отзывы и рeцензии

Минари: отзывы и рeцензии

1980-е годы. Семья корейских иммигрантов с двумя детьми переезжает из Калифорнии в Арканзас. Глава семейства купил тут участок земли и собирается заняться фермерством, но жизнь постоянно подкидывает молодой семье новые трудности. Эпоха Рональда Рейгана, повсеместная помощь фермерам по всей стране. Семья Ли переезжает из Калифорнии в поисках своей американской мечты на свой новый участок земли в сельском Арканзасе, где глава семейства Джейкоб надеется выращивать корейскую продукцию для продажи торговцам в Далласе. Джейкоб и Моника занимаются установлением пола цыплят в ближайшем инкубатории и постоянно устраивают скандалы на глазах у детей. Они поселяются в одноэтажном 'доме на колёсах и сваях' похожий на длинный контейнер на одиноком пустыре около леса. Дожди, ураганные ветры, отключение электричества и водопровода - не останавливают их от дальнейшего переезда. Джейкоб выбрал дом из-за цвета земли, чтобы посадить настоящий сад - корейский огород. Он обращается за помощью к Полу, местному чудаку, который невероятно религиозен. Семья Ли даже начинает ходить в местную церковь на местные службы. Джейкоб с оптимизмом смотрит в будущее, но его жена Моника разочарована и беспокоится о проблемах с сердцем у их сына Дэвида. Чтобы наблюдать за детьми в течение дня, они организуют поездку матери Моники, Сунджи, из Кореи. Дэвид, который вынужден жить с ней в одной комнате, избегает её из-за того, что она не соответствует его представлениям о том, какой должна быть бабушка. Сунджи - настоящая кореянка, которая не понимает 'американский образ жизни', и пытается воспитывать внуков в национальных традициях. Приезд корейской бабушки, кажется должен что-то поменять в жизни 'новых американцев'. А тем временем жизнь семьи продолжается, а их надежды на 'собственный бизнес' всё также крепки. «Минари» (англ. Minari) — американский драматический фильм режиссёра Ли Айзека Чуна по его же сценарию. Полуавтобиографический взгляд на собственное воспитание Чуна, сюжет рассказывает о семье иммигрантов из Южной Кореи, которые пытаются жить в сельской Америке в 1980-х годах. Понятная, милая и искренняя история про переезд и жизнь семьи в 'новом месте'; настоящих корейцев в чужой для них стране и культуре. Вообщем - 'чужой в стране чужих'. Фильм не уходит в откровенную комедию или подростковый фильм (хотя и мог-бы). А очень живо и бодро рассказывает об 'отдельном промежутке' жизни отдельной семьи, где в меру всего: и надежд, и любви, и счастья, и юмора, и трагедии. Здесь всего в меру, и авторы фильма очень бодро чувствуют саму 'ткань повествования'. Бодрый и живой актёрский состав с блестящей, актёрской работой Стивена Ена. Отдельно стоит отметить музыку Эмиля Моссери и монтаж. Минари, или Омежник лежачий - полезное, лекарственное растение, похожее на сорняк. В Азии, особенно в Китае, Корее и Японии используется при лечении различных хронических заболеваниях. Восточные люди утверждают, что это растение очень полезно для печени и желудка. Встречаются также и ядовитые виды растения. Но здесь, возможно, не про это.

Триумф 'Паразитов' в прошлом году безусловно поднял интерес к корейскому кино. И пусть 'Минари' не совсем корейский фильм, ведь снят он был в США, американским режиссёром (корейского происхождения), но повествует он именно о корейской семье, которая пытается найти своё место в чужой для них Америке. Да, конечно, в отличии от 'Паразитов' 'Минари' не навёл такого шума, данная картина более размеренная и спокойная и ни сколько о сюжете, сколько об атмосфере. Джейкоб Ли в исполнении Стивена Ёна со своей семьёй переезжает в Арканзас на свой новый земельный участок в поисках американской мечты. Джейкоб хочет заняться фермерством и продавать урожай. Однако его жена не совсем одобряет эту идею, ей не нравится, что они находятся вдали от цивилизации, также Моника (так её зовут) беспокоится за их сына Дэвида, ведь у него проблемы с сердцем. На почве всего этого у супругов часто проходят скандалы и ссоры. Как я уже сказал фильм очень размеренный со спокойным, но при этом динамичном повествованием (что удивительно для подобного рода картин). Сама же история максимально проста, но при этом трогает, ведь вместе с персонажами ты переживаешь все испытания, свалившиеся на них, радуешься успехам, сочувствуешь неудачам. Есть, кончено, пара ненужны сцен, но в целом фильм протекает ровно. Правда, в одном месте сценарий сглупил: как можно оставить человека, перенёсшего инсульт одного дома? Понятное дело, ни к чему хорошему это не привело. Особенно понравился третий акт, а именно концовка, на ней можно испытать даже 'мини-катарсис'. Персонажи интересные, хорошо сыграны, ими проникаешься. Однако, мне показался абсолютно ненужным и лишним персонаж дочери. Она никак не влияет на основной сюжет, уберите её и ничего не изменится. В одном сцене её прям открыто 'выгоняют' с кадра. Также, лишним персонажем мне показался странный мужик, вместе с которым работал Джейкоб. Дэвид же очень милый. Джейкоб и его жена Моника - персонажи, которым по истине сопереживаешь, и за отношения которых волнуешься. Бабушка тоже понравилась, поначалу к ней не испытываешь никаких чувств, но по ходу её раскрытия начинаешь испытывать симпатию. По общему настроению же фильм, подобно 'Звуку металла' монотонен и проходит на одной волне (разве что кроме концовки). Но, как бы странно не звучало, эта монотонность лучше погружает в атмосферу тихой спокойной и размеренной сельской жизни. Картинка приятная, радует глаз, картина снята в светлых, насыщенных тонах. Музыка тоже хороша, очень релаксирующая. По итогу, 'Минари' достаточно неплохой и простой фильм о мечте и тернистом пути к ней, показывающий этот самый путь через призму корейских эмигрантов. Но при этом кино монотонное (да, как я уже сказал, монотонность даёт плюс к атмосфере, но при этом вредит повествованию), с лишним сценами и двумя ненужными персонажами. 7 из 10

Минари (корейский) - омежник лежачий, травянистое растение, употребляемое в пищу. Картина получила такое название неслучайно. Семье И также, как и минари, нужна хорошая почва, чтобы укрепиться и пустить корни. Джейкоб (Стивен Ян) - глава семейства, находится в поисках такого места, чтобы осуществить свою мечту. Минари, который они посадили, прижился хорошо, что наталкивает на мысли о том, что у семьи И тоже всё получится. Как легко взять и просто сорваться с места с рюкзаком за плечами, следуя своей мечте. В сотни раз тяжелее это делать, когда на твоих плечах целое семейство, а ты хочешь начать всё с чистого листа. Джейкоб проходит достаточно тернистый путь к своей мечте и с окончанием фильма его испытания не заканчиваются, а даже наоборот, такое ощущение, что фильм цикличен и всё начинается сначала. 'Минари' - это не только фильм о мечте, но и картина, показывающая разницу в воспитании, в мышлении между корейцами и американцами. Для Моники (Хан Е-ри) - жены Джейкоба, важно примкнуть к диаспоре, быть частью чего-то, потому что так привычней, так комфортней. Их младший сын, который родился в Штатах и которого уже можно считать коренным американцем, тоже отличается воспитанием от своей старшей сестры, ещё заставшей Корею. Эту разницу можно заметить в их отношениях с друзьями, с бабушкой, ну и, конечно же, с родителями. Для меня удивительно, что этот фильм оказался номинирован на 'Лучший фильм', а не на 'Лучший фильм на иностранном языке'. Хоть актёрский состав наполовину и американский, но говорят-то герои на корейском, ну и на корявом английском чуть-чуть. Поэтому весь фильм сопровождают субтитры. Не знаю как вы, а я практически не слушала озвучку, а читала. Моника говорит одну хорошую фразу, которую перевели иначе: 'We can't save each other, but money can.' И чтоб вы понимали, она говорит это с сарказмом, намекая, что деньги не так уж и важны в отношениях. Но на мой взгляд, она сильно ошибается. Джейкоб идёт за своей мечтой в поисках свободы. Деньги - это свобода, это независимость, это залог благополучия. Поэтому только деньги и могут их спасти.

С каждым годом мы встречаем все больше и больше фильмов, где центральной темой выступает иммиграция людей. По большей части такие фильмы имеют не столько драматический эффект, сколько остросоциальный. Часто эти картины ставят более глобальную проблематику, в которой участвуют непосредственно сами иммигранты и коренные жители. Но по большей части это касается европейского кинематографа. Приближаясь к «Минари» Ли Айзек Чуна, сразу хочется добавить, что эта инди-картина не столько о пребывании и привыкании к новой стране, сколько о том, что представляет из себя такое понятие, как семья. Этот фильм о семье, и он раскрывает мысль о том, как сплоченность и единство рождают наилучшие качества в человеке. Если говорить более конкретнее, то «Минари» повествует о корейской семье, которая, живя некоторое время в Калифорнии переезжает в Арканзас с единственной целью: построить новую жизнь. У них имеется жилищный трейлер и чистейшие поля, на которых Джейкоб — глава семейства, решает вырастить собственную ферму. Выбросив все из прошлой жизни, семья обустраивается на лоне природы. И, как я уже сказал ранее, мы здесь не увидим социальный подтекст о том, как иммигранты уживаются с другими людьми, как они сталкиваются с порочной системой чужого государства, нет, эта история не об этом. Безусловно, герои столкнуться с внешними проблемами, но эта история более откровенней, чем кажется. Повествуя об этих героях, Ли Айзек Чун рассказывает о трещинах, которые незаметно образовались в семье. В какой-то мере, «Минари» можно отчасти назвать биографической лентой Ли Айзека, чье детство точно так же прошло в Арканзасе в фермерских условиях. Как завещал Андрей Тарковский мысль о том, что лучшие воспоминания берутся из нашего детства, точно так «Минари» показывает то, насколько трепетно подходит к своей картине американский режиссер. Вся эта утонченность, переданная через диалоги, детские эмоции, запечатленные в солнечных лучах, и простота, которая окутывает этот фильм и при этом, не дает ему утонуть в традиционных шаблонах инди-кино. А все потому, что фильм, ставя в центр повествования корейскую семью, рассказывает не только о сохранении семьи, но и еще о сохранении собственной культуры в такой многонациональной стране как США. Также, Ли Айзек Чун, основываясь на семье, раскрывает мысль о непохожести людей, культур, интересов. И это нормально, что мы отличаемся друг от друга и не надо бояться быть самим собой, особенно на чужом островке. Когда герои только начинают обустраиваться, то их одолевает презрение и сомнение к другим людям, особенно Джейкоба. И этот фильм-урок учит тому, что не все люди могут оказаться плохими и не стоит в глазах каждого искать червоточинку. Да, фильм под основу ставит американское население, и как может показаться, он будто бы идеализирует американцев, но давайте разглядывать вещи под другим углом, ведь этот фильм о доброте. Иногда, помощь — это моральная поддержка, а иногда возможность спасти чью-то жизнь. Для одних «Минари» станет гениальной картиной о перерождении внутрисемейного единства, для других эта лента будет являться примитивной драмой о том, как герои, проходя испытания, стремятся к единению. Для меня «Минари» не открыл чего-то нового, но в то же время, эта картина меня не разочаровала. Мне больше кажется, что эта лента может особенно расстроить тех людей, которые насмотревшись высоких оценок и начитавшись хвалебных рецензий, будут находиться в ожидании увидеть нечто гениальное. Мой вам совет, не стройте больших планов на картину, просто постарайтесь ее почувствовать, на что, собственно, и рассчитывает Ли Айзек. «Минари» — это маленькое, по своей сюжетной структуре, кино, которое, с легким привкусом из детства, показывает, насколько единение, сплоченность и доверие друг другу рождает ни с чем не сравнимую силу — это и есть семья. Своим фильмом Ли Айзек расширяет это понятие тем, что показывает семью не только с точки зрения взаимосвязи и единения родственников, но и с точки зрения культур и народностей. Все мы, независимо от нации, люди, и каждый имеет право на развитие и ношение своих традиций. И скорее всего, в семейное гнездышко, Ли Айзек Чун также вкладывает образ того, как должны между собой содействовать люди в сегодняшнем мире. Пока существуют трещины, перерождению произойти не суждено. 7 из 10

'Минари' - душевная семейная драма с юмористическими отступлениями о погоне за американской мечтой в полной мере будет интересна всем поклонникам как корейского, так и западного авторского кинематографа с фестивальной историей, которому по многим показателям прогнозируют активное участие в оскаровской гонке. Фильм получил главный приз на самом главном фестивале независимого кино в США ('Сандэнс'), а также удостоился 100% положительных откликов от профессиональных критиков на сервисе Rotten Tomatoes. По сюжету семья корейских иммигрантов с двумя детьми переезжает из Калифорнии в Арканзас, где глава семейства купил участок земли для занятия фермерским хозяйством. И всё бы ничего, но суровая реальность подготовила молодой семье немало трудных испытаний. При просмотре может показаться, что сюжет чрезмерно прост и понятен, но, присмотревшись получше, становится понятно, что в этом и есть вся прелесть истории, которая словно теплые руки любимого человека обнимают тебя, рассказывая увлекательную историю одной хорошей семьи, решившей попытать счастье на чужой земле. Как и любые первопроходцы или завоеватели, думающие, что они умнее и сильнее всех, приходят в новый мир с высоко поднятой головой, но потом, столкнувшись с многочисленными проблемами, начинают понимают, что не всё так просто, как могло показаться на первый взгляд. Одна из приятных особенностей картины в том, что, несмотря на целостность семейной ячейки, все герои абсолютно разных взглядов и убеждений, включая даже религиозную направленность, благодаря чему история становится более содержательной, волнительной и интересной, как так постоянно происходит конфликт мнений. Отец семейства всей душой и телом верит в свое дело и пытается убедить других в правильности принятого решения. Супруга, наоборот, не видит никаких перспектив, уверяя себя и остальных, что лучшим вариантом всё же будет вернуться назад. Но стоит отметить, что сама женщина не выставлена в негативном образе, ведь все ее сомнения вызваны сильным переживанием за судьбу детей, в особенности за сына, страдающего болезнью сердца. Но главной вишенкой на торте является бабуля, которая видит позитив абсолютно во всех аспектах бытовой несуразицы. Она не умеет готовить, не любит заниматься уборкой, но зато прекрасно играет в карты, любит смотреть телевизор, пить газировку и постоянно сквернословить при первом удобном случае. Она ходячая зажигалка и в то же время душа компании, способная урегулировать любой конфликт и скрасить малейшие разногласия. Поначалу фильм идет по стопам современной американской инди-драмы с узнаваемой спецификой авторской подачи и стилистической атмосферы, но затем картина преображается в самую настоящую корейскую комедийную мелодраму с занятным конфликтом внука и бабули со всеми вытекающими юмористическими последствиями. Но уже к финалу картина превращается в тяжелую или даже в какой-то степени депрессивную драму о любви, словно сама судьба решила устроить проверку на прочность семейных отношений и веры в самого себя. Конечно, жанровое разнообразие придаёт картине особую эстетику, больше напоминающую формат корейского кино, но в общем и целом это качественно снятое западное произведение о важных аспектах человеческой жизни, затрагивающие семью, любовь и мечту. Говоря о технической составляющей, постановка достаточно скромная, но ограниченность бюджета нисколько не портит общего впечатления от просмотра, так как сама история и главные герои вызывают исключительно положительные эмоции. Стоит добавить, что практически все диалоги в фильме на корейском языке, так что, хоть фильм и американский, но подчеркивает важность языковой принадлежности, тем самым делая четкое разграничение между прошлым героев (исторические корни и корейская культура) и их будущим (американская культура, американская мечта). В общем, если любите авторское кино, нравится оскаровская тематика и являетесь поклонником актера Стивена Янга, получившего известность благодаря сериалу «Ходячие мертвецы», то приятного просмотра.

Случилось страшное: картина «Минари» для меня умерла. Навсегда. При первом просмотре. Из-за моей собственной невнимательности. Я увидел дублированную копию. Дикий дисконнект между тем, что видишь и тем, что слышишь, уже не преодолеть никогда. Никогда не стереть из памяти эти голоса. Супруги Ли - Джейкоб и Моника: тембр и интонации плоские, одномерные- так говорили секретари по идеологии различных райкомов КПСС. Их дети- Дэвид и Энн: голоса тех мерзких детей, что очень стараются понравиться взрослым, тщательно имитируя послушание и прилежание. Наконец: бабушка Сун-джа и сосед мистер Харлан с какого-то перепугу разговаривают словно мультипликационные персонажи, которых слегка придушили, но до конца задушить на смогли. Дубляж, как отвратительная плоская, но тяжелая доска, которая давит собой нежнейшую и объемнейшую картину, силуэт которой угадывается даже под могильной плитой дублированной копии. Японские, корейские, иранские режиссеры, как никто в мире, умеют снимать предельно простые истории так, что в рамках будничного, камерного повествования вдруг начинает дышать почва и судьба. Знамя этого направления «Токийская история» Ясухиро Одзу. Старики приехали из деревни к взрослым детям в большой город, а потом уехали назад- вот и вся фабула. Только с 49-го просмотра ты наконец находишь в себе силы попытаться разложить это полотно на составные элементы: как и за счет чего режиссер завладевает твоим вниманием, а потом тонко и ненавязчиво играет на эмоциях. А 48 раз умиляешься, надеешься, рыдаешь вместе с героями над очень простыми событиями, из которых и складывается жизнь. Кажется, «Минари» из этой же категории. В фильме важно все. Действие отнесено в 1985 год. К чему бы это легкое ретро фильму, большая часть действа которого происходит на природе глубинного штата Арканзас, которая за три десятка лет не сильно изменилась? Но эта отнесенность в середину 80-х позволила Ли Айзеку Чуну насытить «Минари» светлыми и яркими цветами в одежде и быте. Алые, розовые, голубые, фисташковые тона маркируют экранное пространство как время надежд и мечтаний, как время, когда и погода лучше была. Нехитрый подсчет показывает: скорее всего историю семейства Ли мы видим глазами самого младшего члена семьи – Дэвида. И «Минари» приобретает еще одну характерную черту- фильма- воспоминания, фильма-исповеди. Наконец, 1985-й в США - пик успешности « Рейганомики»: экономические преобразования администрации Рональда Рейгана затронули в том числе и сельскохозяйственный сектор в виде господдержки фермеров. Именно в расчете на эту поддержку корейская семья и меняет Калифорнию, где со временем облегчения эмиграционного законодательства Кореи в 1965 году и обосновалась самая большая в Штатах корейская диаспора, на глубинный Арканзас, где корейцев пока по пальцем пересчитать. Аутентичность и имитация. Еще одна ниточка картины. Корейцы в американской глухомани среди аборигенов. Попытка жить по-корейски в американской среде. Все со всем переплетается. Выращивание овощей для корейской кухни на деле оборачивается производством для американских супермаркетов. Аутентичное корейское приобретает фальшивую американскую обертку. Попытка сохранить веру- та же история. Вроде бы ничего сложного: семья Ли - христиане, их соседи тоже. Но фокус–то в том, что большинство корейцев–христиан принадлежат к католичеству, а американцы в основной массе, тем более в Арканзасе - протестанты. Вот и церковь в арканзасском городишке – своя, да не совсем. Подлинная и поддельная в одной упаковке. И эта двойственность позволяет бабушке Су-дже - самому давнему адепту католической веры в семействе, в церкви не только ничего не класть в чашу для пожертвований, но и забирать оттуда. Бог един, церкви все-таки разные. Мужское- женское. Джейкоб и Моника. Супруги с корейской фамилией и американскими именами. Традиционное раздельное мальчиков и девочек, стремление заключить брак исходя из идеально- равного социального статуса мужа и жены, семейная гармония, основанная на трогательной заботе мужа и бесконечной вере в супруга со стороны жены - вся эта семейная корейская гармония плохо растет на неродной почве. Бизнес-планы Джейкоба периодически рушатся под натиском суровой реальности: не хватает воды для полива, покупатели в последнюю минуту отказались от контракта. Моника в эти минуты забывает о том, что как кореянка она должна беззаветно доверять заботливому мужу. Больше того, выступает в роли пятой колонны, настаивая на возвращении в Калифорнию. Дэвид и Энн. Дэвид под опекой старшей сестры. И не столько из-за возраста, сколько из-за двух обстоятельств. Энурез, как ни прячь его под одеялом или кроватью, не скроешь. Сердечное заболевание, тем более. Быстро бегать нельзя, напрягаться тоже. Маленький мужчина обречен быть под опекой женщин: мамы, бабушки, сестры. Наконец, старт для большого бизнес-проекта на новом месте должна дать привычная работа. Супруги - большие специалисты по определению пола новорожденных цыплят. Важнейшая задача с точки зрения бизнеса большой птицефабрики на практике оборачивается черным дымком над цехом, где утилизируют ненужных маленьких петушков. Курочки важнее. Радикализм феминистских высказываний в наши дни должен был получить вот такой ответ: смиренный, печальный, нелепо-абсурдный. При этом, зритель-то помнит: живем мы в 2021 году, события мы видим глазами больного и чрезмерно-опекаемого Дэвида. А стало быть, мужское все же выживает и в болезнях, и в опеке, и на фоне черного дымка из утилизаторского цеха. Старое и новое. Бабушка Су-джа, выписанная издалече для воспитания внуков, по идее должна нести в себе архетипы корейского характера и культуры. Она и несет. А архетипы-то шоковые. Об этом как-то все подзабыли. Но как вводили в ступор сцены жестокости в первых картинах Ким Ки Дука! Вот вам пожалуйста: классическая корейская бабушка пирожки печь не умеет, мелодрамы не смотрит, зато увлекается боями без правил и крепкое словцо умеет где надо вставить со смаком. Этот образ совсем с Америкой не уживется. Бабушку постигнет инсульт. А потом, будучи тяжело больной, она станет невольной виновницей пожара, в котором сгорит такой выстраданный первый урожай. Все знаково: пожар устраивает ЖЕНЩИНА, ПОЖИЛАЯ, СЛУЧАЙНО, КОРЕЯНКА В АМЕРИКЕ. Культурное - дикое. Урожай, на который потрачено столько сил, средств и времени, сгорит. Зато дикая плантация минари, семена которой бабушка привезла с родины, цветет и благоухает. Загадочное для европейца растение минари имеет более привычное неазиатскому уху название: «омежник лежачий». И тут открывается богатейшая гамма смыслов. Минари - деликатесная приправа к салатам и блюдам корейской кухни. Растет сам по себе в тех местах, которые ему самому нравятся. Но эта приправа несет в себе токсины, которые способны убить корову, а у человека, переборщившего с этой травкой, могут возникнуть сильные галлюцинации. Кажется, русский дубляж этого фильма и можно считать таковой галлюцинацией.

Одним из главных художественных фильмов 2020-2021 г. стала драма 'Минари'. Она уже завоевала многочисленные награды и вполне вероятно станет обладателем Золотого глобуса и Оскара. Говоря о фильме 'Минари', в первую очередь делается акцент на том, что это история иммигрантов. И действительно, в центре внимания тут семья корейцев, которые приехали в провинциальный город Америки. Однако этот фильм вовсе не о тяготах ассимиляции иностранцев к жизни в чужой культуре и чужой стране. По большому счету эта семья могла иметь совершенно любую национальность и даже быть американской. Ничего не изменилось бы. Потому что 'Минари' - это история о бедности, а не о культуре. Главный герой фильма - отец семейства. Его роль исполняет Стивен Ён, известный многим по роли в сериале 'Ходячие мертвецы'. Он и его супруга давно переехали в Америку. История столкновения культур, ассимиляции, принятия правил жизни западной страны, тоска по родине и трудности официального оформления документов остались далеко в прошлом. Мы знакомимся с героями ленты в тот момент, когда они пытаются улучшить свое материальное положение, вырваться из режима существования, начать жить и получать удовольствие от своей деятельности. Отец решает стать фермером. Он прямо говорит своей жене, что просто хочет чего-то добиться, а не продолжать быть существом, всю жизнь проведшим время за конвейерной глупой работой. 'Минари' - это история жизни в бедности. Это история о том, что если ты перманентно озабочен финансовыми проблемами, ты просто не можешь быть счастливым. Груз материальных проблем давит на человеческое существо так, что это превращает его в бесчувственного робота. Тем, кому посчастливилось не знать, что такое постоянно жить, стоя на границе абсолютного финансового краха, наверное сложно понять это. Ведь везде и всюду мы слышим идеи, что нужно получать удовольствие от того, что имеешь, а не стремиться к недостижимым целям. Что счастье не в материальном. Но на самом деле если ты вынужден работать как проклятый не для того, чтобы жить, а для того, чтобы ты и твоя семья выживали, то материальное съедает любые намеки на счастье... Лента 'Минари' имеет название, отсылающее нас травянистому растению. В фильме его высаживают специально и оно хорошо растет без малейшего вмешательства и ухода. Это растение - прямая противоположность фермерским посадкам, которые требуют от главного героя огромных усилий не только для того, чтобы их вырастить, но и сохранить. Возможно создатели фильма 'Минари' используют это растение как метафору того, что иностранцам сложно прижиться в почве, которая изначально не приспособлена для них. А возможно это метафора нашей человеческой глупости, усложняющей нашу собственную жизнь. Ведь очень часто мы, как главный герой ленты, посвящаем свою жизнь достижению иллюзорных высот, ставим слишком сложные задачи и превращаем себя в глубоко несчастных людей... В любом случае, рекомендуем к просмотру фильм 'Минари'. Это очень простая светлая семейная увлекательная история, которая погрузит вас в мир несчастья, но все же оставит со светлым чувством тихого благоденствия. Ведь что бы не случалось сегодня, завтра наступает новый день. А с собой он приносит новые возможности и новые заботы.

Несмотря на многочисленные сходства в судьбах, так или иначе, всё равно история каждого отдельно взятого иммигранта уникальна. Полуавтобиографическая кинокартина «Минари» – тому пример. Воспоминания следует ценить, так что режиссер корейского происхождения Ли Айзек Чун попытался передать мемуары в формате этакой кинематографической рефлексии, зацепив не только свою биографию, но и донести до зрителей общность опыта мигранта, а в более широком смысле – кусочек жизни любого человека. «Минари» во время просмотра пробуждает довольно необычные эмоции, дремлющие, должно быть, в каждом из нас: я, например, никогда не жил на ферме, не пытался зарабатывать на жизнь неквалифицированной работой, чтобы сводить концы с концами, а уж тем более никогда не был в Арканзасе и не говорю по-корейски. Несмотря на это, «Минари» всё равно трогает: хотя персонажи на первый взгляд глубоко «чужие», особенно ментальности русского зрителя, они всё равно кажутся невероятно знакомыми и даже напоминающих отдельных родных и близких. Главным героем можно выделить шестилетнего Дэвида – в основном события «Минари» показывают с его точки зрения. Мальчик переехал в небольшой городок на Среднем Западе США вместе со своей семьей: старшей сестрой Энн и родителями Джейкобом и Моникой. Судьба не была благосклонна к этим американцам корейского происхождения: отец и мать работают на тяжелой, бесперспективной и скучной работе, но Джейкоб грезит, что «американская мечта» сбудется, как только они наладят производство овощей на своей новой ферме. Звучит амбициозно, особенно для их захолустья, где посещение церкви в воскресенье – событие, достойное экскурсии. Тяжелее всего Монике: она терпеть не может изоляцию. «Соломоново решение» от Дэвида: перевезти к ним на ферму мать Моники из Кореи. А далее… бабушка Сун-джа нелегко привыкает к американскому образу жизни и не очень ладит с внуками. Сюжет этой жизненной драмы заставляет вспомнить последние фильмы Хирокадзу Корээды («Магазинные воришки»), но с добавлением адаптационной американской специфичности, а также переосмыслением происходящего. Возьмем Джейкоба – это типичная фигура отца: он в белой майке и красной кепке, вечно с зажатой между губ сигаретой. Квинтэссенция мужчины, работающего в поте лица: именно так мальчик Дэвид мог запомнить своего папу. Безукоризненно продуманный до мельчайших деталей кинопроизводственного дизайна, «Минари» подчеркивает важность субъективизма сюжета (с точки зрения ребенка-рассказчика), а также символизма: например, вода и её отсутствие – метафора необходимых компонентов, как для роста овощей, так и культурной ассимиляции главных героев. Несмотря на кажущуюся простоту, у корейцев никогда ничего бывает «просто так»: «Минари» полон драматических элементов. Каждый член семьи пытается быть самим собой в новой, американской среде, уравновешивая черты своей национальной идентичности, поэтому даже самые бытовые вещи, вроде распития газировки детьми, имеют определенный контекст. При этом финал «Минари» воспринимает нехарактерно напряженным, что сильно контрастирует с изяществом остального повествования. Возможно, это было сделано намеренно: подобная концовка выбивает из состояния душевного равновесия и отправляет зрителя в жестокую реальность из почти ангельского место. Семья в «Минари» – инструмент для путешествия в никуда. Пытается ли Джейкоб заботиться о семье или, как и многие мужчины, просто стремится самому себе что-то доказать? Права ли Моника? Мечты, реальность, домыслы и факты: все сплелось в голове у Дэвида, а «Минари» представляет собой этакое переосмысление реальных событий и определенные выводы, которые сам для себя сделал режиссер. После великолепной роли второго плана в «Пылающем», Стивен Ян продолжает череду успешных работ: кажется, актерская игра на корейском удается ему лучше мейнстрима. Шутки-прибаутки с местным христианином связывают героя Яна с культурной средой. Хан Е-ри сыграла Монику: она также продемонстрировала впечатляющий эмоциональный диапазон от мягкости (купая Джейкоба после тяжелого дня на работе) до разочарования поступками супруга. «Минари» – фильм ни в коем случае не революционный. Более того, он даже не особо прозорливый: здесь не заводят речей о расовом или культурном расколе между семьей и достопочтенными американцами из глубинки, а также не поднимают вопросов, где же всё-таки «корни» корейцев на чужбине. Фильм при этом остается невероятно житейским, обладающим плавным и внятным повествованием, хотя эпилог немного не к месту, прежде всего, из-за своей резкости. Сценаристы избегали наиболее очевидных манипуляций, доказывая, тем самым, что это вполне реальная история, в которой найдется место эмоциональным следам. Всё же Ли Айзек Чун не врал: «Минари» есть на самом деле, чем его и представляли – коллажем воспоминаний ребёнка, отфильтрованных восприятием взрослого, творческого человека. 7 из 10

В восьмидесятые годы прошлого века молодая корейская семья паркует свой автомобиль возле дома без лестницы, где рядом нет ничего, кроме плодородной земли Арканзаса. Так начинается сенсация фестиваля авторского кино «Санденс» - «Минари» (2020) - история о земледелии и любви к своим ближним. Название драмы о взросления и конфликте поколений носит действительно философское заглавие. Минари - это корейское название лежачего омежника, по сути сорняка, обладающего неплохими вкусовыми качествами и неприхотливым характером: растёт практически везде, но от того не менее вкусен как добавка к традиционным азиатским блюдам. Семена этого растения привезла бабушка Сунджа, прибывшая в далекие Штаты с малой родины семьи Ли. Без помощи старших молодой семье оказалось не обойтись - глава семейства Джейкоб отчаянно верит в свои возможности и силы местной почвы, но безуспешно старается возвести свой маленьких оазис на безводной земле. Вместе с женой Моникой он дни напролёт работает на птицефабрике, отличая пол цыплят. Их дети оказываются предоставлены сами себе. Старшая Энн послушно посещает церковь, а за младшим Давидом нужен глаз да глаз - по словам врачей, его сердце может остановиться в любой момент, но как можно объяснить мальчишке, что игры могут убить его? Джейкоб, почти как герои «Унесенных ветром» (1939), верит в живительную силу земли, яростно и любовно сжимая в руке горсть «terra». А тем временем на глазах зрителя разрушается маленькое семейное счастье, ведь и сами герои верят, что взаимопонимание существует, только пока «все хорошо». Неприятности цепляются одна за другую. Колодец приходится копать руками, а бабушка совсем не выполняет своих социальных функций - ругается матом и играет в карты. Тогда на передний план выходит образ Давида, который учится жить в ограничениях, наблюдает за ростом того самого минари и осваивает азартные игры. Рефреном звучат мысли детей: ты с кем будешь жить - с мамой или папой? Наверно, самый страшный вопрос из детства. Но никакие взрослые проблемы не в силах перекрыть яркие блики детских воспоминаний. Так молодой по меркам мира кино режиссёр корейского происхождения Ли Айзек Чун интерпретирует и своё детство, когда деревья достают до неба, взрослые кажутся гигантами, собственные действия вызывают недоуменные усмешки - но ведь ты делал все честно и от чистого сердца. Когда можно дурачиться дни напролёт с мамой собственной мамы, и воспринимать каждое слово, сказанное отцом, как философское поучение, ведь цыплят-мальчиков просто выкидывают, потому что они не несут яиц и мясо у них невкусное. Поэтому мальчикам нужно стараться, чтобы быть полезными.

Один из номинантов на «Оскар» (в категориях за режиссуру и лучший оригинальный сценарий, а также как лучший фильм). Неторопливый по современным меркам (но совсем не скучный!) фильм с потрясающей игрой актеров. Сюжет: семья корейских эмигрантов переезжает в американскую глубинку из-за желания главы семейства стать фермером и (наконец) преуспеть в этой жизни. Мать гораздо больше материального благополучия волнует безопасность ее детей, тем более что у младшего сына серьезные проблемы со здоровьем, и промедление с оказанием помощи может стоить ему жизни. Для присмотра за внуками из Кореи приезжает бабушка. Она не умеет и не любит готовить, зато привозит всякие странные снадобья (кстати, минари - это название растения, которое старушка тоже привозит из Кореи и высаживает возле американской речушки. Оно употребляется как приправа и считается целебным) и начинает пичкать ими малыша. Из-за этого и других причин мальчишка поначалу мечтает избавиться от бабушки и устраивает ей пакости – но та своей добротой и поддержкой в конце концов располагает его к себе. Фермерская доля - одна из самых тяжелых, но после ряда серьезных трудностей семья наконец близка к тому, чтобы выбраться из долгов и даже преуспеть. И здоровье малыша неожиданно улучшилось - возможно, повлиял переезд в сельскую местность, свежий воздух и природа. Или снадобья бабушки. Или ее вера в то, что ее внучок - сильный мальчик, а все проблемы с его состоянием - временные. Кстати, мне известны реальные случаи, когда женщины своим страстным желанием буквально спасали своих близких. Но некоторым из них это стоило собственного здоровья и жизни. То же происходит и с бабушкой в этом фильме. А мать семейства, несмотря на то, что ее младшему сыну больше не грозит опасность умереть в любой момент, не может простить мужа за то, что он предпочел ферму семье. Мужчину можно понять: он не хотел жертвовать собственной жизнью даже ради самых близких, не хотел всю жизнь прогорбатиться на ненавистной работе. Он мечтал, чтобы дети его уважали, что он смог чего-то добиться. Только добиваясь своих целей, он потерял доверие жены. Диалог супругов перед финалом невероятно сильный и жизненный! И хотя эту семью ждет еще не одно тяжелое испытание, кончается фильм на трогательной светлой ноте.

«Дом там, где сердце» - название американского фильма начала 1990-х и относительно популярное выражение, несущее в себе глубокий философский и социально-психологический смысл. Смена места жительства, в зависимости от ситуации, это большой шаг и испытание для любого человека. И одно дело, когда речь идет о смене городов, а совсем другое, когда человек или целая семья переезжает в другую страну со своей отдельной культурой, собственным укладом и образом жизни. Не каждый человек способен быстро адаптировать к смене обстановки, принять ценности, которые далеки от его собственного мировоззрения, наконец, отказаться от своего прошлого. С такими испытаниями приходится столкнуться главным героям художественного фильма Ли Айзека Чуна «Минари». Синопсис Начало 1980-х. Семья корейских иммигрантов Ли переезжает из Калифорнии в Арканзас в надежде построить здесь заветную «американскую мечту». Глава семьи Джейкоб твердо намерен стать полноценным фермером, хотя его супруга Моника скептически относится к затеям мужа. За непростыми взаимоотношениями родителей наблюдают маленький Дэвид и его старшая сестра Энн. Чтобы хоть как-то сгладить противоречия в семье, из Кореи приезжает бабушка Сунджа. Однако даже после её приезда судьба время от времени подкидывает семье Ли какие-нибудь трудности и испытания. Игра актёров В первую очередь фильм следует отметить именно за актерскую игру, причем у всех без исключения исполнителей. Прежде всего, я бы выделил звезду «Ходячих мертвецов» Стивена Ёна в роли Дэвида, который стал первым из семьи, кто уже душой отказался от своего родного дома и своего прошлого ради создания чего-то своего, что обеспечит будущее и позволит воплотить заветную мечту. Также мне понравилась игра Хан Е-ри в роли Моники, которая слишком долго терпела затеи мужа и уже слишком устала от отсутствия стабильности и уверенности в завтрашнем дне. Безумно понравилось исполнение Юн Ё-джон в роли бабушки Сунджа, отличающуюся острым языком и дерзким характером в сочетании с добрым сердцем. Также следует упомянуть Уилла Паттона в роли полусумасшедшего, религиозного и при этом крайне добросердечного соседа Пола, который во всем старался помочь семье Ли. Режиссура У Ли Айзека Чуна прежде был опыт в кинематографии, но именно «Минари» следует назвать его первым полноценным дебютом. Прежде всего, фильм цепляет своей человечностью и искренностью. Происходящее на экране не выглядит как наигранные штампы драматических фильмов. По факту мы видим рефлексию самого режиссера на собственное прошлое, поскольку сам он приходится корейским американцем в первом поколении. Мы видим реальную историю семьи иммигрантов, бежавших от несправедливой и обреченной на жалкое существование жизни в родной стране в надежде построить что-то новое, наконец, обрести новый дом. Понятное дело, герои сталкиваются с трудностями, но эти трудности касаются не их адаптации, а самой семьи, которая в любой момент может распасться. В целом «Минари» отличается гармоничным сочетанием стилистики американского фильма про построение «американской мечты» с восточной изюминкой корейского мировосприятия. Сценарий Действие сюжета происходит в начале 1980-х. Семья корейских иммигрантов уже несколько лет живет в США, куда они бежали из Южной Кореи подальше от диктатуры генерала Пак Чон Хи и всеобщей бедности. До основных событий герои на протяжении долгого времени жили в Калифорнии, где работали на птицеферме, ежедневно сортируя птенцов куриц от петушков. Глава семьи Джейкоб не хочет, чтобы его семья до конца дней жила такой жизнью. Он жаждет построить что-то свое, чего он не мог сделать у себя на родине. И вот, рискнув многим, семейство Ли переезжает в далекую американскую глубинку в Арканзасе, где Джейкоб выкупает участок земли, на котором намеревается возвести ферму по выращиванию корейских овощей и фруктов. Его супруга Моника скептически относится к идее Джейкоба, поскольку она привыкла быть уверенной в завтрашнем дне, что у их детей в этой стране будет хоть какое-то будущее, прежде всего, у маленького Дэвида, у которого больное сердце. По этой причине Моника часто закатывает скандалы, поскольку Джейкоб всё время трудится в поле, она работает на местной птицефабрике, а за детьми должен кто-то присматривать. Для этого в Америку приезжает мать Моники Сунджа. Маленький Дэвид уже привыкший к американской жизни (собственно он родила в США), к американскому образу любящей бабушки, сталкивается с чем-то непривычным, странным и непонятным, поскольку вместо этого Сунджа только и делает, что обзывается, смотрит реслинг и ходит в мужских трусах по дому. Но всё-таки Дэвиду и Сунджа удается найти общий язык. Остается надеяться, что общий язык и найдут Джейкоб с Моникой, которые по-прежнему продолжают отдаляться друг от друга, словно в их жизни должно произойти что-то такое, что только скрепит их любовь и сохранит семью. Итог В общем, чтобы понять суть самой киноленты, её следует для начала увидеть. «Минари» - действительно, очень душевное и человечное кино, которое цепляет именно своей искренностью и практически документальной простотой в повествовании. Сразу видно, что «Минари» - это очень личное кино, но это только служит фильму большим плюсом. Поэтому обязательно рекомендую к просмотру.

В любой оскаровской гонке есть один или два простых, ни на что, в общем, не претендующих фильма. Один из таких в этом году - 'Минари'. Вполне понятно, что его номинировали на волне триумфа прошлогодних 'Паразитов', но этой картине, тем не менее, есть что показать. 1985 год, Арканзас, сельская местность. На своей побитой машине из Калифорнии въезжает корейская семья иммигрантов. Отец хочет стать успешным фермером и надеется обыграть абсолютно всех благодаря остроте ума и рациональности. Но, к сожалению, его мечты стремительно летят вниз, чтобы окончательно разбиться. 'Минари' - это прекрасная драма, иллюстрирующая пресловутую 'американскую мечту', о достижении которой мечтал каждый. В то же время это замечательная зарисовка о семье и о расстановке жизненных приоритетов. 'Минари' - это американское кино о Корее или корейское кино об Америке. С какой стороны ни взгляни - перед нами простецкая вещь с максимально понятной идеей внутри. Но она мастерски написана и сыграна. Наград ей не видать как своих ушей, но, тем не менее, история фильма завораживает и пленит своим теплом.

Минари объединяет две значимые линии современного кино: тема миграции (Синонимы, Гив ми либерти, Откуда ты родом, ДНК) встречает историю азиатской семьи в капиталистических реалиях (Паразиты, Магазинные воришки, Прощание), однако до конца не реализует ни одну их них. Встреча получается добротная, но проходная. Герои пытаются вписаться в мир, где они не особенно кому-то нужны (как и в триумфаторе этого года «Земле кочевников»). Церковная община и немногочисленные соседи полевого Арканзаса приветствуют вновь прибывших, но решать чужие проблемы никто не торопится. Разве что кроме Пола – местного чудаковатого работника-праведника, участника американо-корейской войны, хотя эта деталь остаётся для рефлексии зрителя. У главы семейства Джэйкоба (Стивен Ян) кризис самореализации, который он хочет реализовать в создании своего «райского сада» корейских фруктов и овощей, и даже в чем-то преуспевает, но всегда что-то идёт не так. То дождь мешает, то засуха, то рынок не готов к поставкам, несмотря на увеличивающееся число корейских мигрантов. В этом проблема Джейкоба – он все стремится просчитать, но только считает не то и не там. Эта коса находит на камень заботы о семейном очаге со стороны его жены Моники (Хан Е-Ри). Надо заботиться о детях, к тому же у младшего – проблемы с сердцем, а в глуши ни то, что нет ни одной больницы или супермаркета, но даже нормального водопровода. Первые кадры нового дома на колесах вызывают чувство «о Боже», хотя в целом неплохой милый домик, но взгляд неочаровательный взгляд Моники вполне понятен. Стабильность, пусть и основанная на смотре цыплячьих поп (оказывается, есть такая работа) для неё спокойнее, чем воплощение «американской мечты» мужем, которая к тому же никак не воплощается. Были надежды, что ситуацию сможет исправить бабушка Сун Джа (Юн Ёджон получит Оскар за женскую роль второго плана). Но она отличается от привычной бабушки, и вместо того, чтобы печь печенье, делает отвары корейских зелий для младшего, иногда подначивая его (что, в целом, тоже неплохо). Именно она решает посадить минари (что-то вроде корейской петрушки). Спасительным хэппи эндом для семьи это не оборачивается, но является подспорьем и для неявно ключевого элемента повествования – хорошо. Контраст размывающегося в неукладываемом быту семейного счастья с пасторальными пейзажами иногда вызывает щемящие ускользающие чувства. История семьи безусловно вызывает сопереживание, но художественно не воплощается во что-то большее. Библейские метафоры, которые аргументированно видит Антон Долин, мне не кажутся явственными. Поэтому в целом хорошо, но только хорошо. 6 из 10.

Возможно, это далеко не самый увлекательный фильм для всех тех, кто не готов симпатизировать корейским иммигрантам, которые в поисках пресловутой «американской мечты» перебираются в сельскую местность Арканзаса. На новом месте их ожидают голая земля, да трейлер – дом на колёсах. Инициатор переезда – глава семейства Джейкоб Ли (в исполнении Стивена Яна) – лелеет мечту стать фермером. Мистер Ли видит в этом гармоничную возможность инкультурации для себя и своей семьи в американском социуме: культивируя корейские овощи в условиях американской среды. Однако же его жена Моника не разделяет энтузиазма супруга. Миссис Ли не вполне ещё прониклась «американским духом», а оттого её заботы сводятся к тривиальным семейным нуждам на данный момент. Слоган фильма звучит следующим образом: «Семья. Мечта. Свобода». Миссис Ли выражает крайнюю озабоченность семейными ценностями, в то время как мистер Ли воодушевлён идей Свободы и вытекающих из неё возможностей предпринимательства, роста, успеха. Она обеспокоена нынешними проблемами их частной семьи. Он устремлён в будущее и создает возможности для лучшей жизни не только своей семьи, но и всего потомства. Итак, два полюса – Семья и Свобода – образуют основную драматическую коллизию «Минари», а примирить их, как становится понятно уже из слогана фильма, может только совместная мечта. Её можно понимать как «американскую мечту» о том, что каждый житель штатов в результате усердного труда, самодисциплины и характера способен добиться лучшей жизни, той которую он заслуживает по праву своих усилий. Также мечта – это самоотверженное движение к цели, имеющее своим основанием добродетель надежды. Поиску баланса между женским и мужским, частным и общим, настоящим и будущим, самоозабоченностью и самоотверженностью, заземлённой реальностью и одухотворённой мечтой посвящён этот фильм. Для создания натурального образа неустроенной жизни корейских иммигрантов режиссёр использует стихийные метафоры: землю, воду, воздух, огонь. Когда в начале фильма Джейкоб объясняет Монике причину, по которой он выбрал именно это место, он ссылается на уникальный цвет местной земли. Итак, для того чтобы пустить корни в чужой стране мистер Ли выбирает самую благодатную почву. Культивирование азиатских растений на американской земле – главная и совершенно очевидная метафора всего фильма. Конечный успех минари (омежника) – растения требующего определённых условий выращивания (влажной почвы на берегу ручья), тоже вполне ясный посыл режиссёра о необходимости найти свою уникальную нишу в новых условиях. Отсюда вытекает метафора воды как необходимого источника новой жизни. То, что начинать нужно именно с неё, подчёркивается сценами в начале и в конце «Минари». В этих эпизодах решения относительно поиска источника определяют дальнейшее развитие событий фильма. Стихия воздуха сквозит в «Минари» в качестве метафоры неукоренённости корейских маргиналов в чуждой среде. Торнадо – характерное явление американской жизни, становится для корейцев буквально угрозой уничтожения: «Если будет торнадо, наш дом улетит». В качестве другой деструктивной силы для корейской поросли выступает стихия огня - как постоянно существующая опасность «прогореть», потерпеть полную неудачу в своих начинаниях, после которой останется только посыпать голову пеплом. Вышеприведённые культурные коллизии, а также прозаические составляющие нелёгкой жизни иммигрантов: постоянные ссоры, протекающая во время дождя крыша, необходимость сжигать мусор в бочке, фермерские заботы, унылые будни на птицефабрике, суеверность жителей глубинки, слабое сердце и энурез младшего члена семейства, «неаутентичная» бабуля-картёжница и т.п. составляют канву повествования «Минари». В конечном итоге, для тех, кто ждёт от фильма чего-то большего, он вполне может оказаться скучным и малособытийным. Для тех же, кто очарован американской мечтой или поэтикой маргинальной жизни, Минари станет экзотичным деликатесом.

Сначала я ожидала, что это будет типичное голливудское иммигрант-муви: 'Смотрите, как у них все было плохо, а потом как с первой попытки стало хорошо!' В этом же фильме, к счастью, такого не было. Все разворачивающиеся события максимально приближены к реальности. И герои вызывают искренние эмоции, желание им сопереживать, несмотря на то, что сам сюжет вовсе не нов. Если я начну описывать персонажей, он вообще может показаться банальностью. Но для меня 'Минари' банальностью не показался. Как оказалось, это история семьи режиссёра, поэтому, наверное, так правдиво получилось. Мне очень понравилось, как нам раскрыли персонажей и их мотивацию. Не было ощущения, что, в частых ссорах главных героев, семейной пары Ли, кто-то откровенно не прав. Было легко понять каждого из супругов. И лично мне оказалось невозможным окончательно принять ни одну из сторон. Для меня этот фильм оказался вообще не про трудности иммиграции, хотя им уделено внимание и они играют немаловажную роль, а скорее про проблему того, как совместить исполнение своей мечты и желания и потребности твоей семьи, с учётом навалившихся трудностей. Так, мы имеем десятилетний брак, который дышит на ладан, иммиграцию в страну, язык которой герои толком не знают, ребёнка с больным сердцем. Это кино о важности семьи, важности поддержки и веры друг в друга, особенно, когда она так сильно нужна. И знании, что несмотря на апокалипсис по всем фронтам внутри вашей жизни, солнце всё равно взойдет на востоке, наступит новый день и появится шанс все изменить. Главное - слышать желания и уважать благие стремления членов твоей семьи.

По свежим следам 'Оскара' продолжаем разбирать самые значимые картины ушедшего года. Картина Ли Айзек Чуна сумела забрать одну статуэтку за лучшую женскую роль второго плана, но об этом позже. В начале о картине: перед нами на первый взгляд типичная драма о тяжелой судьбе иммигрантов, однако первое впечатление обманчиво. На самом деле история этого, почти что автобиографического, фильма завязана на отношениях внутри одной совсем не идеальной семьи. На дворе начало восьмидесятых, недавно выбрали Рейгана и отец семьи (Стивен Ян), Джейкоб, принимает решение переехать из Калифорнии, где жизнь была слишком дорогой, в Аризону. Там он купил землю и хочет создать свой собственный сад/ферму мечты. Ради этой мечты вся его семья в лице жены (Хан Е-ри) и двух детей: Дэвида (Алан Ким) и Анны (Ноэль Чо), следует за отцом в деревенскую глушь Аризоны красоты которой мы не раз увидим в крупных планах оператора. Приехав на место Моника осознает, что теперь она живет в доме на колесах и все их сбережения, часть из которых нужны больному сыну вложены в нечто, что совсем не факт принесет успех. Поссорившись с мужем они решают привести из Кореи маму Моники, Сун Джа (Юн Ё-Джон), которая должна помогать присматривать за детьми, пока родители пытаются работать на птицефабрике и строить ферму. Как велит жанр семья столкнется с множеством трудностей и перед ними встанет очень важный вопрос: 'мы вместе лишь когда хорошо?' И что важнее, семья или мечта всей жизни. Фильм задает множество неудобных вопросов, которые меняют солнечный тон повествования на некомфортно напряженный. У картины нет выдающегося сценария, но актерская игра действительно выручает Ли Айзек Чуна. Юн Ё-Джон получила абсолютно заслуженный Оскар. Её бабушка, как говорит внук совсем и не бабушка. Печенье не готовит, ругается матом, только в карты учит играть. Однако именно она и делает настроение картине, когда все плохо Юн Ё-Джон излучает такую ребяческую веселость и позитив, что ты понимаешь - никакая она не бабушка. Всяческих похвал заслуживают и Ян с Е-ри, их отношениям веришь и сопереживаешь. В этом очень помогает живая камера Лачлана Милна. Постоянно чередуя статику и живые эпизоды он улавливает нерв истории и старается передать его максимально чисто, без вкраплений чужеродных эмоций. Нельзя сказать, что 'Минари' выдающаяся работа, но в этом наградном сезоне она заняла нишу фильмов наподобие 'Брачной истории'. Картин, которые просто и качественно рассказывают о том, что же такое семья и почему мы люди, такие, какие мы есть.

Сюжет. Семья корейцев переезжает в Америку, штат Арканзас. У отца семейства есть мечта – стать фермером. Именно поэтому он с семьей селится в захолустье, в домике без уюта, зато на природе, и с большим земельным участком, где все нужно делать с 0. Адский труд в поисках лучшей жизни. Его жена не слишком этому рада. Для того, чтобы заработать денег на дело мечты, они работают на фабрике, сортируют цыплят, но дети ещё маленькие, а няньку в чистом поле не найти. Буквально. На помощь приезжает бабушка, которую младший ребёнок долго не признаёт и всячески издевается над старушкой. Именно она привозит с собой семена растения под названием Минари и сажает у ручья. Кусочек Родины на чужой земле. Именно она становится фундаментом, который вскрывает старые раны и в итоге объединяет семью. Но фильм не про бабушку, а про то, что жить под одной крышей ещё не значит быть семьей. Ведь жизнь на ферме – не сахар, и только сообща можно чего-то добиться. Что понравилось. Действие происходит в 1980-е, отличная работа художников по костюмам и декорациям. То, как показана жизнь, со всеми препятствиями и трудностями. То, что мистеру Ли приходится выбирать – семья или ферма, причём дважды, и в итоге он поступает, как должен, а не как хочется. Стратегия бизнеса «Голубой Океан»: главный герой выращивает не просто какие-то овощи, а именно корейские. То, как забавно показан процесс ассимиляции, по сути младший ребёнок больше американец, чем кореец, все это демонстрируется через мелкие детали. Например, любовь к газировке одной очень популярной американской марки. Я никогда не перестану восхищаться их трудолюбием и отношению к природе. Фильм хорош, но главный приз получат кочевники или девушка, терроризирующая мужчин.? 8 из 10 достойное кино, которое заставляет задуматься о главном

'Минари' - жестокая притча про мигрантов и американскую мечту. История об отчуждении, адаптации и немного о свободе. Трава минари (по-нашему омежник) - важный элемент корейской культурной мифологии. Она - полезный сорняк, растет только в определенных местах, имеет сотни применений, но не особо ценится людьми. По сути, через нее режиссер Ли Айзек Чун передает метафору сегодняшнего положения мигрантов в США. В центре истории небольшая корейская семья, покинувшая родину в поисках лучшей жизни. Муж и жена всю жизнь занимаются селекцией цыплят, их старшая дочь приближается к пубертату, а 5-летний малыш Дэвид серьезно болеет. Странствия героев по Штатам заканчиваются в сельском Арканзасе. Их новый дом - разбитый трейлер на колесах, а жестокая реальность - проблемы с питьевой водой и пять часов езды до ближайшего города. Движимая сила - назойливая мечта главы семейства о саде. В нем вырастут корейские овощи, которые будут поставляться на столы всем переехавшим в США корейцам. Все это совсем не нравится его жене. Она не разделяет guilty pleasure своего мужа и мечтает перебраться с большой город. А еще постоянно боится за сына, которого учит правильно молиться, чтобы тот попал в рай. Лекарство от жесткой депрессии - приезд пожилой корейской мамы, пытающейся отучить детей 'быть американцами, а не корейцами'. Тягучее повествование 'Минари' напоминает восточно-азиатские эпосы. Здесь почти нет экшена, но зато каждый кадр отличается смысловым наполнением. Метафоричность повествования закладывает метафизику фильма. Ни одно действие не делается просто так. И все же фильм сложно назвать корейским. Он снят почти американцем, прежде всего, для американцев. Ли Айзек Чун не скрывает, что кино автобиографично. Он сам вырос в семье мигрантов в дебрях Озарка и довольно рано познал так называемую американскую готику. Операторская работа, монтаж и даже работа со звуком не имеет ничего общего с теми же 'Паразитами', которые хоть и адаптированы под Запад, все равно играли по всеми правилам корейского кино. Действия фильма происходят во времена Рейгана, но Ли Айзек Чун все равно наезжает именно на трампистов. Этот образ воплощает в картине сосед корейской семьи Пол. Он сражался в Корейской войне (хотя и не помнит зачем), неистово молится о втором пришествии, определяет место для колодца по древним индейским обрядам и вызывает смех даже у других американцев. В Америке республиканцев нет нормального места для мигрантов, нет места для маргиналов, нет места для минари. Во многом режиссер говорит в той же тональности, что и 'Земля кочевников'. Оба фильма явно намекают о существовании еще непознанной Америки, той о которой не принято писать и говорить. Жестокость 'Минари' - в ее выводах. Сорняк всегда останется сорняком, а вырасти сможет лишь в специально созданных условиях. Американская мечта может стать иллюзией, а для кого-то и катализатором Страшного суда. По сути, на ее месте останется лишь ощущение свободы, которое в культурной антропологии Штатов неотчуждаемо как и тот самый pursuit of happiness

Духоподъемная драма «Минари» Ли Айзек Чуна – кино более чем личное. В его основе – жизнь семьи режиссера и его детство. Звезде «Ходячих мертвецов» Стивену Яну досталась по сути роль отца режиссера, а корейской актрисе Хан Е Ри (это ее первая роль в Голливуде) – его мамы. Самого Чуна сыграл семилетний актер Алан Ким (и уже получил за эту роль награду «Выбор критиков» в номинации «Лучший молодой актер»). «Минари» – история о жизни корейских эмигрантов, которые переезжают в Арканзас в поисках лучшей жизни. Теперь они живут в доме на колесах, работают, ходят в новую церковь и мечтают обосновать здесь ферму. Чтобы помочь героям с детьми, из Кореи прилетает бабушка – бодрая старушка привносит толику юмора в жизнь этой семьи и кажется все теперь пойдет своим чередом. «Минари» – кино фестивальное и обласканное критиками – шестикратный номинант на «Оскар», обладатель «Золотого глобуса» и Гран-при «Санденса». Когда видишь такие регалии, кажется, что сейчас тебе покажут что-то очень тяжелое и мрачное. Но это другой случай. «Минари» – простое, душевное и очень красивое кино, которое говорит со своим зрителем не только по-корейски и английски, а сразу на всех языках мира. И потому его смысл – о семье, о статусе «чужих» людей, об умении приживаться везде – будет понятен всем и сразу.

На постере картины верно указаны три слова: семья, мечта, свобода. Именно эти три вещи преследует супружеская пара, чтобы в итоге добиться «Американской мечты». Однако, каждый из них думает про своего партнёра иначе. Жена считает, что им лучше было остаться на прежнем месте, заниматься рутинной работай, получать за это мало, но стабильно. Ведь нужно думать о детях, которых двое и, к тому же, у одного из них проблемы с сердцем. Но муж, как глава семьи, принимает решение купить землю в глубинке и заняться фермерством. Каждый преследует одну цель, но пути решения к ней у них разные. Из этого строится конфликт в фильме. С лицемерным толерантским бумом в США на свет стали появляться подобные фильмы. Большинство из них изрядно переоценивают, но данный фильм стоит похвалить, но главное не перехвалить. Я сейчас говорю об Оскарах. Если картина получит награду в номинации «лучший фильм», то это случится лишь по причине той самой лицемерной толерантности. Нужно мыслить трезво и понимать, что это хороший фильм, но не лучший. Самое лучшее в картине это её история. Она понятна и близка, наверное, каждым семьям, где взаимопонимание, из-за внешних условий, было потеряно. И смотреть и переживать за героев, получится ли у них это взаимопонимание найти, интересно. Но фильму не хватает движения. Крайне необходимы действия. Режиссёр Ли Айзек Чун не стал особо заморачиваться, чтобы более подробно объяснить культуру корейцев, или ввести больше эмоций, которых явно не хватает. Вместо этого он решил усыпить зрителя. Тем не менее, фильм остаётся хорошим, благодаря своей действительности и возможностью взглянуть со стороны. 8 из 10