отзывы и рeцензии

Ночь на Земле: отзывы и рeцензии

Поездки на такси – постоянный атрибут нашей жизни. Кем бы вы не были, ездите ли вы сами, предпочитаете общественный транспорт или живете на северном полюсе, всё равно, хотя бы раз в жизни вы вызывали такси. До появления агрегаторов, всё было немного человечнее. Вы звоните диспетчеру, тот передает вызов машине… где-то рядом с вами в таксомоторе захрипела рация: улица Пушкина, дом такой-то. И вот машина уже мчит к вам. Но ведь, фактически, мчит не машина, а человек за рулем. Вы увидите его раз в жизни. И он вас, с большей вероятностью, тоже. Удивительно единение пространства и времени внутри машины, и даже общая цель между двумя незнакомцами – ведь и ему, и вам нужно доехать до одной точки. «Ночь на Земле» именно об этом единении. Пассажиры и водители, между которыми может не быть ничего общего (а может и быть?) вступают в диалог. Или не вступают. Просто едут вместе. И об этих минутах Джармуш рассказывает в этих небольших историях. За просмотром фильма можно здорово посмеяться, но полностью комедийной истории здесь нет. В нью-йоркском сюжете пожилой водитель, мигрант из Германии и самый настоящий клоун с опытом (даже красный пищащий нос есть!) с трудом справляется с автоматической коробкой передач. Он ужасно знает язык и совсем не знает город. Вот его пассажир – черный парень, которого другие таксисты не берут по двум причинам: во-первых, он черный, во-вторых, поэтому он точно едет в гетто. Попав в машину к старому немцу, он спустя пару минут страданий садится за руль и везет себя сам, попутно преподавая вождение несчастному таксисту. Невольно они раскрывают друг другу свои жизни, пусть и мимолетно, совсем с краюшку. Этой поездки хватает для того, чтобы мировоззрение и того, и другого сдвинулось с привычного места. Черный парнишка, возможно, впервые в своей жизни задается философским вопросом: «а вот как оно бывает», а немец смотрит на Нью-Йорк совсем другими глазами. Джармуш этой концовкой эпизода обрывает всю комедийность, и делает это с непревзойдённым мастерством. В другом эпизоде нас встречает разгорячённый итальянец в ночном Риме. За рулем своих «Жигулей»… простите, «Фиата» он чувствует себя в своей тарелке: флирт без тормозов с диспетчершей таксопарка, поездки против шерсти на дороге с односторонним движением и чрезвычайная увлеченность своей сексуальной жизнью с тыквой, женой брата и не только. В пассажиры ему попадается пастор. Святой отец. Наш таксист понимает, что это – лучший момент исповедаться. Ночной заказ, буквально посланный богом с небес. В процессе увлеченного рассказа о своих грехах, он не замечает, что батюшке плохеет с каждой минутой. И здесь комедия снова обращается в жестокую драму. Скорее включайте фильм, если хотите послушать других таксистов, узнать другие истории, происходящие каждую минуту, в миллионах мест на Земле. Проводником вам будут несколько больших настенных часов, в сопровождении тягучего как дорожная разметка саундтрека Тома Уэйтса. Спускайтесь. Вас ждет такси.

Джим Джармуш занимает особое место в списке моих любимых режиссёров. Никто другой не способен там чётко и ясно передавать мельчайшие оттенки чувств и эмоций. Джармуш явно не является любителем сложных сюжетов или многоходовых комбинаций, но ему это и не нужно, ведь даже самая простая история рассказанная им берёт за душу. Вот так же происходит и с Ночью на Земле, казалось бы ну что необычного может происходить в банальном такси. Ничего выходящего за рамки обыденности и не происходит, но каждая история фильма воистину уникальна и несёт в себе особую атмосферу. Более того эта атмосфера создаётся не только историей или актёрской игрой, но и самим городом, являющимся полноправным участником событий. Лос-Анжелес самая простая и банальная история, в то же время неплохо передающая витающий голливудский дух и отношение к нему самого Джармуша. Молодая Вайнона Райдер отлично передаёт живость и целеустремлённость молодой девушки занятой явно не женской профессией. Джина Роулэндс показывает нам типичного голливудского дельца хватающегося за любую возможность и наплевательски относящегося к людям. Нью-Йорк самая трогательная и человечная. Необычно наблюдать как молодой чернокожий (Джанкарло Эспозито), помагает пожилому таксисту эмигранту (Армин Мюллер-Шталь) понять азы профессии и правила выживания в новом для него обществе. Парижская история для меня самая необычная и волевая. Образ уверенной в себе и необычайно спокойной слепой девушки рвёт вся шаблоны. А уж то как эту роль исполнила Беатрис Даль и вовсе не передаваемо. Даже очень неплохо сыгранный Исааком Де Банколе парижский водитель теряется на её фоне. История рассказанная в Риме полна чёрного юмора и особого цинизма. По большому счёту это театр одного актёра, пастор служит здесь всего лишь декорацией, зато уж Роберто Бениньи отрывается на полную катушку. Его монолог невозможно пересказать, он по настоящему аморален, но уж точно незабываем. Ну и наконец Хельсинки, трагично и грустно, как и задающий настроение зимний пейзаж. Две судьбы непростые и сломленные на мгновение пересекутся в такси, чтобы узнать о горечях друг друга. В целом можно сказать, что истории чуточку неровные, но это нисколько не испортит настроение от просмотра. 8 из 10

Начну с хорошего – фильм справедливо высоко цениться любителями. Джармушу удалось главное – передать атмосферу происходящего, тех незаурядных по сути своей событий, что разворачиваются перед нами. Прыгая из города в город, от новеллы к новелле, мы будто бы совершаем путешествия в эти миры, такие разные, такие колоритные, но такие во многом схожие. Для меня всегда сложно приступить к просмотру «авторского» фильма. Для этого нужен особое настроение, подходящее под фильм время дня, готовность к чему-то новому, порой не самому легкому и радостному. Именно по этой причине фильм «Ночь на Земле» уже много лет был у меня в закладках, но все как-то руки не доходили.. Все изменил - счастливый случай и я ему благодарен! Оказалось, что для этой работы Джармуша специального настроя и состояния ума и не требуется. Несмотря на все смыслы, что в нем скрыты, работа может быть воспринята как легкая картина на вечер, а события сами создадут твое настроение, а дальше как все будет меняться быстро – от меланхоличности до широкой улыбки, от умиротворения до «Черт возьми, что такое здесь твориться?!». Впрочем, первая новелла заставляется напрячься. Нет, не своим сюжетом или диалогами, а в том, что ты еще не понял, чего от тебя хотят то как от зрителя? Тебе нужно просто непритязательно наблюдать за случайными встречами героев или искать какие-то скрытые смыслы? Неужто от меня хотят, что бы я искал параллели с Тургеневым и его «Отцы и дети» в общении героинь Вайноны Райдер и Роулендс? Хоть я немного и знал о Джармуше до просмотра и его судьбе, но в целом не очень люблю, когда автор заставляет копаться в фильме, дабы найти какие-то смыслы.. Дело не в лене или в том, что я привык к другим фильмам, нет. Дело в том, что каждый увидит что-то свое. Найдет тот смысл, который автор быть может и не закладывал даже, или наоборот противоположный от задуманного. В течении просмотра я понял, что похоже в этом то и был смысл. По крайней мере такой вывод я сам для себя сформулировал, нисколько не претендуя на достоверность. Да, в каждой новелле можно найти что-то близкое самому автору, какие-то референсы к его судьбе. Не уходя далеко, взять хотя бы новеллу в ЛА – молодая таксистка, чья судьба уже спланирована, она этим вполне довольна, не хочет нырять в омут Голливуда, предпочитая ему свою удобную и приятную для нее нишу. По сути, оставаясь качественным ремесленником в том, что ближе ее сердцу. Тут сложно было не увидеть кивок в сторону «больших боссов» от самого Джима. И так можно было бы сказать про каждый из городов, делая отдельные акценты на подтекстах столкновения разных миров, самым ярким примером которого можно назвать Нью-Йорк. Но это оказывается необязательно. Так как в целом красной нитью через все новеллы и все города тянется идея того, что нам практически не суждено друг друга понять по причине того, что все происходящее мы будем трактовать через призму своего опыта. И не важно, что это, не важно какая тема – будь это шапка-ушанка, которая для одного нелепый атавизм пост-советского мира, а для другого последний писк моды; или трагическая судьба таксиста, которая в миг затмила самый грустный день в жизни друга, тогда как им обоим нелегко; или почему слепая девушка способна видеть больше, чем водитель, который «Ничего не видит» (il voit rien). Так можно сказать про каждый из городов. Каждый. Ну, почти… Рим – черт возьми, что это было?! Если же делать вывод, то он прост – посмотрите фильм, найдите свои смыслы!

Лос-Анджелес, Нью-Йорк, Париж, Рим и Хельсинки. Что общего у этих городов? Не все из них являются крупными, не все — столицами. И образ жизни везде разный. Джим Джармуш объединил пять простых историй в одну картину. Значит, априори можно предположить, что что-то общее у них есть. Но смотришь одну историю за другой и упорно не видишь, чем же они схожи, кроме того, что везде фигурирует водитель такси. А потом начинаешь замечать, что через кратковременные отношения таксистов и пассажиров на уровне 'что-происходит-в-машине-то-в-машине-и-остается' поднимаются проблемы, которые не чужды были обществу тогда. Да и сейчас они остаются в разной мере актуальными. Сначала сталкиваются диаметрально противоположные социальные уровни; далее - разные культуры; а потом не обходятся стороной и расизм, и пошлость, и одиночество. Зрители же сталкиваются со взглядом режиссера на эти проблемы через драму, комедию, местами черную; гротеск. И жанры сочетаются просто на загляденье. От заката в Городе Ангелов до рассвета в столице Финляндии мы путешествуем в ночи. Многообразие тут не только в проблемах или человеческих образах; городские зарисовки наполнены самыми разными красками, от ярких расцветок Нью-Йорка до отчужденно холодных цветов Хельсинки. И в этом есть еще одно объединение пяти историй. Кроме Вайноны Райдер, Джины Роулендс и Роберто Бениньи трудно выделить знакомые имена в актерском ансамбле. Но их игра здесь на очень высоком уровне. Диалоги между таксистом и пассажиром(-ами) показываются крупным планом, а перемежающиеся с ними планы городов словно дают какое-то время на их осмысление. Бениньи, Беатрис Даль и Джанкарло Эспозито в своих сегментах были гениальны, и Райдер порадовала простотой, с которой она сыграла свою героиню. Но несмотря на холодность (местами) красок, все проблемы, меланхолию саундтрека, фильм удивительным образом оставляет в душе теплоту. То ли от доверительной атмосферы, то ли от надежды, что проблемы все же можно решить, какими бы глубокими они не были. Фильм подходит под любое настроение. Это его самый, наверное, важный плюс. Расписывать каждую историю в деталях по понятным причинам не стал, но в конце каждой из глав картины вычленяется некий микровывод, а в конце последней - большой вывод, что проблемы поднимать можно, но они все равно никуда не денутся, и на корню их не пресечешь. 10 из 10 P.S. После просмотра при ответе на вопрос 'А о чем фильм-то был?' однозначно сказать что-то будет нелегко. Каждый вытащит из картины что-то для себя сам.

Джармуш, бесспорно, знает толк в сочетании красоты кадра и музыки. Его фильмом можно было бы просто любоваться, если бы не мешал смысл происходящего на экране… Вот перед нами ограниченная молодка, которая распланировала свою жизнь с тщательностью пенсионерки, не оставив в ней места экспромтам: не жизнь, а рецепт для аптеки! Со скучной уверенностью она отказывается даже пробовать нечто, не прописанное в ее планах. Не верится, что такому человеку может нравиться работа таксиста, полная неожиданностей и экстрима… И хотя эта новелла понравилась мне больше других, сам типаж непрерывно смолящей в салоне вульгарной девицы, созданный блистательной Вайноной Райдер, угнетает примитивностью образа… Американская история вовсе уж нелепица! Пожилой немец из ГДР настолько туп, что не способен толком жать на педали и пускает за руль пассажира. Почему-то я не уверена, что все это так уж типично для Нью-Йорка… Процесс вождение явно не доставляет удовольствия клоуну, к деньгам он равнодушен, что совершенно неестественно для эмигранта, и вряд ли он тянет на типаж американского таксиста, а конкурирующие друг с другом в хамстве и грубости пассажиры, на мой взгляд, насквозь фальшивы и в смехе, и в ругани, и в проявлении характеров. Впрочем, в жлобстве их легко переплюнули герои парижского сюжета. Громила с Берега Слоновой кости без зазрения совести выбрасывает неугодных пассажиров в темном закоулке города в 4 утра, задает бестактные вопросы крайне неприятной во всех отношениях слепой (что ничуть не мешает ей изъясняться на языке портового грузчика!) пассажирке, а затем становится вообще причиной ДТП. Ничего себе сюжетик об европейской столице любви и красоты! А о том, что слепые внимательнее к деталям и иначе воспринимают мир, нынче знает даже глухой… И вот, наконец, Италия, а за рулем искрометный, полный энергии персонаж Роберто Бениньи, увидев которого я вздохнула с облегчением: наконец-то можно расслабиться и улыбнуться. Но не тут-то было! Жуткая история сексуального маньяка, которую таксист с упоением навязывает протестующему пассажиру с сердечным приступом, игнорируя его состояние и мольбы о помощи, не вызвала во меня ничего, кроме брезгливости. Да и сам рассказчик в начале этой насильственной исповеди признал свою греховность, что не помешало ему в конце пути совершить настоящее уголовное преступление, скрывшись с места происшествия… Финские алкаши тоже… ни в какие ворота! Поглощенный собственной личной трагедией таксист преспокойно забирает деньги у только что оставшегося без работы и семьи пассажира, и брошенного собутыльниками в такси, как зонтик в Африке, поскольку его личная драма спьяну показалась им не стоящей сочувствия… Не хотелось бы обидеть поклонников Джармуша, которые явно видят что-то другое. Мой отзыв - чистой воды субъективная точка зрения. Просто я задумалась: почему Джармуша привлекают подобные типажи? И как же ловко удается ему втюхать аморальную чушь под видом искусства, усыпив бдительность зрителей прекрасной музыкой и превосходно выстроенными картинками, созданными талантливыми композиторами, художниками и операторами! А вот надуманные неживые сюжеты и примитивные текстики, львиную долю которых составляют убогие ругательства и междометия, это как раз заслуга автора сценария и режиссера этого поистине авторского кино. 6 из 10

Поездки на такси - это довольно таки комфортный и быстрый способ добраться до нужного места. Но лично мне они нравится кое-чем другим. По сути, каждая поездка является своего рода отдельным миром, в который ты попадаешь, не догадываясь о его составляющих. Музыка, запах, тактильные ощущения. И самое главное - характер человека, который везет тебя, его путь, его жизнь, все что привело его к сегодняшнему моменту. Затем эти условия сливаются в нечто единое, образуя уникальный опыт. Таким образом всякая поездка имеет шанс стать чем-то очень важным как для тебя, так и для водителя. А сколько подобных поездок происходит каждый день по всему миру? И что они могут рассказать о нас, как о людях? В режиссерском кресле сам Джим Джармуш, автор авторского кино и попросту легенда. Его фильмы обладают особой атмосферой веселой грусти. Что-то сродни ностальгии по счастливому, но давно ушедшему прошлому. И здесь подобное чувство выдержано максимально сильно, расфасовано в пять историй и сдобрено весьма тонкой моралью. Но при этом все происходит практически в одних и тех же декорациях. А именно в пяти разных кабинах такси. Скажу честно, не стоит ждать особого разнообразия в плане картинки и интересных кадров, ибо выжать что-то из коробки четыре на полтора метра - очень трудно. Но для основного посыла это даже плюс. Все дело в том, что зрителю предоставляют возможность окунуться на время в жизни других людей, увидев, словно через окно, частичку их души, радостей и переживаний. И для данной цели визуально фильм выполнен идеально. Ничто не отвлекает тебя от взаимодействия между живыми и настоящими персонажами, а характер каждой истории удачно выделен органичными планами городов, которые как бы подчеркивают повествование. В актерском составе сразу заметны любимчики Джармуша. Должен сказать, что работа с комфортными артистами явно приносит свои плоды, ибо получившийся коктейль чарующе обволакивает с ног до головы. Темперамент у всех историй довольно таки разный, и актеры отлично вписываются в свои роли. Даже не хочу никого выделять, ибо, подчиняясь основной идее фильма, каждый отыгрыш соответствует особому настроению эпизода. Будь то по-итальянски шебутной и веселый Бениньи или же грустный и холодный Пеллонпяя, будто вобравший в себя весь мороз финской зимы. Сюжет крутиться вокруг простой мысли, заключающейся в том, что все мы люди разные и каждый несет на себе свой крест. Неважно откуда ты, какого пола или какого вероисповедания. В первую очередь ты человек. Человек, у которого могут быть пристрастия, привычки, особенности, странности и сожаления. Все это нормально, ибо такова жизнь, прекрасная в своей необыкновенности. Добрая и простая идея ненавязчиво освещает все пять кабин такси, согревая персонажей своим теплом. А остальное и не важно. Замечательная лента, наверное даже одна из моих самых любимых у Джармуша. Искренность и откровенность, с какой показана каждая история, пробирают до мурашек. Хочется самому сесть ночью в такси и уехать куда-то далеко, туда где ни рутина, ни суета тебя не достанут…

Ночь на Земле Наверное, я очень рано полюбил творчество Джима Джармуша. Моя голова была пустая до фильмов Джима Джармуша, но после его шедевров я изменился навсегда. Я хотел бы писать больше про Джима Джармуша, но его фильмы такие грузные, что лично мне очень тяжело писать про его картины. Я несколько месяцев назад писал про его самый лучший фильм “Более странно, чем в раю” и только сейчас я отошел от этого фильма. И теперь я могу немного поразмышлять над его картиною “Ночь на Земле”. Откровенно говоря, фильм “Ночь на Земле” далеко не самый лучший фильм Джармуша и нужно сказать, что это вообще не фильм, а самый настоящий альманах. Этот альманах содержит пять разных историй. Все эти истории будут рассказаны в разных городах поздно ночью абсолютно разными таксистами. У Джармуша есть еще один альманах под названием “Кофе и сигареты”, но он, конечно, не имеет ничего общего с данным альманахом. Из пяти новелл я могу назвать две абсолютно проходные новеллы, две любопытные новеллы и одну гениальную. Самая слабенькая новелла получилась в городе Лос-Анджелес. В этой новелле играет Вайнона Райдер и если честно играет она очень посредственно. Да и смысл новеллы Джармуш выдает далеко неновый и неоригинальный. Вторая проходная новелла будет рассказана в Риме. Я, конечно, понимаю, что Джармуш и Роберто Бениньи старые друзья, но то, что они сделали даже рассказом трудно назвать. Ничего смешного в этой новелле нет и откровенно говоря, Бениньи в этой новелле просто невыносим. А теперь немного скажу про любопытные новеллы из альманаха “Ночь на Земле”. Первая любопытная новелла будет рассказана в городе Нью-Йорк. Нужно сказать, что эта новелла меня рассмешила до слез. И в этом конечно виноват актер Армин Мюллер-Шталь. Он часто играл серьезные, и даже жесткие роли. Вспомните хотя бы фильм Дэвида Кроненберга “Порок на экспорт”. А в новелле Джармуша он сыграл очень доброго и светлого таксиста. Только ради этого актера уже можно посмотреть эту новеллу. Вторая любопытная новелла будет рассказана в Париже. Режиссер Джармуш просто не мог не дать очень умную новеллу своему постоянному актеру Исааку Де Банколе. А еще тут играет великолепная Беатрис Даль. Очень много смысла загрузил Джармуш в эту новеллу, про то, что некоторые слепые люди видят намного больше чем зрячие. От новеллы остались только положительные эмоции. Ну и отдельным абзацем про последнюю и самую душераздирающую новеллу альманаха. Эту новеллу расскажут нам в Хельсинках. Джармуш является другом финского режиссера Аки Каурисмяки и поэтому, нет ничего удивительного, что Каурисмяки отдал своего постоянного актера Матти Пелонпяя своему другу Джиму. И нужно сказать, что Матти сыграл свою роль так сильно, что эту новеллу просто невозможно смотреть без слез. Когда он рассказывает про свою жену и ребенка, то сердце кровью обливается. Это гениальная новелла и только ради нее можно посмотреть этот альманах. В итоге мы имеем очень интересный альманах от культового режиссера, который всегда снимал именно авторское кино. Конечно, можно Джармуша не любить, все-таки его фильмы сняты не для всех, но знать его обязаны все киноманы. Рекомендую.

Мне нравится этот фильм. За то, что он такой. За то, что в нем такие герои, обычные, простые, для кого-то слегка чудаковатые, а на самом деле, просто по-своему переживающие ситуации, в которых оказываются. За некоторые фразы, в которых, на мой взгляд, сосредоточен весь мир, вся истина. За то, что я никогда не любила короткометражки, но здесь, каждый короткий отрывок наполнен огромным смыслом, который иногда так хочется найти, смотря какой-нибудь обычный «долгий» фильм. Каждая увиденная мной история оставила свой след в моем сознании. «-Может быть, вам лучше подумать? -Нет, понимаете, просто сейчас в моей жизни все определено, я точно знаю, чего я хочу, я так запланировала, я стану механиком, я выйду замуж... просто я уже так решила.» В первой истории происходит короткая встреча двух женщин: обаятельная и добродушная пацанка-таксистка, перепачканная мазутом и курящая сигареты одну за другой, и рафинированная, дорого одетая успешная женщина, специалист по кастингу фабрики грез. Эта короткая встреча, мимолетный диалог, наверное станет открытием для той, кому до этой ночи было привычным решать, кому достанутся «большие возможности». «- Это же Нью-Йорк, старина! - Деньги мне нужны, но они для меня не важны.» Если бы все считали вот так, как несчастный, кажущийся по-детски наивным, иммигрант Хельмут, приехавший в Нью-Йорк из восточной Германии, в мире, наверное, не было бы войн, жестокости и прочей мерзости, которой, к сожалению, не избежать. У своего пассажира, ушлого и отвязного чернокожего парня по имени Йойо, Хельмут, по мере знакомства вызывает симпатию, возможно потому, что самому Йойо было очень хорошо знакомо чувство ненужности никому, что в самом начале отрывка иллюстрируют тщетные попытки Йойо поймать такси, несмотря на способность заплатить. Вообще, вторая история тронула меня больше всех других. Третья история у меня не вызвала такой теплоты, как вторая. В ней как-то резко акцентруется внимание на проблемах современной Франции (межнациональная неприязнь, например), но безусловно, эта история очень сильна. Говорящего с акцентом и плохо знающего правила дорожного движения таксиста из Кот д’Ивуара по дороге унижают высокопоставленные подвыпившие выходцы из Камеруна, он начинает понимать, что ночь у него не задалась. Сажая к себе в машину слепую пассажирку и произнося вслух, что с ней не должно быть проблем, он и не подозревает, что благодаря ей ему предстоит в полной мере осознать свою беспомощность и бесполезность. «- Мужчину, с которым я буду заниматься любовью, я почувствую, когда он еще только начнет подниматься по лестнице.» Очень понравилась Беатрис Даль. Она потрясающе красива, несмотря на то, что кривила рот и закатывала глаза. Эротичность и чувственность в каждом движении, в голосе. «-У вас же написано, что курить запрещено. -Ох, да что вы, конечно же разрешено, просто я все время забываю снять эту дурацкую табличку.» Четвертая история трагикомичная. Зарисовка совершенно нелепой ситуации, неугомонный слегка придурковатый таксист ночью сажает к себе в машину пожилого священника, которому явно нездоровится, и тут ему приспичило исповедаться во что бы то не стало. Вообще, это самая идиотская (в хорошем смысле) исповедь, которую я когда-либо видела в кино, эти его откровения про то, как он перестал есть тыквы и баранину. Он настолько увлекается собой в этот момент, что не замечает, как это приводит к самым неожиданным последствиям. Вообще, ощущение какого-нибудь трагического события нагнеталось с самого начала, с самой первой истории, начиная с легкой грусти и нарастая по мере приближения к концу всего фильма. Любопытно, но мне показалось, что герои каждого отрывка – своеобразные противоположности (грубоватая молодая девушка, которую не беспокоит благополучие – богатая утонченная дама средних лет; беззащитный иммигрант из восточной Европы – прагматичный, выживающий, несмотря ни на что, темнокожий коренной житель Нью-Йорка; некрасивый, но полный физических сил, африканец – прекрасная слепая парижанка; «горе-грешник» и святой отец), они связаны между собой в судьбоносную пару, возникает ощущение предопределенности всех этих коротких встреч. К сожалению, по техническим причинам мне не удалось по нормальному полностью посмотреть пятую историю, потому я не могу про нее ничего написать. Как только получится, я обязательно это сделаю, но даже заочно, я уверена, что в ней есть свой глубокий и неповторимый смысл. Я очень рада, что есть такие фильмы, которые что-то значат. 9 из 10

Вы когда-нибудь, засыпая, задумывались о том, что интересного происходит в данный момент в другой точке мира? Если да, то тогда вам обязательно стоит уделить внимание картине «Ночь на Земле». Она проста в восприятии и занятна. В основе фильма лежат пять новелл, происходящих в течение одной ночи в разных уголках нашей планеты. Пять совершенно разных городов, каждый со своими, присущими именно ему, особенностями - Лос-Анджелес, Нью-Йорк, Париж, Рим и Хельсинки. Фильм характерен роскошными диалогами, запоминающимися персонажами, переплетениями менталитетов, плюс ко всему каждая часть несёт определенный посыл, некую мораль, простую, но изящно поданную. А неторопливая, занимательная подача фильма лишь придает ей дополнительного шарма. Вообщем, то, что Джармуш прописал. Очередная потрясающая работа признанного мастера. 9 из 10

Сразу оговорюсь: к фильмам, снятым в форме нескольких новелл, отношусь несколько с опаской, если так можно выразиться. Не предвзято; но мне кажется, что это достаточно сложная форма, ибо зрителя нужно увлечь не одной историей, как это обычно бывает, а нескольким, и с персонажами то же - среди них в таких фильмах больше главных, и нужно, чтобы всем им зритель поверил. И на каждую историю остается меньше времени. В общем, непросто, как по мне. А потому я обычно не спешу смотреть подобные фильмы, несмотря на чьи-либо восторженные рекомендации, многообещающий актерский состав или высокий рейтинг. Но тут вот решила сделать исключение. И, однозначно, просмотр 'Ночи на Земле' лишь укрепил меня в моем вышеизложенном мнении. Впрочем, выскажусь по порядку. Итак, перед нами пять новелл. Первая разворачивается в Лос-Анджелесе, вторая - в Нью-Йорке, третья - в Париже, четвертая - в Риме, пятая - в Хельсинки. Первая смотрится легко и с интересом. Порадовала Вайнона Райдер и ее персонаж. Явно просматривается мысль о синице в руке, которая, как известно, лучше журавля в небе, а также о том, что каждый должен оставаться самим собой ('Я есть то, что я есть.'). Но все это без морализаторства, без фанатизма. Спокойно, умиротворяюще и со вкусом. Достоинства данной новеллы при просмотре определенно внушают надежды и насчет следующих четырех. Вторая забавная. Не бог весть какая смешная, не слишком веселая, в обычном смысле этого слова, но именно забавная. Без особых претензий на философию, глубокомысленность или еще что-то в этом роде (хотя напоминание о том, что 'деньги нужны, но это неважно', в современном мире власти денег уже само по себе звучит философски). В чем-то она, впрочем, вполне жизненная, как бы взятая из тех историй, которые обычно рассказывают друзьям, немного преувеличивая, но не перевирая. Нечто в духе: 'Представляете, со мной вчера такое было...' Третья в противоположность предыдущей как раз с философией. Она одновременно обо многом: об иронии судьбы, о том, что слепцы - не те, кто лишены зрения, немного о цвете кожи... Да мало ли еще о чем. Эта новелла, на мой взгляд, так же хороша, как и первая. В ином роде, конечно. В общем, до этого момента все было хорошо (или, как минимум, неплохо). Но следующие две новеллы... Четвертая осталась за гранью моего понимания. Это что вообще? Это юмористическая часть, что ли? Если так, то где же следовало смеяться? Персонаж Бениньи - совершенный клоун (в куда большей степени, чем бедняга-немец из второй новеллы) - это бесспорно. Но клоун не смешной, а раздражающий. Он меня всю поездку бесил - с самого начала и до конца. Но я отнюдь не ожидала от него того, что он выкинул в конце, - просто убил наповал. Итак, ни идеи, ни юмора - ничего. Пятая так же безнадежна, как и предыдущая, но в другом русле. Эта, в отличие от предыдущей, безнадежно уныла. Обе печальные, по задумке сценаристов, истории из этой новеллы оставили совершенно равнодушной. Все это тоже, конечно, жизненно (может, даже более, чем во второй части), но от этого отнюдь не интереснее. Бесцветно, безэмоционально - скучно. Если говорить о внешней составляющей, то все сделано неплохо - разница между пятью мегаполисами мира показана красиво. Впрочем, не более. Музыкальное же сопровождение достаточно однообразно. Итого. По 2 балла за умную первую и философскую третью части, плюс 1 балл за забавную вторую. (За четвертую и пятую в пору бы отнимать, но я не настолько злая.) Мой вердикт: 5 из 10

Если не ждать от этого фильма ничего особенного, он может заиграть, как бриллиант. Но не стоит искать в нем искрометный юмор, фразы-афоризмы или глубокий драматизм. В «Ночи на Земле» все подчеркнуто просто и случайно. Фильм кажется абсолютно не «сделанным» и нарочито не проработанным. Его течение свободно, как течение жизни, и так же непредсказуемо – никогда не знаешь, что произойдет в следующий момент. Как и в жизни, в нем в той или иной степени есть всё, смешанное в случайных пропорциях: немного юмора, немного печали, немного абсурда, грустного больше, чем веселого. Пять такси, пять таксистов с их пассажирами, пять городов мира – из этих осколков чужих жизней складывается портрет нашего мира. В нем есть место и бестактности, и хамству, и черствости. Но находится место и другому: внезапному проявлению бескорыстной, мимолетной, нечаянной симпатии, внезапно возникающей между случайными попутчиками в путешествии по Земле. Это и есть самое интересное: вот эти мгновенные искорки сочувствия, душевного тепла, интереса, вспыхивающие в пространстве машины, идущей через ночь. Встречи, которым не суждено иметь продолжение, перерасти в дружбу, любовь или ненависть. Скорее всего, они скоро будут забыты. Но какой-то легкий отпечаток все же оставят. Ведь именно из таких случайных встреч со случайными людьми во многом состоит жизнь современного человека в городе. Если истории дружбы и любви у каждого свои и особенные, то эта обычная, повседневная жизнь с ее мгновенными прикосновениями душ, рождающими симпатию или антипатию, узнаваема, наверное, всеми. Люди, которые могли бы быть друзьями или врагами, встречаются на несколько минут. Говорят ни о чем, нечаянно приоткрывают что-то важное, какая-то тень чувства, не успевающая перерасти в чувство, касается их душ и, почти незамеченная, растворяется в ночи. Вот и весь фильм, собственно. Чтобы получить от него подлинное удовольствие, не нужно ждать от него драматических поворотов и ярких шуток. И еще, пожалуй, не нужно воспринимать римскую новеллу как комедийную. Это опять-таки не комедия и даже не черная комедия, а жизнь собственной персоной со всем ее горьковатым абсурдом. Это, между прочим, очень точный слепок с итальянской жизни, с итальянского характера, блещущего невероятным обаянием и по-детски эгоцентричного. Классические итальянцы такие и есть: полные радости жизни дети, рядом с которыми легко можно умереть – никто и не заметит. Это не отсутствие отзывчивости или тем паче жестокость, вовсе нет! Это яростное, на подсознательном уровне, отрицание страдания – такое старательное, что страдание и страдающих просто игнорируют. Так что не знаю, насколько точными получились портреты американских городов, Парижа или Хельсинки, а вот за Рим рискну поручиться: очень жизненная история. И при подчеркнутом отсутствии интриги все эти истории смотрятся с неослабевающим интересом и очень легко, тем более, что за кадром звучит чудесная музыка, такая же, как весь фильм: то ли грустная, то ли обещающая счастье, - не поймешь. 9 из 10

Пять таксистских историй. Первые две происходят в новом свете – в Америке, три – в «старушке» Европе. Наверное, Джармуш хотел показать нам парадокс, который имеет место в современной западной цивилизации, по обе стороны Атлантики. Оказывается, некоторые вещи случаются вопреки основным установкам общества. Ночь – как изнанка, и мы видим перевёртывание ситуаций с ног на голову - выходит и проявляется всё нетипичное, скрытое, зарождающееся, противостоящее, противоположное. Лос-Анжелес. Голливудская мечта девушки – стать автомехаником. Нью-Йорк. Деньги для меня не важны. Это же Нью-Йорк! Париж. Парижанка с бельмом. Негры-расисты Рим. Смерть нравов в вечном городе. Хельсинки. Мои чувствительные ближние, спокойно бросившие меня. Как ни странно, но есть девушки, отказывающиеся от предложения начать карьеру в Голливуде, они считают мир кинобизнеса ненастоящим… А в Нью-Йорке, есть таксист с русским лицом, которому деньги нужны, но не важны, он же клоун из Восточной Германии. А разбитной молодой негр, который всю дорогу поучает эмигранта – клоуна, что «это же Нью-Йорк!», что здесь надо быть ловким, хватким, эгоистичным, а сам при этом добровольно и искренне помогает несчастному таксисту и заботится о нравственном поведении своей молодой родственницы. Зато, в старой доброй Европе, с её многовековой культурой, всё куда хуже. Два негра - парижанина ведут себя, как белые расисты; девушка - парижанка – чудовищно страшна своими слепыми белыми глазами, груба и ругается, как жительница Гарлема. На улицах Рима, совсем близко от Ватикана – на улицах люди в открытую занимаются сексом. А падре формален, как бюрократ, и глух к стихийному желанию таксиста исповедать свои грехи. Но и таксист за смачным изложением своей чудовищной исповеди не услышит, как падре умирает от сердечного приступа у него за спиной. Мертвая религия, мертвые нравы. В современной Италии – сердце католической религии, мальчики с малолетства заняты удовлетворением несдерживаемого вожделения – с тыквой, с овечкой, с женой брата. Падре мёртв, вот, чёрт подери! А вот и суровая и крепкая мужская дружба норвежцев. Они плачут над трогательным рассказом таксиста о смерти недоношенного младенца, а потом цинично говорят, что несчастья их друга по сравнению с этим горем не заслуживают теперь их сочувствия. И преспокойно оставляют друга в такси, а таксист, поведавший только что прослезившую всех историю, просто выкидывает на мороз несчастного Аки, не стоящего на ногах. Тот в бессилии садится прямо посреди морозной улицы, мимо проходят соседи, воспитанно здороваясь с ним и, как ни в чём не бывало, идут по своим делам. Не думаю, что все показанные истории – гротеск и преувеличение. На первый взгляд они воспринимаются нами, как паноптикум небывалых вещей, уникальными и исключительными случаями. Но это только потому, что мы не привыкли видеть себя такими в кино. А ведь это мы, мы такие и есть… лучше, чем привыкли о нас думать или хуже, чем мы кажемся. По одну сторону Атлантики культура и нравственность вырождаются, а по другую – начинают стихийно зарождаться. 8 из 10

Один отзыв. Один фильм Джима Джармуша и пять его главных составляющих, на мой взгляд. Первое – сюжет. В принципе, он обозначен уже в заголовке. Это пять своеобразных и разных историй, приключившихся в одну из ночей в пяти городах мира в такси. На первый взгляд, простые и обыкновенные, которые вполне могли произойти и в реальном мире: есть таксисты, есть пассажиры и судьба их столкнула вместе. Второе – место действия. Пять разных городов мира символизирующих собой страны, народы, особенности и культуру, со своими жителями, колоритом. И продемонстрированы они зрителю так, как они есть на самом деле или, по крайней мере, так, какими они обычно представляются в головах не бывавших там ранее людей, представляются по стереотипам и каким-то другим признакам: центр киноиндустрии и шоубизнеса Лос-Анджелес, район Бруклин и мосты в Нью-Йорке, темные улочки и эмигранты из Африки в Париже, епископальная церковь и нездоровая страсть в Риме, заснеженные просторы и любовь к алкоголю в Хельсинки. Тем самым режиссер создает атмосферу, особую, натуральную, которой проникаешься и в которую веришь. Третье – актерские работы. В соответствии с городом, национальностью и были подобраны актеры, а может и наоборот под них подбиралась соответствующие страны. Суть не в этом. Главное, что все вполне справились, несмотря на отсутствие у большинства какого-то звездного статуса, все создают живые образы, здесь плюс режиссеру и сценаристу: есть что играть. И актеры не оплошали. Отмечу более известную, чем другие Вайнону Райдер, она по-моему мнению, сыграла не очень, может сказалось ее положение в реальном мире и соответственно некоторое несоответствие создаваемому образу, или меньший талант, но общей картины это не портит. Также отмечу яркого Роберто Бениньи, и роль интересная и сам актер «отрывается». Еще отмечу запомнившихся: Армин Мюллер-Шталь в роли забавного, простого и добродушного таксиста из Германии и Беатрис Даль отлично сыгравшую слепую пассажирку. Четвертое – идеи, которые несет фильм и объединяет истории. Во-первых, благодаря атмосфере, правильно подобранной и воссозданной, можно сказать по стереотипам, и актерским работам, с соответствующими актерам и их героям национальностями создаются жизненные, настоящие истории и ситуации. Демонстрируется жизнь, как она есть, во всем ее многообразии и необычности. Может случиться всякое, пересечься судьбы совершенно разных людей, разного цвета кожи, пола, возраста, характера, национальности. Потому: не стоит всегда судить человека только по внешности и другим признакам, все выходят на свет одинаково и одинаковыми; не всем важны деньги, материальные ценности и слава, некоторых устраивает спокойная жизнь со своим распорядком, целями и планами; не всегда стоит рассказывать подробности о своей жизни первому встречному, особенно если он из другого круга, ведь они не всегда интересны, а порой могут шокировать; не стоит отчаиваться и опускать руки по мелочам, всегда найдется человек с худшей судьбой, большими несчастиями и бедами. Пятое – саундтрек от небезызвестного Тома Уэйтса. Своеобразно звучащий, в джазовой и экспериментальной манере. Такой же неторопливый и протяжный, можно сказать дорожный: соответствует настроению фильма, некоему путешествию, ночному и неспешному, а также беседам. И, в общем, сочетание этих пяти составляющих дает вполне интересную кинокартину. Любопытную, своеобразную, в то же время простую и обычную, как жизнь и сложную и не всегда понятную, как та же жизнь. Есть некоторые минусы в виде той самой стереотипности, актерских работ и небольшой легкости некоторых новелл. Но в целом, вышло замечательно и небезынтересно и для широко зрителя. 9 из 10

Разные жизни и разные судьбы… Ночь на Земле (я люблю этот фильм) Наверное, я очень рано полюбил творчество Джима Джармуша. Моя голова была пустая до фильмов Джима Джармуша, но после его шедевров я изменился навсегда. Я хотел бы писать больше про Джима Джармуша, но его фильмы такие грузные, что лично мне очень тяжело писать про его картины. Я несколько месяцев назад писал про его самый лучший фильм “Более странно, чем в раю” и только сейчас я отошел от этого фильма. И теперь я могу немного поразмышлять над его картиною “Ночь на Земле”. Откровенно говоря, фильм “Ночь на Земле” далеко не самый лучший фильм Джармуша и нужно сказать, что это вообще не фильм, а самый настоящий альманах. Этот альманах содержит пять разных историй. Все эти истории будут рассказаны в разных городах поздно ночью абсолютно разными таксистами. У Джармуша есть еще один альманах под названием “Кофе и сигареты”, но он, конечно, не имеет ничего общего с данным альманахом. Из пяти новелл я могу назвать две абсолютно проходные новеллы, две любопытные новеллы и одну гениальную. Самая слабенькая новелла получилась в городе Лос-Анджелес. В этой новелле играет Вайнона Райдер и если честно играет она очень посредственно. Да и смысл новеллы Джармуш выдает далеко неновый и неоригинальный. Вторая проходная новелла будет рассказана в Риме. Я, конечно, понимаю, что Джармуш и Роберто Бениньи старые друзья, но то, что они сделали даже рассказом трудно назвать. Ничего смешного в этой новелле нет и откровенно говоря, Бениньи в этой новелле просто невыносим. А теперь немного скажу про любопытные новеллы из альманаха “Ночь на Земле”. Первая любопытная новелла будет рассказана в городе Нью-Йорк. Нужно сказать, что эта новелла меня рассмешила до слез. И в этом конечно виноват актер Армин Мюллер-Шталь. Он часто играл серьезные, и даже жесткие роли. Вспомните хотя бы фильм Дэвида Кроненберга “Порок на экспорт”. А в новелле Джармуша он сыграл очень доброго и светлого таксиста. Только ради этого актера уже можно посмотреть эту новеллу. Вторая любопытная новелла будет рассказана в Париже. Режиссер Джармуш просто не мог не дать очень умную новеллу своему постоянному актеру Исааку Де Банколе. А еще тут играет великолепная Беатрис Даль. Очень много смысла загрузил Джармуш в эту новеллу, про то, что некоторые слепые люди видят намного больше чем зрячие. От новеллы остались только положительные эмоции. Ну и отдельным абзацем про последнюю и самую душераздирающую новеллу альманаха. Эту новеллу расскажут нам в Хельсинках. Джармуш является другом финского режиссера Аки Каурисмяки и поэтому, нет ничего удивительного, что Каурисмяки отдал своего постоянного актера Матти Пелонпяя своему другу Джиму. И нужно сказать, что Матти сыграл свою роль так сильно, что эту новеллу просто невозможно смотреть без слез. Когда он рассказывает про свою жену и ребенка, то сердце кровью обливается. Это гениальная новелла и только ради нее можно посмотреть этот альманах. В итоге мы имеем очень интересный альманах от культового режиссера, который всегда снимал именно авторское кино. Конечно, можно Джармуша не любить, все-таки его фильмы сняты не для всех, но знать его обязаны все киноманы. Я ставлю максимальную оценку. Рекомендую. Спасибо. 10 из 10

Фильм простой и гениальный одновременно. Есть пять стран, пять городов и пять таксистских историй, которые представляют собой иллюстрацию того, что думает путешествующий по миру мобильный люд (а не мы, невыездные бирюки-домоседы) об этих людях за баранками авто по вызову. А думают они, судя по фильму, вот что: а) что в Лос-Анжелесе таксисты не завидуют кинозвездам. Наверное, потому, что таксист - это профессия, а звезда - мимолетный каприз фортуны. б) что в Нью-Йорке за рулем можно встретить кого угодно, даже человека, не отличающего педаль газа от тормоза. А то, что он будет знать город - даже не надейтесь. Скажите спасибо, что он вообще вас подобрал. в) что в Париже даже слепой абориген чувстует себя в сто крат увереннее, нежели человек за рулем местного такси. ('У меня свои вкусы', - оцените эту фразу! Я ее сразу услышала. Так могла сказать только француженка). г) что в Риме все таксисты - одержимые сексом похабники и извращенцы, которые своими росказнями способны загнать в гроб даже епископа из Ватикана. д) что в Хельсинки у каждого невозмутимого человека за баранкой найдется такая жизненная трагедия, что вы и думать забудете, что еще пять минут назад считали его 'отмороженным'. Из всех высшеперечисленных городов лично я не была нигде, поэтому не могу сказать, насколько преуспел Джармуш в воспевании местных типажей, но как зрителю мне кажется, что он попал в точку. Отдельный бонус фильма - панорамы пяти ночных городов. Я люблю ночь, а проехаться ночью в такси в любом из этих мегаполисов - это лучшая экскурсия из возможных! Кстати, как ни станно, из всех городов мне больше понравился Париж. Он чем-то похож на Киев, где я живу. Самым уютным и домашним выглядел Хельсинки. А самым дружелюбным - Нью-Йорк. Вероятно, это обманчивое впечатление. Последнее, что я хочу сказать об этом фильме: это кино. Это значит, что он разительно отличается от того, что идет сейчас в прокате - это давно уже кино только на какую-то часть (а на остальные - коммерческий продукт). К этому нужно быть готовым. 8 из 10

Как говорил переводчик и критик Михаил Николаевич Иванов: 'Джим Джармуш - большой оригинал', но, тем не менее, Джармуш имеет многочисленную армию поклонников, но как есть поклонники, так и есть те, кто не воспринимает фантазию творца в его авторских картинах. Новеллизированную ленту о таксистах и их пассажирах Джармуш снимал в сжатых сроках, да и сам сценарий был написан всего за девять дней (хорошо, что не за 7, а то ассоциации невольно бы возникали). Джармуш посетил несколько городов, встретился со своими любимыми актёрами и вот на экраны, вначале в ограниченном прокате, а затем получивший широкое распространение, выходит фильм 'Ночь на Земле'. Так и есть - всего несколько часов, а то и минут ночью в разных больших городах нашей планеты, люди садятся в такси, чтобы быстрее добраться, куда им нужно и невольно вступают в разговор с человеком, который их везёт. Так уж сложилось, что таксисты иногда - настоящие психологи за рулём. Всего Джармуш снял 5 сегментов для фильма. Каждый содержит свою историю, историю как и таксиста, так и его пассажиров, каждый человек в новелле индивидуален и это демонстрирует Джармуш. Тот, кто посмотрит эту ленту, уверен, найдёт не то, чтобы себя, он найдёт того, кто ему ближе по душе, где-то зритель улыбнётся, но больше ему почему-то захочется заплакать. Джармуш снимает трагикомедию, вызывая настоящие эмоции, которые так присущи этому, редко используемому жанру. В первой новелле участвуют Корки, подрабатывающая таксистом и мечтающая стать механиком, в исполнении Вайноны Райдер и представитель Голливуда Джина Роулэндс, которая подмечает, что Корки - человек, которого ещё не сломал большой город, она всё также чиста и лишена фальши в выражении своих чувств, поэтому даёт шанс Корки, но та отказывается. Задумываешься: 'А не ошиблась ли Корки? Ведь о таком шансе многие мечтают', но у героини Райдер другая мечта. Эта новелла меньше всех мне понравилась, однако же, философия в ней заложена, её только понять надо. Во второй новелле, той самой, которая мне на душу легла больше всего, бывший циркач-фокусник из Германии Хельмут Грокенбергер (Армин Мюллер-Шталь) нашёл работу таксистом в Нью-Йорке, но он не может ужиться в городе (это заметно даже за несколько минут новеллы), как не может справиться с управлением машиной. Его пассажир ЙоЙо (Джанкарло Эспозито) вначале возмущён таким таксистом, но позже меняется с ним местами, у них завязывается разговор, ЙоЙо безобидно насмехается над Хельмутом, а после он замечает жену брата (Рози Перес). Та ведёт себя заносчиво, но в общении с Хельмутом её отношение теплеет. Что дальше ждёт неожиданнх попутчиков - история умалчивает, но возникает уверенность, что эта встреча останется у всех них в памяти. В Париже за руль такси садиться выходец из Кот-д’Ивуара (Исаак Де Банколе). Его 'ловят' ещё двое этнических африканцев, которые чего-то там добились во Франции. Они начинают потешаться над представителем своей расы, после чего тот, взбесившись, выгоняет их. В такси подсаживается слепая девушка (Беатрис Даль), довольно заносчивая, но она безошибочно угадывает от куда её водитель, пусть разговор у них и не клеится, но она явно лучше тех, кто, по идее, мог бы придержать свои шуточки. Четвёртая история может показаться самой смешной, но она же и самая страшная! А вообще от болтовни римского таксиста в исполнении Роберто Бениньи можно и не того было ожидать (что именно - смотрите фильм). И пятая, заключительная новелла полна человеческой трагедии с извечным вопросом: 'А стоит ли жить?', в финале истории в Хельсинки Джим Джармуш отвечает, что жизнь дана всем тому, кто её заслуживает, а если нет, то такова судьба. Местами трогательная, местами забавная, местами печальная, местами воодушевляющая история одной ночи на планете и истории людей, которые встретились в машине такси. 8 из 10

Если в своем предыдущем фильме Джим Джармуш в качестве мистической силы изображал поезд, то теперь настало время показать себя во всей красе и такому средству передвижения, как такси. Хотя тут речь совсем не о таинствах каких-то идет, а совсем, наоборот, о реальности. Автор вложил в свое детище 1991 года уже излюбленную манеру изложения разношерстных новелл, которые бы по своему характеру передавали различное настроение, но всегда выдерживали истинно джармушевскую атмосферу. Это Джим и сотворил, поведав нам истории, в которых живет отдельный дух, но всех их объединяет одно – человечность. Неспешный темп задается еще с самой первой новеллы, в которой таксистка Вайнона Райдер подвозит одну серьезную даму, агента по подбору актеров. И далее по ходу повествования будет выдерживаться все тот же темп, лишь иногда взвинчиваемый юмором, как это было в Нью-Йорке с бывшим немецким клоуном Хелметом или в Риме с извращенной проповедью эксцентричного Роберто Бениньи. Все эти истории, чередуясь, дополняют друг друга в том смысле, что они способны одна другую разбавить, предоставив шанс зрителю уйти от серьезных мыслей и немного скрасить настроение в легкий окрас или когда это нужно отдохнуть от бесконечного смеха с помощью серьезной темы. Эта картина не может предоставить зрителю чего-то уж очень необычного, побаловать его закрученным сценарием, в котором совсем не ясно, кто есть кто, не понятно, чем все кончится. Все, что здесь есть, это небольшие ситуации и истории людей, которые оказываются в такси с желанием доехать до того или иного места. Но если поразмыслить, то станет ясно, что для такой ленты другого и не нужно, все, что необходимо зрителю, это реализм историй или яркая шкура небылиц, о которых повествуется из уст персонажей. В этих рассказах нет чего-то нового, сказочного, но в этом изложении чувствуется настоящая жизнь, а этого уже достаточно, чтобы полностью проникнуться происходящим на экране. Мастерство Джармуша выражается в том, что он самую обыденную историю может поведать с той стороны, что невольно зритель начинает представлять себя ее неизменным действующим лицом. Все изображенное с помощью “Night on earth” случалось и случается на нашей планете, охватывая все больший круг участников. Люди переезжают из одной страны в другую и пытаются заработать, как это делает Хелмет в исполнении Армина Мюллера-Шталя. Многие личности предпочитают местечко, где теплее, привычнее и спокойнее, чем путь к звездам, как героиня Вайноны Райдер Корки. Еще одни так вечно и будут взбалмошными и без царя в голове, как тип в исполнении Роберто Бениньи, а третьи так и будут жить одним единственным горем, которое испортило всю их жизнь, как Матти Пелонпяя. Как по мне, так это далеко не лучший фильм Джима Джармуша. А основной недостаток здесь кроется в усыпляющей зрителя нудноватости, обретающей порой все более отчетливые формы. Правда, эта некоторая тягучесть действа периодически сменяться чем-то более бойким, что имеет свойство возвышать интерес смотрящего. А так, конечно, есть в этом повествовании над чем подумать и из-за чего сделать определенные выводы. Эта работа Джармуша таит в себе очевидную реальность, которая изображается в непроглядном мраке ночи, она может быть, как иронически легкой, так и депрессивно ранящей, что и подтверждают новеллы этого повествования.

Пять разных городов, пять разных историй, один режиссер, один фильм... Что же это может быть? Правильно, это фильм 'Ночь на Земле'. Очень сложный и очень простой фильм, в нем нет четкого жанра, и как говорил режиссер этого фильма Джим Джармуш: 'Если у фильма нет четкой жанровой направленности, то это авторское кино'. Это его отличный представитель. С творчеством Джима Джармуша я начал знакомиться совсем недавно, хотя о нем знаю уже больше года, но подходить к нему я немного побаивался, выжидал когда придет время. И вот оно пришло. Недавно я посмотрел один гениальный фильм, в который я сразу почему-то влюбился, он называется 'Сломанные цветы', его не считают лучшим фильмом этого режиссера, а даже говорят что он худший, ну я решил разобраться и начать потихонечку просматривать его фильмографию, начну с этого фильма, потом посмотрю 'Кофе и сигареты' а потом пересмотрю 'Сломанные цветы'. А почему не 'Мертвеца'? Спросят меня многие. Да потому, что я люблю именно такие фильмы, снаружи простые, сложные внутри, и еще я очень люблю американский независимый кинематограф 90-х годов. Я уже понял, что его фильмы надо смотреть желательно ночью, либо в пасмурное время суток, либо осенью. И желательно с субтитрами. Погодка в день просмотра этого маленького (а маленького ли?) шедевра несколько испортилась, потихонечку лил дождь, темный вечер (и это в конце апреля), в общем все условия для просмотра. Ой нет, забыл, главное условие для просмотра этого фильма - ночь. Его надо смотреть именно ночью, всю ночь, в идеале по новелле в час. Я люблю ночь, точнее не саму темноту, не всякую там челябинскую шпану. Мне нравится то как течет время, ночью оно течет несколько иначе, чем днем. Это очень трудно объяснить, но я уверен что Джим Джармуш со мной полностью согласен, иначе он не снял бы фильм именно таким образом. Я очень люблю альманахи, также я люблю некоторые книги, и очень люблю деление на новеллы, главы, части в фильмах, я же все-таки на фильмах Тарантино рос, а у него это очень частый прием. Фильм разделен на пять частей, на пять городов, на пять историй. Часть 1. Лос Анджелес. Она про то, что у каждого своя работа и судьба. И что даже голливудский агент по подбору актеров, живущая в Беверли-Хиллс может быть менее счастливой, чем таксистка желающая стать механиком. В этой новелле играет гениальная актриса Вайнона Райдер, мне она безумно нравится, и тут у нее очень необычная и своеобразная роль, не ожидал увидеть ее в таком амплуа. И еще тут играет другая, не менее гениальная, только менее известная у нас актриса Джина Роулэндс. Я бы побывал там. Во время ее просмотра я жевал жвачку. Великолепное начало. Часть 2. Нью-Йорк. Это точно самая смешная новелла из всех. Она про то, что наша жизнь полный хаос, в котором может случиться все что угодно. За руль такси может попасть даже старый и добрый немецкий клоун, никогда не сидевший за рулем. И к нему может попасть очень смешной афроамериканец с очень смешным именем Йо-Йо. И между этими совершенно разными людьми может начаться хорошая дружба. В ней играет один ранее неизвестный мне актер Армин Мюллер-Шталь, он сыграл гениальную роль. И очень весело сыграл Джанкарло Эспозито. Я бы побывал в том городе, надо бы только научиться водить. Во время просмотра я очень громко смеялся. Отличное продолжение, самая смешная новелла. Часть 3. Париж. Это самая странная и необычная новелла из вех. Ее многие не поймут, и даже я не могу сказать что полностью понял ее, но от этого она не становится хуже, а только лучше. Действие в ней происходит в очень странном городе Париже, этим все сказано. История рассказанная в ней довольно простая и от этого еще более необычная. Она про то, что надо уметь чувствовать, ведь даже слепая женщина может быть намного более чувствительной, чем любой зрячий человек. Тут гениально играет Беатрис Даль, о ней я ничего не знаю, но уверен что она гениальная актриса. Очень хорошо играет Исаак Де Банколе, он кстати из Кот-д-Ивуара. Я бы обязательно побывал там. Во время ее просмотра я ничего не делал, но после ее просмотра долго стоял у окна. Загадочная середина. Часть 4. Рим. Это самая стебная новелла из всех. Я не назвал ее самой смешной, хотя во время ее просмотра я дико ржал. Но здесь не совсем юмор, а именно стеб. Эта новелла про то, что мир не безгрешен, а грех это абсолютно нормальная часть нашей жизни, кто же не безгрешен? А к жизни надо относиться с юмору, а грех неотъемлемая часть нашей жизни, вывод понятен, к греху надо относиться тоже с юмором. Многие осуждают главного героя это новеллы, но я нет, ведь даже те грехи о которых он рассказывал, по его словам совершенны ради любви. В ней играет гениальный актер Роберто Бениньи, мы все его знаем по гениальному фильму 'Жизнь прекрасна', это конечно же разные фильмы, но я очень обрадовался, увидев вновь этого актера. Но и очень грустная роль у Паоло Боначелли. Я бы побывал там. Во время ее просмотра я пил теплый чай и смеялся. Замечательная ирония. Часть 5. Хельсинки. Это самая грустная новелла из всех. И тут самое любимое время суток, около пяти утра, обожаю это время. Я очень люблю Скандинавию, так как сам родился относительно недалеко от нее (в Архангельске), и поэтому очень обрадовался когда началась эта новелла, но когда она закончилась мне стало очень грустно. Эта новелла про то, что мы слишком мелочны, и придаем чересчур большое значение всякой поправимой ерунде. Но в жизни все относительно, это еще когда-то доказал Эйнштейн, и еще раз доказал своей новеллой Дармуш. В ней играет актер со странным для нашего слуха именем Матти Пелонпяя, гениально играет. Я обязательно побываю там. Во время ее просмотра я лежал на диване, укрывшись одеялом. Гениальный и грустный финал. Саундтрек в этом фильме гениальный. Том Уэйтс всегда сочиняет гениальную музыку, особенно к фильмам, это одна из его лучших работ. В плейлист! Вывод: гениальный фильм. Один из лучших представителей авторского кинематографа. Смело заношу ее в папку 'Избранное. Самое избранное'. Оценка: 10 из 10

Вечерело. На улице была теплая, безветренная погода, такая редкая в этом районе Лос-Анжелеса. Тут обычно дни напролет пекло беспощадное солнце, а ночь была чрезвычайно душной и пыльной. Владельцы кафе 'У Гэрретов' не прогадали с выбором места: днем, чтобы спастись от неумолимого солнца и жажды, посетители чуть ли не бегом заходили в прохладное уютное заведение, а ночью, мучаясь от духоты, они занимали все столики, даже у стойки редко было свободное место. Но этим вечером в кафе было мало народу. За столиком у окна сидели парочка хиппи, за столиком в центре устроился молоденький паренек, может быть, актер, да и за средним столиком две блондинки вида Барби что-то бормотали на сленге. В это время в кафе зашел человек. Он был высокий, одет весь в черное, с черными очками на глазах и черной кепкой на голове. На вид ему было не больше сорока лет. Он подошел к третьему столику справа, пощупал его поверхность и сел. Периодически он поглядывал на часы, словно ждал кого-то. Блондинка, как раз сидящая напротив, прекратила обсуждать достоинства своей кожи и тихо прошептала своей собеседнице: - Слушай, только тихо. Мне кажется, что этот парень, что сзади, что это Джим Джармуш, тот режиссер. - Это весь в черном? - ответила подруга, поглядывая на посетителя, -не думаю. Наверно, просто похож. Ну что Джим Джармуш мог забыть в этой кафешке? В это время звякнул колокольчик на двери, и на пороге появился еще один полуночник. Высокий, немного сутулый, в синей, просторной рубашке и синих льняных штанах, со шляпой на голове и сигаретой в зубах. Окинув взглядом кафе, он направился к третьему столику справа. Человек, сидящий за ним, явно ждал его. Они пожали друг другу руки. - Опаздываешь, Том - сказал сидящий за столиком. - А когда я не опаздывал, Джим? - щурясь, ответил подошедший и уселся напротив. - Ну, и как твои дела? - осведомился Джим, вертя в руках блокнот. - Ты спрашиваешь, как мои дела? Не думал услышать от тебя этот вопрос. - Ладно тебе, Том. Первый раз в жизни спросил, как твои дела. - Вообще-то, второй - возразил Том. - Ты меня уже спрашивал однажды. - И что ты ответил? - спросил Джим. - Я сказал, что глупее вопрос мне не задавали. Джим рассмеялся. - О, Том, ты все тот же. - А я и не меняюсь. Погода меняется, мир меняется, но я- нет. Как твой фильм, Джим? - Я его почти закончил. Осталось доработать кое-какие моменты. - Ясно, - Том закурил, - и о чем твой очередной шедевр? - О людях, Том, о людях. Разве я когда-нибудь снимал что-нибудь другое? - А какой сюжет? - Ну,- Джим приподнялся, - тут, скорее, пять сюжетов. Действия происходят в пяти мегаполисах мира. Главные герои- таксисты. Они сажают к себе клиентов, и начинается разговор. Ты ездишь на такси, Том? - Время от времени. И где тут официантка? - Таксист - странная профессия, - продолжал Джим, - ты сидишь за рулем, подсаживаешь к себе людей и возишь их. Порой от тебя могут зависеть важнейшие дела, от того, как ты крутишь руль. Клиенты могут хамить или симпатизировать тебе, или просто молчать. Чаще люди говорят. В моем фильме я хотел лишь показать это взаимоотношение между клиентом и водителем. Это странно. Люди, которые в обычной жизни скрытны до невозможности, могут поделиться с таксистом всеми своими страхами и убеждениями, и это притом, что этого человека они видят впервые в жизни. Как если на короткий миг люди становятся близкими друзьями, но все до того момента, как машина приедет на место. Тогда они расстанутся, и каждый пойдет по своим делам. - И это в пяти мегаполисах мира? - Конечно. Такое ведь везде есть. Но смысл не в том, что клиент сел к таксисту в машину, они поболтали и разошлись. Люди раскрываются как личности. Таксист в Италии может рассказать лже – священнику историю своей не совсем нормальной страсти, когда он еще никому это не рассказывал, а два незнакомых парня в Хельсинки излить друг другу душу. Это завораживает меня, - Джим остановился. - Ну да, - ответил Том. - Ты всегда был таким, дружище. Ты тоже не меняешься. У тебя везде философия. Ты великий мыслитель. Они одновременно закурили и поглядели в окно. Смотрели, как зарождается еще одна ночь на земле.

«Ночь на земле» - это мини-сборник абсурдных ситуаций и «неслучайных случайностей», это пять зарисовок из жизни таксистов и их пассажиров от Джима Джармуша, это несколько тонких, ироничных и абсолютно реальных историй, произошедших в разных уголках земного шара. Рассказать их сюжет, это означало бы лишить потенциального зрителя такого редкого удовольствия – посмотреть за два часа целых пять лёгких и в то же время неглупых, почти театральных в своей камерности, кино-картин. Замкнутое пространство такси, изредка нарушается, и мы, наблюдаем за городами не через лобовое стекло автомобиля, а становясь на мгновение его жителем, выходим на улицу, чувствуем едва уловимый ритм спящего города. Лос-Анжелес. Нью-Йорк. Париж. Рим. Хельсинки. Разные города, люди, отличающиеся возрастом, национальной принадлежностью, взглядами на жизнь, но одинаковые в своём стремлении к счастью, пускай и видящие всё в своём цвете – кто-то в мрачном, кто-то в радужном. Жизнь по Джармушу, штука странная и непредсказуемая, любое стремление её как-то упорядочить, заставить кого-то изменить её в соответствии с твоими собственными представлениями о лучшей доле, заканчиваются ничем. Никогда не знаешь, где найдёшь, где потеряешь, что будет значить для тебя та или иная встреча. Никогда не знаешь, кому же на этом свете живётся хуже, уж точно не тебе, с твоими мелкими проблемами и жизненными неурядицами. Никогда не знаешь, чем окончится для тебя простая поездка в обычном обшарпанном такси, по узким улочкам твоего родного городка. Всё зависит от водителя. Водитель в этих историях это и бог, и гений, и юродивый. Это и Вайнона Райдер с мальчиковой стрижкой, лишённая хороших манер, и чудаковатый Роберто Бениньи и такой жалкий и трогательный Армин Мюллер-Шталь. Кто бы это ни был – это прежде всего Человек, со своей философией, со своими проблемами. Он то водитель, ведущий людей, открывающий для них новый мир, то ведомый – тот, кого ведут, кого учат и знакомят с настоящей жизнью. Посмотрев эту картину Джармуша вы узнаете, что: - не все девочки мечтают стать актрисами. Мечта у каждого должна быть своя собственная, иначе это уже и не мечта вовсе, а пустое следование стереотипам и построение собственной жизни в условных рамках, заданных обществом. Не все актрисы счастливы, далеко не каждая из них знает, что будет с ней на будущий год. А Корки (Вайнона Райдер) знает, она уже чётко распланировала собственную жизнь и напрямую движется к цели, к своей цели. - если ты считаешь себя хуже других и из-за этого комплекса ты озлоблен на весь мир, и соответственно ведёшь себя по отношению к окружающим по хамски, объясняя это защитной реакцией, то не жди, что к тебе станут относиться по-доброму. Главное – каков ты внутри и как ты сможешь это показать другим. Никто не станет стараться разглядеть твою прекрасную душу, если ты при этом ведёшь себя как ничтожество. - не всё так плохо, как кажется. Всегда найдётся тот, чьё горе сильнее и кто имеет право на сочувствие куда больше, чем ты. Так что прежде чем ныть, заливать горе алкогольными напитками, порой лучше вспомнить об этом факте и просто жить дальше. Помимо этого, вы узнаете, как довести папу, пускай даже и не Римского, до сердечного приступа, а также просветитесь в вопросах происхождения некоторых немецких и американских имён. Итог: пять отличных мини-фильмов от Джима Джармуша для ценителей. Рекомендую.