отзывы и рeцензии

Демоник: отзывы и рeцензии

«Демоник» - яркий пример видео-салонного «хита» девяностых, когда после очередного школьного дня ты заходил в видеопрокат и с полок на тебя смотрела очередная «новинка», которую рекламировали бы как интересный и разносторонний фильм. Безусловно, «Демоник» бы выстрелил в тот период времени и, вполне возможно, не потерпел бы такого сокрушительного краха, как в наши дни, из-за обилия авторских идей – здесь тебе и серийный убийца, и погружение в глубины его сознания («Клетка» в этом плане выглядела поистине открытием, в отличии от этого дешевенького недоразумения), и демон, и боевые священники, и натянутая, скучная драма и многое другое. Одним словом – винегрет. Что в итоге хотел Бломкамп показать своим фильмом, при его-то звучном имени? По сути «Демоник» отобьет свой скудный бюджет в онлайн-кинотеатрах и, как никак, удовлетворил потребность Бломкампа в реализации собственного проекта по альма-матер, так что почему бы и нет? Ведь мы знали на что идем, когда начинали смотреть фильм (с учетом оглядки на рейтинги). И вообще – почему у творцов не могут быть каникул, когда они снимают фильмы для себя и делятся ими со своими поклонниками, находящимися по всему миру? «Демоник» — это «привет» тому периоду времени, когда компьютерная графика перешла от совсем уж начального периода (скажем, «Трон») до более прогрессивного (любой «компьютерный» проект начала/середины девяностых, по типу «Газонокосильщика»). Скорее всего фильм найдет своих поклонников, а также в нем могут найти интерес и специалисты по графике – ровесники режиссера. Но большинство зрителей, скорее всего, найдут его крайне скучным. PS «Когда ты выйдешь из больницы, я куплю тебе доширак с курицей» - фраза из фильма убила. Люди, вы вообще серьезно? 4 из 10

Карли, расставшейся с матерью много лет назад узнаёт о её нынешнем местонахождении. В высокотехнологичной клинике героиня находит мать, прикованной к кушетке очень давно. Ей придётся заглянуть в её разум и попытаться вытащить оттуда. Но, то что она там увидит, не только повергнет её в шок, но и пойдёт за ней по пятам. Как когда-то за её матерью. Актёры: не особо запоминающиеся, и ведущие такие несуразные диалоги, что порой хочется выкрикнуть: «Зачем вы это говорите». Говорите нормально! Не заученный текст по сценарию, и не так шаблонно». Но, в эту же секунду понимаешь, а будь ты на их месте, как бы ты поступил. Впрочем, как и во всяком любом другом фильме. Имена героев не менялись, впрочем это свойственно всем персонажам малобюджетным хоррорам в мокьюментари, и будь фильм сделан именно в этом жанре - идея Нила подверглась бы сильным изменениям. А имена остались. Канадская актриса Карли Коуп играет дочь, прекратившую искать мать, после всех её злодеяний. Казалось бы, зачем такой сильной духом героине искать спустя годы нелюбимую мать. Но, неожиданная встреча с Мартином в исполнении Криса Уильяма, заставляет её по какой-то «призрачной причине» взять быка за рога и поехать к маме. Не знаю, как вам, но мне понравилась новая работа Нила Бломкампа, который до этого создал абсолютные шедевры, в том числе «Район 9», «Чаппи», и, причем «Элизиум». К своему стыду, до последнего не решался смотреть картину с Дэймоном, пока не усмотрел в этот шедевральном произведении о мире будущего, где лечение, как и прекрасную, беззаботную жизнь на космической станции можно купить только богачам, а бедные слои населения – схожие с частыми гостями в фильмах Ника, то есть жителями ЮАР – Йобурга - бедные – пускай прозябают на умирающей планете, ставшей полигоном опасных веществ, из-за чего многие стремятся на мгновенное исцеление. Был поражён не меньше «Робот по имени Чаппи», сильно впечатливший в своё время и оставивший неизгладимый отпечаток, настолько что стал любимым. И после которого, захотелось непременно стать поклонником творчества Ниндзя и Йоланди Фиссер (семейного дуэта группы Die Anterwood). Ну, всё! Хватит хвалебных отзывов о прошлых победах режиссёра. Пора поговорить о новых. А будущих. Тем более, что это буждущее Бломкамп не планировал, но за время проведённое в изоляции из-за вируса в пандемию, у постановщика возник сценарий после просмотра пенталогии «Паранормального явления» начавшейся с Орена Пели. А поднимающаяся там тема обряда экзорцизма, о демонах, живущих даже спустя годы, настолько поразила южноафриканского постановщика, что он был вынужден сделать фильм не в свойственной себе манере повествования. Ни роботов, ни Йобурга, ни гангстеров или аутсайдеров, помогающие пришельцам уже нету. Любой другой фанат творчества Бломкампа обиделся бы, увидев такое кинополотно, уж тем более со слабым развитием сюжетной канвы, начинающаяся с нуля. Но всё же в его новой работе поднимается интересная идея, затрагивающая церковь, но при этом действующая по новым методам. Это не может не подкупать. Нельзя сказать, что «экзорцисты изловчились ловить демонов (тьфу-тьфу через плечо – как пресловутых «покемонов» за экраном монитора, пока одержимый пациент в искусственной коме выстраивает мир, знакомый ему по памяти, но постепенно формирующийся у него на глаза. Видимо, связано с тем, что наша память запоминает лишь лучшие отрезки воспоминаний, что недавно стало основой для сюжета фильма Фильм также был удостоен внимания зрителей в марте 21-го года на 71- Берлинском международном кинофестивале на вне конкурсной программе. Всё остальное: сюжет провисает, диалоги хромает, но это не самое страшное. Со своей задачей сценарий справляется так, чтобы развлечь зрителя новой идеей. А кульминационный финал, как и в других подобных хоррорах, ожидал другой, скажем более менее схожий с концовкой «Конца света» Шварценнегера, где он себя пронзает клинком. Но к слову о картине Питера Хайамса, он сделал альтернативную концовку, в которой герой остаётся живым, даже после самопожертвования. Это не может не напомнить финал этой картины, в которой всё предусмотрено. К тому же, у Нила действия реального мира перескакивают в технологию volumetric capture, а потом обратно - что не может 'не' раздражать. Съёмочная группа: Нил Бломкамп поставил фильм и написал сценарий к нему, находясь под диким впечатлением от фильмов Джейсона Блума – «Паранормальных явлений». Режиссёр не сделал очередную короткометражку за стенами своей духовной альма-матер «Oats Studios», решив воплотить её в полнометражную работу. «Демоник» с рабочим названием Unlocked (в переводе «Разблокирован») снималась в строжайшей секретности. Работа над этим менее амбициозным камерным фильмом в жанре хоррора началась в середине 2020 года в Британской Колумбии, и продолжалась на протяжении всего лета. Впечатления: это картина вряд ли вас порадует экшеном, но зато поможет показать, что «родные люди остаются любимыми, несмотря на горечь и обиды в прошлом». Надеюсь, что Нил сделал эту картину от ничего не деланья. Но несмотря на отсутствие локации ЮАР, и короткометражки на которые привык полагаться мастер, ведь видно же, как он старался. Несмотря на сугубо слабую реализацию замысла. Можно было оставить героиню в технологии volumetric capture на протяжении всего фильма, тогда проект действительно стал бы оригинальным. Но руководствуясь сюжетом и ограниченным бюджетом, Нил не стал изменять своим привычкам, оставив всё как есть. На ваш суд

Режиссер Нил Бломкамп, снявший очень успешный фильм 'Район №9' и менее успешный 'Робот по имени Чаппи' прослыл самобытным режиссером культовой фантастики, он не снимает все подряд, что плохо лежит, а кажется берется лишь за то, что ему самому очень нравится, вот и в этот раз он решил сесть в кресло режиссера фильма с занимательным названием 'Демоник'. О том, что получилось абзацем позже. Итак главная героиня фильма долгое время не общалась с матерью убившей 20 пожилых в доме престарелых, но вдруг ей позвонили и голос на другом конце телефона попросил приехать к медицинский центр где находится в плачевном состоянии ее мать. Дела у нее плохи. В ходе экспериментов которыми руководят доктора-исследователи (а по совместительству священники из Ватикана) выяснилось что в материи ее сидит нечто зловещее, которое способно переселиться и в главную героиню. Что случиться с главной героиней, каждый из Вас, господа, сможет увидеть, если посмотрит этот фильм. В этот раз фильм не увлек, буду честен с Вами друзья. Ощущение гнетущее, постоянно ждешь, что вот сейчас начнется жуткое и дикое действо, но... ничего не происходит и лишь в последние минут 25-30 начинается то, что называют 'экшен' и в последние пять минут появляется это нечто, поневоле задумываешься на что были потрачены деньги... Судя по сборам они не производят впечатление, по сюжету также ничего невероятного. Как итог средний фильм с хорошим режиссером, который пожалуй немного ошибся взяв на себя этот фильм, и средней компьютерной графикой, Фильм неплохой и не идеальный.

Нил Бломкамп, пожалуй, самый известный режиссер из ЮАР. Он снял такие фильмы как: «Район № 9», «Робот по имени Чаппи», «Элизиум». Безусловно все эти фильмы занимают определенную нишу в сердцах кинолюбителей со всего мира. У Нила появились свои поклонники. Особенно после фильма «Район № 9». Шедеврами его работы назвать нельзя, но в целом это добротные фильмы, стоящие просмотра. Во всех фильмах наблюдается слабые сценарные повороты и невразумительная игра актеров, чаще всего это не профессионалы, приглашенные режиссером для совместной работы. Его последний фильм «Демоник», вышедший в 2021 году, это какое-то недоразумение. Бломкамп должен был работать над фильмом «Чужой 5», но кинопроект отменили. Тогда режиссер взялся за свой низкобюджетный научно-фантастический фильм ужасов «Демоник». И получилось плохо. Слабый, не связный сценарий. Не логичность происходящего. Масса избитых клише и по-прежнему слабая актерская игра. Не плохая многообещающая идея, вылилась во второсортный ужастик, где даже саспенс не спасает. Вердикт: безусловно не лучшее кино от талантливого режиссера. Условия ковидных ограничений и малый бюджет фильма не могут служить оправданием. Даже персональным поклонникам режиссера и жанра ужасов в целом, фильм скорее всего не понравится. Уж очень он слабоват и со сценарной точки зрения и в исполнении.

Нил Бломкамп снимает жанровую зарисовку в стилистике лент про Амитивилль. Да, тут будет рассматриваться тема влияния сущностей на человека. А иллюзорны эти сущности или реальны - уже решать зрителю по итогам просмотра. Но при этом, вторым планом проходит достаточно поверхностная попытка показать важность примирения с родителями. Благодаря сюжету героиня получает возможность проникнуть в сознание своей матери, преступницы. Так с самого начала задается гиперцель - примирить двух родственников, увидеть даже в оступившемся родственнике нечто положительное. Учитывая имя режиссера к картине было много ожиданий. Но все развеял заурядный финал выдержанный в затемнении (вероятно вовсе не из эстетики, а исходя из бюджетных ограничений). Он констатировал полнейшую тривиальность и отсутствие твистов. Предположу, что для Бломкампа это был не более, чем малобюджетный эксперимент для поддержания формы. А возможно и задание его личного психолога по примирению с родственниками. Далее следуя законам жанра рецензии нужно было бы критиковать картину, оправдывая тем самым низкую оценку. Но я хотел бы отметить моменты, которые нужно было бы улучшить: - в роли матери не хватало харизматичной актрисы. Тут можно было бы задействовать и европейских звезд (Аджани, Юппер, Беар) и американок (Кэтлин Тернер, Дженифер Джейсон Ли); - привязка к географическому месту явно украсила бы этот фильм. А так он будто и прошел 'нигде'. Да и вообще, картине не хватало деталей; - яркий финальный твист мог бы задать интерес повторно просмотреть картину... увы, такого желания нет; - музыка и саспенс, музыка и саспенс... Помните, что как убедительны были Дамиани в 'Амитивилле 2' или Фульчи в своих лентах про зомби? А ведь они работали на минимальном бюджете. Так что, фильм проходной. Бломкампа лишь можно похвалить за смелость и любовь к экспериментам. Ну не получилось, с кем не бывает 3 из 10

Нижеследующий текст содержит незначительные спойлеры. Нил Бломкамп для меня режиссёр значительный, оказавший определённое влияние на мои творческие взгляды. District 9 понравился сразу и безоговорочно. Elysium, сначала, на волне ожиданий чего-то великолепного после Района, показавшийся серым и неинтересным, впоследствии, при повторных просмотрах стал для меня также одним из любимых фильмов, несмотря на недостатки. Chappie же и вовсе вызвал отторжение. Потом, пересмотрев спустя несколько лет, моё мнение о нём изменилось, но всё равно, из этой тройки Чаппи у меня расположился значительно ниже остальных. Потом режиссёр и вовсе пропал из большого кино, подавая тихий голос в коротком метре со своей студией. А теперь вот Demonic. Фильм, конечно, вышел неудачным. Хромает всё: и актёрская игра, и сценарий, и ритм. Спецэффекты, поначалу кажущиеся как минимум изобретательными, в итоге оказываются на уровне чего-то вроде пробы пера. Бюджетный, бедный. Конечно, если верить интернету, создатели чётко понимали, что делают, тайком снимая его в период ковидных ограничений. И, быть может, это ещё оправдало бы общую бюджетность и серых актёров — но не сценарий. Персонажам не веришь, все их реакции и переживания — как-то походя, чуть ли не на уровне пресловутой «anyway, how is your sex life?». Интересная концепция (о которой — ниже) в итоге сводится к неубедительному и затянутому блужданию впотьмах. Нет, фильм определённо не удался. Однако за смесью из бюджетной халтуры и потуг в хоррор угадывается некоторая сумасшедшинка (в хорошем смысле) и изобретательность Бломпкампа, расцветавшая в первых его работах. По сути-то фильм представляет собой (опять-таки по-хорошему) безумную смесь, в которой и элементы из киберпанка, и из хоррора о демонах и явная оглядка на видеоигры. Бломпкамп вообще не стесняется подсматривать структурные механики для своих работ из игр, а тут и вовсе явные отсылки к стелс-хоррорам и (в одной из сцен) откровенному реверансу в сторону игр серии Doom (начиная с третьей части). Но, но, но… Вся эта адо-католическая тематика с демонами и пентаграммами, весь этот киберпанк с виртуальной реальностью, глитчами и длинными толстыми кабелями, к сожалению, хорошо звучат разве что на словах да и в самом фильме по какой-то причине отодвинуты к смысловым краям. Виртуальная реальность — мощнейшей свободы творческий инструмент — остаётся скован то ли мизерным бюджетом, то ли (тьфу-тьфу-тьфу) выдохшимся талантом автора. Оккультная сторона дальше мрачной подвальной комнатки и дурацкого неповоротливого демона ничего вразумительного предложить не в состоянии. А уж спецотряд (как раз и натолкнувший меня на написание данного текста), из которого действительно могло получиться что-то… эдакое... появляется только для того, чтобы буквально сразу же за кадром бесславно и погибнуть. Думаю, при правильной расстановке акцентов из всего этого могло получиться что-то действительно (пусть и с намёком на трэшовость) любопытное. Но, но, но… Поэтому вынесенное в заголовок определение, которое могло бы охарактеризовать обозначенное Demonic формирование нового направления в жанре, в итоге остаётся всего лишь обещанием, возможностью чего-то самобытного и крутого, мелькнувшими во всей этой неуклюжей, разваливающейся на глазах конструкции. Грустно.

Я люблю фильмы Нила Бломкампа и не разделяю общепринятого мнения, что «выстрелил» у него только «Район 9», а все остальные работы дали осечку. Давным-давно я считал его едва ли не мессией (социальной) фантастики, который будет определять будущее всего жанра. Но годы шли, и, в силу разных обстоятельств, Бломкамп ушёл с больших экранов после трогательного «Чаппи», чтобы вернуться с «Демоником», снятым на локдауне. И лучше уж было ему совсем не возвращаться, чем сделать это вот так. Казалось бы, задумка не новая, но довольно интересная: что-то между «Клеткой» и «Кошмаром на улице Вязов», ну и киберспецназ Ватикана впридачу. Согласитесь, звучит как минимум весело. Но на выходе получилось настолько унылое зрелище, что даже удивляет, как поэт трущоб будущего, которым некогда был Бломкамп, мог снять настолько выхолощенное кино. Герои «Демоника» бесконечно ходят с обеспокоенными лицами, что-то пьют и постоянно, как заведенные, спрашивают: «Ты в порядке?» - даже если рядом с ними в этот момент кто-то отдаёт концы. Возникает ощущение, будто талантливый режиссёр поставил себе цель снять второсортный слэшер, причём сделать это не в пародийном ключе - тогда у фильма хоть был бы шанс - а на полном серьезе. К сожалению, слабые спецэффекты становятся лишь меньшим из зол в этом калейдоскопе слабо мотивированных поступков и b-movie-клише. Одна-две неплохие сцены предсказуемо не в силах вытянуть на себе весь этот откровенно скучный хаос, происходящий на экране в течение полутора часов вашего бесценного времени. Если бы «Демоник» был короткометражкой, то, может быть, все было бы не так страшно. Но полнометражный фильм настолько пресен и невыразителен во всех отношениях - вплоть до отсутствия какого бы то ни было светофильтра - что к последнему акту остаётся лишь крохотная надежда, что у Бломкампа обязательно окажется козырь в рукаве и финал истории искупит собой все. Но уже скоро этой надежде предстоит разбиться о пафос финальной сцены, которая могла бы посоперничать с концовкой «Спасти рядового Райана». Можно только гадать о причинах появления «Демоника», но после просмотра, к сожалению, из впечатлений остаются только большие опасения по поводу дальнейшей карьеры Бломкампа в Голливуде - ведь там такой осечки режиссеру могут и не простить.

Впервые мир узнал о режиссере и сценаристе Ниле Бломкампе после того, как он выпустил в широкий прокат свой знаменитый фантастический триллер 'Район №9', который был снят за небольшие по меркам масштабного развлекательного кинематографа деньги, и тем не менее в нем были представлены серьезные спецэффекты, а действие не останавливалось ни на миг, пребывая в постоянном движении. Поставив ленту под крылом у продюсера Питера Джексона, Бломкамп тем самым показал, что он явно не обделен талантом и раз прославленный автор трилогии 'Властелин колец' в него поверил, значит в дальнейшем от амбициозного постановщика стоило бы ожидать не меньше откровений. Однако последующее творчество Бломкампа показало, что он далеко не безгрешен и ему не стоит лишний раз гнаться за большим бюджетом, который вполне может отложить не самый лучший отпечаток на его творчестве. Неудачный кассовый пример 'Элизиума' и 'Робота по имени Чаппи' это как нельзя кстати показал. И хотя в данных лентах Бломкампа были свои сильные стороны, целостная художественная картинка была отнюдь не безукоризненной, после чего автор 'Района №9' решил на время уйти из большого кино, взявшись за серию короткометражных фильмов фантастического и устрашающего направления. Не имея больших денег, серьезной продюсерской поддержки и стремлений покорить кинотеатры, Бломкамп тем самым создал ряд фильмов, которые рассказывали отчасти личные, важные для него истории, высоко оцененные как критиками, так и зрителями. И это стало обстоятельство стало очередным доказательством того, что Бломкамп гораздо лучше чувствует себя в личном камерном мире, где порой на свет появляются настоящие шедевры. А потому, когда в сам разгар пандемии планетарного масштаба режиссер взялся за съемки фильма 'Демоник' без особого бюджета и громкого актерского состава, от этого уже стоило ожидать чего-то необычного. Итак, сюжет очередного творческого эксперимента Нила Бломкампа знакомит нас с молодой женщиной по имени Карли (Карли Поуп), которая долгое время не общалась со своей матерью Анджелой (Натали Болтт). Все дело в том, что много лет назад Анджела совершила большое преступление и отправила на тот свет десятки невиновных. С тех пор Карли старается не возвращаться к своему прошлому и не попадаться на глаза матери, которой не найти прощения. Однако вскоре становится известно, что Анджела находится в специализированной лаборатории, где ее ввели в состояние комы. Согласно заверениям ученых, вышедших на связь с Карли, в сознании Анджелы таится нечто зловещее и скорее всего именно оно было в ответе за то, что женщина сотворила со своими жертвами. Однако пребывая в коме, Анджела вполне может общаться с теми, кто выйдет с ней на связь при помощи специальной аппаратуры. И ученым очень важно, чтобы Карли пообщалась со своей мамой и, возможно, помогла бы им справиться с той непредсказуемой, пугающей сущностью, которая может в ней сидеть. Понимая, что ситуация отнюдь не ординарная, Карли все-таки решается на данную авантюру, но вскоре вокруг героини начинают происходить довольно зловещие вещи, ведь таинственный гость, обитающий в недрах сознания матери, не прочь взять под свое влияние также и дочь, а это может привести к еще большим бедам, которые во что бы то ни стало необходимо пресечь. Решение поставить точку в длительном потоке короткометражных фильмов пришло к Нилу Бломкампу после того, как он также, как и его коллеги, очутился в социальной изоляции. Во время пандемии съемочный процесс многих студийных картин был остановлен, и это обстоятельство побудило Бломкампа показать индустрии, что активно и успешно можно работать даже тогда, когда вся планета встала на паузу. В качестве источника вдохновения режиссер взял всем известный псевдо-документальный хоррор Орена Пели 'Паранормальное явление', поставленное за сущие гроши на обыкновенную, пускай и не дешевую, камеру. Бломкамп вдохновлялся примером смелости израильского режиссера, который фактически не из чего создал глобальный хоррор-прецедент и попытался пойти по его стопам, но с несколько иными вводными данными. Постановщику 'Демоника' не хотелось ввязываться в очередное 'Изгнание дьявола', так как фильмов про экзорцизм и без того было снято очень много. Вместо этого Бломкамп задумал пересечь мистицизм с технологиями, и это обстоятельство стало заглавной изюминкой его проекта. Но если идея сама по себе была отличной, то с ее реализацией оказалось не все так просто, и это тот редкий случай, когда даже скромные возможности не стали для Бломкампа серьезным катализатором для того, чтобы создать нечто действительно внушающее и поражающее воображение. Из 'Демоника' вполне могла бы получиться просто блестящая короткометражка, однако сам режиссер решил вернуться в широкий прокат, а значит было необходимо провести работу со сценарием, насытить действие всевозможными деталями и диалогами, дабы выдать зрителю именно тот хронометраж, на который он рассчитывает идя в кино. И вот здесь у фильма и его создателя начинаются проблемы, ведь очень многие сцены истории никуда не ведут, не подогревают напряжение и не становятся прецедентом, позволяющим в большей степени проникнуть в сознание как Карли, так и ее матери. Бломкампу пришлось заигрывать с вещами, которые он до конца не смог подчинить и в этом отчасти стоит винить его увлечение коротким метром, в котором он всегда был хорош. Для него важна лаконичность, в которой нет ничего лишнего. Когда же Бломкамп решил вновь рассказать полноценную историю на более, чем полтора часа экранного времени, то сам не совладал с собой, что несколько печалит. Ситуацию могло спасти увеличение сцен в подсознании Анджелы, которое было показано весьма интересно, однако подобных моментов на весь 'Демоник' катастрофически мало. Также фильм сложно назвать в полной мере хоррором, ведь куда больше внимания режиссер уделил воспоминаниям главной героини и ее печали, тогда как пугающие сцены словно остались на периферии внимания Бломкампа, решившего разыграть не самую лучшую драму там, где упор надо было делать на изощренную съемку и устрашающий аттракцион Но даже при том, что 'Демоник' получился далеко не таким глубоким и сбалансированным зрелищем, необходимо признать, что у Нила Бломкампа продолжают зарождаться довольно интригующие идеи, которые необходимо реализовывать на практике. И может быть 'Демоник' мог бы стать гораздо лучше, согласись автор взять себе стороннего драматурга на подмогу, фильм даже в существующей версии заслуживает внимания и даже способен удивить. 6 из 10

Нила Бломкампа определенно можно назвать талантливым, но крайне невезучим режиссером, большая часть работ которого оказывается прохладно принятой как критиками, так и зрителями. Не говоря уже о том, что задуманный им прямой сиквел «Чужих» был зарублен еще на стадии пре-производства. После ряда экспериментальных короткометражек жанра триллер и хорор, Бломкамп решил снять первый в своей фильмографии полнометражный фильм ужасов. Удалось ли Бломкампу удивить в новом для себя жанре? Давайте разбираться. Сюжет данной ленты развивается вокруг молодой американки Карли. Однажды Карли получает предложение от современной техно-медицинской клиники по погружению в разум своей матери, которая была обвинена в более, чем 20 убийствах и долгое время пребывает в состоянии комы. Однако попав в разум своей матери, Карли вскоре узнает, что сотрудники клиники являются представителями современного ордена экзорцистов, которые используя данную технологию отлавливают нечисть, которая таится в душах и разумах людей. Казалось бы, нет более скучной и консервативной идеи в рамках жанра фильма ужасов, чем тема одержимости и экзорцизма, которая была исследована ранее вдоль и поперек. При этом, настолько много, что сказать, что либо новое в жанре казалось невозможным. Однако авторам данной ленты удалось приятно удивить и можно смело заявить, что одним из главных достоинств данной ленты является эта идея «высокотехнологического экзорцизма». «Демоник» стал очередной жертвой того как легко можно придумать потенциально интересную идею, но развить её до такой же интересной истории оказывается куда сложнее. Не смотря на то, что повествование данной ленты нисколько не замедляется и казалось бы в истории нет лишних сюжетных веток, история кажется дико затянутой и при столь интересной идее развивается довольно таки нудно и не столь интересно. Заметно оживляясь лишь в последние пол часа экранного времени. Как и было сказано выше, ранее Бломкамп уже заигрывался с жанром хорора в своих экспериментальных короткометражках. «Опорный пункт» получился отличным хорором вдохновленным «Хищником», а «Зигота» не менее впечатляющим реверансом в сторону «Нечто» и «Чужого». Однако в при создании данной ленты «чувство и знание» жанра Бломкампу увы отказало. Как таковых страшных моментов в картине очень мало и поставлены они далеко не так страшно как хотелось бы. Общая атмосфера саспенса, напряжения и тревоги присутствует. Но держится она исключительно на визуальных приёмах и операторской работе Байрона Копмана. Однако не вызывает такой же эмоциональной отдачи при просмотре. Визуальная составляющая ленты к слову является лучшим, что есть в картине. Бломкамп всегда был творческим и креативным режиссером. Более того, мастером по визуальным эффектам. В связи с чем, даже при условиях скромного бюджета умудрялся креативно подойти к созданию эффектов. Не стал исключением и «Демоник». Мир проекции демонстрируемый на экране представляет собой некий симбиоз живой съемки и наложенной поверх нее акварельной зарисовки. На мой взгляд, отлично и крайне необычно смотрясь на протяжении всего экранного времени. Исполнительница главной роли Карли Поуп сыграла вполне не плохо. Собственно как и весь остальной актерский состав, игра которого не вызвала у меня ни положительных, ни отрицательных эмоций. Абсолютный эмоциональный штиль так сказать. 4 из 10 Демоник – это очередной печальный пример картины с отличной идеей и не самой лучшей её реализацией. Картина охотно подкупает свежим и интересным подходом к теме одержимости и экзорцизма. Однако даже не пытается развить эту самую идею до интересной истории и хоть как то развлечь зрителя. Сводя всё напряжение лишь к визуально отлично выстроенной картинке, но лишенной какого либо эмоционального бэкграунда и способностью если и не напугать, то хотя бы заставить понервничать. Смотрясь весьма монотонно практически все 100 с лишним часов экранного времени.