отзывы и рeцензии

Полночный поцелуй: отзывы и рeцензии

Потрясающий в своей искренности и простоте фильм, затронувший меня до глубины души. Это черно-белое кинополотно проиллюстрировало один день из жизни повстречавших друг друга двух одиноких молодых людей в канун нового года, именно того праздника, когда одиночество ощущается наиболее остро. Фильм действительно заставляет о многом задуматься, а черно-белые тона считаю очень удачным решением, ведь в фильме жизнь показана так как она есть, без прикрас, во всей ее будничности и прозаичности, без гламура и пафоса что называется. Лично меня фильм еще раз навел на мысль о том, что намного проще поделиться своим самым личным и сокровенным не с хорошо знакомым тебе человеком, а со случайным встречным, которого ты никогда может и не увидишь и тебе можно не париться о том что он о тебе подумает, у вас нет общих знакомых, друзей, а значит он никому не разболтает ваших секретов. Также тут показано как случайный встречный может стать вам самым близким и дорогим человеком за одну ночь, когда оба обнажают не столько свои тела, сколько свои души. Уилсон и Вивиан стали настолько близки душевно насколько это возможно, но они скорее всего не встретятся больше в силу определенных обстоятельств, тогда как друг Уилсона Джейкоб собирается женится на Мин, совсем не зная что творится у нее внутри на самом деле. Закон подлости, ирония судьбы, а может в жизни так оно и должно быть? Стали бы вы встречаться с человеком, сразу узнав всю его подноготную и все его проблемы? Сомневаюсь. Ведь в том наверное и кроется хитрость отношений между мужчиной и женщиной - открывать друг друга каждый день с новой стороны, узнавать друг о друге каждый день что-то новое и все равно что-то оставлять в тайне, хранить какие-то секретики друг от друга... Ни одно лицо в кадре мне не было знакомо, что скорее порадовало, чем огорчило, ведь актеры сыграли очень профессионально, на достойном уровне. Не было этих лощеных и заезженных лиц известных актеров, превращающихся со временем из актеров в торговые марки, яркой картинки, отвлекающей от самой сути фильма, неправдоподобно белых голливудских улыбок, хотя местом действия фильма является самое сердце фабрики грез...у кого-то сбывшихся, а у кого-то разбитых в пух и прах как у наших героев, оставшихся под новый год в полном одиночестве, но вовремя нашедших друг друга. Эта встреча дала им силы с надеждой посмотреть в свое будущее и почувствовать наконец тот самый ветер перемен. Рекомендую к просмотру всем, кто любит независимое кино и кому приелись типичные голливудские штамповки о любви, которые так далеки от нашей с вами повседневной реальности.

Мне не очень нравится черно-белое кино. Я не люблю додумывать цвета. Исключением являются 'Амаркорд' и 'Настройщик'. 'Полночный поцелуй' оказался черно-белым. От начала и до конца. С первых секунд он настраивает на динамичное развитие сюжета. Буквально две минуты спустя мы видим как главный герой анонирует на фотку девушки своего лучшего друга. Они живут в квартире втроем. И если друг и девушка - влюбленная пара, то он 29-летний одинокий молодой человек по имени Уилсон, который несколько лет работает в магазине видео в Лос-Анджелесе и жизнь которого пуста и лишена, по его мнению, смысла. 'Ребята, вам так повезло, что вы вместе, я скучаю по этому ощущению тепла и взаимопонимания'. Ему нужна любовь. это понимает и его друг Джейкоб. Под натиском его главный герой и создает свою анкету на сайте знакомств Craig`s List. Из его профайла мы узнаем, что все его девушки всегда были умными и красивыми и... разбивали ему сердце. Оставив свой номер телефона, он совсем не ждет звонка. Создается ощущение, что Уилсон вообще забыл и сайте, и о поисках. А зря... Алё-алё! На экране появляются губы привлекательной формы на фоне идеальной кожи. И мы слышим голос... И он безумно томный и соблазнительный. Тут Уилсон, пару секунд назад раскинувшийся на кровати, резко приподнимается. садится и обхватывает трубку обеими кистями рук, словно этот телефон самое дорогое в его жизни. разговор длится недолго, девушка инициативная, времени зря не теряет, предлагает встретиться. -Как насчет ресторана 'Помойка'? -Да. И потом, на наших глазах происходит самое длинное свидание, которое только можно себе представить. Стоит сказать, что в течение всего фильма неоднократно ведутся разговоры на тему секса и всего того, что связано с ним. Слово ' трахнуть' звучит довольно часто. Но самое интересное, что все и ограничивается лишь разговорами, самогО процесса показано не будет. В этом есть своя прелесть фильма. Уилсон не любит ходить с презервативами, это, по его мнению, как-то целенаправленно. А Вивиан любит фотографировать ботинки, одинокие ботинки, брошенные на дорогах города. Последние секунды уходящего года(канун праздника) главные персонажи проводят в машине, стоя в пробке, слушая радио и завершают этот год поцелуем. Новогодний день, новогодняя ночь. О том, что все действие происходит во время предпраздничной суматохи, говорится еще вначале. Но по ходу всего фильма новогодней торжественной атмосферы нет совсем: нет подарков, нет традиционной индейки, и елки со снегом тоже нет! Новый год является фоном этой картины. Но очень размытым. Начинается кино с поцелуев вездесущих, а заканчивается на кухне без них, но с песней!

Большинство романтических фильмов сегодняшнего дня — это истории о том, как все жили о 'долго и счастливо'. С препятствиями для героев или без них, с печальными концовками, когда кто-то умирает или чудесными воскрешениями, они все практически одинаковые. Киношники научили публику верить в любовь, в ее существование, словно некоего сладкого плода, который стал доступен всем благодаря телевизору и продавцам открыток на День Святого Валентина. И хотя никто из нас, в том числе и я, понятия не имеют, что такое любовь, мы все желаем, чтобы она была в нашей жизни. Даже забыв про факт, что она давно уже умерла. «В поисках ночного поцелуя» — лучший фильм о любви, который никто не видел. Но услышав о нем раз, вы обязаны его посмотреть. Независимо от пола, возраста, религиозной веры и национальности. Это история о реальном мире, где от ценность любви испарилось в цинизме, пошлости и безразличии. Это история о двух людях, которые находят друг друга в мире, где все, казалось, против них. Это удивительно трогательная, разоблачающая, горькая и полная надежды история об одной ночи, во время которой двое незнакомцев возродили любовную магию. Хотя бы на несколько часов. Происходящие события умещены в один день (вернее даже вечер, ночь и частично утро) в прозаической обстановке Лос-Анджелесе, снятого с холодной сдержанностью, что только усиливает пламя от чувств, которые переживают главные герои. Сценарист и режиссер Алекс Холдридж создал свой фильм в черно-белыой гамме, выбор. Это не от недостатка денег. Существует и цветная версия, но я рекомендую остановится на первой. Черно-белые краски призваны вызвать у зрителя меланхолию по визуальной красотой Вуди Алленсокго 'Манхэттена'. Итак, ближе к сюжету. 31 декабря Уилсон (Скут МакНейри) готовится встречать Новый год в одиночестве. Но у его соседа по комнате, Джейкоба (Брайан МакГуайр), есть идея: Уилсон должен поместить объявление на Craigslist (американский сайт знакомст), чтобы кого-то подцепить на эту ночь. Неохотно, после поддержки от подруги Джейкоба - Мин (Кэтлин Луонг), Уилсон соглашается. Он создает заметку под названием 'Мизантроп ищет мизантропа'. Несколько часов спустя он получает ответ от некой Вивиен (Сара Симмондс), который хочет встретиться с ним в местной закусочной. Уилсон отправляется на свидание. Первое, что он видит - агессивную блондинку, выдающую себя за роковую женщину. Казалось, у него нет с ней ничего общего. Но в дальнешем ничем не примечательное свидание переростает в путешествие по вечерному Лос-Анджелесу. Они делятся секретами, переживают маленькие, но дерзкие приключения, и, кажется, находят друг в другу родственные души. Остается вопрос, будет ли их полночный поцелуй чем-то большим и что случиться на рассвете. Хотя в начале вроде бы ничего не предвещает этой духовной связи. Оба героя не думают о чем-то серьезным. Уилсон ностальгирует о девушке, которую он бросил ради карьеры сценариста, а Вивиан пытается бросить экс-бойфренда, изменившей ей в другой. Неопределенность и отчуждение на первой встрече развиваются в осторожное товарищество, которое уступает дорогу глубокой эмоциональной привязанности. Мы следуем за героями немыми свидетелями, с умилением наблюдая, как из пришельцев они преращаются в потенциальных любовников. Они рассказывают о своем прошлом, но не говорят о будущем. Каждый из них чувствует, что, независимо от того, насколько реальны их чувства в эту ночь, они не будут вместе никогда. Но они всегда будет помнить канун волшебного Нового года. Каждая часть фильма просто шедевральна и реалистична в своем умышленном минимализме, начиная от диалогов, кончая игрой актеров. Они не звезды нет, но они отдают всего себя героям. В чуть более, чем девяноста минутах уложена величайшая по силе и искренности притча. И когда наступает миг расставания, мы не печалимся, подобно героям фильма под вдохновленную песню Скорпионс 'Ветер перемен' мы чувствуем, как в наших жизнях рождается надежда. Если двое чуждых одиночеств нашли частичку счастья, чем мы хуже? 9 из 10

В канун Нового года опустошенный 29-летний Уилсон (Скут Макнэйри), приехавший в Лос-Анджелес делать карьеру сценариста, протирает штаны в неприбранной, как и его жизнь, квартире. Машина сломалась, ноутбук украли, под боком – парочка счастливых и влюбленных друзей. Мин (Кэтлин Луонг) и лучший друг Джейкоб (Брайан МакГуайр) буквально насильно уговаривают отчаявшегося ипохондрика разместить анкету на Craig's List, используя «последний шанс». Все бы ничего, но на новое интернет-объявление моментально реагирует красивая и взбалмошная блондинка Вивиан (Сара Симмондс), одержимая поиском стоящего парня для Новогодней ночи, потому что сидеть в полночь одной посередине Лос-Анджелеса – слишком жестоко. Свидание вслепую оборачивается безбашенным и одновременно трогательным путешествием по лабиринтам Города Ангелов с непринужденными разговорами о сексе, внезапными откровениями и вскрывающимися личными драмами. «Ночной поцелуй», несмотря на сюжетную неоригинальность, оказывается созвучен духу нашего времени, когда «грядущий год сталкивается с одиночеством и упущенными шансами года прошедшего», когда в декабре число зарегистрировавшихся на сайтах знакомств вырастает на 300% процентов, и сквозь новогоднюю мишуру отчаявшиеся жители мегаполисов ищут любовь. Молодой американский режиссер Алекс Холдридж не впал в слащавость и примитивную простоту романтической комедии, а сделал кино близкое по настроению «Манхеттену» Вуди Аллена, где портрет людей перетекает в портрет большого города. Здесь – Лос-Анджелеса, шумного и чудесного пристанища для одиноких душ. Большую часть фильма обросший Уилсон и не прекращающая дымить сигареткой Вивиан слоняются по городу, сидят в кафе, натыкаются на заброшенный театр, перешучиваются в метро, ругаются на крыше, флиртуют или обсуждают бывшего «деревенщину» сумасбродной чудачки. И пока молодые люди стремятся уйти от душевной боли, их отношения становятся более правдоподобными и человечными, без налета актерства и подростковой враждебности. Защитная эксцентричность Вивиан оборачивается мягкостью и добротой, а Уилсон забывает о сайте знакомств, увлеченный трогательной незнакомкой и готовый отдать ей свое разбитое сердце. «Полночный поцелуй» с неприличным бюджетом в 25 тыс. долларов участвовал на кинофестивалях по всему миру: в Лондоне, Эдинбурге, Сараево, Стамбуле, Бангкоке, Кракове, Мельбурне, получила много призов, доказав, что независимое кино в США все-таки есть. На фоне театральных голливудских комедий с налетом романтической фальши, картина выгодно отличается искренностью и горьким юмором, разворачивая перед зрителем знакомую необаятельную реальность, где есть место и боли, и романтике, и любви с хэппи эндом и без. В черно-белом фильме Алекса Холдриджа зимний Лос-Анджелес 1 января такой же пустой, серый и неприютный, как и сотни городов во всем мире, а люди с утра, прежде чем поцеловаться обычно чистят зубы, ну или как Уилсон и Вивиан жуют жвачку. Потому что это жизнь. 'Это невозможно сымитировать' – заявляет Уилсон новой знакомой, говоря об искренних улыбках на фотографиях, выражающих счастье, идущие из глубины человека. «Это не нужно имитировать» - хочется добавить про изображение жизни в кино. «Полночный поцелуй» с душевными саундтреками оказывается фильмом, оставляющим послевкусие то ли радости, то ли грусти. Но «Wind of change» The Scorpions под конец все как-то уравновешивает.

Одиночество — эмоциональное состояние человека, связанное с отсутствием близких, положительных эмоциональных связей с людьми в результате приводящее (в некоторых случаях) к социальной самоизоляции. Главный герой одинок. Он не хочет встретить очередной новый год, наблюдая за счастливыми парами. Друзья заставляют его подать объявление на сайт знакомств, и ему звонит ОНА. Она эксцентрична, груба, красива. Она тоже не хочет быть одна в новогоднюю ночь. Это очень трогательная история. О любви, о ЛА. Как он красив и как этот город меняет мечты, людей. Их истории захватывает, их чувства поразительно нежные и милые. Актёрская игра отличная. Каждый персонаж интересен, имеет свою изюминку. Их диалоги увлекающие. Каждая мелочь в фильме продумана и интересна. Юмор в фильме также отличный. В общем, фильм замечательный и стоит просмотра. 9 из 10

Начну с того, что черно-белая стилизация фильма позволяет отбросить все детали, полностью окунуться в атмосферу фильма и уже забыть обо всем. Смотрел фильм на английском с субтитрами...конечно человеку который имеет проблемы с иностранным языком будет сложно успевать за субтитрами, а порой они будут просто сливаться с белым фоном картины. Но человеку знающему язык придется по вкусу...к 10 минуте фильма мне уже казалось, что там дублированный перевод (настолько меня затянуло) В сюжете фильма лежит история одиноких молодых людей, приехавших в Лос-Анджелес за лучшей жизнью, он - сценарист, она - актриса...и оба терпят неудачи как в карьере, так и в любви. Все это приводит к тому, что они знакомятся через интернет на кануне Нового года. Скут МакНэйри и его герой Уилсон типичный молодой парень, живущий в большом городе...который уже 6 лет как без девушки, почти полностью разочаровавшийся в жизни (ведь все вокруг такие счастливые), погруженный в депрессию и он даже не собирается ничего менять, пока друзья наконец не подтолкнули разместить объявление в интернете. Сара Симмондс и её героиня Вивиан - такая же одна из многих, поначалу образ 'ну вылитая Марла Сингер', но ближе к середине все начинает меняться и она потихоньку превращается в милую девушку, которой нужно в этой жизни лишь маленький кусочек счастья. Джейкоб и Мин - такие же городские люди, соседи Уилсона по апартаментам. Джейкоб кажется слишком наивным, полностью влюблен в красотку Мин и собирается сделать ей предложение. Мин испытывает те же чувства к Джейкобу, только уже не досмотрев до середины, не открыто, но и не тонко становится понятно, что она не способна на отношения более высокого уровня. Актерская игра очень хорошая, не идеал, но все же. Учитывая, что кино независимое, а актеры неизвестные. Хотя это даже к лучшему, они отлично вписываются в городскую обстановку в них нет ничего сверхъестественного, но чем-то они цепляют знаете ли. Фильм наводит на мысль о том, что нельзя останавливаться, если тебя постоянно преследуют неудачи, нужно просто пробовать изменить свою жизнь хоть на капельку... именно пробовать - внести в свою жизнь хоть что-то новое. Порой вот такие вот встречи позволяют все переосмыслить. Учитывая некоторую мрачность картины и романтичность сюжета, в конце можно пустить скупую слезу (для слишком сентиментальных, и если обстановка позволяет)...но так же присутствует много моментов где можно посмеяться (не от души кончено, но все же). На удивление, очень очень приятное кино...к просмотру как влюбленным, так и одиноким обязательно.

Инди-кинематограф- жанр, призванный уже одним своим названием скрасить отсутствие какого-либо адекватного бюджета, что, естественно, отражается на качестве конечного продукта. Под знаменем «инди» создаются нишевые фильмы, обильно нашпигованные пространными диалогами и снятыми в интерьерах какого-нибудь помощника гримера. За неделю и с первого дубля. Содержание часто оказывается скрыто под пеленой туманных и многозначительных реплик. Все это потом отправляется на «Санденс», изучается парой-тройкой экспертов и Роджером Эбертом, непременно проваливается в прокате и становится предметом культа для всяческих «обществ киновеганов». Существенным недостатком подобного рода произведений является отсутствие ключевой сюжетной мифологии, раболепное подражание давно вышедшей в тираж «догме» и искренняя (ничем, впрочем, не подкрепленная) уверенность создателей в собственной уникальности. «Полночный поцелуй»- редкое исключение, подкупающее своей вопиющей неканоничностью и искренностью. Причем, до конца остается непонятным, что именно в нем такого уж «мастхэв». Синопсис (как и развернутая фабула) в пересказе выглядит скромно: 30-летний меланхолик и по совместительству, несостоявшийся сценарист-креатор-искусствовед (Уилсон) и ершистая, прямолинейная и не очень приятная девица (Вивиан), познакомившись в сети в канун Нового года, проводят время в разговорах о Тутанхамоне, музеях, юродивых художниках, исповедальных перформансах и коллекционировании потерянной обуви. Ее язвительный грубоватый юморок, казалось бы, должен оттолкнуть скромного и впечатлительного Уилсона, но тут вступает в силу закон притяжения противоположностей: персонажи за неполные сутки проходят дистанцию от защитного демонстративного сарказма в адрес друг друга- до обретения целостности, взаимопонимания, сочувствия, теплоты и смирения. Несколько второстепенных, но колоритнейших персонажей, конечно, наполняют фильм карнавальным весельем и своей гротескной энергичностью оживляют драматизм пребывания в кадре двух урбанистичиских одиночеств, но их роль всего лишь вспомогательная. Стоит упомянуть уморительную Твинк Каплан в роли озабоченной размером своей груди и беспечно веселящейся на вечеринках во Флориде матери Уилсона, или же Брайана МакГуайра, изобразившего добродушного остряка Джейкоба. Примечательно, что этот новый и озаглавленный специфическим отечественным лекалом жанр «ромкома для хипстеров» ознаменовался одновременным выходом в отечественный прокат сразу 2-х фильмов «на тему». Но в отличие от «500 дней лета», с его саундтреком из The Smith и Реджины Спектор, аллюзиями на Магритта и мини-парафразами Бергмана- «Поцелуй» выглядит почти наивно. Но в этой наивности столько трогательного, жизнеутверждающего и, простите, щемящего, столько надежды и всепоглощающего стремления к счастью, что постановочные, продуманные до каждого движения набриолиненной челки голливудские комедии естественным образом капитулируют перед этой аурирующей невидимыми человеческому глазу бликами историей. Конечно, не избежать сравнений с Линклейтером и его «рассветно-закатной» дилогией, с «Кафе «Донс Плам» и даже с «Иронией судьбы», драматургические приемы и подача из которых отчетливо видны и в трепетном отношении автора к центральным персонажам, и в роскошных прочувствованных диалогах. Но несмотря на некоторые очевидные параллели с классикой «разговорного» кино, «Полночный поцелуй» - самобытное, аутентичное в своей ребячливой «новой искренности» пресловутого неустроенного «lost generation» произведение, которое невозможно оценить трезвым взглядом постороннего. Наступает момент, когда Новый год уже не пульсирует огоньками гирлянд, а лишь сквозь последствия утреннего похмельного синдрома стучит безысходным молоточком в каждую клетку: «Опять один». Все, что остается- память о нескольких мгновениях, проведенных со случайно обретенной родственной душой. И неважно, где и с кем это случится: будь то Город Ангелов – или же небольшой городок в украинской глубинке. PS. Отдельно стоит оценить подвиг переводчиков, которым удалось адекватно перевести все эти исконно американские craiglsist и marshmellow)) PPS. Существует также цветной вариант фильма, но именно благодаря монохрому, который, в данном случае, не придает картинке никакой излишней претенциозности, лингвистические достоинства сценария и «иннерспейс» персонажей видны в полном объеме.

Даже не собираюсь быть объективной по отношению к этому фильму, потому что совершенно неравнодушна к черно-белому кино. Оно дает возможность оказаться в другом измерении и усилить впечатление от фильма. Лос-Анджелес. 12 миллионов жителей. Он и она одни из них. Он (Уилсон) - молодой человек, вечно грустный неудачник-сценарист, переживший в уходящем году болезненное расставание с любимой девушкой и переезд в город, где ему все кажется чужим. Она (Вивиан) – эксцентричная и агрессивно-решительная девушка, которая приехала в этот город, чтобы стать актрисой, но вместо этого, погрязшая в постоянных выяснениях отношений со своим молодым человеком. Канун Нового года. Как правило, в этот день, оглядываясь на уходящий год, мы подводим итоги, оцениваем насколько он был удачен для нас. Что же делать, если похвастаться особенно не чем и новогодняя ночь обещает быть не самой веселой из-за того, что ты совсем один? Желание не быть в одиночестве в эту праздничную ночь приводит Уилсона и Вивиан к знакомству через интернет. Долгая прогулка по городу Ангелов и ряд забавных ситуаций сближают их. Он начитает улыбаться и становится увереннее в себе, а она мягче и женственнее. Наверное, эта встреча была нужна им обоим, она оказывается тем глотком воздуха, который кружит голову, заставляет сердце учащенно биться и дает силы жить дальше. История шагнула дальше рамок обычной экранной love-story. В ней нет приглаженно-прилизанного повествования о том, чего в жизни нет и быть не может. Мне понравилось все. Даже слишком откровенные разговоры главных героев не показались пошлыми, а наоборот стали показателем желания быть откровенными друг с другом. В черно-белом цвете сам город начинает жить отдельной жизнью, а в фотографиях брошенной обуви на пустынных улицах Лос-Анджелеса угадывается определенный знак: даже обувь в этом городе потеряна и не знает где искать свою пару. Совершенно потрясающая история двух молодых людей, которая заставляет смеяться и удивляться, огорчаться и верить в то, что LA – город, где рождается любовь. У фильма положительная и спокойная энергетика, хочется раствориться во всей этой истории и не один раз. 10 из 10

Новый год-это всегда пир во время чумы.Веселиться положено-не отвертишься, но положено и `подводить итоги уходящего года`.И вот человечество встречается лицом к лицу с собственным ничтожеством, все успехи оказываются мелкими и недостойными упоминания, большая мечта все так же недостижима, а на горизонте маячит преспектива похмелья. Так думает не только `мизантроп`-Уилсон.Это объективная реальность. а её в `полночном поцелуе` с лихвой. Не киношной внешности девушка Вивиан говорит, что не хочет отсчитывать последние секунды года, стоя рядом с каким-то придурком. Уилсон трогателен в своей нелюбви к мусору и сигаретам с мороженым. Китаянка Мин еще не нагулялась, но выходит за очаровательного рыцаря Джейкоба. Все спасаются как могут, залатывают дыры и во всё горло орут wind of changes.Когда эта песня вышла им было лет по 17, и они серьезно думали, что у них все будет искренне, по-настоящему, не как у родителей.Но вот новогодняя ночь подошла к концу, она уехала на такси, а ты сидишь в несвежей майке и ждешь перемен. 8 из 10

В культовом советском фильме Эльдара Рязанова о двух незнакомцах, встречающих Новый Год вместе, Барбара Брыльска благодарила героя Андрея Мягкова голосом Аллы Пугачевой `за то, что вы меня не зная сами - так любите, за наши негулянья под луной, за солнце не у нас над головами`. К `Полночному поцелую` вышеназванная фраза относится, пожалуй, даже больше, чем, непосредственно, к самой `Иронии судьбы`. Ведь эти стихи, при всей своей красоте и даже загадке, носят весьма пессимистический характер, а Эльдар Рязанов, как и все советские люди, любил и умел мечтать, как о утопическом коммунизме, так и о большой и чистой любви. В новом тысячелетии подобные иллюзии принято разбивать вдребезги безнадежными историями о тленности бытия и безуспешности попыток бегства от него. Бекмамбетов в своем `Продолжении` расчленяет мечты Рязанова, приправляя все это майонезом Calve и припудривая косметикой Faberlic. А Алекс Холдридж, хоть и снимает кино гораздо более тонкое, глубокое и, безусловно, очень красивое, своим здравомыслием все равно не дает возможности поблуждать в фантазиях. Для ценителей просто очень хорошего кино - это несомненный плюс, для мечтателей - минус. Нет, нельзя сказать, что в `Полночном поцелуе` нет места искренности, она, безусловно, есть, но какая-то другая, не сказочная что-ли. Маленькая история любви двух маленьких людей в большом кипящем городе до неприличия приземлена и обесчещена. И вовсе не потому, что в Лос-Анжелесе, `в городе, где умирает любовь`, нет улицы Кораблестроителей и глобальная паутина под названием Интернет со своими Craiglist и Myspace уже создана, а потому, что диалоги главных героев уже не крутятся вокруг заливной рыбы, а сводятся к подсчету презервативов и разговорам о волосах в паху. Даже помолвка второстепенных персонажей в фильме выглядит порочной, неправильной. Все это нагоняет меланхолию и отрезвляет, одновременно. Главные герои напоминают `падших ангелов` из одноименного фильма Кар Вая, с обломанными крыльями и разбитыми амбициями. Очень американские, очень свободомыслящие, но все-таки ангелы. Вопросы зависают в воздухе. А была ли любовь? И да, и нет, и не знаю. А будет ли? Без ответа. По схожим мотивам и построению сюжета, `Полночному поцелую` не избежать сравнения с картинами Ричарда Линклейтера `Перед рассветом`/`Перед закатом`. Там незнакомая пара молодых людей тоже вступает в долгие пространственные прерии, как о высоком, так и о более примитивном, однако же романтика ночной Вены и солнечного Парижа за всеми этими разговорами следует неотступно. Здесь же `Город Ангелов` предстает в виде вонючей навозной кучи, на вершине которой кто-то очень старательно пальцем вывел Hollywood. Святая Земля? И снова да, и снова нет. Ведь в черно-белых фотографиях, на которых изображены разбросанные одинокие ботинки, можно найти одновременно грязь и неповторимую красоту. В этом, наверное, и заключается сила, так называемого, Independent Spirit.

Вот уже шесть лет подряд он встречает Новый год один, в окружении пустых стен и людей чем - то отдалённо напоминающих друзей. Для него это ещё один бесполезно прожитый год, после которого начнётся обыкновенная жизненная рутина следующего. Так вот наш мизантроп находит очаровательную мизантропку, которая берёт его на «испытательный срок». Вот об этом дне нам и расскажет «Полночный поцелуй». Смогли бы вы так непринуждённо общаться с человеком, которого встретили впервые в жизни, в огромном мегаполисе? Скорее всего, нет. Но когда человека доводят до отчаяния - это первое что приходит в голову. Встать посреди улицы, поймать за шиворот первого встречного, отвести в сторону и рассказать ему о всех своих проблемах насущных. Они встретились, два совершенно разных и в тоже время безумно похожих человека. Её жизнь катится «ко всем чертям», а его жизнь давно уже скатилась. Но это без сомнения будет самый счастливый день в их жизни. Потому, что иногда просто необходимо забыться, побродить по улочкам, поболтать, поесть мороженного, зайти в опустевший театр, раскрыть свои секреты... Случается иногда, что жизнь сводит двоих людей - только для того, чтобы показать обоим, как важна жизнь. 8 из 10

Одиночество, пожалуй, наиболее неоднозначное из всех эмоциональных состояний, в которых способен находиться человек. Главным образом потому, что оно способно толкать нас на по-настоящему удивительные вещи — даже на то, чтобы выложить свою анкету на craigslist. В том, что Уилсон решился на этот шаг, видится некоторое отчаяние, сопровождаемое смутной надеждой. Он не пытается 'продать' себя через текст, раздумывая по 10 минут над каждым словом, а говорит как есть: я мизантроп, мне хреново, и если ты чувствуешь себя схожим образом, то мы найдём общий язык. Вряд ли Уилсон вообще надеялся, что из этого что-нибудь выгорит, но, видимо, именно своей честностью он Вивиан и зацепил. Вообще, тема зависимости пронизывает фильм насквозь: бывший любовник Вивиан, 'не способный жить без неё', Мин, выходящая замуж скорее из-за страха потерять нечто, к чему она успела привыкнуть, нежели из-за любви, и, разумеется, Уилсон, который хочет иметь кого-то, 'кому будет не наплевать, жив он или мёртв'. Вопрос того, насколько самодостаточным должен быть человек, не раз всплывает во время просмотра. Насколько мы готовы жертвовать своим 'я' в угоду другим, лишь бы избежать одиночества? Осознавал ли Уилсон, будучи до боли открытым с Вивиан, что тем самым он непременно её отпугнёт, а если и да, то что заставило его решиться на эту открытость? Похоже, что в отличие от Мин, жертвующей своими настоящими чувствами в угоду сохранения того искусственного островка безопасности, который есть у неё вместе с Джейкобом, Уилсон не готов притворяться, даже если это в итоге ни к чему — и ни к кому — не приведёт. Так или иначе, титры подводят нас к главному вопросу. Что же лучше: прожить в определённом смысле счастливую жизнь, но в которой ты никогда не был собой, или же разделить один-единственный день с тем, кто принимает тебя таким, какой ты есть, без остатка и без осуждения? Ален Де Боттон в своих 'Опытах любви' писал: «Достаточно ли ты любишь меня для того, чтобы я мог быть с тобой слабым? Всем нравится сила, но любишь ли ты меня за мою слабость? В этом и заключается настоящая проверка. Любишь ли ты меня, если я потеряю все, чего можно лишиться, за одно то, что всегда пребудет со мной?» — и, мне кажется, это очень хорошо описывает главную идея фильма. Но даже если не вдаваться в философские размышления и просто 'смотреть кино ради кино', то удовольствия можно получить море. Учитывая скромный бюджет, мы получили невероятно живую, смешную, и, что немаловажно, настоящую картину, в которой жизни простых людей с им проблемами и тревогами показаны такими, какие они на самом деле и есть.

Работа режиссера Алекса Холдриджа очень воодушевила и порадовала. Оригинально было использовать черно-белую пленку, то есть использовать жанр нео-нуара. Это дает необычную возможность посмотреть на город и людей, чувственно оценивая, а не любоваться афишами 'города мишуры'. И все-таки нельзя город назвать антогонистом человека, изобразительные решения не позволяют так утверждать: множество восхитительных дальных планов честно завораживает. О героях можно сказать, что они очень сложные, разносторонние, поэтому притягивают на протяжении всего фильма. Все решения обоснованы, поэтому можно целиком погрузиться в атмосферу новогоднего Л-А. НО вот, что действительно поразительно, так это то, что при бюджете в 25 000 долларов получилась прочная романтическая мелодрама, которая не уступает другим представителям жанра с совершенно другими бюджетами. Это очередное доказательство первостепенной роли сценария в кинематографе!

Привет, ребят. Довелось посмотреть, действительно, душевное кино. Сильное, грустное, моментами веселое, но в то же время осадочное. Осадки бывали разные. Ветер перемен, забери меня в легендарное завтрашнее утро. Хотелось поделиться впечатлениями, да какими-то мыслями наводящими, кружащими. Если коротко про сюжет, то главный герой фильма, одинок, наступает новогодняя ночь, его бодрящая улыбка затерялась на рубежах лет, оставив вместо себя, печальный взгляд. Но зато у его друга все в порядке, его задор и настроение помогают встряхнуть друга и сделать какой-то шаг навстречу неизвестному. А если быть точнее, неизвестной. На этом, пожалуй, можно и заканчивать. Для тех, кто смотрел фильм 'Перед рассветом', будет знакомо это кино, по своей стилистике. А теперь осадок, который присутствовал на протяжение всего фильма. На личном примере могу сказать, что только на двадцатом году жизни, что в принципе на мой взгляд, довольно, промежуточный возраст, тяжело встретить человека, который не приходил бы с тележкой сердечного груза. Возможно, кто-то утрирует свои печальные отношения или связи, но с другой стороны, то, что происходит впервые, чаще всего и откладывается наиболее ярко в копилке воспоминаний. Я думаю, что затруднительно будет спорить о том, что можно встретить человека, который не испытал бы разочарования, боли, разрыва и так далее. А главным героям уже, между прочим, под тридцать, уже другие реалии, другие проблемы. Но та же суть. Каждый человек в слепой вере, пытается найти приют в другом, да это всё банальное и пылью покрыто, но тем не менее всегда актуально. Главный герой пытается спрятаться в чужих потенциально спасительных объятиях, а люди с другой стороны пытаются сделать то же самое, но в чем же загвоздка, если все ищут друг друга. На мой взгляд, каждый ищет спасителя, но становится самому спасателем никто не хочет. Тем самым задевая чувства других, людей параллельно идущих. Внутренние Я, задеть крайне просто, каждый знает не понаслышке. В связи с этим напрашивается мысль, что может стоит попытаться избежать удары по другим? Нет, не стоит. Ведь это работает, только, как единый механизм, но люди - это далеко не единый механизм, поэтому ты можешь оставаться добрым, любящим, отдающим, но в ответ ничего не получающим. Ведь, как выразилась, довольно своенравная героиня фильма: 'Выживает сильнейший, не можешь - не берись', после того, как отшила парня в течение минуты, который ехал на свидание с ней около двух часов. Также хотелось бы упомянуть про иллюзию идеальности. Например, даже когда вам, кажется, что все хорошо, вы до конца не можете быть уверены, что творится в голове у вашего партнера. Скорее всего вы не задумываетесь об этом, ведь вы влюбленны, вам хорошо. Но что если человек, не важно кто, он, абсолютно, другой. Общается с вами также, как и раньше, тоже влюблен, по идеи. Но параллельно у него возникают мысли, что все это бред. Вообщем цикличная беда. Но отшельничество и одиночество тоже не выход. Поэтому, если вы попали в круговорот дерьма, не стоит грустить, возьмите лучше зонтик и идите танцевать.

Кино с весьма романтичным названием 'Полночный поцелуй', на поверку оказалось очень сильной драмой. Это отнюдь не лёгкое кино, коим оно опять же представляется из названия, настраивающего зрителя на благодушный лад. Картина Алекса Холдриджа жесткая и правдивая, показывающая современное общество таким, какое оно есть. На примере одного парня конечно нельзя сказать за всех людей, но проблемы поиска второй половины, пока что никто не отменял. Итак, мы не предполагаем, а твёрдо знаем, что события в фильме не середины прошлого столетия. Это видно из начальных кадров, когда на экране фигурирует компьютер. Что же заставило или подвигло режиссёра в 2007 году снять кино в чёрно-белой палитре ? Однозначно не нехватка денег на цветную плёнку. Алекс Холдридж намеренно пошёл на этот шаг, дабы мы с вами погрузились в атмосферу уходящего старого года, который для главного героя картины был не самым лучшим их всех прожитых. Проще говоря у Вилсона (Скут МакНэри) чёрная полоса, изрядно затянувшаяся. И не просто чёрная, а черней не придумаешь, раз он пошёл на такие крайние меры, как создание в фотошопе девушки своего друга и соседа с целью рукоблудства. Да, малый доведён до края. И в этот самый момент у него происходит интернет-знакомство с такой же, как у него заблудшей душой. Девушка красива и привлекательна, да и умом бог не обидел. Только вот, что скрывается за этой оболочкой ? Тоже своя драма. Про них можно сказать, что встретились два одиночества, как в песне у Кикабидзе, с той только разницей, что костерок не потух. Да, он не разгорелся ярким пламенем, так ведь люди уже пережили негативный личный опыт. Только-только пережили, а может и ещё переживают. Поэтому на сближение с открытым забралом идти не так просто. Вот и приходится осторожничать и выяснять, кто чем дышит. В попытке узнать друг друга, главные герои не гнушаются одной весьма небезынтересной и правдивой игрой. Да, это игра может очень дорого стоить на пороге строительства зарождающихся отношений. Но без неё никуда. Думаю режиссёр хотел подчеркнуть мысль о том, что при знакомстве не стоит прятать скелет в шкафу, всё равно он оттуда выберется и задаст тем, кто его туда запрятал. Безусловно это кино сделано не только режиссёром, но и Скутом МакНэри. Воплотить образ неудачника, но со своей философией, со своим укладом, может только талантливый человек, каким собственно Скут и является. Сыграл он в этом фильме просто блестяще. Да и Сара Симмондс тоже была хорошем добротном уровне. Возможно кино не пестрит яркими диалогами, но даже среди тех фраз и реплик отчётливо слышен крик души: -Что мне делать ? Открывать шампанское в то время, пока ты лежишь на дне какой-нибудь канавы ? 9 из 10

Я люблю кино и посмотрел за свою жизнь очень много фильмов. Но со всей уверенностью я могу сказать, что такого дрянного сценария я ещё не встречал. Но давайте в начале о приятном. Режиссура и актёрский состав, как для малобюджетного независимого кино, здесь представлены на весьма высоком уровне. Операторская работа и монтаж прихрамывают, но чёрно-белая стилистика радует глаз, позволяя наблюдать доселе невиданные кадры Лос-Анджелеса. Но то, что происходит с самой главной вещью в любом кино, со сценарием, меня просто поражает. Зачитаем предложение из описания к фильму 'Как только Вивиан, упрямая девушка, одержимая мыслью найти настоящего парня, решается ответить, начинается беспорядочное, порой шумное, порой трогательное, путешествие по «черным» и «белым» кварталам Лос-Анджелеса.' Мечтает найти 'настоящего парня'... Кажется, она так и не смогла этого сделать, полтора часа фильма прошли впустую. Потому что главный герой на него уж точно не тянет. Он отдалённо напоминает половую тряпку, о которую можно вытирать ноги целую ночь, не более. Давайте рассуждать здраво. За час с лишним наша героиня не только вела себя по-хамски, но и устроила скандал, с обидой выпятив глазки, отужинала на последние деньги нового ухажёра, втянула бедного паренька в разборки с бывшим бойфрендом. Неужели автор картины так и хотел, чтобы Вивиан вызывала у людей отвращение? Да вроде бы нет! Даже, наоборот, он преподносит её как несчастную девушку, а всю эту 'историю' - как невероятно романтическую поэму. Какие же выводы должны сделать зрители? Унижайтесь, прогибайтесь, возводите в ранг ангелов любых девиц и будет вам вечно счастье на небесах? Спасибо, но уж лучше быть 'фальшивкой', чем таким вот 'настоящим'. P.S. Глубоко в душе теплится надежда, что режиссёр неспроста вывернул наизнанку натуру всех девушек представленных в фильме. Вивиан; мать главного героя, мечтающая о новых сиськах; подруга соседа, принявшая предложение сразу после того, как лезла целоваться к другу жениха. Если это всё тонкий стёб над современными романтическими фильмами, то я готов пожать руку рассказчику. Но правда, скорее всего, совершенно другая.

На днях удалось увидеть неожиданно симпатичный фильм, который оставил после просмотра какое-то возвышенное чувство, я бы даже сказал лёгкость. Из достаточно незатейливой сюжетной линии, где парень встречается с девушкой и они гуляют по городу, сюжетом казалось бы используемым в киношном мире всем кому не лень, создателям фильма удалось практически невозможное - показать сущность жизни, радости и печали молодых людей в современном мире. Да, пусть главные герои, неудачливый парень Уилсон и его новая случайная знакомая Вивиан и проживают в Лос-Анджелесе, но как же эти чёрно-белые кадры улиц и домов несут в себе правдивость и не кажутся совсем уж незнакомыми или даже чуждыми, скорее знакомыми до боли, с такой же неряшливостью и заброшенностью улиц Москвы, Петербурга, Нижнего Новгорода, где также по главным площадям, проспектам или по переулкам окраин гуляют и наслаждаются присутствием друг друга такой же неприкаянный неплохой парень и такая же симпатичная немного потрёпанная жизнью девушка. Иногда смотришь фильм с многомиллионным бюджетом, даже какого-нибудь именитого, «крутого» кинорежиссёра, и думаешь как всё пафосно, надуманно, и, вообще, картинка «мозолит глаза». И моё удивление – когда низко-бюджетный фильм никому неизвестного режиссёра с актёрами, которых первый раз и видишь, сделан талантливо, с любовью и с чувством художественного вкуса. Да, вообще, в этом фильме всё сделано как-то «пучком», и работа оператора, и монтаж, и диалоги, всё это сливается воедино и превращается в удивительно лёгкую симпатичную манеру повествования. Конечно, в фильме есть свои недостатки – такое ощущение что у продюсеров просто-напросто не было денежных средств на покупку/аренду нормальной съёмочной аппаратуры, вследствие чего, страдает резкость картинки. Но, как говорится, «бедность - не порок, а, всего лишь, образ жизни», и если умеешь снимать кино и чувствуешь кожей что-то особенное, о чём не нужно молчать, то в результате на экране зритель видит не шероховатости и затемнения, а реальные живые лица, чувства героев, так получилось, на мой взгляд, и в фильме «Полночный поцелуй». Уилсон и Вивиан в канун Нового Года неожиданно для самих себя дарят друг другу искренние чувства, слова, поступки, и этот день останется в их жизни может быть самым памятным и самым счастливым, но жизнь диктует свои правила и им надо расстаться, может быть даже навсегда, она уедет к маме в Техас работать официанткой, а он останется в этом 'замшелом' городе в полном душевном одиночестве. 8 из 10

Этот фильм вне мнений, вне оценок и вне настроений! Поведение главного героя не назовешь смирением, его нельзя назвать терпеливым или разборчивым, но его никак не причислить к неудачникам. Он старается пресекать фальш, все ошибки в его поведении (как например отсутствие эмоций) можно объяснить неудачным годом, впрочем он морально готов что и следующий год начнется не лучшим образом! Не знаю какие сиквелы могут вспомнить смотрящие. Лично мне вспоминается» Парень встречает девушку». Сама манера осуществлять черно-белую подачу не нова, но не в случае с Лос-Анжелесом, пусть он и совсем не новогодний! Многое в нашей жизни просто так, многие вынуждены терпеть неудовлетворенность других -их проблемы, комплексы, неопределенность в действиях и отсутствие планов, но наш главный герой как раз и привлекает тем что не имеет никаких планов и дистанций ни в отношениях с людьми, ни в отношении собственной судьбы!Этакая аккуратно-умеренная независимость! Безусловно фильм уносит нас в так называемое Арт-Пространство, но он развивается так легко, что становится ясным что создатели делали фишки не парясь, будучи уверенными в идеи -не стесняясь засветить улочки L-A, которых мы не в каких других фильмах не увидим ! Несмотря на Арт подачу затрагиваются современные темы актуальные для молодежи My space, и обеденные места для Линдси Лохан, а так же запоминаются вопросы героев друг к другу о их подготовки к данному свиданию) Но фишка этого Арт-хауса в том что не нужно создавать 100 особенных ценителей, вкус фильма вполне рассчитан и на массовую публику привыкшей к пошлости и красиво оформленному дерьму без сюжета и внятного сценария. И что самое притягательное-это не секунды не портит фильм! Не хочется касаться справедливости развития событий, как не хочется и размышлять о фальши, пусть каждый сам решит какой уровень допуска и морали он будет применять к себе в той или иной ситуации. Мне же стало понятно что без тяжести преодоления себя-памятных моментов в жизни не сыскать!! Прогулки, ссоры, и неприятные телефонные разговоры выглядят и комично и серьезно и заставляет проверить теорию отсутствия реальности как таковой. Время 23-59 новый год а мы стоим в пробке, что бы осознать что нет чёртового прошлого, нет неизвестного мучительного в мыслях будущего, есть Только Здесь и Сейчас! И здесь и сейчас нужно насладиться моментом так что бы при расставании действительно помнить Этот день и вспоминать его каждый год. То, что должно произойти произойдет. А главный герой держится молодцом заставляя нас не бояться никаких передряг и все разочарования воспринимать как должное, как один из незабываемых моментов с последующим осознанием жизни и принятием её такой какая она есть, а истина расплетётся в нашем Эго и ветром пройдется по энергии земли! 9 из 10

В 90 минут укладывается один день из жизни двух людей, которые устав от одиночества ( он от одиночества с самим собой, она-от одиночества вместе со своим мужчиной ) находят друг друга в безграничном пространстве интернета для того чтобы вместе встретить Новый год. Пока камера следует за ними по черно-белым улицам ЛА, создавая впечатление, что мы бесцеремонно подглядываем за двумя обыкновенными людьми, эти двое (Уилсон и Вивиан) ведут откровенные беседы, ссорятся из-за пустяков, улыбаются, и делают попытки избавиться от призраков людей, которые когда-то были рядом с ними. Ты наблюдаешь за главными героями и практически не задумываешься, что же будет с ними дальше, ты просто живешь с ними здесь и сейчас. Утром два человека, которые провели вместе незабываемые день и ночь, прощаются с друг другом, чтобы больше не увидеться никогда. Момент просто весь пропитан грустью, но какой-то светлой грустью, ведь ты понимаешь, что Уилсон и Вивиан за один день прожили маленькую, яркую жизнь, которая останется в их памяти навсегда. Прекрасная, черно-белая история заканчивается под песню 'Wind of Change' легендарной немецкой группы Scorpions. Трое на кухне воодушевленно поют её,в то время как камера медленно отдаляется от них и кадры, наконец, сменяются титрами, потому что всё,что будет дальше - уже не наше дело.

90-то минутная малобюджетная лента, расказывающая о неспящих в Лос-Анджелесе парне и девушке. Невероятный Дух свободы веет от этой картины. Свободы от коммерции, навязывания каких-то художественных изысков, липких и банальных диалогов. Простые слова, правда отношений такая какая она есть у двоих, без прикрас. И в то же время - наивная, трогательная, и держащаяся на невидимой ниточке.. Одиночество в сети оборачивается странным ночным путешествием в канун Нового Года со взбаломошной девушкой, тоже ищущей 'любовь всей своей жизни'. Это новогодний фильм. Без ёлок, гирлянд, Санта Клаусов. С грязными кварталами, пустыми театрами, мятущимися душами и потерянными ботинками... Я буду еще долго вспоминать эту картину, и улыбаться. Грустно улыбаться... Всем любителям артхауса и инди кино однозначно советуется.