отзывы и рeцензии

Воспитание Аризоны: отзывы и рeцензии

Динамичная сатира братьев Коэн повествует о странной парочке, решившей выкрасть ребёнка у зажиточной семьи, у которой неожиданно появилось 5 близнецов. И вправду, зачем им столько, дай-ка мы позаимствуем одного из них, вдруг не заметят. Проблема в том, что он (Николас Кейдж) - патологический воришка-неудачник, завсегдатай тюремного заключения на небольшие сроки. А она (Холли Хантер) - офицер полиции в отставке, обделённая природой рожать детей. Их дикая смесь образует сумасшедшее приключение, полное юмористичных моментов, способное привести не понятно к какому исходу. Картина полна абсурда и изобилует весьма глупыми персонажами, впрочем эти две характеристики применимы ко всей фильмографии именитых братьев-постановщиков. Любопытно наблюдать за их первыми попытками довести до широчайших масштабов сатиру мира всего, который братья максимально формализуют, от чего истории иногда кажутся неправдоподобными и крайне кинематографичными. Но в этом и есть изюминка работ Коэн. 'Воспитание Аризоны' - бодрая сатирическая комедия, абсурдно говорящая о простых вещах, полных смысла и значения для нашей жизни.

На редкость, удивительная комедия комических ситуаций и безумных противоположностей, не связанных друг с другом, как встреча главных героев и похищение младенца, весьма неосторожное и рискованное. Фильм, хоть это и странно на мой взгляд прозвучит, повествует о стремлении или намерений каждой молодой пары завести ребенка. .. пусть даже не совсем законно, главное - никаких правил! Еще одна хвала очередному американскому сюжету! С одной стороны, вся эта история кажется абсолютным фарсом и нелепостью, но если прокрутить дальше, то сразу же начинаешь смеяться и шутить по поводу такой 'острой' темы, существующей и по сей день. Отличие в том, что это не проблема для таких гениальных режиссером, как братья Коэны - они, поверьте мне, смогут перевоплотить событие в очередное театральное представление и никого не оставят равнодушным. Но не все же им веселить публику - достаточно только капельки черного юмора и актеры уже творят чудеса! Впечатляет игра молодых актеров Николаса Кейджа и Холли Хантер, а второстепенные персонажи, один из которых друг-беглец Хая Гейл (герой Гудмана),будто ничем не отличимы от образа уверенных в себе рецидивистов и похитителей. Четко продуманный сюжет и обилие ярких сцен погони - обгон с двух сторон и преследование в торговом центре. Камера не оставляет героев без эмоций, а сухой пустынный фон не дает им расслабиться и готовит к новым свершениям. Теперь им есть на что положиться! Даже знакомый американский кантри придает всему происходящему эффект быстрого перевоплощения и другого восприятия картины. Пожалуй, самая лучшая авангардная и интересная комедия того времени, одна из лучших работ кудесников Коэнов! Так и хочется добавить: 'Все схвачено! Все целиком и полностью схвачено!'. И прекрасно, что проблему с воспитанием ребенка решает тот, кто быстрее бегает! 10 из 10

Во втором фильме братьев Коэнов Николас Кейдж играет всклокоченного воришку-дурика с татуировкой мультяшного дятла на плече, который влюбляется в девушку-полицейского и в перерыве между рецидивами успевает жениться на ней. На беду, ни завести детей натуральным образом, ни усыновить кого-нибудь у молодожёнов не получается: так что выход, ясное дело, остаётся только один – выкрасть чужого ребёнка себе на воспитание. Знаете, есть такие фильмы, которые вроде как детские – но при этом их интересно смотреть взрослым. Так вот, «Аризона» производит ровным образом противоположное впечатление: это фильм на серьёзную тему, который внешне выглядит как стопроцентная семейная комедия самого прямолинейного типа – с шутками «slapstick comedy» наиглупейшего разряда. Настолько откровенно кривляющихся актёров я давно не видел – накал артистической идиотии зачастую выходит за всякие рамки, что грамотно подчёркивается ракурсами, музыкой и общей абсурдностью происходящего. Добавьте к этому традиционно отличные коэновские диалоги и сценарий – и определиться насчёт того, что же представляет из себя это кино, становится уже решительно затруднительно. В мире «Аризоны» все хотят детей и всей душой любят их, но при этом никто понятия не имеет – что же с ними собственно делать. Не стоит ли, прежде чем заводить ребёнка, задаться вопросом: «Достоен ли я такого права, и смогу ли воспитать из него что-то путнее?» Поставив такой вопрос, можно запросто ответить себе отрицательно, но сам факт подобного озадачивания уже ставит будущих родителей неизмеримо выше окружающих их непутёвых пап и мам. Неудивительно, что дело появления в семье детей и попыток осознания родителями этого нового факта своей жизни обставлено в фильме с позиции театра абсурда – как это ещё можно показать, если всё вокруг переворачивается с ног на голову? Тут уж действительно может привидеться всадник апокалипсиса, несущийся на ревущем чоппере, чтобы забрать душу младенца в ад – если ты со своими родительскими обязанностями справляться не будешь. 7 из 10

Одна из ранних работ Джоэла и Итэна Коэнов. Легкая остроумная криминальная комедия с элементами пародии. Умно, тонко, без переигрывания и дурацких гэгов. Такой фильм вполне мог бы снять Квентин Тарантино, если бы вдруг «подобрел» к своим героям. Особых мыслей кино не содержит, но как же приятно и весело смотрится! Неподражаемый молодой Кейдж, бандит-подкаблучник, в паре с маленькой волевой «допианинной» Холли Хантер. Мой личный бонус – Джон Гудмен, этакий Евгений Моргунов по-американски. В эпизоде его «восстания из грязи» я смеялся до слез! Как и на фрагменте с псом, сорвавшимся с цепи, пресс-конференции мистера Аризоны, драки с байкером… В общем, можно полфильма перечислить. Чем еще хороши братья – они тонко чувствуют хронометраж. Бескорыстный киднэппинг, грабители в бегах, дурак-бизнесмен, брутальный моторизованный рейнджер… Эта история ровно на полтора часа, шесть частей – и ни бобиной больше! Коэны не жадничают. Мы не знаем, что там оказалось за кадром, множество остроумных шуток наверняка было отбраковано. Зато оставшееся – великолепно! Если посмотрите – убедитесь сами.

У Коэнов, в принципе, нет неудачных фильмов, в крайнем случае, можно сказать, что какой-то их фильм менее удачен, чем другие. 'Воспитание Аризоны' не входит в число их обязательных для просмотра картин, но, посмотрев этот фильм, вы не пожалеете. Очень часто он похож на обычные глупые американские комедии, но это чувство обманчиво, потому что режиссерская манера во второй половине фильма меняется, и картина становится более стильная и эффектная (и при этом одновременно более зловещая и смешная). В первой же половине есть шикарно несусветная сцена побега двух рецидивистов из тюрьмы, и именно на нее нужно ориентироваться, потому что в дальнейшем фильм как раз таким и будет. Смотреть этот фильм надо только полностью - получите больше абсурдного удовольствия. Можно сказать, что это Дэвид Линч-лайт, но в хорошем смысле. Тут есть странности, сюрреализм и абсурд, но в меру. Фильм вполне можно назвать комедийным боевиком, так как в нем достаточно погонь и взрывов, и нужно только немного перетерпеть сцены между ними. Сыграно и поставлено все отлично, а драку Кейджа с Джоном Гудменом вообще нельзя пропустить - я без шуток утверждаю, что это шедевр кино. Короче говоря, фильм немного легковесный, неровный и в целом не идеальный, но забавный и по-хорошему странный, а финальная встреча Кейджа с адским байкером еще и очень зрелищна, поэтому эту картину можно с легким сердцем рекомендовать.

Фирменный стиль братьев Коэнов – насмехаться абсолютно надо всем. Даже о серьезных вещах они говорят с ухмылкой, и за это очень мне нравятся. Пожалуй, только Кевин Смит может так же насмехаться над ханжеством, лицемерием. В этом фильме высмеяно всё! Но высмеяно так, что многим фильм кажется серьёзным рассуждением о семейных ценностях. Особенно финальные кадры, где герой мечтает о большой семье и спокойной старости. И многие святоши вздыхают облегчённо: их ценности не пострадали, герой перевоспитался, стал послушным членом общества. Но всё это неправда! Он так и останется шалопаем, которому проще ограбить банк и сесть в тюрьму. И он никогда не станет приторно правильным, как его начальник, который наплодил кучу детей со своей некрасивой женой и занимается втихую свингом. Фильмы Коэнов – словно глоток свежего воздуха в спёртой атмосфере Голливуда последних 30 лет. Если для Вас свобода важнее, чем ипотека и дача с клубникой, смотрите этот фильм, и Вы получите огромное удовольствие от общения с ироничными и неглупыми ребятами, снявшими этот весёлый и немножко грустный фильм. 9 из 10

Один из первых фильмов братьев Коэнов и Николаса Кейджа. «Воспитывая Аризону» - это простой без изысков сюжет о грабителе Хае (HI) и его жене полицейском инспекторе Эд, которые в виду невозможности иметь детей похищают чужого ребенка. За возвращение пропавшего младенца, как водиться, назначают солидную премию и начинается охота, в которой участвуют два сбежавших зэка (приятели Хая), чокнутая семья свингеров, и появившийся словно из ада (по словам Хая) байкер, который никогда не моется и всегда курит. Узнаваемый Коэновский стиль, с новаторством главного героя и тонкой философской атмосферой. Огромное количество жизненных зарисовок, мелких деталей, которые придают картине какую-то невидимую с первого взгляда долю величия. Не совсем согласен, что Коэны сняли комедию. Это, скорее всего, небольшая притча, рассказанная без особых углублений и подробностей. Притча о любви, даже самой неожиданной и странной, о человечности, о том, что нужно упорно идти к своей цели, не обращая внимания ни на какие трудности. Притча умная и немного забавная. И как метафора всей жизни от самого ее начало до глубокой старости сны главного героя, представляющего свою семью в Аризоне. А может быть это была Юта? Отличное кино

Если все ключи уже повёрнуты, лампочки выкручены, а психолог педантично и последовательно, выполняя неоценимый труд по перековке девиантных индивидуумов в полноценных граждан штата, прожужжал все уши дежурными расспросами про то, что же сподвигло оного субъекта встать на тернистый путь похищения булочек... то остаётся, пожалуй, лишь совершенно неудержимая атмосферность, при которой и не разберёшь, чего больше — эстетичного ли занудствования или же ироничной благожелательности. А что кто-то что-то стырил, ну так не предположить ли, что просто кушать хотелось, а булочки-то такие сладкие! Да и в действительности всё тут скорее всего только потому так затейливо и замысловато, что совсем нехитро. И ведь точно, как будто ничего такого сверхъестественного: несколько закадычных дружков стандартного типажа «украл-угнал-за что-то посадили». Работа, сухая и горькая, как горячий ветер прерий. Красотка-полицейская, что фотографирует тебя в участке... а ты в обмен на это можешь сделать мгновенный снимок её души, недооценённой может и законопослушным, но не столь лиричным возлюбленным. Но братья Коэны рифмуют все коллизии и жанры, динамичность и идилличность, характеры и подтексты с такой гипнотической лёгкостью и шаловливой изобретательностью, что им удаётся не повести даже бровью. И нет-нет да и помчится с губ крамольное: «А тут то же, что и в остальных фильмах Коэнов, но чего доброго, есть риск, что ещё не всех убьют!» Потому что неприятности, с определённого момента начинающие накапливаться с экспоненциальной скоростью и расти как снежный ком, хоть и снабжают повествование необходимой остротой, но тут пока ещё не влекут за собой таких необратимо-трагических последствий, как в «Старикам здесь не место», «Фарго» или же «Человеке, которого не было». То, что всё-таки не уступят высокопарному фатализму, чувствуется уже по чересчур нарочитой плаксивости песни «Меня казнят за то, что я убил ту девушку, что звали Роза». Мотив интригующей одиссеи, пути человека к самому себе и другим, к пониманию, как будто предваряет таковой в «О где же ты, брат?», только тут эта одиссея даже не всегда включает в себя физическую разлуку с любимым человеком или даже значительное удаление от дома. Муж и жена вместе пускаются в авантюры, но на нематериальном уровне им друг к другу, если выражаться пусть совсем грубо и просторечно, но под стать настрою самого фильма, топать и топать... Между прочим, самые стандартные проблемы почему-то выглядят куда правдоподобнее с самого гротескного ракурса. Вот хоть такая, как «муж и его друзья» — уж если оные друзья появляются в вашем уютном доме, то они уж наверное сбежавшие из тюряги кореша, которые кроме как утянуть мужа на прежнюю скользкую дорожку, ни на что другое и не способны. Пошлые шутки назойливого знакомого тут могут соседствовать с растяпистостью незадачливых афер супружеской пары, только-только начинающей постигать что-то важное в жизни. А ситуационный юмор на грани фола (всё-таки шутки с младенцами в колясочках это достаточно рискованный номер, и не то чтобы абсолютно необходимый) уживается с меланхолической разухабистостью роуд-муви. Всё это стоит густо приправить финальной прочувствованной лекцией папаши Аризоны. Которая как будто слишком наставительна и пафосна, чтобы из неё можно было что-то извлечь — и слишком уж необходима супругам, чтобы они не сумели извлечь оттуда ровно того, что им нужно. Архетипичная фигура могучего и практически неуязвимого Охотника на металлическом, огнедышащем коне, здесь, по счастью, тоже ещё не приобретает характера неотвратимого фатума, так что его, может, и под силу победить местному Иванушке-дурачку. Но скажите, разве смачность гипертрофированной чернушности хоть в какой-то момент выглядит столь впечатляющей, как перед своей гибелью в беспардонно неуклюжих, ротозейских объятьях неглянцевого, приземлённого, робкого, смешного, милого и абсолютно всепобеждающего быта?

Есть фильмы, достойные внимания, только потому что в них 'кто-то молодой'. Ах, как приятно наблюдать совсем зеленого Кейджа в столь по-милому тупом проекте. Могу с уверенностью сказать, что я больше умилялась коровьим глазам Николаши, чем кому-то из младенцев. Сюжет в целом неплох и временами можно неплохо улыбнуться. Есть совершенно глупые моменты. А во многом фильм наивен. Это не то, что становится классикой, но один просмотр можно выдержать легко и получить удовольствие от мягкого и доброго фильма. Семейные проблемы из вечности, забавные ситуации, относительно сносная режиссерская работа, замечательная концовка... И, конечно, совсем юный Николас Кейдж до эры боевиков и мелодрам. Приятного просмотра. 7 из 10

Братья Коэн всегда выделялись специфическим чувством юмора. И их картина 'Воспитывая Аризону' яркое тому подтверждение. Меня не покидало чувство, будто я смотрю фильм с ожившими мультипликационными героями. Хай Николаса Кейджа такой же немного заторможенный и нелепый, но вовсе не глупый, а местами - трагичный, как и диснеевский Гуффи, мистер 'не раскрашенная Аризона' вылитый мистер Краббс, который не прочь поживиться на собственном горе и такой же скупердяй. 'Исчадие Ада' Леонард Смоллз засветился в похожей роли в полнометражном 'Спанч Бобе'. Кстати, с 'Губкой Бобом' этот фильм роднит по крайней мере одна шутка. Только в Спанч Бобе это были белки с лампочкой, а в 'Воспитывая Аризону' - поляки. Но и в том и в другом случае результат был одинаков - все они были глупы. Да и декорации и интерьеры слишком ядовиты для реального мира, в нем они выглядят слишком неуместными, если не пошлыми. Но когда ассоциации точно установлены, когда обстановка на экране кое-как уложилась в твоей голове, тогда уж и получаешь истинное удовольствие, без вскриков 'Так не бывает!' и 'Не верю!' Я бы сказала, что Коэны сняли семейное кино. Умное, яркое и обаятельное, смешное и злободневное, никак не скучное и не нравоучительное. Спасибо.

Второй полный метр Коэнов «Воспитание Аризоны» - вроде бы веселая, немного придурковатая комедия без затей (хотя «После прочтения сжечь» даст ей в этом значительную фору), расположенная в фильмографии братьев между достаточно мрачными лентами «Просто кровь» и «Перекресток Миллера». Вместе с тем, в ней много странного и необычного для жанра, что делает ее типично коэновской: здесь и ожившие сны и скрытая пародия на «Диких сердцем» Линча (не в этом ли причина приглашения на главную роль Кейджа?) и многочисленные абсурдные ситуации, в которые попадают персонажи, и, конечно, острое чувство хтони, но уже типично американской, а не наднациональной, как в «Просто крови». Здесь призраки прошлого возникают внезапно буквально из-под земли и диктуют свою волю настоящему, видный бизнес-делец плодится и размножается, пока маргиналы мучаются от бесплодия, шуток много, и они не китчевые, и, безусловно, погони, драки и перестрелки, что делает эту экшен-комедию еще и невероятно зрелищной. «Воспитание Аризоны» - кино о глубинной Америке, полной иррациональных и странных деталей, с которыми населяющие ее люди как-то научились жить, совсем ничему не удивляясь. Конечно, это еще не «Бартон Финк» и не «Фарго», где абсурд просто зашкаливает, но бытовая алогичность здесь пропитывает буквально все: и женитьбу вора-рецидивиста на даме-полицейском, и похищение ребенка, и появление друзей, и многие другие элементы нарратива. Вместе с тем это глубоко символически законсервированное пространство, понятное лишь изнутри американского менталитета (стремление к успеху и славе, общественное осуждение лузерства, взрывной темперамент американцев, сочетающийся с почти слезливой сентиментальностью). Все это образует во втором фильме Коэнов зрелищный визуальный коктейль, не думаю также, что режиссеры хотели лишь развлечь себя и зрителя. Для этого они слишком серьезны в своем исследовании черт национального характера, они не осуждают и не препарируют его, как например Олтмен, им важно передать ощущение его энигматичности и непонятности для зрителя не из Штатов. Может быть, именно этой сугубо ментальной аутентичностью Коэны так покоряют своего американского зрителя, ведь фактически не один их фильм не провалился в прокате, хотя данные для этого имелись (инди-подход, камерность, увиливание всеми возможными способами от блокбастерности). Нельзя не отметить в «Воспитании Аризоны» скрытой пародийной сатиры на семейные ценности рейгановской эпохи: Коэны никогда не были левыми, но и консерваторами их не назовешь, хотя зубрам патриархата от них всегда доставалось. Как всегда профессионализм в подходе к режиссуре, отсутствие лишних деталей, ладная монтажная компановка необходимых сцен, драйв и экшен во внешне обычных эпизодах. Знаменитое коэновское разделение труда (написанный вместе сценарий, продюсерство Итана и постановка Джоэла) всегда благотворно сказывалось на конечном результате – братья всегда умели покорять публику, особенно у себя на родине. Эти вроде бы мелочи и позволяют назвать «Воспитание Аризоны» нетипичной комедией, но при этом фирменно коэновской, а наличие собственного стиля – это и есть примета авторского кино, пусть и сработанного в рамках жанра, чьи границы для настоящих мастеров всегда пластичны.

…Потому что рецидивиствующий Николай Огюстович тут настолько харизматичен, что даже суровая сотрудница полиции с лицом и телом Холли Хантер не в силах устоять. Стало быть свадьба, работа с белой зарплатой, домик где-то в прериях и светлое американское будущее. Вот только бесплодие жены все портит. А ребенок нужен, иначе какая это идеальная семья? Но раз в полиции Холли уже не числится, можно и уворовать малыша у тех, у кого их навалом. Вот только потерпевший назначит награду, а инфернальный мотоохотник за баунти и сникерсами восхочет эту награду заполучить. Ну и без придурковатых вечно все портящих друзей Кейджа не обойдётся… Но среди них обязательный коэновский Гудмен, а значит все будет гуд. Это конечно, фарс чистой воды. Замешенный на кантрисайдском бульоне с соответствующей музыкой и говорком героев, фильм больше всего напоминает что то пародийное про провинциалов из серии «Американцы глазами…». И все таки он не скатывается в откровенную глупость, как это было с «Невыносимой жестокостью» тех же гениальных родственничков. Иногда балансируя на грани идиотства, он выезжает за счет Кейджа, еще не начавшего проворачивать собственные бобины оператора Зонненфельда и общего драйва картины. Ну и ребенок, конечно, которого как известно, в кадре может переиграть только собака Майло из «Маски». До «Лебовского» здесь еще далеко, но вполне видно, откуда что есть пошло. Возвращаюсь к заголовку рецензии - Кейдж. В двадцать три года он выдает шикарный перформанс, причем не первый, если вспомнить «Птаху» Паркера. И тут у меня невольно возникает тот же вопрос, что и у миллионов сторонников республики по всему миру: куда же все это делось? неужели Коля в новом тысячелетии настолько погряз мыслями и телом в своих долгах, что играет исключительно ради бабла, забывая получать удовольствие и демонстрировать хоть какую-то самоотдачу? Грустно, ей Богу! Смотришь на то, что он мог в юношестве, и поневоле соглашаешься с Гаспарчиком (который Ноэ) — «Время разрушает все». А ведь в «Аризоне» этот юнец заткнул за пояс далеко не худших представителей заокеанского лицедейства. Задорно, временами глупо, но мило и не навязчиво. Эти достоинства, вкупе мастерски реализованным провинциальным колоритом, делают фильм очень даже приятным зрелищем, достойным и придирчивого ока сенатора. Dixi.

Сегодня сложно воспринимать эту работу в отрыве от контекста творчества ее создателей, т. к. в сферическом вакууме это все-таки продукт своего места и времени и львиная доля деталей ускользает от современного зрителя, воспринимаясь как просто абсурд, в то время как изначально они наверняка имели свое отражение в глубинном слое истории. Если смотреть фильм в контексте творчества авторов, понимая, что в их фильмах в каждой шутке есть доля шутки, то фильм из типичной абсурдной комедии своего времени превращается в глубокую историю не о воспитании, а о взрослении, в которой все герои, двигаются даже не к принятию себя, а жизни в целом. В начале все прибывают в своих, хоть и причудливых, но зонах комфорта, в которых всё более-менее понятно и предсказуемо. Появление ребенка, ровно как и в жизни, становится тем событием которое неизбежно выбивает всех из точек равновесия. Тут для некоторых может быть не очевидно, но ребенок, особенно первый, является в первую очередь испытанием для родителей, не зря же говорят, что лучше всех о воспитании детей знают те, у кого их нет. Каждый герой, будучи таким бездетным экспертом в начале, столкнувшись с ребенком, по началу пытается усидеть на двух стульях, но жизни глубоко плевать на то, у кого там какие представления относительно ее. Если с пониманием того как происходит развитие действия, при понимании как смотреть полный порядок, то вот с погружением в историю, к сожалению, со временем возникают некоторые проблемы. Для зрителя своего времени это была история про жизнь, наполненная множеством отсылок, но чем дальше от места и времени создания, тем менее очевидны становятся эти отсылки. Смотря фильм в 2025-м ловил себя на мысли, что смотрю его скорее головой, чем сердцем, в то время как соль подобных историй кроется в интуитивном понимании контекста истории. Тут в качестве аналога можно вспомнить наш «Горько!» (2013), который заслуженно стал культовым, т. к. является слепком жизни конкретного места и времени. Его атмосферу можно только прочувствовать, пытаться объяснить ее бесполезно. Если в случае с «Горько» роль критика взял на себя Евгений Баженов ака BadComedian, который объяснил русскоязычному сегменту интернета, что это очень плохой фильм т. к. его персонажи очень плохо себя ведут и не надо так, то в случае этого фильма почувствовал себя таким Евгением, который в виду отсутствия необходимого опыта не смог до конца считать контекст и проникнуться атмосферой, из-за чего комедийный уровень превратился в абсурд, который глобально понятно про что, зачем и в каком смысле, но к сожалению, не смешно. Резюмируя скажу так – объективно это отличная работа, но из-за невозможности ее прочувствовать, сегодня она представляет разве что исторический интерес. Николас Кейдж и остальные актеры по-прежнему прекрасны, к структуре истории и ее реализации никаких нареканий. Она отлично проработана, держит темп и, как положено абсурдной комедии, совершает непредсказуемые пируэты, но, к сожалению, прочувствовать атмосферу фильма уже невозможно, а без нее по достоинству оценить исходную задумку вряд ли получится, из-за чего сегодня ее имеет смысл смотреть исключительно как часть фильмографии великих, которые в будущем доведут до ума заложенные тут идеи. 8 из 10

Фильм кажется просто развлекательным. При том юмор, хотя порою нелеп, но как-то всегда и наивно к месту, что и бывает обыкновенно у Коэнов, больших мастеров всяческих трагикомедий и комедий. Но не скрывается ли здесь, нечно большее, чем просто хорошая история? Например то, что все люди должны внимательно подбирать средства для воплощения в реальности своей мечты. Мол каждое действие отражается как-то в будующем... кто-то умеет планировать, а у кого-то получается перенести тенденции настоящего в будущее и увидеть нечто говорящее о последствиях. Однако, не стоит заходить слишком далеко ведь в большинстве из просмотренных мною фильмов Коэнов, что впрочем не так уж плохо, я не заметил желание режиссёров сказать о чём-то именно большем... может быть это и хорошо получается - поэтому всё повествование превращается в некую былину, сказку, наподобие 'Большой Леюовски', 'Бартон Финк', 'Серьёзный человек'. Одно можно сказать точно - сказки Коэнов могут расширить наш кругозор. Интересна стилизация фильма под Дикий Запад, ещё оставшийся в сердцах, под 'взгляд на глубинку'. Эта отдалённость, помогает сказке свершиться. Большую работу проделали и актёры. Поразительно, как Николас Кейдж смог столь убедительно сыграть своего героя - несколько простоватого, но честного в своей философии и, поэтому, приближающегося к правде героя. Он смог и вылезти из под машины, с ужасно смешной рожей авантюриста, и быть достойным во время серьёзного разговора с супругой. В противовес ему, Холли Хантер, сыгравшая приёмную мать Натана младшего, пытается сохранить семейный очаг, от хаотической энергии мужа.

Вор-рецидивист по имени Хай (Николас Кэйдж) влюбляется в девушку-полицейского Эд (Холли Хантер). Когда ребята поженились, их домом стал уединённый вагончик в полупустыне. Молодые мечтают о детях, однако Эд бесплодна, а усыновить ребёнка не получается из-за неблаговидного прошлого Хая. Из телерепортажа они узнают о том, что владелец сети магазинов Натан Аризона стал отцом пятерых младенцев. Решив, что он не заметит пропажу одного из мальчиков, Хай и Эд похищают одного из них. Комедия знаменитых братьев Коэнов. Наверное, это своеобразная попытка обозначить демографическую проблему и в американском обществе. И среда для этого берется небанальная, но очень характерная для Коэнов: толпа забавных, но вызывающих сочувствие неудачников, обитающих в пустынях Аризоны. Поэтому получается абсурдистская, смешная, чуть-чуть печальная комедия и, что удивительно, добрая. Потому что даже такие неприглядные вещи как киднеппинг оборачиваются мыслью, что дети делают нас лучше. 9 из 10

Удивительный контраст просвечивается в раннем творчестве братьев Коэнов, между дикими и откровенно жестокими постнуарными 'Простой Кровью' и 'Перекрестком Миллера' (работу с Сэмом Рэйми в расчет не возьмем) вылезла чуть ли не детско-семейная комедия, конечно не без криминального подтекста. Усатый, и нетипично эмоциональный Николас Кейдж - неисправимый зэк, жена которого в свою очередь психованная мамаша с обостренным материнским инстинктом, и по совместительству бывший офицер полиции. В общем то, комедийная подоплека тут просматривается без каких-либо приборов; взаимоотношения бывшего заключенного с воровскими наклонностями и копа с принципами не могут быть безынтересными. Вся история вертится вокруг ребенка Нэйтана Младшего, украденного из многодетной семьи владельца сети магазинов мебели. Тут и вечная тема родители-дети и бесконечные подколы потребительской культуры американцев, ну и отличнейшие черные шутки, как раз в стиле Коэнов. Причем несмотря на то, что главный герой неоднократно нарушал закон, он чуть ли не самый честный и искренний человек на свете, и стал он таким еще до встречи с маленьким ангелочком (или антихристом во плоти). Безусловно сильнейшее выступление в комедийном жанре, оказавшее влияние на дальнейшее творчество Коэнов и усатый трогательный Кейдж не оставят без эмоций почти никого.

Коэны взялись за комедийный жанр, в качестве сценаристов они уже занимались 'Волной преступности', а вот в режиссёрские кресла комедии присели впервые. Написали сценарий, подобрали отличных актёров, выбрали солнечное место съёмок и закрепили всё добротными вокальными мелодиями. Получилось интересное приключение бездетной влюблённой парочки. Все актёры действительно органично смотрятся на экране. Молодой Николас Кейдж выдаёт всю палитру эмоций своего героя, он и рвётся исправить свою жизнь и не может избавится от прошлого, постоянно мечется между радостью жизни и хмурой действительностью. Холли Хантер так же показывает своё профессионализм, то она невозмутимая Эдвина, бывшая полицейская, то расстроенная жена и жаждущая отмщения 'мать'. Парочка злодеев в лице Джона Гудмана и Уильяма Форсайта хороша, их по детски наивные решения заставляют смеяться от души, хотя справедливости ради местная 'деревенщина' ни чуть не хуже реагирует на поведение этих горе грабителей.. Роль сущего зла на этот раз досталась Рэндалу Коббу исполнившего роль Леонарда Смолза - жестокого убийцы зайцев гранатами рассекающего на своём байке. Он придавал картине какой то мистичности и одновременно забавил чрезмерной жестокостью. 7 из 10

К хорошему, доброму и вечному быстро привыкаешь, и иногда требуется смена на что-то обычное, не требующее энергозатрат серых клеточек имени Пуаро. Вот и комедия от братьев Коэн, пусть и раннего периода творчества (в их фильмах это определенно лишний критерий) 'Воспитывая Аризону' вопреки привычке оказывается не столь глубокомыслен. не столь критичен - это просто комедия, не без доли сатирических остроты. Преступник рецидивист создает семью, выстраданную из многочисленных ходок не с кем-нибудь, а с полицейской, встречающей каждый раз его при вступлении в ряды полосатых тельняшек. И первым серьезным шагом после свадьбы, для них становится кража ребенка у одного толстосума, который внезапно получил целую пятерню, вместо грустного нуля, у молодоженов. В хорошем по своим намерениям поступке, проявляется безуспешное стремление к самовоспитанию, рушашееся сразу же после появления 'среды' - сбежавших из тюрьмы бывших друзей-преступников, во главе с замечательным Гудманом. С этого момента начинается очень забавная комедия, как раз в том виде, в котором я могу оценить комедию. Хорошие диалоги, вечно растрепаный Николас Кейдж с одной из первых сильных своих ролей, правильный-плохиш и глуповатая, простецкая Холли Хантер даже на ограниченом полигоне сценария удовлетворяют зрительский интерес. Фильм как и большинство картин Коэнов смотрится легко и приятно, и в кое(н)ом веке таковым и является. В сухом остатке: вкусный, не заумный, но умный юмор должен быть всегда в цене.

- Эй, Гейл! - Не называй меня по имени! - Даже по кодовому имени? - По кодовому имени... Все слышали? Мы пользуемся кодовыми именами! В далеком 1986-м году, имея за плечами лишь фильм 'Просто, как кровь', легендарный ныне творческий дуэт Братьев Коэн, снимает дешевую по затратам (бюджет всего 6 миллионов долларов) черную комедию, с Николасом Кейджем и Холли Хантер в главных ролях. Фильм хорошо принимают критики и зрители, но с течением времени культовым он не становится из-за слишком необычного и абсурдного сюжета (удивительно, что Кевин Костнер, которому изначально предлагали главную роль в фильме, отказался от съемок именно из-за весьма неординарного сценария), но это не отменяет того факта, что 'Воспитание Аризоны' отличная черная комедия, сохранившая свой неповторимый шарм по сей день. Рассказывает фильм о весьма странной семейной парочке. Муж - многократный заключенный, а жена - примерный полицейский. Их знакомство происходит тогда, когда его сажают в тюрьму, причем ни один, а множество раз. И каждый раз именно она его оформляет. А после очередной его отсидки они женятся. Такие вот дела. Режиссеры сразу дают понять то, чем же является фильм, выливая на зрителя ведра первосортного абсурда, который не может не рассмешить. Супруги живут в трейлере на окраине города. Все идет своим чередом, но в их жизни нет счастья. Они давно мечтают о ребенке, которого все никак не могут зачать, а позже узнают, что жена бесплодна. Тогда они решают выкрасть одного из пятерых близнецов, недавно рожденных неподалеку от их городка. С этого и начинается весь сыр-бор фильма, с многочисленными погонями, драками и перестрелками, которые сняты очень изобретательно, с кучей продуманных мелочей, ведь братьям не хватало бюджета на эпичные сцены, потому и пришлось придумывать что-то простое, не затратное и изобретательное. Весь фильм изобилует множеством подобных моментов, каждый кадр и каждая сцена сняты максимально оригинально, настолько, настолько это вообще возможно. Снят фильм был в те времена, когда Николас Кейдж еще жаловал зрителей хорошими ролями, блистал харизмой, весельем и был приятным малым, приковывая зрительские симпатии. В этом фильме он не кривлялся, а по настоящему вжился в роль, что можно сказать и о его жене, сыгранной Холли Хантер, а также о всех второстепенных героях, из которых хочется особо выделить великолепного Джона Гудмана, ставшего в последствии самым частым актером, снимающимся у Братьев Коэн. Их долгое и плодотворное сотрудничество, продолжающееся и по сей день, началось именно с этого замечательного фильма. Сюжет фильма строиться вокруг самого необычного макгаффина в истории кино - маленького грудного ребенка, похищенного главными героями фильма. Практически весь фильм - это погоня за ребенком, который переходит из рук в руки, к разношерстным колоритным персонажам. Персонажи убивают и калечат друг друга, на экране твориться самое настоящее месиво, не зря фильм является черной комедией. Но это тот фильм, в котором добро побеждает зло, а вернее зло сдается само, осознав, что поступило не правильно. Сейчас я говорю про главных героев фильма. Итог: 'Воспитание Аризоны' - прекрасная черная и абсурдная комедия, смешанная с семейной драмой, а вернее с пародией на семейную драму. Фильм обходит стороной клише жанра, творя такой беспредел, что другим картинам такое даже не снилось. Второй фильма Братьев Коэн, давший им мощный толчок в большой кинематограф. Пусть фильм и не шедевр, не самая гениальная комедия, но свою порцию удовольствия во время просмотра зритель обязательно получит. 8 из 10

Мастерство братьев Коэнов, заключается в том, что они способны намешать всего в один фильм. Тут тебе и драма, и комедия, и боевик. Фильм смотрится удивительно легко. Отличный сюжет, очень интересные и проработанные персонажи, и конечно же великолепный юмор, местами ироничный, легкий, неординарный, но невероятно забавный. За каких то полтора часа, режиссерам удалось показать все что нужно, и картина смотрелась целостно, и ни на одном моменте, не провисала. Все актеры, на высоте. Николас Кейдж выдал, наверно одну из своих лучших комедийных ролей, тут он корчит лицо, не хуже Джима Кэрри, местами это выглядит так забавно, что обхохочешься. Холли Хантер показала, что так же способна, демонстрировать, не только драматичное, еще и комедийное актерское мастерство. Смотрятся они на экране, очень органично и слаженно, со временем, тебя засасывает в эту гущу событий, что оторваться от экрана практически невозможно. Джон Гудман и Уильям Форсайт, были дико привлекательными персонажами, и несомненно придавали шарм фильму. Так же, хотелось бы выделить, прекрасную режиссуру. Очень много внимания было уделено различного рода деталям, которые определенно, влияли на ход событий. Каждый персонаж картины, начиная от кассира, заканчивая фермером, придавали больше красок и юмора фильму. Никто не остался в тени. Все на своих местах. Диалоги яркие и остроумные. Некоторые из них, запомнятся зрителям очень надолго. Семейные проблемы, такие как бесплодие, супруги главного героя. Эта тема, так же была хорошо продемонстрирована, и как по мне местами проявляешь искреннее сочувствие, к этой паре, которая по настоящему хотела стать семьей. Вот до какого безумства, может довести банальное отсутствие семейного счастья. Концовка, демонстрирует нам в полной мере, все чего хотел главный герой от этой семейной жизни, надеюсь в последствии, все так и произошло. Ведь они, по настоящему заслуживают этого. Коэны способны, показать все семейные ценности, которых мы можем лишиться а затем очень тонко и иронично высмеять это. Думаю, подобное кино, придется по душе абсолютно всем. Рекомендую к просмотру, отличное настроение и положительные эмоции гарантированы. 9 из 10