Просто кровь: отзывы и рeцензии

yehill • 1 июля 2010 в 12:45

Даже если все идет не так

В свете прошедшего времени и достигнутых с ним вершин, творчество братьев Коэнов можно оглашать классикой при жизни или же, по крайней мере, будущей классикой. Немногие их произведения пользовались достойным успехом, лишь некоторые из успешных были высоко награждены (в 1991-ом – Золотая пальмовая ветвь в Каннах присуждена «Бартону Финку», а в 2008-ом «Старикам тут не место» признан лучшим фильмом года Американской Академией киноискусства, что свидетельствует о бесспорном росте Коэнов, которые прошли примерный путь от фестивальных лауреатов до национальных кумиров) но, и я готов утверждать это вновь и вновь, Коэны давно стали символом американского художественного кино, который стоит явно выше большинства его массовых современников. Именно явление братьев-евреев сегодня олицетворяет те лучшие традиции, которые когда-то закладывались в фундаменте изобразительной эстетики и стенах глубокого осмысливания, именно их фильмы держат хрупкую крышу веры, до сих пор не снесенную популяризацией и глобализмом, постоянно заслуживая такие уже привычные награды за режиссуру и сценарную работу, принося в наш общий дом изящество и ошеломление от простоты. Лауреаты гран-при фестиваля молодого кино Сандерс, Коэны с годами становятся толи интеллектуальными подвижниками черного юмора, толи беспросветно злыми гениями криминальной драмы. Их кино имеет колоды диалогов, багажи вкусной и легкой информации, бездонные моря символизма и философии. Их кино многие не понимают за сложность, ненавидят за растянутость и отвергают за беспросветность. Их кино никогда не дает сладостей логичности с титрами, никогда не подкупает безвкусной сахарной пудрой современных течений и технологий. Их кино не популярно в полной мере, и для них это только комплимент, ведь они – классики, а не временные идолы; они опережают свое время или же отстают от него безвозвратно, находя все ответы в мудрости, а не в пафосе настоящего. Казалось бы, каким может выйти арт-хаусный триллер, снятый за полтора миллиона долларов двумя братьями дебютантами, в основе понимания которых лежит хрестоматийность и точность, а не развращенность и новаторство в чувственности? Что может выйти из сюжетного эксперимента, в основе которого лежит казус, ошибка на фоне трезвого расчета? «Просто кровь» рассказывает нам о безысходности. Обреченность паркого техасского воздуха никогда не будет спасена ни одним вентилятором, будь то просто элемент интерьера или же символ бездейственного свидетеля выше. Человек никогда не скажет всю необходимую правду, пусть и выложит себя в откровении. Никакой ум не спасет от рокового совпадения, равно как и совпадение не заменит ум. Люди просто вынуждены что-то делать со своими сомнениями, даже если на самом деле все хорошо; люди не успокоятся ни перед чем и всегда найдут для себя повод с закрытыми глазами портить неиспорченное. Такова природа людей по Коэнам и такова их кинематографическая теория: твой лучший выбор осужден на провал, и все, чем ты можешь возразить – спасительное бездействие. Хитросплетение сюжетных линий, в основном базирующиеся на ничтожных человеческих слабостях и промахах, еще раз доказывает зрителю, что смех тоже может быть грешен. Ну нельзя столько смеяться под агонические стоны персонажей; хотя даже маска музыкального сопровождения, явно говорящая о диаметрально противоположном настроении не способна спасти от внутреннего чувства ликования. Да, говорят нам Коэны, вам приятно видеть, как другие роют себе (и тем, кого любят) могилы, полностью забывая о принципах натурального существования и погружаясь в утомительные раздумия, совершенно не обременяя себя просчетами в те моменты, когда на кон действительно что-то поставлено. Убивать за деньги? Опасно. Убить можно за зажигалку. Убить можно на почве увиденного во сне или просто придуманного обстоятельства. Мы обречены, мы лежим в отключке на барной стойке, так что даже камера вынуждена нас переступать. Мы в надежде держим палец на спусковом крючке незаряженного оружия, точно зная, что независимо от того, прозвучит ли выстрел, жизнь все равно оборвется. В нашем абсурдном мире предсмертным словом может быть лишь язвительный смех разочарования. Смерть логична и гарантирована. Ведь жизнь не давала нам гарантий. Тонким намеком вводят нас братья в свою философскую страну кино, и этот намек служит прологом не только их дебютной работе, а и всему карьерному творчеству: «Главное – не ной. Даже если все идет не так.»

UndeR • 21 августа 2009 в 18:07

Вот наконец-то я посмотрел и первую работу братьев Коэнов. Давно я ждал этого момента и вот дождался. Знаете, начать братья-творцы решили с не совсем уж надуманного и сложного. Начать решили братья с триллера. Фильм прост, как и говорит название, прост, как кровь. Кстати, название подобрано совершенно четко. Я не единственным человеком буду, кто скажет, что картина у Коэнов получилась одной из самых кровавых. Ни в каком фильме я не могу припомнить, чтобы у них было столько кровавых моментов. Этой нашей важной для жизни жидкости уделяется достаточное количество времени. Знаете, что хочется сказать? Все гениальное просто. Я думаю, вы сообразили, на что я намекаю. Первая работа Коэнов заслуживает аплодисментов. Им удалось снять захватывающий триллер. Все в рамках жанра и ничего лишнего. На протяжении всей картины переживаешь за героев. А в самых напряженных моментах хочется сжимать кулаки от скрипа нагнетающих мелодий. Самое главное, что есть в ленте – это незабываемая атмосфера. Атмосфера 80-х годов, которая так и подчеркивает напряженность во всем происходящем в кадрах. Что мы имеем в наличии? Муж с женой. Муж владелец одного бара в городе. Он очень жесток и зол, причем это проявляется, как по отношению к своей жене, так и по отношению к другим людям. В один момент жена окончательно теряет интерес к своему мужу. Ей наскучивают сумасшествия мужа. И вот, она уходит к одному из барменов супруга. Сам же муж впадает в настоящую ярость и окончательно теряет контроль над собой. Он готов на все. Этот мужчина заказывает одному частному детективу убить свою жену и ее любовника. Ну а дальше кровь начинает проливаться. И проливаться она будет, друзья мои, множество раз. “Почему же так?” – наверное, будет интересовать вас. Да потому что действие происходит в штате под названием Техас. Здесь полное беззаконие, здесь ты можешь положиться только лишь на самого себя, о чем и говорится с самых первых кадров. На первый взгляд кажется, что проще некуда для сюжета. Вы правы, это и в действительности так. Казалось бы, что можно еще внести в уже давно заезженную, как любимая пластинка, историю. Но, смотря эту ленту, мы убеждаемся, что можно, да и еще как. Коэны смогли в уже давно пресное блюдо добавить самый лучший соус, самый вкусный. Смогли добавить изюминку, в которой нуждаются очень многие современные фильмы. Делать хорошее кино нужно учиться у братьев-режиссеров. Они умеют снимать таким образом, что ни на секунду не возникает сомнений, что что-то в картине не по-настоящему. Джоэл и Итан Коэны могут с успехом подчеркивать реальность всего происходящего на экране. В фильме есть множество моментов, которые так и вбиваются тебе в память: все эти лопаты, земля, огонь, гильзы, пистолеты, ну и, конечно же, сама кровь. Помимо моментов, есть и запоминающиеся фразы. Картина, как никогда полна интересными речами и разговорами. Еще хочется отметить операторскую работу. Все снято на должном уровне, а иногда работа оператора запутывает тебя в происходящем на экране. Игра актеров в ленте также на высоком уровне. Нет слов нарекания ни к кому. Особенно понравилась дебютная роль в кино Фрэнсис МакДорманд. Кстати, если бы другая актриса Холли Хантер не отказалась играть в картине Коэнов, то мы вряд ли когда-либо увидели Фрэнсис на экранах своих мониторов. Девушка замечательно справилась со своей ролью. Самый главный плюс Коэнов в том, что они работают, не зависимо от кого бы то ни было, они сами по себе, они творцы своей фантазии. А это самое главное, что они могут делать и творить то, что они считают нужным. И это будет продолжаться до тех пор, пока до них не доберутся голливудские продюсеры со своими наставлениями и требованиями. А мы с вами будем надеяться, что этого никогда не произойдет и продолжим наслаждаться работами братьев Коэнов.

Alan Capcace • 11 августа 2014 в 09:57

В какой момент неудачный выбор уже нельзя назвать отклонением от правильного пути, в какой момент он становится самой жизнью?

Техас. Не самый спокойный американский штат с какой стороны не посмотри. А все почему? А все потому что только в этом штате легализовано оружие и хозяин частной собственности имеет право пустить его в ход по отношению к злоумышленнику, что пробрался к нему во двор с целью утащить ржавую покрышку. Естественно, что при таком раскладе в сим замечательном штате убийства случаются с особой регулярностью. Во всяком случае случилась раньше, а вот за здесь и сейчас поручится не смогу. Но так как действие происходит в Техасе восьмидесятых годах прошлого века, то не обойдется без убийства, а то и без двух… или трех. Ну или десяти. Кто знает? Так или иначе, а это – «Просто кровь». И главной героиней нашей сегодняшней истории становиться молодая женщина Эбби и ей не везет. Причем не везет капитально. Эбби умудрилась влюбиться в обаятельного владельца бара Марти и она даже вышла за него замуж, но этот брак стал сущим наказанием для девушки, так как ее новоиспеченный жених оказался сатрапом и до кучи – безумцем. В попытках найти выход из сложившейся ситуации Эбби встречает молодого и обаятельного мужчину Рэя, который не устает восхищаться главной героиней и одаривает последнюю комплиментами. К сожалению, это единственное чем может одарить Рэй девушку, так как он работает на Марти, но последний, как и положена разного рода сатрапам, не платит своим работникам вот уже две недели. Но даже подобных знаков внимания Эбби оказалось достаточно чтобы разделить с Рэйем постель, а что до последствий то о них будем думать в свое время. И все бы ничего, но за любовными утехами наблюдал частный сыщик Лоренцо, который не преминул продемонстрировать мужу девушки компрометирующие фотографии. Марти, естественно, приходит в ярость и как любой человек находящийся в состояние аффекта совершает необдуманный поступок, он предлагает Лоренцо десять тысяч долларов за то чтобы последний убил как Рэя так и Эбби. Если бы Марти знал, чем обернётся это его решение и во что все выльется, то он бы махнул на все рукой, продал бар, нашел себе девушку с таким же невыносимым характером и уехал в теплые края. Но Марти не знал, как не знали и остальные герои во что выльется впопыхах принятое решение и чья жизнь вскоре оборвется. Казалось бы, подобную завязку сюжета можно было увидеть во множестве не самых качественных триллеров, даже в сериале «Коломбо» нечто подобное обыгрывалось, но в том то и дело, что в режиссерском кресле сидели не любители, а профессионалы, и пусть «Просто кровь» была дебютной работой братьев Коэнов, но уже в этом фильме прослеживается все то за что мы любим триллеры этих двух братьев. Во-первых, это напряженная и липкая атмосфера страха, которая удерживает зрителя у экрана с первого до последнего кадра. А все почему? А все потому что события в картине развиваются стремительно и непредсказуемо и благодаря этому обстоятельству не можешь с уверенностью сказать кто из героев доживет до финальных титров и доживет ли хоть кто-то? Во-вторых, это то что герои картины выглядят настолько живыми насколько это вообще возможно для кинокартины. Их эмоции и чувства показаны без лишнего пафоса или лоска, но самое главное это диалоги. Обычно как бывает в подобного рода фильмов? Персонажи выдают целые полотно текста в которых найдется место и философским размышлениям на тему что есть добро и о том чего же они от жизни хотят и много чего еще. В этом фильме ничего подобного не будет и герои картины общаются достаточно простым, но при этом живым языком, а порой персонажи замирают обдумывая, что же им сказать и стоит ли в такой ситуации хоть что-нибудь говорить? Все это выглядит настолько правдоподобно, что неволей проникаешься симпатией к героям картины и это притом, что хорошими их назвать язык не повернется, но черт возьми насколько же персонажи получились живыми. В-третьих, это операторская работа, которая, как и во всех остальных фильмах братьев Коэн, подмечает, то что ускользает от взгляда героев и скорей всего ускользнуло бы от внимания зрителя, если бы последний не смотрел во все глаза на происходящее. Но помимо мелких, и на первый взгляд незначительных, деталей в картине так же присутствует то что создает должную атмосферу – ночной Техас, где не видно не зги и оттого создается ощущение, что герои все дальше и дальше едут во тьму и так и хочется крикнуть им – «поворачивайте», но они все равно не услышат и продолжат ехать до тех пор, пока свет фар окончательно не погаснет где-то там вдали. Подводя итог, хочется сказать, что это очень тяжелый и жестокий фильм. Это фильм о том, как совершив одну ошибку люди не стараются ее исправить, а потому совершают новые ровно до тех пора пока не станет слишком поздно, что-то исправлять. Это фильм о том, что люди ежедневно обманывают сами себя обвиняя окружающих в своих бедах, но так и не решившиеся взглянуть на себя со стороны. Это отличный триллер, который я рекомендую всем любителям жанра. 8 из 10

midav2099 • 27 марта 2012 в 06:41

Перед просмотром поразмыслить

Дебютный фильм ныне обласканных всевозможными кинематографическими жюри братьев Коэнов в полной мере показал, что они откровенно не собираются идти в фарватере мейнстрима и следовать сложившимся традициям важнейшего из искусств. Номинально заявленный триллер, замешанный на достаточно традиционном посусечном тесте адюльтера, быстро сходит с канонических рельс детективного жанра, каковым он был в конце 70-ых, и начинает свое собственное блуждание в попытке нащупать вену зрительского интереса для инъекции коктейля новизны по собственному рецепту братьев Коэнов. В нем больше нет визжащих от страха пергидролевых обладательниц двух извилин и глубокого декольте в качестве компенсации за собственную тугодумность. В нем больше нет ни примитивного гангстеровского романтизма, ни изящества пуаровской игры серых клеточек, ни архаики высокопарных диалогов о чувствах и намерениях. Вместо этого есть немногословное действо, построенное скорее по законам кошмарного сновидения – с его линейной логикой, основанными на постоянных столкновениях с оккупирующими сознание паникой и страхом соответствующими поведенческими рефлексами героев картины, нарочисто несглаженными переходами между сценами, выразительным саундом и мистическим флером, глубина которого варьируется по мере необходимости. Как мне показалось, Коэны периодически пересекали тропу, по которой в дальнейшем ушел без оглядки Дэвид Линч, но углубляться в дебри инфернально-подсознательного не рискнули. Приятной изюминкой фильма является характерная в дальнейшем для Коэнов «сумасшедшинка», внесенная в каждого из героев картины. Благодаря оной персонажи картины выглядят не воплощением перфекционизма в своем амплуа (идеальный злодей, идеальный протогонист и т.д.), но реальными людьми со своими понятными зрителю пороками и слабостями, качественно раскрытых в необязательных на первый взгляд сценах. В целом – фактурная и экспрессивная, местами несколько непонятная для первого просмотра картина, которая, словно кровь убитого в ткань рубашки, крепко впитывается в сознание внимательного зрителя и будет еще неоднократно донимать его, возвращаясь время от времени холодным ночным потом и галлюцинациями в виде стонов заживо погребенного. Впечатления яркие, но прямо скажем, на любителя. Поэтому стоит дважды подумать, прежде чем приступить к просмотру. 7,5 из 10

Mumble • 1 марта 2008 в 18:55

Револьвер, лопата, пули и гильзы, осколки, земля, кровь и тюрьма…

Многие женщины славятся своим смыслом, которого они никогда не смогут найти, и о котором они на самом деле ничего не знают. Многие мужчины в курсе женской заблуждённости и пытаются помочь в совместной жизни найти их призвание, помимо любви или лже-любви. Эбби и Марти оказались на распутье и ни коем образом не смогут отнестись к этому неопределённому подтипу семьи. Всему виной стал муж, а жене пришлось скрываться по углам и искать мужскую поддержку с другой стороны. От любви до ненависти и от брака до развода – одна пуля и гильза. Чувство от просмотра коэнских творений можно сравнить с прокатом на чёртовом колесе или на американских горках, особенно в случае, когда вагончик зависает на верху петли. Два брата-акробата, оказывается, с самого начала на высоте умудрились выполнить их любимые функции в стопроцентной качественной работе не только над сюжетом, но и над игрой с камерой, (операторская работа) вознёй с саундтреками, (отменные композиции, особенно для 84-ого года) и созданием напряжения (это когда от нахлынувшего волнения хочется впиться руками в кресло). У Коэнов богатое воображение… может быть в те времена могло показаться, что мир кино прославился временным сюрпризом, может быть из-за везения или просто из-за того, что надо было подать миру знак, начав с новости «Новые звёзды, братья Коэны!». Но сегодня эта мысля может показаться полным кретинизмом и глупостью конченого критика или чёрного любителя. Я далеко не все фильмы братьев пересмотрел… познакомился с ними я с «Фарго». Конечно, сходства и ассоциации «Фарго» с «Просто кровью» можно вспоминать и находить, но назвать это «плагиатом» в данном случае, язык не поворачивается (а Фрэнсис МакДорманд везде великолепна). Каждый фильм братьев – это как аттракцион (даже «Монстро» отдыхает… Господи прости за это «ересьное» сравнение). Хоть я и не зависал в вагончике на верхушке петли, но почему-то чувство при просмотре фильма Коэнов, хочется сравнить именно с этим безумством. Люблю ещё не угадывать продолжение сюжета, когда в любом другом фильме я бы, основываясь на своих рефлекторных чувствах и голливудской прихоти, хоть сотню зелёных мог, не боясь швырнуть на кон. Сюжет описывать в подробностях не решился, ибо просмотр испортится. Думаю, многие согласятся, что шести годовой перерыв Коэнов – большая трагедия для тех, кто знает руки Коэнов. Они у них - золотые. Эти шесть лет тянулись долго, но как выяснилось после «Старикам тут не место», братья не потеряли формы, не стёрли золото с ладоней и не ударили в грязь лицом. Как начинали великолепно, так продолжают, и будут продолжать в том же духе, в чём я уверен без единой страшной мысли о сомнении. В Коэнах я всегда уверен, пока до них не добираются голливудские руки. «Просто кровь» - далеко не просто, но ещё какая кровь… Смотрите! Смотрите! Смотрите, чёрт подери! И извините за «чёрт подери».

The Lone Ranger • 12 июля 2014 в 14:02

Просто Коэны

Уже дебютная работа Итана и Джоэла Коэнов заявляет о дальнейшем пристрастии братьев к детективному стилю повествования во многих из своих картин. Правда, пока ещё они не настолько морочат зрителю голову обилием чёрного юмора и нелепыми событиями, обычно сбивающими с толку своей псевдосерьёзностью. Перед нами – типичный представитель криминального жанра с атмосферой холодящего триллера. Владелец некоего бара нанимает частного сыщика, чтобы следить за женой, которая ему постоянно изменяет. Узнав, что она связалась с одним из его работников, он предлагает сыщику переквалифицироваться в киллера. Разумеется, за большие деньги. Но тот решает повернуть дело по-своему, вследствие чего события приобретают довольно кровавый характер… Даже не видев «Фарго» и «Старикам тут не место» (хотя хронологически это более поздние картины) по такой завязке лёгко предположить, что нас ждёт парочка трупов и дотошное расследование причин убийства этих несчастных. Вот только расследования вы не дождётесь до самого конца фильма. Никаких копов, практически никакой стрельбы, число действующих лиц сведено к минимуму – Коэнам нет никакой необходимости в этом. Их задача просто попугать нас и заставить задуматься над некоторыми необъяснимыми деталями, а самим – смеяться, стоя за камерой. Но нам-то точно будет не до смеха, потому что братья, подобно непревзойдённому мастеру саспенса Альфреду Хичкоку, так ловко плетут сюжетные нити кошмара, что мы с головой ввязываемся в них и, как ни стараемся, не можем выпутаться, пока появившиеся титры нам радушно этого не позволят. И пока мы вынуждены смотреть, на экране происходят разные события. При всей своей незамысловатости они создают иллюзию надвигающейся опасности, пускай даже ложной. Герои порой ведут диалоги прямо около окон. Они ничего не подозревают, а ведь защищает их лишь тонкое стекло. И необъяснимый страх, что кому-нибудь из них сейчас неожиданно разнесёт башку пулей, приковывает к месту и не даёт отвести взгляд от их лиц. Уже после первого такого диалога нотки триллера начинают звучать всё чаще, а напряжение – и местами, ледяной ужас – нарастают всё сильнее. Когда же героиня, будучи одна в пустом доме, начинает слышать шаги поблизости и звук отпираемой двери, - они достигают предела. Приём хоть и избитый, но классический и выверенный, и каждый раз оказывает пугающе-завораживающее воздействие. Но главный символ и конёк режиссёров – это кровь. Кадры в багрово-красных тонах не единожды появляются на экране, заставляя душу уходить ещё дальше в пятки, а тошноту подступать всё ближе к горлу. И один эпизод кажется наиболее символичным – как бармен ни пытается скрыть следы крови на заднем сидении своей машины, она всё равно предательски проступает. Она - как напоминание о совершённом, как злой рок, как красное пятно в жизни, которое уже невозможно стереть. Но, на самом деле, навряд ли Коэны намекают именно на это, ведь, как я уже говорил вначале, им свойственно дурить зрителя сценами, на первый взгляд выражающими какую-то идею или важную мысль, а на деле оказывающимися простым издевательством и игрой ума. И в данном случае элемент издёвки и насмешки сказывается, как мне думается, уже в названии фильма и в вольной игре понятием «кровь» на фоне кошмарных событий – мол, ну, да, убийства, трупы, везде текут кровавые реки – но это же просто кровь, ничего особенного, вас это не должно шокировать. «Просто кровь» - просто достойный предшественник последующих ярких лент братьев, блещущих своей оригинальностью, вычурностью, хорошим юмором и незабываемыми персонажами. Нельзя сказать, что фильм получился новаторским и безупречным по содержанию, но обычным или проходным его уж точно не назовёшь. Ведь ознаменовать начало творческого пути таким добротным триллером – уже достижение, за которым начинают вырисовываться неплохие перспективы.

rvmikheev • 2 мая 2014 в 11:20

Первоклассный дебют

Молодая и прекрасная Эбби несчастлива в браке с Марти, психически неуравновешенным владельцем бара, от чего и ищет утешения на стороне с барменом Рэем. Марти узнает об измене, и, съеденный ревностью, решает избавиться от любовничков. Но не собственноручно – Марти нанимает «частного детектива» Лорена, чтобы выследить и убить их. Однако Лорен не очень-то спешит помогать Марти и он явно преследует какую-то свою выгоду, что не совпадет с планом Марти и запустит чудовищный механизм кровопролитий. Режиссерский дебют прославленного тандема братьев Джоэл Коэн и Итан Коэн можно смело назвать образцово-показательным «первым блином», который, вопреки поговорке, удался на славу. Собственно, здесь, в этом мрачном триллере, где царит атмосфера «черного фильма» или неонуара, в ногу со временем претерпевшего соответствующие изменения, Коэны совершенно четко и ясно заявили, каковыми будут их дальнейшие «типичные» работы – волнующие и захватывающе атмосферные триллеры, снятые и разыгранные на высоком уровне, а также, непременно приправленные черным юмором. Если взглянуть на все творчество Коэнов в целом, то почти в каждой последующей ленте братьев есть сцены, отсылающие к этому дебюту, который, можно сказать, и оказался кладезем золотых цитат для всего их творчества. Густая и искрящаяся напряжением атмосфера выступает фоном для развертывания событий и раскрытия характеров и мотивов героев, ставших жертвами вполне типичных «страстей человеческих». Особенную роль в нагнетании черной атмосферы играет ненавязчивое пианино композитора Картера Беруэлла, которое, однако, способно звучать в голове еще очень долгое время после просмотра и заставить неоднократно мысленно возвращаться к разным сценам из фильма, снятым изобретательно (и новаторски на тот момент) и с острым чувством стиля. «Просто кровь» открыла миру не только самих братьев Коэн – здесь начался взлет карьеры оператора Барри Зонненфельда, который, впоследствии, вырастет в режиссера и подарит миру серию фильмов «Семейка Аддамс» и «Люди в черном», а также актриса Фрэнсис МакДорманд получит счастливый билет в большое кино после роли роковой Эбби (а ведь роль предназначалась Холли Хантер, которая, будучи уже занятой, просто попросила свою соседку по комнате, Фрэнсис МакДорманд, подменить ее!). И, как окажется, не только Коэны продолжат традиции, заложенные в картину – Дэвид Линч в своем «Шоссе в никуда» (1997) воспроизведет очень схожую композицию ряда сцен. 9 из 10

NIKIJUPITER • 21 июня 2013 в 16:44

Решительные люди

Давно собирался посмотреть первый фильм Коэнов, чтобы понять какой старт они взяли вначале своей кинематографической карьеры. Можно сказать, что планку братья подняли очень высоко, ниже которой, как правило, они не опускаются. Фильм «Просто кровь» снят в жанре криминальной драмы, сюжет которого оформлен в духе чандлеровских или чейзовских «крутых детективов». Учитывая то, что в 80-ые годы в Америке начинается «вторая жизнь» детективных романов, изданных еще в 30-50 годы, братья Коэны со своим фильмом пошли «в ногу со временем». Видно, в этом был какой-то определенный коммерческий расчет. Завязка ленты очень проста: есть любовный треугольник, границы которого вдребезги разбивает нанятый обманутым мужем частный детектив (кстати, от лица которого ведется повествование в начале фильма). Череда случайностей приводит к тому, что обычные люди оказались в необычной для себя обстановке. И вот тут на первое место выходит драматическая часть киноповествования: насколько готов ты далеко зайти ради того что не хочешь потерять. И именно в этом ракурсе братья Коэны преподносят нам свой фильм. Главное здесь не детективная интрига, которая присутствует в первой половине фильма (поддельные фотографии, забытая зажигалка, сворованный пистолет и т.д.), а показанная способность среднего обывателя сделать решительное действие (“Техас есть Техас. Здесь ты предоставлен сам себе”). Вот почему огромное значение для успеха фильма с минимально-отрезанным количеством криминальных действий имело качество актерской игры. Игры, которая должна была держать нас зрителей в постоянном напряжении от того, что происходит на экране и заставить нас поверить в реализм происходящего. Из четырех главных актеров знаю по другим фильмам только двух (мужа – Дэн Хедая, которого запомнил еще с «Чужого-4» и жену – Фрэнсис Мак Дорманд, что превосходно сыграла в фильме «Фарго»). Несмотря на то, что половина главных героев стартовали в своей кинокарьере именно с фильма «Просто кровь» их игра мне показалась очень убедительной. Эмоциональный уровень накала страстей, учитывая скупость режиссеров на диалоги, превосходно демонстрирует психологическое напряжение, соответствующее обстановке, в которую попали главные герои. Правда, сначала было непривычно наблюдать за постоянно медленной походкой, как в тумане, главных героев в тех ситуациях, когда надо действовать быстро. Но потом я понял, что это такая режиссерская фишка, что убивает сразу двух зайцев: отлично создает атмосферу напряженности (к примеру, я героев уже вслух подгонял быстрее сделать что-то) и подчеркивает значительность тех решительных действий что в последствии совершаются. Немаловажное значение для постоянно нарастающего напряжения и восприятия фильма в стиле нуар имела операторская работа. Практически 80% событий фильма происходит ночью, где оператор, играя со светом и тенью, делая крупные кадры, резкие переходы, создает свою оригинальную атмосферу фильма, в которую погружается зритель. Это также подчеркивает реалистичность и. ..обыденность происходящего. К примеру, ночная сцена с закапыванием полутрупа на поле, что закончилась резким переходом на кроваво-красный красивый утренний пейзаж, подернутый легким туманом. В фильме есть очень запоминающийся саундтрек. Я не знаю, кто его написал (да и не пытался, честно говоря, искать), но для этого фильма трудно будет найти что-то лучшее, исходя из того, что ты видишь на экране. Поскольку мы видим простых людей, выбитых из своей жизненной колеи непредвиденными событиями, то саундтрек просто заставляет нас оцепенеть, погружая зрителей в определенный транс от увиденного. Психоделическая мелодия отчетливо подчеркивает шоковое состояние главных героев ленты, а её тяжелые аккорды только нагнетают удручающую атмосферу фильма. В общем, режиссерский дебют Коэнов в далеких 80-х прошел на ура. Их криминальная драма «Просто кровь» интересна, держит зрителя в постоянном напряжении и посвящена тем вопросам, которые никого не оминут (главное не зацикливаться на действиях и не ждать динамично развивающихся событий). Уже тогда четко обозначился стиль работы обоих братьев. В целом их фильмы - это жизненные драмы, где обыгрываются те или иные проблемы, что могут встать перед простым обывателем. Иногда это драмы с поучительными нотками, то есть с определенным морализаторством. Сюжет очень простой, но он делает неожиданные повороты, заставляя зрителя гадать, а что же будет дальше. Никода не стоит забывать, что характерной чертой сюжета в фильмах Коэнов есть продуманность каждой детали, где нету ничего лишнего. Иногда этот сюжет может обмануть зрителя, поскольку братья делают настолько насыщенными события или задний фон, что очень легко потерять главную линию повествования. Часто это случается за счет метафор, которые они вплетают в повествование, которые зритель принимает буквально (правда, фильм «Просто кровь» ими особо не блещет). Подбирается тематическая музыка, что должна подчеркнуть режиссерскую идею. Ну и самое главное: они выбирают талантливых актеров, которые легко могут воплотить в жизнь задумку этих режиссеров.

Кинопоиск • 2 июля 2009 в 16:21

Братьев Коэнов сейчас не знает, наверное, разве что необразованный человек. Итан и Джоэль радуют человечество своими фильмами с 1984 года и не останавливаются на достигнутом. Я давно хотел посмотреть первый шедевр братьев – «Просто кровь» (слышал много положительных мнений о фильме). И вот свершилось! В России поплачешь - тебя все будут жалеть. У нас все по-другому. Техас есть Техас. Здесь ты предоставлен самому себе... (с) Детектив «Просто кровь» - это, как и большинство фильмов Коэнов, коротенькая (не по хронометражу) история об определенных событиях, происходящих в конкретном месте. Заметьте, действие у них всегда происходит в каком-то штате: «Бартон Финк», «Большой Лебовски», «Человек, которого не было» и «Невыносимая жестокость» в Калифорнии, «О, где же ты, брат?» и «Игры Джентльменов» в Миссисипи. В «Просто кровь» как и в «Старикам тут не место» события разворачиваются в штате Техас. Глубинка. Полное беззаконие. Жена изменяет мужу, а он не находит лучшего способа покончить с этим, как нанять специального человека, который убьет сладкую парочку под покровом ночи. Но что, если у наемника свои планы на этот счет? Что, если свои планы и у парочки? Что, если зритель до конца фильма не будет знать, что вообще за бред творится на экране? Тогда это будет 100% коэновский фильм, который придется по вкусу всем их фанатам! «Просто кровь» умело сочетает в себе жанры. Это жестокий триллер, но в то же время в нем проскальзывает черный юмор, присущий всем последующим шедеврам братьев. История порой кажется абсурдной, но все же остается жизненной, в отличие от полностью нереального смех-парада «После прочтения сжечь». Полюбил я этот фильм, за то, что он поистине необычен. Из года в год нас кормят однообразными кинами категории «чтобы нагрести денег лопатой», и в 80-х это было тоже широко распространено. Не могу отрицать, что сам люблю боевики-блокбастеры, но бывает и от них хочется отдохнуть, скоротав вечерок в компании режиссеров, которые никогда не подводят. Джоэль и Итан такими являются. Я рад, что посмотрел этот фильм именно сейчас, а не год назад. С каждым годом человек становится умнее и чуточку мудрее, а это значит, что через год я посмотрю этот фильм опять и вынесу для себя из него нечто новое. Здорово, что Коэны делают кино, близкое по духу им, а не продюсерам. С этого фильма началась кинематографическая жизнь братьев Коэнов, которые до сих пор остаются независимыми: Итану часто снится, как я снимаю какого-нибудь «Халка» и говорю: «Надо же на что-то жить!» (с) Джоэль Коэн Все, что не имеет конца, имеет начало (или не имеет). «Просто кровь» открыл первый замок на двери в прекрасный мир, нарисованный красными красками кинематографа. Коэны после сделают еще много гениальных фильмов. А что касается этого, то Чуваку «Просто кровь», думаю, нравится. А уж если он от нее в восторге, то я тем более. 10 из 10

Доктор Лайтман • 5 февраля 2011 в 17:10

Невыносимая жестокость

Ну, вот я и соизволил посмотреть дебютный фильм братьев Итэна и Джоэла Коэнов. Хотя раньше слышал о нем довольно мало, и даже прочитав рецензии, толком не знал чего же ожидать. В итоге все равно оказался удивлен увиденным, хотя и бурного восторга не испытал, но в целом фильм понравился. В первую очередь стоит отметить режиссуру. Для дебюта она довольно хороша, хотя и не настолько сильна как в их последующих работах. По жанру это все же триллер с элементами детектива, хотя и с нотками иронии (несмотря на очень жесткий финал, почему-то становится очень смешно), их стиль уже прослеживается. Очень хороша атмосфера, довольно мрачная и гнетущая, хотя и не сказать что депрессивная. Видеоряд приятно порадовал, особенно работа оператора Барри Зонненфельда (поругать можно только за несколько затемненную картинку) и стильный монтаж. Отдельного упоминания достоин великолепный саундтрек от Картера Бёруэлла и Джима Роберджа, очень красивая музыка прекрасно подходящая к фильму и слушающаяся отдельно. Сценарий порадовал чуть меньше. Завязка довольно слаба, поначалу особого интереса не вызывает, но сюжет постепенно раскручивается и достигает своего пика где-то в середине, а потом спадает (последние полчаса почему-то смотрятся на автопилоте). Несколько не хватает динамики и какой-то энергетики, при интереснейшей задумке и непредсказуемости сюжетной линии их страшно не хватает. Но драматургия в целом хороша, особенно прорисовка персонажей, вроде бы все отрицательные, но и всем одновременно сопереживаешь. Понравилось большое внимание к мелким деталям. Ну и есть неплохая мораль, заключающаяся в том, что люди не ценят тех, кто рядом. Хороши актерские работы, все на своих местах и полностью раскрыли характеры персонажей. Отлично сыграл Дэн Хедайя. Очень хороша Фрэнсис МакДорманд. Неплохо сыграл Джон Гец. И запомнился М. Эммет Уолш. Вывод: немного затянутый, но очень стильный и качественный дебют братьев Коэнов. Не шедевр, но поклонникам их творчества посмотреть стоит. Оценка: 8 из 10

usefulbird • 29 мая 2010 в 13:00

Таким и должно было быть начало Коэнов

Дебютную работу уже легендарных Коэнов, а тогда впервые заявивших о себе столь громко, можно рассматривать с двух сторон. Сравнивая с триллерами 80-ых или сравнивая с последующими картинами братьев. Не так много мне довелось видеть триллеров 80-ых годов, хотя в принципе, кино того времени определенно заложило если не все, то большинство основ того, что мы видим сейчас на экранах. 'Ироничный сюжет' - не в смысле смешной, а в смысле двойной, когда одни ценности сменяются другими, а в это же время фоном идет противоположное изменение (почему-то Роберт МакКи назвал такое развитие сюжета 'иронией') - практически визитная карточка всех успешных картин того времени. А уж у Коэнов-то по-другому вообще не бывает. Здесь нет однозначно плохих и хороших, поэтому и зритель переходит то на сторону Марти, то на сторону Эбби и Рэя. Здесь нет ответов на все вопросы. Открытая концовка, вроде бы расставляющая некоторые точки над 'Ё' по основным моментам, почему-то оставляет часть фраз недосказанными. И, конечно же, сплошные образы. Маленькие детали, за которые хватаешься, пытаясь не упустить сюжетную линию. Коэны тут всегда были мастерами, и основы этого они заложили в первой же картине. Честно говоря, я не запомнил имен героев, но прекрасно знал, кто из них кто, именно по этим мелким, зачастую незаметным элементам. Говоря о сюжетной линии, можно или расписаться на несколько абзацев или просто сказать, что это типично коэновское кино. Основы своего будущего понимания 'сюжета' они заложили именно здесь. Тем не менее основы своей, если хотите 'философии', авторского стиля (хотя это далеко не полное определение) они здесь не заложили. Все это пришло позже, не могу сказать когда точно, но в 'Бартоне Финке' уже можно было говорить об уникальном коэновском стиле, понимании сценария и режиссуры. Это типичный 'первый фильм Коэнов', каким он собственно и является. Достаточно простой для них сюжет (если сравнивать с дальнейшими работами), нулевая философия. Прекрасный сценарий, режиссура, монтаж, звук. Но все это еще очень далеко от того, что мы привыкли под 'братьями Коэнами' понимать. Вряд ли я посоветовал бы его для знакомства с Коэнами, потому что на самом деле, они совсем другие, нежели в этом фильме. Хотя если есть желание посмотреть всю фильмографию, то начать, конечно, стоит с начала. Эту ленту интересно будет посмотреть тем, кто Коэнов знает уже хорошо и просто хочет понять, откуда ноги растут. Или тем, кто посмотрел пару фильмов этих ребят и не понял ничего, тогда стоит начать смотреть их с первого дубля. Хотя, для своего времени, это прекрасный триллер.

Alexander Popovich • 3 июня 2020 в 15:11

Так вот откуда это все

Первый фильм братьев Коэн, положивший начало большому творчеству и раскрывший потенциал знаменитых режиссеров. Еще кое-что картина подарила лично Джоэлу Коэну — жену Фрэнсис МакДорманд, которая оказалась здесь в главной роли почти случайно. Вялотекущее вступление, длинные диалоги и полное отсутствие какой-либо интриги — так начинается фильм. Но стоит немного подождать, как история раскручивается до фантастических оборотов. Именно с поворотного момента режиссеры и заявляют о себе, как о создателях нового стиля: небанального, умного и профессионального кино. Внутри картины можно заметить будущие фишки режиссеров — глубокие личностные отношения, срывающие голову внутренние конфликты, наивную глупость персонажей, приводящую к трагедиям, и, конечно, неожиданно смешные и острые повороты событий. Сценарий фильма разворачивается внутри любовного треугольника. У богатого владельца Марти(Ден Хедайя) его же сотрудник Рэй (Джон Гец) уводит жену. Мужчины бьются за сердце дамы, по-разному: один горяч и решителен, второй полон сомнений и навязчивых мыслей, которые и запустят череду непредсказуемых событий. За основу истории взята ревность и решения, которые способны принимать стороны. Например, обманутый муж Марти, разоблачив в измене свою жену Эбби (Фрэнсис МакДорманд), нанимает частного детектива, чтобы тот убил недругов и избавился от тел. Но сыщик не очень-то хочет марать руки, отчего и запускается цепочка коэновской истории. Очень похожий прием братья используют позже в Большом Лебовски. Одна за одной ошибки и глупость героев приводят к разрушению не только собственных жизней, но и вовлекают в кровавую историю окружающих. Итак, в чем же секрет дебюта талантливых братьев Коэн, которых обожают критики и восхищаются жюри кинофестивалей. Конфликт внутри трех лиц. Еще одна сторона, на которую возлагается надежда решения проблемы. Небанальный разворот истории. Глупость и недосказанность мыслей героев. Пара сюжетных узлов для пущего восторга. Саспенс в стиле Хичкока. Сокрушительная развязка, от которой искрятся глаза от смеха. Логичный финал, расставляющий все по местам. Конечно, такая схема подходит ко многим хорошим фильмам. Но тут есть свой шарм: Техас, ковбойские шляпы, кантри, и искрометный юмор. Все это станет визитной карточкой в будущих фильмах величайших режиссеров

Stanb • 10 января 2010 в 09:55

Дебютной работой Коэнов оказался неоновый нуар, который даже не задумывался как нуар. Дерзкое независимое кино, поставившее тогда в далеком 1984-ом на уши критиков, которые практически в один голос кричали про «вызывающе новый Голливуд». Оно открыло для братьев тогда много дверей и обозначило их авторский стиль, хотя они до сих пор любят менять жанры своих новых работ, этот стиль остался виден четко. Действие развивается в Техасе, владелец бара узнает, что его жена изменяет ему с его сотрудником. Обезумев от ревности, он нанимает частного сыщика, которого ранее нанимал для слежки за женой, чтбы тот убил жену и ее любовника. Завязка действительно проста, но как и всегда в жизни, все идет не так, как предполагалось и все начинает зависит от человеческих поступков которые порой заводят в дебри. Коэны закручивают интригу тугим узлом, прекрасно зная, что зритель знает больше чем герои фильма. Обладая весомым преимуществом перед ними довольно такие интересно наблюдать за тем, куда приведут героев их пути и ждать когда же они тесно пересекутся. На то время новички Коэны к удивлению мастерски нагнетают атмосферу, чтобы потом разом снять все напряжение очередной дозой черного юмора. Этому также способствует отличный и разнообразный звуковой ряд. За камерой стоял тогда еще не известный оператор Барри Зонненфельд, которого теперь все знают как режиссера «Людей в черном» и «Достать коротышку». Видно что он хорошо понимал чего хотят братья, захватывая порой просто отличные планы и пейзажи Техаса. Зонненфельд проработал с Коэнами после «Просто крови» еще над двумя фильмами, вплоть до того момента пока сам начал снимать кино. В фильме играет тогда еще молоденькая Фрэнсис МакДорманд, ныне жена Джоэл Коэна. В последний раз ее можно было видеть на экране в «Burn After Reading». Также главные роли сыграли Джон Гец, Дэн Хедайя и Эммет Уолш в роли коварного сыщика. Сейчас «Просто кровь» уже не вызывает столько эмоции как в те годы, когда фильм считался прорывом. Но дебютная лента у Коэнов получилась хорошей. 8 из 10

Александр Попов • 25 мая 2025 в 15:35

Американская хтонь братьев Коэнов (часть 1)

Как показали последние годы, Джоэл и Итан Коэны стали снимать кино поодиночке, их тандем распался, а жаль, ведь он представлял собой невероятно плодотворный союз на протяжении почти сорока лет, и как результат – без малого двадцать разножанровых картин, почти все из которых представляют собой вехи в истории независимого кино США. Однако, как можно судить уже по их дебюту «Просто кровь», главной темой их совместной фильмографии следует считать отнюдь не беззаботное постмодернистское пересмешничество, как обычно считают критики, а глубинное и всестороннее исследование иррационального как ментального феномена американского сознания и бессознательного, апофеозом которого станут «Фарго» и «Старикам тут не место». Что же касается их первого полнометражного фильма, то он лишь внешне прикидывается, то нуаром, то триллером, то черной комедией. На деле «Просто кровь» - широкая разностилевая панорама хтони, как социокультурного феномена: непонятное, иррациональное, пугающее вторгается здесь во внешне размеренное и благополучное существование, подменяя собой его разумность и осмысленность. Мелкие вроде бы необязательные и ничего не значащие детали рассеяны здесь повсеместно: вот грязная шутка частного детектива, вот поглаживание собаки, вот раскачивание в кресле. Зачем все это нужно? Видимо, вовсе не для того, чтобы отвлечь зрителя от важного, ведь за полтора часа этой по-хичкоковски напряженной ленты, нам ничего не мешает. Вот назамысловатый повторяющийся музыкальный мотив Картера Беруэлла из-за частого звучания делающего просмотр некомфортным, вот ситуации несовпадений и ирония судьбы, вот камера Зонненфельда, создающая эффект лишь внешне реалистичного изображения, а на деле исполненная глубочайшего символизма (вроде выстрелов сквозь стену, сквозь отверстия от которых проникает лунный свет). Коэны в своем дебюте уже стараются показать экзистенциальную непонятность жизни, ужас повсеместности смерти, неразумность вековых правил бытия, ставящие персонажей в ступор, заставляя их друг друга подозревать и выстраивать собственные интерпретации хаотичной реальности. «Просто кровь» - конечно, глубоко постмодернистское кино с ее идеей коллапса любых попыток понять мир и объяснить его с позиций целостного мировоззрения. Здесь герои принимают мертвых за живых, а живых за мертвых, пытаются выгородить друг друга или наоборот, оклеветать, пытаясь скрыть кровь, которая упорно заявляет о себе, пропитывая все, укрывающие ее материалы. На то, что «Просто кровь» - не нуар с его роковыми красотками, вездесущим присутствием судьбы и персонажами-оборотнями указывает хотя бы то, как герои взаимодействуют друг с другом. Да, здесь каждый блюдет свою эгоистическую выгоду, но при этом все равно непонятно, что происходит, разумные интерпретационные схемы рушатся, уступая место черной иронии бытия. Так финальный выстрел с последующей замогильной шуткой – квинтэссенция всего фильма и одновременно ключ к его пониманию: в мире начала 1980-х понять что-либо в хитросплетении нелогичных ситуаций решительно невозможно, остается лишь смех в темноте над хтоническими силами существования, выбравшимися на свободу и вершащими свой кафкианский суд над людьми-пешками. Ведь единственное, что роднит «Просто кровь» с нуарами, это осознание экзистенциальной несвободы человека, но руководит им не судьба, которая во времена нуаров казалась единой силой, почти Провидением, а разрозненными переплетениями взаимоисключающих обстоятельств. Да, жизнь, как и в нуарах, представляется Коэнам ловушкой, но уже не трагичной, а глубоко нелепой, изменить которую не по силам никому. Остается только смеяться над этой хтонью существования, разгулом иррациональных сил, что собственно режиссеры и предлагают как максимально симметричный эмоциональный ответ на непознаваемость бытия. В этом, наверное, причина того, почему всем другим жанрам братья Коэны предпочитают именно комедию, правда, черную до предела.

SaW • 7 ноября 2007 в 15:15

Пособие по созданию идеального триллера

Просто кровь - фильм, пророчащий Коэнам большое будущее, 100% рейтинг на RT, сравнение этого дебюта по силе с дебютом легендарного и уважаемого мною Орсона Уэллса - Гражданином Кейном (который мне, к слову, не понравился) Time Magazine. Слова о оригинальности и напряженности фильма Ньюсвик'ом и Нью-Йорк Таймс. И седьмой фильм Коэнов, который я посмотрел, откуда я мог знать, что эти ребята настолько гениальны, поэтому я смотрел выборочно, а первым их фильмом была вовсе Невыносимая жестокость. В Блад Симпл Коэны сразу пытаются создать атмосферу старого нуара и напряженности. В первой работе проявляется дух авторства и гениальности режиссуры, красивые пейзажи, предшествующие истории, игра со светом и тенью Барри Зонненфельдом, и, конечно же, Френсис МакДорманд в главной женской роли, что может быть лучше. История измены, история ревности, одна ошибка - и все переворачивается... Владелец бара предлагает частному детективу за 10000$ пристукнуть собственную жену Эбби и ее любовника, который работал у него барменом. Вери бэд айдия. Никакого нельзя в этой жизни положиться, ибо человеком всегда правит корысть и нерешительность. У детектива своя игра, как ему кажется, хорошо продуманная... В фильме очень часто упоминаются русские, что в России зарабатывают 50 центов в час, что в России ты плачешься в жилетку - и тебя жалеют, мол, в Техасе все не так. Не могу упрекнуть в этом вопросе братьев, ибо я родился гораздо позже 1984-ого и совершенно неважно, что Этан и Джоэль выбрали объектом для стеба именно русских. Это же Коэны, они стебаются надо всем, над канонами жанра, над ситуациями. Я смеюсь в этой жизни над двумя вещами - английский юмор и черный юмор. Здесь второго хватает с лихвой. Сценарий должен быть удостоен отдельного слова, он не вызывает нареканий, создает напряжение, поступки героев мотивированы и понятны любому, он прекрасен. Также Blood Simple - это превосходная актерская игра и техническая сторона, особенно порадовал монтаж, вот именно такой я и люблю, резкий переход от сцены к сцене путем предметов интерьера, вот камера показывает крутящийся на потолке вентилятор и тут же следующим поворотом лопасти перед нами совершенно другая картинка. А еще есть музыкальное сопровождение, подталкивающая напряженность до предела. И последнее - две великие сцены: 1. Для тех, кто смотрел фильм Фарго, момент, с которого начинается вся куча-мала, проезжающая машина, продолжение цепи событий... Этот момент был позаимствован именно из их дебюта, братья только изменили концовку. 2. Сон Эммы, героини Френсис МакДорманд - я не видел ничего более напряженного на всем пути изучения кино, а я повидал очень и очень много. Идеальное пособие по накаливанию напряжения. Идеальный триллер, идеальный монтаж, идеальная режиссура, идеальные Коэны... просто кровь. 9 из 10

anatolij.gvozdeff • 25 апреля 2024 в 14:58

Мощный сюрреалистический нуар

Где-то в Техасе. Эбби - жена владельца бара Марти, человека грубого, неприятного и не особо адекватного. Она закрутила роман с барменом Рэем. Прознав о произошедшем, Марти сначала пытается увести жену домой силой, но, потерпев неудачу, обращается к частному детективу Лорену и просит убить обоих. Но у Лорена свои планы и на эту парочку, и на Марти и особенно на его деньги... Вроде бы классическая нуаровая компания. Вот вам детектив, вот вам девушка, ее любовник и противный муж. Но сюжетная схема, в которой детектив всем помогает, раскрывает преступления и так далее, здесь не работает. Пожалуй, здесь нет хороших парней. Детектив - циничный и жадный гад, готовый и киллером подработать, и своего же нанимателя прижать. Рэй - парень вроде бы мужественный и крепкий, но временами проскальзывает в нем и трусость, и глупость. Разве что Марти остается каноническим противным мужиком при деньгах. Зато в фильме есть хорошая девушка - на роковую леди Эбби не потянет, она скорее дама в беде, которая уже перестала понимать, кто и от кого ее спасет. Она боится мужа, боится любовника. Рэй, вынужденный совершить преступление, боится, кажется, самого себя. А Лорен боится за себя - его причастность к этой истории может выйти ему боком. Герои прячутся друг от друга, видят сюрреалистические кошмары во сне и наяву, иногда берутся за оружие. Временами перестаешь понимать, что тут видение, а что - реальность. Весь фильм психоделичен и похож на кошмарный сон. К сожалению, психоделики в нем все же больше, чем психологии. Но густая атмосфера страха и неопределенности этот грех искупает. Как и отличная актерская игра. Фрэнсис Макдорманд блестяще изобразила запуганную героиню, заблудившуюся в собственных страхах. М. Эммет Уолш стал, возможно, самым мерзким частным детективом за всю историю жанра. Дэн Хедайя крут в роли беспринципного мелкого богача. Джон Гец... Сначала казалось, что играть ему нечего, но когда дошло до переживаний, справился он отлично. Отлично справился и оператор и будущий режиссер 'Людей в черном' Барри Зонненфельд. У него в кадре играет все: распаханное поле, связка пойманной рыбы, зажигалка, фотография, люстра... В каждом кадре есть что-то запоминающееся. А ведь это только его дебют! Как, собственно, и у режиссеров. И Зонненфельд, и братья Коэны этим фильмом запустили свои яркие карьеры. Уже ради этого его стоит посмотреть. Но даже без этой исторической нагрузки 'Просто кровь' остается хорошим, крепким фильмом с закрученным сюжетом. Да, он снят в нескольких декорациях, массовки почти нет, но качество съемки и сюжет грандиозны и без всего этого. Даже если вы, подобно героям, запутаетесь в истории, ничего страшного - все равно будет интересно. 8 из 10

Rino Sagara • 18 декабря 2018 в 09:36

«Идеальный первый фильм»

«Просто кровь» содержит большинство, если не все, идеалы, которые братья Коэны пронесут через всю свою карьеру... Идеальный первый фильм» © Гильермо дель Торо «Просто кровь» - первый фильм братьев Коэнов. Абсолютно классический и простой триллер, но обладающий своеобразным очарованием, возродил жанр нуар и проложил братьям Коэн путь в большое кино. В центре внимания любовный треугольник. Марти подозревает жену Эбби в измене с одним из своих подчиненных. Он нанимает частного детектива для слежки, но у того свое циничное видение на произошедшую ситуацию. С первых кадров зрителя окутывает безнадежная и мрачная атмосфера. Зловещие тени, крупные планы и мелкие детали и плывущая камера загоняет персонажей в рамки. Вся картина обходится буквально четырьмя бесхитростными персонажами. Они говорят обычные слова и ведут себя как обычные люди, но сюжетная спираль становится все более непредсказуемой, когда они начинают совершать поступки под действием эмоций. Благодаря замкнутой композиции достигается напряжение между персонажами и яркая, но в то же время будничная, развязка. Финальная сцена, ставшая одной из самых великолепных и напряженных в истории авторского кино, с успехом прошла проверку временем и вошла во многие учебные материалы.