отзывы и рeцензии

Двое в пути: отзывы и рeцензии

Очень возможно, что 60-е были лучшими годами в прошлом веке. Фильм очень «вкусный» и, что ценно, нигде не пересоленный. Анализировать сюжет нет необходимости, потому что он весьма незамысловатый, без душераздирающих драматических коллизий, но с вполне обычными и умеренными (если можно так выразиться) человеческими страстями. Есть даже две супружеские измены: по одной на каждого супруга. А вот «клубнички» в фильме нет совсем: в 60-х мастера кино еще умели пользоваться другими средствами выразительности, кроме снимания трусов. Цвет еще был цветом (а не стилизацией под комиксы), диалоги – диалогами (а не матерным слэнгом), юмор был еще человеческим (а не черным), и т.д. и т.п. И еще у меня появилось большое желание пересмотреть все фильмы с участием Одри Хепберн. Не спеша, наслаждаясь деталями, с выключенной мобилкой...

Двое на дороге – обычный фильм про обычную семейную пару в обычных жизненных ситуациях. Сюжет фильма просто гениален! По-моему невозможно лучше рассказать об отношениях между двумя людьми, между супружеской парой в их развитии. Фильм очень глубокий, затрагивает все струнки души. Местами очень грустный – что хочется плакать, местами веселый. Я только что посмотрела фильм и нахожусь под сильнейшим впечатлением. Семейная пара – два человека с разными характерами, разными привычками и представлениями, но живущие вместе… по любви. С вступлением в брак и началом совместной жизни неизбежно возникают конфликты. С появлением детей они нарастают, ведь внимание, которое раньше уделялось только друг другу теперь необходимо уделять и ребенку. В большей степени от этого конечно страдает мужчина, ведь женщина – мать, а он – сам как маленький эгоистичный ребенок, требующий заботы и внимания. Но важно понять, что вступая в брак люди сознательно должны идти на уступки, прислушиваться к желаниям друг друга. Ведь они создают целый мир для себя и для своей половинки и от них обоих зависит насколько они будут счастливы в этом созданном мире. Этот фильм не является известной работой Одри Хепберн, но я решила посмотреть его именно потому, что в нем снимается одна из моих самых любимых актрис. И очень рада, что открыла его для себя. С уверенностью могу сказать, что этот фильм – на все времена, его актуальность никогда не пройдет благодаря тому, что отношения между мужчиной и женщиной, любовь – это вечная тема, а в этом фильме она раскрыта потрясающе! Одри в этой картине играет серьезную роль и смотрится в ней очень органично. Она как всегда очень красива и элегантна. Игра Альберта Финни мне тоже понравилась, и я считаю, что в роли семейной пары они были очень правдоподобны. Музыка к фильму так же очень хорошая – грустная и спокойная, под стать его настроению. Безусловно 'Двое на дороге' лучше смотреть с любимым человеком. Я думаю, что в каких-то ситуациях многие узнают себя. Этот фильм многое прояснит в отношениях, а быть может даже оградит от каких-то ошибок. 10 из 10

Неожиданные для Голливуда флэшбеки пересекают своими лучами весь фильм. Такое было бы более присуще для французской 'новой волны', а тут мы запросто теряемся. Герои, прожившие вместе десять лет увлекают зрителя в свое путешествие по совместным воспоминаниям. Там и их первая встреча, и мелкие размолвки, и серьезные травмы. О некоторых моментах лишь упоминается намеком. А в остальном мы видим образцовую судьбу. Внешне кажущиеся идеальными отношения оформлены со всем изяществом и лоском - эти двое богаты, сыты, благополучны. Они наслаждаются спокойствием. Европа, Америка, пляжи, курорты. А что вы ожидаете - тут ведь в главной роли Одри Хепберн. Сцены из сладкой жизни так и притягивались к ней. Однако основным мотором ленты была вовсе не Одри. Именно благодаря таланту Альберта Финни фильм психологически отягощен. Его резкие выходки, брутальная манера вести себя и озабоченность от возникших в браке проблем оказываются такими искренними, естественными... И это разбивает дуэт. Класс актеров слишком различен. То, что лишь пытается сформулировать Одри, вполне себе определенно выражает Финни. Впрочем, формально это конечно укладывается в рамки сценария и может быть воспринято как разные темпераменты супругов. Так что. мне кажется, что эту ленту можно было сделать в разы интереснее. А проще говоря, фильм вышел очень средний, с провисаниями в середине, смазанной концовкой и, в сущности, лишь одним интересным сюжетным виражом. 6 из 10

Я скажу, но ты не знаешь, что ответить, Мы с тобою, словно маленькие дети, Но кому ещё доверить этот мир свой? Именно этими строками из песни Ларисы Долиной я бы хотела начать данную рецензию, поскольку они подходят к случаю. На экраны данная лента вышла на экраны весной 1967 года. В этот момент в кино пришли уже другие тенденций, поэтому Одри Хепберн уже играет другой тип персонажа. В этом фильме её героиня - замужняя женщина, прошедшая через все перепитии семейной жизни, и не знающая - стоит ли продолжать брак или начать жизнь с чистого листа? Сюжет фильма прост: Она - солистка женского хора, который едет на фестиваль. Он - студент, изучающий памятники европейской архитектуры. Сначала он обращает внимание на её подругу, но вскоре весь хор заболевает ветрянкой и разъежается. Все, кроме неё, поскольку она переболела ветрянкой в детстве, как и он. Между ними начинается роман и они вскоре женятся. Проходит много лет, и их брак уже не в первый раз вступает в полосу кризиса. Как быть? Актёры в этом фильме играют очень достоверно, что для Голливуда тех лет даже редкость - в фильмах такого типа, я имею ввиду. Одри Хепберн - играет роль Джоанны, главной героини этой истории. Актриса прекрасно справилась с ролью, возможно потому, что была сама в похожей ситуации в тот период. Но если герои фильма усиленно ищут аргументы в пользу сохранения брака, то сама Хепберн вскоре поняла, что её брак уже не спасти, и предпочла сама поставить в нём точку. Альберт Финни - играет роль Марка, мужа главной героини. Я бы не назвала его работу выдающейся, но в целом, он вписывается в роль мужа. О фильме могу сказать следующее: очень милая кинокартина, довольно правдиво рассказывающая о перепитиях семейных отношений (если не брать в расчёт финал, конечно). Поклонникам кино 60-х и Одри Хепберн фильм смотреть стоит. Но семейным парам, переживающим подобный кризис... даже не знаю! Ну и в завершении, финальный рефрен к фильму из указанной выше песни: Этот мир на ноты не записать, Мир - без имени отчества. Нам бы жить - и никогда не знать, Всё о тебе и мне, Ты прости меня За любовь и одиночество! 9 из 10

Думаю, что дословный перевод 'двое для дороги' гораздо точнее отражают суть и философию этой киноленты. Сама формулировка имеет более жизнеутверждающий и оптимистичный лозунг. ' Я всегда буду любить тебя, не смотря ни на что' - эти слова героини Одри, в каком бы промежутке времени отношений супругов не были бы сказаны, являются лейтмотивом этого произведения. Да впрочем и реальная супружеская жизнь, проходящая через массу реальных и надуманных проблем, все-равно остается супружеской. И это главное. И именно поэтому - двое для дороги-, для тяжелой, иногда слишком крутой и разбитой, но все-таки дороги, и все-таки двое. Режиссерский прием с взаимопроникновением разных участников движения из разных времен на одной дороге - прекрасный символ то ли цикличности жизни, то ли бесконечного возвращения к истокам, то ли еще некой загадочной или волшебной периодичности бытия человеческого. Одри, как всегда, искренне честна, лучезарна даже в самых печальных моментах, и могу сказать однозначно, что только благодаря Одри этот фильм заслуживает внимания. Ни в коей мере не хочу преуменьшать талант Финни и пр., но фильм ценен именно, как реализация одной из ипостасей Одри. Благодаря ее присутствию все идеи, мысли, чувства предполагаемые режиссурой 'прочитаны' зрителем, и поняты зрителем. Поэтому Одри браво! И вообще Одри браво всегда, за сам факт ее существования и факт присутствия на экране. Поэтом у как бы Вы не относились к старым фильмам, старый фильм с Одри всегда достоин внимания. а с хорошим режиссером и композитором и подавно.

История брака, на протяжении лет 10-15, в формате воспоминаний. К сожалению, она достаточно сильно мелодраматизирована. То есть слишком сосредотачивается на эмоциональных аспектах моментов любви и разлада. Тем напоминает женский роман - эмоциональный, но бессодержательный, глуповатый, бестолковый. В список достоинств можно включить обилие показанных проблемных ситуаций брака. Особенно усталость друг от друга, ссоры, измены. К этому интересно было присмотреться. С другой стороны проблемы эти лишь только экспонируются, но в фильме нет ни психологической, ни философской, ни жизненной глубины. Помимо экспозиции проблем брака фильм приятен обилием хорошей иронии - супруги непрерывно, находчиво и достаточно мягко подшучивают друг над другом и над ситуацией. Фильм уж больно не спешен, хотя сморится, если стерпеть мелодраму.

Я считаю, что это лучший фильм Одри Хепберн. История Марка и Джоанны не оставляет никого равнодушным просто потому, что это то, во что чаще всего превращается со временем счастливая семейная жизнь. Они были молоды, немного наивны, по уши влюблены и думали, что это всегда будет так, что самая большая проблема – это бедность и невозможность устроить свой быт. Они ошибались и оба со временем поняли, что не деньги, не богатые друзья и не престижная работа делают их по-настоящему счастливыми. В любви всегда кто-то ведущий, а кто-то ведомый. Марк – эгоист, Джоанна всегда это прекрасно понимала и подстраивалась под него. Но со временем она осознала, что Марк способен только брать, не отдавая ничего взамен, что его гордость, достоинство и чувство превосходства всегда будут стоять выше, чем его любовь к ней. И все-таки они искренне любили друг друга, хотя со временем это стало больше всего похоже на привычку. И что же осталось от той любви, которая так внезапно их настигла? Чувство собственничества, рутина и осознание своей полной беспомощности. Уход Джоанны к Дэвиду – это попытка возврата назад, в прошлое, когда рядом человек, который так любит тебя, с которым тепло и надежно, который не будет отвлекаться постоянно на свою работу и который может свернуть горы ради тебя. Это то, чего она так ждала от Марка, тот образ Марка, который она так хотела увидеть, найти, вытащить на поверхность, пробудить и снова влюбиться, как тогда, один раз и навсегда. Но Джоанна понимает, что несмотря ни на что она любит Марка таким, какой он есть: иногда злой, раздражительный, самоуверенный, насмешливый, вечно думающий прежде всего о своей работе, но все же трогательный, забавный, ранимый, осознающий свои ошибки и очень очень нуждающийся в ней, не всегда понимая, насколько сильно нуждающийся. Никто из них не хотел уступать, идти на компромисс. Всегда намного проще уйти, чем остаться и спасти то, что еще цело. И все же им удалось наконец-то понять друг друга, услышать и все-таки склеить то, что почти разбилось. “Я сказал герцогине: “Если хотите быть герцогиней, будьте герцогиней, если хотите заниматься любовью – шляпы долой”. И что же сделала герцогиня? Она несколько секунд помахала ресницами, слегка улыбнулась и...шляпы долой! Мне кажется, что эта история Джоанны и Марка имеет много общего с самой Одри. Ее брак с Мелом не сложился, хотя они любили друг друга. Счастливый конец для принцесс возможен только в сказках и голливудских фильмах. А в реальности хорошие истории не всегда хорошо заканчиваются, потому что иногда даже самым что ни на есть настоящим принцессам причиняют сильную боль, заставляют плакать и уходят, не оставив ничего. Но это уже совсем другая история, а в этой все заканчивается хорошо. И все же любопытно, неужели можно осознать ценность чего-то, только потеряв это?

Этот фильм один из немногих, которые я посмотрела с Одри Хепберн. Но и из того меньшинства я поняла формулу ее успеха. Просто она восхитительная актриса. В каждом фильме она совершенно разная, она берет чуточку от себя, а остальное она заново переживает, когда играет роль. Этот фильм меня удивил. Она хрупкая и ранимая, но при этом в каждой сцене разная. Фильм добрый и переносящий вас в ту эпоху. Сначала вы будите удивляться странным нарядам 60х. Затем, будите переживать за героев. Потом, будите путаться в прошлом, настоящем и будущем. Но в этом и есть прелесть фильма. Он как-бы соткан из маленьких фрагментов жизни и отношений этой пары. Фрагменты будут мелькать и ваши эмоции тоже. Минуту назад вы смеялись. В следующую вы будите грустить и преживать за героев. Еще через одну, снова будите смеяться. Это тот фильм, после которого будет оставться долгое послевкусие. А фразы героев будут разобраны на мудрые цитаты.

«Двое на дороге» - эталон идеальных семейных отношений. История Джо и Марка, двух самовлюбленных и гордых личностей – образец истинного брака. Так и должны развиваться отношения – споры, контрастирующие со страстными перемириями; непонимания и разногласия, доходящие до измен. Однако все их ссоры, измены на зло, и постоянные попытки спровоцировать друг друга на реакцию – это и есть настоящие живые отношения любящих друг друга людей. Причем, любящих истинной, крепкой любовью, которую не способны разрушить Дэвиды и блондинки с дороги. Такие вот Дэвиды и блондинки являются лишь инструментами, позволяющими лишний раз доказать, что любовь Джоанны и Марка нерушима и сильна. Не буду распинаться о прекрасной Одри и ее неповторимой игре, ведь это и так ясно. Отмечу, что теперь этот фильм будет для меня настоящим образцом того, каким должен быть брак. Дерзким, ярким, контрастным. Веселым и грустным, страстным и умиротворенным. После этого фильма я мечтаю именно о такой семейной жизни. 10 из 10.

Случайно познакомившись, путешествуя по Европе, Джоанна и Марк влюбились, создали семью. У них родился ребенок. Марк получил высокооплачиваемую работу. Джоанна стала светской львицей. Со временем отношения Марка и Джоанны становились обыденными. Но дорога всегда расставляла все на свои места. Милые бранятся – только тешатся… «Двое на дороге» очень легкий и романтический фильм. Главные герои периодически ругаются, попадают в забавные ситуации, но все же любовь всегда соединяет их, не смотря ни на измены ни на другие неурядицы. Это очень показательный фильм о семейных отношениях. И что самое главное, он снят не шаблонно, показывая простую хронологию двух влюбленных, а в оригинальной манере когда прошлое переплетается с настоящим и порой сразу не отличишь какой промежуток из жизни показывают зрителю. Не зря фильм претендовал на «Оскар» за лучший оригинальный сценарий. Одри Хепберн и Альберт Финни идеально разыгрывают спектакль супружеской жизни. Легко, без переигрываний они создают нужную атмосферу. А в дополнение к этому картину дополняет прекрасная музыка Генри Манчини.

Обычно любовные истории складываются так: знакомство, свидание, секс, брак, а дальше мы сами представляем картины их счастливой и беззаботной жизни, пока смерть не разлучит. В этом фильм мы видим, что происходит после свадьбы. Брак не всегда бывает счастливым и надёжным. Так же не надо забывать, что на определённом этапе жизни есть свои сложности и прелести. Различные ссоры, измены, обиды становятся обыденными, но герои всё равно любят друг друга, не смотря ни на что. Мне очень понравился фильм, советую посмотреть тем, у кого сейчас в отношениях сложный период, ну и молодожёнам. 10 из 10

Весь фильм построен на контрасте смешного и грустного. Забавное и трогательное постепенно сменяется серьезным и грустным. Сначала фильм кажется непонятным и неинтересным из-за резкого начала, однако потом это проходит, и от фильма становится невозможно оторваться. Конечно он не оригинален, но гораздо умнее современных комедий о любви. Он более серьезный и скрывает в себе очень важную истину. Это пожалуй самая серьезная роль Одри Хепбдрн, так как в фильме она предстает в образе взрослой женщины, а не очаровательной девушки. 10 из 10

Супружеская пара при бабосах и со статусом в склочном порядке отправляется куда-то отдыхать на юга. По ходу все у них идет в срачах и со взаимными претензиями, а ведь когда-то все начиналось не так. А как? В постоянном пути, в пересадках, автостопами, потом на своих простых машинках, потом уже с чуть большими возможностями. Но главное, в каждой сомнительной ситуации эта парочка умела находить нужные слова, которые обычно завершались фразой «я тебя люблю». Единственное, в чем Стенли Донена не получится упрекнуть в этой постановке, так это оригинальным сюжетным «хаосом», который становится более-менее понятным только ближе к середине картины. Режиссер взял за основу несколько временных сюжетных линий, в которых персонажи Одри Хепберн и Альберта Финни совершают параллельное путешествие по югу Франции. Первая линия – стадия их знакомства до женитьбы, где они катаются автостопом. Вторая линия – они уже молодожены, путешествующие на стареньком драндулете. Третья линия – их совместная поездка с унылой семейной парой и их девочкой-дрянью. Четвертая линия – появление в их семье уже своего ребенка. И пятая линия – период бабла и гламура со всеми соответствующими шатаниями в виде обоюдных измен. Подход, вне сомнений, оригинальный, за что фильм и получил соответствующую оскаровскую номинацию. Но вот в содержательной базе Донен оригинальностью уже не отличался. Все сюжетные линии, за исключением разве что совместной поездки с семейством очкарика, вышли однобоко-предсказуемыми и переполненными мелодраматического пафоса. Разочаровала также и актерская пара. В меньшей степени это относится к Альберту Финни, который еще только нащупывал свою индивидуальную актерскую нишу, а пока играл такого себе плейбоя от вида которого даже микроавтобусы переворачиваются. По сути, Финни повторил сам себя из сумбурного «Тома Джонса», с той только разницей, что кривляний стало меньше (ну и киноакадемики за откровенную халтуру не стали выписывать оскаровскую номинацию). Но вот кто по-настоящему разочаровал – так эта Одри Хепберн, для которой 1967 год по сути стал прощанием с большим кинематографом. 38-летняя актриса играющая девушку на выданье – это еще такое. Внешние данные Одри позволяли ей еще играть девушек-девственниц. Но в игре Хепберн уже не было легкости, той романтической воздушности, которой она ранее легко окучивала подобные роли. Хепберн в фильме играла исключительно роль вешалки – в каждой новой сюжетной линии у нее был какой-то моднючий прикид, вот только в данном случае одежда не подчеркивала ее элегантность, а была чуть ли не единственным отвлекающим фактором. В то время, как между героями Хепберн и Финни не было ни то что искорки, но даже подобия на естественность и органичность их пары. Жаль, что оскаровское прощание с Одри выпало именно на эту ленту… впрочем, Стенли Донен уже имел неоднократный опыт гадить постановки именно с Хепберн. Зато Донен, закрыв «проект Хепберн», мимоходом продвинул в большое кино очень красивую актрису, которой в 70-е суждено будет стать одним из секс-символов – Жаклин Биссет. Молоденькая актриса сыграла в фильме в небольшом эпизоде, в котором именно она должна была отправиться в романтическое путешествие с героем Альберта Финни. Но сука-злодейка в виде нагловатой героини Хепберн, а также гадина-ветрянка переиначили эти намерения. Впрочем, Биссет еще напутешествуется, а вот Одри уже все. Оригинальная по сюжетной форме, но пафосно-пустая по содержанию история о любви и срачах между парочкой, которой суждено всегда быть вместе. Ну и еще раз скажем прощай Одри Хепберн. Хотя эта актриса кинолюбителям запомнилась явно по другим фильмам. 6 из 10

Фильм Стенли Донена, «Двое на дороге» - это самое настоящее путешествие в мир любви. Несмотря на 42-летнюю давность этого фильма, фильм актуален и по сей день. В фильм рассматривает все самые насущные проблемы, в жизни влюбленных. Постараюсь подкрепить свое утверждение парочкой аргументов. Итак, что мы имеем. Трех гениальных умов Донен, Манчини и Рафаэл. То, что они создали, ничем иным, кроме как шедевром, я назвать не смогу. Я никогда не видел фильмов с таким гениальным сценарием. Великолепная история о двух влюбленных. Сценарист Фредерик Рафаэл, внес огромную долю правды в это кино. Он просто вырезал из контекста реальной жизни всю правду отношений между мужчиной и женщиной, и вставил в фильм. И для того, чтобы дополнить и украсить эту историю, он добавляет в фильм ту самую изюминку, благодаря которой фильм хочется смотреть снова и снова. Дорогу. Дорога как жизнь. Это действительно работает. Ведь мы не задаемся вопросами: Где они живут? Где они спят? Кто приносит им газету? Все это – реальная жизнь, каждодневные проблемы, которые абсолютно излишни в этом фильме. Рафаэл убрал эти насущности из фильма. Осталась только дорога, дорога как жизнь. И получилось весьма недурно. А что касаемо основной идеи фильма, то она, абсолютно ничем не завуалирована и лежит на поверхности. Отношения между мужем и женой, мужчиной и женщиной. И я задаю себе вопрос, почему же одни живут в браке долго и счастливо, а другие расстаются уже через месяц? Зачем люди идут на такой ответственный шаг, сочетая узами брака свои судьбы? Ведь есть такая штука как время. Отношения должны быть проверены на протяжении долгого времени. Зачем так торопиться? Наши персонажи действительно любят друг друга, но, после женитьбы они начали отдаляться. Стали задаваться вопросами, не поторопили ли они события? Вспомните, какая романтика была, когда они прятались от дождя, когда они лежали на пляже и просто радовались жизни. Но после свадьбы, все это пропало, утратило свою ценность. Вспомнить, когда Одри, простите, Джоанна, говорила Марку, цитирую: - Что за люди сидят в ресторане и не разговаривают? - Женатые… И здесь как нельзя лучше можно увидеть всю реальность брака. Да, возможно первые годы в браке были прекрасным мгновением, но, проходит время, и это все утрачивается. Почему же происходит такая штуковина? Просто у людей, есть такая особенность надоедать друг другу. Ведь в отношениях, рано или поздно, наступает такой период, когда уже ничего не хочется. Закончилась романтика, супруги уделяют все меньше и меньше времени друг другу. Наступает такой период, назовем его НЕРВОМ. То есть, когда в отношениях угасла вся страсть, пропало всякое желание общаться, видеться. Когда супруги начинают раздражать друг друга. Все это происходит на нервах. Этот период нужно просто пройти и оставить его позади. Как и наши герои фильма, в конце, они просто вспоминают все самое прекрасное, что было в их отношениях. Как они путешествовали вместе, как познакомились, как лежали на пляже и загорали. И в какой-то момент они понимают, что они по-настоящему счастливы. Они любят друг друга. Марк задается вопросами: - Что ты будешь делать, если мы разведемся? - Плакать. - Что бы ты делала не будь меня? - Вышла бы замуж за Дэвида. Но ты есть… Вот, вот тот момент, когда наступает самая настоящая идиллия в отношениях. Они понимают, что никого лучше уже не найти. Их союз вновь крепнет. Хэппи-энд, как говорится. Ну, в общем, об этом достаточно, перейдем дальше. Одри Хепберн, ах, как же она прекрасна. Она, возможно, одна из самых больших красавиц, что вынашивала наша планета Земля. И уж могу сказать наверняка, что она самая прекрасная актриса, когда-либо украшавшая наши экраны. Игра Одри всегда меня завораживала. И эта роль не исключение. Она гениальная актриса, и свою работу она выполнила на все 100%. Альберт Финни. К великому сожалению, не видел более ни одного фильма с его участием и не могу сравнивать его с другими образами, которые были воплощены им на экране. Он действительно уверенно сыграл свою роль. Прекрасно смотрелся с Одри. Подведу итоги. Пригласите свою девушку, или молодого человека к себе, или если есть такая возможность посмотреть эту картину на большом экране, в кинотеатр. И наслаждайтесь. Наслаждайтесь каждым мгновением, прожитым вместе. Любите друг друга, и будьте счастливы.

Знакомые, но вроде чужие, Времена нынче иные. Взаимоотношения персонажей Джоанны и Марка умело обыгранный фарс. На самом деле в их жизни больше любви, нежели бытовых склок, также эфемерно их желание развестись. Но не все так просто, дамы и господа, огонь былой страсти нелегко разжечь вновь. С начальных минут кинокартины “Двое в пути” зрителю становиться очевиден замысел режиссера – навалить на супружескую пару череду неприятностей, для окончательного примирения последних, если со стороны обоих будут приняты верные решения для сохранения домашнего очага, то тут уже к месту пословица: “Клин клином вышибают”. И что интересно, на одном временном промежутке событий создатели не остановились, также развили химию, которая была между персонажами Одри Хепберн и Альберта Финни в ранние годы их знакомства. Опорой мира, выстроенного Стенли Доненом, являются рефлексии персонажей, одновременно с этими рефлексиями живут их сокровенные воспоминания прошедших лет, выражаясь аллегорично, настолько яркие, что впору было бы заточить их в ящик Пандоры. Своеобразная трагикомедия, показанная героями ленты, довольно реалистичный взгляд на жизнь миллионов когда-то влюбленных сердец. Это битва, любые отношения – сражение за будущее душевное благосостояние, не факт, что путь легок, но суть довольно доходчиво разъясняется. Начинается все с неловкого знакомства простой студентки и начинающего свой карьерный рост инженера, он как неуклюжий подросток теряет свой паспорт, а она с добродушной улыбкой находит документы, победоносно поднимая руку с “трофеем” вверх. Проходят годы, чувства остывают, работа окончательно погружает Марка на территорию замкнутости, он уже задиристо не шутит, как раньше, а жена Джоанна заражается от него этой минорностью. Хотя иногда проклевывается почва для язвительных шуток, они еще больше ухудшают ситуацию, и картина уносит нас в уголки прошлого этих личностей, чтобы они разобрались в себе. Наверное, все лишь фарс, и дай этим голубкам волю, они бы закружились в медленном вальсе, но в нашем случае люди не ищут легких путей.

Вскоре критики примутся слагать восторженные оды ее таланту, грации и удивительным, 'всегда как будто чем-то испуганным' глазам - в особенности. Все это соответствовало истине. И лишь ее глаза были испуганными совсем не 'как будто'... Одри Хепберн - моя самая любимая актриса. Все чувства к ней помещаются только в слове АНГЕЛ. С трудом могу поверить, что Бог, создавая Ангела, готовил ему столько страданий на Земле, а когда она почувствовала, что счастлива, тут же забрал ее к себе. Может, Он понял свою ошибку, отправив Ангела на Землю. Может, Ангелам не суждено жить среди людей, может, они от этого только страдают… Посмотрев, наконец, этот фильм, была сильно поражена. И не только игрой замечательных актеров и необычным сценарием. При просмотре меня все время не оставляло чувство, что Одри изображает саму себя, а не играет роль. Словно это фильм о ее сложной личной жизни с Мелом Феррером. Не знаю, найдутся ли люди, которым тоже кажется, что фильм скорее об Одри, чем о Джоанне. Но у меня это чувство сильно засело в душе. Фильм, безусловно, двояко показывает совпадения: одни явно из жизни Одри, другие – прямо противоположны, одни случаи из забытого прошлого, другие – из неизвестного еще будущего. Когда Одри словами Джоанны на очередную выходку мужа говорит: 'Мне не нравится, когда мной помыкают. Во мне все восстает' и при этом у нее срывается голос и кажется, она вот-вот заплачет, чувство, будто бы это крик души Одри, именно Одри, а не Джоанны. И: 'Почему, стоит женщине дать все, что она пожелает, она тут же начинает канючить?' - 'Ты не даешь мне все, что я хочу, ты даешь мне все, что хочешь ТЫ.' Этими двумя фразами ОДРИ высказала всю суть их отношений с Феррером, хотя бы на экране, ведь она так боялась произнести их в жизни и потерять его навсегда. И через мгновение с тоном одолжения: 'Джоанна… я люблю тебя…' Как редко она слышала эти слова в детстве, а может, и не слышала, во всяком случае, после ухода отца точно нет, и как она их ждала. И она вновь возвращается к нему, надеясь, что если еще немного потерпеть, то они будут счастливы… с Мелом. Всю их совместную жизнь Одри шла на уступки Мелу, пытаясь поднять его статус в профессии: играла роли, которые он выбирал для нее и одобрял, снималась в фильмах, где и ему находилась работа, на интервью произносила фразы, заранее написанные для нее мужем… Не в силах соревноваться с женой по части таланта, Мел пытался ею руководить. Она хотела совсем иного – просто чтобы он ее любил и у них было много детей, а работа… она готова была бросить ее в любой момент, если бы это помогло. Но… Первого не дал любимый человек, второго она долго вымаливала у Бога. Казалось, ребенок (такой долгожданный и поэтому названый 'дар божий') все изменит, но вышло с точностью наоборот – все больше росло непонимание и шире становилась пропасть между ними. Во всяком случае, мне кажется, что этот фильм был роковым в судьбе Одри, он помог ей со стороны взглянуть на свою личную жизнь. В фильме много раз звучит фраза: 'Может, прекратить уже этот фарс, наконец (их брак)?' Но всегда Джоанна пытается сохранить отношения, вспоминает милое прошлое, старается вспомнить, почему она любит этого человека. Этой паре все же удается возродить свои чувства, потому что они оба идут на компромисс, потому что Марк перестает жить только для себя (сменив работу, тем самым уступив жене), возможно, потому что в душе он все же боялся потерять Джоанну, поняв это при ее встрече с Дэвидом. Они снова в машине, они снова любят друг друга. Хочется верить, что в этот раз все изменится, ну хотя бы чуточку лучше станет... А может быть, это замкнутый круг? И все сначала... И единственно правильным ответом на вопрос: 'Может, прекратить уже этот фарс?', - было категорическое 'ДА'? И не случайно вопрос звучал в адрес Джоанны, или Одри? Именно ей предстояло решать. Именно она произнесет это слово ровно через год, но на этот раз смелое и решительное 'ДА', разорвав оковы этих изнуряющих отношений, которые и капли не дали из того, о чем она так сильно мечтала с шести лет: безоговорочной и всепоглощающей любви, любви строгой баронессы-матери, любви прохвоста-отца, любви мужа, сильного мужа, за надежной спиной которого можно забыть уже НАВСЕГДА о том ужасе, через который прошла маленькая, но очень смелая девочка по имени Эдда. Эта девочка давным-давно решила, что нужно убедить своих близких, что без них она не сможет, не выстоит. Вскоре в это поверит весь мир. А она делала так потому, что боялась чужой слабости, зная, что на слабость не у каждого хватит сил. У нее же сил было с избытком… Кажется, решительная девочка Эдда исчезла, когда родилась всеми любимая актриса Одри Хепберн. Она была столь изысканной, тонкой и хрупкой, что весь мир хотел ее защитить. Но, как часто бывает в подобных случаях, рядом был человек, который хотел не защищать ее, а руководить ею, а больше ее славой, упустив свою. Эдда долго и скромно сидела в душе Одри, помогая ей бороться за свое счастье, но ни решительной Эдде, ни готовой пойти на любые жертвы ради любимого человека Одри не по силам было создать свое счастье в одиночку. Тут, как в фильме, помочь должен был второй человек (Мел). А помощи все не было, брак все больше давал понять Одри свое одиночество. Эдда все это видела в эпизодах фильма 'Двое на дороге' и дала увидеть Одри, заставив понять, что этот брак с самого начала был ошибкой и спасать, собственно, нечего. Невероятно, как прекрасен может быть человек и насколько при этом он может быть несчастен. 'Чем природа СОВЕРШЕННЕЙ в сущем, тем слаще нега в нем и БОЛЬ БОЛЬНЕЙ', - писал Данте в 'Божественной комедии', а ведь он пытался объяснить, как устроен наш мир. Может, действительно, Одри не принадлежала этому миру, может, и вправду это была принцесса вымышленного королевства, которая сбежала из дворца, и каникулы которой нам случайно удалось подсмотреть… Думаю, мы узнаем это только завтра из газет, которые расскажут о восьми задержанных секретных агентах неизвестного королевства и предшествовавшей этому драке на танцплощадке в центре Рима…

Все браки удачны. Трудности появляются только тогда, когда начинается совместная жизнь. Франсуаза Саган - Знаешь, что такое брак? - Ты скажи мне, и мы сравним с тем, что думаю я. - Это когда женщина просит мужчину снять пижаму, чтобы отдать ее в стирку. На первый взгляд фильм 'Двое на дороге ' красивая мелодрама с некоторой долей юмора, но если взглянуть поглубже, можно увидеть, что фильм прячет в себе более серьезный и глубокий смысл. Джоанна и Марк женаты уже много лет. Они пережили вдвоем очень многое - и бедность, и богатство, и веселье, и грусть. Когда Марк встретил девушек - музыкантов, они были очарованы им, и Джоанна в том числе, но Марк не сразу ее заметил. Но им было суждено быть вместе. В итоге Марк влюбился именно в нее. И теперь прожив вместе много лет и испытав свой брак на прочность несколько раз, они снова на грани разрыва и решают отправится в путешествие в надежде снова восстановить свои отношения. Брак приносит много огорчений, однако безбрачие не дает никаких радостей. (с) Столько великих людей написали, что брак не приносит ничего хорошего, что женщины выходят замуж только из любопытства, а женятся только глупые люди, но я согласна с выше сказанной фразой - безбрачие не дает никаких радостей, одиночество - это ужасно. Ведь выходя замуж, как наша героиня фильма, она имеет любимого человека рядом и самое дорогое, что есть в нашей жизни - ребенка. И не смотря на все размолвки и непонимания, которое присутствуют в отношениях всех супружеских пар, она была когда-то счастлива со своим мужем и надеется, что их отношения рано или поздно наладятся. - Удивительно, как двое людей могут сидеть за одним столом в ресторане и не говорить друг другу ни слова. - Семейная пара. Этот фильм показывает нам, что брачный кризис прежде всего возникает, когда люди начинают жить вместе - у них разные привычки, разные представления о жизни. Но еще больше этот кризис дает о себе после рождения ребенка. Но если они по-настоящему любят друг друга, как в случае с нашими героями, то никакой кризис не помешает им снова быть по-настоящему счастливыми. Настоящие любящие сердца все равно не смогут и дня прожить друг без друга не смотря на все размолвки. И чтобы понять это, им нужно время. Кому-то неделя, а кому-то - даже год. Они должны научиться отличать любовь от супружества. Как сказал великий Гете: 'Любовь - вещь идеальная, супружество - реальная. ' Фильм снят очень красиво и душевно и полон воспоминаний - смешных, грустных и прекрасных. Во время всего фильма звучит прекрасная музыка Генри Манчини. Роль Одри Хепберн немого другая, она здесь играет довольно серьезную роль, но все равно есть и что-то от ее прежних героинь. Она везде прекрасна. Стэнли Донен - отличный режиссер, снял фильм с довольно глубоким и интересным сюжетом. 9 из 10