отзывы и рeцензии

Перед рассветом: отзывы и рeцензии

Такие смешанные чувства разрывали меня, когда я уже начал понимать, что конец близок, все их рассуждения об его неизбежности буквально не давали мне продолжать наслаждаться этой, сказать просто «неописуемой» - всё равно, что нагло врать и не краснеть, этой неземной по красоте историей двух людей, встретившихся случайно. Мне так хотелось поделиться своими впечатлениями с окружающими, например, написать рецензию, но в тоже время, я до последнего продолжал верить, что этот рассвет не наступит никогда… Этот фильм трудно назвать просто фильмом. Это самая настоящая картина великого художника, на которую смотришь и смотришь, оторвать взгляд невозможно, а я в голове появляется куча разных мыслей, тем, вдруг так по-детски хочется просто взять и очутиться на месте одного из героев, разделить всё, что пришло и еще, несомненно, придёт в голову, обезумевшую от такой удачи. Героиня Жюли Дельпи Celine – такая нежная, невинная девушка, я верил всему, что звучало из её прекрасных уст. Этан Хоук сыгравший в фильме Jesse – такой неуклюжий паренёк в кожаной куртке. Потрясающая улыбка и невероятная харизма, это сделало его таким милым, что, черт возьми, перевернуло всё моё представление о том, что делает человека таким. Нет, они не были половинками друг друга, каждый из них одно целое, а вместе они – романтика в её чистом виде, то самое мгновение, в том самом промежутке, который между ними, о котором еще говорила Селин. Этот день перед рассветом, его не было в нашей реальной жизни, он был у них, они создали его себе сами, абсолютно идеальным, где была и радость и печаль. Это была их своеобразная тангенсальная вселенная, просуществовавшая всего день, но, черт возьми, вот такое своеобразное мгновение – ради него стоит жить, его нельзя просто взять и пропустить, как и продолжить…. Не знаю, но момент прослушивания пластинки в одной из комнат музыкального магазина до сих пор у меня перед глазами, сколько чувств в него вложено, это нужно видеть, нет, это нужно почувствовать самому. С уверенностью скажу, что это один их самых душевных фильмов, который я когда-либо видел, и я бы очень хотел, чтобы со мной кто-то это разделил подобным образом. Черт, я хочу видеть между строк и секунд, я хочу видеть больше, чем обычно. 10 из 10

Мы вновь возвращаемся к знакомству с лентами тысяча девятьсот девяносто пятого года. И в этот раз было решено сменить вектор жанра и обратиться к более спокойным, осмысленным лентам, которые иногда кажутся настолько неторопливыми, что аж скучно. Но при этом в них создаётся правильная атмосфера и общее впечатление от этих лент немного улучшается. Сегодня мы свой взор обратим на ленту режиссёра Ричарда Линклейтера, начавшего этой лентой своеобразную трилогию о таком чувстве как любовь. От зарождения до затухания. К знакомству с этой лентой я приступал несколько раз. Но всё время казалось, что я чего-то не понял, или искал не так глубоко, как требовалось. А может, этого и вовсе не нужно было делать? В общем, чтобы как-то разобраться в своих ощущениях от картины, осуществил новое знакомство с лентой. Теперь готов поделиться с вами впечатлениями от увиденного и некоторыми соображениями относительно данной ленты. Повествовательный критерий или нарратив. Американец Джесси и француженка Селин встречаются в вагоне поезда… И начинается эта красивая история, которая, по сути, состоит из одного лишь разговора. Не просто же так этот фильм именуется «разговорной драмой». Сценарий как будто изначально предназначался для театральных подмостков, но постановщику и сценаристам хватило таланта воплотить эту историю на экране. Подарить крепкому романтическому тексту жизнь на голубом экране. Для себя я вынес из фильма такую мысль, что нежные чувства невозможно запланировать, они вспыхивают внезапно и истлевают быстро, а потому нужно проживать каждое мгновение с пользой, находится в моменте, ловя эйфорию и головокружение поддаться эмоциям. Не нужно сопротивляться свету, если он отчаянно рвётся в глубины души. Если вы романтическая натура, то вы являетесь целевой аудиторией данного фильма. И послание, которое несут создатели фильма найдёт своего адресата. Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. В фильмах такого рода, где рассказываемая история преобладает над всеми остальными элементами фильма, важно также поработать и над визуальным обликом картины. И оператор Ли Дэниэл прекрасно справляется с этой задачей. Каждый кадр, от маленькой мизансцены до большого эпизода, выстроен и лаконичен. В разговорных сценах камера не застревает на общем плане, а меняет позиции, то уходя за плечо, то приближаясь, то отдаляясь. Охватывает даже окружение, в котором даже цветовые интонации меняются, в зависимости от важности произносимого в репликах. Особо хочется отметить виды города Вена, в каждом кадре чувствуется запах улиц, а мизансцена с уличным поэтом лично меня заставило напрячь ещё и слух, поскольку читаются красивые стихи. Лунная дорожка на воде переливается серебром, двое улыбаются друг другу и ощущение счастья просыпается внутри. Обзорные виды города могут стать прекрасным дизайном вашего декстопа. Композиторская работа Фреда Фрита также заслуживает упоминания. Каждая мелодия попадает в атмосферу фильма, усиливая и без того зарождающееся чувство внутри каждого из нас. Звукорежиссёры правильно распределили естественные звуки в общем миксе, чтобы они перебивали диалоги и не утопали в мелодиях. Актёрская игра достойна положительного слова. Итан Хоук и Жюли Дельпи существовали на экране как влюблённая пара и создавалось ощущение, что это именно они вот так случайно встретились и провели время в Вене. Из-за этой актёрской убедительности складывается ощущение, что экранизировали один день из настоящей жизни. И кроме них в этой ленте никто не важен, все остальные здесь нужны только для того, чтобы дать толчок их взаимоотношениям. И Селин, и Джесси воплощают в себе разные точки зрения на романтическое чувство и оба варианта восприятия оного имеют место быть. Много можно говорить про гениальность их игры, но лучше один раз увидеть и составить своё мнение. В качестве вывода. Получилась красивая история, рассказывающая нам о чистом и светлом, о радости случайных встреч, о красоте окружающего мира и дарящая романтическое настроение. Лента им пропитана, и потому ценность её на высоком уровне. Советую к знакомству в день, когда романтика умерла, а надежды на лучшее улетучились. Возьмите с собой свою вторую половинку и окунитесь в эту тёплую и искреннюю историю. Всем здоровья, мира и хорошего кино.

Меня всегда поражало, насколько карикатурными, пафосными и слащавыми получаются герои в романтических фильмах. В этом плане трилогия Линклейтера стоит особняком от прочих картин подобного жанра. Такое настоящее кино нельзя придумать, его нужно сначала пережить. Здесь главные герои получились невероятно живыми. Каждый раз я ловил себя на мысли, что смотрю не художественный фильм, а словно скрытой камерой наблюдаю за обычной влюбленной парой. Они смеются, улыбаются и просто не могут отвести взгляд друг от друга. Все эмоции настолько естественные, что невольно закрадывается мысль, что между Хоуком и Дельпи на самом деле существовала та самая заветная искра. Ну честно, так восхитительно играть нельзя. А их диалоги? Это же просто отдельный вид искусства. Никогда бы не подумал, что я смогу не отрываясь смотреть, как герои только и делает, что болтают. Всю дорогу Джесси и Селин никак не насытятся друг другом. Они все говорят, говорят и говорят: о жизни, о любви, обо всем и ни о чем. Воистину родственные души. У фильма три части и все они держат марку. С каждым эпизодом мы видим, как развиваются отношения героев, как меняются их чувства под прессом времени. Резюмируя: фильм фантастический, смотрите - и получите большое удовольствие.

Мое знакомство с фильмами Ричарда Линклейтера до последнего времени исчерпывалось лишь просмотром визуально новаторского «Помутнения», но, как и любой синефил, я не мог пройти мимо культа вокруг его любовной трилогии с Хоуком и Дельпи – едва ли не самого успешного его проекта. Справедливости ради и в пандан поклонникам этих фильмов могу сказать, что «Перед рассветом» не произвел на меня ровным счетом никакого впечатления – картина показалась настолько традиционной мелодрамой, что никакого желания смотреть оставшиеся части трилогии у меня нет. Конечно, то, что лента камерная и ультрамалобюджетная идет ей на пользу, но никаких аналогий с Буниным и Антониони (кроме финальной цитаты из «Затмения») я не заметил. Актерская раскрепощенность Хоука и Дельпи (у которой, право, же есть и лучшие роли, например, у Шлендорфа и Кесьлевского), безусловно, покоряет зрителя, но диалоги их не так уж важны, хотя они и занимают 99% экранного времени. Линклейтер изо всех сил пытается снимать как Кассаветес, делая ставку на импровизацию и непосредственность исполнительских реакций. Однако, это не «Лица» - здесь все просчитанно и взвешенно, актерам негде развернуться, от картинки веет плохо пахнущей голливудчиной (то есть сентиментальностью, помноженной на шаблонность в передаче чувств). Герои говорят о чем-угодно, но разговоры их не блещут интеллектуальностью и глубиной, следить за ними менее интересно, чем за пластическими и мимическими акцентами Хоука и Дельпи, убедительно передающими зарождающуюся влюбленность. Между актерами есть несумулированная магия, а это дорогого стоит, им веришь, по крайней мере. Однако, от «Перед рассветом» веет масскультовостью, как от любовных романов Вишневского (параллель с «Одиночеством в Сети» напрашивается сама собой), этих глобалистских амурных бестселлеров, стремящихся нравится всем. Но к чести Линклейтера надо сказать, что в по крайней мере в первой части трилогии (как в других, не знаю) он обошелся от физиологии и сексуализации отношений героев. Это во многом платоническая любовь и именно это в картине покоряет. Персонажи видят друг в друге прежде всего личностей, им интересно друг с другом, они читают любопытные книги, но почему-то не спрашивают о них друг у друга (это просчет сценаристов). Селин – более традиционная интеллектуалка, интересующаяся маргинальной философией и литературой, без пяти минут феминистка, Джеймс – попроще, но не мужлан. Никаких особый откровений мы от них не услышим, их взаимопонимание будет на всем протяжении фильма полным и безоговорочным. Это не антониониевские невротики и даже не девиантные личности из дебюта Содерберга, потому их нормальность не так интересна, как проблемы героев «Красной пустыни» или ленты «Секс, ложь и видео». Быть может, за эту нормальность в описании истории любви, за вегетарианские чувства Линклейтеру и надо сказать спасибо, в этом – секрет успеха фильма у широкой публики, которую всегда отличает средний вкус. В любом случае, если вы устали от бергмановских бездн «Сцен из супружеской жизни» или комплексов «Ночи» и «За облаками» (с последней картиной фильм Линклейтера многое роднит и не только то, что вышли они почти синхронно, а попытка запечатлеть мимолетность случайных связей) если вы устали от всего этого, «Перед рассветом» вам понравится. Но если вы любите Бунина, особенно «Солнечный удар» (с которым сравнивал «Перед рассветом» один мой хороший друг-синефил), то вы заметите, насколько у Бунина все на полутонах, на недоговоренностях, как мало у него внимания уделяется собственно речи и как много языку тела. У Ликлейтера же напротив магия влюбленности рождается из слов, из болтовни, говорильни. Но разве так бывает? Вспомним, к примеру, первую встречу героев «Последнего танго в Париже» или финал маккуиновского «Стыда»: вот как рождается любовная магия! А болтовня уже приходит потом. К сожалению, Линклейтер полностью проигнорировал этот аспект любовного увлечения и оттого «Перед рассветом» сильно проиграл. Будем надеяться, что остальные фильмы трилогии – не близнецы этой картины, и хоть чем-то от нее отличаются.

Удивительный ромком, в котором нет ни комедии, ни романтики. Больше смахивает на реалити-шоу того типа, который описал ГГ: камера просто следит за двумя, очевидно, совершенно разными людьми, которые странно встретились и через несколько часов странно разойдутся, а пока есть время, болтают о том о сем. И интерес зрителя в том, чтобы просто присутствовать, слушать интересных собеседников, которым есть что сказать. Увы, к середине фильма они начисто исчерпывают лимит оригинальности, и дальше начинается сплошное недоромантическое занудство, от чего нахождение в компании героев мигом превращается в тяжкую повинность. Особенно когда они, не спав практически сутки, прошлявшись весь день по городу, лежа ночью на траве в парке, принимаются на полном серьезе решать, стоит им заниматься сексом или воспоминаний друг о друге и так хватит. Лично меня это сильно покоробило. Потому что все время и сцены до этого меня убеждали в том, что это неожиданно возникшая симпатия, красивая романтическая история внезапно влюбившихся людей. И пусть бы они, попирая все законы гигиены и здравомыслия, занялись сексом хоть на газоне перед мэрией, но вот так взвешивать «за» и «против»… Как будто они 30 лет женатая парочка, уставшая после работы. Что же с ними дальше будет? Ах да, они больше никогда не встретятся. Что ж, не знаю насчет того, подразумевался здесь отсроченный ХЭ или нет, но я выбираю свободу героев друг от друга и себя от продолжения (между прочим, в двух частях).

'Перед рассветом' я посмотрела сразу же после относительно нового 'Перед полуночью', поэтому уже имела представление что мне предстоит увидеть. Впечатления о фильме у меня неоднозначные. Мне нравится идея фильма, история случайных встречных, которые решили провести ночь в одном из прекрасных городов Европы. Вообще я большой любитель фильмов с длинными диалогами( в основном французских), нравится как раскрывается характер героя, видишь какой он человек, что он чувствует и что его волнует. А уж если все это происходит на фоне красивых городских видов, то с большой вероятностью фильм мне понравится. Не скажу что фильм мне не понравился, опять же идея хороша, однако реализация, на мой взгляд, немного подкачала. Герои картины не кажутся живыми, искренними, диалоги отдают театральностью, создается впечатление, что они пытаются произвести впечатление. Я не увидела душевности в разговорах. Признаюсь, это было наибольшим для меня разочарованием. Как я уже говорила, 'Перед рассветом' я посмотрела после 'Перед полуночью', так вот фильм 2013 года мне показался более живым, я сопереживала героям, чего не могу сказать о ленте 1994 года. Хотелось бы так же сказать, что фильм смотреть было тяжело, возможно я сделала ошибку, посмотрев сначала новый фильм, но в течение просмотра меня не покидали образы постаревших актеров, особенно Жюли Дельпи. В 1994 году она была свежа и мила, но я впервые увидела ее в 'Перед полуночью' и воспринимать как молодую и хорошенькую девушку уже не могла. В общем и целом фильм неплохой, потратить на него время стоит, но восторга и желания пересмотреть у меня не вызвал. 7 из 10

Они встретились в поезде конечная станция которого была Париж. Сразу после знакомства, Джесси и Селин почувствовали друг к другу силу притяжения, которое не давало молодому писателю свести взгляд с девушки, которая с первых минут общения завораживающе смотрела на интересного молодого незнакомца. Джесси понял, что не сможет покинуть поезд на своей станции в Вене без Селин в которую по уши влюбился. Он предлагает ей сойти поезда и отправиться гулять по городу. Селин с радостью соглашается и тут начинается весь фильм. Ричард Линклейтер снял прекрасное кино. Он создал очень светлую и романтическую мелодраму, которая поражает своей чистою любовью двух малознакомых молодых людей. Нельзя не отметить прекрасную средневековую Вену с ее потрясающей архитектурой. Весь фильм - это, по сути, театр двух актеров, на которых, собственно, хотелось смотреть не отрывая глаз. Итан Хоук и Жюли Дельпи настолько качественно сыграли в дуэте, настолько правдиво показали те чувства, которые они испытывали друг к другу, что этот фильм хочется пересмотреть еще и еще. Картина очень красивая. Вся эта искренняя, но немножко эгоистичная любовь на фоне старинного города рассвет которого все ближе и ближе, амурная музыка, постоянные улыбки и диалоги на разные темы от главных героев так и делают этот фильм каким-то особенным, неповторимым, что-ли. Джесси и Селин познавали друг друга методом общения на темы, касающиеся разнообразной тематики. Их не удивляло то, что в семидесяти процентов их обсуждений получалось так, что они оба были мнения одного и того же направления, они чувствовали, что созданы друг для друга. Жаль только, что день подходил к концу... 9 из 10

На протяжении всей жизни мы периодически приобретаем новые знакомства. Но как часто по жизни мы встречаем людей, после общения с которыми можем сказать, - вот это мой человек, моя родственная душа? Человека, рядом с которым время пролетает незаметно, общением с которым не можешь насладиться, в глаза которого не можешь наглядеться. Вряд ли такое может происходить каждый день. Тем и ценность каждой такой судьбоносной встречи. Вот в середине 90-х, пересеклись пути независимого автора Ричарда Линклейтера с новоиспеченным героем поколения Х - Итаном Хоуком, и утонченной француженкой Жули Дельпи. Результатом их встречи стала уникальная в кинематографе история любви. Знакомство двух потрясающих людей, из мимолетного разговора перерастает в полотно, запечатлевшее дух того времени и нисколько не утратившее своей актуальности и по сей день. В первую очередь подкупает искренность происходящего на экране. Героям веришь, с ними даже хочется вступить в ответный диалог. Ричард Линклейтер написал эту историю исходя из собственного жизненного опыта, а Хоук и Дельпи привнесли в своих персонажей немалую долю собственных черт характера, отсюда и такая «химия» между ними. Персонаж Хоука — Джесси, по жизни достаточно цинично смотрит на многие вещи, кажется он знает ответы на все вопросы и даже считает, что заранее может предугадать что его ждет впереди. Селин, в исполнении Жули Дельпи, как и полагается француженке, нежна и утонченна, она не раскладывает хладнокровно все этапы отношений, через которые проходят пары, она верит в любовь и готова отдаться этому чувству полностью, без остатка. В итоге фильм пролетает незаметно, хотя кроме разговоров на экране практически ничего не происходит, оторваться не возможно, и к финалу с героями не хочется расставаться. Такие картины в некотором роде дают возможность в какой то степени понять себя, свои ощущения, мысли, возможно даже взглянуть со стороны на какие то жизненные ситуации, ответы на которые, как тебе казалось ты уже знаешь. В этом и заключается истинная магия кино.

Признаться, не знаю ни одного удачного фильма на тему ночи с двумя разнополыми актерами, пытающимися разобраться в своих чувствах. Речь идет, понятно, о минималистичных фильмах, построенных на диалогах, лишенных иных значимых персонажей, эксцентрики. Ни 'Долгий поцелуй на ночь', ни известный фильм Ромера про Мод впечатления шедевров, а не театральщины не производят. Чего бы стоили 'Ирония судьбы' без бани, трюка с городами, Ипполита, подружек Брыльской и песен? Вот и фильм 'Перед рассветом' - нескончаемые диалоги молодой пары в Вене - как в драматургическом, так и в эмоциональном смысле ничего особенного не представляет. Надо отметить, что для фильма, целиком построенного на диалогах, указанные диалоги как-то на редкость малоинтересны. Ну не впечатляет видение Хоуком бабушки и написание Дюльпи рассказа про убийство. Несмотря на молодость, два персонажа - редкостные зануды, испытывающие тягу с к монологам, переспрашиваниям и лишенные почти спасительного чувства юмора. Молодые Хоук и Дельпи обладают прекрасной мимикой, киногеничны и смотреть за ними на экране просто приятно - но это не имеет отношения к рассказанной истории. Вену, мягко говоря, можно было снять и пооригинальней. 5 из 10

Это по-настоящему очень душевное кино, весь фильм это по сути один большой диалог разбитый на несколько частей, между главными героями и по сути что тут может быть интересного но не тут то было весь фильм пролетел как одно мгновение, он был насквозь пропитан магией романтики и настоящей, неуловимой любви, настолько глубоко погружаешься в атмосферу фильма что как будто сам проживаешь эту ночь перед рассветом и просыпаешься только после бегущих титров. Сюжет рассказывает о случайной встрече между красивой и романтичной парижанкой (Селин) и молодым американским простаком (Джесси) который пытается убежать от самого себя путешествуя по Европе, встретившись они находят много общих тем для разговора и Джесс предложил Селин провести вечер и ночь вместе с ним в Вене так как наутро он должен улететь домой в Штаты. Фильм по сути достаточно простой но у него есть то что позволяет проникнуться в него до глубины души - нотка той самой неуловимой, идеальной любви о которой в большей или меньшей степени мечтает любой из нас. И я с уверенностью могу сказать что это один из самых лучших фильмах о любви, о настоящей любви которую Ричард Линклейтер так умело нам преподнёс за что ему огромное спасибо. Отдельно стоит отметить изумительную игру Этана Хоука и Жюли Дельпи, этот дуэт позволяет глубоко проникнуться атмосферой фильма за что им отдельный поклон. Подводя итог могу с уверенностью, без молейшего приувеличения cказать что такой фильм заслуживает 10 из 10.

На первый взгляд сюжет прост: он, она и один день вместе. Сколько раз эта ситуация была обыграна - множество. Но такого вы больше нигде не увидите. Режиссёр превратил эту историю не просто в хорошее кино - в шедевр. Да, почти всё время герои разговаривают, обо всём на свете: от подростковых переживаний до возможности существования реинкарнации. Говорят совсем не скучно, а главное, с интересом слушают друг друга, спорят. Это чувство, когда новый человек в твоей жизни кажется давно знакомым. Конечно, они говорят и о любви, но как-то вскользь. И всё-таки зрителя не отпускает ощущение того, что это то самое 'с первого взгляда', о котором так много говорят. И не важно, встретятся ли они когда-нибудь ещё или у каждого будет своя жизнь, ведь этот день в Вене останется прекрасным в любом случае. Трудно писать о такой картине, её нужно просто посмотреть. 'Это похоже на мужскую фантазию: познакомиться в поезде с француженкой, трахнуть её и больше никогда не увидеть. И всем рассказывать эту классную историю. Я не хочу стать классной историей'. 10 из 10

'Перед рассветом' - это один из самых необычных и, главное, не 'попсовых', фильмов о любви, который я когда-либо смотрела. В нем нет ни экшена, ни сильных наигранных страстей, ни диалогов, поставленных по всем законам жанра романтических фильмов. Да и героя, по сути, только два, остальные - так, случайные, но совсем не лишние, встречные. И все же в этом фильме есть настоящая любовь, такая, что просто дух захватывает; трагедия, от которой слезы на глаза наворачиваются; диалоги, в которых каждый может уловить что-то, что заставит его или улыбнуться, или задуматься. Фильм пронизан искренностью, самобытностью, и потому мы верим всему, что происходит на экране, и верим, что эта история действительно могла бы произойти. 10 из 10

Я не являюсь большим поклонником мелодрам, но этот фильм - безумно приятное исключение. Очень несправедливо, что он так мало известен зрителю. Может, дело в том, что там не снимались известные актеры, что бюджет не измеряется восьми-девятизначными числами, но это лишь добавляет ему прелести. На него я наткнулся абсолютно случайно, сидя перед телевизором поздно ночью. И не смог оторваться, лучшая мелодрама, да и вообще один из лучших виденных мной фильмов, абсолютный шедевр. Поразительно, насколько глубоко фильм западает в душу с первых минут. Ведь там нет как такового сюжета или его элементов (есть только завязка и, собственно, концовка), нет голливудского мелодраматического пафоса, даже саундтрек отсутствует. Актёры... Здесь они даже не актёры, они обычные люди, играют настолько искренне, что с трудом верится, что это кино, что эти слова написаны в сценарии и их заучивали и произносили по задумке режиссёра. Им верится гораздо легче, чем тоннам голливудских слёз. Есть только два человека, не знавшие друг друга до этого дня и город... Весь фильм - один длинный диалог между мужчиной и женщиной на фоне пейзажей вечерней Вены. Обо всём, о чём угодно. Ты слушаешь каждую реплику героев, ловишь каждый взгляд. А некоторые сцены я и вовсе отказываюсь анализировать или что-либо о них писать - их нужно просто увидеть. Например, звонок другу или сцена в музыкальном магазине. Это то, о чём мечтает каждый человек, если он не бездушный робот. Абсолютная гармония, связь двух людей, для которой не нужны даже диалоги, идеальное воплощение тезиса о двух половинках, чувства в чистом виде. Очень хотелось бы, чтобы у каждого в жизни случился такой день, пускай даже и окончившийся расставанием. Это воспоминания до конца жизни, самое прекрасное, что дано испытать человеку на этой земле. 10 из 10 комментарии излишни.

Легкая и композиционно простая мелодрама Ричарда Линклейтера, которая абсолютно не представляет никакой навязчивости, рассказывает нам жизненную историю знакомства двух молодых людей. Каждый прошел определенный жизненный путь под флагом любви, и их мгновение остановилось в момент знакомства, и с того времени, часы, проведенные вместе в Вене, могут быть взвешены на вес золота. Отличная актерская игра, легкая и незаметная музыка, красивые места австрийской столицы, и незабываемые философские диалоги на тему рассуждения чувств и жизни в целом, делают картину «Перед рассветом» уникальной в своем жанре, при этом ничего особенного не преподнося зрителю в тот же момент. Хороший фильм, для домашнего просмотра будет очень уместен, любителям житейских рассуждений фильм должен будет понравиться. 8 из 10.

Фильм - разговор, в нем нет никаких крутых спецэффектов, невероятных сцен. Очень жизненно, пленяюще, проникающие глубоко в душу кино. От фильма нельзя оторваться. Цельный, продуманный до мелочей сценарий и, как уже подмечено, безупречная игра актеров. Фильм находится вне временного пространства, эта история вечна. Он затрагивает давно известные нам темы, но в обычной, рутинной жизни мы не всегда обращаем на них внимания, упускаем эту правду жизни. На мой взгляд, один из немногих фильмов, после которого хочется жить. Стоит посмотреть.

Звучит очень мелодичная классическая музыка. За окном поезда виднеются красивые пейзажи приятной и чистой Европы. И тут в кадре появляется неимоверно чудесный 'белый ангел' - Жюли Дельпи. Её героиня Селин мирно читает книгу, но ей мешает сконцентрироваться шумно и бурно что-то обсуждающая немецкая парочка. Ей это надоедает и она уходит на поиски другого места. Она нашла. Села. А прямо напротив сидел невероятно симпатичный Итан Хоук. Его герой - Джесс, у которого жирные волосы и розовые губы. В их первом взгляде друг на друга не прослеживалась некая искра. Они начали непринужденную беседу. После этого время замирает и зритель окунается вместе с героями в пучину теплых, веселых, непринужденных, открытых, честных, приятных моментов... С этого момента их уединенное гнездышко - это Вена. Вена, где они никого не знают, где никто не знает их, где они могут быть теми, кем они хотят быть. И в самом деле, когда они идут, когда они сидят, когда они просто стоят, все люди вокруг как будто исчезают, становятся невидимыми, хотя их и видно, и слышно. Весь мир находится в маленьком круге Селин и Джесса. Они разговаривают. Они смеются. Они влюбляются. Та сцена в музыкальном магазине, когда они вместе слушают такую романтическую песенку в исполнении Кэт Блум, потрясает и умиляет до безумия. Селин смотрит на Джесса, а его глаза гуляют где-то. Он смотрит на Селин, а её глаза направлены вниз. И так хочется, чтобы их взгляды, наконец, встретились, но они не встречаются. Это не раздражает. Это заставляет восхищаться чистотой и выразительностью этого кадра. Я бы даже написал, что это культовый эпизод, который я бы хотел процитировать в своем будущем фильме. Обожаю этот эпизод... Камера просто наслаждается главными героями. Такое ощущение, что камеры-то и нет. Такое ощущение, что Селин и Джесс совершенно настоящие люди, которые встретились в поезде и решили провести один день вместе. Это чувствуешь по жизнерадостной улыбке и смешным жестам рук Селин, по мальчишеским взгляду и неуверенности Джесса. Чувствуешь, как с каждой пройденной минутой два этих человека заставляют тебя поверить в то, что любовь между мужчиной и женщиной все-таки есть. И больно даже думать о том, что перед рассветом они вынуждены будут попрощаться. Сцена прощания пробирает до дрожи. Вроде бы они разговаривали так долго до этого, но у них все равно есть недосказанные слова, которые хочется сказать, а времени уже мало. Они хотят утонуть в долгом поцелуе, но не могут. Понимаете, чувства внутри так бушуют, что хочется взять да и изменить именно этот эпизод своей невидимой рукой либо мыслями. Но так нужно. Неизвестно, будут ли они счастливы в будущем. Есть настоящее. И в этом настоящем они любят друг друга до потери пульса. Упоенно, до конца, жадно, неотрывно... Фильм Ричарда Линклейтера прочно вошёл в мою душу и оттуда уже вряд ли сумеет уйти. Удивил меня он основательно. Удивил тем, что можно снять такое кино, взяв на главные роли не распиаренных донельзя бездарных актеров, а настоящих талантов, которые играют от души. Удивил тем, что любовь на самом деле существует, всего лишь нужно приглядеться. Удивил тем, что не стоит унывать в жизни, а лучше радоваться хоть какой-то мало-мальской мелочи. Удивил тем, что фильм такого жанра можно делать не только ради прибыли и кассовых сборов. 'Перед рассветом' у меня в сердце и сердце всегда будет помнить те чудесные моменты, произошедших в Вене... 10 из 10

Нет ничего более кинематографического, чем встреча и разлука. И прибытие поезда, разумеется. В мире кино очень немногие режиссёры славятся умением воссоздавать приятную, волнующую и магическую в романтическом смысле естественную атмосферу. На ум приходят обязательные Тим Бёртон со своими милыми мертвецами и Хайао Миядзаки с внутренне сильными главными героями в окружении симпатичных Тоторо или обаятельных призраков, хитрый Жан-Пьер Жене с триумфальной мечтательницей Амели и Лассе Халльстрем с восхищающей множества сердец уютной Жюльетт Бинош из «Шоколада». В 1995 году выяснилось, что освоил эту «магию» и молодой Ричард Линклейтер, поставив не то фильм-путеводитель, не то сказку для романтиков – болтливую и иронично подмигивающую зрителям картину «Перед рассветом», где всего лишь два незнакомца в непонятном стремлении сблизиться, узнать получше друг друга, шагали неспешно по роскошной Вене. Шагали и разговаривали обо всём и обо всех на свете. Шагали, прислушиваясь к уличному шуму, собеседнику, обрывкам бесед прохожих, музыке издалека и – ко всему, что делало этот их единственный странный день ещё страннее и очаровательнее. Знакомьтесь, шутливая и независимая француженка Селин в исполнении Жюли Дельпи. Почему француженки так притягательны? Наверное, сам Бог не знает ответа, предпочитая просто созерцать прекрасных женщин, ими восторгаясь. Кажется, в Селин ничего особенного, но вы будете отмечать её рассеянную улыбку, озорные глаза и все-все жесты во время бесконечного трёпа обо всём и ни о чём одновременно. Преклоняясь, мы восходим – в её взгляде превращаясь в личностей, чья жизнь отнюдь не обесценена и не утратила проклятый смысл. Решение в компанию хулигански настроенной француженке подобрать типичного американского «хищника» с подозрительно-надеющимся взором Джесса в исполнении Итана Хоука, иначе, как идеальным, и не назовёшь – из этого дуэта вышел чудный союз, запечатлевшийся в памяти каждого, кто посмотрел фильм. Джесс подобен мальчишке, который нуждается в ком-то, кто его поймёт и подыграет ему в его же иллюзии будущего счастья – не случайно же во второй части «Перед закатом» зритель застаёт Джесса уже в роли состоявшегося писателя, в предложения оформившего свои переживания. Но мы вернёмся в доброжелательную Вену, где улицы нежданно обращаются в потрясающие спектакли – здесь и таинственная гадалка предскажет вам судьбу, и оду вознесёт поэт, и, как родители, улыбнутся тайком суровые обычно памятники, предоставив в ночной тишине местечко для возлюбленных незнакомцев. Встретившись из-за ссоры немецкой супружеской пары в грохочущем поезде, Селин и Джесс, не зная друг друга, предпочли свою радость от возникшей любви передать Вене – городу благословенному многими парами и городу познавшему в этом благословенье отчаянные минуты расставания с любимыми. Когда вы будете смотреть, как скрытно поглядывают друг на дружку в кабинке прослушивания грампластинки в смущенности и растерянности хрупкая на вид Селин и кажущийся порою грубым Джесс, то знайте – эта магия есть и в вас, где прелюдией выступает влюблённость, кульминацией – страсть, а вечной концовкой – любовь, в воспоминаниях наших остающаяся и оттого неподвластная времени. Поезда надежды уходят, а любовь – никогда, часть сердца заполняя до конца нашей смерти.

Не знаю почему, но после того как стрелки часов прошли свои законные два круга и самый романтичный день подошел к концу и наступило завтра, наступило очередное серое завтра - 15 февраля, завтра, лишенное уже какого-то особого шарма что ли и очарования, завтра - без ярких букетов в такой унылой и по-зимнему мрачной Москве, завтра - без воздушных красных сердечек и особенно яро целующихся влюбленных парочек, наступило завтра - день, когда ты снова сможешь почувствовать себя частью этого мира, почувствовать себя обычным человеком, возможно даже счастливым, когда твое одиночество не будет таким ярко выраженным, 15 февраля - поистине день, возвращающий все на круги своя. И почему-то именно в первые часы этого дня, когда еще настроение окрыленности и, в тоже время, некой грусти, которое подарил нам День Святого Валентина, не покинуло нас. Я хочу написать немного о любви, как о прекрасном чувстве, и сделаю я это на основе сказочно-вкусного фильма 'До рассвета'. Что ж. Фильм - он и не фильм вовсе, смотря его, ты настолько погружаешься в мир такой очаровательной, какой-то неземной, я бы сказала, сказочный мир Вены, что и забываешь совсем скоро, что это кино, что это актеры, что все эти мизансцены были четко срежиссированы, что все это фикция, игра, искусство, ты настолько погружаешься в происходящее, настолько проникаешься историей одного дня влюбленных молодых людей, той атмосферой, той магией, витающей в воздухе, что начинает казаться, что если вдруг внезапно этот 'хрупкий' мир и расколется в один момент на мелкие кусочки и исчезнет, то он, непременно, захватит тебя, словно воронкой с собой, нет, просто так, добровольно, тебе точно с ним не расстаться! … Все началось просто, все началось в поезде, юная француженка меняет свое место в вагоне и абсолютно случайно оказывается на против молодого американца, завязывается непринужденная беседа, они молоды, они красивы, они свободны, как ветер, они ведомы сердцем и чувствами, порывами и страстью… и в одночасье решают рискнуть и провести вместе день! Удивительно, им хватило пары часов просто незатейлевого общения на разные темы, чтобы понять, что стоит им забыть правила, послушать свое сердце, и поступить так, как, наверное, и можно поступать только в 20, и сойти с поезда в прекрасной Вене, то у них получится создать общими усилиями те воспоминания, которые буду греть их душу еще долгие долгие годы после... удивительно и то, что они не прогадали, и, наверное, приняли лучшее решение за всю свою жизнь. О чем еще можно сказать, говоря об этом фильме? наверное, чуть выше я и передала вам в принципе основную сюжетную линию, дальше же перед вами развернется просто история одного дня влюбленной-влюбленной пары. Не стоит обладать богатой фантазией, чтобы догадаться, за чем вам придется наблюдать в течение часа. Это бесконечные разговоры, разговоры, как и положено влюбленным, не о чем и обо всем сразу. Это первый поцелуй, трогательные переглядки украдкой, и бесконечные прогулки по красивейшему городу... Но, поверьте, это простота фильма, эта его незатейливость, жизненность, она и делает его прекрасным, именно она и трогает сердце и заставляет поверить в такую вот любовь, пусть и не вечную и не до гроба, пусть и вот в такую мимолетную, но все же в любовь. Ты вдруг начинаешь задумываться о том, что да, такой вот день, он стоит и миллиона других дней, такой вот яркая вспышка любви, такое вот мгновение, такие вот влюбленные глаза, они стоят всего, они стоят и жизни, и счастливцы те, которым довелось это испытать Спасибо огромное создателям, спасибо актерам, спасибо Вене, это настоящая магия, спасибо за 1,5 часа волшебства и истинной правды жизни. 10 из 10

За свою жизнь я повидал немало фильмов. Среди них были и смешные, и добрые, и красочные, и волшебные, и страшные, и грубые, и просто до ужаса глупые. Я всегда искренне радовался, если мне удавалось натолкнуться на что-то такое, что оставляло заметный след в моей душе и лёгкое, радужное настроение после просмотра. Одно дело, просто посмотреть хороший фильм, в котором ты почувствовал подлинность, настоящую жизнь. Но совсем другое, когда тебя пронзает до самой глубины, будто ты увидел нечто такое, о чём и не мечтал, что сидело внутри, но никак не могло быть осуществлено. Мой нижайший поклон Ричарду Линклейтеру за эти незабываемые полтора часа жизни, которые я прожил вместе с героями его картины. Поначалу я не ждал ничего особенного от этого фильма. Прочитал вкратце сюжет (а он как обычно оказывается совсем иным, то есть суть в другом) и подумал, что это обычная банальная история любви. Но стоило увидеть главных героев, услышать их первые слова - и всё стало ясно. Случилось то, что, к сожалению, так редко встретишь в жизни, - два человека, две души, два сердца нашли друг друга. Но и тогда я ещё не мог вообразить, сколько чудесного случится с Джесси и Селин в их единственную ночь в Вене. Глупо даже пытаться рассказать об этом фильме. Нигде и никогда раньше я не встречал столько живых и точных мыслей, верных наблюдений, идей и замыслов. Буквально каждую минуту я ощущал себя на месте Джесси, он говорил в точности то же, что я думал о той или иной вещи. Но не только разговоры и бесконечные приятные улыбки героев поразили меня. В фильме столько юмора, столько мелких, значимых и забавных деталей, вроде спектакля про корову, загадочного поэта с кучей листов на берегу Дуная, парня, играющего на клавесине и многого другого, что можно почувствовать, только посмотрев фильм самому. И какая драма в основе. Влюблённые прекрасно понимают, что этим утром всё закончится раз и навсегда, что никакие обещания писать или звонить не нужны, ведь только в эти чудесные мгновения им кажется, что они не смогут жить друг без друга. Со временем они снова погрузятся в серую обыденность и будут вспоминать этот день, как самое прекрасное, что было в их жизни. 'Годы пробегут, как кролики'. И время действительно нельзя победить, как бы нам того ни хотелось. Не знаю, что ещё сказать. Смотрите фильм, и я обещаю, что вы не останетесь равнодушными, если только вы не законченный циник и чёрствый эгоист. Хотя даже такие исправляются. Потому что именно ради таких вещей, ради таких счастливых мгновений и встреч мы и живём. Пускай нам не всегда везёт в жизни, но надежда не оставляет нас, а такие фильмы, как 'Перед рассветом' помогают нам не забывать об этом. 10 из 10

Посвящается К. К. Ошибался тот, кто сказал, что конфликты носят исключительно деструктивный характер, ведь иногда ссора обыкновенной супружеской пары может – нет, не решить семейную проблему, - но стать вполне состоятельным поводом для сюжетной завязки в фильме какого-нибудь режиссёра, который поблагодарит отработавшую чету, направит её к бухгалтеру, выписывающему чеки эпизодическим актёрам, и обратит всё внимание и весь талант на то, чтобы развить на первый взгляд нежизнеспособную тему случайного знакомства до романтической драмы с экзистенциальным подтекстом. Для названия своего произведения режиссёр выберет самое прекрасное время суток, а именно предрассветное, то самое, о котором Шекспир писал так: «Уж ночь и утро спорят, кто сильнее», и мы, с вашего позволения, не упустим шанс вдохновенно, не отходя от темы, продолжить эту строчку, которая кажется нам сирой средь поэтического шарма рассматриваемой картины: «Уж ночь и утро спорят, кто сильнее, // пора прощания настала для двоих, // и расставанье обойдется тем больнее, // чем крепче породнились души их». Следующим шагом режиссёра – кстати, его зовут Ричард Линклейтер – станет подбор актёров, и здесь он проявит такую чуткость по отношению к чертам человеческого лица, что мы не откажем себе в озвучивании некоторых наблюдений: Жюли Дельпи хранит во внешности отпечаток ангельских черт, благодаря чему ещё можно поверить в светлое будущее её любовной истории, однако Итан Хоук своим лисьим абрисом лица навевает образ трикстера, мифологического лицедея, хитреца и разрушителя, и это нелестное опознание второй половинки Селин, во-первых, намекает на туманную будущность, а во-вторых, выдаёт диалектическое отношение Линклейтера к семейному счастью: теоретически Селин и Джесси могут быть счастливы в браке, но могут быть и несчастливы. Потом Ричард Линклейтер таким образом расставит акценты в диалогах, что в неутомимых разговорах влюблённой пары обязательно будут проскальзывать опасения по поводу благополучия семейных отношений, опасения, которые и дадут нам повод для предположений, что чуть выше, и если вас беспокоит тот факт, что они уже сделаны, расслабьтесь: сегодня волшебная ночь, время принадлежит только нам, и следующее предложение, возможно, будет в настоящем времени. Пока Селин и Джесси сначала пустословят в поезде, потом рефлексируют в венских переулках и делятся детскими воспоминаниями на кладбище безымянных, успеваешь заметить, что разговоры их затрагивают целый комплекс экзистенциальных категорий, начиная с рождения, минуя место человека в мире, заканчивая смертью, - и в этом, безусловно, видится глубокомысленность режиссёра, для которого романтическая коммуникация двух интеллектуально и духовно развитых людей представляется не фундаментом для голливудской драматургии ванильно-слезоточивой разновидности, а плодотворной почвой для легковесных, но глубоких рассуждений на вечные темы в лучших традициях западноевропейской философии. И удивительно, насколько истончилась содержательная ткань романтических картин с того же 1995 года, превратившись из изящного фуляра в просвечивающий батист: извольте теперь наблюдать мелочные страсти мегаполисных марионеток, не способных наполнить свою второсортную речь сладкими референциями, смутно напоминающими фроммовскую критику любви, а то и учения более тяжеловесных персоналий, - и мы надеемся, вы простите нам «ткаческую образность», которая считается самой легкодоступной для вечно нашаривающей руки писателя, а также постоянные срывы на метафизику собственного текста, ведь если Селин и Джесси выводили свои отношения на метауровень, телефонируя воображаемым друзьям, значит и нам можно делать то же самое с текстом. Экзистенциальную подоснову диалоговой страсти маркирует даже не первый разговор влюблённых, а книга, которую Селин показывает Джесси: это, знаете ли, Батай, один из основателей «философии существования», правда, слегка порнографический основатель, но это ничего – однодневное знакомство американца и француженки тоже ведь не заканчивается подростковым держанием за руки. И на рассвете, когда счастливая пара выходит из-за угла под тихие стенания клавесина, настаёт время для ключевого вопроса: что за всем этим? Преодолеть пресловутую разобщённость возможно только на мгновенье, моменты полноценного межличностного слияния редкостны, а то и единичны, любовь совсем не живёт три года, но - как эфемерида - живёт только день, – может, это нам хотели сказать? Мы не знаем. Но мы в точности знаем, какие чувства испытывал Джесси в финале, когда уносился на очередном поезде в очередной пункт назначения: неочередной инсайт, драгоценное просветление души и долгожданную свежесть бытия, каковые просветление и свежесть иные дожидаются десятилетиями, – и как бетховенскую «Аппассионату» слушаешь ради коды, ради финальных громовых аккордов и возбуждённого октавного бега, ради величественного крещендо и – главное – последующей тишины, так и живёшь, возможно, ради одного дня подлинного счастья, ради восторга бытия, ради потери себя, ради абсолютного расщепления мятежного духа, живёшь в ожидании тютчевского «мимолётного гостя», и, как известно, есть только миг между прошлым и будущим, но зря его назвали жизнью, ибо миг этот не жизнь, но квинтэссенция жизни, недолговечный экстракт событийного сырья, миг этот есть взрыв, которому предшествует долгое, слишком долгое горение фитиля.