отзывы и рeцензии

Веселая пасха: отзывы и рeцензии

Немногие режиссеры могут отыскать общий язык с целой коллегией первостепенных знаменитостей, каждый из которых обладает своими особыми характерными чертами и порой считают себя гораздо прозорливей даже самого опытного постановщика. Однако неповторимому Жоржу Лотнеру с какой-то поразительной легкостью удавалось ладить на съемочной площадке с актерами наивысшего культурного звена, создавая на пару с ними просто удивительные произведения, которые запросто прошли проверку временем и превратились в несомненную классику мирового кинематографа. В свое время Лотнер успел поработать с выдающимся гением Жаном Габеном, и хотя их сотрудничество не было самым простым, публика и критики по достоинству оценили старания творческого дуэта, который в действительности выложился по полной. Впоследствии Лотнер неоднократно пересекался в студийных павильонах с популярным комиком Жаном Лефевром, более известным, как Фугас из серии фильмов про жандарма из Сен-Тропе, не упустил возможность сделать общий фильм с Аленом Делоном, с радостью согласился на проект, где главную роль играл Пьер Ришар и, наконец, познакомился с Жаном-Полем Бельмондо, который одним своим присутствием поднимал планку качества любого проекта на наивысшую ступень. Поставив с Бельмондо во главе детективный боевик «Кто есть кто», Лотнер сразу же бросается на пару с актером в «Игру в четыре руки» и тем самым демонстрирует, что их тандем определенно выигрышный и им стоит продолжать взаимовыгодное сотрудничество также и в дальнейшем. Безусловно, наиболее знаковым и любимым миллионами фильмом Лотнера и Бельмондо считается непревзойденный «Профессионал», однако не стоит списывать со счетов также и «Веселую пасху», которая появилась на свет в 1984 году. Итак, сюжет фильма знакомит нас с любвеобильным бизнесменом средних лет Стефаном (Бельмондо), который на публику просто обожает свою супругу Софи (Мари Лафоре), но при этом совсем не прочь ввязаться в какую-то романтическую авантюру на стороне. В преддверии очередной Пасхи, супруга Стефана решает отправиться в небольшое путешествие и это обстоятельство становится для нашего героя наилучшим подарком к празднику, ведь, во-первых, он сам никуда не летит и, во-вторых, роскошная квартира окажется в полном распоряжении неукротимого французского Казановы. Решив не терять времени, Стефан мигом приглашает к себе очаровательную молоденькую красотку Жюли (Софи Марсо), на которую у героя вполне конкретные развратные планы, и до поры, до времени, все шло так, как было задумано, но внезапно вечер начинает приобретать весьма неожиданные оттенки. В результате непредвиденных обстоятельств домой возвращается Софи и по понятным причинам она подозревает своего благоверного в изменах. Однако Стефана голыми руками так просто не взять, и он на полном серьезе заявляет, что Жюли на самом деле его дочь, и воссоединение с ней должно стать одним из самых счастливых моментов нынешней Пасхи. Только проблема в том, что одна ложь ведет за собой другую, и вот уже в квартире оказывается мама Жюли и ситуация приобретает совершенно непредсказуемый характер. А этом значит, что Стефану необходимо проявить все чудеса изворотливости, чтобы выйти в целости и сохранности из переделки, в которую он сам же себя и загнал. Жорж Лотнер также, как и Жан-Поль Бельмондо никогда не мог усидеть в рамках какого-то одного жанра. Режиссер запросто жонглирует триллером, драмой, приключениями и комедией, и у него завсегда получается довольно примечательный результат, на который просто нельзя не обратить внимание. Выжав из себя все силы вместе с «Профессионалом», Лотнер посчитал, что он столь напряженного проекта необходимо отдохнуть поставив комедию, и «Веселая пасха» стала логическим продолжением его планов. И самое главное то, что Жан-Поль Бельмондо полностью поддерживал своего режиссера и согласился исполнить ведущую партию любвеобильного ловеласа, да еще таким обаятельным образом, что в его игре совершенно не улавливаются нотки Жослена Бомона и прочих героев боевиков, которые одним своим суровым прищуром могут отправить в нокаут любого врага. Бельмондо прекрасно чувствует себя в обстановке комедийной любовной интриги. Играет он эмоционально и ярко, старается ни в чем не уступать своим более молодым коллегам и даже успевает продемонстрировать свою отменную физическую форму. Во многом фильм Лотнера держится именно на примечательном образе Бельмондо, и упрекать здесь никого и ни в чем не хочется, так как многие режиссеры изначально делают ставку на фактурного исполнителя, вокруг которого выстраивается вся история, и уж Лотнер всегда знал, как подходить к той или иной истории, дабы сотворить из нее отменное зрительское развлечение. Конечно же за годы работы в развлекательном кинематографе Бельмондо привык к более активному действию, где ему представляется возможность исполнить самые сложные трюки, но что касается «Веселой пасхи», то этот фильм больше напоминает классическую разговорную комедию в стиле «Оскара», а от того куда более интересно следить за действиями актера, где все внимание аудитории приковано к его актерским ужимкам и мимическим приемам. Но Бельмондо не просто же так начинал свою карьеру с французской «новой волны». Он никогда не боялся ставить перед собой сложные драматические задачи, а если в кресле постановщика находится его давний товарищ Жорж Лотнер, то переживать было совершенно не из-за чего. Так что Бельмондо чувствовал себя в декорациях абсолютно свободно и выдал высочайший комедийный уровень, благодаря которому «Веселая пасха» также, как и иные работы дуэта режиссёра и актера, удостоилась звание полноправной классики. Кроме того, в контексте фильма стоит отметить и участие юной Софи Марсо, которая уже прославилась благодаря роли в фильме «Бум», и продолжала активно наращивать свою популярность. В «Веселой пасхе» Марсо выглядит бесподобно, она молода и красива, от нее сложно оторвать взгляд. Собственно, именно этого от нее и требовал режиссер. В итоге хочу сказать, что «Веселая пасха» представляет собой пример отличной комедии, в которой обаятельный абсурд удачно сочетается с броскими диалогами, а ведущие актеры получают абсолютное удовольствие от своей работы. Так что фильм однозначно стоил того, чтобы на него обратила внимания самая широкая аудитория. 9 из 10

Стефан живет жизнью ловеласа. Постоянную измену жене он превратил в смысл жизни. И вот однажды, отправив жену на самолет, он приводит домой очаровательную юную девушку Жюли. Но приятно провести время с ней ему не удается — жена неожиданно возвращается. Стефан, чтобы объяснить присутствие в квартире посторонней, начинает одиссею тотальной лжи, выдавая Жюли за свою дочь. Он на ходу придумывает целую историю, которая то теряет, то снова обретает связность. Жюли тоже входит в новую роль, охотно подыгрывая старшему кавалеру. Стефан хочет побыстрее сплавить ее, но та остается на ночь, а потом еще и идет по магазинам с его женой. Затем в разгар празднования его дня рождения заявляется еще и мать Жюли, и дело для Стефана принимает по-настоящему скверный оборот. Но и здесь ему как будто удается выпутаться. Жаль только он не знает, что жена с самого начала ему не верила. Бельмондо создал замечательный образ, богатый на оттенки и тонкости. Чего стоит одна только мимика актера, который деланно вздыхает, радуется или настойчиво пытается переубедить жену. Он пытается доказать себе и зрителю, что ничто, никакая ситуация не может поставить его в неловкое положение. Так ведут себя секс-символы, кем в этом фильме, несмотря на возраст и судя по всегдашней улыбке, и хочет выглядеть актер. «Веселая пасха» — старое доброе французское кино с замечательно придуманным сюжетом, за развитием которого интересно следить. Хоть фильм повествует о любовных похождениях и зритель может даже увидеть пару кадров полуобнаженной Софи Марсо, он начисто лишен пошлости. Герой Бельмондо, который в социальном кино заслуживал бы только осуждения, здесь вызывает почти симпатию. Его не столько оправдываешь, сколько жалеешь за такую неудержимую слабость к женскому полу. При этом в жизни он ведет себя как талантливый актер, возможно, этим и привлекая женщин. Не стоит в его образе искать какие-либо откровения о тяготах мужской жизни, ведь фильм вышел очень легким и ненавязчивым и с отличными комедийными моментами. Он не содержит ни предостережения, ни морального вывода — это просто красивая рассказанная история, веселая пьеса, разыгранная по мелодичным нотам, добрый и смешной фарс. 9 из 10

«Веселая пасха» — ироничная, легкая французская комедия таких известных личностей, как режиссера Жоржа Лотнера и сценариста Жана Пуарэ. Их фильм получился бешеной, уморительной историей, снятой смешно, оригинально и действительно забавно. Начала фильма вообще шикарное и впечатляющее, просто слов нет. В этой истории мы видим вечного ловеласа. У главного героя есть жена и миллион любовниц, он везде успевает и остается для всех желанным мужчиной. Отправив жену в аэропорт, он сразу же знакомится с юной красоткой и приглашает ее к себе домой. Дома же их застает жена, и он говорит ей, что это его дочь… Жан-Поль Бельмондо замечательный и просто потрясающий актер. Он создает невероятную атмосферу в фильме и здорово заполняет пустоту кадра. Он отличный комедиант и все трюки выполняет сам, а начальные трюки с вертолетом были впечатляющие. Побольше бы таких живых и замечательных актеров. Жан-Поль Бельмондо без сомнений был душой этого фильма, и все держалось на комичность и всей неловкости и безумства его персонажа. На пике своей славы после фильмов «Бум» и «Бум 2» в этой комедии снялась еще молоденькая Софи Марсо. Что касается ее, то она очаровательная актриса. Я ее полюбил после «Бума» и все ее фильмы смотрю с большим удовольствием. Взгляд, улыбка, смех, жесты и актерская игра актрисы — все это делает ее самим очарование. Прелестная Марсо! Что касается фильма, то «Joyeuses Paques» легкая и позитивная комедия, направленная исключительно для поддержания хорошего настроения. Bon visionnage! 7 из 10

Стефан Маржель — пожилой ловелас, что в канун пасхи отправляет свою горячо любимую женушку в отпуск, дабы устроить себе незабываемые выходные и кто знает, быть может затащить к себе в постель юную особу, которая в два раза младше него? Звать же эту прекрасную барышню — Жюли и девушка буквально только что рассталась со своим возлюбленным, который променял ее на мужчину. Естественно, что пожилой Дон Жуан не упускает возможность сводить прекрасную барышню в ресторан и очаровать ее своими манерами и сладкоголосыми речами. И вот, уже наступила ночь, Стефан приглашают девушку к себе домой, казалось бы, что может пойти не так? Возможно возвращение жены, чей рейс внезапно отменили? «Нда, беда. Что же делать? Что же мне делать? О, идея! Выдам-ка я Жюли за свою совершеннолетнюю дочь. Благо девчонка вроде бы умная и она с радостью мне подыграет», — размышляет Стефан. Ну что ж, сказано-сделано и вот уже Жюли начинает рассказывать о том, что папа бросил ее маму, когда она была совсем в юном возрасте. О том, как последний ездил в ее родной город лишь затем, чтобы забрать из школы и купить рожок с мороженным, но когда у девочки случались настоящие проблемы то ее «любимого» отца не было рядом. И естественно Стефан в шоке. Нет, конечно же, герой Бельмондо жуткий эгоист, но чтобы родная… лжедочь говорила о нем такие вещи и втаптывала его доброе имя в грязь? Надо что-то делать! К примеру посадить «любимую дочурку» на ближайшей поезд и забыть о последней, как о страшном сне вот только сказать это куда легче чем сделать, да и Жюли, вроде как, уезжать явно не собирается… Вот такая история рассказана в очередном фильме с участием героя моего, да полагаю что и не только моего, детства — Жана-Поля Бельмондо. Стоит заметить, что многие мои коллеги утверждают, что именно в этом фильме Жан-Поль Бельмондо примерил на себя роль комедийного актера, но это не совсем так. Сей талантливый актер практически в каждом своем фильме отпускал одну две шутки, даже если жанр картины был драмой и к юмору, в общем-то, не располагал. Да и комедии с участием данного актера вышло более чем достаточно, что впрочем и не удивительно, ведь от одного вида улыбающегося Бельмондо самому хочется улыбнуться, столь сильную эмпатию он вызывает. Но я пожалуй соглашусь с тем, что в этом фильме он исполнил достаточно нетипичную для себя роль. Нет, я говорю, не о том, что он бабник, в конечном счете Бельмондо всегда был любимцем женщин и не упускал возможности приударить за юбкой в фильмах со своим участием. Тут скорей дело в том, что главный герой, по сути своей, является человеком достаточно эгоистичным, мелочным и недалеким, но благодаря тому, что у Стефана хорошо подвешен язык он умудряется выкрутиться из достаточно щекотливых ситуации, в которые загоняет себя сам же. По сути своей, герой Жана-Поля Бельмондо не самый хороший человек и по идеи сопереживать ему не стоит, однако и не сопереживать нет никакой возможности. Герой Бельмондо не смотря на свои отрицательные черты характера получился крайне обаятельным обманщиком, и хочется конечно, чтобы Стефану всыпали по первое число, но в тоже время надеешься и на «хэппи энд». Что же касается сюжета, то он так же достаточно не типичен. Не типичен в том плане, что комедия не станет плавно перерастать в драму и герои не будут пытаться расти над собой и пытаться исправить непростую ситуацию, как это обычно бывает в подобного рода фильмах. Нет, попытка исправить ситуацию будет применятся, но она будет применятся исходя из мировоззрения героев и их не желания изменятся под действием обстоятельств. И знаете, с одной стороны это и впрямь выглядит оригинально, с другой же это несколько выбивает из привычной колеи и не знаешь как к подобному относиться. То ли начать сетовать на то, что у режиссера, а по совместительству и сценариста, картины закончились идеи, то ли улыбнуться и начать аплодировать последнему. Я не знал как к этому относиться десять лет назад, когда данный фильм впервые попался мне на глаза, не знаю как относиться к этому и сейчас, но может вы, уважаемый зритель, сможете ответить на этот вопрос и решить «быть или не быть»? Что же касается остальных аспектов картины, то в фильме будет присутствовать несколько погонь на автомобилях… ну как погонь? Бельмондо столь мастерски водит автомобиль, что после него улицы выглядят так будто по ним прошлось войско Чингиз Хана. Будет тут и массовая драка… которая была бы более уместной в фильмах с участием Теренса Хилла и Бада Спенсера, а здесь она прикручена исключительно для галочки. Ну, а еще тут имеется просто замечательное звуковое сопровождение, которое прекрасно дополняет ту или иную сцену и создает нужный настрой. Подводя итог, хочется сказать, что перед нами хороший комедийный фильм в котором диалоги между героями были на высоте, да и сами актеры играют очень хорошо. Ну да, Бельмондо временами переигрывает, но это общее впечатление особо не портит. Единственное «но» — создается ощущение, что перед тобой предстает неогранённый алмаз, фильм, который мог бы быть на порядок лучше если бы создатели уделили сценарию больше внимания. Но опять же повторюсь — общее впечатления это не портит и если вы любите старые французские комедии, то я советую ознакомиться с «Веселой пасхой» на досуге. Желаю удачи и всех благ. 7 из 10

Делая рецензию на такую удивительную французскую комедию, просто не можешь не улыбаться и одновременно не восхищаться такой интересной и очень смешной комедией. Окрашивая свою рецензию в зелёный цвет абсолютно не проскальзывает не малейшего сомнения, а заслуженно ли достойна положительных отзывов ? Безусловно заслуженно ! Французы умеют и знают, как возводить в свет такие хорошие французские комедии, однако это мне запомнилась больше всех. И кто, как не величайший Жан Поль Бельмондо смог просто сразить меня на повал от восторга и удивления, после великолепно сыгранной им роли в этом фильме Жоржа Лотнер, и его чудесная игра в сочетании с такой прекрасной сюжетной линией выглядит просто очаровательно. Фильм мне безумно понравился, и что самое интересное, очень запомнился. В первый раз я посмотрел эту комедию аж 15 лет назад и она произвела на меня редчайшее сильное впечатление, затем лет через 5 я снова её пересмотрел более осознанным и взрослым взглядом и вот уж с тех пор эта весёлая пасха осталась в моём сердце навсегда. Отличная задумка Жоржа Лотнера Этот великолепнейший режиссёр, всегда с очень огромным умением относился к своей работе. Из под его рук вышел не один замечательный фильм, но на этой картине хотелось бы остановиться подробнее. У каждого режиссёра, как мы знаем есть актёр своего сердца, которого он постоянно избирает на главные роли и проще говоря доверяет фильм (яркие тому примеры, это Леонадо Ди Каприо у Мартина Скорцезе, Джонни Депп у Тима Бёртона). Так вот без лишней иллюзии ошибиться, героем сердца Жоржа Лотнера был именно великолепнейший и неподражаемый Жан Поль Бельмондо. Конечно мы все прекрасно знаем, что Лотнер великолепно раскрывал в своих фильмах и Пьера Ришара и Луи Де Фюнеса, однако в такой задумке он принял абсолютно правильное решение, выбрав именно Бельмондо, ибо такого героя подвластно сыграть в полную силу только ему. Вообще этот великий актёр — настоящая находка для французского кинематографа, но об этом позже. Режиссёру пришла в голову гениальнейшая мысль, все амплуа Жан Поль на себе уже перепробовал в своём богатейшем списке различных фильмов, в которых он снимался. А почему бы ему попробовать не сыграть вот такого вот нелепого и весёлого, обаятельного трусливого донжуана… уверен, что Жан Поль справиться.. Тогда комедия — почему бы и нет ? И выбор сделан просто превосходно. Из всех фильмов с Бельмондо, что я видел в этом он выглядит по настоящему шедеврально! Сюжет фильма получился замечательным, очень тонкий, очень весёлый. Причём показана часть настоящей жизни многих из мужчин и того, и этого времени. Само разнообразие всяческих авантюрных и забавных задумок просто не даёт зрителю покоя. И саме интересное, от этой весёлой сюжетной суеты совершенно невозможно устать или сказать, что она неинтересна. Естественно даже в такой картине от рук маэстро французского кино и с таким великолепным главным героем присутствуют минусы, но боже мой у кого их нет ? За такой густой пеленой сюжетной весёлой перепетии ничего не успеваешь заметить из отрицательной составляющей. Тонкий французкий юмор И сюда можно добавить тонкую и изящную манеру французких актёров и конечно же актрис играть свои роли очень изящно, без так называемой фальши и без лживой игры, за их действиями на экране очень приятно наблюдать. Причём юмор в этом фильме, в отличии от многих других фильмов, можно назвать действительно юмором — очень весёлым, филигранным и индивидуальным. Если происходит что то смешное, действительно очень смешно и после просмотра надолго остаётся в памяти. Жан Поль Бельмондо и его амплуа Продолжая тему режиссёров и их любимчиков, нельзя не упоминать, что не каждый режиссёр сможет очень ярко, изысканно и очень достойно раскрыть своего героя на экране и удаётся это сделать отнюдь немногим. Жоржу Лотнеру раскрыть Бельмондо удалось на 100 %. Его амплуа в этой комедии — обычный бабник, который бегает за каждой юбкой и при этом скрывается от жены, и после очень удачных сценарных ходов главный герой выдаёт свою очередную пассию за свою дочь. Нет, ну до этого же додуматься надо. Как же великолепно и изысканно сыграл Жан Поль Бельмондо, просто без всякого сомнения на самом высоком уровне, и с юмором и он выступил для зрителей очень ярко и сочно. Бельмондо сыграл очень необычно. Если вспомнить, то сколько героев такого амплуа уже сыграно, на ум приходит тот же самый Джеймс Бонд, но разве он так запомнился ? А вот Бельмондо запомнился. И в этом величайшая заслуга режиссёра. Очень хорошая игра этакого нелепого героя Бельмондо в сочетании с очень необычной и удачной сюжетной линией делают фильм просто настоящей сочной ягодкой при просмотре. Только и успеваешь спрашивать себя, а вот как он сейчас поступит, или как он сейчас выкрутиться ? Очень большое впечатление на меня произвело то, что Бельмондо сыграл такого необычного героя в свои, уже достаточно немолодые годы. Причём нужно заметить, что в в сюжете в фильме очень много трюков (лодка проезжает через рыбацкую хижину или полёт на вертолёте), и все эти трюки Бельмондо выполняет сам. В общем смотришь и не успеваешь радоваться, восхищаться и удивляться… и конечно же смеяться. Ну как после всего выше сказанного не восхититься талантом Жана Поля Бельмондо и не похвалить его за такое яркое и позитивное участие в такой вот жизненной истории про весёлого и трусливого донжуана… Подводя итог, смело можно сказать, что Жоржу Лотнеру удалось сотворить очень достойную, весёлую и запоминающуюся комедию с очень хорошим сюжетом и оригинальными сценарными задумками, ну и конечно же с великолепным и грациозным Жаном Полем Бельмондо, который любой фильм сделает украшением, а такой тем более. Величайший французкий актёр ни на секунду не дал усомниться зрителю в своей превосходности и неповторимости. Он был, есть и навсегда останется ярчайшей звездой французского кинематографа. Ну а пасха получилась не только весёлой, но и очень смешной, зрелищной и интересной ! 8 из 10

Эх, как же сильно можно изуродовать популярный и хороший «бродячий сюжет» некачественной интерпретацией… Кому из нас не приходилось слышать анекдотов на тему того, что отец семейства, почувствовав себя свободным, привёл домой любовницу, и только-только собрались получить удовольствие друг от друга — скрежет ключа в двери, конфузная ситуация, истерики… Совершивший адюльтер муж крутится, как уж на сковородке, девушка не знает, куда себя деть — классика жанра. А уж, казалось бы, во Франции — стране романтики, моды и любви — из такой истории должны были сделать конфетку. Особенно, когда в главных ролях Жан-Поль Бельмондо — способный вытащить любой фильм, и очень красивая, тогда ещё совсем молоденькая Софи Марсо. Но мы ошибаемся, думая, что под плавающей льдиной таится целый айсберг. «Весёлая Пасха» — пример того, как можно из расхожей истории о супружеской неверности сделать откровенно хилый фильм. Стефан Маржель, 50-летний ловелас, в самом начале фильма демонстрирует себя как человек, который, хм, как бы тут помягче выразиться… короче, ловит любой момент — где угодно, когда угодно и с кем угодно. И вот «сбывается мечта идиота» — его жена Софи на пасхальные праздники улетает, и наш герой решает использовать ситуацию с максимальным удовольствием для себя. Эти моменты фильма ещё можно смотреть. И в аэропорту он замечает прехорошенькую девушку, которая обзванивает знакомых, разыскивая, где провести время. Ключи от квартиры аманта она швырнула последнему прямо в аэропорту. Стефан понимает, что добыча сама пришла в руки, и приглашает Жюли провести время. Ближе к вечеру, не найдя для Жюли гостиницы, Стефан решает отвезти её домой. Довольно смешно наблюдать за тем, как они вдвоём неслышно пробираются через чёрный ход, закрывают шторы в квартире и только потом Маржель осторожно зажигает свет. Казалось бы, всё в полном шоколаде, но тут случается то, что лучше всего охарактеризовано в поговорке «факир был пьян, и фокус не удался». Вот дальше-то и начинается то, что превращает вполне сносный в начале фильм в трагический фарс с вкраплениями из абсурда. Смотреть на моего любимого Бельмондо в роли донжуана, попавшего в ловушку и отчаянно, с упорством смертельно раненного зверя, пытающегося сохранить брак (и сгубить нервы к чёрту), было не самым лучшим занятием. Герои не умирают — они остаются в наших сердцах, гласит расхожая истина. Наверное, будь в этой роли кто-то другой, она бы воспринималась с меньшим отвращением. Ну не принимает мозг человека, запомнившегося в ролях решительных, мужественных, крепких людей (которых, как назло, и в жизни остро не хватает), в качестве отчаянно изворачивающегося селадона, которому приходится платить по счетам за чрезмерную любовь к прекрасному полу. Ближе к концу фильма неуёмная ложь ставит ловеласа в положение, чреватое потерями для его здоровья. И его даже становится жаль. Впрочем, эту картину попытались оживить, но эти попытки оказались ни к селу, ни к городу. Коронный трюк в начале — полёт Бельмондо на верёвочной лестнице — кажется чем-то несуразным и не отвечающим ситуации. Мордобой в конце вообще притянут за уши. Такое ощущение, что авторы фильма попытались компенсировать общий посредственный уровень неким оживлением в финале. Увы… финал идёт фильму, как корове седло. А вот что в этой картине сделано хорошо — так это текст. Как Маржель открещивается от приписываемых ему грехов в разговоре с женой: -Стоит мужчине и женщине оказаться наедине, так им тут же придумывают целый роман… А ответ жены: -Так ты не улетела?.. Но ты же прошла через контроль. -Да, но кто их знает, когда работникам вздумается бастовать. Перепады настроения у диспетчеров могут разбить семью. Разговор Стефана и Жюли на следующее утро довольно смешон: -Это всё потому, что я хотела спать. Нам надо было лечь в 11. -Представляю себе реакцию Софи. -Да уж, ребёнок в моём возрасте в кровати у папочки — явный признак задержки в развитии. Или, когда Стефан не может заснуть: еле выкрутился с девушкой, так ещё и утром важная встреча, связанная с деньгами!.. Как он красочно изливает своё раздражение на месье Руссо (говорящая фамилия! — французский просветитель был ярко выраженным сторонником социализма и предельного сужения рамок частной собственности. Такой же фрукт — и его однофамилец, герой фильма). -Ты не знаешь, что такое Руссо! Это как гильотина в министерстве — последнее слово всегда за ним!.. Ты не знаешь этого человека. Для него сменить партию так же просто, как сходить в туалет. Но это лишь мелкие плюсы в общем слабом качестве фильма. На звание бриллиантов в навозной куче они явно не тянут. Фильм не безнадёжно плох, но и плюсы не так хороши, чтобы «вытащить» его. Назовём это так — кварцевые песчинки в обычном песке. И всё же субъективно, фильм поставил жирный крест на моих ожиданиях от него. Тем более при знании того, какую прекрасную, изысканную, чувственную интерпретацию любовная тема находит во французском кинематографе. Ну что можно черпануть из фильма, кроме фразочек, когда история ловеласа, начавшаяся довольно живо, к концу фильма приобретает совсем не тот ход? Кроме этого (здесь снова субъективно), фильм имеет в себе толику пошлости. Кино смотрят и верующие люди тоже, а праздник Пасхи доставляет удовольствие даже атеистам. Стефан иронически говорит: «Ещё никогда пасхальные колокольчики не приносили мне удачу. Может, в этом году повезёт…» Повезло, ага. Мне не понравилось то, что чудесный праздник для христиан, верующих и не очень, выступает фоном для донжуанских похождений героя Бельмондо. Начат фильм был неплохо, но после лжи о дочери пошёл сплошной перебор. И, из глубочайшего уважения к любовной теме во французском кино, к пасхальным праздникам, к Жану-Полю Бельмондо и Софи Марсо — фтопку этот фильм. Да, в печку. Хотя горение подобной плёнки едва ли согреет, скорее — вызовет удушье. 4 из 10 За текст и динамичное начало. Данный текст является сугубо личным впечатлением от картины и не держит цели кого-то задеть или оскорбить. Но… смотрите достойные фильмы, господа.

Французы — настоящие мастера экранизаций анекдотов. И не важно, народный это анекдот, или авторский, этого маленького забавного фольклорного элемента хватает для создания уморительных комедий. Только французы умеют их растягивать до полноценного сценария и фильма, сохраняя анекдотичную динамику, заставляя зрителя смеяться и в тоже время быть заинтригованными происходящим на экране. То Эдуард Молинаро рассказывает нам анекдот про бизнесмена, который от жадности готов выдать дочь за своего шофера («Оскар «), то он же смеется над соседями по лестничной площадке, у которых из-за сквозняка все время захлопываются двери («Налево от лифта «), то Жерар Ури рассказывает анекдот про случайно оказавшегося в толпе сбежавших заключенных адвоката («Побег «), а Франсис Вебер — про купленного ребенком-богатеем в качестве игрушки живого мужчину («Игрушка «)… Список можно продолжать. Жорж Лотнер, классик жанра, создатель фарса «Кутилы» с де Фюнесом и прекрасной трагикомедии «Дальше некуда» с Ришаром, за основу своего фильма взял бородатый анедот о жутком бабнике, который приводит домой молоденькую любовницу, а, когда их застает его жена, выдает девушку за свою дочь. Сюжет классический и предполагает много возможностей для создания по-настоящему смешной ретро-комедии, построенной на забавных диалогах, с обязательными «семейными разборками», наказанием бабника и моралью в конце. Кто может во французском кино лучше всех сыграть бабника, обаятельного лжеца и пройдоху? Безусловно, Жан-Поль Бельмондо. Один из немногих французских актеров-универсалов, для которых не существует границ амплуа. Бельмондо поражал зрителей того времени неожиданными преображениями, легкостью перехода от ролей комедийно-бытового плана к лирико-драматическим и авантюрно-героическим. Он прекрасно смотрится в «Отверженных», ему идет играть в комедийных боевиках, он отлично справляется с ролями в уморительных комедиях Зиди и Ури, он может сыграть бандита и героя… Лотнеру же требовалось всего понемножку. Герой Бельмондо в этой комедии — богатый бабник, очаровательный лицемер, и, в тоже время, редкий трус, который боится как огня жены и того, что она может узнать правду, хотя и изменяет ей едва ли не с каждой встречной. Не зря в этом фильме его с десяток раз назвали «агентом 007» — в нем и правда есть что-то от Джеймса Бонда, котоый с легкостью меняет женщин, как перчатки и всегда остается сухим, даже стоя по колено в воде. Так и герою Бельмондо удавалось играть с огнем, пока на одну Пасху жена не вернулась домой. И вот теперь бабник загнан в угол, он оказывается между двух огней — между женой, которую он и любит, и боится, и молоденькой «дочерью», к которой его тянет по вполне понятным причинам. А на носу важная сделка, которая может сорваться, а потом на горизонте появляется мамаша «дочки», а в довершении ко всему у героя еще и день рождения. «Агент 007» круто «попал». Бельмондо выглядит в роли изворотливого «Казановы» жизненно, достоверно и убедительно. Смотреть на то, как бывший «дон Жуан» дико загоняется, выкручивается и постепенно сходит с ума от навалившихся проблем, в которых он сам виноват, очень весело. Благодаря тонкой игре актера и его увлеченности ролью я чуть ли не физически почувствовал трудности бедолаги, которого любовь к легкой юбке потащила прямиком в ад. Большая половина фильма проходит в тех самых традиционных, ироничных диалогах, в которых раскрывается сущность характеров героев. Потом Лотнер добавляет гротеска, заставляя героя изрядно побегать между важным делом, новоиспеченной «дочкой», ее мамашей и женой. А под конец и вовсе добавляет перца, превращая полусвихнувшегося героя почти во «взаправдашнего» Джеймса Бонда, устраивает ему гонки по городу и финальную драку. Ну, а там уж мораль не заставляет себя ждать. Перешагнувший за 50-летний рубеж Бельмондо, надо сказать, очень старается, как и его коллега Жан Марэ в 60-х доказать себе и всему миру, что он еще о-го-го какой Бельмондо! И у него это неплохо получается! Он сам выполняет многие трюки, сам разносит на машине пол Ниццы и сам устраивает последнюю грандиозную битву. Впрочем, такие вещи ему всегда удавались отлично. Все это снято очень забавно, задорно и очень по-французски. Веселая беготня, привычная для эмоциональных французов, здесь не является самоцелью, поскольку сами отношения героев играют довольно значимую роль. Соблазнительная молоденькая Софи Марсо и красавица Мари Лафоре делают фильм тоньше, приятнее, глубже. Впрочем, не обошлось и без недостатков. Так, разрыв между довольно тонкой, почти салонной комедией, которую представляет из себя фильм первый час и взрывным «физиологическим» юмором в конце очень большой. Эти части — словно из разных фильмов, и кажутся чужими друг другу. Создается ощущение, что Лотнер просто выдохся, создавая картину и, не зная толком, как ее закончить, решил устроить небольшой шабаш — пару драк и погонь, которые скрыли бы дырку в сценарии. Но фильм все равно очень и очень хорош. По увлекательности французское кино никогда не уступало голливудскому, да и с юмором у французов всегда все было в порядке. Хорошие актеры, очаровательные актрисы, сюжет-анекдот, летнее, праздничное, приподнятое настроение и много ностальгии — вот, что такое «Веселая Пасха «! 9 из 10

Всем хорош фильм: смешной, актеры мирового уровня сыграли здорово, задумка интересная, но… Опять складывается ощущение, что сценаристам не хватило фантазии. Всё идет просто замечательно до момента появления в картине матери героини С. Марсо. Всё! Перебор. Гротескный персонаж. Не смотрится в ансамбле, портит целостную картину, на мой взгляд. И по сюжету тоже, всё что дальше — тупик. Концовка скомкана. Минут 15—20 просто можно вырезать из фильма. Вставить последнюю сцену, как мораль басни, и хватило бы за глаза. А так — только общее впечатление портится. Жаль. Бельмондо просто великолепен! Марсо и Лафоре — сильно! В целом хорошая получилась комедия — на 8 баллов тянет однозначно. Хотя могло бы получиться и лучше.