2046: отзывы и рeцензии

Странно... первое чувство, которое начинаешь испытывать с первых минут просмотра, странность... такое впечатление, что ты уже где-то видел все это. Может у себя, в своей Жизни? Может быть... Первое, это работа оператора. Он выбирает необычные углы, нестандартные цветовые схемы освещения, и эффекты образов. Он любит играть. В первую очередь показывает не актеров, не их мимику, не их эмоции, а все, что вокруг персонажей, и у них внутри. Тони Люн Чи Вэй - прекрасно справился с ролью плей-боя Чоу Мо-Вана, хитрого, сексуального, но мудрого азиатского писателся и путешственника. Его диалоги, которые он читает, помогают разобраться во всем этом разнообразии, голос успокаивает и завораживает. Роль его ничем примечательным не выражалась, хоть и была главной. Он - наблюдатель, Наблюдатель своей жизни, своей любви, своего Прошлого. Он хотел, чтобы мы почувствовали, как порой одиноко становится тому, кто любит, и кто не любим, и наоборот... кто любит, но не может ответить взаимностью. Любовь - вещь странная и жестокая, но тем не менее, а может быть и потому, такая желанная и сладкая. Никогда бы не подумал, что актеры азиаты, могут быть более эмоциональны, и, наоборот, менее мимичны, чем европейцы. Актриса Фэй Вонг (в роли Ваег Жинг-Вэн) - это азиатский Чарли Чаплин в женской оболочке, она прекрасна... холодна, красива, чувственна, сумасшедшее прошедшего, глубина всей печали этого фильма... О, как она хороша в роли андроида в эпизодах. Она отображение всей женской жестокой холодности, нашей-реальной жизни… как вы прекрасны, Женщины, как вы жестоки.. Влюбляешься не часто, но глубоко, и в постели не забываешь ни одного вздоха, ни одного звука, ни одного движения… как прекрасна Цзыи Чжан (в роли Бай Линг), - она мечта, мечта любого мужчины, - она Женщина! Также прекрасно улыбаться через слезы, умеет всего лишь одна актриса, - Софи Марсо – но она француженка, ее слезы-улыбка, как френч лав – эмоциональна и многословна, здесь же все иначе… она молчит, любит, ненавидит, целует.Азиатское баловство роскоши и теплоты лица. Музыка. Как важна музыка для кино, это нельзя переоценить или недооценить. Сейчас, в наше время, а может быть уже не наше, музыкальное оформление, это по меньшей мере 30-40% того мира, в который хочет вас окунуть создатель, в своей работе. Как противны и неуместны бывают музыкальные оформления прекрасных сцен, так и наоборот, в банальные эпизоды вставляют, шедевры. В этом фильма, музыка одна целая с сюжетом, актерами, эпизодом, она сбалансирована и прекрасна. Не часто после просмотра фильма, я ищу саундреки, чтобы дальше наслаждаться. Камерная музыка, классические и неоклассические подбор инструментов, завораживают и пронизывают до глубины. Спасибо. …Я не очень люблю азиатское кино, но посмотрев работы таких режиссёров как Кар Вай Вонг, начинаешь понимать, что ты еще ничего не понимаешь в кинематографе, и приятно осознавать, что так много еще можно открыть для себя нового. Кар Вай Вонг - тот самый режиссёр, а фильм '2046', тот самый фильм, с которого можно начать познавать мир восточного кинематографа. Ведь кун-фу, драки, и Джеки Чан, это не весь восточный кинематограф, это лишь стереотипы большинства. Восточное кино – живет и чувствует по особенно, по-своему. '2046' – номер нашего прошлого, имя прошлому, по которому мы порой так скучаем.

Бесконечно счастливы те, кто умеет прощать и забывать, во второй, в третий и в десятый раз влюбляться как впервые, не обременяя постель новой женщины призраками старых подружек. Счастливы люди, чье прошлое не мешает им творить будущее. А для всех остальных есть дешевые номера в старых мотелях, суррогаты чувств и 2046 год – точка невозврата, где останавливается время, стирается память, где есть лишь холодный неоновый свет и бесконечный поезд, везущий своих пассажиров в никуда. История мужчины и женщины – это всегда драма. Это эротизм хрупкой обнаженной шеи, обреченность катящейся по щеке слезы, иллюзорность истончающегося сигаретного дыма, жестокость высказанных фраз и нежность, вдребезги разбивающаяся о непонимание. Не страшно, если двое любят друг друга, но судьба ставит между ними препятствия. Их можно преодолеть, если знаешь, что это не впустую, и что тебя ждут, будут ждать вечно. Куда страшнее любить, и натыкаться на отстраненное равнодушие. Страшно, когда чувства другого человека умещаются в маленькой жестяной коробке под кроватью, и их едва хватает на то, чтобы рассчитаться за скромный ужин. Даже с учетом инфляции. Вонг Кар Вай подчеркнуто эротичен в каждом кадре, но вся эта эротика растворяется без следа. Кто-то не нужен тебе, кому-то не нужен ты. Паззл никак не складывается. В механизме, который сводит людей, что-то безнадежно сломалось. Мы одалживаем себя друг другу на время, влюбляемся, разочаровываемся, ищем в новых лицах старые черты, и обманываем себя, находя их. Мы проходили этот круг заблуждения раньше, проходим сейчас, и будем проходить в будущем. Так будет до тех пор, пока не наступит метафорический 2046 год, и не случится конец света, который, впрочем, никто и не заметит, так как не будет больше ни времени, ни памяти, останутся лишь тени, на секунду проявляющиеся в безжизненном неоновом свете, для того, чтобы через секунду раствориться навсегда.

Отпустив из своей жизни Су Ли Чжень, Чоу Мо Ван так и не смог обрести покой: он по-прежнему улыбается, все еще встречается с женщинами и много курит,но заполнить пустоту внутри оказалось непросто. И чтобы вернуть то прошлое, Чоу переезжает в отель, где он когда-то встречался с Су - в номер 2047, и начинает писать фантастический роман о поезде, конечная остановка которого - год 2046-ой, когда время останавливается... Вонг Кар Вай - наверное, последний романтик в нашем циничном мире. Он знает толк в грусти и ностальгии, постиг тайну тишины и умеет оживлять дорогие нашим сердцам воспоминания одним лишь неуловимым движением камеры и сдержанным монологом по ту сторону экрана. По крайней мере, он умел это во времена 'Чунгкингского экспресса', 'Падших ангелов', 'Счастливы вместе' и 'Любовного настроения'. Теперь он напоминает не пылкого юношу, с детским воодушевлением и восторгом открывающего и изучающего все новые стороны любви, а усталого отрешенного старца, который тяготится своим знанием и с печалью наблюдает за образами из прошлого , возникающими за окнами несущегося в никуда поезда. '2046' - это вовсе не лебединая песня Кар Вая, но фильм, который говорит со зрителем на языке сносок, разрозненных пометок на полях и исчерканных дневников. Это картина со своей историей, своими воспоминаниями и,криво говоря, 'для своих' - тех, для кого фильмы режиссера всегда были чем-то большим, а не просто артхаусные драмы 'с претензией'. Кар Вай 90-х ушел, растворился в сигаретном дыме, потерялся за стрелками часов - сейчас перед нами поседевший романтик с альбомом памятных фотографий, к каждой из которых прилагается целая жизнь. Ему уже некуда торопиться, он больше не ловит по ночам непокорные неоновые огни - а он только вспоминает. И грустит. Достаточно ли вы знаете его, чтобы понять ?

В своей картине '2046' Вонг Кар-Вай умело переплетает трогательную мелодраму с фантастической метафорой. Как и прежде, в ней присутствует несколько сюжетных линий. Это, своего рода, визитная карточка режиссёра. Центральным персонажем фильма является герой предыдущей работы Кар-Вая - 'Любовное настроение' - писатель Чоу Мо-ван. Чоу, как он сам считает, пишет футуристический роман, но на самом деле безнадёжно застрял в своём собственном прошлом. Сам того не замечая, он заменяет главного героя романа самим собой, а все события, просходящие с ним в реальности, находят своё отражение и в книге. Как результат - плавные переходы из повествования в жизнь. Так зоны 12-24 и 12-25, в которых вечные проблемы с отоплением, превращаются в канун Рождества, когда людям особенно нужно тепло человеческое, а его робот-проводница загадочного поезда в будущее, то есть коллега-писательница, уезжает за своим счастьем в Японию. Очевидно, что для Чоу - это переломный момент в жизни: хотя он всё ещё в плену своих старых чувств, он уже почти готов двинуться дальше. Почти готов, но пока что по-прежднему живёт в 2046 комнате. Отсюда и весьма предсказуемый исход его новых страстных отношений с красавицей-соседкой. По той же причине он постепенно осознаёт, почему и испытывает такую симпатию к девушке-шулеру, так похожей на его бывшую любовь. Так почему же он покинул 2046? Быть может, потому что понял: в отчаянной попытке вернуть прошлое так легко потерять настоящее.

Смешивая элементы низкокачественной фантастики с прямыми цитатами из своих прошлых творений, Вонг Кар-Вай впервые теряет почву под ногами. «2046» - громоздкий и неуверенный гибрид, состоящий целиком из переосмысления режиссером собственного творчества. Причем Кар-Вай не только цитирует и переснимает целые куски из старых шедевров, вставляя уже знакомые музыкальные темы, но и доводит мотивы, так тонко переданные в своих лучших работах, до немыслимого предела: воздушное чувство 'Любовного настроения' оборачивается прямолинейной страстью, всегдашняя искренность героев - жаждой выгоды и денег, несостоявшиеся романы 'Чунгкингского экспресса' переходят в невозможную любовь человека и бесчувственного андроида. Там, где раньше влечение передавалось через едва уловимое касание рук, теперь появились страстные поцелуи, где горе читалось по еле заметной слезе, теперь плачут навзрыд. Складывается ощущение, что за 4 года, прошедших с премьеры предыдущей ленты, Кар-Вай сильно огрубел, потеряв свое тонкое поэтическое мироощущение. Пытаясь отгородиться первоклассным кастингом, вобравшим в себя лучших китайских актеров всех прошлых картин мэтра, режиссер в итоге получает бессмысленный и беспощадно самоповторяющийся микс из собственных фильмов, целиком наполненный фальшью. И чем дольше его смотришь, тем больше тоскуешь по утерянному ощущению 'минутного впечатления', которое вызывали лучшие произведения этого талантливого человека. Причем на протяжении просмотра нисколько не сомневаешься в профессионализме создателей, как всегда выработавших идеальную техническую (внешнюю) сторону фильма. Просто в попытке воссоздать ауру прошлого Вонг Кар-Вай достиг своего предела ещё в 2000 году. Надо ли было снимать про 2046-й, чтобы сказать, что ничего так и не изменилось? P.S. Раньше, когда у людей были секреты, которыми они не хотели делиться, они находили дерево, делали в нем дупло и нашептывали свой секрет дереву, чтобы, залепив дупло глиной, навсегда сохранить его там. Похоже, Кар-Вай больше не умеет хранить секреты.

В «2046» всё непривычно. Кар-Вай удивляет не столько как режиссёр, сколько как сценарист. То, что поначалу выглядит манящей фантастической эпопеей, оказывается лишь плодом писательского воображения, символом его несбывшихся надежд и приятных воспоминаний, а последовательность футуристических кадров с лирическими отступлениями из прошлого, вскоре сменяется невнятной и затянутой гостиничной историей любви китаянки и японца. Благо она не бесконечна, и центральный персонаж из стороннего наблюдателя превращается-таки в центрального персонажа. Но и здесь тебя не покидает разочарование. Писатель влюбляется в некрасивую соседку, но та не отвечает ему взаимностью. Красивая соседка влюбляется в писателя, но ей не отвечает взаимностью он. А ведь история страсти и безответной любви героев Тони Люн Чу Вая и наиболее известной в мире азиатской актрисы Чжан Цзыи – самое прекрасное, что есть в этом фильме. Всё остальное слишком долговременно, слишком меланхолично и, по большому счёту, неинтересно. Утрированно камерный, неоновый видеоряд безупречен, но Кар-Вай словно тот писатель, что увлекшись излиянием чувств на бумагу, совершенно забыл про читателя, а от того раз за разом повторяется, тянет резину и теряет ритм. 7 из 10

С любовью надо угадать вовремя. Плохо, когда встречаешь своего человека слишком рано или слишком поздно. Живи я в другое время или в другом месте, у моей истории мог быть совсем иной конец. (с) Очень изящно, красиво и стильно. Завораживающее и манящее, вызывающее истинное наслаждение кино. Шикарный саундтрек прекрасно гармонирует с атмосферой фильма и доводит все до совершенства. Красивые актеры, великолепные съемки и оформление. Что еще понадобится для создания восхитительного фильма? Сюжет. Он так же насыщен и пленителен, как и все в «2046» Он писал о поезде, идущем в 2046 год; о поездке в которой стираются все грани прошлого и будущего. В этом поезде ничего не меняется, в нем есть только настоящее и утраченные воспоминания. Никто, попадая на «2046», уже не возвращался обратно. Никто, кроме него. Он часто признавался ей в своей любви, но она молчала. Безмолвно он целовались, но он никогда не знал ее истинных чувств. Играла ли она с ним? Или любила кого-то другого, давно забытого и оставленного в прошлом?… Он навсегда сошел с поезда, так и не дождавшись ответа. Забыл ли он ее и вернулся к прошлому? Или навечно оставил в своем сердце прекрасную девушку-проводника? … Когда он покинул ее, она по-прежнему молчала и лишь безмолвно плакала, грустила о прошлом и просто любила… В его жизни было много женщин. Он любил их всех, и они любили его. Он полностью отдавался чувству страсти. Его любовь была пылкой и порывистой, но, ни одну женщину он не любил вечно. Его любовь была сильной, но постепенно чувство к одной угасало, и появлялась следующая. Он жил лишь настоящим, не думая о будущем; никогда не забывал своих прошлых женщин, но и никогда не возвращался к ним. Лишь две вещи были постоянными спутниками его жизни: его романы и чувства. Он не мог жить без чувств, особенно без любви… Нежный любовный привкус – он ощущается на протяжении всего фильма, как легкая обволакивающая дымка. «2046» - очень «вкусный», насыщенный и чувственный фильм. Это кино о настоящей и вечной любви. Не об отдельных отношениях нескольких людей, а о любви в целом. О прекрасном и сильном чувстве, без которого не было бы прошлого, не может существовать настоящее и никогда не будет будущего.

Не часто мы смотрим кино, снятое не в США. Невероятно красивое кино, красивое по-своему. Все декорации, костюмы, грим, все - великолепно. Приятно смотреть, невозможно оторваться от экрана, фильм захватывает и ты погружаешься в его атмосферу, которая изумительна передана (скажем спасибо оператору и композитору за превосходную работу). Саундтрек заслуживает похвалы, очень хорошо и своевременно подчеркивает эмоции героев. Сценарий небанален, что также следует отметить. Это фильм о чувств, которое испытывал (или испытывает), наверное, каждый из нас. О чувстве великом, о котором всегда было много разговоров, которому посвящено множество произведений искусства. Нам представляется история о мужчине, который влюблен в свое прошлое. Каждый найдет в этом фильме свое, может увидит в главном герое себя, вспомнит что-то, обдумает после просмотра фильма... Как же прекрасно, что выпускают еще вот такие красивые фильмы, которые не являются фильмами-штампами, способом заработка колоссальных сумм денег, средством рекламы или пропаганды, а являются просто 'скромными шедеврами', средством донесения до зрителя чего-то стоящего, того, что заставляет задуматься, того, что вызывает восторг, эмоции и слезы! Спасибо авторам, 2 часа пролетели не зря... 9 из 10

Я очень люблю работы режиссера Вонга Кар Вая. Ни один из фильмов его нельзя исчерпать, пересказав сюжет. Он не пишет сценария считая, что это не главное. Вместо этого Вонг импровизирует, показывая эмоции, переданные с помощью необычной операторской работы, игры с цветовой палитрой и замечательных восточных актеров. В этой ленте ритм подчас важнее подбора слов. Смотря ее, окунаешься светлой меланхолией, и пробуждает давно забытые переживания и грезы. 2046 о том, что в жизни у героя было немало женщин, ни одна из них не смогла избавить его от неизбывного одиночества.Драма об утраченной любви. Любой, кто любил и переживал, найдет в нем что-то личное, близкое себе.В этом фильме музыка одно целое с фильмом сбалансирована и прекрасна. Да и стоит отметить работу оператора Кристофера Дойла. Он выбирает необычное и нестандартное цветовое освещение и ракурс. Этим фильмом он еще раз подтвердил, какой он мастер грусти и ностальгии. «С любовью надо угадать во время — плохо, когда она приходит слишком рано или слишком поздно. Живи я в другое время или в другом месте у моей истории мог быть совсем другой конец». 10 из 10

Просто я люблю фильмы Кар Вая и порой механически ставлю, смотрю. потому что после них как-то лучше на душе становиться. Он один из немногих режиссеров, который умеет в фильме молчать. который говорит только правду. обо мне. '2046' - после Любовного настроения уже не шедевр. После Любовного настроения Кар Вай может себе позволить снимать продолжение, молчать, затягивать фильм. любители найдутся. в '2046' опять часы, слёзы по щекам, лампочки, сигаретный дым и женские туфельки. теперь только неоновые. В этом фильме Кар Вай вновь всколзь даёт подсказки. для меня их две: - 'То было моё самое счастливое лето. И самое короткое...' - 'Когда пион цветет, он тянется вверх. А потом исчезает, не дав ответа' Имеено об этом он снимает свои фильмы. напоминает нам о своём, пусть коротком, но счастье. делает терпимее к самому факту недолговечности счастья. и даёт ответы. ведь вы невольно после '2046' вспомните о своём секрете, о тех, кого любили. тех, кто любил вас. Любимый эпизод в '2046' - это письмо от японца. просто цитата: 'Давай еще раз увидимся. И если ты будешь уверена, что нам надо расстаться, честно скажи мне. Шесть лет назад сквозь мою душу прошла радуга. Она всё ещё там, словно пламя, горящее внутри меня. Каковы твои чувства ко мне? Они похожи на радугу после дождя? Или радуга давно погасла? Напиши. Я жду твоего ответа. Я его очень жду'. вы писали кому-нибудь такие письма? 10 из 10

Вонга Кар Вая сложно оценивать объективно - это писатель в кинематографе, а художественная литература априори читается каждым по-своему. “2046”, как и более ранняя его работа “Дикие дни” – это кинороман. Красивый роман об одиночестве и поиске спасения души во влюбленности. Хотя часто “2046” приписывают жанр “Фантастика”, никакой фантастики там нет. Фантастическая составляющая демонстрируется только как фантазия главного героя, который написал на тему загадочного 2046-го года роман. Одна из самых поздних работ Вонга Кар Вая - это непосредственное продолжение “Любовного настроения” и еще более ранней работы “Дикие дни”, которые условно можно объединить в “трилогию любви”. Но если “Любовное настроение” - это удивительная по своей сдержанности и буквально математически выверенная картина, где сексуальность вынесена за скобки, то “Дикие дни” и “2046” - это притчи о хаосе в любви. Главный герой - вернувшийся из Сингапура в Гонконг плейбой, тонущий в вечеринках и женском внимании, но категорически отказывающийся к кому-либо привязываться эмоционально. В душе персонажа Тони Люна зияет глубокая рана, которую он пытается залечивать своими короткими, но эмоциональными похождениями. Прелесть “2046” – в мимолетности жизни центрального персонажа и поиске той самой “таблетки” от душевных скитаний. Повесть об одиночестве в любви. Но какими бы ни были сценарий и манера повествования, Вонг Кар Вай - это прежде всего просто красивое кино, многие кадры из которого хочется повесить на стену. Образец операторской работы и монтажа для не одного поколения кинематографистов. 9 из 10

Фильм смотреть стоит. Но очень неспешно и вдумчиво. Не будет лишним и бокал вина. Кино смело можно считать 'авторским', а значит понравится оно не всем. Картину можно назвать 'созерцательной'. Не нужно с самого начала пытаться понять смысл происходящего. Лучшая стратегия: наблюдение. Вашему вниманию предлагаются несколько героев, несколько историй и эпох. Каждая из историй - отрезок из жизни того или иного героя, с его воспоминаниями, чувствами и мыслями. Можно называть кинокартину фильмом - 'рассуждение'. Ведь основной акцент создатели сделали именно на них. Эмоции, вплетаемые в мысли, музыка, пробуждающая эмоции, мысли, которое зависают в невесомости. Очень необычное настроение у фильма. С каждой минутой ностальгия по произведениям Ремарка только усиливалась. Но если у Ремарка герои - типичные представители 'потерянного поколения' в бесконечном поиске своего места в мире и смысла жизни, здесь они просто живут. Они стремятся жить и быть счастливыми, ищут будущее или прошлое, но принимают себя такими, какие они есть. Каждый из них стремится 'поймать мгновение' в своей жизни, кто-то обращается к своему прошлому, другие живут настоящим и одним моментом, третьи смотрят с надеждой в будущее. И кажется, будто никогда не 'поздно', что эти рамки каждый ставит себе сам, заключая себя в тюрьму из собственных мыслей и переживаний. Некоторая меланхолия, обличенная в философию пронизывает всю картину. А музыка только добавляет 'специй' сюжету. Реальность и быт сталкиваются с иллюзиями, превращают окружающий мир в хаос, упорядоченный неспешной мыслью и рассуждениями как о вечном, так и о личном. Маленькие жизни в рамках маленьких миров каждого. Всякий, кто захочет посмотреть фильм, поймет его по-разному, ассоциируя страхи и переживания героев со своими собственными, проводя параллели и задумываясь о бытие в целом. Актеры прекрасно вжились в роли и создали неповторимые образы, неуловимые, в чем-то мимолетные, но безусловно 'живые'. И еще раз про музыку: она великолепна, пробуждает эмоции и держит в невесомости мысли.

Роман 2046, который с одной стороны кажется всего лишь обыкновенной выдумкой главного героя, с другой оборачивается романом длинною в целую жизнь. Жизнь писателя, куда приходят и уходят красивые женщины, где постояльцев гостиницы отделяют друг от друга тонкие перегородки вместо стен, где неоклассическая музыка переплетается с оперой Беллини, а отправным пунктом постоянно становится ночь перед Рождеством. Режиссёр мастерски смешивает прошлое с будущим и инкрустирует всё это в настоящее. Фильм полон зацепок, принимая их во внимание, можно сделать множество выводов, как для себя, так и для лучшего понимания замысла автора. Выходит некий ребус, разгадывать который становится не только интересно, но и весьма познавательно. Когда пион цветёт, он тянется вверх, а потом исчезает, не дав ответа. Главный герой, как и любой другой пытливый ум, ищет ответы на злободневные вопросы. А в итоге находит себя в поезде, который неумолимо приближается к единственно верной разгадке: одиночество - вот удел каждого из нас. Все те, кто встречаются на нашем жизненном пути, - всего лишь проводники, призванные сопровождать нас во время путешествия из пункта А в пункт В. Человек по сути своей настолько одинок, что только дерево, которое растёт на вершине горы, способно принимать и бережно хранить его секреты. Не в этой ли мысли заложена истина, которую так жаждет познать герой фильма и которую пытается донести до нас сам Кар-Вай?

Начну с того, что Вонг Кар-Вай один из моих любимых режиссеров. В его работах меняются лица, сюжет, но в то же время им присуща одна, ни с чем не сравнимая атмосфера, которая и цепляет. И они все прекрасны, каждая отдельно взятая работа как произведение искусства. В «2046» уже нет той невинности «Любовного настроения», весь фильм полон тоски, эротизма, какой-то ненаправленной страсти и ностальгии. Главный герой вызывает уже не те чувства, которые просыпались при просмотре его предыдущей большой работы. Но при всем при этом, это два разных по стилю и настроению произведения... Тут тот же неуловимый режиссерский стиль, сигаретный дым, прекрасные женщины и футуристический пейзаж на неоновом бэкграунде. Все два часа можно любоваться и любоваться. Конечно, нельзя не сказать «Браво!» Кристоферу Дойлу, этот творческий союз — один из самых удачных и самобытных в кинематографе. Многие из нас живут воспоминаниями, так и Чоу пишет роман о будущем, при этом все чаще окунаясь в воспоминания о прошлом. Красотка из соседнего номера, не менее прекрасная дочь хозяина гостиницы, изящная подруга с именем любимой... вокруг него столько женщин, но Чоу погряз в прошлом, пытаясь найти в каждой отражение той, которую когда-то любил. Да, любовь требует правильного момента, но живя прошлом, далеко не уедешь, разве что на поезде в 2046-ой... Впечатления от работы в целом очень сумбурные. С одной стороны, «2046» занимает особое место в моем сердце. Фильм снят очень красиво, очень стильно. Тут и грусть, и эротизм, и сладость вперемешку с горечью, завораживающие андроиды и все то же неизменное кар-ваевское настроение.. Не могу не отметить, как приятно было смотреть на Фэй Вонг — она воистину фея! С другой стороны, более ранние работы режиссера, еще не познавшего вкуса коммерческой славы, ничуть не уступают этому красивому и стильному фильму. Просто там нет ничего лишнего. Создается такое впечатление, что Кар-Вай несколько потерялся. Но.. «2046» таки замечательный! Это не тот фильм, который должен посмотреть каждый, просто потому, что искусство не рассчитано на всех. Но ценители прекрасного мимо точно не пройдут!

Честно сказать ожидал я какой-то фантастики. Название фильма к тому как-то располагает. А получил гораздо более интересное и закрученное повествование. Красивые женщины. Философия мужчины в поиске настоящей любви к женщине. Мир главного героя переполнен самым разными женщинами, но в нём совершенно отсутствует истинное счастье, которое испытываешь, найдя свою половинку. Интуитивно убегая от этого чувства, а заодно разбираясь в себе - главный герой выбирает дорогу через будущее, а метод - литературное творчество. В какие-то моменты кажется, что развязка близка, и герой обрёл счастье, но всё не так просто, ибо как и в реальной жизни - судьбам двух людей не всегда дано пересечься, как бы этого не хотел человек. Всё гораздо сложнее и интереснее. Прекрасный состав актёров. Чего только стоят сцены с красоточкой ЦзыЙи и Тони, оба отлично сильно сыграли, очень запомнились. Вообще Тони уникальный персонаж - блестяще вписывается в самые разные роли, исключительный талант, браво. Идеи, задумки, реализация: - очень символично и аккуратно введена тема карточных игр. Ведь карты - древнейшие предсказательные инструменты, пусть и сейчас это превратилось в азартные игрушки. Великолепные моменты с картами, практически решающие судьбу главного героя (свобода выбора, даже минимальная, всегда остаётся у человека). - идея поезда, конечно, не нова, ибо тысячи раз с ним сравнивали жизнь человека как писатели, так и сценаристы, но тут же это реализовано с добавлением своих оригинальных элементов - понравилось Красивая, мастерски исполненная арт-композиция. Настоящий коктейль из эмоций и противоречий, алкоголя, истин жизни и глупых поступков, эротики и повседневных элементов прошлых лет. Поиска счастья. И, конечно же, отношений между мужчиной и женщиной. 8 из 10

Фильм для тех, кто любит вслушиваться, всматриваться, вмалчиваться, вдумываться. Именно им Вонг Кар-Вай подарил несколько бесценных афоризмов и многотысячье великолепных кадров. Фильм о том, что женщина – всегда жертва. В мире, где правят мужчины. И хоть они и сильный пол, большинству из них не хватает мужества приблизить к себе женщину. Их предпочтение – оставить ее недосягаемой – где-нибудь в 2046-м… Часто они ссылаются на то, что любовь пришла не вовремя. Веский аргумент. Однако, все до одного в последствии мечтают попасть в 2046-й. Там, где ОНА. Но оттуда никто не возвращался, и поэтому не ясно, к лучшему ли эта мечта… Таким образом, оставив женщину недосягаемой, мужчина обречен на муку. В случае с Кар-Ваем - на творческую...

Именно этим фильмом открыл для себя Ка-Вая (правильно пишется именно так!). Красочный и снятый в очень теплой атмосфере фильм. Очень понравился стиль Ка-Вая, его последовательность построения сюжета. Герои плавно путешествуют по нему как в поезде, от прошлого в будущее. Из этого кажется и состоит суть фильма. Смотря фильм невольно погружаешься в его глубину, в самое сердце фильма. Атмосфера фильма просто поглощает Особо подчеркну саундтрек (благо он прилагался бесплатно к фильму) - он удачно вписывается в видеоряд и довольно адекватно отражает суть происходящего, слушая тот или иной трек, хочется то сопереживать или радоваться вместе с актером. Рекомендую всем любителям арт-хауса, да и вообще любителям интеллектуального кино. 10 из 10 по праву

Говорят, что в 2046 ничто не меняется. Но никто об этом точно не знает, потому что оттуда еще никто не вернулся… Очень чувственный и даже эротичный фильм. Фильм, который так незаметно погружает тебя в свой мир, подобно манящему дурману. И в этом дурмане ты уже путаешь картины кинофильма с картинами собственной реальности. Он так плавно и ненавязчиво течет, что успеваешь подумать обо всем. Иногда картины увлекают тебя в полную прострацию, подобно дыму, приковавшему к себе все внимание Дзинь-Ви. Так и воспоминания героев увлекают их в мир безмятежного проигрывания одних и тех же чувств, в мир, где ты забываешься, все глубже закапываясь в зыбучие пески прошлого. «Говорят, что в 2046 ничто не меняется. Но никто об этом точно не знает, потому что оттуда еще никто не вернулся…». Почти невозможно уже выбраться из этих зыбучих песков, и именно об этом 2047. Я почти не знаком с азиатским кинематографом, и с китайцами в частности, но мне показалось, что сыграно было на уровне. Замечательно подобранная притча. Обыденные картины, как то по-особому и притягательно насыщенные красками. Бесчисленное количество режиссерских метафор. Да, это замечательный фильм. Мне же непонятно лишь одно: куда он пошел? Судя по всему, до погружения в прошлое он никуда не шел, и в какой-то момент потерял смысл жизни, сев за игральный стол. Замазанные же глиной в сердце секреты все же просачивались и каплей за каплей давали недобрые ростки для новой жизни, но все-таки жизни. Некоторые надломленные вообще кончают жизнь, некоторые спиваются и умирают в притонах. Но в основном люди выкачивают дополнительные силы из этих воспоминаний, они словно заполняют ими неколебимую пустоту в своей душе. Люди часто пропадают в пустоте, когда понимают вдруг, что они не могут вырваться из круга обыденности. Но с ними может приключиться счастье: они могут испытать что-то новое, что повлечет за собой новые ощущения, а может быть и чувства. Например, любовь. Например, прошедшая любовь. Например, разбитая любовь. Все одно. Но пренебрегая пережитым, куда же он пошел? Я не заметил ничего, что могло бы дальше заполнять его. Он отказался от прежнего «наполнителя», не найдя другого. Что дальше для него? Это красивое кино... 9 из 10

Мы уже видели 'Красоту по-английски', теперь стали свидетелями красоты по-китайски: стильной, аскетичной и шикарной, жесткой и романтичной, чувственной и циничной, завораживающей точностью образов и вниманием к деталям. Восточный кинематограф в последнее время неустанно радует, предлагая зрителю отличные произведения: разноплановые, но непременно затрагивающие тему любви в попытке раскрыть ее с различных позиций, показать под неожиданным углом зрения. И, что приятно, достигает своей цели. Данный фильм понравится поклонникам ориентального кино в целом и 'Любовного настроения' в частности - ибо он притягивает взгляд (как красивая картинка) и душу (как стремление к прекрасному и оберетение надежды).

Лучшее - враг хорошего. Вот снял Вон 'Любовное настроение' - и поди превзойди его теперь. В этом фильме Чоу Во Мань (герой Тони Леуна) уже никакой симпатии не вызывает, какой-то мутный повеса, не имеющий никакого намерения заводить серьёзные отношения с кем бы то ни было. Плюс не очень удачная метафора с этим поездом. В те же штанишки влезть не удалось.