отзывы и рeцензии

Судный день: отзывы и рeцензии

«Судный день» — постапокалиптический триллер, рассказывающий об опасном вирусе, охватившем, практически, всю Великобританию. Люди были вынуждены построить огромную стену, чтобы отгородить себя от зараженных, превратившихся в дикарей. Чтобы остановить эпидемию, правительство отправляет отряд отважных бойцов с целью найти вакцину. Типичный сюжет для фильмов подобного жанра. Увлекательные боевые сцены — нападение на БМП или битва в средневековом замке, меня весьма порадовали. Также создатели не подкачали и с декорациями, например, тот же замок. Отлично подобраны места съемок, а именно, хорошо показана зона, наполненная дикарями. Не менее важной составляющей являются саундтреки композитора Тайлера Бейтса. Что касается актерского состава, то тут не придирешься. Рона Митра («Другой мир: восстание ликанов»), играет главную героиню — солдата, которая стоит во главе отряда. Боб Хоскинс («Кто подставил кролика роджера») порадовал своим появлением. Неинтересная концовка — единственный минус. Ожидал увидеть что-то вроде батальной экшен — сцены. 8 из 10

У фильма определенно есть свои положительные стороны: неплохо поставлены сцены погони, симпатичная картинка с точки зрения ракурсов, ну и, разумеется, шотландские замки пришлись как нельзя кстати очередному витку средневековья… Однако, все очень и очень сырое. Главная героиня играет неплохо, но ей явно не подходит образ безумной, она на протяжении всего фильмы просто безэмоциональная. Ученый генетик часов за 20 из откровенного труса превращается практически в матерого бойца. Сюжет то дело прыгает и нет ни четкой морали, ни оригинальной задумки. Попытка создать постапокалиптический мир закончилась весьма несуразной системой двух враждующих варварских государств без какой-либо идеологии и с массой непродуманных моментов. Итог: фильм можно посмотреть, но поклонников хорошей фантастики он разочарует. Не дотягивает он до хорошего уровня, ни по сюжету, ни по актерской игре. 5 из 10

Картина представляет собой бедноватый закос под «Безумного Макса», где вся постапокалиптика представлена в виде парочки обветшалых зданий и грязной толпы панков. Хотя вся атрибутика и проштампована, видно, что режиссёр предварительно ознакомился с культовым кино, то есть интересные автомобили, да и весь антураж был в наличии, но атмосферности в этом было маловато, настолько, что абсолютно всё скатилось в безликую вторичность. Всё же подражать нужно с умом, а не стараться вытащить фильм только за счёт экшена. Всему виной сюжетная перегруженность — здесь вам и сцены вирусной атаки, довольно продолжительные, эвакуация, жизнь за стеной и оттуда вытекающими политическим игрищами и только потом обещанная постапокалиптика. По настоящему заинтересовывать зрителя уже изначально никто не собирался, поэтому даже жанровый канон разделён на две части. Вот вам классическая картина запустения, которой насладиться толком не дадут, практически каждая минута будет располосована экшеном, бурным настолько, что действие незамысловатым образом перекинется в средневековое пространство. Там будет обязательный замок, кони и много доспехов, этакий ролевой заскок. Всё это смотрится бодро, но весьма безвкусно. Что касается актёрской подачи, то здесь временами было ужасно, хотя главная героиня мне импонировала, весьма симпатичная, но в тоже время боевитая особа. Удивила своей бездарностью массовка, особенно в начале фильма — вопиющая некомпетентность. Фильм можно порекомендовать к просмотру, но только тем, кто готов стерпеть экшен ради экшена, без души и всякого желания удивить зрителя.

Нил Маршалл с самых первых минут рождения сюжета заявлял, что никакой оригинальностью его творение блистать не должно: вся суть фильма — в постапокалиптических боевиках, известных в семидесятых и восьмидесятых годах прошлого столетия, «про которых многие нынешние (на 2008 год, конечно) телезрители даже не слышали». Что самое забавное, это откровение Маршалла оказалось к месту не только относительно, собственно, старых боевиков, но и новых: уже на тот момент широким прокатом шло не самое удачное продолжение «28 дней спустя»: «28 недель спустя». И — какая неожиданность — в фильме волей-неволей угадываются сцены именно оттуда. Во всяком случае, едва ли кого, посмотревшего этот треш-сиквел (вашего покорного слугу, на его же беду, — тоже), сможет удивить сцена расстрела с броневиков бегущей разъярённой заражённой толпы. Чего уж говорить о прямо перекочевавших из «Безумного Макса» панках и английских лучниках из экранизаций «Артурианы» в аутентичных шаппелях, соседствующих с кустарно одетыми рыцарями и тяжёлой пехотой (сразу говорю: не берусь судить о достоверности средневекового снаряжения в целом, т. к., увы, не спец, а только учусь). Впрочем, такой микс штампов не остался без любопытной начинки. Если, скажем, к обитателям средневекового города и панкам вопросов не возникает, то совсем иной вопрос — в игре, которую ведёт правительство футуристического Лондона тридцатых годов нынешнего столетия. Во всяком случае, чтобы не отпускать спойлеры направо и налево, отметим, что совершенно не ясно, зачем правительству потребовалась вакцина (метод добычи которой, скажем так, также перекочевал из «Я — легенда» или всё тех же приснопамятных «недель»), что такого успела засвидетельствовать главная героиня, что нарыла целый компромат на председателя, ну и… стоит позавидовать её выучке, коли способна с правого плеча целиться левым глазом. Как и удивительному сопротивлению разложению трупов полёгших по ту сторону ремейка Адрианова вала, разросшегося цельным железобетонным кольцом. По поводу логики вопросов, кстати, тоже — не оберёшься. Как, например, нужно действовать в случае, когда у тебя в руках — пистолет, на тебя прёт груда железа и мяса, пробиваемого девятимиллиметровой цельнометаллической пулей, а сзади стоит напарник с прижатым к плечу прикладом потомка знаменитого универсального «Штайровского» детища? Правильно, бросать оружие! Или если вас преследует толпа озверелых панков, твоему напарнику наступают на пятки, а у тебя в руках — всё тот же злополучный «штайр», что нужно делать? Правильно, наплевать на огневое прикрытие и бежать, пусть лучше комот что-то там выдумывает с дубиной в руках, ей-то нужно всего одного мотоциклиста снять, а не поставить огневой заслон на несколько жизненно-важных секунд. Но, так или иначе, фильм смотрится на одном дыхании. Конечно, далеко не каждому понравится частая смена ракурсов, из-за которых экшен-сцены местами выглядят слишком дёрганно, но, в остальном, невозможно пройти мимо динамичных сцен и блестящей звуковой дорожки. Критическая ситуация способствует быстрому раскрытию характеров персонажей, из-за чего им хочется реально сопереживать, а количество действий на один сантиметр киноплёнки оказывается столь раблезианским, что, волей-неволей, актёрам приходится выкладываться на полную катушку, за что — жирный плюс. В общем и целом, это — то, за чем не стыдно скоротать вечер. Почти два часа хронометража пролетят незаметно, пусть выше мы и отметили, как много происходит на экране всего за минуту. 8 из 10

Поначалу этот фильм кажется не особо интересным. Он напоминает «Обитель зла» и «Другой мир» сразу. Опасаешься, что нет своего сердца и своего почерка. К тому же, вся эта масштабная затея с вирусом, который гробит человечество, оказывается лишь фоном для совсем других дел. Но не стоит спешить с выводами. Действительно, нового тут мало. А может, его тут вообще нет, но это ещё не означает, что смотреть неинтересно. Тут нет серьёзной фантастики про борьбу с вирусом, и тут нет страшного ужастика про борьбу с уродливыми зомби. Но «Судный день» оказывается ещё одной картиной из тех фантастических триллеров, где главную роль играет сильная женщина. Тут нужна хорошая актриса, захватывающий сюжет, красивая атмосфера и фантастический дух. Всё это есть, да ещё и с миром «пост-апокалипсиса» вдобавок. Рона Митра играет главную героиню, и она — основное достоинство всего действа. Боевой настрой, сильный характер, подлинная смелость и лихость — все эти качества актриса показала хорошо, да и физически она подходит для этой роли отлично. Красивая фигура, крепкое телосложение — именно такой и должна быть женщина-солдат в фантастическом боевике. В самом начале показано, что она пережила маленькой девочкой, по ходу сразу описывается обстановка в мире. Вступление сбивчивое и неровное, но оно скоро переходит в основной сюжетный поток, и вот уже взрослая майор Синклер выполняет опасное поручение. Кстати, идея с правым глазом — отличная находка. И вообще, с техникой и спецэффектами у фильма нет никаких проблем: стрельба, взрывы, драки, гонки, красивые пейзажи — всё это сделано хорошо. А если учесть не такой уж большой бюджет — то и вовсе прекрасно. Взрослый рейтинг полностью себя оправдывает. Тут и много кровавых убийств, и немало обнажённых женских прелестей. И всё это выглядит красиво, художественно и вкусно. И это хвала в адрес режиссёра Нила Маршала, который смог избежать грязного трэша. Так что «Псы-воины» с их кишками и чучелами оборотней хочется забыть. По ходу дела выясняется, что же случилось в зоне, куда цивилизованных граждан не пускают из-за опасности заражения. Открывается мрачный и живописный мир. Его можно разделить на две части. Первая напоминает о фильмах «Безумный Макс» и «Водный мир». Вторая отсылает к «Беовульфу» с Кристофером Ламбертом. И на первый взгляд оба этих лагеря кажутся бредом, притянутым за уши, но если подумать, то это имеет свой смысл. Тем более, что получается заговорить о таких вещах, как: политика, коррупция, естественный отбор. И с радостью понимаешь, что фильм не только красив и бодр, а еще и дружит с головой. «Судный день» опирается на знакомые решения, но это не раздражает, благодаря быстроте и насыщенности сюжета. Лишних разговоров нет, только конструктивные комментарии и качественный боевик. Но при таком суровом настрое фильм не делается бездушным, ведь главная героиня в детстве пережила кое-что жуткое, и в глубине души надеется найти родных. Она не остановится, пока не исполнит эту задачу, и тогда закалённая в боях майор Синклер даст волю человеческим чувствам. Короче, всё нормально, и даже хорошо. Захватывающе, красиво, энергично, волнительно и совсем не пусто. И даже название, которое весь фильм кажется бессмысленным, раскрывает свою суть в сильной кульминации. Вы голодны? 7 из 10

Судный день- фильм Нила Маршалла, фантастический постапокалиптический боевик с элементами триллера. Фильм абсолютно непохожий на другие, сразу цепляет своим сюжетом, на границе Англии и Шотландии стал распространятся вирус, который назвали «Жнец», он убивал быстро и беспощадно. По этой причине на границе возвели огромную стену, которая оградила живых и мертвых, до поры до времени. Через 20 лет в Англии в стране где казалось победили болезнь вспыхивает новая волна «Жнеца»,и правительство решает отправить отряд за стену, чтобы найти противоядие. Сюжет лично для меня не заезженная пластина, а оригинальная история с хорошими спцэффектами и убедительной актерской игрой, которая не может не радовать. Это можно сказать про главную героиню майора Синглера-жесткую, сильную, смелую женщину и про главного антогониста Соло-абсолютно бешеного, злого и расчетливого лидера байкеров, который по актерской игре затмил абсолютно всех других героев. Фильм совместил в себе сразу несколько разных и знаменитых источников таких как Безумный Макс, Гладиатор и Робин Гуд в средневековье, а в купе с логичными действиями правительства и военных, Судный день смотриться очень достойно. Спецэффекты достойны и разнообразны включая гонки на танках, до погони на лошадях. За это отдельная благодарность костюмерам, которые смогли создать сразу несколько разнообразных эпох и жаноров. Также благодарность гримерам и стилистам, которым также удалось создать несколько разных стилей и эпох в одном фильме. Таким образом, фильм смотрится на ура, понравится любителям боевиков, фантастики и ужасов. 8 из 10

Лавры «Безумного Макса» и «Обители зла», а так же на тот момент свежего хита «28 дней спустя» и его сиквела «28 недель спустя», не давали покоя киноделам, желающим повторить успех культовых фильмов на тему конца света, наступившего из-за смертельного вируса. Если хочешь, чтобы твой фильм полюбили поклонники жанра — придумай интересную завязку на тему возникновения апокалипсиса, придумай интересные диалоги, которые будут произносить колоритные персонажи (можно дать им волю в выражениях, так будет даже круче), и, желательно, нужен солидный бюджет, чтобы воплотить всё это на большом экране в качественных декорациях с захватывающим экшном, чтобы удержать у экранов любителей спецэффектов. Хотя первый «Безумный Макс» при ничтожном бюджете сумел стать бессмертным суперхитом, так что зрелищность не должна быть на первом месте, разумеется, качество сюжета должно быть прежде всего. Но, даже если сюжет будет несколько неправдоподобным, главное, чтобы он захватил и поразил внимание зрителя, ведь существуют же абсурдные треш-боевики типа «Мачете» и «Планеты страха» (последняя, кстати, тоже про эпидемию зомби-вируса!), и народу нравится. Вот все правила постапокалиптического боевика, которым успешно последовал «Судный день». Этот фильм был одним из первых просмотренных мной фильмов ужасов, до него меня шокировала темой конца света «Обитель зла 3», и три (на тот момент их было всего три) части этого зомби-триллера стали моей самой любимой франшизой, а «Судный день», как и «28 дней / недель спустя» просто понравились и оставили приятное впечатление. Однако трилогию «Обители зла» я после этого много раз пересматривал, а остальные названные мной фильмы с того диска почему-то не тянуло пересматривать. Спустя 4 года, пересмотрев свои взгляды на многие фильмы, я решился взглянуть другими глазами на давно просмотренные триллеры на полюбившуюся тему. Наиболее адекватным фильмом мне показались «28 недель спустя», а «Судный день» я отметил, как наиболее зрелищный и захватывающий фильм, но отличающийся бредовыми моментами. Но это не значит, что он перестал мне нравиться! Фильм действительно снят как аттракцион для любителей жанра, со множеством сюжетных поворотов, с огромным количеством экшна (и это при сравнительно небольшом бюджете в $ 30 миллионов!). Этот фильм не про зомби, в отличие от почти всех вышеназванных фильмов, здесь мы видим постапокалиптический триллер, основное действие которого происходит в заражённой зоне, из которой эвакуировали людей 30 лет назад, а те, что остались, не мутировали, но одичали, у них нет возможности выбраться из заражённой территории, и как-либо добывать себе еду, поэтому вполне можно догадаться, что у них процветает каннибализм. Главными героями предстают члены группы спецназа, во главе которой очаровательная воительница, образ которой вполне можно сравнить с образом Элис из «Обители зла» и Селины из «Другого мира». Когда эти люди попадут в лапы к обезумевшим каннибалам, начнётся всё основное действие, и, чем дальше, тем больше безумия, тем больше экшна, что не может не порадовать. Фильм вполне интересный и динамичный, лексикон героев так же радует, особенно в нецензурном переводе. Герои фильма столь же интересные и харизматичные, особенно главная героиня; военачальник, отдающий приказы, а с другой стороны баррикады — главные дикарь и дикарка, которые имели связь с внешним миром через некоего Кейна. Может, я кое-что неверно понял, поскольку фильм не из самых простых, но факт один — фильм смотрится на одном дыхании. Любимая тема снова порадовала в новом супер-боевике. 8 из 10

Ещё один фантастический боевик на тему опасного вируса, истребляющего людей, жёстком карантине и жестоком правительстве. Что же он из себя представляет? В Великобратании появляется страшный вирус, который за короткое время убивает тысячи людей. Царила страшная паника, вакцины не нашлось, и правительство решило, что самым благоразумным решением будет отгородить заражённый район гигантской стеной, поставить туда турели, снайперов, а людей бросить помирать в этом же месте, без шанса на спасение. Но вот же как бывает, через 30 лет вирус снова дал знать о себе знать, инфекция проявилась в полностью здоровом городе. Правительство в шоке, тем более, предполагалось, что все брошенные 30 лет назад люди давно погибли, но камеры засекли живых. Снаряжается спец-группа, целью которой является поиск вакцины от вируса. Главную роль в фильме играет обворожительная Рона Митра, находясь в образе майора Синклера. Этот персонаж удался на славу, действительно, просто нет слов, аплодирую стоя! Весь фильм смотришь на неё и не оторвёшься, просто уникальная находка для фильма, сама его жемчужина. Взгляд просто прилипает к ней. Иден Синклер сирота, мать которой чудом смогла уговорить солдат вывести её из эпицентра заражения. Девочка выросла и пошла на службу. В фильме нам показывается очень интересный персонаж. Она невероятно брутальна и харизматична. Её жесткий взгляд, неподражаемая стойкость, смелость, грубость, неповторимые ухмылки. Всё это так живо смотрится! Не всегда девушка может подойти для роли серьёзного агента, а тут на все 100%. Прям так и кажется, что она такая и в жизни. Весь фильм она нас удивляет, и её совсем легенькая улыбка просто бесподобна. Но есть и некие моменты трогательные, где кое-какие обстоятельства пытаются сломать её, и мы видим совсем другого персонажа. Что тут обсуждать даже, это надо только видеть, данного персонажа вряд ли ещё с кем-то можно сравнить. В фильме ярко показано жестокое правительство, которому плевать на людей, им лишь бы спасти свою шкуру и репутацию. Помимо основного сюжета, фильм будет переключаться на их главное здание, и мы будем свидетелями шокирующих решений и действий против людей, это действительно аморально. Режиссер Нил Маршалл постарался на славу. Рассказывая о своём фильме, он признался, что создавал его как дань классическим постапокалиптическим фильмам 1970—1980 годов, таких как «Побег из Нью-Йорка», «Безумный Макс» и множеству других фильмов, к которым сделаны отсылки в стиле костюмов, цитат, каких-либо мест. Весь фильм не происходит в одном месте. Сначала нам показывается предыстория Синклера и её операция против бандитов, потом уже начинается сюжет проникновения на заражённую территорию. Нашему взору показывают всё, что осталось от города. Отряд встречает жутких дикарей, которые играют важную роль в фильме. Атмосферу постапокалипсиса получилось воссоздать идеально. Крэйг Конуэй, исполнивший роль главаря всей этой шайки дикарей, невероятно вошёл в роль. Я такого давно не видел, вас поразит его игра, гарантирую. Так же, Кэрин Петерсон играет очень жестокую дикую особу, которая непременно является таким же символом фильма. Очень странно, что даже фотографий реальных я не нашёл с ней, вообще какая-либо информация о ней отсутствует. Но своего персонажа она сыграла на все сто, можно сказать, что Рона Митра с этими людьми останутся в вашей памяти очень надолго. Далее, оказывается, что есть ещё и другие выжившие, противоположность дикарям, поселившиеся в старом замке, абстрагировавшиеся от техники и прочей бытовой жизни люди как бы начали жить в средневековье. Все костюмы, декорации, горы, природа, всё выглядит потрясающе, смен пейзажей в фильме предостаточно. Отдельный абзац так же хочется выделить саундтрекам и спецэффектам фильма. Как я уже сказал, фильм наполнен множеством мест действий, повествование не идёт в одном лишь городе. Соответственно, наших героев весь фильм поджидают различного рода трудности и опасности. Мы наблюдаем огромное количество экшена, драйва, перестрелок, погонь, трюков. Чего только нет! И всё выглядит свежо, соответственно, взгляд даже не отвести. Каждый момент сопровождается отдельным саундтреком, которых очень много, и эта музыка ещё больше влияет на восприятие фильма, есть даже такие звуковые дорожки, которые могут осесть в памяти даже после просмотра фильма. В заключение хочется сказать, что этот фильм является действительно эталоном, одним из фаворитов тематики на тему опаснейшего вируса, снятого в жанре фантастика-боевик. Красивая и запоминающаяся главная героиня, разнообразное окружение, прекрасные спецэффекты с саундтреками, очень интересный сюжет. Мне непонятно, почему фильм так быстро стал забытым и едва лишь смог себя окупить, явно, фильм является не до конца оценённым. Всем советую его, тут явно есть на что посмотреть каждому. 10 из 10

В Шотландии разыгралась повальная эпидемия смертельного вируса, что вынудило британское правительство установить сперва карантин, а потом и блокаду. Стену Адриана восстановили и модернизировали, порты демонтировали, побережье заминировали с непреклонной решимостью. Весь мир преисполнился отвращением и отвернулся от Соединённого Королевства, что привело страну в глубочайший кризис. Неожиданно, во время полицейской операции, заражённых находят в Лондоне. Тут же выясняется, что на спутниковых снимках Глазго видны люди на улицах — очевидно, работавший до блокады над вакциной доктор Кейн достиг успеха. Туда отправляют группу спецназа под командованием майора Иден Синклер (Рона Митра). У них в распоряжении 48 часов… Вот что можно сказать? С одной стороны, сразу хочется обвинить фильм в совершенной вторичности и неоригинальности. Все торчащие уши давно распознаны, а то и были известны заранее. Но ведь… это же чистейший постмодерн! Интертекстуальность, эклектика… в чём претензии? У меня — в том, что не сработало. Составить из обрывков чужой классики цельное и оригинальное произведение не получилось. Цитаты служат не для того, чтобы придать сценам дополнительную глубину, а ради цитирования. Сцены заимствуются не для того, чтобы иначе их обыграть — а для полного повторения. И отсутствует та самая оригинальная главная идея. Нет, если я захочу посмотреть «Безумный Макс» или «Побег из Нью-Йорка» — я их и посмотрю, но не этот дайджест. Митра, впрочем, сыграла хорошо, сделав из гибрида Змея Плисскена и Макса Рокатанского вполне живой образ. Но её одной крайне мало…

Заполучив после коммерческого успеха Спуска определённое доверие продюсеров и бюджет в 30 млн (против 3,5 у предыдущего фильма) Маршал решил отойти от фильмов ужасов и снять динамичный антиутопический боевик. С самой завязки сюжета, когда команду во главе с героиней, чей глаз был повреждён и заменён механическим протезом, который она, минуя все привила гигиены, может сначала покатать по земле и использовать как портативную видеокамеру, а затем вставить обратно как ни в чём не бывало, отправляют на изолированную территорию Шотландии начинаешь понимать куда клонит режиссёр. А клонит он в сторону классических антиутопических американских боевиков — и если конкретно, то в качестве объекта стилизации выступает, безусловно, Побег из Нью-Йорка. Знакомая атмосфера полуразрушенного города, разукрашенные бандиты качестве местных жителей и основных противников, да что уж там, даже такие мелочи как очень схематичный рисунок из линий на чёрном фоне, отображающий форму и ландшафт поверхности, по который едет бронетранспортёр явно отсылает нас к типичным атрибутам старых фильмов. Многие не раз упоминали то как нелепо выглядят здешние кривляющиеся дикари, но, поверьте, на фоне фриков из того же Побега из Нью-Йорка (или Безумного Макса) местные панки просто верх убедительности и серьёзности. И в итоге первую треть фильма ничего не предвещает беды, однако вместо того чтобы и дальше снимать простой, но лихой боевик в апокалиптических декорация режиссёр решает повести фильм в другое русло. И вот здесь начинаются проблемы — середина фильма с её средневековьем выглядит настолько чуждой, что начинаешь сомневаться, а из одного ли этого фильма. Под конец всё вообще превращается в одну большую автомобильную погоню с кучей взрывов. И если начало фильма — это Побег из Нью-Йорка, конец — Безумный Макс 2, то вот что было в середине сказать сложно. Можно конечно заявить, что режиссёр решил добавить фильму оригинальности и разнообразия, но отдельные куски Судного дня настолько плохо сочетаются друг с другом, что в итоге образуют невнятную кашу. У Маршала и раньше были проблемы со смешением жанров — в тех же Псах-воинах грани между смешным и просто глупым практически не было, но это смотрелось уместно из-за низкого бюджета, в Спуске был нераскрытый закос под психологические ужасы, где всё происходящее связано с внутренними переживаниями главных героев, однако из-за того что фильм прекрасно работал и как обычный ужастик, на это легко было закрыть глаза. А вот в Судном дне закрывать глаза не получается — слишком топорно одни составляющие фильма взаимодействуют с другими. Кино в определённый момент попросту начинает оставлять после себя ощущение весьма бредового, дешёвого боевика, который отлично подходит чтобы его один раз прокрутить по какому-нибудь кабельному каналу и благополучно забыть. А жаль — будь у режиссёра чуть меньше амбиций мог бы получиться простой и крепкий трибьют апокалиптическим экшенам начала 80-х. А так порекомендовать его к просмотру очень сложно. Единственное, что точно стоит отметить как безусловные плюсы — неплохой саундтрек и тот факт, что в динамике Судному дню не откажешь, отчего полтора часа пролетают довольно быстро и непринуждённо, хоть и не оставляя какого-то ни было удовлетворения. 5 из 10

Противоречивый фильм. С одной стороны, плохая игра актёров — аж до кривляния. Рваная и непродуманная режиссура. Совершенно дикие сюжетные ходы, приемлемые больше в каком-нибудь японском гриндкоре. С другой стороны — весь эстетический ряд. Он великолепен для культурологического и футурологического психоанализа! Зрелищная сторона фильма построена на тонкой грани, отделяющей т. н. «цивилизацию» и яркое (но не впадающее в гротеск) варварство. Цивилизация здесь — технология войны и властеустройства. Она создаёт весьма устойчивый (в малой перспективе) мирок, в котором якобы ничего страшного не происходит — люди гоняются за людьми, предотвращая превращение третьих людей в рабов. Всё как у нас. Ездят машины, горят рекламы, бабёшки рожают детишек. Но за тонкой перегородкой — истинная стихия мироздания. Природа, мстящая человеку. Пружина, сдавленная сциентизмом, распрямляется, и вирус губит миллионы в одночасье, несмотря на всякие технические ухищрения. Техника (техника человекоубийства) помогает только пустить эту месть природы по щадящим каналам. Отняли у людишек электричество, поликлиники и супермаркеты — они незамедлительно превращаются в стильных каннибалов, создавших весьма организованное и устойчивое сообщество. И неизвестно ещё, какое общество более устойчиво — традиционализм разуверившегося доктора или самопожирающий социальный мазохизм его сына. Обе этих фигуры — самые яркие в фильме (особенно главный людоед). «Цивилизация» (точнее, цивилизованность) показана пластиковой крышечкой, дрейфующей по волнам океана первозданного хаоса (по отношению к «цивилизации»). И никакие социальные эксперименты не помогут укрыться от разрушения гипнотической западной веры в научный прогресс — так, по крайней мере, верит главный злодей фильма. Технократ! Действие так быстро перемещается между этими тремя социальными альтернативами — не сдающейся Современностью, каннибалическим апокалипсизмом и идеалистическим традиционализмом, — что границы между этими перспективами человечества истончаются. Везде проложены прекрасные дороги (пути ума и фантазии), позволяющие определить свои пристрастия. Аналитику — умственно, простому зрителю — эстетически. Здесь очень много второстепенных знаков и значков, вскрывать которые — интеллектуальное удовольствие. Мир пока ещё комфортен, и пользуясь антидепрессантивами его брендов, можно пока что погонять по дорогам мысли праздно. Но пространство праздности постепенно сужается. Хотя фильм изначально построен как постмодернистский, его посыл — вряд ли благодаря слабенькому режиссёру — весьма чёткий, не размытый, как следы на песке. Это приглашение серьёзно подумать над судьбами «цивилизации» и скорее, пока не поздно, поразмыслить над своей будущей ролью в мире обломков, когда дурман «Современность» развеется, и мы окажемся лицом к лицу с нелицеприятной Изначальностью. Оторвал гуманизм нас от природы — куда завёл? В минимум гуманизма — в постчеловеческий звероавтоматизм? Или в максимум — в богочеловечество? А может, выбрать (по-пелевински) третий вариант — послать все эти альтернативы куда подальше и уйти обратно, в эту самую Изначальность? 7 из 10

«Судный день» относится к числу тех фильмов, которые представляют альтернативное развитие человечества в недалеком будущем. Этот поджанр фантастики, к сожалению, не слишком любим широкой публикой, оттого и не каждый режиссёр идет на риск поставить такую картину. А жаль. Сюжет «Судного дня» разворачивается сначала в Глазко, который заражен вирусом «Жнец» и власть не придумывает ничего лучше, чем постоять вокруг него стену, тем самым законсервировав город и обрекая его жителей на мучительную смерть. Но через 30 лет вирус вспыхивает в «благополучном» Лондоне. Параллельно, обнаруживается, что в Глазко все-таки теплится жизнь, т. е. людям каким-то образом удалось там победить вирус. Чтобы добыть антидот за стену отправляют элитный отряд спецназа, который возглавляет брутальная Иден (Рона Митра), которую в детстве сумели эвакуировать с зараженного города. В опустевший и одичавший Глазко въезжает БТР с солдатами, учеными и Роной Митрой на борту и тут начинается самое интересное. Фильм можно логически и стилистически разделить на две части — два пути развития социума при сложившийся обстоятельствах, с точки зрения режиссёра Нила Маршалла. Первая часть (и, на мой взгляд, наиболее вероятный путь развития) — это постапокалиптический город, разрушенный и опустевший. Везде царит анархия, вакханалия, насилие и каннибализм. Люди живут по законам стаи. Хотя отдать должное — выглядят весьма стильно. Кстати, тут можно провести первую параллель с «Безумным Максом». Кожа, шкуры, обилие металлической фурнитуры, неестественный цвет и фактура волос, татуировки — адская смесь рейва, киберпанка и трайбла. За счет всего этого «картинка» первой части фильма получилась яркой и колоритной. И конечно же, «главный злодей», предводитель одичавшей толпы Сол — образ его просто великолепен. Экспрессия, агрессивность, истеричность, театральность, желание «убить и съесть» своих родственников и с другой стороны трепетная привязанность к уже мертвой правда девушке — способность сыграть все это вызывает уважение к актеру Крэйгу Конуэю. Также есть визуально шикарный женский образ — та самая мертвая девушка Viper, с ее татуировками на лице, шипами в прическе, огромными когтями и виртуозным владением мечом. Вторая часть фильма разворачивается в «средневековой» Шотландии, где ученый-эпидемиолог доктор Клей (Малкольм МакДауэлл), который должен был погибнуть 30 лет, провозгласил себя королем. По его мнению, только в таком виде (феодальный строй, абсолютная монархия) общество способно пережить любую катастрофу. Спорное утверждение, ровно как и тот факт, что социум, под давлением катастрофы, сможет со своей точки развития вернутся обратно к рыцарям на лошадях и ко всему прочему. За каких то 30 лет. Что, безусловно, подкупает в «Судном дне» — так это великолепные съемки и дислокации, в которых проводились эти съемки. Хотя бюджет у фильма бессовестно мал (всего 30 млн.) — но он по этой части может дать фору современным высокобюджетным блокбастерам. «Глазко после катастрофы» снимали в пустынях Южной Африки, средневековую крепость — в известном замке Блекнесс в Шотландии (в 1990 году там снимались некоторые сцены фильма Дзеффирелли «Гамлет»). Сцены погонь — снова дань уважения «Безумному Максу». Отличие, пожалуй, только в роскошном Bentley, в котором разъезжает главная героиня. Раз затронули тему «дани уважения» другим кинолентам, стоит отметить что режиссёр Нил Маршалл никогда не скрывал, а наоборот подчеркивал что он снимал «Судный день» под впечатлением от классических постапокалиптических фильмов 1970—1980 годов («Побег из Нью-Йорка», «Безумный Макс» и другие). У Нила Маршалла была цель — сделать фильм для современной публики, которая никогда не видела этих фильмов в кино, чтобы, благодаря его ленте, атмосфера этих фильмов поразила их так же, как те фильмы поразили его самого. Но, к сожалению, на чаянья режиссёра откликнулись единицы. Фильм с треском провалился в прокате, собрав 11 млн. Хотя может быть это и к лучшему — что «Судный день» не стал «заезженным» у широких масс. У него есть своя публика, которая понимает для чего и зачем был снят этот фильм. Для них — «Судный день» настоящий подарок и захватывающий трип в мир постапокалипсиса. 9 из 10

Нил Маршалл создает чистокровный боевик из разных жанров и умудряется умело связать их между собой в одно целое. Только взгляните на то, как режиссер умело соединяет противоположности в одном кадре. Если смертоносный вирус и ходячие зомби в кадре удивить вряд ли смогут т. к. это было в «Обители зла», но зато гладиаторский поединок в средневековом замке и последующая за ним авто погоня на быстром и современном Bentley с канибаллами в духе «Безумного макса 2» вряд ли когда-нибудь забудутся. Да при первом просмотре все это покажется бредом, но в этом и заключается особенность «Судного дня» — умело соединено несоединимое. - Любишь боль? -Получай! Кроме этого Нил Маршалл за скромные 30 млн. долларов выдает 1,5 часа крепкого, жесткого действия, в котором нет ни чего лишнего или скучного. События развиваются стремительно и связанно между собой, что немало важно в столь неожиданном сочетании жанров как в «Судном дне». При этом Нил Маршалл в экшен-сценах полностью обходиться без применения компьютерной графики, что не может не радовать. Все трюки сделаны по старинке и это круто. В итоге получается совершенно неожиданный жесткий боевик в духе 80-х, только главный герой — женщина, что тоже весьма неожиданно, особенно, что Рона Митра никогда в боевиках не снималась. Кстати, это тоже заслуга Нила Маршалла — он умеет менять привыкшие амплуа актеров, достаточно вспомнить насколько он изменил Ольгу Куриленко в «Центурионе». «Судный день» — динамичный, жестокий, кровавый неожиданный пост апокалиптический треш-боевик умело скроенный из разных жанров и выполнен в духе боевиков 80-х. 8 из 10

На этот фильм я наткнулась совершенно случайно. Можно сказать, что он просто пылился на полке среди других «ужастиков». По чистой случайности набрела на него по телевизору и решила посмотреть, от нечего делать. Я не ожидала ничего эдакого, ведь читая краткое содержание, я уже примерно представляла суть. Казалось бы, совершенно обычная цепочка Вирус — массовое заражение — зона изоляции — военные — главный герой/героиня выступающий(ая) в роли спасителя- другие персонажи, которым все равно суждено умереть — вселяющий надежду финал. Но нет! А теперь по порядку: 1 Маленькая деталь, которая мне сразу же бросилась в глаза. Паспорт на ребенка. Казалось бы совершенно незначительный момент, но меня тронуло. То что мать главной героини хотела, чтобы ее дочь знала кто она. Хотя нет, не так, чтобы остальные знали ее. Она не должна была стать просто спасенной NN, ее знали по имени. 2. Собственно героиня — Иден Синклер. Я считаю что Рона Митра справилась с этой ролью на 5+. Не знаю кто как, но лично я ей верила. Ее Иден была именно такой, какой я хотела ее видеть. В меру холодна и расчетлива, умеющая выполнять приказы. Приятно удивил тот факт, что создатели фильма не создали очередную супер-леди с кучей скелетов в шкафу, вечно мающуюся абсолютно неуместными эмоциями. Нет, в этой картине вы не увидите розовых соплей и милой сказочки о любви. 3. Атмосфера была создана шикарная. Нет, мне не было страшно, мне было жутко. Жутко видеть людей, хоть и выживших после «Жнеца», но превратившихся в кровожадных существ. Исчезли все правила и законы морали, остались только звериные инстинкты. Мы видим, что мир в изоляции раскололся на два лагеря. И в противовес неформальной общины есть община средневековая. По крайней мере именно те времена мне вспомнились когда я взглянула на жизнь «подданных» доктора Кейна, объявившего себя королем. И вот тут приходит на ум фраза: «Каждый выживает как может». 4. Безусловно финал. Признаться, до конца фильма я все же слегка боялась что закончат все в стиле хеппи энд. Как оказалось, зря. И это приятная неожиданность. Я терпеть не могу, когда вся лента хороша, а к финалу создатели «выдыхаются». Так вот, здесь вы этого не увидите, все получилось довольно гармонично. 5. И я не могу не выделить отдельным пунктом музыкальное сопровождение. Как по мне, то оно было на высоте. Подведя итог хочу сказать, что не смотря на некую предсказуемость (смерть сержанта Нортона, к примеру) фильм получился зрелищным. Треш, хорор и постапокалипсис как он есть. Нил Маршалл хорошенько постарался. Ах да, как не отметить красавицу Бентли=) Моя оценка фильму — 8,5 из 10

Люди, опомнитесь!!! «Шедевр постмодернизма, не хватает только салюта». До какой степени можно деградировать, чтобы снимать подобные вещи. Мало того, что они противоречат всей идее мироздания, так еще и автор сего шедевра, о да, пытается показать нам, как низко может пасть человек. Или в случае с этим фильмом — человеческая особь. За кролика и корову, которых жестоко убили, я еще промолчала, но вот в остальном… Подобные фильмы оказывают влияние на наше подсознание, на нас самих, на неокрепший разум любого человека. Мы все вопрошаем — почему человечество стало таким злым? Потому что человечество смотрит и снимает такое. Самое неприятное в этом фильме — жестокость, которую показывают нам в откровенном виде. И главное — зачем? Чтобы поиграть на нервах? Чтобы стало страшно? Вы хотите видеть мясо? Вы мясо и увидите, причем прожаренное… Куда катится этот мир? Если же вам мой отзыв не нравится, то подумайте о своей рутинной жизни и о том, что подобным мусором вы засоряете собственный мозг — тогда, может быть, вы поймете мою негативную оценку. Мы же все-таки культурная нация. 1 из 10 потому что атмосферу создать удалось.

За вакцину мне зацелуют задницу до кровавых мозолей (с) Сегодня решил впервые ознакомиться с творчеством британца Нилла Маршала. Из всех его фильмов остановил свой выбор на фантастическом боевике «Судный день». Выбрал этот фильм не случайно, так как влюблён в пост-апакалиптическую тематику ещё со времен выхода игры «Fallout». Да и Рона Митра всегда мне импонировала как актриса. Итак, о фильме. Сюжет конечно совсем не нов. Недалекое будущее. Как всегда вирус, убивающий всех подряд и превращающий людей в зомби. Как всегда стена, за которой оградились местные власти, богачи и куча солдат. И естественно погоня за вакциной, которая превратит всех существ обратно в людей, и все будут жить долго и счастливо, и не умрут в один день. Что меня сразу порадовало с первых секунд фильма, так это голос рассказчика. Я очень люблю голос за кадром, он быстро вводит в курс дела и навевает атмосферу сказки. Но о сказке пришлось забыть, как только кровь брызнула со всех сторон и полилась ручьем. Наверняка для съемок фильма создателям потребовалось море красной краски, а так же гора бутафорских мозгов и других внутренностей. Такое обилие крови мне не понравилось. Не понравились так же дикари, которые жили за стеной. Они были до такой степени отвратительные, особенно когда устраивали свой праздник каннибализма, что при каждом их появлении в кадре, я начинал ещё сильнее сопереживать главной героине фильма. Ещё один из больших плюсом этого фильма — это то, как мастерски режиссер соединил три совершенно разных мира: обычный Лондон, пост-апакалиптический Глазго и замок средневековья с рыцарями и всевдо-королём. Итого. Фильм понравился. Очень стильный и с качественным саундтреком. В нём есть всё, что присуще такого рода жанрам: много неожиданностей, много экшена, драйва, много крови, кишков, трупов, пистолетов и т. д. Всем любителям пост-апокалипсиса смотреть обязательно! 8 из 10

Говоря о Ниле Маршалле как о режиссере, особенно критиковать работы его не хочется, особенно после «Спуска», такой годный динамичный трэш, с претензией на хоррор не каждый режиссер может наснимать, но вот как сценарист он, мягко говоря, не слишком одаренный, в «Судном дне» провисает в первую очередь сценарий. Режиссер в свой фильм попытался запихнуть все, что он видел даже не на тему зомби и постапокалиптической антиутопии, а вообще все. По этому у нас зомби — это гибрид «28 дней спустя» и «Обитель зла». Главная героиня — что-то среднее между Милой Йовович и Кейт Бекинсейл, и как раз под последнюю Рона Митра пытается косить (не в первый раз кстати), но сколько бы оператор не целился в упругие ягодицы и маленькую грудь Роны, такого эффекта, как при виде закованной в латекс Бекинсейл ждать глупо. Дальше хуже — выдернутые из «Безумного Макса» и «Побега из Нью-Йорка» дикари анархисты дерутся с… рыцарями эпохи возрождения (или средних веков, я не силен в этом). Но все не так плохо, если склеено добротным экшеном. А экшен в фильме странный, красивых драк и перестрелок нету, зато есть много мяса и кровищи. Кому-то понравится, но лично я привык к более эстетичным боевым сценам, а не просто «кто-то стреляет, кто-то падает, отовсюду брызгает». Есть даже погоня, которая является данью осквернения все тому же бедному «Безумному Максу». Маршалл переварил все, что скопилось у него в голове, и получился кусок фарша. В большинстве своем так и происходит с трешем, но этот кусок откровенно гнилой, хотя с кровинушкой. Чтобы снимать такое, нужно чувство вкуса, например у Квентина оно есть, а еще у него есть эксперименты, такие дыры Нил пытается закрыть решетом-сценарием с соответствующими последствиями.

«Судный день» — чертовски плохой фильм. Если вы впервые смотрите фильм про апокалипсис или фантастический боевик, то, возможно, лента может понравиться. У нее есть неплохие шансы увлечь картинкой или грудью главной героини. Нил Маршалл решил поиграть в эклектичность, соединив разную стилистику, почерпнутую из множества классических картин жанра. Все бы хорошо, но сделано это непродумано и (не люблю этого слова) бездарно. Фильм расходится по швам, в первую очередь из-за кучи сценарных ляпов и из-за отсутствия согласованности этих кусков. Итак, что же происходит в фильме? Шотландию накрывает страшный вирус, от которого умирают за считанные часы. Эпидемия такого вируса невозможна в принципе — симптомы очевидны, а носитель умирает почти сразу же, поэтому шансы на распространение у вируса минимальны, но кого это волнует? Правительство Британии в лучших традициях «28 дней спустя» и «Дитя человеческое» решает закрыть границу с Шотландией. Решение, поражающее своей гениальностью с первых минут — мы же помним, что вирус убивает за считанные часы, так что все либо умрут, либо не умрут. Но нет, граница держится на замке 30 лет. И вот, оказывается, в последние несколько лет в заброшенных городах наблюдается активность. Ключевой вопрос: где же были изображенные в фильме шотландцы все оставшееся время? Спали, прятались от спутников? Ну да ладно. Так вот, Британия, отгородившись стеной, которую поддерживала все 30 лет (заодно патрулировала морскую границу и всю Шотландию сделала беспилотной зоной), решила направить в зараженную зону группу спецназа в количестве менее дюжины человек, чтобы те нашли вакцину. Потребность возникла не просто так, а потому что вирус внезапно появился в центре Лондона. Удивительное совпадение — два разных источника вируса в одной и той же стране? И вот, в лучших традициях «Побега из Нью-Йорка» отправляется команда, укомплектованная на манер лучших традиций «Чужого». Кстати, да, в будущем цифровые технологии оказываются настолько отсталыми, что у солдат нет даже экранов для общения, не то, что какой-либо информационной инфраструктуры для координации. Единственный «хайтек» — глаз-камера главной героини, передающий сигнал на часы. Далее и действие, и картинка становятся все менее и менее реалистичными. Оказывается, город Глазго населен бандой панков (которые, напомню, первые 20 с чем-то лет где-то прятались), у которых нет патронов, зато есть электричество и бензин. Банда по стилистике воспроизводит лучшие традиции «Безумного Макса 2» (не путать с первой частью!), поэтому зададимся главным вопросом этого фильма: откуда же у них топливо? Ниоткуда. Режиссер, вероятно, слышал, что Шотландия богата нефтью, однако эта нефть в шлейфе, который, напомню, патрулируется. За 30 лет ребята умудрились не растратить всю нефть, при этом ее не добывая. Ага. Затем, ныряя в туннель, исполненный в лучших традициях шкафа Нарнии, герои оказываются в мире средневековья. За те 30 лет, за которые панки не успели истратить бензин, на другом конце Шотландии наладили выплавку металла, научились ковать цельные доспехи оружие, а заодно переняли средневековую моду в ее голливудском изображении (вплоть до оформления вывесок ремесленных мастерских). Более того, все увешано какими-то флагами и проводятся средневековые турниры. И панк-концерт, и средневековый турнир можно было бы отнести к милому описанию культуры аборигенов, если бы оно так не выпирало своей нелогичностью. Отдельный момент интеллектуальных потуг режиссера был связан с поиском вакцины. Не буду раскрывать или намекать, что представляет собой то, что было заявлено в этом качестве, но с большой вероятностью можно говорить о том, что зараженные в Лондоне были бы обречены и без подковерных политических интриг. Помимо невнятного, непродуманно, повыдерганного из разных мест сюжета, фильм выстроен из большого числа нереалистичных эпизодов. Чего стоит рукопашная битва с закованным в броню рыцарем (режиссеру следовало бы ударить человека в шлеме в лицо кулаком и получить сдачу булавой, чтобы повысить степень реалистичности) или погоня в лучших традициях того же «Безумного Макса» (противники наступают широким фронтом и вылезают в нужные моменты при явном отсутствии средств коммуникации). Тем не менее, фильм — драйвовый и лучшие традиции выдерживает хорошо. Каша получается, но каждый компонент в отдельности не столь уж плох. В особенности концовка в лучших традициях «Риддика». Поэтому 4 из 10.

Вирус «Жнец», безжалостно покосивший население Великобритании и разделивший страну, разодравший ее, как голодный хищник, вернулся из адовой тьмы. Прошли долгие 30 лет и сейчас вся надежда на бравую команду спецназа, отправленную в зону заражения, а надежда, как известно, умирает последней. Фильм «Судный день» снят в 2008 году британским режиссером Нилом Маршаллом, прославившегося такими мощными хоррорами, как «Псы-воины» и «Спуск». Данная лента, имеющая бюджет в 30 миллионов долларов, является уже более эклектичным творением режиссера, ибо «Судный день» — это ядреная смесь из фантастического боевика, каннибальского и трэш-зомби-хорроров в стиле классической итальянской школы жанра и фэнтези. Тем не менее эта эклектичность, как жанровая, так и визуальная, не кажется чрезмерной и фильм производит цельное впечатление благодаря мастерской режиссуре Нила Маршалла и атмосферной и динамичной операторской работе Сэма МакКерди. Актерская игра в картине находится на достаточно высоком уровне. Рона Митра великолепна в роли харизматичной и брутальной Иден Синклер и ее героине веришь буквально с первых сцен фильма. Также блистателен в своей роли Боб Хоскинс, как и Малкольм Макдауэлл, украсивший своим появлением и своим колоритным персонажем данную картину. Композитор Тайлер Бейтс написал к фильму яркий и динамичный саундтрек, придавший ему особую атмосферу. «Судный день» — очень своеобразный фантастический хоррор-боевик, который я рекомендую к просмотру всем поклонникам «Обители зла», фильмов ужасов и трэша и, думаю, лента Вас не разочарует. 8 из 10

Дань уважения к антиутопичным побегам из Нью-Йорка и отстрелу скользких ксеноморфов, у Нила Маршалла так же не удалась, как и сама картина — Судный день, смысловой оборот названия которого ясно показывает финансовую судьбу фильма и, возможно будущее творчества Нила, смелого и креативного в свою меру британца, поразившего мир ироничным хоррором Псы-войны и напугавший легендарным Спуском — эталоном женского феминизма в кинематографе. Судный день — мини-постапокалипсис Британского масштаба, в котором люди деградируют до уровня дикарей-каннибалов и средневековых рыцарей, с маразматичными наклонностями, в то время как остатки цивилизации (ха-ха) противостоят невидимому врагу — вирусу. Где-то там мелькают бравые спецназовцы, ищущие вакцину для спасения цивилизации. Дикари на то и дикари, что бы беспричинно мочить бравых спецназовцев, сжигая их на костре и лакомясь вырезкой из одного из бойцов, которого можно бойцом назвать лишь из-за его рыков в его лексиконе и внешнего вида. Средневековые войны так же ничем не отличаются от мародеров-каннибалов, вытворяя идиотские вещи, ради сохранения средневекового строя. Интересно, не так ли? Можно себе представить, что могло бы выйти из подобной идеи об развитии человеческого общества, на примере племени каннибалов, «гуманной» цивилизации и общественно-временного-периода в стиле «Робин Гуда» но воплощение… самая главная проблема, которая сделала из оригинальной фишки, лишь посредственную и банальную пробку, которая не выдерживает весь вкус и аромат вина, которое в принципе так же выглядит невыдержанным и неумело сотворенным. До сих пор не верится, что это сделал именно Нил Маршалл… 2,5 из 10