отзывы и рeцензии

Еще одна из рода Болейн: отзывы и рeцензии

Перед началом просмотра этого кинофильма, я начала читать одноименную книгу Филиппы Грегори, по которой он, собственно говоря, и поставлен. Я – не любительница псевдоисторических любовных романов, где главными героями являются реальные исторические деятели, к тому же считаю, что авторы, пишущие подобные «нетленки» тем самым оскорбляют чувства жителей какой-либо страны (в зависимости от того, кто является главным героем их произведения). Но, «Другую Болейн» мне настоятельно посоветовал прочитать кое-кто из моих знакомых, утверждая, что эта книга «нечто». Как же я с ним согласна! Честное слово, в жизни еще не читала подобной вульгарщины. Те триста двадцать страниц книги Грегори, которые я прочитала, наполнены историческими ошибками, карикатурными персонажами и порнографическими сценами с половыми извращениями. Как подобную вещь можно называть качественным женским романом, я себе не представляю. Если уж говорить о данном фильме, то его мне захотелось посмотреть после ознакомления с книгой, по которой он поставлен. Как я и ожидала, ничего хорошего не получилось. Фильм «Еще одна из рода Болейн» получился таким же безвкусным, пошлым и глупым, как и одноименный роман. Такое ощущение, будто это кино, снимали для людей, у которых начисто отсутствуют художественный вкус, и минимальные знания по истории Англии того времени. Весь фильм то и дело показывают изнывающего от страсти короля Генриха (Эрик Бана) и двух подружек-сестричек Болейн (Натали Портман и Скарлетт Йоханссон), которые пытаются выяснить свои отношения. А выяснять есть чего! Ведь надо решить какая из дамочек станет королевой Англии. В принципе пересказывать сюжет, в данном случае, бессмысленное дело, все, что будет в фильме написано в описании. Сейчас, прежде всего, необходимо упомянуть о том, что в этой картине очень много грубых исторических ошибок, слащаво-пошлых любовных диалогов и скудных декораций. Отдельно хочу сказать про подбор актеров. Интересно, кто додумался пригласить на роли сестер Болейн Натали Портман и Скарлетт Йоханссон? На близких родственниц они похожи так же, как и слон на бабочку, т.е. ничего общего. К тому же, по мне, эти девушки являются плохими актрисами. И Портман, и Йоханссон сильно фальшивят на протяжении всего фильма. Однако если Скарлетт делает хоть какие-то попытки, чтобы передать чувства своей героини, то Натали даже не пытается хоть чуточку сыграть более правдоподобно. Мрак полный. В общем, если кому-то хочется посмотреть на заурядных актрис, пытающихся изобразить на экране глубокие переживания сестер Болейн в псевдоисторической, эротической мелодраме, то милости прошу, вам сюда. 1 из 10

История - штука весьма относительная. Никто не может поручиться за то, что в действительности произошло, скажем, три года назад, чего уж говорить о событиях шестнадцатого века... Однако, если верить доступным источникам, то получается следующая картина - Генрих Восьмой (он же - небезызвестный Синяя Борода) - похотливый самодур, ради своих желаний и прихотей любовниц фактически повергший Англию в тьму войн и раздоров. Жены короля - в большинстве своем - жертвы дворцовых интриг и неуемной страсти Генриха. Болейны - интриганы, хуже некуда. Пожалуй, единственное, что король сделал хорошего для страны - родил великую королеву Елизавету I (а замечательный Капур снял про нее два чудесных фильма). Теперь о фильме. Если честно, 'Еще одна из рода Болейн' получился весьма скомканным. Порезанные на неравные куски события, из которых, по хорошему, можно было снять целый сериал - и не историческая драма в силу скудного освещения фактов, и не мелодрама о глубоких переживаниях, ибо вопросов не возникает только о характере и чувствах Марии. А вот истинные мысли, желания и переживания Анны остаются как-то за кадром. Йоханссон и Портман великолепны - тут без вопросов. Особенно, учитывая, что Скарлетт в жизни - плохая девочка (если верить таблоидам), а Портман - воплощение ума, скромности и 'правильности'. Тем интереснее видеть их в образах, диаметрально противоположных тем, которые сложились об этих девушках. Совершенно очевидно, что зрителю предлагают взглянуть на отвратительные нравы аристократических семейств - подкладывание родных дочерей и любимых жен в постель к монархам, ради достижения весьма низменных целей. Отсутствие даже намека на внутреннюю мораль и веру в Бога. Стремление любой ценой достичь цели, включая даже такое явление как инцест (ужас!), попирание святости брака, заключенного перед господом, а также принесенное в жертву счастье и покой и жизнь родных детей. Вывод один: все наказуемо. И едва ли смерть - достойное наказание для тех, кто не считается с чистотой средств, выбранных для продвижения вверх. Это о том, что нам показали. О том, как происходило на самом деле ведает лишь Бог. Просто хочется верить, что Анна была не столь низкой и подлой, как нам ее изобразили. Впрочем, и за такую версию спасибо. Тут есть над чем подумать. 7 из 10

Когда-то в детстве я смотрела фильм 'Тысяча дней королевы Анны ', который произвел на меня столь огромное впечатление, что я до сих пор помню и название и поразившие меня эпизоды. Это магия. Подача материала была настолько изящна, что ты не мог оторваться от экрана, переживал и плакал. Никогда не забуду, как Анна сказала тогда перед смертью 'Моя дочь будет Королевой! ' Вот это сила, мощь кинематографа. Я эти слова запомнила навсегда. Это было выразительно, страстно, невыносимо прекрасно. В том же фильме присутствовал эпизод, где королева шла на суд, сколько же достоинства и власти было в одном её взгляде. А что делают сейчас? Налицо деградация, обмельчание драмы, местечковость: все действие состоит из бесконечной череды отрывков. Характеры прорисованы грубо, они не развиваются, а только скачут. Это обнищание художественного процесса съемки фильма повергает меня в ужас. Первая часть фильма вообще ничего стоящего собой не представляет, затем страсти начинают разгораться, однако нелепость и непоследовательность большинства действий по-настоящему раздражает. Диалоги в большинстве своем пусты, односложны и неизысканны. Чувствуется, что-то безвозвратно утрачено. Создателям не хватает таланта для воссоздания эпохи или полноценного чувства, в которое можно поверить, окунуться. Актеры хоть и стараются, но не создают атмосферы, не доигрывают, очевидно, что большинство реакций и эмоций не естественны для них, поэтому они пытаются создать что-то, но в большинстве случаев это смотрится искусственно. Качество игры касается как еще не большого жизненного опыта актрис, так и исторического характера происходящих событий, потому что девушки, в особенности Анна, ведут себя неадекватно своему времени. Эпоха власти мужчин, просто погруженная в предрассудки и манерность, время, когда детям с детства прививались все возможные обороты речи и поведения, и именно в это исторический период происходят события. Нам показывают девушек, которые ведут себя вольно. Они разговаривают, когда хотят и о чем им будет угодно, очевидно нарушая этикет. Однако, при этом те же девушки во всем покоряются воле семейных советов, на которых их используют как хотят. Это несоответствие и полное отсутствие мотиваций при поступках напоминает сюжет из дешевого бульварного романа. Одна сестра, другая сестра. Дешево как-то. Ни у одной из них нет ни капли достоинства. Это пугает. Что нам пытаются показать, сестер невозможно полноценно противопоставить. И к тому же это не исторический памятник. Что нам пытаются показать? В фильме столько недостатков, что смысла извлечь не получается. Мэри - готова полюбить кого угодно, кто в руки идет буквально, безвольная, хоть и более добрая, честная, Анна - расчетливая эгоистичная манипуляторша, которую практически не жалко, когда ей приходится расплачиваться за свое честолюбие и жажду власти. Они не борются, они сдаются без борьбы, одна - распоряжениям мужчин, другая - худшим своим замыслам. Авторы не могли придумать слоган, который меньше подходил бы фильму: 'Две сестры сразятся за любовь короля '. В сюжете сцены сражения длятся наверно минут 10, не больше. Он о том, что люди всю жизнь пытаются играть друг другом как марионетками. И это происходит именно при дворе короля: кто-то расставляет сети, кто-то попадается, потом они меняются ролями, и так положено. Все в порядке, поэтому никакой трагедии в этом произведении искусства нет: ты всегда получаешь то, что заслуживаешь. На войне как на войне, кто сильный, за тем и победа. Во время просмотра можно прийти к одному естественному выводу: завистью и расчетом счастья точно не добьешься, чтобы оно для вас ни значило. 4 из 10

Любовь и власть – два понятия, испокон веков интересующие драматургов. И если по большей части театром владеет лирическое настроение, то в умах режиссеров – мысли о принципах мироустройства. Джастин Чадвик создал кино, являющее собою не только и не столько режиссерскую задумку о сюжете, характерах героев, пристальным вниманием за игрой актеров, построенную на многообещающей исторической основе, могущей взрастить самые яркие и влекущие идеи, но фильм, способный утолить жажду зрителя, истосковавшегося по сколь нибудь оригинальному посылу, заключенного во вроде бы всем известную тему сравнения человека хорошего и человека плохого, отсутствию типично голливудского пафоса и слезливо-смазливых сцен. В итоге получился стиль весомый, подчас грубый, зримый, тесно переплетающий исповедальную ложь и фальшивую правду, выраженный посредством тонкого налета декаданса, как нельзя лучше подходящего по сути своей к определению этого фильма. Секрет того, каким образом Чадвик сумел придать оригинальности старому как мир, и тем пугающе знакомому посылу о хороших и плохих поступках, кроется в сочетании мифологем. Любовь, подразумевающая власть, власть как сторона любви, различность стремлений при одной сути и так далее. Сюжет фильма «Еще одна из рода Болейн» состоит из симметричных положений. Там – свадьба, здесь – свадьба. Там – ребенок, здесь – ребенок. Там – немилость, здесь – немилость. Однако, финал рушит всю кропотливо созданную симметрию, и - нужно отдать ему должное - рушит со знанием дела, целенаправленно показывая, что при схожести жизненных этапов двух сестер, Анны и Мэри, итог их пути будет различен. Вроде все очевидно. Многие пытались и пытаются прибегать к схожей схеме, зачастую получая нечто вялое и невнятное. А ведь секрет картины не сложен: трагическая история, разыгранная хорошими актерами, приправленная любовью и интригами. И это, такое знакомое, начинает завоевывать наше внимание поэтапным и четким ответом на вопрос: как далеко можно зайти в достижении поставленной перед собой цели? Где черта, за которой ловкость превращается в коварство, насмешливость в глумление, а дерзость в наглость? Где предел, после которого наступает разрушение Личности? Граница, которую не захотела переходить Мэри, и дерзнула переступить Анна. Так в чем находится опора, сила, страховка, судьба, и кто сильнее: берущий на себя большую ответственность или не поддающийся соблазну рискованных стремлений? Нужно признать, что с исполнителями главных ролей Чадвик не прогадал: изящная Натали Портман, чувственная Скарлетт Йоханссон и колоритный Эрик Бана образовали успешное трио фильма. И если Бана, играющий короля Генриха VIII, смотрится на довольно хорошем уровне, то приз зрительских симпатий полноправно достается Портман и Йоханссон, блистательно воплотивших Анну и Мэри Болейн, собственноручно поворачивающих колесо старушки-истории, заодно правя собственные судьбы, жизнь окружающих людей и даже страны. Натали Портман призналась, что роль Анны Болейн – это доселе неизвестная ей территория, куда с психологической точки зрения актриса еще не проникала. Роль действительно сложная, зато многообещающая вызовом актерскому таланту. Анна – это сплав таких ценных качеств, как сила воли, целеустремленность, упорство, смелость, склонность к риску, за что ее нельзя не уважать, но вместе с тем беспринципность, жестокость, гордыня, циничность, что, по сути, не делает ей чести. Все вместе порождает сложный, яркий и неоднозначный образ, с присущей ему стихийностью и живостью, который просто не может быть неоцененным по достоинству. Портман с поставленной перед ней задачей более чем справилась, поразив невероятно талантливой и многогранной игрой. Скарлетт Йоханссон, по сравнению с Натали, героиня досталась менее сложная, но не менее интересная. Ее Мэри добра, правильна, искренняя и благородна, в отличие от своей старшей сестры, она способна по-настоящему любить. Сыграть спокойную Мэри в тандеме с подобной вихрю Анной так, чтобы ни в чем не уступать последней, не проигрывать на ее фоне, быть равной - вызов актерским способностям Йоханссон. В итоге нужно признать, образ Мэри вовсе не простой, а цельный, со своими переживаниями, бурей эмоций, сокрытых глубоко внутри, способной на ложь, в пример чему можно вспомнить некоторые моменты фильма, и, тем не менее, противоположности сестры. Все в этом фильме подчинено одному: возможность зависимости от власти становится испытанием, подчас непосильным бременем даже для тех, кто стремился к этому, выбирая целью абстрактное всевластие, порожденное честолюбием, и толкнувшее к жертве своими чувствами, принципами и прежними убеждениями. Нужно помнить, что, играя на поле любви и интриг, необходимо оставлять позади себя, маленький островок чего-то настоящего, ценного, что никогда не принесется в жертву, будет можно без опасения ступить на пусть небольшую, но твердую почву под ногами. Все реже стелился над Европой дым костров инквизиции. Ученость и вольномыслие завоевывают место при дворах коронованных особ. Эпоха Возрождения диктует свои законы, ставя «в центр мира» человека реального, стремясь показать уникальность и ценность каждой личности, верящей в то, что, возможно, добиться всего, чего пожелает трудом, стремлением понять и изменить окружающий мир. Пусть не сразу, но лучшее время придет, как пришло время царствования Елизаветы I, дочери Анны и Генриха, именуемое Золотым веком отнюдь не за легкость той жизни, но за достижение стремлений, взращенных на почве Ренессанса.

Историческая подоплёка, связанная с пребыванием при дворе сестёр Болейн не раз и не два обращала учёные умы в их сторону - ещё бы, ведь степень драматургии просто зашкаливает, а сами сёстры Болейн повлияли на большие изменения в королевстве, вследствие чего они - изменения - повлияли вообще на весь ход истории не только в Британии. Многие высказывались вообще против экранизации книги Филиппы Грегори, дабы не выворачивать наружу далеко не пуританские нравы при дворе короля Генриха VIII, а англичане, как известно, очень гордятся своим прошлым. Плюсом к этому они высказывались против участия в картине Натали Портман и Скарлетт Йоханссон, называя их американским актрисами (что, кстати, не совсем точно), коим никогда не показать всамделишный менталитет истинной англичанки. Но все сомнения разрываются в пух и прах, когда смотришь картину 'Ещё одна из рода Болейн'. И Портман и Йоханссон просто великолепно исполняют свои роли. Всем понятно, что жанр фильма - это историческая драма и, делая ударение на последнее слово, с уверенностью можно заявить, что уровень их драматической игры заслуживает оваций. Не раз их будет терзать зависть и обида друг на другу, будет обрываться дружба и любовь, будут и прощения и искренние родственные чувства. Единственный момент, что меня смущал - это внешний вид. Нет, не костюмы - это созданы великолепно, это то, что Портман по сюжету старшая сестра, а Йоханссон, соответственно, младшая, а вот по внешнему виду всё казалось наоборот. Однако, сие имеет под собой вполне обоснованную платформу - некоторые источники утверждают, что так и было, но по каким-то политическим спекуляциям сёстрами поменяли возраст. Безупречен Эрик Бана. Австралиец, начинавший свой путь на сцене с зарисовок в стиле 'стэнд-ап-комеди', показал чистой слезы мощное исполнение. Он страшен был в гневе и явно чувственен в любви, просто настоящий король - сомнений не осталось. И если же так выступали против участия Портман и Йоханссон, то Бану пропустили, видимо, вспомнив, что Австралия некогда была английской колонией. И хочу ещё отметить нескольких персонажей, важных в событиях, что случились с сёстрами Болейн и отлично сыгранными актёрами. Во-первых, хорош Джим Стёрджесс, исполнивший роль брата, ему можно отдать должное за сцены перед кончиной, его истошный крик и обезумевший взгляд так и вспоминается. Во-вторых, 'серый кардинал' дядюшка сестёр, которого сыграл Дэвид Моррисси отлично вписался в атмосферу картины. И в-третьих родители сестёр (Марк Райлэнс и Кристин Скотт Томас) выглядят очень натурально по отношению к эпохе, о которой повествует картина. Выше я говорил, что мастера по костюмам отлично провели свою работу, но нельзя пройти мимо ещё и грим, декорации, музыку и безупречную операторскую работу. В картине 'Ещё одна из рода Болейн' мало к чему можно подкопаться, всё идеализированно в кинематографическом смысле до мелочей, сделано профессионально и красочно. Это не исторический блокбастер с масштабными сценами битв, это не драма в стиле Джейн Остин, этот фильм стоит обособленно от всех и имеет свою собственную душу. Отличная историческая драма. 8 из 10

'Еще одна из рода Болейн' обладает всем, чем должен обладать красивый и интересный исторический фильм: и хорошие актеры, и костюмы, и аутентично переданная историческая атмосфера, и сюжет, и тема - яркий исторический период, правление династии Тюдоров, когда английское королевство переживает и разорения, и приобретения, и власть самодуров, и власть благотворителей, а в частности правление Генри VIII, самый неоднозначный отрезок тюдоровской прямой. Рядовая дворянка по имени Анна Болейн становится косвенной причиной религиозной реформации в стране, как когда-то Елена стала причиной падения Трои. Ситуация полна скандала, интриг и страстей, но, как ни странно, главное в фильме вовсе не это. Все конфликты, все противостояния являются только фоном. Фоном для раскрытия основных проблем, вопросов актуальных и спорных, которые поднимают авторы фильма. Основная задача картины - не в том, чтобы показать, что да как обстояло при королевском дворе той эпохи, не в том, чтобы рассказать о личности Генриха, как это было осуществлено в телесериале 'Тюдоры'. Основная идея - обличить вечные человеческие добродетели и пороки, изобразить то, к чему они приводят. Таким образом, честолюбивые и малодушные поплатились за величие, а те, кто ценил душу, ценил все самое простое и настоящее, что имеет человек, обрели счастье. Фильм удался и с точки зрения актерского исполнения: Анна Болейн, на мой взгляд - лучшая роль Натали Портман, а Скарлетт Йоханссон своей ролью доказала, что с равным успехом может играть и раскрепощенных, смелых девиц, и нравственных скромниц. Эрику Бана несколько не хватает жестов и силы эмоций в моментах изображения гнева (в этом поболее преуспел Дж. Рис Майерс в тех же 'Тюдорах'), однако при этом переживания героя Эрика видны в одном только взгляде актера. Свои роли с успехом исполнили также и Кристин Скотт Томас (Элизабет Говард) и Дэвид Морриси (Норфолк) Единственный недостаток - это, пожалуй, обложка. Уж слишком много внимания привлекается к декольте героинь (чего не должно быть - XVI век, как-никак), и, говоря по чести, больше похоже, что за ней скрывается костюмированный порно-парад, а не достойная историческая драма. 9 из 10

Я поняла почему многие игнорируют исторические фильмы! Это все зависит от того, насколько известны и популярны актеры, исполняющие главные роли. Согласитесь, мало кому что-то говорило бы 'Еще одна из рода Болейн', не будь там этих звезд. Заинтересованность публики фильму обеспечивают несколько факторов: реклама, режиссер и актеры; а уж потом люди решаются посмотреть это творение. В данном случае зрители молодцы, ведь это шедевральный фильм от режиссера-дебютанта, который справился с поставленной задачей. Меня эта картина заинтересовала именно благодаря истории вековой Англии, хотя четкого следования фактов не слишком много в фильме, но меня это не остановило. С первых минут завораживают чудесные кадры поля, по которому бегут дети. Символ счастья, мира, на фоне которого идет обыденный, но пророческий диалог родителей этих детей. Как и во всех драмах 'начало не предвещало ничего ужасного'... 'Не стоит волноваться обо мне. Я пробью себе дорогу.' Натали Портман прекрасно вписалась в роль Анны Болейн - младшей сестры, что вовсе не говорит о ее простодушности. Поначалу мне казалось, что Натали слишком современнизирует свою героиню, чего никак не должно быть в историческом фильме, но позже я поняла, что это проявление характера Анны. Она слишком вспыльчива, необходительна, что и являлось основой моим выводам: просто общество сейчас именно такое, так что Натали отлично вжилась в образ. Но ее образ меняется после ссылки Анны во Францию, на 'воспитание'. Она превращается из строптивой девушки в рассудительную женщину, о чем свидетельствует ее теперешнее поведение и поступки. И это преобразование Натали сыграла также безупречно. Это надо видеть! 'Она красива, но у нее слишком доброе сердце.' Честно говоря, мне было очень удивительно видеть Скарлетт Йоханссон в образе нежной и тихой старшей сестры, Мэри Болейн, ибо я привыкла видеть ее в абсолютно других ипостасях. Здесь она была без косметики, что ничуть не испортило ее. Страдания Мэри здесь самые трудные. Она теряет все, но при этом ее совесть чиста и непорочна, за что ей даруется мирная жизнь. Оказывается, Скарлетт может брать не только внешностью. 'Быть любовницей короля - еще не означает падение.' Генрих IV. Эрик Бана. Как же ему хорошо удаются образы исторических личностей! Властный, мощный - истинный король, но прежде всего он сыграл мужчину таким какой он есть: изменчивый, уступчивый, похотливый, чувственный, гордый. Весь фильм мне не давали покоя его добрые глаза. Если это глаза короля, то они свидетельствуют о сострадательных чувствах, он не понимает, что творит под незаметным, но опутывающим его влиянием Анны. Но если же это глаза Эрика, то он просто не до конца вжился в роль, хотя мимика, жесты его абсолютно соответствуют королевской персоне, а особенно походка. В общем можно долго описывать Генриха IV, скажу сразу, что я в восторге от Эрика! Также хочется отметить необычную операторскую работу в данной картине. Очень красивые крупные планы. Весьма органично вписываются кадры, на которых главный объект находится далеко от центра. Они словно знаки препинания в повествовании, и при этом выглядят как будто камера 'подглядывает' за героями, что обеспечивает легкий эффект присутствия. Хоть и для меня лучшим музыкальным сопровождением является главная тема в 'Трое', здесь в основном струнная музыка, которая, на мой взгляд немного не соответствует времени происходящих событий, но прекрасно подходит к сценам, которыми она обозначена. Красивые костюмы, реалистичные декорации, и Ее Величество Атмосфера, присутствующая каждую секунду на экране - не могут остаться незамеченными. Это кино не только об истории и любви. Стремительное, красивое, мастерски поставленное, оно заставляет задумываться о поступках, о жизни не только его героев, но и своих собственных. Картина пронизана линиями столкновений морали и личных убеждений человека, четкое следование которым может привести к печальным последствиям. Теперь, надеюсь, отговорки нерадивых к истории зрителей исчезнут.

Буквально на днях впервые посмотрел этот фильм, думал, что будет достойно, но что будет настолько хорошо не ожидал. Сюжет довольно закрученный, насыщенный событиями и динамичный. Можно сказать что это один из немногих исторических фильмов где я не знал чем же всё закончится до самого конца. Костюмы того времени также проработаны почти идеально, достаточно посмотреть на картины с изображением реальных прототипов и станет ясно, насколько точно воссозданы их наряды. А тмосфера также заставляет верить в то, что это XVI век, по крайней мере такой, каким я его себе представлял. Кроме этого очень понравились актеры: Эрик Бана, сыгравший довольно нетипичного короля, который при всей своей деспотичности и силе характера, довольно легко уступает своим желаниям и даже поддается женской власти, становясь чуть ли не подкаблучником, это прямо как Иван Грозный и Николай Второй в одном лице, довольно абсурдно, но при этом ты веришь, что он такой, значит Бана сыграл хорошо и бана за роль не заслужил. Не плохо справилась с ролью и Скарлетт Йоханссон, сыгравшая добрую, тихую и бесконечно милую красавицу, но что-то подобное было в 'Трудностях перевода' и там я болел за её персонажа, а здесь нет, но думаю тут дело не в ней. А причина, что Скарлетт не заставила меня переживать за неё сильнее остальных героев в исполнительнице, на мой взгляд, главной роли этого фильма - Натали Портман. Я очень люблю эту актрису, впервые она обратила на себя внимание еще в 'Леоне' и все эти годы я можно сказать рос вместе с ней, а вместе с этим росло и её актерское мастерство, также как и моё киноманское естество. Но она была великолепна и в 'Звездных войнах', где во второй части затмила всех, ну по крайней мере Кристенсена точно и в ''В' значит вендетта' после которого, она просто стала на время моей самой любимой актрисой и я начал пересматривать все фильмы с ней, о чем к слову ни секунды не пожалел. Но после роли Анны Болейн, она теперь уже точно стала самой любимой моей актрисой именно по причине таланта, а не симпатий к красивой девушке, так сыграть ненависть, зависть, вину, любовь, амбициозность, смятение, искренний ужас и шок - это просто невероятно, такого я еще не видел. Особенно сильна последняя сцена с её участием, но это уже сами увидите. В общем фильм во многом благодаря Натали стал для меня одним из лучших исторических фильмов снятых за последние несколько лет. Одним словом для меня это современный шедевр, пусть даже он имеет небольшие расхождения с реальной историей на которой он основан и не содержит никаких, в принципе не нужных здесь, батальных сцен, вместо них здесь дворцовые интриги, но зато интриги такого масштаба, которые влияют на историю больше чем некоторые крупные битвы. 10 из 10

Посмотрев данное кинематографическое произведение, невольно задумываешься, что порою люди часто заигрываются, из-за чего в итоге заходят в тупик, из которого нет выхода. То же и случилось с главной героиней фильма, Анной Болейн. В целом неплохая девушка пошла на поводу у своей гордыни, завышенной внутренней уверенности, забылась, что далеко не всё зависит от страсти и извилистого ума молодой особы, пытающейся заполучить всё и сразу. С другой стороны, видимо, режиссер решил использовать приём антитезу. Раскрыв параллельную линию жизни сестры Анны - Мэри. Мэри - полная противоположность сестры. Спокойная, имеющая чистый разум и доброе сердце. Несмотря на некрасивый поступок Анны, Мэри до последнего пыталась помочь сестре и поступить правильно. Кино смотрится на одном дыхании. Картина достаточно неплохо показывает события и обстановку времени Тюдоров. Костюмы, декорации гармоничны и не слишком затмевают сам сюжет фильма. Хотелось бы большего раскрытия характера главной героини. Но так как фильм идёт небольшое количество времени, сюжет раскрыт достаточно полно. 9 из 10

Я очень люблю историю, но в тоже время я не являюсь буквоедом, который сопоставляет каждую дату с каждым событием, но к фильмам такого рода отношусь скептично. Во-первых полного перевирания истории терпеть не могу, во-вторых для меня важно, чтобы время, в котором происходит действо передано было до мелочей. Уже были такие фильмы, что вроде и сюжет динамичен, и актеры талантливые, а все не натурально, пластиковые окна в усадьбе 18 века навевали лишь ироничные улыбки. Но не будем тыкать пальцем а разберемся с этим фильмом. Еще одна из рода Болейн. Фильм вышел в 2008 году. В то время, поход в кинотеатр был для меня священным ритуалом, к которому я готовилась за неделю, и ходила за год около 2-3 раз. Этот фильм я пропустила, о чем в принципе не очень то и переживала. Но прошло время, фильм появился в отличном качестве и мне захотелось взглянуть на что-нибудь новое. Я в магазине наткнулась на диск и подумала. А почему бы и нет? Картинка на обложке красивая. Снимается очаровашка Йоханссон. Можно и посмотреть. И вот я уселась дома, выключила свет, и приковала внимание к монитору. Наверно больше всего мне понравилось то, что с самого начала тебя окунают в атмосферу того времени. Прекрасные одежды, строгие господа и покорные дамы, дают нам забыть о нашем мире и времени. Происходит все в Англии. Во времена королей, придворных и фрейлин. Деревенская жизнь семьи Болейн заканчивается, когда отец семейства решает улучшить своё положение при дворе, отдав одну из своих дочерей Анну (Натали Портман) в любовницы королю Англии Генриху VIII (Эрик Бана), жена которого не в состоянии родить ему наследника. Но королю больше приглянулась вторая дочь — замужняя Мария (Скарлетт Йоханссон), которую он назначает фрейлиной при королеве. Мария вынуждена подчиниться воле отца и мужа. Всё семейство переезжает ко двору. Мария становится любовницей Генриха и рожает ему незаконнорождённого сына. Но, завидуя сестре, Анна всеми силами завоёвывает внимание короля. И, хотя обе сестры разделят с ним ложе, только одной из них (Анне) суждено подняться на трон для непродолжительного царствования, обрывающегося под мечом палача. Итак, было очень много споров о том, кто же из сестер была младшей или старшей. В принципе для фильма, я считаю это не столь важным. Далее было много пререканий о том, что роли были неправильно распределены. Якобы Анну Болейн должна была играть Скарлетт. Ну разве может эта 'лапочка' Йоханссон сыграть настоящую расчетливую стерву? Да у нее формы женственнее, да она очаровательнее. Но люди, которые знают история, должны вспомнить, что Анна не блистала красотой, но была строптива. Король любил на самом деле Марию, но взбалмошный характер ее сестры привлекал его. Ибо как известна нам пословица 'Запретный плод сладок'. Но после того когда мужчина получит добычу, он может потерять к ней интерес, так случилась и здесь. Концовка трагична, под нее не стыдно поплакать. Актер на мой взгляд, подобраны идеально. Именно после этого фильма я стала любить и уважать творчество Натали Портмен. Несравненный Эрик Бана тоже запомнился потрясающей игрой. О Скарлетт не могу сказать ничего. Красивая, плакала натурально, мимика есть и эмоции показывала. Просто ей попала такая роль, которая не дает полностью раскрыться таланту несомненно имеющемуся у нее в закромах. 10 из 10 За прекрасных актеров, за очаровательные пейзажи, за атмосферу того времени.

Не знаю, почему я взяла этот фильм в прокате. В принципе, не люблю голливудские переделки исторических сюжетов. И я очень не люблю Скарлетт Йохансон. Но вот почему-то взяла и даже не пожалела об этом. Фильм на самом деле не плох. И даже на Скарлетт я смотрела в этом фильме с удовольствием. Из знаний по истории у меня в голове остались только те факты, которые в фильме не претерпели изменений. Так что на то, что историю нагло переврали, тоже пожаловаться не могу. Натали Портман очень сильная и характерная актриса. Но вот ее Анна Болейн в какие-то моменты вызывала смех. Может, это просто от того, что я не читала роман. Может, она просто именно так видела роль стервозной соблазнительницы (иногда настолько в наглую ездя по ушам, что просто диву даешься, как мужчины в фильме этого не замечают). Но есть в фильме пара сцен, в частности для Натали финальная, где просто диву даешься ее таланту. Так передать страх неминуемой смерти, гордость, внутреннюю силу, крушение надежд. Одним словом, вкусно. Скарлетт Йохансон. Простушка Мэри была хороша. Обычно я очень скептически отношусь к положительным персонажам, ибо их передают довольно плоско. «Как же так? Это неправильно!», «Нет, мы должны пойти и во всем сознаться» и т.д. каждый их шаг довольно предсказуем. А вот Мэри не такая. Она, конечно, тоже волнуется на тему того, как надо, но это не мешает ей между долгом и желаниями иногда делать нестандартный для «хорошего» персонажа выбор. Чего только стоит ее ложь Генриху, когда тот спрашивает, на самом деле ее сестра вышла замуж за другого или нет. Анна-то, конечно, вышла. Мало того, за сердце короля у сестер довольно кровавая и продолжительная борьба. Но она ему все равно врет. И Генрих с чистой совестью женится на Анне. Зачем Мэри это сделала? Нет, не потому, что ее семья рвется к власти. Она хочет примириться с сестрой, даже ценой своих растоптанных надежд в отношении короля. Ей, кстати, вообще хочется верить. В смысле Скарлетт. В фильме она кроткая, нежная, все такая… женственная, что невольно начинаешь жалеть, что сама не такая и что в самой желчи и честолюбия примерно как в Анне. Не думаю, что она и в жизни такая пушистая. Так что, браво, Скарлетт. Была не права, ты хорошая актриса. Про любовь. Все герои так или иначе сталкиваются с выбором: любовь или долг. Но «правильного» ответа создатели фильма нам не дают. Да его и нет. Кто-то, как мать сестер Болейн, выбирает любовь и всю жизнь вынужден страдать. Кто-то, а-ля Анна, гонятся за выгодой и тоже весьма плачевно заканчивают. Есть еще вариант страсть. Это Генрих со своей одержимостью Анной. И та же фигня, извините. Одним словом, фильм получился живым и многогранным. Ну и еще одна мысль, вынесенная по просмотру: плохо быть королем, когда все подсовывают тебе блудниц. И плохо быть блудницей, когда хочется быть женой.

Есть такой особый вид бульварной литературы – дешевые любовные романы, которыми еще несколько лет назад сплошь кишели ларьки Роспечати. Тонюсенькие книжонки с цветистыми обложками – все на одно лицо. И все о страсти да любви, читать которые без смеха и гадливости просто невозможно. Потому как все карикатурно, образы да клише для слезливых домохозяек: сюжета ноль, эмоций – куча, да все фальшивые. Часть бумагомарателей, штампующих «шедевры» подобного толка, для усиления романтизма собственных трудов переносили место действия историй в 15, 16, 17 и т. п. века, отчего воспринимать бульварную литру становилось лишь сложнее. Помнится, как-то я нашла в электричке забытую «Любовь пирата». Псевдоисторическая порнография. Выбросила через пять минут без сожалений. Но читает же кто-то! Так вот, «Еще одна Болейн» - экранизация такой вот псевдоисторической порнографии для читательниц, лишенных вкуса и мозгов, зато с избытком гормонов и нереализованной истерии. Странно, что обложку диска не расписали в соответствующем стиле: полуобнаженный Эрик Бана в мехах, сжимающий в объятьях полуобнаженную Натали Портман с глубочайшим декольте. А на лицах – столько муки и желания, а в позах - столько сексуального влечения, а за спиной Генриха еще одна Болейн-Йохансон с такой же нестерпимой мукой в глазах. Смотришь и видишь, как вздымаются груди женщин от тяжелого, прерывистого дыхания, а тело короля подрагивает от возбуждения. Какая пошлость, право слово! Какая дешевка. Какая подделка. И хотя к последней «Элизавете» у меня нашлась куча претензий, я категорически отказываюсь воспринимать девиц Болейн в качестве приквела к сему кинопроекту, поскольку все различно, все противоположно. «Елизавета» – фильм. Художественный фильм со своими, конечно, недостатками, но он художественный, а Болейн – театр для малообеспеченного зрителя на городском базаре по соседству с ковриками, да плетеными корзинами. Две сестры жаждали любви сладострастного короля, обе побывали в его королевской опочивальне, после чего каждую настиг непрезентабельный финал: все могут короли, особенно непостоянные да сладострастные. Одна была хорошей, другая – плохой (поскольку на сцене господствует примитивизм, упрощать ничего не приходится – все и так слишком просто). Одна любила короля и была отвергнута, другая – жаждала короны, и в итоге ее получила, правда, ненадолго. Знаете что? Сдается мне, мой вольный пересказ в воображении еще не посмотревшего картину зрителя может нарисовать картину привлекательнее, чем она есть. Так вот, не посмотревшие картину зрители, даже не думайте воображать себе что-либо! Потому как нет там ничего. Знакомы с историей Генриха VIII? Нет? Так вот, этот мужчинка по имени Генрих в истории Великобритании отмечен был не громким правлением (хотя и не совсем был безнадежен, как правитель), а репутацией Синей Бороды, три из пяти жен которого завершили свой путь на плахе. Анна Болейн была первой. За ней была Джейн Сеймур и Екатерина Говард. Все молодые и относительно невиновные в государственной измене. Но зачем так париться, изобретая что-то и держа на содержании толпу юристов? К чему разводы, для которых нужно искать повод, когда можно обвинить в измене (измена королю = государственная измена) и отправить надоевшую гирлу под секиру дядьки в черном капюшоне? Так думал Генрих, и в соответствии со своими незамысловатыми убеждениями поступал. По-моему в 70-е на экраны вышел похожий блокбастер «Тысяча дней королевы Анны» (или что-то в этом роде), где, конечно, не было другой девицы Болейн, т. е. была только Анна, а Генриха играл бородатый и порядком оплывший/постаревший Ричард Бартон. Так вот, даже то древнее творение, помнится мне, смотрелось приятнее, да воспринималось серьезнее, чем сие мыло, в которое неизвестно как угодили достаточно достойные актеры. Ни Наташа, ни Скарлетт мне не нравятся (представляю всплеск негодования у мужской аудитории!). Некрасивы, неприметны. Скарлетт с опухшим, пластелиновым лицом и губами, готовыми лопнуть, как воздушный шар, мне неприятна, и в этой картине посредственна, как никогда. Портман в антураже Болейн примечательна лишь тем, как умеет рыдать, совмещая полураскрытый в гримасе рот со вздувшимися венами на шее. Не вены, а канаты, ей Богу! Про Эрика могу сказать, что он тут никакой. Никакой, да не выделяющийся на фоне остальных, потому как никакие там все. Зато животик у него подкаченный, да небритость к лицу, а потому за Эрика я беспокоиться не стану – спросом со стороны Голливуда обижен он не будет, такие как такие там в цене. Итог: псевдоисторическая порнография для неимущих. Если есть выбор – не смотрите. 2 из 10 (за Кристин Скотт-Томас).

Как поклонник истории вообще и Филиппы Грегори в частности, я села смотреть этот фильм с известной долей скептицизма, ожидая увидеть, помимо несоблюдения исторических фактов, пару пошлых сцен и кучу крови во время казни. Однако мои ожидания меня обманули. К счастью. История Можно бесконечно биться головой об пол и о стены, крича, что в современных фильмах не соблюдают исторических событий. Да, не соблюдают. Но одно дело - понапридумывать всяких небылиц, другое - дополнить и убрать так, чтобы это смотрелось органично. Да, у Марии и Генриха было двое детей, интрига Анны с Генри Перси была уже после её возвращения из Франции и т.д. и т.п., но в контексте данного фильма и данной истории то, что изменили создатели, смотрится вполне связно и красиво. Не надо путать документалистику с художественным кино. Актёры Как по мне, справились с ролями отлично. Особенно хочется отметить игру Натали Портман, в исполнении которой Анна вышла очень убедительной. Да, её образ отличается от книжного, но, опять же, тут всё 'по мотивам', так что это уже не вина актрисы. И вообще, Анну Грегори, да и историческую, мне не жаль. Эту Анну - жаль. И спасибо за это Натали Портман. Так же невозможно не обратить внимания на королеву Екатерину (Ана Торрент), сцены с участием которой, кстати, прописаны в соответствии с историей. Ах, этот королевский суд 1529 года... Конечно, Екатерину Генрих отверг только спустя ещё несколько лет, но не суть. В фильме всё динамично, и это хорошо. Антураж Вот тут огромное спасибо дизайнерам, костюмером и проч. Да! Наконец-то я нашла фильм, где костюмы соответствуют эпохе. Ах, эти эннены на головах придворных дам Екатерины Арагонской... И вообще платья. Это волшебно. И декорации, пейзажи, замки тоже. Очень атмосферно. Прочее Ещё хочу особо отметить операторскую и (наверное) режиссерскую работу, которые сделали этот фильм по-настоящему красивым. Он красиво снят и красиво выглядит. Они не показывают с четырех планов и во всех подробностях любовь, роды, казнь Анны Болейн. Этим делом очень грешат исторические фильмы, из-за чего я их очень редко смотрю. Но здесь всё в меру откровенно. Вот это 'в меру' на самом деле очень много значит. Минусы Во-первых, всё-таки, весьма вольное обращение с историей и пренебрежение кое-какими фактами о самой Анне Болейн. И, конечно, почти полное отсутствие 'взгляда со стороны' - всё крутится вокруг отношений Болейн и короля. Ничего о народе, папе, отказе от католицизма, кроме пары коротких разговоров в семье Анны. Во-вторых, стоило, мне кажется, получше раскрыть образ Марии. Упомянуть, хотя бы, о смерти её первого мужа. И да, мне хватает их любви со Стаффордом из книги. Не хватает страданий Марии из-за того, что она предает королеву Екатерину. Какая-то она...однобокая. Неинтересная. Тусклая. 8 из 10

Изучая мировую историю, мы узнаем множество интересных вещей, полезных для развития нашего интеллекта. Многие события можно трактовать в угоду нынешней идеологии, рассматривать их с разных точек зрения, а между тем, одна истина все же, как это ни унизительно для нас (женщин) останется неизменной, а именно то, что единственной задачей королевы было родить своему супругу наследника мужского пола. О том, что первое и законное преобладание в праве наследование чего угодно принадлежит мужчине сказано еще в Библии, а поскольку как раз эта книга на протяжении многих веков являлась источником регулирования власти в Европе, то и правила распределения имущества соблюдались согласно ей. Невозможность или ограниченность наследования королевских регалий женщинами создавала в те времена массу проблем в вопросе о восшествии на престол. Подавляющее большинство европейских государств, тем не менее, учитывали в своих законах возможное отсутствие королевских сыновей и передаче в таком случае, короны дочери. Примеры тому три Жанны, королевы Наваррские, Уррака и Беренгария, обладательницы Кастильской короны, а так же их знаменитая преемница Изабелла, ее дочь Хуана Безумная и многие другие. Примечательно, что почти все помазанницы Божьи, так или иначе, выходя замуж, обязаны были разделить свою власть с мужем-соправителем, потому как сам факт управления страной самодержной женщиной был недопустим в те временна. Королевство, в котором наследник престола – дочь, считалось опозоренным и неугодным Богу, а король – грешником, прогневившим его. Такое несчастье коснулось в XVI веке и Англию. Хотя в Англии, в отличии от Франции не существовало постановления, запрещающего женщине унаследовать скипетр, но потенциальной возможности такого бесчестья никто не ожидал. Англия до 1553 года не знала власти королев, за исключением разве что наследницы Генриха I Матильды, царствовавшей меньше года в XI веке. Потому-то, несмотря на торжественное возведение дочери Генриха VIII Марии в статус «Принцессы Уэльской», король не намеревался оставить попытку заиметь сына. Историю скандальной личной и общественной жизни Генриха VIII и его шести браков знают все более или менее образованные люди: то, что с двумя женами он развелся, двоих обезглавил, а еще две умерли родами (хотя Екатерина Парр умерла, уже будучи вдовой короля и супругой другого человека). Однако самой известной, а потому самой популярной среди служителей культуры и искусства по праву является его вторая супруга, девица не королевских кровей, Анна Болейн, которой и посвящена данная кинолента. Анналы мировой истории, сообщающие нам множество подробностей судьбы Анны, практически умалчивают, в то же время, о ее сестре Марии, одной из главных героинь «Еще одной из рода Болейн». В любом, даже в обширном научном исследовании царствования Генриха VIII, мы найдем лишь краткое упоминание о том, что сестра королевы Анны, Мария была фавориткой (или любовницей, иными словами) короля до его непосредственного увлечения Анной. Филиппа Грегори же, построила свой роман таким образом, что на первый план была выдвинута некая борьба, противостояние или же, сопоставление двух сестер Болейн. Главной героиней произведения, как ни посуди, есть Мария – от ее имени ведется повествование, делается своеобразный анализ ее психологических переживаний, и она, в конце концов, выходит «победительницей», если можно так выразиться, из жизненного поединка с Анной. Кроме того, название новеллы «Другая Болейн» говорит само за себя, ведь именно Мария подразумевается в нем. На экране же, все выглядит несколько по-другому, а именно так, что Анна оказывается в центре внимания, когда как роль Марии опускается до уровня лишь «сестры знаменитой королевы». Откуда такая дифференциация? Очевидно, что фильме личность Марии как рассказчика проигнорирована, а потому ни о каком «внутреннем мире» героини речь идти уже не могла, с другой же стороны, быть может это продиктовано стремлением режиссера акцентировать внимание на Анне и ее пути к престолу. В любом случае, основная идея первоисточника, то есть наличие «еще одной из рода Болейн» и ее судьбы, как мне кажется, несколько утеряна. Помниться, слоган к фильму звучал так: «Две сестры – одна корона», а между тем, Мария как в кино, так и в книге, вовсе не питала надежд на обретение этой самой короны, для нее одно только внимание Генриха уже было неизмеримым подарком Небес. Таким образом, фильм «Еще одна из рода Болейн» интересен с познавательной точки зрения (хотя не всему там, конечно, стоит верить), но довольно слабый, как драма, потому что в нем нет стержня. Обращаясь же к самому фильму можно сказать следующее. Если оценивать его, как красивую (но едва ли зрелищную) костюмированную мелодраму, как вполне типичный исторический эпос Голливудского производства, а главное, как работу Натали Портман, Скарлетт Йоханссон и Эрика Баны, то он, вне всяких сомнений, заслуживает похвал и зрительского одобрения. Но если подойти к нему с критической точки зрения (что я и пыталась сделать в своей рецензии), то на шедевр «Еще одна из рода Болейн» отнюдь не тянет. Не удивительно, что фильм не удостоился наград и номинаций, ведь при поверхностном суждении все вроде бы хорошо, но если разбить его на отдельные аспекты, то он действительно ничего и не заслуживает. Итог. «Еще одна из рода Болейн» - не культовое кино, однако такое, которое можно пересматривать множество раз, в чем его несомненный плюс. Всем почитателям истории (королев, в частности), костюмированного зрелища, а также поклонникам Портман, Йоханссон и Баны (и не только) полезно будет обратить внимание на этот фильм.

Исторические фильмы всегда представляют особый интерес. Будь это 'Гладиатор' Ридли Скотта или 'Гордость и предубеждение' Джо Райта. Но когда молодой режиссер Джастин Чадвик добавляет немного сестринской зависти, то получается 'Еще одна из рода Болейн'. Сюжет. В центре экранной истории корыстная цель семьи Болейн породнится с королевской семьей. Ввиду невозможности королевы родить королю сына, отец семейства Болейн решает выдать одну из своих дочерей за короля. Для этого была выбрана Анна, но из-за нелепой случайности король Генрих VIII даже не хочет обращать на нее внимание. И тут выходит младшая сестра Мэри. Но не все так просто, ведь характер Анны не даст ей уступить даже собственной сестре. Сюжет наполнен множеством интриг и неожиданных поворотов, которые просто заставляют продолжать смотреть эту картину. Актерская игра. Для фильма собрана хорошая актерская команда. Натали Портман, Скарлетт Йоханссон и Эрик Бана воплощают основные образы картины. Последний – величественный король Англии, опутанный женскими чарами обольщения. Бана сыграл достойно и такая любвеобильность не выдумка сценаристов, а исторический факт, ведь Генрих VIII был женат 6 раз. И герой Эрика такой же импульсивный, как и настоящий Генри Тюдор. Конечно, больше всего интересны сестры Болейн: Анна и Мэри. Они обе настолько непохожи, что порой трудно поверить в их кровное родство. Мэри (Скарлетт Йоханссон) – тихая, спокойная, влюбчивая и даже немного деревенская Мэри Болейн, и Анна (Натали Портман): гордая, умная, расчетливая и непокорная пытаются бороться за сердце короля совсем разными способами. И настоящее чувство одной сестры сменяется чистой корыстью другой. Кроме известных актеров в картине присутствуют куда менее известные, но не хуже проявившие себя актеры. Это и Джим Стерджесс, и Дэвид Моррисси и, конечно, Бенедикт Камбербэтч, сыгравший хоть и малую, но яркую роль. Атмосфера и саундтрек. Помимо просто красивых декораций замков и имений, в картине прекрасные костюмы, подчеркивающие ту средневековую эпоху, во время которой происходят события, описанные в картине. А мягкие, проникновенные композиции Пола Кантелона дополняют атмосферу непредсказуемости еще и нотками отчаяния. 'Еще одна из рода Болейн' – интересный исторический фильм с правдоподобной актерской игрой, хорошими декорациями, который должен понравиться как ценителям исторических картин, так и тем, кто хочет просто увидеть крепкую драму.

Шестнадцатый век. Прекрасное во всех отношениях время. Величественные замки, разве что не касающиеся шпилями неба; пышные одежды, делающие мужчин и женщин величественнее, утончённее; гранёные золотом кубки, к которым своими страстными устами прикасались прелестные юные девы; интриги, соблазн, искушение… Всё это не без основания настраивает зрителя на торжественный и немного волнительный лад, где каждый прожитый и тобой кадр — тусклая, печальная, но от этого становящаяся лишь роскошнее красота времени. Генрих VIII, недурственный собой мужчина, к тому же король Англии, имеет дочь, но его королева никак не подарит мужчине сына. Наследника, опору и надежду. Гарант спокойной старости без волнений и светлого будущего. Мучимый этим печальным моментом, он желает утешиться в объятьях другой женщины, способной к рождению долгожданного монархом младенца. И неуёмно услужливый приближенный к королю начинает свою игру, впутывая в опасные любовные интриги род Болейн — двух очаровательных девушек, чья судьба — сложить головы в услужениях его величеству — очевидна. Пикантности сюжету добавляет то, что Генрих не может определиться, кого же он хочет, и то, что одна из сестёр связана священными узами брака. Впрочем, Мэри и Анна, оказываясь в объятьях страстного короля, и сами забывают о своём предназначении. Мэри, простая и наивная, просто любит, исполняя чужую волю не разу не высказав недовольства, а вот Анна. Она не так проста, как обманчиво кажется зрителю.… Под маской умелой интриганки скрывается страстная, сильная, волевая женщина, имеющая власть над тем, кто сам не раз испробовал её на других, но сам ведомым ей не был… Она тасует чужие жизни точно карты в своих украшенных перстнями руках, разрушает с трудом созданное, создаёт легко разрушаемое. И Генрих, забывшись в пьянящей разум страсти, легко идёт у неё на поводу. До поры, до времени… Но страсть, становящаяся роковой, ещё никогда не доводила до блаженства, что длиться вечность или становится хотя бы длиною в жизни. Стремительно разгораясь, она также стремительно угасает, оставляя после себя лишь тлеющие угли. И мужское пылкое сердце, увы, непостоянно. Оно томится без поиска, без свободы выбора, без возможности желать кого-то нового, неизведанного, прекрасного. Оно разрывается, мечась между добродетелью и бесами, но оно и выбирает. Новую фаворитку, очередную игрушку на несколько занимательных ночей, судьба которой так же стремительно предрешена благосклонным кивком монарха — плаха или же томительное существование в терзающей изоляции, доводящей до щемящей истерии… Что бы сейчас не кричали ярые феминистки, к каким бы средствам, чтобы доказать свою самостоятельности, не прибегали, — и сейчас, и в прошлом веке, и пять столетий назад мужчина имеет власть над своей женщиной. Я не случайно написала «своей» — той, что по доброй, собственной воле, или принудительно, виной обстоятельств, влюбляется в него, жертвует собой, растворяется в собственном чувстве. Такая женщина, будь она самой сильной внутри, становится совершенно безоружна в объятьях любимого мужчины. Плевать, что он самодур и деспот, плевать, что он соблазнился твоей же сестрой, плевать! Любовь, как чувство самое непредсказуемое и неизведанное, творит невероятные вещи. Она заставляет кричать от боли и унижения, радоваться жалким подачкам, огорчаться холодным взглядам, но ни разу не ненавидеть. Он заставляет прощать, набираясь милосердности и терпения, мужества и участия. Она заставляет избавляться он кричащего эгоизма и преклоняет твою голову перед тем, кто так невообразимо дорог. К чести Генриха, изображённого именно в этом фильме, ему нельзя совсем не симпатизировать. Он прекрасен в своей величественности, он великолепен в своей неразборчивости, он роков в необузданной сексуальности и вожделении, надёжно спрятанными в холодный, как лёд, зрачках. Он тоже любил: искренне, с задором и интересом. Он многим поступился, он во многом проиграл ради настоящей любви. Он запутался в собственном поиске, но никогда не оставался равнодушным, ни к одной женщине, разделявшей с ним супружескую постель. Он отважился шагнуть в неизвестность лукавых девичьих глаз… Упал или воспарил? Здесь каждый кадр — удивительная, щемящая душу (в особенности, женскую) красота. Она трагична и стеснена, но невероятна и многообещающа. Она залита чужой кровью расплаты за собственное легкомыслие и корыстность, но в этом она совершенна. Каждая деталь, пусть даже крохотная в своей незначительности, завораживает. Тени на бледно-зелёной парчовой накидке, тусклая игра камней как головном уборе Генриха, кожа мужских сапог. С лёгким пошаркиваем подошв чувствуется едва уловимый запах свежей кожи, шелест ниспадающего платья будоражит и без того напряжённое сознание… Это всё мгновенья — незначительные, о них можно забыть — но целиком они составляют великолепную картинку пышного увяданья чужой красоты и свежести и роковых чувств. Здесь каждый звук — томление души, одинокой и покинутой. Или безысходность, смирение. Очень сильный звуковой ряд, отлично и в месту поданный. Волнующий и напряжённый, точно готовая устремиться в неизвестность натянутая струна. Здесь каждый человек, каждый характер раскрыт уверенно и величаво, не оставляя ни за чьей, пусть даже самой тёмной душой, тайн. Обязательно присутствует эпизод, где абсолютно каждый обнажён до придела, будучи одетым. Трясущаяся в исступлении Портман, рассеянная и не верящая собственным глазам Йоханссон, убитый жизненными обстоятельствами Бана. Они прекрасны и совершенны в величии бушующих чувств, но так же они чудесны в горе, печали и гордыне. И это подкупает. Иногда мне кажется, что это не я выбираю кино, а кино выбирает меня, долго дожидаясь своего часа на полке среди горы других, кажется, не нужных. «Ещё одна из рода Болейн» терпеливо выжидала своего часа долгие годы в укромном, скрытом от посторонних глаз месте. Это как… Что-то личное, найденное случайно и сокровенное, то, что никому, даже самому близкому человеку не хочется показывать, выносить на яркий свет, делиться и отдавать. Это хочется хранить где-то, выделив место у самого сердца, пересматривая по нескольку раз в год и оставаясь в сладком ощущении избранности. Будто кино, выбрав тебя, больше никому не отдаётся так трепетно и волнующе, раз за разом, без устали… Бегущие титры позволили мне ещё немного остаться в шестнадцатом веке, среди несовершенных, но таких исключительных людей, подарив возможность провести параллель с сорванной розой, любовно выращенной садовником и отданной в чьи-то равнодушные руки. Она цветёт, радуя и благоухая, но цвет её не долог: великолепие уступает место упадку. Но кто сказал, что упадок — это всегда жалко? Настоящие розы способны уходить красиво, роняя чуть сжавшиеся лепестки, но не теряя шипов, долгое время оберегающих её жизни. Уходя вместе с ними…

Не понимаю, как данный фильм можно называть шедевром. Для начала, это ужасная экранизация романа Филлипы Грегори. Данная картина имеет хронометраж почти в два часа, однако, к концу этого времени у меня создалось впечатление, что прошло всего тридцать минут. Почему? Да потому что сценаристы взяли из романа Грегори куски и, снабдив своими сопливыми моментами, выдали зрителю. Исчезли одни из ключевых моментов романа, однако вместо этого появились абсолютно ненужные, намека на которых в первоисточнике не было. Во вторых, создатели нагло назвали свой фильм исторической драмой. Видимо, они считают, что если в их творении присутствуют реально существовавшие персонажи и мельком упомянаются знаменитые исторические события, то значит смело можно называть фильм историческим? А вот и нет! 'Еще одна из рода Болейн' - самая обычная костюмированная мелодрама, рассчитанная исключительно на женщин. Именно на них, продюсеры и надеялись сделать прибыль. В романе у Грегори тоже присутствует грубая историческая ошибка. Она сделала Марию младшей сестрой Анны, хотя, на самом деле Мария была на три года старше своей знаменитой родственницы. По идее, сценаристы должны были исправить эту оплошность, однако, вместо этого, не обратили на нее внимания. Это раз. Два - это то, что у Марии было трое детей, и первой родилась девочка, а не мальчик. К тому же, еще никем не доказано, что сына ей 'сделал' король Генрих. Третьим является сцена казни Анны. Уже точно известно, что Анна Болейн приняла свой приговор гордо, 'с высоко поднятой головой'. Натали Портман же устроила дешевое представление, которое, по замыслу режиссера должно было вызвать жалость. Актеры... Из них, только одна Портман идеально соответствует своему образу. Ее экранная сестра в исполнении Скарлетт Йоханссон - просто караул. На реальную Марию не похожа, на ее книжный образ - подавно. Весь упор сделан исключительно на роскошной фигуре Йоханссон, затянутой в корсет. В общем, 'Еще одна из рода Болейн' - типичная 'мыльная опера', рассчитанная на зрителей трех категорий: а. тех, кто не живет в Англии, потому что я уверена, что британцы, в большинстве, воспримут данное произведение, как плевок в их историю. б. тех, кто плохо знает историю Англии и не читал роман Филлипы Грегори. в. тех, кому вскружила голову роскошь и музыка фильма. Да, данная картина красивая, с замечательной музыкой. Декорации и костюмы - на высоте. Однако, это все. Преимущества заканчиваются. Я не отношусь ни к одному из этих типов людей, поэтому смело ставлю 1 из 10 Пусть меня осуждают. Гордо называть банальные 'розовые сопли' исторической драмой, я не намерена!

Буду говорить, не зная, есть ли доля правды в сюжете. Сам сюжет на четверочку из десяти, раз уж мы тут оцениваем. Незамысловатый и не вычурный, такой бытовой, можно сказать. Про секс-зависимого мужика, короля Англии, и очень корыстную семейку. Внимание, ниже одни спойлеры! Исходя из сюжета, король хочет исключительно трахаться. Он мне напомнил такого блаженного озабоченного. Как будто сам не понимает, что творит. Поддаваясь только лишь чувствам и ни разу голосу разума, е*ет все, что движется. Потом, как игрушка надоест, шлет её нахрен. Во время ухаживаний он - само совершенство и добродетель, но как только пыл остынет, он становится каким-то невообразимым му*аком. Я таких мужиков, честно говоря, даже представить не могу ни сейчас, ни тогда. С другой стороны фильма, мы имеем семейство, которое плевать хотело на семейные ценности. Родители отправляют дочек спать с королем, не моргнув глазом, думая, что, родив бастарда, семейству будет честь и слава. O, really?! Даже звучит по-идиотски. Тем не менее, никто никому не перечит, все ведут себя, как послушные ослы. В общем, попав под чары короля, дочки теряют остатки разума и спят с ним, невзирая на то, что одна даже в браке. Помимо главных героев, практически все персонажи фильма предатели и трусы, а хороших персонажей два, т.е. полтора. Брат и Мария (хотя той минус очко за измену мужу). И чтобы добить зрителя, в фильм вводятся несколько нелепейших сцен. Например, когда король приезжает к Болейнам в виде маленькой армии всадников. К чему карета и лишний багаж, если можно скакать верхом? Видимо, король Англии не ест и не переодевается, а проскакать несколько десятков, сотен км можно и на собственном заду. Такая же история повторяется с Анной, когда та приезжает из Франции в Англию. И если в первом случае можно вообразить, что король и Болейны - соседи, и их квартиры в одном районе, то в случае с Анной конкретный косяк. Она приплыла на корабле из Франции, где была несколько месяцев! И что мы видим? Снова маленькая армия всадников, красиво скачущих по берегу без кареты и багажа, и уплывающий обратно корабль. Судя по всему, эта английская сумашедшая знать просто обожают путешествовать налегке и отбивать свой благородный зад верхом на лошади! Я уж молчу, в какой дикой глуши высадил Анну корабль... И единственное, что сделало этот фильм смотрибельным - чудесная игра актеров и красивые декорации. И за это только я ставлю 6 из 10

Блистательная игра актеров - вот что сразу хочется сказать об этом фильме. Натали Портман - она просто гениальна, Скарлетт Йохансон - ни капли не отстает. Обеих не привычно видеть в таких амплуа. Сам фильм - еще одна версия истории Тюдора и его приближенных. Мэрри - еще одна из рода Болейн, находилась в тени своей амбициозной сестры, но играла достаточно серьезную роль в ее жизни. Чиста и невинна в своих помыслах и до последнего была преданна своей сестре. Сила ее духа не оставляет равнодушным. Генрих - одиозная личность и в этой версии. Так и поражаешься, с какой легкостью этот король распоряжался жизнями других людей, для него не было ни каких границ ни 'человеческих', ни моральных. С легкостью приближал и опускал людей, которые с такой же легкостью меняли его настроения. Мало конечно верится в счастливый конец этой версии и нам остается только гадать и почитывать материалы из википедии и художественную литературу, чтобы хоть как-то представить как было все на самом деле. Но фильм очень привлекателен своим антуражем и шикарной игрой актеров, которые полностью находятся в своей роли. 8 из 10

Исторические фильмы еще те гады. Они так умеют заинтересовать тебя, что после их просмотра – ты лезешь в википедию, покупаешь, в моем случае, историю Англии, ищешь продолжение – фильмы, которые продолжают историю только что просмотренного фильма (в моем случае это была «Елизавета»). Это показатель. Это очень увлекательный фильм, из тех, в которые ты погружаешься и выдыхаешь только на титрах. Красивая история. Любовный треугольник: мягкая Мэри, сильная Анна и король Генрих 8. Кто из девушек родит королю наследника? А еще (это мои лишние мысли вслух), несладко жили женщины короля. Постоянные ожидания от тебя забеременевшей, рождение мальчика, и не дай бог, родится девочка, конец любви короля, а тебя вразнос. И не удивительно, что имели место быть выкидыши и рождения мертвых детей, мать своим беспокойством давило на плод, и он не выдерживал. А какого же было рожденным девочкам, которые понимали, что они нежеланны?! И как они еще не умирали в первые месяцы жизни – это же сразу куча направленной отрицательной энергии?!