отзывы и рeцензии

Дневной поезд: отзывы и рeцензии

Замечательный фильм об одиночестве, о человеческих отношениях, о дружбе, о зависти, одним словом, о жизни и проблемах интеллигентных, взрослых, умных, самодостаточных людей, которым вроде как надо создать семью, так как не принято быть одиноким, но нужна ли им самим эта семья. Они уже привыкли к своему образу жизни, и нет никакого желания меняться ради кого-то. И все это настолько точно сыграно актерами, что после просмотра фильма такое ощущение, как будто ты сам прожил эти полтора часа вместе с героями.

Случайно на Культуре наткнулся на фильм и не смог оторваться. Смотрел давно, считал фильм неплохим, но на повторный просмотр не тянуло - фильм спокойный, малособытийный и казалось что и так все помнится. А посмотрел и оглушило сознание больше, чем всякие спецэффекты и страсти на разрыв аорты... Героям фильма, вроде, и хочется быть как все и иметь уголок семейного счастья, но поступится душевным и телесным комфортом, привычным порядком вещей и времени им неохота. И за первый же повод не завязывать отношений они хватаются как за спасительный круг - они, вроде и разочарованы и довольны одновременно, что все пойдет по старому и душевный комфорт не будет нарушен хлопотами, о которых можно помечтать на диванчике рядом с мамой или облегченно всплакнуть в подушку и успокоиться. Терехова хороша как всегда и неожиданен Гафт в роли инфантильного мачо, так и не дождавшегося случая или точки опоры, чтобы перевернуть мир. Думаю, оптимисты будут склонны думать, что дневной или ночной поезд еще раз послужит мостом, соединяющим этих двух хороших людей-они подумают и поймут, что жить еще достаточно долго и ее надо наполнять смыслом и любовью...

Извечная бытовая загадка: почему умные, симпатичные, хорошие люди очень часто не могут завести семью и проживают в одиночестве? Этот вопрос задаёт режиссёр фильма «Дневной поезд» Инесса Селезнёва. Она – героиня Маргариты Тереховой. Работает в патентном бюро, обсуждает житьё-бытьё с подружками-ровесницами, устало препирается с матерью. Место жительства – Ленинград. Он – герой Валентина Гафта. Бывший спортсмен, остроумен, внимателен, нерешителен. Место жительства – Москва. Утомлённые выгоранием великовозрастных детей, матери решают свести своих сорокалетних чад вместе. И дневной поезд привозит жителя столицы в Северную Пальмиру. Чаепития, прогулки, вечеринки – вроде всё идёт как надо. Он старательно ухаживает, она непринуждённо улыбается. Но сближения нет. В долгих телемонологах выясняется, что ей хочется видеть рядом с собой талантливого мужчину, ему – рациональную женщину. И первое же разногласие вынуждает Гафта покупать билет на дневной поезд. В обратном направлении. Беднягу Валентина по-человечески жалко. Волею женщины-режиссёра, он постоянно среди женщин, под их оценивающими взглядами. И вроде они вежливы и доброжелательны, однако лишь в компании друга, Гафт позволил себе выглянуть из-под маски, что затем и послужило поводом для расставания. Конечно, у каждого свой взгляд на представленную проблему. Я думаю, что для брака нужно, в первую очередь, быть готовым изменить своим привычкам и представлениями ради другого. А закоренелым холостякам это сделать с каждым годом всё сложнее и сложнее. Поэтому и живут на свете тысячи и тысячи хороших одиноких людей.

Чего хочет женщина? - вечная загадка для мужчин всех времен и народов. То она любит предупредительного ухажера, угадывающего все ее желания, то она любит последнего из эгоистов, ни во что ее не ставящего. Почему тот баламут, а не этот, рассудительный и надежный? Почему казалось бы беспроигрышный по всем приметам вариант не выигрывает эту лотерею - любовь женщины? Тайна сия велика есть. Фильм вышел на год позднее 'Иронии судьбы' и по иронии в нем тоже московский жених и ленинградская невеста, те же необходимые для встреч и расставаний расстояния, та же интеллигентность, такая же очаровательная героиня с подругами и тот же вопрос выбора. И словно насмешничая над собой, фильм даже намекает зрителю на вторичность - героиня работает в патентном бюро, где проверяет изобретения на предмет их уникальности. Намек, отдающий дань уважения рязановской версии. любезен, по-женски тонок и лишь придает фильму Инессы Селезневой самобытности и прелести. Потому что он совсем другой. Он умный. 'Дневной поезд' - картина чудесная. Каким-то чудом я не видела этого фильма раньше. Сегодня мне посчастливилось посмотреть его впервые. Догадываюсь, что сегодняшние молодые люди могут не понять героиню - в другой системе координат живут, увы. Постараюсь объяснить, как смогу. Женщина готова многое прощать, но если любить, то за широкую душу. Не поняли? - Ну, значит, не судьба. 9 из 10

Он - наш советский Брэд Питт из 70-ых. Такой же спортивный в прошлом и такой же харизматичный в настоящем. Она красива, умна, принципиальна. Это ее недостаток. Только в то сладко-застойное советское время женщины имели такие недостатки в фильмах. Она видит героя таким как он есть, а он видит ее и не понимает, чего же ей надо. Такая жизненная история... А надо ей всего лишь тяготение к мужчине. Такое, чтоб кружилась голова и хотелось летать над землей. Но с этим не полетаешь. Как будто якорь привязан к его ногам из прошлого опыта и отношений. Не понятно ему и то, почему она не раскрывается и не идет ему на встречу, чтобы покончить с двойным одиночеством этих мужчины и женщины. Такие встречи бывают один раз. Это не ирония судьбы. Это судьба уехала дневным поездом, пройдясь катком по душам.

«Дневной поезд» - мой любимейший фильм, потому что «сам такой». Для тех, кто «не в теме», он может показаться непонятной занудной тягомотиной. А очередной киношедевр Инессы Селезнёвой о самом главном в нашей жизни – вечном одиночестве людей, нормальность которых является их существенным недостатком. Недостатком, так как нормальный человек – это, как правило, несгибаемая константа, по умолчанию влекущая за собой все тяготы нашего бренного мира. Всё просто только у них, прохиндействующих двуличных переменных: со слабым быть безжалостным бандитом, а с сильным – заискивающей проституткой. И не стоит возмущаться, и тем более пытаться дискутировать с моей закоренелой мизантропией. Не стоит – сама жизнь рано или поздно приведёт Вас к такому же печальному итогу. Но если ты, молодой(ая), умный(ая), честный(ая), и считаешь, что у тебя-то всё будет иначе… А вот как бы не так!!! И не надо верить мне на слово – первое же «столкновение» с реальным, а не чудесно придуманным в твоей голове, представителем противоположного ола расставит все точки над i. И дай Бог, чтобы у Вас всё по-хорошему сложилось с n-ой попытки! Лично у меня всегда происходило практически как у персонажей в великолепном исполнении Валентина Гафта и Маргариты Тереховой. Один в один, друзья мои!!! Вплоть до конструкций предложений, сформулированных первоначально Борисом Золотарёвым в своём немногословном рассказе «Невеста» и отшлифованных затем до бриллиантового блеска в диалогах сценария фильма «Дневной поезд». P.S. Для меня непонятным остаётся только одно – как мы, нормальные люди, умудрились выжить до сих пор. И главное – это результат случайного везения или всё таки неразгаданный пока закон эволюции – оставлять для разнообразия и «чокнутых на голову». 10 из 10

На мой взгляд, фильм типично тереховский, т.е. в нём нет разборок с оружием или без, преследований и прочей беготни. Зато перед нами Он и Она и их отношения. Вера молчит гораздо больше Игоря. Она как бы дает ему шанс показать себя. И Игорь ведет себя довольно забавно. Он походит на массовика-затейника, который предлагает тесты и прочее. Между тем Вера весьма ироничная женщина, которая на свадьбе у подруги формулирует шарж на мужчину 70х, который не пьёт, не курит и имеет все достоинства с частицей не. Игорь же терпит полное фиаско у друга-изобретателя. Однако одиночество давит и на Веру, и на Игоря. Поэтому, когда Игорь дрогнул и засобирался домой, Вера неожиданно едет его провожать на вокзал. Как знать, куда заведет героев жизнь...

Разочарование и непоправимость ошибок, к силе возраста и привычек, не скрыть никакими масками, не заговорить никакими словами. Драма, в которой всё поправимо, если лгать самому себе. Многим более трезвая версия всем известной 'иронии судьбы'. Умное забытое кино, в мелких деталях и понятных диалогах из тооой ещё жизни. Исчезнувшей эпохи постмилосердия.

На днях впервые посмотрел этот фильм на ' Культуре'. Сказать, что был поражен - ничего не сказать. Я просто впал в ступор- КАК я не то, что не знал, а даже не слышал никогда об этом шедевре. Изумительно тонко попавший с интонациями в характер своего героя великий Гафт и просто блистательнейшая Маргарита Терехова. Твёрдо убежден - это лучшая роль этой гениальнейшей актрисы. Поразительно то, внутренний мир героини передан актрисой не в диалогах героини, а исключительно глазами. Это просто запредельно гениально! Самый характерный пример: изменение отношения её героини к главному герою при разговоре в такси -это просто фантастика !!! Сам по себе фильм прекрасен внутренним наполнением, философским желанием раскрыть суть современников, которых гнёт и ломает быт, недремлющие амбиции, зависть, неразделенная любовь и нерализованные таланты. Прекрасный фильм. Однозначно возьму в свою коллекцию. Сейчас такой фильм невозможно создать по определению.

Среди стылого массива советского кино очень сложно найти фильм, который бы не отображал какое-нибудь произведение классики 19 века и не содержал в себе кучи пафосных лозунгов. И, хотя, классику экранизировали довольно часто, большая часть фильмов теперь никогда не будет востребована. За исключением ностальгирующих ретороградов, которые постепенно сойдут в тираж. К собственному удивлению обнаружил совсем неплохой фильм 'Дневной поезд'. От совка фильму по полной достались дурное качество, плохо снятые невнятные диалоги и общий сероватый фон. Фон, впрочем, нормален, ибо речь о Ленинграде. Тем не менее, фильм и по нынешним временам очень достойный, особенно для людей не первой свежести. Оригинальные, порою даже концептуальные фразы, заставляют обратиться к имени автора сценария, которое ни о чем не говорит. 'В моем возрасте приличные люди уже не имеют друзей'. 'У него все достоинства с частицей 'не'. Не пьет, не бьет, теперь еще и 'не пристает'.' Создается впечатление, что сценарий писался специально для актеров, игравших главные роли - чудесную стерву советского кинематографа Маргариту Терехову и неоднозначного самобытного Валентина Гафта. Судя по всему, Тереховой так часто доставался подобный образ отстраненной одинокой красотки с плохим характером, что он стал ее частью. Гафт же здесь может показаться нетипичным, а по-моему, вот он, настоящий, без прикрас и ретуширования. Ленинград 1976 года, 'Красная стрела', советские темы и старое противостояние двух городов. Быстро стареющий бессмысленный ловелас - это символ Москвы и Ленинград, который живет вместе с мамой и ждет исключительно книжных образов. Добротный, интересный и довольно серьезный фильм. 10 из 10

Тот, в общем-то, нечастый случай, когда картина из семидесятых с его 'каблуками гармошкой' смотрится вполне современно. Потому что почти 40 лет прошло, а вот эта проблема никуда не делась, и не девалась, и не денется никуда. Даже когда тебе чуть за тридцать, все сложнее становится принимать людей такими, какие они есть. А что уж говорить, если тебе под сорок? Да и зачем, спрашивается, их такими принимать, если не принимается? Чтобы что? Героиня Тереховой Вера очень трогательно играет с дочкой друзей Игоря, ей тоже такую дочку хочется (а кому не хочется?), но она же понимает: такая дочка родилась в семье единомышленников. Ей такая дочка 'только чтобы было от кого' - не нужна. Герой Гафта Игорь приезжает в другой город, в чужую семью, - и что он делает? Принимается учить жизни. Объяснять взрослой состоявшейся женщине, как ей следует думать и каким образом поступать. Сейчас что, как-то по-другому у нас? Да нет, все так же. Все совершенно так же. Вот только разве что не нужно искать исправный телефон-автомат, чтобы позвонить. Фильм чудесный, а диалоги просто потрясающие. 10 из 10

Пусть в меня кинут камнями, или чем похуже, но я признаюсь не смог до конца понять или вернее сказать прочувствовать фильм 'Дневной поезд'.Не смог и всё тут. Фильм о двух людях, мужчине и женщине, которым немногим за 40 и они стараются устроить свою судьбу. По правде он старается, а она положа руку на сердце не особо. Главная героиня, которую играет Маргарита Терехова живёт вдвоём с матерью. Та, как и положено матери засучив рукава берётся устроить счастье дочери. С этой целью она вызванивает из Москвы (а действие фильма происходит на берегах Невы) сына своей подруги, которого играет Валентин Гафт. Тот приезжает и начинается знакомство, притирка характеров. Фильм состоит из хороших интеллектуальных диалогов, но чего-то ему определённо не хватает. Я согласен, что в зрелом возрасте трудно найти человека по себе и наши герои, как раз доказывают справедливость данной теории. Героини нужен мужчина-действие или как нынче модно говорить драйвовый, а герой Валентина Гафта таковым не является, что в общем-то для самого Валентина Гафта не характерно. Его роли это решительные, сильные личности, не сомневающиеся в тех решениях, которые принимают. Может быть это несоответствие и мешает мне полностью проникнуться данной лентой. А вот героиня Маргариты Тереховой напротив вызывает уважение. Живёт себе тихо, спокойно никого не трогает, замуж не рвётся, по ночам в подушку не плачет, хотя конечно в душе хочет встретить того человека, который соответствует её представлениям об идеальном мужчине. Музыка композитора Алексея Рыбникова безусловно вносит свой колорит, но общее впечатление от просмотра всё равно остаётся скомканым для меня. Может быть когда-нибудь, лет через 10 я пересмотрю этот фильм, он откроется для меня новыми гранями, а пока: 6 из 10

Только что посмотрела фильм по ТВ. Не знаю в какой уже раз с 1976 года... Не меньше, чем в 20-й. Очень его люблю с самого первого раза. Когда мне было 18 - это был один фильм, теперь мне 50 - и фильм стал другим... Он теперь как выдержанное вино. Как напоминание о моей молодости, когда проблемы сорокалетних были не очень понятны, но нравились эти красивые взрослые люди, и немножко жалко было их. А теперь я уже старше героев. Кажется, для своей жизни у них чему-то научилась. И актеров просто обожаю... Терехова и Гафт. И ничего не надо говорить. А еще в фильме есть Ленинград. Давно уже называю его (как все) - Питер, но поезда из Москвы уходят по-прежнему с Ленинградского вокзала...

Странный гость побывал у меня в феврале. Снег занес, мою крышу еще — в январе, предоставив мне замкнутость дум и деяний. Я жила взаперти, как огонь в фонаре или как насекомое, что в янтаре уместилось в простор тесноты идеальной. Белла Ахмадулина Это очень грустное кино родом из душной и тоскливой эпохи. Разные времена, политические курсы и настроения в массах переживала Россия, а середина семидесятых – апогей брежневского «застоя» – один из самых несентиментальных периодов. Эра массовой типизации, всеобщей серости и постылой одинаковости не слишком благоволила здоровому безумству, способному спасти неуклонно стареющих мужчину и женщину от одиночества. Рязановскому Лукашину потребовалось надраться в стельку, чтобы новым взглядом окинуть бесперспективную жизнь и предпринять авантюрную попытку остановить сползание в пропасть. Но то отчасти сказочный сюжет, обаятельный в своей надуманности и лиричности. «Дневной поезд» Инессы Селезнёвой – картина иного склада. Она о душевной тесноте, колючем внутреннем мирке, который настолько давно не принимал гостей, что заставил свою обитательницу фокусироваться на недостатках и не замечать достоинства. Маргарита Терехова и Валентин Гафт в этой киноленте – словно пережившие еще десять лет разочарований герои «Июльского дождя» Хуциева. Они оба прошли какой-то путь и разменяли пятый десяток с уверенностью, что ничего еще не потеряно – это избранник задержался сильнее ожидаемого, но непременно найдет нужную калитку. Жительница Ленинграда Вера и москвич Игорь, сосватанные матерями для совместных прогулок по Северной Пальмире, увидели друг в друге отражение самих себя. Это тот редкий случай, когда «минус» на «минус» не дал общий «плюс». Она – работница патентного бюро, достаточно резкая, саркастичная и неуступчивая. Он – бывший спортсмен, руководитель лаборатории, немного легковерный, наивный и прекраснодушный. По печальной иронии судьбы, им обоим чего-то не хватило двадцать лет назад, драгоценное время растратилось впустую, и это упущение с годами изуродовалось до массивной скованности, препятствующей романтичным проявлениям. Проведя пару совместных вечеров, Вера с Игорем устало бредут по замкнутому кругу и в каждом разговоре забывают дополнить мысль не такими аккуратными, но более живыми, непосредственными, а главное – исходящими от самого сердца словами. Прогрессирующей зажатости и нравственному одичанию посвящена эта меланхоличная картина. В «Дневном поезде» герои регулярно цитируют поэтов, вспоминают мыслителей прошлого и охотно обмениваются представлениями об идеальной жизни. Беда только в том, что эти красивые рассуждения, сдобренные искренними улыбками и мягкими интонациями, звучат далеким эхом. На полном серьезе никто не воспринимает ни постулаты Аристотеля, ни строфы Ахмадулиной – то ли советская действительность отучила мечтать, то ли сами с годами зачерствели. Неидеальность Веры, ее приближенность к типажу желчной старой девы уравнивается воспитанностью Игоря, неудачно маскирующей хронический недостаток столь необходимого опыта отношений. Два птенца слишком долго обитали в материнских гнездах. Типичные герои своего времени, закованные для полноты впечатления в студеный панцирь неохотно отступающей зимы, отыгрывают противоположный сценарий, по которому могли бы пойти персонажи «Иронии судьбы», вышедшей годом раньше. Сходство особенно сильное у Нади Шевелевой и Веры – Терехова будто донашивает за Брыльской то самое пальто – и ключевая разница в отсутствии «Ипполита». Красивой, образованной и требовательной особе банально не с кем сравнить Игоря и понять его уникальность, а хороших манер и начитанности оказывается недостаточно. Да и самому Гафту не слишком-то уютно в фильме с подобной проблематикой – это чувствуется по сконфуженному лицу. Очень женское кино посвящено проблеме неустроенности, и преподнесена она однобоко. Чувства столь же одинокого мужчины остаются за кадром, чему в подтверждение символическая замена железнодорожного билета на дневной рейс. Плотность стенок кокона, ставшего прибежищем героине Тереховой, нечем определить или измерить. Годы разочарований и несбыточных надежд сработали не хуже ткацкой фабрики. Ощущение бесперспективности, проходящей параллельным курсом, не покидает на протяжении всего фильма. Призыв к простоте, который провозглашается режиссером, оставляет героев глухими, в чем их не вина, а скорее беда. Возможно помешали конкретные обстоятельства – в причинах разбираться можно долго, но гораздо интереснее открытый финал, которым постановщица Селезнёва оставила надежду. Преодоление заслонов замкнутости – настоящий подвиг, и на него может не хватить времени. Но вера родилась раньше самого человека, и имя главной героини выбрано не случайно. Сквозь сизые тучи пробьется луч света, если под ними еще когда-нибудь опять встретятся два одиноких человека, более терпимые и внимательные.

Сюжет не потрясает глубиной откровений, тут всё понятно и очевидно, смыслы лежат на поверхности. Немолодые уже люди решают познакомиться, но без особого желания, т. к. привычка к холостяцкой жизни уже давно сформировалась. И эта встреча лишь подчёркивает трудность и почти невозможность вдруг и сразу понравиться, потому что собственные взгляды на жизнь уже слишком «закоксовали» сознание. С одной стороны, часики не только тикают, но отчасти где-то уже и на «полшестого». С другой стороны, – а чем чёрт не шутит?.. Зритель наблюдает за этим нудным и натужным знакомством, за казёнными фразами, за рублеными репликами, за кухонной философией, поросшей паутиной банальности и пропахшей нафталином. Это скучно, уныло, трагикомично. Но герои фильма не могут иначе: они практически не выставляют напоказ свои лучшие стороны, а продолжают пребывать в своём обычном состоянии, и именно это делает им честь, – они остаются собой, несмотря ни на что, они постоянно честны и прозрачны. Герои уже в том возрасте, когда оставаться собой помогает и сила многолетней привычки, и действительный жизненный опыт, и даже некоторая усталость от обыденности. Хотя герой Гафта и признаётся в конце, что всё-таки хотелось понравиться, но сам же замечает, что – тоже по привычке... «Не понравился» – и, стало быть, незачем дальше ломать комедию, целесообразно уехать пораньше. Поэтому билет меняется на более ранний поезд – на дневной. И даже в этом приехавший на смотрины мужчина тоже честен до предела. Это вовсе не обида, а простой арифметический расчёт, как с мелочью на кассе. Интересная сценарная задумка в том, что мужской персонаж раскрыли более полно, чем женский, героиню Тереховой оставили несколько «в тени». Здесь всё по классике: в принятии такого решения за женщиной последний ход, поэтому для сюжета менее важно, что она сама из себя представляет. Создатели картины добились очень важного эффекта: на самом деле зрителю нет дела до личных качеств героев фильма, они могут нравиться или нет, главное здесь – в наблюдении за самим процессом, а не за тем, чем всё закончится. И этот процесс – лучшее в этой картине. Камера словно бы снимала документальное кино, где люди живут своей естественной жизнью, проявляют неподдельные эмоции, а зритель словно присутствует рядом, как случайный и невольный свидетель происходящего. Приятно наблюдать привычные картины Ленинграда, незамысловатый быт советских граждан, поведение людей в разной обстановке. Происходит погружение в тот мир и прикосновение к жизни тех людей. Словно на контрасте раскрыто много разных человеческих типажей: зануда, позёр, тихоня, мать, эгоист, ребёнок, семьянин, артистка, вертихвостка. Минусы. Не совсем уместно для глаз советского зрителя показана квартира главной героини. По всей видимости, она досталась от какого-то заслуженного умершего отца. Но разумней было не выходить из образа просто обеспеченного жильём человека, без излишеств. Возможно, таким образом хотели подчеркнуть, что даже такие люди могут страдать от личного семейного неустройства. Герой Гафта почему-то не проявлял необходимой по этикету вежливости: не принял верхнюю одежду у пришедшей с работы женщины, на прогулке подал руку другой, тогда как следовало дипломатично не подавать никому. Либо это случайная сценарная ошибка, либо нарочитое подчёркивание дополнительной «неказистости» этого персонажа. Выглядело странно. Вывод. Хороший фильм, немного нудный, но после какого-то момента втягиваешься и получаешь эстетическое наслаждение. Интеллектуальное и душевное кино. Смело смотреть, особенно любителям Ленинграда и советской эпохи.

Случайно наткнулась на этот фильм и искренне удивилась, почему сейчас он не так популярен, как Ирония судьбы или Служебный роман. Этот прекрасный советский фильм заслуживает не меньше внимания, и вот почему. Тема: две подруги живут в разных городах (Москва-Ленинград) и решают познакомить своих взрослых уже детей с далеко идущими планами их в итоге поженить. В этом фильме без прикрас показана вся неловкость ситуации, и чем это обычно заканчивается - посмотрите, все очень реалистично. Терехова и Гафт - вышли из зоны комфорта, на мой взгляд это совершенно не их амплуа, Терехову привычно видеть в роли роковой женщины, разбивающей сердца, Миледи, одним словом. Гафт больше комичный актер. Но в этом фильме они сделали невозможное - настолько вжиться в роль глубоко одиноких, инфантильных, но при этом взрослых молодых людей - это надо быть очень талантливыми актерами. Можно ли встретить свою любовь, когда ты сформировавшая личность и привык к определенному укладу жизни? На этот вопрос тяжело найти ответ, особенно когда нелегким грузом лежит давление извне. Этого хочешь ты или твоя мама? А может и так комфортно? Эти вопросы также ставит перед зрителями фильм. И дает на них вполне адекватные ответы. А с учетом прекрасной актерской игры - он оставит неизгладимое впечатление. Чего стоит одна простая фраза героини Тереховой: 'Девочки, давайте заварим чай' - как глубоко она показывает поддержку и эмпатию в отношении близкой подруги, для которой тема разговора оказалась болезненной. Посмотрите, как тонко сыграна эта сцена. А еще обратите внимание на работу оператора. Каждый кадр старого Питера - шедевр, хоть ставь на стоп-кадр, такая ностальгия. Вам непременно захочется посетить этот город зимой. 10 из 10

- Принесите мне книгу! - Ааа, книгу... Тебе ведь, небось, про любовь? - Как минимум, про дружбу. Перед нашим вниманием телевизионная кинолента советского режиссера Инессы Селезнёвой «Дневной поезд». Сначала мне показалось, что это будет милая мелодрама, но я ошибался. Перед нашим душевное кино в жанре драма. Фильм глубокий и очень печальный, даже какие-то милые или смешные моменты в нем смотрятся с грустной улыбкой. Мы видим главных героев Веру и Игоря. Им за сорок, и они оба одиноки. Живут они в разных городах в Москве и Ленинграде. Их мамы подруги, и пожилые женщины решили попробовать свести своих детей и вдруг, что получится, ведь оба их ребенка очень одиноки. Вера и Игорь знакомятся, но оба они взрослых человека со своими недостатками, а главное со своим одиночеством. Герои пробуют вступить в душевные близость, но не все так просто… - А я всегда предпочитала, чтобы любили меня. Дуэт из Маргариты Тереховой и Валентина Гафта получился любопытным. Я с детства люблю этих актеров, и с каждым у меня свои ассоциации. С Тереховой безусловно самые лучшие и просто шикарные фильмы – это «Зеркало» и «Монолог», каждую из этих картин люблю, но самая звездная ее роль миледи в «Д`Артаньян и три мушкетера». Именно с этого фильма я и полюбил ее в детстве. Как играла когда-то Терехова, и делала она это изумительно хорошо. Сколько эмоций, пыла, ей удавалось шикарно исполнить самую сложную роль. Гафт помнился мне с детства по фильму «Гараж», и он всегда как-то выделялся из советского кинематографа. Что-то есть в нем аристократическое, какое-то глубокомыслие. В этом фильме об одиночестве Терехова и Гафт сыграли с душой. Их герои усталые люди, в глубине души мечтающие о тепле и близости с кем-то. Какая-то безысходность была во всем этом фильме, какая-то попытка и грусть. На самом деле кино трагическое, и у него огромный смысл. Таких историй было и есть очень много. «А вдруг получится, давай попробуем». - Дочь, глядя на твое лицо, хочется спать. «Дневной поезд» - советская, телевизионная драма 1976 года. Это классическое кино глубже, чем кажется на первый взгляд. Неожиданно оно получилось серьезным и печальным. Главные герои далеко незаурядны и прочитать их будет не так уж и просто. Фильм какой-то родной и по-настоящему сердечный. - А вообще-то, я иногда завидую какому-нибудь там XVII веку. Вот представляете, человек.. ну я не знаю.. шлифовал линзы, а потом садился себе вечером и писал трактат о человеке, о его счастье. Представляете, ваш покорный слуга, завлабаратории по водоочистке - и вдруг трактат о человеке! «Простите, - спросят, - а почему трактат о человеке. а не водоочистке? Вы что -специалист по человеку?» Специалист… Нет, не специалист. 'Влас – водопроводчик, Глеб - гранатомётчик, Ева ездит в цирке на коне верхом...' Игорь – инженер…Как видите, я не составил исключение. - Игорь - философ. - Так, философствую… общедоступное удовольствие. 7 из 10

Есть фильмы, от которых веет безысходностью. А уж кто и любил безнадегу, так это советские кинематографисты. У советских почему-то хэппи-энд по умолчанию считался признаком дурного вкуса. Там непременно или Белый Бим погибнет, или Чапаев утонет, или Левченко пристрелят. Вот этот фильм как раз такой. Впору напиться и забыться. Это при том, что творцы фильма не были какими-то там законченными пессимистами и интровертами. Жили бодро и весело. Красавица Марго три раза побывала замужем в разных частях света, не считая мелких связей. А что здесь? А здесь миледи всея Руси полтора часа бродит на экране с кислым выражением и такими же кислыми речами. Мол, эх нелегка жизнь старой девы. Потом к ней присоединиться живчик Гафт. С аналогичным выражением на лице. Шедевр готов. Очередной шедевр советского кинематографа, товарищи. Но вот что не может не удивлять, так это квартира героини. Явно не советское жилище: ни по площади, ни по планировке, ни по обстановке. Оне там обедают в столовой! У советских граждан есть столовая в квартире, Карл! Почти как у нераскулаченного профессора Преображенского. И не в ванной оперирует Гафт Терехову. В общем, в таком месте хочется жить. Можно даже без Гафта. Дорогие советские женщины, советская власть не обеспечивала вас жильем для вашего же блага! Чтобы вам не было одиноко и тошно, как героине Тереховой. А жили бы они в хрущобе... В однокомнатной. Мама ушла вечером к подружке, Гафт показал широкие мышцы спины перед сном, Терехова пошла в уборную покачивая бедрами, и ага. К возвращению мамы глянь, а новая ячейка советского общества создалась. Квартирный вопрос не только людей испортил, он как видно еще мешал людям создавать семьи. Впрочем, и одежка героев пошита явно не на фабрике 'Большевичка'. Да и рассуждают оне о Тургеневе, а не о Максиме Горьком. Не стыдно советской власти такое кино и на европейском фестивале показать. Вот, мол, дивитесь, люди добрые, как живут одинокие советские женщины-клерки. А чтобы местные кургиняны не подумали чего лишнего, там на вечеринке у героини появляются какие-то колхозники, что должно как видно символизировать отсутствие классовых и сословных различий в обществе победившего Карла Маркса. 'За стол, товарищи! За стол, за стол, за стол...' Ага, вот сейчас они вместе интеллигент и пролетарий жахнут водочки и как начнут обсуждать творчество Тютчева. Прямой в голову, как известно, это всегда Тютчев. 3 из 10

Не слишком хорошо знакома с советским кинематографом (ну максимум фильмов 10), и поэтому постепенно начинаю исправлять свою ошибку. Но все -таки перед просмотром этого фильма у меня было чувство 'предвосхищения', что все наше советское кино гениально. Знаете, посмотрев этот фильм, я бы не сказала, что он относится к этому разряду, но в нем все-таки что-то такое есть...давайте разберёмся, что именно. Итак, по порядку. Сначала возьмусь за сюжет. Одинокая героиня фильма, в рассвете лет живущая со своей матерью, предстает перед нами достаточно умной, интеллигентной и трудолюбивой женщиной. Да, у неё есть и хорошое место в патентной конторе, подруги, с которыми можно отдохнуть от материных причитаний, но друга сердце, увы, нет. Хотя по её виду вовсе и не скажешь, что её это особо волнует. И как часто бывает в таких случаях, маме не хочется оставлять свою дочь в 'старых девах'. Поэтому матушка с радостью соглашается принять в гости холостого сына своей подруги, который давно не видел Ленинграда и приезжает якобы ради 'культурной программы' (но истинные поводы нам всем ясны). Тут начинается история застенчивых, но настойчивых ухаживаний за Верой со стороны Игоря. Но с первых попыток ясно, что они ждали совершенно другого друг от друга. Он хотел видеть в спутнице своей жизни - открытую, простую и лёгкую на подъем девушку (под что явно не подходит Вера), а ей был скорее всего нужен сдержанный, творческий и понимающий её натуру человек (Игорь тоже явно отличался от ожиданий). Почему же фильм назван 'Дневной поезд ' (несмотря на то, что в начале Игорь взял ночной) будет ясно под конец. Но если говорить без спойлеров то это простое разочарование. Причём обоюдное. Но действительное ли оно либо только видимое - решать уже вам. Есть ли в сюжете что-либо особенное? Не могу однозначно сказать, но больше склоняюсь к отрицательному ответу. Но отмечу, что эта история выглядит вполне реалистично и поднимающей бытующие проблемы: а именно - почему же взрослые люди порой бывают одинокими; и вторая, на мой взгляд, - как сложно найти человека, подходящего под твои запросы, в уже 'сознательном' возрасте. Ведь взрослые люди смотрят уже гораздо 'глубже' и становятся разборчивее, нежели в более молодежь, если дело касается отношений. Особенными в этом фильме и даже по-своему гениально выраженными являются характеры героев, а также сама атмосфера фильма. Она какая-то тёплая что ли, уютная, но меланхоличная немного, что объясняется, наверное, режиссурой женщины. Что касается характеров героев фильма, то они сложны и многогранны, как это часто бывает в советских фильмах. 'Мы знаем, о ком снимаем' - вот мне кажется, какой девиз у нашего советского кинематографа, где люди снимают 'душой ', а не камерой, пытаясь прочувствовать героев фильма. Казалось за их внешним поведением, скрываются совершенно иные мотивы. Поэтому фильм заставляет анализировать, пытаться понять героев, чтобы создать полную картинку происходящего. И концовки тоже. Очень хороший, 'глубокий' и немного грустный фильм, непонятно почему забытый. Поклонникам советского кинематографа очень советую!