Призрак рая: отзывы и рeцензии

Александр Попов • 4 января 2025 в 10:27

Поставторский кинематограф Брайана Де Пальмы (часть 5)

Следующий за «Сестрами» фильм Де Пальмы «Призрак рая» - взрывной микс триллера, комедии, мюзикла и пародии на все на свете, из-за чего результат получился несколько клиповым, аляповатым и безвкусным. Однако, свои полтора часа картина держит зрителя в тонусе и мешает смотреть на часы в ожидании конца. Это собственно один из наиболее наглядных примеров постмодернизма в кинематографе США: жанровое смешение разнородных компонентов, перелицовка классических сюжетов в новом более броском варианте, подчеркнутый имморализм рассказываемой истории, панэстетизм как художественная установка, граничащая с безвкусицей. «Призрак рая» - то ли мюзикл, то ли рок-опера, выдающая известные сюжеты «Фауста» и «Призрака оперы» в глэм-обработке. Время, когда Кен Рассел уже снял «Томми», сказалось на результате: фильм Де Пальмы откровенно подражает лентам «безумного англичанина». Превращение всего и вся в шоу – черта американской индустрии развлечений, подмеченная примерно в то же время, что и Де Пальмой, Робертом Олтменом в «Нэшвилле», причем гораздо более убедительно, чем это получилось в «Призраке рая». Однако, постановщик этого странного смешения мюзикла и триллера вовсе не собирался давать панораму нравов своих соотечественников: «Призрак рая» - вполне себе развлекательная картина без затей, не собирающаяся никого ничему учить. Можно, конечно, сказать, что этот фильм об изнанке шоу-бизнеса, однако, сам этот шоу-бизнес подан столь броско и привлекательно для глаз и ушей, что вечная фаустовская тема сделки с дьяволом для достижения успеха кажется здесь притянутой за уши. Пол Уильямс, снявшийся здесь в роли своеобразного злого духа шоу-бизнеса – всесильного продюсера Свона, сработал во многом примитивно для актера: с одной и той же ухмылкой на лице и дьявольщинкой в глазах он отыгрывает все экранное время. Другое дело, что Уильямс здесь – автор музыки и текстов песен «Призрака рая», сочетающих рок-н-ролл, глэм-рок и популярные ритмы. То, что последние полчаса экранного времени ленты разворачивается на сцене, у которой отрывается хиппующая молодежь, а смерть и убийства поданы как постановочное шоу – еще одна из глубочайших интенций постмодерна, а именно невозможность разделить в жизни подлинное от сыгранного, правду от вымысла. «Призрак рая» - кино о том, что состояние культуры и искусства таково, что уже невозможно разделить реальность и шоу, здесь подлинные чувства и даже реальная смерть невозможны – все это бутафория в руках всесильного продюсера и творца. Актеры играют на грани, а часто и за гранью художественного вкуса, что Джессика Харпер (ее первая роль, это та самая звезда будущей «Суспирии» Ардженто), что Уильям Финли, что сам Пол Уильямс. Однако, это вполне корректно смотрится в рамках эстетической стратегии фильма. Спустя годы «Призрак рая», безусловно, устарел, однако, его можно рассматривать, как занятный художественный эксперимент по смешению противоречащих друг другу жанров (прежде всего милого мюзикла и жесткого триллера) и одну из первых попыток по визуализации постмодернистской философии, в частности таких ее аспектов, как нравственный релятивизм, панэстетизм и конвергенция массовой и элитарной культуры. Собственно все это уже сделал Кен Рассел в «Томми», однако, в Штатах Де Пальма был одним из первых, кто снял подобную картину. То, что это не его кино, вернее не то кино, к которому лежит его режиссерское сознание, станет понятно из последующей эволюции его творческого метода, то есть уже в «Кэрри» и «Наваждении», а также в «Ярости», «Одетом для убийства» и «Проколе». Однако, во всех этих картинах Де Пальма остается столь же последовательным постмодернистом, что и в «Сестрах» и «Призраке рая», то есть одним из основоположников поставторского кинематографа в США. Ведь для него, как мы уже заметили, важно не столько самовыразиться, сколько высказаться об уже сделанном в искусстве, по-новому перепеть и перелицевать классические сюжеты (а Хичкок для 1970-х – это уже признанная классика).

cyberlaw • 11 августа 2021 в 00:29

Призрак автора

Странное кино. Бенефис композитора Пола Уильямса, сыгравшего в ленте одну из центральных ролей. Бенефис, который толком никто не заметил. Даже несмотря на оскаровскую номинацию (тогда они еще стоили дорого). Единственный в творчестве де Пальмы мюзикл, который тоже никто толком не вспоминает. А это значит, что смелый авторский эксперимент де Пальмы остался незамеченным. А так хотелось бы провести параллели с его творчеством. Судите сами. Де Пальме 33 и он уже много чего сделал. Есть даже приз за 'Приветствия'. Но при всем этом - он никому особо не известен. При этом весь потенциал режиссера в полной мере не был реализован. И, почему бы не предположить, что этот груз заставлял режиссера размышлять о сделке... Почему одним достается все - успех, слава, сборы, а другим - лишь пыльный томик Трюффо о Хичкоке? Думаю, что все эти мысли де Пальма и раскрыл в 'Призраке рая'. С одной стороны он показал весьма оригинальную и самобытную рок-оперу. С другой - раскрыл сюжет Фауста в реальности семидесятых годов двадцатого века удачно введя тему сделки с инфернальными силами в мир шоу-бизнеса. А с третьей все выглядит и вовсе эффектно. Де Пальма показывает нам изнанку шоу-бизнеса. Ровно то же самое, что и сделал Верхувен в 'Шоугелс'. Девушки стоят в очереди, чтобы попасть на диван к продюсеру, который с компанией товарищей проводит кастинг... Де Пальма показал многое. Он был поэтичен и изящен, резок и трогателен. И, разумеется, этот фильм никак не мог быть признан успешным. Но в то же самое время, сразу после этого фильма карьера де Пальмы пошла в гору. Его действительно заметили. Уж не сделка ли? Вообще этот фильм стал для меня большим откровением. О таком диапазоне у де Пальмы я и не догадывался. Особо интересно это обнаружить сейчас, тогда, когда по сути. весь его последующий творческий путь известен. Ну а сам фильм неожиданным образом я сравнил бы с 'Мулен Руж' Лурмана. Пересечений много. И лента с Николь Кидман выглядит существенно предпочтительнее в силу целостности и большей художественной выразительности. Однако, так впечатывается в памяти образ Феникса следящего за Джессикой Харпер (будущей звездой Дарио Ардженто) и теряющего лицо во всех смыслах Пола Уильямса 6 из 10