего правды и справедливости в нашем безумном мире. Изумительно вписывается в картину шикарная музыка греческого композитора Микиса Теодоракиса, придавая особый шарм повествованию. Данный фильм особенно понравится тем людям, которые готовы бороться с несправедливостью и улучшать жизнь своего общества. А также тем, кто хочет посмотреть на вещи такими, какими они являются на самом деле. 8 из 10

Нашему вниманию представлен фильм под названием 'Серпико'. Очередной шедевр, который подарен нам прекрасным Сидни Люметом. Что мы можем о нём сказать? Поехали! Всё, что нас не убивает, делает нас сильнее? (с) АКТЁРСКАЯ ИГРА Обожаю игру молодого Аль Пачино. Прекрасно выглядит в кадре, отличная мимика и жестикуляция. Кого он только не играл, что у него только не получалось. Нужно было в этот раз сыграть полицейского, который обладает обостренным чувством справедливости. Это простой парень, который служит закону. Правильно ли это, стоит ли этого того? Веришь ли ты в своё предназначение? Он дал нам идеальный баланс, между характером его героя и им в частности. СЦЕНАРИЙ Просто потрясающая сценарная часть, но на мой взгляд - есть несколько недочётов. Может показаться, что местами довольно затянуто. Это стоит того, чтобы идти дальше. Как минимум из-за того, как персонаж раскрывается. Вы будете очень удивлены, когда дойдёте до конца. Герои, появляются постепенно. Можно отследить эволюцию характеров других героев. Восхищаюсь самой идеей повествования. НЕМНОГО ИГРЫ МЕЖДУ СТРОК Вы думаете это бредит малярия? (с) Серпико - является образцом правосудия. Это идеальный полицейский, который готов выполнить свою работу независимо от внешних недоразумений. Порой такие люди заставляют задуматься о том, прав ли ты в данной ситуации. Стоит ли бороться с системой, если ты единственный человек, который хочет бороться? Ты уверен в том, что сможешь победить или хотя бы выстоять? Дело за тобой, только не забывай о последствиях. Если уверен, просто иди прямо. Ты этого заслуживаешь, твой выбор. ИТОГ Это безусловно очень показательный фильм, который достоин большего, чем просто просмотра. Вы можете посмотреть его и забыть, а можете оставить его надолго в памяти. Всё зависит от того, насколько вам импонирует установка данного персонажа. Некоторые люди видят в нём себя, а я чувствую, что где-то в душе тоже остаюсь Серпико. Приятного вам просмотра!

Для Сидни Люмета невероятно трудно подобрать определяющее слово, он будто укрылся от всех киношных парадигм, рассекавших вторую половину двадцатого столетия, не создав при этом никакой своей – выражаясь по-чеховски (даром, что в фильмографии присутствует «Чайка»), режиссер в футляре. Слишком остросоциальный, чтобы покорно раствориться в сиянии Золотого века – недостаточно остросоциальный, чтобы перекричать громыхающие лозунги Нового Голливуда. Талантливейший из ремесленников, самый осторожный, самый несумасшедший из классиков. Пока амбициозные молодые люди по обе стороны океана силились вырваться из студийно-сценарного плена и заработать гордое звание Auteur, он продолжал спокойно адаптировать пьесы и романы, буква к букве, кадр к кадру. Визуальной распущенности предпочитал суровый киноязыковой этикет, красочной полисемии - конкретный месседж. Строго, по делу, ни шагу в сторону. Казалось бы. Однако есть в почти законченном портрете одна черта, по которой можно судить однозначно – в бездну Люмет, пусть и одним глазом, но заглянул, футляр не всюду вышел герметичным. «Серпико» из тех (редких, будем честны) точек творческого пути, где врожденное чувство справедливости автора красиво резонирует с направленным в космос вечным вопросом. Молодой парень по имени Фрэнк Серпико, имея за плечами несколько лет полицейской академии и несколько килоджоулей юношеского максимализма, поступает на службу в участок, где с удивлением узнает, что высший долг полицейского не защелкнуть браслеты на татуированных запястьях беззакония, но правильно оформить отчет, расставить все галочки и подписи. Повсюду коррупция - в каждом кабинете, в ящиках и шкафах, просачивается сквозь стены и потолки. Сильный духом юноша не желает использовать популярную схему «все так делают, значит, и мне можно», навлекая на себя ураган угроз, проклятий и вещей куда как более страшных. «Серпико» принято оценивать исключительно в жанровых рамках - 'крепкая полицейская драма', меж тем содержательная ценность его возрастает именно в наши неспокойные дни. В эпоху отмены иерархий, вездесущего морального релятивизма и множественных трактовок дефицит тех, кто способен без экивоков, пусть пафосно и неуклюже, но все-таки разделить добро и зло, слишком заметен. И пока лукавые постмодернисты топчут последние константы мироздания, истории честного донкихотства становятся на вес золота. Визуальный ряд «Серпико» хочется описывать языком механических метафор. Как это часто бывает у автора, при каждой склейке, движении камеры, смене фокуса, чудится лязг шарниров, шелест шестеренок, а сам фильм целиком предстает разносоставным автоматом, приведенным в движение уверенной рукой. Не безбрежная поэтическая красота, но чудо сухой инженерной мысли, шедевр микроконтроля, стройный хор мелочей. Люмет все еще обращается с камерой, как с дочерью в пуританской семье – запрещает гулять в неположенных местах в неугодное время, никаких вульгарных аллегорий, многозначительных панорам, каждый пируэт служит ясным повествовательным целям. Вся эта стрекочущая кривошипно-шатунная эстетика заставляет всматриваться, замечать детали: один и тот же район трудноразличимой сменой ракурса превращается из неуютно-клаустрофобного в необъятно-огромный, а тонкая работа с освещением в сцене финальной перестрелки аккуратно делит толпу на своих и чужих. Давным-давно Томас Гоббс подарил миру теорию общественного договора, заодно распутав не один клубок застарелых этических парадоксов. С тех пор все действия власти потеряли сакральность, многообещающая формулировка «от бога» сменилась обыденно-имманентной «по соглашению», расплодив тысячи безликих министров. Целиком состоящий из подлости, предательства и приспособленчества полицейский мирок «Серпико» - торжество той самой формальной бумажно-договорной справедливости, триумф морали утилитарной, победа стопок из документов с поддельными подписями над всеми добродетелями и здравым смыслом. Дар Сидни Люмета в умении поймать на пленку голос совести, едва различимый в фальшивом стуке судейских молотков. Потому Фрэнк здесь не плакатный герой и не вычислительная машина от морали, считающая вес каждого поступка. Жизнь - шахматная доска затмений и озарений, но Серпико точно знает: где-то за осязаемым горизонтом среди навеки непрорубного тумана изредка вспыхивает слабый огонек маяка Истины, и следовать за ним нужно, несмотря ни на что. Друзья отвернутся, девушка бросит, страна не оценит. Величайшая трагедия всякого Дон Кихота в том, что он ищет вокруг себя таких же рыцарей. Но никогда не находит.

После просмотра фильма 'Собачий полдень', Сидни Люмета, я не был уверен, что в ближайшем будущем испытаю потребность посмотреть и другие картины этого режиссёра. Но судьба распорядилась по другому. А именно, хочу выразить признательность и благодарность моему другу cyberlaw, за то, что посоветовал посмотреть такие фильмы как 'Серпико' и 'Холм'.Просмотр начал с фильма о полицейском Фрэнке Серпико. Одним мигом пролетели 130 минут экранного времени. И надо заметить, что потрачены они были совершеннейшим образом не впустую. Да, картин в которых один человек противопоставляет себя обществу, пусть даже гнилому, предостаточно. Но каждая хороша по своему и расстановка акцентов и приоритетов согласно указанной тематике не может быть строго говоря идентичной, как нет двух абсолютно похожих людей. А картина 'Серпико' нам достаточно доступно и наглядно, можно сказать на пальцах, рассказывает о не простых условиях работы и жизни одного нью-йоркского полицейского. И трудность эта заключается не в том, что 'плохих парней' развелось очень много и они творят беспредел на улицах города. Здесь всё гораздо глубже. Главная головная боль Фрэнка Серпико, это то, что его коллеги, мягко говоря не чисты на руку. И ладно бы, это были единичные случаи, так ведь нет, просто на кого не кинь взгляд, все как один продали душу дьяволу. Вот и разберись как поступить: быть со всеми заодно и спокойная жизнь обеспечена или постараться в корне изменить сложившуюся ситуацию, рискую получить пулю от собственных коллег ? Люмет очень чётко расставил акценты. Но это не самое главное. Он смог грамотно сконструировать своё детище, настолько всё отлажено и проработано до мелочей. Ведь и тему любви мы увидим. Она лишь подчеркнёт непримиримую позицию борца за справедливость. Не весь фильм, но отдельными необходимыми вкраплениями, звучит прекрасная музыка Микиса Теодоракиса. А эпизод, когда Серпико в собственном саду слушает классику и приглашает в свой сад Лори, говорит о том, что твёрдый и решительный на работе человек Фрэнки Серпико, в душе непоправимый романтик!В фильме есть два женских образа. И обе героини мне понравились. Одна своей внешней красотой и чувственностью, а другая душевными качествами. Исходя из всего вышеизложенного могу с уверенностью сказать, что фильм классный. Возможно это лучшая роль молодого Аль Пачино. Смотреть и мотать на ус!Еще раз, спасибо cyberlaw, за ссылку на это кино! 10 из 10

Фильм 'Серпико' несомненно отличается от других фильмов про полицейских. А именно, сценами задержаний преступников, они выглядели очень натурально и естественно. Это не выглядело так просто, как в боевиках 21-го века, где копы жуя жвачку и поправляя солнечные очки, одним щелчком пальцев, надевают наручники на бандитов. Нет, в этом фильме было отчётливо видно, как не просто ловить преступников. Было несколько хороших сцен, когда Серпико, поймав преступника испытывал неподдельный страх, чрезвычайное волнение и контролируемую панику. Тем самым показывая, что полиция это не бесстрашные люди в форме и с значком, они как и бандиты бояться быть застреленными. Этого страха не увидишь в современных блокбастерах. И это большой плюс фильма. Персонаж Серпико внушал всю серьёзность своей личности, не смотря на комичные костюмы, которые откровенно говоря вызывали смех. И иногда внешность Серпико немного мешало воспринимать его представителем закона, потому что он одевался как хиппи. Но не смотря на сомнительные прикиды он показал себя серьёзным полицейским. В своей работе он был принципиально одержим борьбой с коррупцией, которая была в каждой инстанции. Принципы которым он следовал, отражали его не простую личность. Это человек который не отступит от того что считает правильным, даже тогда, когда на кону его жизнь. На протяжении фильма меня интересовало лишь одно. На сколько далеко может зайти Серпико в борьбе за справедливость? И это волнующее ожидание узнать ответ на свой вопрос, находилось во мне на всём протяжении развивающихся действий. В основном Серпико показал себя сдержанным человеком, но были моменты когда он начинал пылить от злости. Этот переход от умиротворения к ярости, умный зритель должен заметить. Он показывает как всё запущенно в мире где крутиться наш герой и что, даже такого с виду сдержанного человека могут довести до бешенства. Фильм неплох, особенно он понравиться поклонникам 'Аль Пачино'. Так как, только в этой картине, вы уведите его в самых разных, необычных нарядах. Главный герой будет являться в одежде молочника, продавца коко-колы, бомжа, еврея. И ради только этой неординарной внешности персонажа будет интересно смотреть. Так же, вам будет интересно узнавать, что им движет в тех или иных ситуациях. Необычная личность Серпико, это вся прелесть сей картины. Как Серпико не похож на других внешне, так же он будет не похож на других внутренне. 8 из 10

Фрэнк Серпико, человек с внутренним эталоном, который был дан ему от рождения. Такие люди всегда чувствуют, что вокруг них происходит не ладное. Это чувство рождается глубоко в душе, когда не обращать на него внимание становиться не возможно. Подобных личностей за всю историю существования человечества было предостаточно. Мартин Лютер Кинг, Эдгар Кейси, Мхатма Ганди, мать Тереза. Все они ярко ощущали на себе боль и не справедливость происходящего в окружающей действительности. Если хочешь нажить себе врагов, попробуй изменить мир. Личности, обладающие силой духа, прогибают систему под себя. Бездуховные же наоборот, в свою очередь прогибаются под систему. Так было заведено всем сущим и самой природой. Но, к сожалению это не всегда проходит проверку испытанием. Для того чтобы преобразовать систему, мир, в худшую или в лучшую сторону нужна команда, в которой каждый будет уверен друг в друге. Если же ты один, то есть высокая вероятность пасть на колени и склонить голову над противником. «Один в поле не воин» на мой взгляд, дезинформирующая установка, склоняющая бойца сложить оружие перед ещё не начавшейся битвой. Нужно мыслить в несколько ином ключе. Даже если ты будешь один, попробуй хлопнуть дверью так, чтобы вибрации от этого хлопка ещё долго отдавались в их домах. Да товарищи, попытаться сделать это можно и нужно. Фрэнк был один. Ни любящие женщины, ни его соратники не приняли его идей, посчитав, что этот парень витал в облаках. Изменить мир к лучшему… Ха! Очнитесь и протрите свои очки, потому что это не возможно. Ведь так? Но я считаю, друзья мои, что именно с таким отношением наша земля и дальше будет проходить процесс разложения, в которой система сама себя и уничтожит. Потому что ничто не длиться вечно. Всё, что имеет начало, имеет и конец. Это касается как духовного, так и материального. Всё личности с изначальным эталоном в конечном итоге ломаются, но что, на мой взгляд, самое главное, остаются верными себе! Они никогда не прогнуться под эту систему. Таких людей как Фрэнк Серпико ничтожно мало, но именно благодаря им и держится наше общество. Они служат в роли антивируса, которые засылаются в наиболее прогнившие и заражённые участки, чтобы не произошло окончательного разложения. Данный фильм был одним из первых, который поднял больную для Штатов тему в сфере департамента правоохранительных органов. Более поздние «Мэрия», «Тренировочный день», «Короли улиц» и «Законопослушный гражданин» только подбросили дров и в без того разгоревшийся костёр. 10 из 10

Этот фильм совершенно заслуженно считается классикой нового Голливуда, однако у него есть некоторая специфика, без понимания природы которой он может показаться слишком уж утрированной версией истории про дурака, решившего пойти наперекор системе. По крайней мере, именно такой она мне показалась, когда смотрел первый раз, будучи под впечатлением от «Крестного отца». Именно об этой неочевидной специфике фильма хотел бы написать, т. к. если бы в свое время прочитал подобный ликбез, то знакомство с фильмом прошло бы гораздо лучше. Для понимания отличий фильма от значительно более известной классики нового Голливуда, для начала надо бы определиться с базовыми особенностями этой классики. Максимально утрированно специфику этого непродолжительного, однако чрезвычайно яркого периода можно описать как «превалирование творческой свободы над коммерческой целесообразностью», а говоря проще – снимали тогда не как принято, а как видится, что иногда приводило к выдающимся результатам, но, как правило, нет, но это уже другая история... Главной отличительной особенностью этого периода стало то, что у руля встали молодые режиссеры, которые не просто начали снимать что-то на злобу дня, а делать это в максимально реалистичной манере и без поправки на риск кого-то там оскорбить. Побочным эффектом попыток эмуляции реалистичности стали поплывшие хронометражи картин. В этот период простые истории легко переваливали за 2 часа, а что-то сколь-либо претендующее на размах легко уходило за 3-часовую отметку. Касательно этого фильма важно понимать, что буквально за год до него вышел уже упомянутый «Крестный отец» (1972), который не только разделил кинематограф на до и после, но запустил карьеры всех причастных, в том числе и Аль Пачино, в стратосферу, а история прототипа героя этой истории также закончилась буквально только что относительно выхода фильма. В реального Серпико стреляли в 1971-м, а последствия его истории на момент 1973 года буквально в режиме реального времени расходились кругами по стране, и о том, кто он такой, знали все, поэтому смысла городить интригу из его биографии не было никакого. Еще одним, также неочевидным, однако крайне существенным нюансом является то, что режиссером картины выступил не какой-то там молодой режиссер, а аж сам Сидни Люмет, у которого за плечами уже была выдающаяся фильмография, поэтому структура этой истории 100% была осознанным решением, а не каким-то экспериментом. Разумеется, вышесказанное — это верхушка айсберга, но она дает понять, что зритель своего времени прекрасно понимал, кто, что, про кого, почему и зачем снимает, поэтому какой-либо интриги в том, о чем будет и чем закончится эта история, не было по определению. Именно этим объясняется нарочитая плоскость и утрированность всего и вся тут, кроме главного героя. Для понимания, почему было принято решение делать именно так, помимо вышеописанных нюансов стоит учитывать, что история, охватывающая более чем 10-тилетие, длится всего 2 часа! Если бы фильмом занимался известный вам молодой режиссер того времени, он бы 100% ушел бы в эмуляцию серой морали, раскрытие образов и т.д., следствием чего стал бы уверенный уход хронометража за отметку 3 часа. Сидни Люмет же, будучи большим профессионалом, прекрасно понимал, что никому не нужен трехчасовой пересказ общеизвестных событий или своего рода «Крестный отец» в полицейском сеттинге, и именно поэтому, сознательно упростив всё, что можно, сфокусировался на драме главного героя. Это крайне важно понимать, чтобы не ловить во время просмотра множественные когнитивные диссонансы от нелепости логики многих эпизодов и общей утрированности истории. В своё время все прекрасно понимали, что в жизни было всё не так просто, но в жизни это дело и длилось годы, а не два часа, поэтому некоторые важные для раскрытия характера и эволюции главного героя события тут ужаты буквально до реплик. Собственно, если понимать контекст, очевидно повлиявший на структуру, то невозможно не отдать должное тому, как тут грамотно расставлены акценты. В данном случае, если не отвлекаться на условности, то к концу становится понятно, что, почему и как произошло, а еще, по-моему, это единственная история про хрестоматийного дурака, который пошел против системы и при этом, хоть и не без оговорок, но вышел победителем. Если говорить о впечатлениях от просмотра, то, пожалуй, разовью мысль из начала — отлично помню, что впервые познакомился с фильмом в момент активного знакомства с легендами эпохи Нового Голливуда. Тогда, не зная контекста его создания, он мне показался какой-то хоть и очень хорошо снятой, но чрезвычайно утрированной историей, которая по смысловой нагрузке как будто бы была жалкой тенью вышедших чуть позже «Пролетая над гнездом кукушки» (1975), «Таксист» (1976), однако на самом деле фильм этот является их великой предтечей, которая к тому же является одной из немногих историй «по мотивам реальных событий», которая доносит до зрителя суть уникальной биографии, а не пытается натянуть её на художественную структуру. 10 из 10

«Борьба за справедливость против коррупции никогда не бывает легкой» История Фрэнка Серпико одна из лучших киноработ в копилке Аль Пачино. В основе сюжета лежит правдивая история американского полицейского Фрэнка Серпико, который в одиночку противостоит коррупционной системе правоохранительных органов. Нежелание становиться звеном системы приводит Серпико к тому, что он становится изгоем в коллективе. Но внутреннее чувство справедливости вызывает желание найти выход. В процессе подготовки к роли, Аль Пачино проводил много времени в личных беседах с реальным Фрэнком Серпико. Пачино настолько перевоплотился в образ полицейского, что однажды возвращаясь со съемок фильма, выписал лихому водителю штраф за превышение скорости. Именно известный итальянец сделал роль Серпико особенной, передав боль, страх, обиду – чувства, гнетущие честного и живого человека.

В нашей жизни смысл весьма расплывчат, но ключевые пункты известны всем: быть добрым к миру, развивать себя в позитивных начинаниях. Робота полицейским пожалуй это адаптация к условиям современного мира. Преступления - действия, которые приносят кому-то зло - обязательная часть общества. В утопии преступлений не бывает, но утопий как известно тоже нет. Фрэнк Серпико, если судить по фильму, это тот человек, который стремится к профессионализму. Ему относительно легко дается все в этом мире, но полицейским в полном объеме этого слова он не может быть. И причина явно не в нем, причина в прогнившей системе. Людей внутри системы, признаюсь честно, можно было отчасти понять - разве плохо получать хорошие деньги и радовать себя и свою семью? Пусть даже это грязные деньги от преступников. Но Фрэнк не согласен с этим, потому что у него совершенно другая цель - он перфекционист в своей работе, которую не может делать толком из-за своего коллектива. Выходит дилемма - адаптироваться и 'кайфовать' от обилия денег с доли или добиваться работы своей мечты? Фрэнк не ищет богатства, ему второстепенна идея семьи - у него есть домашний достаток и любимая женщина, но он их не ценит. И тут вопрос к Фрэнку, что его заставило все же пойти дальше? Как признался сам настоящий Фрэнк Серпико, он не мог торговать своей совестью. Совесть - особенное чувство, которое часто теряется в минуты тягости. Бороться за него часто чревато. И именно поэтому у нас так мало совестных и честных людей. Но кто мы такие чтобы нести в этот мир зло, поступать нечестно? Мы всего лишь гости в этом мире, но кроме этого мы и Человечество и смысл нашей жизни оставлять самое лучшее в этом мире. Любым путем. Фрэнк оправдывает себя во всех аспектах жизни. Истории 10 из 10. Фильму 9 из 10. Прекрасный молодой Аль Пачино, хорошая режиссерская работа, но немного не хватило развития сюжета, хотелось увидеть больше грязи реальности. Но это к сценаристами уже.

-Угадай, кого подстрелили - Серпико. -Ты думаешь, это сделал полицейский? -Я знаю шестерых полицейских, которые говорили, что хотели бы это сделать. Нелегко быть чужим среди своих. Нелегко бороться за справедливость, когда вокруг все против тебя. Фрэн Серпико с детства мечтал быть полицейским, дяди в фуражках казались ему воплощением добра и храбрости, именно поэтому он пошел в полицейскую академию. Он хотел бороться со злом на улицах Нью-Йорка и никак не ожидал, что наряду с бандитами ему придется сражаться, казалось бы, со 'своими', с носителями полицейских значков, с теми, кто должен защищать и охранять простой народ. Поначалу Серпико пытается держаться в стороне и нести свою службу честно. Он не может видеть, как пойманных им бандитов отпускают, и понимает, что обязан попытаться положить этому конец. Он ждет, он переводится из участка в участок, он обращается 'наверх'. Понимая, что система коррумпирована не только на низах, но и выше, ему приходится искать людей, готовых поддержать его в борьбе с жадностью. У него практически нет друзей, но он не сдается, он стремится к своей цели. Больше всего хочется отметить работу великого Аль Пачино, который сыграл Серпико великолепно! Боль видна в его печальных глазах, ведь он один против системы. А его смешные усы, борода, гардероб - какой замечательный коп под прикрытием - постоянно вызывают улыбку. Одна из лучших работ Пачино, заслуживащая большего, чем номинация на Оскар. Также хочется отметить режиссерскую работу, Сидни Люмет сделал этот фильм настоящим. Очень радует, что фильм основан на реальных событиях, и такой честный и добропорядочный полицейский действительно существовал. Герои среди нас. -А я коп, ты бы поверила? Классика! 8 из 10

«Серпико» относиться к разряду фильмов, где идет борьба между принципами, устоями, традициями, привычками. Фильм, где показана жизнь человека вышедшего против системы, бросившей ей вызов. Фильм, где устоявшаяся система коррупции, превращенная в традицию, столкнулась с единственным человеком не желающим мериться с этим, человека готового бороться за искоренение коррупции из системы, человека олицетворяющий собой «Портрет настоящего полицейского» в исполнении Аль Пачино – стал классикой. «Серпико» основан на реальных событиях, которые произошли с Фрэнком Серпико, входе его службы полицейским в Нью-Йорке. Фрэнк Серпико – честный, добросовестный человек который хочет быть настоящим полицейским, неподкупным и обеспечивающим законность в обществе. Но будучи переведенном с патрульного в агенты, Серпико столкнулся с реальной обстановкой в полицейском департаменте, где процветает масштабная коррупционная паутина среди полицейских. В этой паутине были все, начиная с рядового патрульного до руководящей верхушкой полицейских. Эти самые коррумпированные полицейские занимались рэкетом, торговлей наркотиков и покровительством сутенеров и наркодилеров. Эта коррумпированная паутина настолько глубоко осела в полицейской системе, что готова устранять всех кто попытается выйти против этой коррумпированной системы. Серпико единственный кто отказывается ввязываться в эту паутину коррупции и начинает бороться с ней, чтобы искоренить это зло в образе коррупции. Мужество и непоколебимая вера в свои принципы честного полицейского. Борьба со злом чуть ли не стоящая жизни. В итоге оказывается недостаточным для полного искоренения коррупции от правоохранительных органов и от мозгов алчных большинства людей, чьи кошелки стали легче. Недостаточна чтобы коллеги полицейские относились без призрения и откровенной враждебности. Но достаточна чтобы в последующие годы, для следующего поколения быть ярким примером честности, стойкости в принципах и неподкупности. Благодаря чему в итоге и искореняется зло в виде коррупции. Но возможна смысл фильма в том, что один единственный человек не в состоянии бороться с целой системой и в итоге терпит безоговорочное поражение. «Серпико» стал синонимом честного полицейского. «Серпико» также ассоциируют с непоколебимой верой в свои убеждения и принципы. Борьбы за отстаивание этих убеждении и принципов.