отзывы и рeцензии

Голубая сталь: отзывы и рeцензии

«Голубая сталь» — это американский триллер 1990 года режиссера Кэтрин Бигелоу, которая известная многим по фильму «На гребне волны» (1991). Кстати, эта картина принесла значительный успех актеру Киану Ривз. Вернемся к нашему фильму. После второго просмотра этой картины все таки решился написать рецензию к этому фильму. Я бы не стал смотреть этот фильм еще раз. Просто хотел попытаться понять, чем этот фильм вызывает у многих восхищение. Попытаюсь быть обьективным и конкретным. Поговорим о достоинствах этого фильма. Фильм красиво смонтирован. Присутствует довольно сильное напряжение. Для данного жанра фильма — это огромный плюс. Насыщенные и колоритные цвета в фильме на фоне ночного города. Они придают фильму дополнительное напряжение и интригу. Качественная постановка сцен. Также красивая операторская работа. Также довольно не плохая и качественная музыка Брэда Фиделя. Он отлично передает нужную атмосферу фильму. Главная тема напоминает «тяжелое дыхание» человека. Этот элемент идеально подчеркивает весь фильм и передает нужное чувство страха, интриги и ожидании чего-то неизвестного, но сильно пугаещего. Теперь поговорим о недостатках этого триллера. Их тут достаточно. Наверное, самый главный недостаток — отсутствие идеи фильма, смысла и настоящей интриги. Написанием сценария занимались Кэтрин Бигелоу и Эрик Ред. Последний известный тем, что написал сценарий к фильму «Попутчик» (1986). По стилистике и тематике - Эти два фильма довольно похожие. Очевидное, получив приличную «дозу» славы от успешного «Попутчика», Эрик Ред захотел еще раз нажиться на образе маньяка. Но дважды номер не прошел. Если говорить коротко — сценарий этого фильма полный бредятины и больной фантазии Бигелоу и Реда. Это подтверждает и одна из первых фраз главной героини. Когда ее спросили, почему она пошла в полицию, она спокойно сказала, что любит бить людей головой о стену. Довольно странно слышать такое от человека, который работает в полиции. Самое поведение героев очень глупое и даже местами вызывает тошноту. Рон Сильвер, сыгравший маньяка сильно перестарался. Выглядит полнейшим придурком, который вызывает скорее смех, а не страх. Главная героиня тупит уже с самого начала, когда в магазине застрелила грабителя. Также ее начальство ведет себя глупо и не логично. У главной героини было много возможностей обезвредить или подстрелить психопата, но она почему-то это не сделала. Таких глупых моментов в фильме хватает. В этом еще виновата также плохая режиссерская работа Кэтрин Бигелоу. Давайте поговорим про этот фильм еще с моральной точки зрения. Точнее об ее отсутствии. Чему этот фильм учит? Тут много сцен секса и насилия. Иногда даже все вместе! Эта картина превозносит насилие и жестокость. На самом деле фильм учит страшных вещей. В нем нет ничего доброго и положительного. Понятно, что это классический триллер о противостоянии офицера полиции и психопата, который «мочит» всех подряд. Но это, дорогие, сильный перебор. Я ни в коем случае не порекомендую смотреть этот страшный и глупый фильм. Пожалуйста, не допускайте детей к этому фильму. Насмотревшись подобного, можно действительно стать психом. О чем думали сценаристы этого фильма?! Этот фильм — больная фантазия сценаристов и не более. 2 из 10.

Кинематограф всегда представлял собой своего рода «песочницу для мальчиков». Где женщины режиссеры оказываются редким явлением, а действительно талантливые — абсолютно редким. Одной из самых ярких персон этого исключительно круга людей пожалуй и является Кэтрин Бигелоу, которой удалось снять немало действительно достойных картин. Не стала исключением и «Голубая сталь». Одним из главных достоинств картины безусловно является отличный сюжет. Режиссеру картины Кэтрин Бигелоу удалось если и не совершить революцию, но вдохнуть новую жизнь и значительно разнообразить многочисленные клише и стереотипы жанра — точно. Более, чем достойно развив и раскрыв главную тему картины на экране. Когда первый же день работы полицейского Меган Тернёр оборачивается убийством грабителя, которое и запускает цепную реакцию многочисленных смертей по всему городу. При этом, удерживая состояние интереса и интриги даже при том, что личность убийцы раскрывается еще в самом начале ленты. Нельзя не отметить и отлично раскрытый и образованный на экране образ экранного злодея, который создан вопреки многочисленным клише и шаблонам жанра. Перед нами предстаёт не очередной сумасшедший убийца, который стал таковым на фоне тяжелейших травм своего прошлого, а весьма привлекательный и успешный брокер. Обычный человек, обладающий всем, что можно только пожелать — деньги, успех, видную внешность, образованный ум и многое другое. Не «заскучавший» от своей комфортабельной жизни и решивший просто «пощекотать» свои нервы. Режиссер картины Кэтрин Бигелоу очень хорошо показала тот момент, когда вполне обычный человек совершает абсолютно ужасающие поступки. Отразив на экране очень актуальную тему. Особенно в свете событий последних лет с расстрелами невинных в американском обществе. Не только создав отличный фундамент для своего произведения, но и отразив на экране тему, которая опередила реальность на десятки лет. Очередным положительным явлением картины является и то, что данный фильм режиссера Кэтрин Бигелоу развивается не только в качестве остросюжетного триллера, но и важнейшей социальной драмы. Попутно, обращая внимание на все тяготы жизни женщин-полицейских, вынужденных жертвовать своей личной жизнью ради работы и притесняемой мужчинами-коллегами. Некий симбиоз обоих жанров, конечно же даёт о себе знать при просмотре данной ленты. Что естественно сказывается на некоторой неровности повествования и хромающей динамике картины. Но не настолько, что бы оказаться заметной ложкой дёгтя в бочке мёда. Звезда культовой хорор франшизы «Хэллоуин» Джейми Ли Кёртис отлично справилась со своей ролью на экране. Ей всегда шли образы сильных женщин, которые готовы дать отпор мужчинам. Данная роль не стала исключением. Отлично свою роль исполнил и Рон Сильвер, который смотрелся крайне убедительно в образе сумасшедшего и маниакально настроенного убийцы. Просто великолепно себя проявил и Клэнси Браун, которому удалось создать на экране крайне харизматичный и яркий образ. Порой даже выбирающийся из второго плана на первый. Охотно радует глаза и наличие таких актеров как Элизабет Пенья, Кевин Данн, Ричард Дженкинс и Том Сайзмор. Пусть и на «вторых ролях». 7 из 10 Голубая сталь — это более, чем достойный фильм на стыке сразу нескольких жанров. Бигелоу удалось создать отличный симбиоз остросюжетного триллера на тему одержимости и полицейской драмы. Попутно, обыграв все возможные клише и штампы жанра в достаточно свежем и необычном виде. Позволив все полтора часов экранного времени, наблюдать за происходящим на экране с особым интересом.

Главная героиня Меган, выпускница полицейской академии, во время первого же своего дежурства убивает грабителя. Его пистолет, «Магнум» 44-го калибра, подбирает биржевик с Уолл-Стрит Юджин Хант. Он становится одержимым насилием и убивает людей по всему городу. Параллельно он знакомится и с самой Меган. На первый взгляд, вполне рядовой полицейский триллер родом из 80-х. Его постановка стала третьей полнометражной работой Кэтрин Бигелоу. Эта женщина-режиссер всегда работала преимущественно в мужских жанрах: боевик, фантастика, военная драма. Известна она ныне как постановщик оскароносного «Повелителя бури». Хотя почти все режиссерские работы (их всего десяток) стали заметными и даже культовыми картинами. Данный фильм поставлен несколько неряшливо, а логических дыр и правдоподобия чем ближе финал, тем меньше. Во многом фильм держится на актерской игре Джеми Ли Кертис, создавшей интересный образ женщины-полицейской. Рон Сильвер в роли маньяка откровенно несколько переигрывал в показе безумия своего персонажа. Ну там и по сценарию получился такой неубиваемый маньяк родом из хорроров, который нагромождает трупы в геометрической прогрессии и с ним не может справится вся полиция города. В финале уже оба — и Юджин и Меган — обуреваемы жаждой убивать и сходятся в нью-йоркской подземке. У Кэтрин Бигелоу получился совсем не рядовой представитель жанра полицейского триллера. По сути, притча о насилии и о том какая тонкая грань отделяет обычного человека от психопата. 7 из 10

Джейми Ли Кертис замечательная, американская актриса, которая мне запомнилась давным-давно еще со старого фильма 70-ых годов «Хэллоуин». Данное кино я случайно посмотрел, и оно мне запомнилось из-за этой актрисы. Мы видим главную героиню — женщину-полицейского. Она только после школы полиции заступила на службу, и сразу же в первый день убила грабителя магазина. Он направлял на не пистолет, поэтому ей пришлось открыть огонь. Вскоре же пистолет у преступника пропал, и героиню сразу же отстранили от службы из-за ее некомпетентности (все думают, что она зря стреляла в грабителя). События набирают оборот, когда начинают погибать люди, а в их телах находят пули с именем главной героини… Этот триллер закрученный и смотрится в напряжении. Сценарий не банальный, но мне показался через чур натянутым, все было местами неправдоподобно. Думаю, нужно было сценаристом лучше поработать над сюжетом. Режиссер у картины была женщина — Кэтрин Бигелоу снимает мужское, холодное, криминальное кино, и это у нее получается своеобразно. Вся картина исключительно держится на главной актрисе Джейми Ли Кертис. Она играла чисто и ярко. Полицейская из нее получилась то, что надо. В фильме присутствуют жестокие и шокирующие сцены, которые делают этот триллер более острым и закрученным. Рон Сильвер, играющих психа, мне запомнился после этого фильма. Его герой был больной и безумный человек, убивающий хладнокровно людей. Он сыграл своего отрицательного героя реалистично. Глаза были безумные, и от него так и исходили мрак и холод. Финальная сцена перестрелки между двух главных героев была зрелищной, и она снята реалистично. Помимо актеров, играющих главную героиню и убийцу, в фильме приняли участие Элизабет Пенья и звезда культового фильма «Пролетая над гнездом кукушки» Луиза Флетчер. Клэнси Браун также засветился в роли полицейского. «Голубая сталь» — американский, криминальный, драматический триллер 1989 года. Кино получилось запутанной, полицейской историей с жестокими убийствами и сексуальным подтекстом. Джейми Ли Кертис была неподражаема. 6 из 10

Пред нами весьма любопытный триллер, заслуживающий к себе внимания в нескольких аспектах, помимо субъективных воспоминаний о хороших нестареющих жанровых картинах, когда-то просмотренных во времена видеомагнитофонов и плёночных кассет. В первую очередь интересен фильм своей проблематикой, где затрагивается ряд вполне актуальных моментов, привнесённых из реальной жизни. Естественно, это женщина в форме полицейского, которой уже не так просто наладить личную жизнь из-за добровольного «брака» с профессией, что не свойственна прекрасной половине человечества, да и осуждаема кое-кем в силу предрассудков. И могла бы тут быть феминистическая драма, но её, на радость, нет. Никаких манифестов, никаких слёзовыжималок, а попросту знакомство с отдельно взятой женщиной, стремящейся быть полезной обществу, видевшей несправедливое распускание рук отца на мать. И часто задаваемый на экране один и тот же вопрос о первопричине выбора профессии, тут не нуждается в постоянных ответах. Всё понятно и так. Исполняющая её Джейми Ли Кёртис (Jamie Lee Curtis) отлично справляется с ролью, будучи как раз не лощённой голливудской красавицей, зато обаятельной естественной женщиной с доходчивыми эмоциями. Ещё это напряжённый детектив о маньяке и его поиске, что не лишён правдивого психологического основания, касающегося вновь пары занимательных сюжетных ниточек. Во-первых, это демонстрация становления сумасшедшего без особых предпосылок. Успешный обеспеченный брокер, торгующий золотом на беснующейся орущей бирже, напоминает баловня судьбы, чей уютный микромир заставляет контрастно тяготеть к чему-то дикому, страшному, первобытному, отгороженному невидимым социальным забором, где раскинулась грязь и пороки. От пресыщенности комфорта ему просто необходимо пощекотать нервы, словно вырваться из тепличного полудрёма, вкусив реальную опасную жизнь через боль, смерть и убийства первых попавшихся. Такая концепция разнится со многими триллерами, обычно негласно выписывающими виной различных злодеяний выходцев из общественных норм неблагоприятные условия, окружающие индивида или тяжёлое детство, испортившие психику. Здесь, напротив, получился нахальный привет достигнутой американской мечте дорогих костюмов, ресторанов, апартаментов и Мекке Золотого тельца с Уолл-стрит, собственноручно вылепившей «американского психопата». Во-вторых, сложно не подметить в постановке тонкую людскую психологию симбиоза личности и оружия, ведь катализатором к «рождению» маньяка является встреча с упавшим к руке револьвером. Оружие — холодное, огнестрельное и даже обладание навыками единоборств, невольно покушается на разум человека, стараясь подчинить его, одурманив силой, заставляя ощущать превосходство над другими. От этого не уйти никому, и только сильные трезвые духом способны удержать мощь оружия под контролем, начав командовать им, а не наоборот, что, к сожалению, фатально случается со многими неокрепшими личностями, чьи пистолеты в кобуре гипнотически шепчут «вынь меня» при первом же намёке на конфликт, а боевые искусства, предназначенные исключительно для самозащиты и служения благородным идеалам, выворачиваются бездумной агрессией. Посему конфликт получился осязаемый в душе экранного маньяка, играемого талантливым Роном Сильвером (Ron Silver), сумевшим показать нарастающее безумство в своём персонаже. Впрочем, не так всё просто с представленным злодеем, когда наступает вторая половина фильма, делая из него чуть ли не фаворита мистических тёмных сил, обративших свой взор на его кровавые жертвы, дабы всячески способствовать учиняемой несправедливости, феноменально перенося с места на место, укрывая от рук закона. Есть тут некая тонкая аллюзия на загадочную личность Джона Райдера из триллера «Попутчик» («The Hitcher»), чей сценарист приложил руку и к рассматриваемой картине. Умеет он выписывать негодяев — «наездников бури», вдохновившись культовой песней группы The Doors, делая из них инфернальных сумасшедших, заслуживающих благоволения Зла, чтоб они насаждали его, будучи почти неуловимыми общей массой, побеждаемые лишь избранными одиночками в сакраментальной дуэли, когда мир вокруг замирает. Подобное противостояние и продемонстрировано в захватывающей кульминации картины, напоминающей почти осовремененный вестерн в декорациях Нью-Йорка. В итоге выдался приятный жанровый фильм, способный проходить с интересом уже не в первый просмотр, похвально разыгранный хорошо узнаваемым актёрским составом на главных и второстепенных ролях. К тому же ставила ленту режиссёр-женщина Кэтрин Бигелоу (Kathryn Bigelow) в который раз доказав, что достойна собственного признания вне тени одарённого бывшего мужа и коллеги. 7 из 10

Миган Тернер устав мириться с мужским шовинизмом решает пойти в полицию. Естественно, что ни о каком «служить и защищать» речи нет и быть не может. Просто Миган хочет заставить весь мир себя уважать и самый простой способ для этого — стать полицейской. Но вот беда на первом же своем дежурстве Миган убивает грабителя супермаркета, который размахивал во все стороны револьвером. И все бы ничего, но когда полиция проводила расследование они не смогли найти револьвер преступника, а свидетели все как один утверждают, что никакого револьвера они в глаза не видели. Пожурив немного нерадивого патрульного, высокое начальство дает Миган звание детектива и отправляет заниматься бумажной работой. И опять же, для героини Джейми Ли Кэртис все складывается более чем удачно, если бы не одно «но», которое заключается в том, что вскоре полиция начинает находить тела случайных прохожих убитых пулями на которых было выцарапано имя Миган Тернер. Высокое начальство снова пожурило главную героиню, но повышение давать не стали, что странно, а вместо этого сказали заняться этим делом. Мда, странные дела творятся нынче в Нью-Йорке, ой странные… Казалось бы, типичный полицейский боевичок на один раз. Казалось бы, положительных отзывов больше чем отрицательных. Казалось бы, в фильме снялись достаточно неплохие актеры. А все равно — что-то тут не так. И уже минуте на пятнадцатой понимаешь в чем проблема этого фильма, а она в том, что у режиссера, а по совместительству и сценариста картины Кэтрин Бигелоу наступил кризис среднего возраста в тот самый момент, когда она только бралась за сценарий. И это проглядывается буквально во всем. Для начала в поведение главных героев, которые в своих поступках руководствуются не холодной логикой, все-таки это офицеры полиции, а сиюминутными порывами. Как вам, к примеру, детектив полиции, который в самом начале фильма говорит Миган какая она ничтожество и что это она убийца, которую выгонят из ордена правопорядка через сутки, а уже минут через двадцать говорит последней какая она молодец и что ей надо держаться. При этом замечу Миган не сделала ничего такого за что ее стоило бы уважать, она лишь получила звание детектива и после этого в полиции к ней резко стали лучше относиться. Или другая ситуация, отец Миган — старый пьяница, который при любом удобном случае избивает мать девушки. Что делает Миган? Арестовывает отца, сажает его в машину, а потом… отпускает последнего. Замечу между дочерью и отцом не состоялось душещипательной беседы и Миган не заставила взглянуть отца на себя со стороны. Они просто поиграли в гляделки и разошлись, после чего папаша главной героини вмиг стал хорошим парнем. И подобных моментов в фильме полно. Моментов, которые должны были быть наполнены настоящими чувствами и эмоциями, но на деле же они выглядят донельзя глупо и искусственно. Будто бы маленький ребенок начитавшись серьёзных книжек захотел написать, что-то свое, ну а в итоге у него получилась откровенная лажа. Нет, ну правда, я бы еще мог понять если бы сей фильм позиционировал себя как пародия, но ведь он то этого не делает. В этом фильме все подается на удивление серьезно. Супермаркет грабили, но видеокамеры, которая могла бы заснять как вооруженного преступника, так и доброго прохожего схватившего револьвер, не было. Да и зачем? Ведь в этом бы случае фильм бы закончился через пару минут. В людей стреляют прямо на улице или в подъезде, но не нашлось ни одного случайного зеваки, который видел бы лицо убийцы. Правильно, нечего зевакам в окна пялиться, тридцатые же на дворе… ой, простите, действие картины происходит в восьмидесятых, когда время вооруженных банд кануло в небытие, но люди помнят, да. Пули вырывают голыми руками и не чувствуют по этому поводу ни малейшего дискомфорта? Ой, да ладно! Зритель все равно не заметит подвоха. Мда, какое сказочное свинство! Что же касается актеров, то я теперь понимаю почему Джейми Ли Кертис никогда не улыбалась в фильмах со своим участием, правда лучше бы я этого не знал, ибо ее улыбка теперь мне будет сниться кошмарах. Ну а если серьезно, то актеры играют крайне слабо, что впрочем неудивительно, ибо не понятно стоит ли в тот или иной момент вести себя серьезно или нужно начать придуриваться? Вот и ходят актеры с ничего не выражающими лицами пол фильма, ну а когда на них находит вдохновение — начинают страшно переигрывать. Красота. Подводя итог, хочется сказать, что фильм мог бы получиться даже неплохим, если бы Кэтрин Бигелоу ограничилась режиссерской деятельностью, а для написания сценария пригласила бы талантливых людей. И нет, я говорю не об Эрике Реде, который смог написать лишь один хороший сценарий для «Попутчика» 86-го года. Я говорю о действительно талантливых ребятах, что собаку съели на полицейских триллерах. А так получилось, то что получилось, фильм который выкидывает на помойку логику и здравый смысл в попытке надавить на эмоции зрителя, но это получается у него весьма слабо, так как актеры не желают демонстрировать чувства и эмоции, да и диалоги в их устах звучат чересчур шаблонно и нелепо. Да, тут есть неплохо поставленные перестрелки, но в том то и дело, что происходят они по большей части на оживленных улицах, где прохожим нет дела до вооруженных людей, а оттого реалистичность происходящего ставиться под вопрос. А потому я не могу посоветовать сей фильм кому бы то ни было, по той простой причине, что на свете существует множество хороших, и что немаловажно качественно поставленных фильмов на туже тематику. К примеру — «Грязного Гарри». 3 из 10

Все-таки феминизм — выдающаяся фишка современности. И Кэтрин Бигелоу это поняла. Феминистское внешне кино становится доказательством антифеминизма его создателя. Героиня Джейми Ли Кертис — просто мужик, иногда в силу физиологии вынужденный быть женщиной. Конфликт фильма на этом и основан. Постоянные вопросы — что ты забыла в полиции? И т. д. Впрочем, все зависит от точки зрения. Что подкупает в фильмах Бигелоу, так это уязвимость ее героев, как жертв, так и преступников. Но уязвимость только друг перед другом — перед остальным нет лишних соплей, любови-моркови и прочего. Есть игра: полицейский — преступник. И отнюдь не по правилам полиции. Остальной мир не существует для них обоих. Они играют на одном поле и оба виновны перед обществом. Кто больше? Это еще вопрос. Обидно, впрочем, что режиссер придала антигерою черты маньяка, что сильно снижает достоинства картины. Тем более что к концу фильма они фактически атрофируются. А в остальном — крепкий мужской триллер с приметами собственного стиля, явным смакованием деталей и наплевательством на (как и полагается в мужском кино) ценность человеческой жизни.

В детстве, конечно, и ватрушки были вкуснее, и мальчики — любимее, но если говорить о триллерах начала 90-х, то фильмы были в самом деле интереснее сегодняшних при всей своей наивности, топорности и схожести между собой. Простота есть благо, а погоня за собственным виляющим хвостом — не всегда приговор, если режиссер умеет увлекательно рассказывать истории, а сценарист за панибрата с логикой и не-вписаться-сложной схемой «завязка-кульминация-развязка». Кратко, четко, искренне — все это хорошо, а в случае с тогдашней Кэтрин Бигелоу, еще и симпатично. Нью-Йорк с его готовой «приходи-и-бери» атмосферностью с момента основания успешно юзается киноварами как идеальный фон для самых разных жанров, а в конце 80-х, в конкретном данном случае, играет на руку и миссис Кэмирон. Тут за бесплатно и ночные панорамы города с традиционным рентгеном Импайр-стейт-билдинга с высот вертолетных вояжей, и пустынный супермаркет, и подземка, и толкучка, и газетные киоски, и желтоватый свет вечерних фонарей, который так приятно пробивается сквозь сочную зеленую листву, — разве что «Where do I begin?» не звучит из распахнутых окон и душ — все это Кэтрин бессовестно тащит в свой фильм, и создает тем самым правильный настрой. Асфальтовые джунгли Джона Хьюстона спустя полвека все такие же, как прежде, а где-то в стороне от кислотных артерий Бродвея и Мэддисон-авеню, в тенистых «переулках для влюбленных» по-прежнему шаркает мрачная тень Берковица с 44-м калибром за пазухой. Экстренные выпуски новостей чередуются с ночными радио-эфирами «только для одиноких сердец», гневно-имплозивный кассир, бухгалтер или почтальон, вообразив себя помазанником Божьим, уже скользит по переулкам в поисках случайно-неслучайной жертвы, а женщине с двумя бумажными пакетами своих проблем и неурядиц не хватает только одного — стать навязчивой идеей для вооруженного маньяка-шизофреника. В конце 80-х образ «женщины с оружием» еще не смердил тривиальностью, Джина Дэвис, целуя любовников на ночь, еще не обещала «you will die screaming», а потому сценарий Эрика Рэда с типичным для него отсутствием примечаний и сносок мог вполне приятно слиться на экране с феминизмом Бигелоу и ее неприкрытой любовью к разрывным патронам и крупнокалиберным пушкам. Пули у Кэтрин действительно сочно вгрызаются в плоть — не просто оставляют в ней зияющие дыры, но и выносят за собой шмат мяса, а потому таким как я смотреть приятно. Хотя немного жаль подстреленных, особенно молодого, еще не щекастого Сайзмора, который на свою беду отправился грабить не тот супермаркет. В итоге на экране он отжил секунды три, но этих трех секунд вполне хватило, чтобы преданные фэны Тома распознали и разулыбались. Том улыбнулся им в ответ, и наверняка привычным жестом скользнул бы языком по верхней губе, но не успел — на него налетела ширококостная муже-баба в униформе патрульного и разрядила в него целую обойму, за что (есть Бог на свете!) вскоре поплатилась. Сюжет предельно прост и предсказуем. Одурев от неземной красоты Джеми Ли Кертис, приличный бородатый брокер с именем Юджин крадет из супермаркета наган поверженного Сайзмора и начинает поступательный отстрел добропорядочных нью-йоркцев, посвящая сей возмутительный кровавый произвол богине с лошадиной мордой и широким тазом. Предмет любви, по справедливости неизбалованный мужским вниманием, охотно отвечает на любовь, позволяя симпатичному мужчинке катать себя на вертолетах и кормить в ресторанах, пока однажды не втыкает, что шарит в брюках у второго сына Сэма, и руку эту не отдергивает. Переложив ее на «голубую сталь», она, как и положено, пытается мерзавца отловить и покарать, плевав на то, как интересно смотрится мерзавец на тренажёре с потной шеей. Рон Сильвер очень энергично, с душой изображает Юджина, рояли из кустов играют что-то бодрое, ружья на стенах без устали стреляют по команде Бигелоу, подруги и родители объекта наваждения становятся мишенями, а Кленси Браун, напарник героини — традиционным бонусом за пережитый дисапойнтмент с обязательными обнимашками на фоне подсвеченного оконного проема. Нехватка юмора в сюжете с лихвой окупается юмором в касте. Глядя на Джемми Ли Кертис, я без конца ломаю голову над тем, каким манером этой страшной тетке достаются заглавные роли. Особенно женские. Особенно роли роковых красоток, из-за которых роны сильверы тотально идут разумом, а кленси брауны изменяют женам. Любой здоровый индивид бежал бы прочь, теряя тапки! Ну ладно Кленси, которому явно не часто фартит, но Сильвер с выразительными глазками?! Конечно, Сильвер — не венец творения, но рядом с трансвеститом Джемми Ли — почти Апполон Бельведеский из плоти и крови! Как, в принципе, и каждый никудышний мужичонка. Видеть, как тот одурело хрипит ей «ты прекрасна», «восхитительна», «пленительна», а после пытается изнасиловать на манер расправы Чужого над экипажем «Настромо», как минимиум — смешно, как максимум — страшно, ведь если в Америке причиной помешательства для рядового сильвера становится такая дева-тролль, в Америке реально страшно жить. В общем, «Голубая сталь» — традиционный, ничем не примечательный триллер о маньяке и жертве с прямым, как карандаш, сценарием и качественной постановкой Бигелоу. Сегодня смотрится ничуть не хуже, чем вчера; приятен из-за Сильвера, забавен из-за Кёртис.

Я про К. Бигелоу. В том смысле, что, безусловно, завидный послужной список, включающий в себя такие заметные (пусть и по разным критериям оценки) вещи как «На гребне волны», «К-19» и «Повелитель бури» должен был когда-то с чего-то начинаться. Причем не исключено, что начинаться в полном соответствии с нашей поговоркой о первом блине. Так вот в данном случае фильм совсем даже не ровня тому самому блину в плане порядкового номера. А вот с точки зрения результата… Большой вопрос, знаете ли, что бы я предпочел. Ибо кино получилось уж очень никчемное. Самое главное, что я так и не понял, в чем его смысл, идея. Ни тебе загадки, ни интриги, ни какого бы то ни было развития событий. С тем же успехом фильм можно было закончить часом ранее его фактического завершения, потому что ничегошеньки за этот пресловутый час не изменилось. Нет, трупов, разумеется, прибавилось, но разве это на что-то повлияло? Не сказал бы. Момент второй. Роковая женщина. Точнее сказать, видимость таковой. Сложно подобрать кого-то более подходящего, нежели Д. Л. Кертис, на роль героини, у которой нет (и не факт, что вообще был) парня, — это понятно. Логически связанное с этим обстоятельством поступление на службу в полицию тоже представляется вполне уместным и соответствующим ее облику событием. Но вот все дальнейшее… Особенно «вдохновляет» спонтанный порыв, толкнувший в объятия друг друга двух коллег-детективов — момент был самым, что ни на есть, подходящим, ей богу. Третье. Сюжет. Фабула. Завязка, если быть совсем уж точным. При всем желании представить себе то, в чем нас пытаются убедить автор сценария на пару с режиссером, увы, не получается. Просто потому, хотя бы, что подобный расклад лишен, по-моему, всяческого смысла. Бесчисленное количество самого разного рода голливудских боевиков четко приучило нас к мысли, что уж с чем с чем, а с оружием на американских улицах проблем нет точно. Так стоит ли, спрашивается, рисковать получить срок на ровном месте и присваивать орудие преступления, когда точно такой же ствол, наверняка, можно относительно свободно приобрести «за углом»?! Куда при этом смотрит бесчисленное количество свидетелей и стражей порядка — вопрос риторический. Финальная стрельба среди бела дня в метро и на выходе из оного — не что иное, как «продолжение банкета». Совершенно невразумительная картина. Полновесные 2 из 10

Конец 80-х — начало 90-х годов зародило целую эру психологических триллеров. В то время данная категория фильмов была редкостью, а если и выходили фильмы подобные «Голубой стали», то без сомнений сейчас они являются классикой жанра. Спустя столько лет «Голубая сталь», может показаться довольно простоватой картиной, где режиссер делала упор на персонажей, а не визуальность. Но такой атмосферы и отчетливости показанных персонажей уже трудно найти в современном кино. Фильм преследует очень простую и в тоже время опасную идею, что тот, у кого в руках пистолет, может чувствовать себя Богом. И эта самая идея доходит не только для главного злодея по имени Юджин, который почувствовал себя Богом и повелителем смерти. Тоже самое происходит с главной героиней, которая в первый день работы хладнокровно убивает человека, и становиться для Юджина некой богиней смерти. Разница в том, что Меган стреляла в преступника, находясь на службе, а Юджин убивал, потому что ему это просто нравилось, сам того не замечая из скучающего яппи, он превратился в опасного социопата. «Голубая сталь» — немного устаревшее кино, современный зритель найдет в нем много минусов и недочетов. Но как не посмотри, такого вдумчивого и остросюжетного триллера в настоящее время не найти. Фильм, который запомниться и точно не разочарует, актерская игра на высоте, режиссёрская работа выше всяких похвал. Если вам хочется посмотреть умное, эффектное, атмосферное кино, то «Голубая сталь», точно для вас. 8 из 10

Для только что закончившей полицейскую академию Миган Тернер(Джейми Ли Кертис) первый день службы в полиции оборачивается крупными неприятностями. Она случайно застреливает грабителя в магазине и к тому же теряет табельное оружие, которым завладевает финансовый брокер Юджин(Рон Силвер). Дальнейшие события фильма зрителю будет трудно предугадать, ибо сценарист Эрик Ред приготовил для него весьма необычный, мрачный и трудновоспринимаемый психологический триллер о женщине-одиночке, противостоящей предубеждениям своих коллег-мужчин, и о маньяке, одержимым блеском вороненой стали. Чем ближе развязка, тем больше фильм напоминает инфернальный триллер о борьбе полов в современном мире. Режиссер Кэтрин Бигелоу намеренно далает картинку фильма выдержанной в мрачных тонах, создавая нуарную и депрессивную атмосферу мегаполиса, в котором можно сойти с ума, как Юджин, возомнивший себя сверхчеловеком. Табельное оружие из вороненой стали закручивает кровавое колесо его безумия. В этом фильме напряжение достигается не столько через закрученный сюжет, сколько благодаря работе оператора Амира Мокри, создавшего весьма неприятную визуальную картинку, и музыке Брэда Фиделя, нагнетающей саспенс даже в моменты спокойствия. «Вороненая сталь» — мрачный и странный фильм, который я рекомендую поклонникам триллеров. Фильм определенно Вас не рпазочарует. 10 из 10

Полицейская академия. Подробности облачения в униформу — ботинки, фуражка, жетон, пистолет в кобуре. Клятва служить честно и верно, почитая букву закона. Теперь у родителей «проклятый полицейский вместо дочери». Ограбление в первый же день. С новичками всегда так. Крики о помощи. Вопли психопата, готового в любую секунду лишить жизни свою жертву. Женщина-полицейский, держащая преступника на мушке, кричит: «Брось пистолет на пол!». Вдруг все вокруг замолкает, и лишь тяжелое дыхание и стекающая по щеке капля пота выдают все напряжение момента не хуже слов и музыки. Капля срывается с лица и даже не успевает достигнуть земли, на которой уже лежит труп в луже крови. Нет, картина тогда еще начинающей Кэтрин Бигелоу не о тяжкой доле полицейского, не о проблеме самоопределения женщины в «мире мужчин», а о странных, потаенных человеческих желаниях, для воплощения которых в жизнь, порой, не хватает лишь случая и маленького инструмента, доставшегося успешному трейдеру из рук убитого преступника. Хорошая работа, шикарные рестораны и личный вертолет — вдруг все это теряет смысл перед желанием убивать. По мнению сценариста Эрика Рэда именно так рождаются маньяки. Легко поддающуюся мужскому обаянию героиню боевой Джейми Ли Кертис однажды спрашивают: «Почему ты стала полицейским?». «Я всегда хотела убивать людей» — отшучивается она, отвечая не за себя, а за того парня. И теперь они вдвоем летят в вертолете над ночным Манхэттеном, найдя друг друга средь этих каменных джунглей. Люди — маленькие точки, происходящее внизу — несущественно. Лишь они, парящие в небесах, единственные люди в мире. Завязка вызывает неподдельный интерес — тем обиднее выглядит воплощение перспективной идеи стараниями Бигелоу, которая когда-нибудь, на пике своей карьеры, снимет очень неплохую психологическую драму про мужчин на войне и получит Оскара, обойдя своего бывшего мужа. Пока же лишь напряженность и психологичность, прекрасно передаваемая актерами и композитором, но изрядно смазываемая женской наивностью, алогичностями и банальностями. Кроме основной сюжетной линии, все остальное выглядит несущественным: семейная трагедия ни к селу ни к городу, а про убийство полицейским безоружного (якобы) товарища забывают к середине фильма. «Голубая сталь» переполнена мужским неадекватом. Папа главной героини бьет ее маму. Любимый мужчина — вообще чертов извращенец. Еще один грабит супермаркет чуть ли не средь бела дня, а потом пытается убить полицейского. Другой и вовсе не может отличить пистолет от ножа. Вся эта неадекватность передается и сюжету, доходя до апогея во всепроникаемости антагониста — дверей он упорно не замечает. Картина вся состоит из условностей, допущений, совпадений и случайностей, благодаря чему ближе к финалу уверенно теряет связь с реальностью и зрительским интересом. Типичная работа, в которой логичностью и стройностью повествования жертвуют в угоду психологизму и атмосфере. С учетом особенностей женского взгляда. 6 из 10

Женщина-режиссер — это не катастрофа. Есть даже те, чьи фильмы мне нравятся… Хотя кроме «запретной» Лени Рифеншталь почему-то сейчас никто на ум не приходит. Не мудрствуя лукаво, жена одного из самых кассовых режиссеров наших лет (о его талантах и вкусах поговорим в другой раз) Кэтрин Бигелоу на пару с Эриком Редом (чьим наиболее значимым свершением так и останется сценарий «Попутчика», и это отнюдь не комплимент) сотворило кино из двух незатейливых составляющих: «Грязный Гарри» + «Хэллоуин» С одной стороны («Грязный Гарри») — не в меру крутой полисмен с большой пушкой, и не в меру плохой антисоциальный дядя тоже с большой пушкой и манией немотивированных убийств честных добрых граждан. С другой стороны («Хэллоуин») — не в меру положительная «вроде симпатичная, но при том откровенно мужеподобная» Джейми Ли Кёртис, и не в меру инфернальный «killer without a cause» (по-русски = «убийца ни с того ни с сего»). Недавно вычитал у Пола Шрёдера в интервью интересную фразу: «В Сарабанде Бергмана мне особенно нравится вступление, которое словно говорит Я — серьёзный человек, это серьёзный фильм, и если вы — не серьёзный зритель, то можете катиться к такой-то матери!». Так вот, в «Воронёной стали» всё тоже самое, только с точностью до наоборот. Шаблонная открывающая сцена с тренировочным арестом так и кричит с экрана: «Это дурацкое предсказуемое кино про женщину-полицейскую снятое женщиной-режиссером, где будет огромное кол-во клише и маразмов, так что если вы ждёте психологически обоснованное и логическое интеллектуальное кино — вы явно ошиблись адресом!». Сюжет: тяжело живётся грязной Меган в неблагополучном Нью-Йорке. С детства мечтала она бить об стену «плохих парней», и наконец дослужилась она до полицейского значка. Но враг не дремлет. Злой рокер в косухе грабит местный сельпо со «смертельным оружием» в руках — Магнумом 44-ого калибра (см. «Грязный Гарри»). В духе замечательной комедии с Эмилио Эстевесом (правда, до её выхода оставалось ещё 4 года) грязная Меган громит супермаркет Халима (см. «Заряженное оружие») в пух и прах, убивая вероломного грабителя не раз и не два. Но враг всё равно не дремлет. И скучающий, мало-помалу сходящий с ума брокер с Уолл-стрит с милым еврейским именем Юджин крадёт тот самый Магнум 44-ого калибра с места преступление и выгравировав на цельно-металлических оболочках имя грязной Меган, «пошёл в народ». Как легко можно заметить, завязка и общая канва — «Грязный Гарри» в чистом виде. Но Эрику Реду этого показалось мало. И он (уверен, что именно он, а не Бигелоу) из обычного брокера в кризисе средних лет сделал нечто поистине инфернальное. Ну, что тут поделаешь — любит Эрик из отрицательных персонажей стряпать чертей с рогами (см. «Попутчик»). В итоге, получилось нечто неудобоваримое. Логики у персонажей нет ни одной (как впрочем и извилин в головном мозге, судя по их поведению). Чем всё это милое дело кончиться известно сразу и тут же, но «цирк с клоунами» продолжается. Ближе к концу, сценарий заходит в такие дебри (при этом, по сути топчась на месте), что лента ненароком приобретает аж сюрреалистические нотки! Излюбленное Эриком Редом противостояние «доброго и милого случайного прохожего» и «злого и плохого дьявола в человеческом обличье», немотивированное ничем (что здесь, что «Попутчике», злодейский злодей приклеивается к главгеру как банный лист по простому «сценаристкому велению») заходит тут уже на территорию феминизма и «как бы» социальной драмы, о доброй и порядочной гражданке из неблагополучной семьи и с жиру бесящемся «распальцованном» баловне судьбы с Уолл-стрит (см. «Американский психопат», поставленный тоже режиссером-женщиной, но на совершенно ином уровне). Конечно, и так ясно (см. открывающую сцену), что никакой «социальной драмы» тут на самом деле нет и не предвиделось, и даже не планировалось. Это просто женский вариант «грязных гарри», лишенный логики, мотиваций, хоть какой-то новизны или драйва. Если первого «Грязного Гарри» смотреть достаточно интересно с обывательской точки зрения — иными словами, один очень крутой мужик очень круто мочит всех, кто попадается ему под ноги, злобно процеживая при этом очень крутые циничные фразы — то «Вороненую сталь» смотреть скучно. Но ни о какой опять-таки «драме» тут речь тоже не идёт (см. выше). Всё очень и очень предсказуемо и просто невыносимо штампованно. И ушасто. Никакого «эффектного визуального ряда» я тоже не заметил. Актёры играют хорошо, но играли бы значительно лучше, если бы им было чего играть. Но с таким сюжетом, держащемся на клише, натяжках и просто глупостях, особо не разыграешься. 3 из 10 В принципе, ещё со схожей сценарной завязкой существует замечательный фильм «Бешеный пёс и Глори». Про «Грязного Гарри» я уже упоминал не раз. Так же, не стоит забывать про «Хэллоуин». И «Американского психопата». Ну и безусловно — «Заряженное оружие». Просмотр «Вороненой стали» не даёт вам право проходить мимо вышеперечисленных фильмов, зато будучи ознакомленным с ними, смотреть фильм Бигелоу — поистине излишне.

Меган Тёрнер (Джэми Ли Кертис) — выпускница полицейской академии, в свое первое дежурство попадающая в крупные неприятности. Для справки — если вы видите в магазине через дорогу Тома Сайзмора, то неизбежно случится что-то плохое. Если в том же магазине вместе с Томом присутствует Рон Сильвер, то, прямо скажем, лучше сразу уезжать из города. Через мгновение в магазинчике разразится ад, Джэми пристрелит Тома, высадив в него целую обойму, а Рон подберет упавший пистолет и скроется в неизвестном направление. В следующей сцене он окажется именно тем, кого и ожидаешь увидеть от Сильвера, — чокнутый яппи-мадафака с Уолл Стрит, говорящий с внутренними голосами, преклоняющийся перед огнестрельным оружием, и мечтающий, чтобы его на тот свет отправила Джэми. Спустя почти два десятилетия после премьеры, «Вороненую сталь» успели забыть даже самые преданные поклонники творчества Кэтрин Бигелоу и Эрика Реда. Фильму не повезло в год выхода на экраны (провал в прокате), а спустя годы он так и не оброс культовым статусом (в это трудно поверить, но на imdb раздел тривии девственно чист). Однако то ли случайно, то ли намеренно «Вороненая сталь» к большому удивлению объединят в себе главные мотивы предыдущих картин Бигелоу, Реда и Кертис. В своей второй режиссерской работе Кэтрин Бигелоу решила позаимствовать из своего дебюта («С приходом тьмы») наиболее эффектный и заметный элемент — визуальный ряд. Она снова предпочитает ночь дню, приберегая солнечный свет до финальной сцены. Герои фильма живут в ночи. Даже когда на улице ярко светит солнце, в помещениях почти темно: солнечны лучи прорезают пространство, словно траектории от летящих пуль, на мгновения выхватывая персонажей из мрака, чтобы через секунду вернуть их в объятия ночи. Эрик Ред большинству зрителей известен, как сценарист «Попутчика». Решив во второй раз поработать вместе с Бигелоу, Эрик привес в фильм элементы «Попутчика», касающиеся главного злодея: его мотивы не ясны, да и сам он в некоторых сценах слишком отдаленно напоминает человека, представая перед нами в образе инфернального зла, от которого невозможно скрыться, которое невозможно победить — можно лишь стать им. Однако если в «Попутчике» зло достигло своего апогея в лице Джона Райдера, то в «Вороненой стали» мы видим лишь его зарождение. И кто знает, может быть, Юджин Хант в будущем превратится в Райдера. Схожесть с главным фильмом Кертис — «Хэллоуином» — видна невооруженным взглядом: маньяк появляется внезапно из ниоткуда и исчезает в никуда, вся полиция города бессильна, близкие люди главной героини умирают в идеально-правильном порядке молодежных слэшеров. И лишь только она может его остановить, в битве с ним надеясь только на свои собственные силы. Задумывали ли создатели свою картину, словно калейдоскоп из своих предыдущих работ? Скорее всего, нет. Но время — удивительная вещь, заставляющая нас смотреть на те же самые вещи под разными углами, открывая для себя что-то новое и неизведанное ранее. Если же не рассматривать все эти примечательные детали, то кино вряд ли может предложить что-то оригинальное и необычное. Но с другой стороны, разве должны все фильмы обладать чем-то сверхъестественным, чтобы увлечь зрителя? Спросите у себя — когда вы в последний раз смотрели триллер почти двадцатилетней давности, который бы не выглядел нелепо в наше время, и способный все девяноста минут удерживать возле экрана привередливого зрителя двадцать первого века?